Направления архитектура: 8 основных стилей архитектуры: черты, различия, фото

Содержание

Специальность Архитектура — Учёба.ру

Бакалавриат, код направления 07.03.01

В российской системе образования разработано комплексное обучение будущих архитекторов. На младших курсах студенты изучают историю архитектуры и композицию. На старших курсах занимаются теорией и практикой проектирования (методология проектирования, эстетика архитектуры и дизайна, строительная механика, современные архитектурные конструкции). За 4 года обучения будущие бакалавры проходят обмерную и геодезическую практику (1-й курс), практику по живописи и рисунку (2-й курс), строительную практику и практику по материаловедению (3-й курс), производственную практику (4-й курс).

Занимается проектированием отдельных зданий и архитектурных групп, городов и поселков. Разрабатывает новые и оптимизирует существующие объемно-планировочные решения. В зависимости от специализации может заниматься реконструкцией памятников архитектуры, создавать ландшафтные панорамы, заниматься планировкой частных объектов строительства, рассчитывать необходимое количество объектов инфраструктуры и др. В государственных органах занимается согласованиями градостроительных планов с учетом нормативных требований.

Профили обучения: архитектурное проектирование, градостроительное проектирование, ландшафтное проектирование, реставрационное проектирование

Формы обучения: очная, очно-заочная

Вузов

По этой специальности

В среднем по другим

Проходной балл

На эту специальность

В среднем на другие

Бюджетных мест

На эту специальность

В среднем на другие

С какими ЕГЭ можно поступить

обществознаниеПоказать все варианты ЕГЭ

Вузы по специальности

12

бюджетных мест

от 98

проходной балл

от 107200 р.

за год

Уральский филиал Российской академии живописи, ваяния и зодчества Ильи Глазунова возник более 20 лет назад. В вузе имеется несколько профильных кафедр, дифференцированных, в основном, по видам искусства. Будущие художники непременно работают на пленэре, выезжая в самые яркие и живописные уголки Пермского края.

18

бюджетных мест

от 91

проходной балл

от 98910 р.

за год

Сегодня СГТУ представляет собой единый учебно-научно-производственный комплекс, включающий в себя кафедры, институты, учебно-научные и учебно-исследовательские центры, лаборатории. Для проведения занятий вуз располагает современной технической базой. На территории городка технического университета расположены учебные корпуса и общежития. В зданиях корпусов СГТУ размещены аудитории, учебные и научные лаборатории, дисплейные классы, клуб, спортивный зал, библиотека с фондом около 2 млн. экземпляров книг, периодических информационных изданий, в том числе на иностранных языках.

0

бюджетных мест

от 90

проходной балл

от 152450 р.

за год

Единственный в мире вуз, где одновременно учатся студенты из более чем 150 стран. РУДН предлагает естественно-научные, технические, медицинские, экономические и гуманитарные направления обучения. На всех программах иностранные языки преподаются на высоком уровне. Более тридцати магистерских программ в университете читаются на английском языке. РУДН имеет большой кампус на Юго-Западе Москвы, который признан одним из лучших в России по итогам конкурса «Наш студенческий дом».

Вуз в рейтингах

19 в России

8 в России

8 в России

50

бюджетных мест

от 86

проходной балл

от 300000 р.

за год

Санкт-Петербургский государственный архитектурно-строительный университет сегодня крупный учебный и научный центр, единственный в Северо-Западном федеральном округе Российской Федерации вуз, осуществляющий комплексную подготовку специалистов в области строительства, архитектуры, транспорта и инженерно-экологических систем.

Вуз в рейтингах

51 в России

30

бюджетных мест

от 82

проходной балл

от 79920 р.

за год

НГАСУ (Сибстрин) основан в 1930 году на базе Томского технологического института. Сибстрин стал первым и долгое время оставался единственным архитектурно-строительным вузом Сибири и Дальнего Востока. Сегодня университет — большой учебно-научный комплекс, предлагает студентам программы высшего, дополнительного, послевузовского и довузовского образования, проводит научные исследования по широкому спектру проблем.

Показать все вузы

Поступление по олимпиаде

28 марта — 30 марта

заключительный очный этап

09 ноября — 20 января

регистрация участников

20 ноября — 18 января

регистрация участников

Профессии

Профессия архитектора позволяет соединить инженерию и искусство. Поэтому помимо самого очевидного дела — проектирования зданий и сооружений — архитекторы занимаются дизайном интерьера, созданием парков и озеленением городов. Есть и более широкие специализации — градостроительная деятельность (проектирование районов или крупных муниципальных комплексов) и урбанистика (развитие городов как единых систем). Современная тенденция — сужение архитектурных специализаций: чем сложнее становятся объекты, тем труднее разбираться во всех типах строительства сразу.

С другой стороны, в работе возникает больше возможностей для творчества: современные архитекторы, как правило, не занимаются просчетом нагрузок и кропотливой склейкой макетов. Проекты разрабатывают за счет систем автоматизированного проектирования, а макеты делают на 3D-принтерах.

Кого-то на эту профессию вдохновляет собственный ремонт, кого-то — телепередача “Квартирный вопрос”. В любом случае, за романтизированным образом дизайнера кроется работа художника, менеджера и коммуникатора-психолога. В его задачи входит не только продумывание наиболее рациональной планировки и наиболее функционального декораторского оформления. Он же контролирует ход ремонтных работ и постоянно лавирует между заказчиком, строителями, их пожеланиямии и возможностями. Многое в его работе зависит от портфолио и наработанных связей. Особенно если дизайнер работает самостоятельно, то пока они появятся, может пройти несколько “тощих” лет, когда придется перебиваться малобюджетными заказами, а порой и вовсе не иметь работы.

Если архитектор создает концепцию здания, то на архитекторе-проектировщике лежит ее детальная проработка, просчет нагрузки на несущие конструкции, подготовка детального проекта. Он определяет, где возможно строительство, какие технологии можно использовать, какой будет полезная площадь, сколько прослужит здание. Он же создает подробные чертежи всех архитектурных элементов, включая инженерные решения. Иногда архитекторы-проектировщики занимаются работают со внутренней отделкой зданий.

Похожие специальности

67-105

проходной балл

135

бюджетных мест

Выпускники программы — архитекторы — создают проекты зданий, сооружений и воплощают их в моделях и детальных чертежах. Они обладают инженерным мышлением, художественными навыками и знанием информационных технологий.

Экзамены в 12 вузах:

 Все варианты

45-95

проходной балл

450

бюджетных мест

На направлении предусмотрен увеличенный срок обучения – 5 лет. В зависимости от профиля обучения выпускники могут работать ландшафтными дизайнерами, дизайнерами интерьера, разработчиками мебели, проектировщиками объектов городской инфраструктуры.

Экзамены в 29 вузах:

 Все варианты

32-87

проходной балл

1753

бюджетных места

Студенты направления одновременно получает классическую архитектурную и биолого-геодезическую подготовку. Ландшафтные архитекторы занимаются планированием и обустройством земельных участков, конфигурируют парковые зоны и сады, проектируют водоемы, фонтаны и газоны.

Экзамены в 43 вузах:

 Все варианты

Показать все специальности

Архитектура (Инженерная академия, бакалавриат, очная)

О профессии

Профессия архитектора предполагает создание материально организованной пространственной среды, необходимой для жизнедеятельности человека (населенные пункты, городская среда, здания, сооружения, их комплексы с системами жизнеобеспечения, ландшафтами). Эта среда должна удовлетворять техническим, функциональным и эстетическим требованиям, зависящим от временных, географических, этнических и множества других факторов. В профессиональной деятельности бакалавр архитектуры решает одну или несколько типов задач: проектно-технологических (архитектурное проектирование), аналитических (предпроектный анализ).


Учебный процесс

С первого курса обучения происходит интенсивное погружение в профессию. Помимо изучения блока базовых дисциплин студенты участвуют в разработке проектных предложений с их последующей реализацией, изучают иностранный язык в сфере профессиональной коммуникации, регулярно принимают участие в конкурсных проектах, проводимых различными организациями.
Дисциплины:
«Методология проектирования», «Композиционное моделирование», «Архитектурное проектирование», «Архитектурные конструкции и теория конструирования», «Архитектурно-строительные технологии», «Архитектурное материаловедение», «Компьютерное моделирование конструктивных систем», «Комплексное цифровое архитектурное проектирование», «Основы BIM-проектирования», «Цифровая поддержка архитектурного проекта», «Основы архитектурного анализа».


Практика

Ежегодно студенты проходят практику в проектных институтах и архитектурных бюро, таких как «Моспроект», «Гипрогор», «Всесоюзный НИИ проблем научно-технического прогресса и информации в строительстве» и др.
Способы проведения учебной и производственной практик: стационарная и выездная. Учебная и производственная практики могут проводиться в структурных подразделениях университета. Выполнение выпускной квалификационной работы осуществляется в рамках преддипломной практики. Для лиц с ограниченными возможностями при выборе мест прохождения практик учитываются состояние здоровья и требования по доступности.


Карьера

Выпускники направления «Архитектура» успешно работают в ведущих российских и зарубежных компаниях, проектных институтах, осуществляют разработку архитектурного раздела проектной документации объектов капитального строительства и занимают такие должности, как архитектор, старший архитектор.

Направления деятельности департамента архитектуры и градостроительства.

Официальный портал Администрации города Омска

В сфере архитектуры и градостроительства департамент осуществляет следующие функции:

  • разрабатывает проекты муниципальных программ города Омска, ведомственных целевых программ, направленных на реализацию муниципальной градостроительной политики Администрации города Омска, и участвует в их реализации;
  • обеспечивает ведение информационной системы обеспечения градостроительной деятельности города Омска;
  • участвует в разработке и реализации программы комплексного развития систем коммунальной инфраструктуры города Омска, программы комплексного развития транспортной инфраструктуры города Омска, программы комплексного развития социальной инфраструктуры города Омска;
  • принимает решение о подготовке документации по планировке территории муниципального образования городской округ город Омск Омской области (проектов планировки территории, проектов межевания территории), обеспечивает подготовку указанной документации;
  • в пределах своей компетенции участвует в организации и проведении публичных слушаний по вопросам градостроительной деятельности.

В сфере земельных отношений департамент осуществляет следующие функции:

  • принимает решение об утверждении схемы расположения земельного участка для строительства из земель и (или) земельных участков, которые находятся в муниципальной собственности, земель и (или) земельных участков, государственная собственность на которые не разграничена, или отказывает в ее утверждении с указанием причин отказа при обеспечении подготовки схемы расположения земельного участка гражданином или юридическим лицом;
  • определяет разрешенное использование земельных участков, предоставляемых для строительства;
  • получает технические условия подключения (технологического присоединения) объектов к сетям инженерно-технического обеспечения для проведения аукциона по продаже земельного участка, находящегося в государственной или муниципальной собственности, или аукциона на право заключения договора аренды земельного участка, за исключением случаев, если в соответствии с разрешенным использованием земельного участка не предусматривается возможность строительства зданий, сооружений, и случаев проведения аукциона на право заключения договора аренды земельного участка для комплексного освоения территории или ведения дачного хозяйства;
  • рассматривает заявления о предоставлении земельных участков, находящихся в муниципальной собственности города Омска, земельных участков, расположенных на территории города Омска, государственная собственность на которые не разграничена, для строительства;
  • принимает решение об отказе в предоставлении земельных участков, находящихся в муниципальной собственности города Омска, земельных участков, расположенных на территории города Омска, государственная собственность на которые не разграничена, для строительства.

В сфере формирования городской среды департамент осуществляет следующие функции:

  • обеспечивает разработку:
    • концепций по благоустройству территории города Омска;
    • концепций размещения элементов монументально-декоративного оформления, малых архитектурных форм на территории города Омска;
    • концепций цветового решения застройки улиц, площадей;
  • согласовывает схемы размещения рекламных конструкций на территории города Омска;
  • обеспечивает разработку и согласование паспортов цветового решения отдельных зданий, строений, сооружений, находящихся в муниципальной собственности, на территории города Омска.

Муниципальные услуги департамента

Архитектура и строительство

Земля и имущество

Департамент архитектуры и дизайна

НАПРАВЛЕНИЕ «АРХИТЕКТУРА»

07.03.01 «АРХИТЕКТУРА» (бакалавриат)
Профиль «АРХИТЕКТУРНОЕ ПРОЕКТИРОВАНИЕ»
Квалификация (степень) – бакалавр
срок обучения 5 лет

07. 04.01 «АРХИТЕКТУРА» (магистратура)
Программа «РЕНОВАЦИЯ ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ»

Квалификация (степень) – магистр
срок обучения 2 года

07.06.01 «АРХИТЕКТУРА» (аспирантура)
срок обучения 3 года

Вступительные испытания (на программу бакалавриата)

·      русский язык, математика (ЕГЭ)
·      творческое и профессиональное испытание
— рисунок гипсовой головы
— композиция из геометрических тел
— черчение

Архитектура – одна из самых интересных и перспективных творческих профессий, связанная с формированием окружающей среды. Особенно актуальна эта профессия в нашем активно развивающемся городе и крае, т.к. именно архитектор призван сделать среду человеческого обитания комфортной и художественно выразительной.

Мир архитектуры существует столько, сколько существует человечество. Современная архитектура – это города и здания, квартиры, школы, театры и магазины, площади, улицы и скверы, то, что окружает человека повсюду — среда, в которой человек живет повседневно.

Каждая вновь создаваемая архитектурная форма всегда отражает свое время, синтезирует результаты и средства науки, техники, искусства и культуры.

Основу профессии архитектора составляет творческая проектная деятельность, умение создавать собственные уникальные проекты, воплощать их в моделях и детальных чертежах, соединяя инженерное мышление, художественно-композиционные навыки и современные информационные технологии.

ОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ ПРОГРАММА

Методика подготовки архитектора направлена на формирование ряда универсальных компетенций, которые составляют ядро многих творческих профессий. Принципы, лежащие в основе образовательной технологии — выявление творческой индивидуальности каждого студента, развитие его интеллектуальных способностей, концептуальности мышления, новаторских инициатив и чувства социальной ответственности — способствуют формированию современно мыслящих профессионалов, готовых осуществлять функции лидера в проектном процессе.

Программа подготовки охватывает широкий спектр художественных, гуманитарных и инженерных дисциплин, которые синтезируются в стержневой дисциплине – архитектурном проектировании:

          архитектурное проектирование,
·         история и теория пространственных искусств,
·         композиционное моделирование,
·         архитектурный и аналитический рисунок,
·         живопись и архитектурная колористика,
·         скульптурно-пластическое моделирование,
·         архитектурные конструкции и теория конструирования,
·         современные архитектурные материалы и технологии,
·         экологические основы формообразования,
·         ландшафтное проектирование,
·         цифровые средства визуальных коммуникаций,
·         психология и социология,
·         безопасность жизнедеятельности,
·         философия и экономика,

·         менеджмент, право и этика,
·         благоустройство и городской транспорт и др.

Области профессиональной деятельности

Универсальная проектная подготовка позволяет архитектору осуществлять обширный спектр профессиональных задач. Архитектор занимается исследованием и проектированием гармоничной, комфортной и безопасной искусственной среды и ее компонентов: проектированием новых и реконструкцией существующих городов, районов, улиц и площадей, парков и набережных; разрабатывает проекты многоэтажных и индивидуальных жилищ, общественных зданий, сооружений и комплексов, культовых и промышленных зданий; проектирует ландшафты, интерьеры, малые архитектурные формы и элементы городской среды и т.д.

ВОЗМОЖНОСТИ ТРУДОУСТРОЙСТВА

      государственные и частные проектные организации, архитектурные мастерские, бюро, проектно-строительные и дизайнерские фирмы;

·         проектно-исследовательская и экспертно-консультационная деятельность в различных организациях, экспертных органах;
·         организационно-управленческие должности в краевых и городских административных структурах;
·         педагогическая деятельность в сфере архитектуры;
·         в смежных областях творческой деятельности, включая дизайн, рекламу, театральные декорации и др. Наши выпускники востребованы и успешно работают в городах Дальнего Востока и других городах России, а также за рубежом (США, Германия, Новая Зеландия, Канада, Япония, Бразилия, КНР и др.).

Дальневосточный федеральный университет имеет уникальные возможности для реализации всесторонней, высококачественной подготовки архитекторов. Кафедра архитектуры и градостроительства ДВФУ плодотворно сотрудничает с ведущими проектными организациями нашего города, с Приморской организацией Союза архитекторов, с ДВРО Российской академии архитектуры и строительных наук, органами управления архитектурой и градостроительством города и края, а также с зарубежными коллегами из Германии, США, Мексики, Японии, Кореи, КНР и Тайваня.

К участию в учебном процессе активно привлекаются ведущие архитекторы-практики. Многие курсовые и практически все дипломные проекты выполняются по актуальным для города и края проблемам. В учебно-творческих мастерских под руководством опытных специалистов студенты проходят творческую специализацию, выполняя как академические проекты, так конкурсные и экспериментальные, а также проекты по реальным заказам.

Во время обучения студенты имеют возможность прохождения практик и стажировок в Москве и Санкт-Петербурге, а также за границей (в странах Азии и Европы).

Архитектура (бакалавриат) / Специальности и направления подготовки

Архитектура (бакалавриат)

Профиль:

  •  Архитектурное проектирование


Архитектура – одна из наиболее всеобъемлющих областей человеческой деятельности, занимающаяся организацией пространства и решающая любые проектные задачи, от разработки крупных градостроительных комплексов до проектирования элементов интерьера.

  • разработка архитектурной части комплексных проектов объектов различного направления, генеральных планов городов;
  • проведение предпроектного анализа;
  • грамотное изображение архитектурного замысла;
  • руководство составлением необходимых технико-экономических обоснований и расчетов по объему строительно-монтажных работ;
  • определение сметной стоимости строительства;
  • участие в рассмотрении, согласовании и защите проектов в вышестоящих организаций, авторский надзор за строительством проектируемых объектов.

     

Виды профессиональной деятельности архитектора:
  • учетно-аналитическая;
  • контрольно-ревизионная;
  • аудиторская;
  • консалтинговая;
  • организационно-управленческая;
  • нормативно-методическая;
  • исследовательско-проектная;
  • научно-исследовательская;
  • исследовательско-педагогическая;
  • экспертная.

     

Сфера профессиональной деятельности специалиста:
 

Выпускник может разрабатывать архитектурные части объектов различного назначения, генеральные планы городов, проводить предпроектный анализ, руководить составлением необходимых технико-экономических обоснований и расчетов по объему строительно-монтажных работ.

 
Современная архитектура – это города и здания, квартиры, школы, театры и магазины, площади, улицы и скверы, то, что окружает человека повсюду — среда, в которой человек живет повседневно.

Мир архитектуры существует столько, сколько существует человечество. Красивые и прочные здания, созданные много веков назад, и новейшие сверхтехнологичные постройки, являются нашими современниками и могут многое рассказать о прошлом и о настоящем.

Подготовка современного архитектора связана с развитием специфического для профессии архитектора мышления, понимания своей созидательной роли в современном обществе.

Выпускник направления «Архитектура» может устроиться на работу как в государственные учреждения, так и в коммерческие компании различного уровня

Обучение по направлению «Архитектура»  позволяет осуществлять аналитическую, проектную, экспериментально-исследовательскую, производственно-управленческую, педагогическую и другие виды профессиональной деятельности, дает возможность работать по профессиям:

  • архитектор,
  • архитектор – проектировщик, специалист в области дизайна городской среды и благоустройства территорий,
  • ландшафтный дизайнер,
  • художник-декоратор,
Выпускники архитекторы работают везде, где требуется оригинальное решение и творческий подход:
  • в архитектурных мастерских;
  • в дизайнерских бюро;
  • в проектных институтах;
  • в организациях города и края по архитектуре и строительству; 
  • в рекламном бизнесе, в издательских центрах;
  • в компьютерной анимации.

 

Архитектура эпохи модерна. Концепции. Направления. Мастера. Горюнов В.С., Тубли М.П. 1994 | Библиотека: книги по архитектуре и строительству

На широком архитектурно-историческом материале рассмотрены важнейшие процессы, связанные с кризисом эклектизма в архитектуре России, Западной Европы и США в конце XIX — начале XX столетия. Впервые систематизировано творчество крупнейших и малоизвестных советскому читателю мастеров архитектуры рубежа столетий по основным направлениям архитектуры, составившим антиэклектическое движение. Проанализированы идейные истоки, теоретические основы и конкретные памятники основных направлений архитектуры эпохи модерна в русской и зарубежной архитектуре. Для архитекторов, искусствоведов и широкого круга читателей.

От рецензента
Вместо введения: Проблема модерна в истории архитектуры

Часть I. Предыстория. Время «бесстилья»
От классицизма к эклектике. Конец стилистического монизма
Наследники романтизма против эклектики
Рационалистическая альтернатива
Антитеза «стиль — эклектизм». Проблема метода

Часть II. Антиэклектическое движение: в поисках стиля
Исторические условия и художественная культура конца XIX — начала XX в
В русле национальных традиций
Архитектура и символизм
«Порядок» против «произвола». Обращение к классике
К эстетике рациональной формы

Заключение
Мастера архитектуры эпохи модерна
Список литературы
Именной указатель

От рецензента

Предлагаемая читателю монография двух петербургских авторов посвящена весьма актуальной теме современного архитектуроведения, привлекающей внимание профессионального цеха, студенчества архитектурных и искусствоведческих факультетов, широкого круга общественности, живо откликающейся на проблемы искусства и культуры XX столетия. Причины популярности архитектуры рубежа XIX и XX вв. объясняются ее ключевой ролью для понимания и самоопределения новейших течений зодчества и значением как самостоятельной формации, ярко характеризующей облик многих европейских городов.

Об архитектуре конца XIX — начала XX столетия написано немало трудов. Даже обширная библиография книги, которую мы держим в руках, включает лишь их часть, важную для авторов. Данная книга является тем не менее работой совершенно оригинальной, содержащей новые подходы в анализе и оценке историко-архитектурного материала. Используя познавательный потенциал, накопленный до сих пор в данной области исследований отечественной и зарубежной литературой, и выходя на новые рубежи знаний, работа В. С. Горюнова и М. П. Тубли соответствует современному мировому уровню архитектурной науки.

Впервые в отечественной литературе создана работа, включающая круг мировых явлений архитектуры конца XIX — начала XX в., не ограничивающаяся национальным или региональным уровнем. И с такой труднейшей задачей авторы справились успешно.

Этому способствовало целенаправленное ограничение тематики книги, сведенное к характеристике основных концепций и направлений архитектурной теории и творческой практики рассматриваемого периода. Осуществляя свой замысел, авторы постоянно оперируют конкретным материалом из теории и практики зодчества. Монография предоставляет читателю богатейшую информацию, в том числе иллюстративную.

Оригинален метод исследования, предложенный авторами. В нем сочетается разбор влияния внешних факторов развития архитектуры и движущих сил ее внутреннего «саморазвития». Не ограничиваясь привычным составом социологических и культурологических интерпретаций, они создали комплексную матрицу обусловленностей архитектурных явлений, включающую сферу развития производительных сил, научного познания, философии, литературных представлений. В разделе, посвященном анализу исторических условий и тенденций художественной культуры эпохи модерна, этот методический принцип проведен с захватывающей глубиной и многогранностью.

В отличие от многих работ в данной области, противопоставлявших эпоху модерна предшествовавшей эклектической практике, в данной монографии проводится глубокий анализ исторических истоков архитектуры рубежа веков. Показаны не только генетические связи между обеими эпохами. Рассматривая развитие архитектурной мысли и практики эклектизма, процессы его самоизживания, зарождения в нем самом антиэклектического движения, авторы предлагают структуру и классификацию творческих направлений эпохи модерна. Это новое прочтение сущности и судеб эклектики, ее определяющего значения для процессов обновления архитектуры на рубеже веков придает работе в целом черты ярко выраженной новизны.

Предложенная на этом научном обосновании классификация архитектуры эпохи модерна по четырем главным направлениям, порядок анализа которых определил структуру второй части книги, убедительна и в основном подтверждается дальнейшим детальным разбором, в котором достигнута значительная полнота рассматриваемого материала теории и практики изучаемой эпохи.

Работа В.С. Горюнова и М.П. Тубли избежала крайностей и односторонности оценок, характерных для многих публикаций по архитектуре эпохи модерна. От огульного ее отрицания ряд авторов перешли в последнее время к тону безудержной апологии. В этой же книге подкупает объективность подходов, обращение внимания читателя как на непреходящие достижения, так и явления деградации в архитектуре второй половины XIX и начала XX столетия. Авторы, проявляя исследовательский темперамент, предлагают взвешенные, обоснованные оценки взаимоотталкивающихся и взаимопереплетающихся идейных тенденций. Монография написана живым языком, это делает ее доступной не только для специалистов, но и для широкого круга читателей, желающих приобщиться к миру драматических коллизий архитектурных идей, отдаленных от нас почти вековым периодом, но тем не менее так остро нами переживаемых, являющихся частью современного общественного культурного сознания.

Доктор архитектуры, профессор Э.А. Гольдзамт

 

Вместо введения: Проблема модерна в истории архитектуры

Чем дальше в прошлое уходят бурные события, волновавшие мир искусства в конце прошлого и начале нынешнего века, тем значительнее представляется роль этого периода в развитии мировой художественной культуры. Искусство, которое сравнительно недавно именовалось декадентским, все отчетливее приобретает значение этапа, завершающего грандиозный цикл развития европейской культуры, начинавшегося еще в пору античности. Несомненно то, что предпринятая на рубеже веков попытка обобщения эстетического опыта человечества, синтеза художественных традиций Запада и Востока, античности и средневековья, классицизма и романтизма сопровождалась и, в известной мере, была порождена явлениями упадка, кризиса сложившейся к этому времени системы научных, эстетических и этических ценностей. Однако несомненно и другое — именно это искусство создало предпосылки, обусловившие радикальные изменения в мировой художественной культуре XX столетия.

Относительно короткий — примерно с 1890-го по 1914 год — период, который благодаря интенсивности, идейному богатству и разнообразию явлений художественной культуры получил название в советском искусствознании «эпохи модерна», в последние годы стал одним из важнейших объектов исследований по истории архитектуры и изобразительного искусства как отечественных, так и зарубежных.

Развиваясь в общем русле искусствоведческой науки, исследования архитектуры эпохи модерна имеют, однако, свои особенности. Спецификой историко-архитектурных исследований является их более тесная связь с архитектурной «идеологией» своего времени, чем других разделов искусствоведения.

Оценки различных периодов, направленность на изучение тех или иных исторических аспектов архитектурного процесса, сам выбор преимущественного рассмотрения той или другой эпохи несут на себе неизбежно отпечаток господствующей архитектурной доктрины, современной исследователю.

1920-е годы — время становления функционализма и конструктивизма — были периодом резко отрицательного отношения к архитектуре модерна. Самоопределению тех новейших направлений рационалистической и функционалистской ориентации, которые затем получили общее обозначение «современная архитектура XX в.», соответствовало стремление отмежеваться от своих непосредственных предшественников. Однако с конца 20-х годов отношение к архитектуре эпохи модерна постепенно меняется. Историография «современной архитектуры» ищет и находит в наследии модерна не только черты упадка, но и преемственные связи между модерном и функционализмом.

Отход от ортодоксальной функционалистской доктрины в конце 30-х — 40-х годах сказался и на общей оценке архитектуры модерна, которая становится более объективной и дифференцированной. Не в последнюю очередь воз¬растание интереса к архитектуре конца XIX — начала XX в. связано с противопоставленной чистому функционализму концепцией «органической архитектуры» Ф.Л. Райта, который на раннем этапе творчества (1893—1914 гг.) был одним из лидеров архитектуры эпохи модерна. В 40 — 50-е годы в архитектуроведении, прежде всего в работах Н. Певзнера, возник список полутора-двух десятков имен «пионеров нового движения», наиболее крупных архитекторов периода модерна, оставшийся до настоящего времени практически без изменения.

Состав этого списка отражал прежде всего функционалистскую ориентацию историко-архитектурной науки того времени и ни в коей мере не соответствовал реальной расстановке сил в архитектурном процессе конца XIX — начала XX в. Из поля зрения исследователей выпало не только творчество многих крупных архитекторов, активно влиявшее на архитектуру своего времени, таких, например, как Бейли Скотт, но и деятельность целых архитектурных направлений — финского национального направления архитектуры и др. В лучшем случае они относились к явлениям периферийным, не представляющим серьезного научного интереса.

Возрождение темы модерна в области общего искусствознания началось с 1950-х годов, когда после ряда выставок (Цюрих, 1952 г., Нью-Йорк, 1960 г.) изучение искусства периода рубежа веков становится одним из главных направлений искусствоведческих исследований. Начиная с этого времени число публикаций, посвященных искусству эпохи модерна, непрерывно растет и к настоящему времени достигло сотен названий.

Характерно то, что в последние годы внимание исследователей привлекают не только художественные, но и культурологические, социологические, эстетические проблемы, связанные с искусством этого времени. Развитие искусствоведческой науки не могло не отразиться и на историко-архитектурных изысканиях.

1950—1960-е годы стали временем критического пересмотра доктрин «современной архитектуры». То, против чего с такой непримиримостью боролись апостолы «интернационального стиля», стало отправной точкой теоретических концепций их критиков. Архитектура модерна, а затем и эклектики приобретает значение образца подлинно творческого решения архитектурных задач. В научном сознании исследователей зодчества архитектура рубежа столетий перестает быть просто колыбелью функционализма. Признание ее самостоятельной ценности справедливо нужно отнести к достижениям новейшего этапа архитектурной науки и искусствознания.

Кризис «современной архитектуры» и связанных с нею направлений авангардизма в изобразительном искусстве, возникновение эклектических тенденций в архитектурной и художественной практике вызывают в творческой памяти период модерна как некий культурно-исторический прототип современной ситуации, для выхода из которой требуется учет исторического опыта. Именно в нем, и не без основания, пытаются исследователи, теоретики и практики, найти ответы на поставленные временем вопросы: какими путями и под влиянием каких факторов шли процессы стилеобразования в архитектуре конца XIX — начала XX в. , каковы были альтернативы рационализму, преобладавшему в архитектуре XX в.

Интерес к архитектуре модерна связан не только с «цеховыми» проблемами архитекторов и историков архитектуры. Безусловно то, что он является формой проявления характерного для второй половины нашего столетия роста исторического сознания как общекультурного процесса. В области архитектуры и градостроительства это выразилось в усиленном внимании к историческим характеристикам городской среды, сохранению ее элементов, выработке принципов их оценки. И если ранее при организации дела охраны памятников архитектуры учитывались в основном объекты, созданные примерно до 1840-х годов, или фрагменты городской застройки, объединенные ансамблевым принципом, то с начала 1960-х годов формируются представления о ценности городской среды как таковой. Эти идеи быстро приобретают свой юридический адекват — понятия «охранная зона» и «зона регулирования застройки». Городская среда становится объектом повышенного внимания не только архитекторов, но и широкой общественности, органов городского управления.

Массовая застройка, формирующая городскую среду крупнейших европейских городов, в большой степени относится к периоду второй половины XIX — начала XX столетия — времени интенсивной строительной и планировочной деятельности. С 1950-х годов начинаются широкие реконструктивные мероприятия в европейских городах, связанные с ликвидацией военных разрушений, физическим и моральным старением сооружений. Это обстоятельство потребовало изучения архитектуры после классицистического периода в целях научного обоснования реставрации и консервации архитектурных памятников. Таким образом, исследования архитектуры модерна не только приобрели историко-теоретическое значение, но стали непосредственно влиять на решение практических задач современного градостроительства.

К настоящему времени, в особенности за последние двадцать лет, накоплен огромный фактический материал по архитектуре конца XIX — начала XX в. Она рассмотрена на уровне национальных школ и направлений в большинстве тех стран, где модерн имел распространение. Региональный принцип положен в основу немногочисленных обобщающих работ, которые были опубликованы в последние 10—15 лет. Между тем исследования архитектуры эпохи модерна на региональном уровне, обнаружив неполноту прежних историко-теоретических построений, не привели к созданию новой обобщающей концепции архитектуры этого периода. Попытки сформулировать общие выводы на основе новейших данных конкретных историко-архитектурных исследований столкнулись с серьезными трудностями при решении этих проблем.

Из комплекса проблем, связанных с современным этапом изучения архитектуры конца XIX — начала XX в., необходимо выделить три проблемы, образующие основу исследовательской задачи. Во-первых, это вопрос общего терминологического определения архитектуры указанного периода, во-вторых, классификация направлений в ней, в-третьих, отношение архитектуры этого времени к предшествовавшему и последующему этапам развития зодчества, т. е. проблема ее исторического места. В данной работе этим вопросам уделено особое внимание. В связи с обозначенными проблемами изложим предварительно некоторые принципиальные соображения.

Одним из самых сложных вопросов, связанных с изучением архитектуры рубежа столетий, остается определение того явления, которое в русской и советской литературе получило название «модерн». Этот термин отличался значительной долей неопределенности, которая имеет место и в настоящее время.

Наиболее распространенное определение значения термина «архитектура модерна» в современной советской литературе связано с отождествлением понятия «модерн» с понятиями «сецессион», «югендстиль», «ар нуво», «либерти», «фри стайл» и т. д., возникшими в художественной критике рубежа веков ряда европейских стран. Однако решить проблему такое отождествление не может, поскольку перечисленные понятия сами в высшей степени условны и разнородны. В одном случае мы имеем дело с названием выставочного объединения или творческого содружества («сецессион»), в другом — с термином, ведущим свое происхождение от названия художественной фирмы или журнала («либерти», «югенд-стиль»), в третьем — термин весьма произвольно фиксирует одну из черт характеризуемого явления — его новизну, свободу от прежних установок («ар нуво», «фри стайл»). В результате возникает весьма неопределенное, но достаточно распространенное представление о модерне в архитектуре как о явлении, примерно соответствующем термину «архитектура ар нуво». Однако согласиться с такой трактовкой архитектуры эпохи модерна, на наш взгляд, значило бы неоправданно сузить ее значение и обеднить содержательную сторону.

Узкая трактовка термина «архитектура модерна» довольно близка первоначальному, возникшему на рубеже веков, значению этого термина и до сих пор встречается в работах по истории архитектуры. В данном случае модерн в архитектуре противопоставляется рационализму и классицистической традиции и рассматривается как наследие эпохи романтизма или объединяется с рационалистической традицией и противопоставляется ретроспективистским национально-романтическим и классицистическим направлениям. При этом, как правило, вне модерна оказываются многие известные архитекторы-новаторы, работавшие в конце XIX — начале XX в. Это либо рационалисты — Л. Салливен, О. Перре, А. Лоос и др., либо представители национально-романтических школ, такие как Э. Сааринен, X.П. Берлаге, либо последователи английского «Движения искусств и ремесел», такие как Ч. Войси, Ч. Эшби, У. Летаби. С одной стороны, это значительно обедняет представление о модерне в целом, с другой — затрудняет общую характеристику архитектуры этого времени.

Более удачной, на наш взгляд, попыткой локализовать значение термина «архитектура модерна» является определение, связанное с влиянием на архитектуру эстетики символизма. С этой точки зрения модерном в архитектуре следует называть те явления, которые прямо или косвенно, через смежные виды искусства, были включены в художественную культуру символизма. Такая трактовка более точно отражает суть явления, чем чисто внешнее сведение модерна в архитектуре к стилистике в духе «ар нуво» или венской архитектурной школы. Но и в этом случае вопросы остаются. Сложность заключается в том, что хотя влияние символизма распространялось почти на все новаторские направления архитектуры рубежа веков, оно осуществлялось по-разному, с разной интенсивностью и в различной степени сказывалось на характере архитектурного творчества. Кроме того, такая точка зрения предполагает единственный, но не всегда наиболее существенный для оценки того или иного явления архитектуры критерий принадлежности к модерну, что не способствует раскрытию специфики архитектуры рубежа веков.

Использование термина «архитектура модерна» в широком смысле для обозначения всех новаторских направлений в архитектуре конца XIX — начала XX в. также сталкивается с известными затруднениями. В этом случае термином «модерн» обозначаются и такие явления, какие в реальной действительности противостояли общеевропейскому движению, выступавшему в свое время под синонимическими названиями «модерн», «ар нуво», «югенд-стиль», «сецессион» и т. д. Так, например, один из наиболее непримиримых критиков модерна Адольф Лоос окажется в одном ряду со своими идейными противниками; к модерну в этом случае придется причислить и представителей национально- романтических направлений архитектуры, которые сознательно сохраняли дистанцию между собой и общеевропейским движением; в рамках модерна окажутся и боровшиеся с «декадентским модернизмом» приверженцы классицистической традиции.

Чтобы избежать указанных затруднений и одновременно отдать необходимую дань научной традиции, мы используем расширительный термин «архитектура эпохи модерна» и выносим его в заголовок книги. Несмотря на то, что это название предполагает рассмотрение всех, в том числе и консервативных направлений архитектуры (а это не входит в задачу работы), оно достаточно точно отражает ее содержание, поскольку при изучении новаторских направлений невозможно и неправильно было бы абстрагироваться от «фона», в борьбе и взаимодействии с которым шло их развитие. Однако термин «архитектура эпохи модерна» не снимает проблемы определения собственно новаторских направлений, выработки термина, отражающего суть новых явлений в архитектуре, а не введенного на основании традиции или конвенции.

Самым общим признаком, объединявшим новаторские направления архитектуры конца XIX — начала XX в., было критическое отношение их представителей к эклектизму. Преодоление эклектизма явилось общей целью для всех разнообразных архитектурных направлений, в своей совокупности выражавших прогрессивные тенденции в архитектуре того времени. Поэтому для точного определения объекта нашего исследования мы вводим термин «антиэклектическое движение», которым будем пользоваться в дальнейшем наряду с термином «архитектура эпохи модерна».

Весьма широкое определение новаторских направлений архитектуры конца XIX — начала XX в. как антиэклектического движения ставит вопрос о внутренней дифференциации этого движения, разнородность которого сразу бросается в глаза. По существу, здесь обнаруживает себя одна из главных проблем изучения архитектуры эпохи модерна — проблема классификации направлений внутри антиэклектического движения.

Несмотря на то, что многие исследователи определяют модерн как общехудожественный и архитектурный стиль, установить его общие стилистические признаки не удается. Действительно, если сравнить произведения таких признанных мастеров модерна, как В. Орта и Э. Сааринен или А. Гауди и О. Перре, то стилистический контраст здесь будет не меньший, чем при сравнении памятников античности и средневековья. Попытки выделить в качестве основополагающих стилеобразующих принципов органичность, атектоничность или, напротив, конструктивность, рациональность неизбежно сужают область, традиционно отводимую архитектуре модерна. В равной степени невозможно реконструировать единый и целостный идейно-теоретический комплекс всего антиэклектического движения, включавший в себя крайне противоречивые, а часто и полярные установки.

Факты истории архитектуры показывают, что стремление к «естественности» сочеталось в модерне с культом «искусственности», рафинированность и изящество — с подчёркнутой брутальностью; романтическая традиция ремесленичества сочеталась с индустриализмом и апологией технического прогресса, космополитические тенденции — с националистическими. Известным фактом является влияние на «идеологию» модерна демократических идеалов. Вместе с тем несомненно на эту идеологию оказали влияние и антидемократические, элитарные тенденции.

Те же проблемы возникают и при попытках определить какой-либо один источник, одну традицию, породившую архитектуру модерна. Не без основания некоторые исследователи видят истоки модерна в возрожденной романтиками готической традиции, но ряд крупных архитекторов и архитектурных школ модерна опирались на наследие классицизма. Кроме того, вполне очевидна и тесная связь антиэклектического движения с рационалистическими тенденциями в архитектуре XIX в.

Таким образом, сочетание не просто различных, а часто прямо противоположных тенденций в области идеологии, формообразования, стилистики, которое обнаруживается уже при первом знакомстве с предметом архитектуры эпохи модерна, дает основание заключить, что антиэклектическое движение в архитектуре конца XIX — начала XX в. не представляло собой нечто стилистически и идейно однородное, а было совокупностью направлений, объединенных общим критическим отношением к эклектизму. Классификация этих направлений является одной из основных задач при изучении архитектуры эпохи модерна.

Существующие попытки такой классификации чаще всего сводятся к выделению различных этапов в развитии архитектуры эпохи модерна. При этом вольно или невольно за основу классификации берется история архитектуры модерна в какой-либо одной стране. Так, в советской литературе за последнее время утвердилась точка зрения, согласно которой архитектура модерна развивалась от декоративной фазы к рационалистической, а затем сменилась неоклассицизмом и ретроспективизмом. Эта схема, разработанная на материале русской архитектуры, противоречит истории модерна во многих западноевропейских странах, где рационалистические и неоклассицистические направления архитектуры возникли одновременно с декоративным или даже раньше его.

Так, рационалистическая «чикагская школа» была одним из наиболее ранних явлений в архитектуре, которое можно отнести к антиэклектическому движению, во Франции декоративное и рационалистическое направления сосуществовали с самого начала эпохи модерна, в Англии вообще декоративная фаза отсутствовала. Трудности такого рода не могут быть объяснены только «спрессованностью» относительно короткой истории модерна — они вытекают из самой природы антиэклектического движения, в рамках которого противоположные тенденции сосуществовали не только во времени, но и в архитектуре одной страны, в творчестве одного архитектора и даже в одном произведении. Это не значит, что в истории модерна не было определенных этапов: они были, и на них необходимо указать. Однако главное для понимания истории архитектуры этого периода заключается в выявлении основных направлений, по которым шло антиэклектическое движение вне зависимости от хронологической последовательности их смены в той или другой стране.

Любая попытка классификации, основанная на эмпирическом обобщении значительного по объему и сложности материала (в особенности такого обширного и противоречивого, как архитектурное наследие конца XIX — начала XX в.), таит в себе опасность субъективизма, и прежде всего в выборе критериев. Определение критериев классификации, которые не были бы случайными, а отражали сущностные аспекты рассматриваемого явления, не может быть проведено на эмпирическом уровне исследования и требует определенных теоретических предпосылок.

Классификация направлений в рамках антиэклектического движения архитектуры будет убедительной только в том случае, если число ее элементов необходимо и достаточно. При этом элементы классификации должны быть определенным образом связаны между собой, т. е. образовывать систему. Именно системность классификации дает возможность судить о необходимости и достаточности числа ее элементов. Вместе с тем разработка такой классификации не может быть только логической процедурой — классификация должна быть «выведена» из истории, отвечать реальному процессу развития архитектуры.

Иными словами, необходимо применение методологического принципа единства исторического и логического, что вытекает из характера решаемой проблемы как проблемы историко-теоретической. Создание классификации направлений архитектуры эпохи модерна является сложной, но необходимой с точки зрения понимания рассматриваемого явления работой. Главным образом этой проблеме и посвящена первая часть нашего исследования.

Другой проблемой, относящейся к историко-теоретическим изысканиям, является определение исторического места архитектуры модерна, характера ее связи с предыдущим и последующим этапами развития архитектуры.

В попытках различных исследователей найти решение данного вопроса наметились в основном три подхода. Хронологически ранний подход заключался в том, что модерн фактически не выделялся из общего потока эклектической архитектуры второй половины XIX — начала XX в. Такой точки зрения придерживался, например, Н.Ф. Хомутецкий — один из первых советских исследователей этого периода. Он применял по отношению к архитектуре рубежа веков термин «модернизированная эклектика». Подобная позиция характерна и для работ, посвященных истории «современной архитектуры», как например исследований Л. Беневоло, А. Уитика, где эклектика и модерн рассматриваются вместе, а история архитектуры XX в. начинается с функционализма. Такой же принцип изложения материала принят и в советской «Всеобщей истории архитектуры».

В зарубежной литературе распространена и другая точка зрения, выразителем которой стал Н. Певзнер. В ряде своих работ он обосновывает положение о том, что архитектура модерна является самостоятельным периодом, в равной степени отличающимся и от предыдущего периода эклектики, и от последующего периода функционализма.

В последнее десятилетие появились работы, в том числе и советских авторов, в которых архитектура модерна рассматривается как первое направление «современной архитектуры», т. е. при таком подходе модерн объединяется с функционализмом и отделяется от эклектики.

Все три приведенные точки зрения опираются на серьезные аргументы. Действительно, трудно отрицать близость модерна к эклектике, не видеть условности границ между этими явлениями. Также правильно и то, что модерн имел собственное лицо, свою идеологию, выделявшие его в особый феномен истории архитектуры. Одновременно трудно не заметить в архитектуре эпохи модерна наличие протоконструктивистских и протофункционалистских тенденций, объединявших ее с «современной архитектурой» XX в. Доказать правильность какой-либо одной из этих позиций, оставаясь на уровне эмпирического обобщения исторического материала, не представляется возможным.

По нашему мнению, существо вопроса об историческом месте архитектуры модерна заключается в необходимости определить качественный рубеж в развитии архитектуры второй половины XIX — начала XX в. , т. е. в непрерывных количественных изменениях зафиксировать появление нового качества. Причем это качественное изменение не должно касаться какой-либо одной, пусть даже весьма существенной, стороны архитектуры, например, только формы или только конструкции. Оно должно быть преобразованием всей структуры архитектуры, рассматриваемой как развивающийся объект.

При такой постановке проблемы необходим выход за пределы чисто архитектурной специфики, поскольку она формулируется на основе общетеоретических положений, касающихся процесса развития как такового. Это значит, что проблема исторического места модерна не может быть сведена просто к достаточно полному изучению фактов, а связана с теоретической интерпретацией историко-архитектурного процесса. Специфике историко-теоретических исследований соответствует целый комплекс методологических вопросов, решение которых применительно к исследованиям архитектуры конца XIX — начала XX в. также имеет свою историю.

Исследователи функционалистской ориентации рассматривали этот период с точки зрения истоков «современной архитектуры», прежде всего развития рационалистических тенденций и влияния новых технических средств. Восходящая к рационалистической теории середины — второй половины XIX в. идея технического и технологического детерминизма позволила создать монистическую (основанную на едином принципе) концепцию архитектуры в период модерна. В ней история архитектуры представлялась закономерным процессом эстетического освоения новых конструкций и строительных материалов, новой технологии, отвечающих меняющимся функциональным требованиям. Однако, выделяя главные с точки зрения этой концепции отношения конструктивно-функциональных аспектов и архитектурной формы, исследователи функционалистской ориентации недооценивали тесную связь модерна с художественной культурой своего времени. Это приводило теорию в противоречие с фактами, которые не могли быть объяснены только на основе технического детерминизма в развитии архитектуры.

Значительную роль в историко-архитектурных исследованиях играла и другая, восходящая к позитивистскому искусствознанию позиция, согласно которой развитие архитектуры определяется совокупностью внешних по отношению к ней многообразных факторов. Среди них рассматриваются факторы технического и социального порядка, а также факторы влияния на архитектуру других видов искусства. Таким образом, представлялось возможным при учете всех факторов, влияющих на развитие архитектуры, объяснить характер ее изменений, их причину.

Эта методика выступала альтернативой отмеченной выше концепции технического детерминизма, преодолевающей схематизм и односторонность последней. Между тем отказ от монистического взгляда на историю архитектуры, от рассмотрения внутренних источников развития приводил, по существу, к снятию вопроса о закономерном характере развития архитектуры, утрате понимания единства историко-архитектурного процесса.

Логическим продолжением и развитием методологических установок «теории факторов» является плюралистическая модель развития архитектуры второй половины XIX — начала XX в., получившая распространение в период критики «современной архитектуры» с позиций теории постмодернизма. С точки зрения плюрализма историко-архитектурный процесс должен рассматриваться как совокупность направлений архитектуры, имеющих различное происхождение и региональную локализацию. Задача исследователя сводится в таком случае к выявлению и изучению этих отдельных направлений без какого-либо предпочтения.

По существу такая методологическая установка является возвратом к плоскому эмпиризму с потерей перспективы раскрытия закономерностей развития архитектуры, и отдельный факт истории заменяется группами фактов, т. е. «факт» укрупняется. При этом способ формирования крупных «фактов» остается достаточно произвольным.

Иллюзия объективности такого подхода сразу же разрушается, как только встает вопрос об оценке того или иного направления, его роли в общем историко-архитектурном процессе. Субъективизм, широкую дорогу которому открывает плюралистический подход к истории архитектуры, особенно явственно выступает в оценке постмодернистской историографией «современной архитектуры», которую она считает тупиковой ветвью истории. Эта оценка во многом распространяется и на рационалистические тенденции этого периода.

Необходимость объективной оценки тех или иных направлений в архитектуре периода модерна возвращает нас к вопросу о закономерности развития архитектуры. Ведь объективная оценка любого исторического факта связана с определением его места в историческом процессе, его отношения к тем тенденциям, в которых наиболее полно отражена закономерность этого процесса.

Подходы, направленные на изучение закономерности исторических процессов, рассматриваются широко обсуждаемой сейчас в советской науке методологией исторического познания. В последние годы вышло в свет много работ, посвященных методологии частных исторических наук, таких как история философии, история науки, история культуры. История архитектуры также относится к частным историческим дисциплинам. Поэтому ряд общих выводов, сделанных в этих работах, может быть применен к предмету нашего исследования.

Одним из таких выводов нужно считать признание существования внутренней логики частных исторических процессов, несводимость их только к внешним причинным связям. Таким образом, диалектический принцип «саморазвития» становится важной методологической установкой частных исторических наук. Относительная самостоятельность признается теперь за многими историческими процессами, которые ранее считались однозначно детерминированными социально-экономическим развитием.

Вопрос об источниках развития архитектуры остается дискуссионным в советском архитектуроведении. Дилемма «саморазвития» и обусловленности развития архитектуры внешними факторами является одной из важнейших методологических проблем историко-архитектурных исследований.

Предлагаемый нами подход к решению этой проблемы заключается в рассмотрении «саморазвития» архитектуры и результатов воздействия на нее внешних факторов в диалектическом единстве. С такой позиции источником развития архитектуры является противоречие между ее утилитарно-техническим «базисом» и художественной «надстройкой». Это внутреннее противоречие и формирует законы «саморазвития» архитектуры.

Основной методологический принцип, который предполагается применить при изложении материала, заключается в совместном рассмотрении процесса развития архитектуры как имеющего внутренние, обусловленные спецификой объекта, закономерности и как процесса, детерминированного внешними условиями развития. Такое совмещение возможно при взгляде на историю архитектуры как на органический процесс, подобный развитию биологического объекта, где реализация внутренней закономерности развития объекта, заложенной в генетической программе, может быть осуществлена не иначе как путем взаимодействия со средой и через это взаимодействие.

В методическом плане это означает изучение истоков рассматриваемого явления истории архитектуры, изучение того периода, когда данное явление находится в стадии потенциальной возможности. Затем необходимо рассмотрение того комплекса условий исторического, экономического, художественного и общекультурного порядка, который вызвал переход данного явления от потенциальной возможности в актуальную действительность и сформировал «среду» его дальнейшей эволюции. В результате создаются предпосылки всестороннего изучения явления на более конкретном уровне и, в конечном итоге, вырабатывается основа для обобщения эмпирического материала истории архитектуры отдельных стран.

Такая методологическая установка дает основания для научной классификации направлений внутри архитектуры эпохи модерна. Она вытекает из анализа многообразных ее источников. Эта же установка позволит нам сделать обоснованный вывод об отношении архитектуры модерна к предыдущему этапу эклектики.

Таким образом, предлагаемая книга не является очередным изложением истории архитектуры конца XIX — начала XX в. и, соответственно, не претендует на полный охват ее фактической стороны. В задачу авторов входит решение общих историко-теоретических проблем, связанных с этим периодом развития архитектуры. Основное внимание в тексте будет уделено не отдельным фактам и их характеристикам, а тенденциям и процессам. Именно этими задачами и диктовался отбор привлеченного материала, в том числе и иллюстративного.

Авторы выражают свою признательность профессору Э.А. Гольдзамту за ценные замечания, сделанные в процессе подготовки рукописи к печати. В работе над книгой были использованы материалы, полученные в результате совместных исследований авторов с С. Б. Горюновой и В.П. Поршневым.

Такой страницы нет, но не торопитесь уходить




*В логине разрешены латинские буквы/цифры/точка/@


Выберите город, в который хотите поступатьАбаканАльметьевскАнапаАрхангельскАстраханьБакуБалашихаБарнаулБелгородБелорецкБиробиджанБлаговещенскБрянскБуденновскВеликий НовгородВладивостокВладикавказВладимирВолгоградВологдаВоронежВыборгВышний ВолочекГеленджикГрозныйДмитровДушанбеЕкатеринбургЕлабугаЕлецЕреванЕссентукиЖелезногорскЗлатоустИвановоИжевскИркутскКазаньКалининградКалугаКаменск-УральскКемеровоКировКирово-ЧепецкКисловодскКонаковоКраснодарКрасноярскКурганКурскЛипецкМагаданМагнитогорскМайкопМахачкалаМинскМичуринскМоскваМурманскНабережные ЧелныНальчикНижневартовскНижнекамскНижний НовгородНижний ТагилНовомосковскНовороссийскНовосибирскНорильскНур-Султан (Астана)ОбнинскОмскОрелОренбургОрскПензаПермьПетрозаводскПетропавловск-КамчатскийПодольскПсковПятигорскРжевРостов-на-ДонуРязаньСалехардСамараСанкт-ПетербургСаранскСаратовСаяногорскСевастопольСерпуховСимферопольСмоленскСосновый БорСочиСтавропольСтарый ОсколСтерлитамакСургутСыктывкарТаганрогТамбовТашкентТверьТольяттиТомскТулаТюменьУлан-УдэУльяновскУфаУхтаХабаровскХанты-МансийскХимкиЧебоксарыЧелябинскЧереповецЧеркесскЧитаЭлектростальЮжно-СахалинскЯкутскЯрославль

Пожалуйста, выберите, кем вы являетесьЯ абитуриентЯ сотрудник вузаЯ родитель абитуриентаСтудент колледжаШкольник до 11-го классаСпециалистБакалаврМагистрЯ учитель в школе

Регистрируясь через данную форму, я соглашаюсь с политикой конфеденциальности и согласен на обработку персональных данных.

Хочу, что вы отправляли мне индивидуальные подборки и лучшие предложения от вузов по нужным мне критериям.

наград | Архитекторы 7 направлений

Последние

Награды Сообщения

23 ноября 2012 г.

Международная премия SEED – Place of Hidden Waters

От жюри: «Жюри было поражено элегантным сочетанием принципов устойчивого развития с культурной актуальностью при обеспечении современной эстетики». «Длинный дом Puyallup был спроектирован с целью создания общественного центра и красивого, актуального и доступного жилья для членов племени Puyallup, борющихся с проблемами возросшего […]

23 февраля 2012 г.

Проект года – Место скрытых вод | Пуяллап Лонгхаус

«Этот жилищный проект, сертифицированный по стандарту LEED Platinum, представляет собой новую модель, учитывающую культурные и экологические аспекты, для племени Пуяллап на северо-западе Тихого океана. Он расположен в резервации Пуйаллап на холме с видом на приливные отмели Пьюет-Саунд, которые были традиционными племенными землями Пуйаллап. Здания спроектированы так, чтобы имитировать прямоугольную форму с односкатной крышей […]

23 февраля 2007 г.

Награда Crescordia (Гармония роста) компании Valley Forward за выдающиеся достижения в области охраны окружающей среды, 2007 г.

ARIZONA State UNIVERSITY STARDUST CENTER – GUADALUPE HOUSE С 2005 года Центр доступного жилья и семьи ASU Stardust активно сотрудничает с городами долины, некоммерческими организациями, коммерческими застройщиками и районными организациями в целях создания пригодных для жизни и устойчивых сообществ.Проектно-строительный дом Центра — это высококачественный, доступный и экологически устойчивый дом для нескольких поколений. Он был разработан […]

23 февраля 2006 г.

Дом Stardust Center получает награду

The Guadalupe House, доступное и экологичное жилое здание 2006 года, спроектированное и построенное Центром доступного жилья ASU Stardust, было номинировано на конкурс «Семь чудес известных строений» Республики Аризона.Дом имеет дизайн, основанный на уникальных характеристиках городского яки и мексиканско-американского сообщества. Изготовлен из «зеленого» […]

Архитектура кузова в шести направлениях — Анализ архитектуры

На этом рисунке цель (вход) ясна, но подход отклонён от прямой видимости.

Приближаясь к входам в Столярный центр, линии

Приближаясь к входам в Столярный центр, линии

входов изогнуты.В начале любого пандуса линия прохода к входу не совпадает с линией обзора.

Иногда линия прохода не имеет очевидного

Иногда линия прохода не имеет очевидной

цели, которую можно увидеть. Взаимодействие между линиями обзора и линиями прохода может создать ощущение таинственности в восприятии архитектурного произведения.

Иногда архитектурное произведение представляет собой выбор линий перехода, каждая из которых должна оцениваться визуально.

Измерение

Слово «геометрия» происходит от двух греческих слов: «земля» (ге) и «мера» (метрон). Измерение мира необходимо для жизни; люди измеряют свое окружение все время и множеством разных способов. Измерение линейкой или рулеткой — лишь один из этих способов, причем искусственный. Более непосредственные способы, которыми люди измеряют мир, — это их собственные тела.

Люди измеряют расстояние пешком. Они могут делать это сознательно, считая свои шаги; но они делают это и подсознательно, просто переходя из одного места в другое.В связи с ходьбой люди оценивают расстояние или высоту ступеньки глазами и оценивают количество усилий, необходимых для преодоления расстояния или подъема по ступеньке.

Люди оценивают ширину дверных проемов и проходов, оценивая, есть ли место, чтобы пройти другим.

Люди оценивают высоту отверстий, чтобы решить, должны ли они наклоняться, чтобы пройти через них.

Люди знают размер комнаты и могут оценить, что в ней может разместиться.Они делают это главным образом с помощью зрения, но акустика помещения также может указывать на его размеры. Люди также подсознательно просчитывают, как размер комнаты и расстояния между предметами мебели в ней могут влиять на социальные взаимоотношения внутри нее.

Люди могут оценить высоту стены, чтобы определить, может ли она служить сиденьем; или стола, чтобы оценить его использование в качестве верстака.

Люди буквально измеряют длину собственного тела на кроватях, в которых спят.

Человек стоит у окна, сознавая высоту окна и головы и видна ли линия горизонта.

Люди устанавливают масштаб архитектурного произведения в сравнении со своим собственным ростом как человеческим существом и с тем, как могут двигаться их тела.

Все это сделки между людьми и произведениями архитектуры. Люди устанавливают меру зданий, которые они используют; но здания также определяют меру жизни, которую они вмещают. Люди измеряют архитектуру предприятия, в котором они живут, и используют свои измерения для различных типов оценок.

В конце пятнадцатого века Леонардо да Винчи построил этот рисунок, иллюстрирующий относительные пропорции идеального

Люди измеряют мир своим движением, своим телом и своими чувствами. Лестница измеряет разницу между уровнями равными шагами.

человеческое тело, изложенное римским писателем по архитектуре Витрувием. Это предполагает, что в своей идеальной форме человеческое тело соответствует геометрическим пропорциям; это также предполагает, что размеры человеческого тела связаны с размерами природы и вселенной.

различные позы, которые принимает человеческое тело: сидя, наклонившись, работая за столом..

Артикул The Modular:

Ле Корбюзье (перевод де Франсия и Босток) — Модулор, 1961.

В середине двадцатого века Ле Корбюзье изобрел более сложную систему пропорций, связывающую телосложение человека с телосложением других природных творений. Он использовал специальную пропорцию, называемую золотым сечением. Его система под названием The Modular допускала

Однако еще раньше, в двадцатом веке, немецкий художник и драматург Оскар Шлеммер признал, что человеческое тело также измеряет мир в его движении и проецирует свое измерение на окружающее пространство.

Большой дверной проем преувеличивает статус обитателя и принижает статус посетителя.

Небольшой дверной проем снижает статус обитателя и повышает статус посетителя.

Дверной проем размером с человека уравнивает статус обитателя и посетителя.

Шесть направлений плюс центр

У человека есть перед, зад и две стороны; вообще говоря, внизу земля, а вверху небо. Каждый стоит (или сидит, или лежит) в центре своего набора этих шести направлений.

Эти наблюдения кажутся слишком очевидными, чтобы излагать их, но это простые истины, которые имеют фундаментальное значение для архитектуры. Шесть направлений обусловливают наши отношения с миром, в котором каждый из нас является собственным подвижным центром. Они обуславливают наше восприятие архитектуры — то, как мы находим и занимаем места, как мы относимся к другим местам, — и играют роль в концепции архитектуры, представляя матрицу для дизайна.

Одним из способов, которым архитектура может быть связана с шестью направлениями плюс центр, является вызов резонанса между ограждением и его обитателем, превращение его в место, которое отвечает (или каким-то образом взаимодействует) с каждым из шести направлений. направления.Этому соответствует обычная камера с четырьмя стенами, потолком и полом. В таких местах каждый из нас может сравнить ориентацию наших собственных шести направлений и положение нашего собственного центра, iii

, с центрами комнаты, находя места, где наши шесть направлений находятся либо в формальном согласии, либо в непринужденной игре с центрами нашего тела. комната. Своими шестью сторонами место (комната, здание, сад) может образовывать двух- или трехмерную ортогональную структуру, сила которой заключается в том, что она вызывает у нас чувство родства.

По отношению к месту, которое имеет переднюю часть (спереди), заднюю часть (сзади), две стороны (слева и а) овца. Каждая сторона резервуара подразумевает вид животного сверху.

справа), вершина (вверху) и сидит на земле (внизу) мы чувствуем, что каким-то образом мы относимся к чему-то, что подобно нам самим, и которое в этом смысле создано по нашему собственному образу и на которое мы можем ответить через сравнение с нашим собственным центром шести направлений плюс.

Предположение о согласии между наборами шести направлений плюс центр может быть мощным идентификатором места, особенно когда архитектура устанавливает центр, который человек, или представление бога в человеческом обличье, или значительный объект могут занимать.

направление доминировать в космосе. Такое проявление направления может быть подкреплено другими способами, например, размещением трона напротив входа или созданием дорожки — возможно, красной ковровой дорожки, — которая определяет путь монарха к трону и от него, а также подчеркивает направление вперед. от престола.

Шесть направлений очевидны в человеческих телах, и на них можно ответить в архитектуре пространств и комнат. Шесть направлений также проявляются в

условиях, в которых существа живут на поверхности земли. Небо вверху и земля внизу; но каждый из четырех

Часто в таких случаях одно из шести направлений является доминирующим, обычно вперед: как в случае солдатской будки, которая позволяет видеть вперед, защищая спину и бока от нападения, его верх от дождя или солнца, а его ноги от грязи или холода земли; или как в случае тронного зала, где положение трона у одной из четырех стен, а не в геометрическом центре комнаты, позволяет монарху двигаться вперед по горизонтали, имеет свой характер.Каждая из четырех сторон света связана с движением солнца. В северном полушарии солнце восходит на востоке и садится на западе, оно находится на самом высоком уровне на юге и никогда не заходит в северную часть. Произведения архитектуры могут быть ориентированы как на эти наземные направления, так и на направления антропоморфной формы. Таким образом, здания геометрически являются посредниками между людьми и их условиями на земле. Любое четырехстороннее здание на поверхности земли каким-то образом, грубо или точно, относится к этим четырем сторонам света.Любое четырехстороннее здание, вероятно, имеет сторону, которая получает утреннее солнце, сторону, которая получает полуденное солнце, и сторону, обращенную к заходящему солнцу; у него также будет сторона на север, которая получает мало или совсем не получает солнца. Эти четыре горизонтальных направления имеют значение в экологическом дизайне зданий, но они также связывают архитектуру с матрицей направлений, покрывающих поверхность земли (и формально распознаваемых в координатных сетках долготы и широты, с помощью которых любое положение на поверхности Земли определяется).

Четырехстороннее здание напрямую связано с направлениями на поверхности земли, когда она вращается во времени; и у каждой стороны свой характер в разное время суток. Но такое здание может иметь значение и в другом отношении; ибо если считать, что его шесть направлений совпадают с направлениями Земли, то его четыре стороны обращены к каждому из четырех земных направлений, подразумеваемых движением Солнца, а его вертикальность соответствует оси гравитации, идущей к центру Солнца. земля — тогда само здание можно считать идентифицирующим центр — значимое место, которое, кажется, собирает шесть направлений земли в свое собственное и обеспечивает центр, которого нет на поверхности земли.

Таким образом, можно увидеть, что геометрия шести направлений плюс центр присуща трем уровням бытия: нам как человеческим существам; в изначальной природе мира, в котором мы живем; а в местах что делаем

Артикул пожарной части Vitra:

Vitra Fire Station», в Lotus 85, 1995, стр. 94.

через архитектуру, которая является посредником между нами и миром.

Шесть направлений плюс центр являются условием архитектуры и как таковые подвержены установкам принятия и контроля, упомянутым в главе о храмах и коттеджах: можно принять их уместность и влияние; или попытаться превзойти их, исследуя абстрактные и более сложные геометрии, или занимаясь сложными понятиями, такими как неевклидово или более чем трехмерное пространство.Некоторые могут также возразить, что подчинение поверхности мира правилу четырех направлений или трех измерений является упрощением; что движение солнца по небу сложнее, чем можно предположить по сторонам света; и, следовательно, эта архитектура либо не должна обязательно обращать внимание именно на матрицу, подразумеваемую шестью направлениями, либо должна искать более тонкие индикаторы для позиционирования и ориентации зданий.

Тем не менее, понятие «шесть направлений плюс центр» полезно при анализе примеров архитектуры многих видов и характеров.Его сила проявляется в примерах, которые варьируются от того, как направления, оси и сетки могут быть введены в ландшафт, чтобы было легче понять, где вы находитесь, и как можно добраться из одного места в другое…

Даже довольно грубый камень может, как и человек, привнести в ландшафт шесть направлений плюс центр.

Даже довольно грубый камень может, как и человек, привнести в ландшафт шесть направлений плюс центр.

…через огромное количество ортогональных архитектурных произведений, к попыткам избежать или проверить границы прямолинейной архитектуры, как в работах Ганса Шаруна или Захи Хадид.Хотя и искаженные, словно силой какого-то варпа в гравитационном поле, четыре горизонтальных направления сохраняют свою силу в плане Хадидской пожарной станции Витра.

Многие архитектурные произведения относятся к четырем горизонтальным направлениям, к верхнему и нижнему, а также к концепции центра простым и непосредственным образом. Греческий храм является особенно ярким примером. Шесть направлений плюс центр

действуют на различных концептуальных уровнях, даже в здании, форма которого кажется столь простой, как это.

Во-первых, как объект ландшафта, здание имеет шесть граней: одна обращена к земле; один (крыша) к небу; и четыре стороны, каждая из которых обращена к одному из четырех горизонтальных направлений. В этом отношении храм утверждает себя как центр.

Во-вторых, как внутреннее место, целла храма имеет пол и потолок, а также четыре стены, которые непосредственно связаны с четырьмя горизонтальными направлениями, подразумеваемыми образом бога или богини, которые были сущностной причиной его существования.

В-третьих, в отношениях между внутренним пространством и внешним миром дверной проем (первичное звено между ними) допускает одно из четырех горизонтальных направлений (лицо божества, которое подкрепляется продольной осью храм) ударять изнутри и относиться к внешнему алтарю, а может быть, и (в качестве линии взгляда) к какому-нибудь удаленному значительному объекту — восходящему солнцу или священной вершине далекой горы.

Эти три способа, которыми шесть направлений плюс центр присущи архитектуре храма, взаимодействуют, чтобы усилить роль храма как идентификатора места. Храм сам по себе является ячейкой и маркером, но его ортогональная форма направляет способы, которыми он идентифицирует место священного изображения, делая его также центром.

Но есть и четвертый способ связи этого по существу простого типа здания с шестью направлениями плюс центр, который имеет особое значение при осмыслении архитектуры как отождествления места.Это связано с тем, как направления здания соотносятся с направлениями посетителя или прихожанина.

Геометрия древнегреческого храма соответствует шести направлениям плюс центр…

Что касается его внешней формы как тела, мы осознаем (если мы знаем здание и находимся в его присутствии), когда мы сзади, спереди или по бокам. По отношению к зданию мы знаем, где находимся. Но вдобавок к этим отношениям мы также осознаем, что есть важные места, созданные силой ортогональной геометрии здания; места, которые, возможно, привлекают нас к ним. Самым важным из них является то заметное направление, которое выходит из статуи бога через дверь и уходит в пейзаж; мы знаем, когда стоим на этой оси и воспринимаем ее как особенную; оно возбуждает в нас трепет связи между нашими собственными указаниями и указаниями бога.

Эта мощная ось установлена ​​архитектурой храма. Мы не остаемся сторонними наблюдателями, а вовлекаемся в архи-…как и геометрия строения здания, выполненного традиционной церковью.Часть этого. Это точно та же сила

, что и доминирующая ось, которая побуждает к практике благоговейного кивания, когда кто-то пересекает ось алтаря в христианской церкви или буддийском храме. Это та же самая сила, которая заставляет нас стоять точно в центре круглого пространства (Пантеон в Риме, или под куполом собора Святого Павла в Лондоне, или амфитеатром в Эпидавросе в Греции).

Эти простые способы использования шести направлений плюс центр являются базовыми, рудиментарными и, по-видимому, общепризнанными как составляющая сила архитектуры.

Социальная геометрия

Геометрия социального взаимодействия между людьми, возможно, является функцией шести направлений плюс центр, которыми обладает каждый из них.

Когда люди собираются, они определенным образом определяют свое место. При этом они накладываются на социальную геометрию, где они сходятся. Как процесс идентификации места, это сама по себе архитектура, но пока она состоит только из людей, ее существование преходяще. Произведения архитектуры могут реагировать на социальные геометрии, упорядочивать их и делать их физическую реализацию более постоянной.

Когда школьники наблюдают на детской площадке за дракой между двумя из их числа, они образуют круг. Когда происходит формализованный бой между двумя боксерами, область их боя определяется прямоугольной площадкой с веревочными барьерами по краям. Несмотря на то, что он квадратный, он называется рингом, а противостояние боксеров представлено владением ими противоположных углов.

Люди могут сидеть грубым кругом вокруг костра в ландшафте. В уголке дома искусств и ремесел социальная геометрия трансформируется в прямоугольник, вписанный в структуру ткани дома.

Возможно, это не пример социальной геометрии, но расположение могил на кладбище в виде сетки является функцией геометрии человеческого тела и того, как прямоугольная форма необходимого ему пространства может быть мозаично нанесена на землю.

Каменный круг делает рисунок людей постоянным.

Укромный уголок формализует геометрию социального взаимодействия вокруг костра. Этот воображаемый пример был нарисован Барри Паркером и проиллюстрирован в книге, которую он выпустил вместе со своим партнером по архитектуре Рэймондом Анвином — «Искусство строить дом», 1901 год.

Радиальное расположение зрителей на склонах долины, смотрящих спортивные или драматические представления, было архитектурно воплощено древними греками в амфитеатр с его (более чем полу-) круглым планом, состоящим из многих ярусов концентрических сидячих ступеней .

Спорящие люди стоят друг напротив друга; когда они друзья, они сидят рядом друг с другом. Оба могут иметь архитектурные проявления.

В британской политике противостояние правительства и оппозиции физически представлено на скамьях

В пространстве единства есть социальная геометрия…

Палата общин, которые обращены друг к другу через палату, со спикером (или председателем дебатов), сидящим на оси между ними.

Социальная геометрия британской палаты общин является проявлением процедурных отношений между правительством и оппозицией.

диаметрально, оппозиция поперек камеры.

Вопрос о том, влияют ли такие архитектурные решения на поведение членов парламента или отделений, остается спорным.Тем не менее, некоторые страны предпочли провести свои парламентские дебаты в круговых, а не в конфронтационных залах для дебатов, хотя бы по символическим причинам. Это, например, дискуссионная палата финского парламента в Хельсинки, спроектированная И.С. Сирена и построен в 1931 году.

Некоторые палаты для дискуссий предназначены не для споров и оппозиций, а для коллективных дебатов. Иногда это проявляется в их архитектуре. Дома капитула — это конференц-залы, примыкающие к соборам и монастырям.Часто они имеют круговой или, возможно, многоугольный план, который, по крайней мере, с архитектурной точки зрения не является конфронтационным и неиерархическим. Даже центральная колонка,

…и в пространство противостояния.

, который поддерживает сводчатый потолок, кажется, блокирует прямой,

Круг — один из мощнейших символов человеческого сообщества; архитектурно это, кажется, говорит о том, что люди равны и вместе в общем опыте мира. Это небрежный узор, созданный людьми у костра; это узор, созданный людьми, сидящими на пикнике; это шаблон, связанный с разговором; и это паттерн, связанный с наблюдением за каким-то драматическим или церемониальным событием.

Хотя он избегал многих других типов геометрии в своих проектах, даже немецкий архитектор Ганс Шарун признал пригодность круга в качестве рамки для светского события трапезы. В доме Морманна, построенном в 1939 году, обеденная зона — единственное место в плане, которое

выточено на токарном станке по дереву; стол прямоугольный, потому что он сделан из деревянных брусков правильной формы.

имеет правильную геометрическую форму: круглый стол размещен в центре полукруглого эркера между кухней и гостиной.

Геометрия изготовления

Многие предметы повседневного обихода имеют геометрию, производную от

.

Многие предметы повседневного обихода имеют геометрию, производную от

.

ваза круглая, потому что она брошена на гончарном круге; деревянная чаша круглая, потому что

она выточена на токарном станке; стол прямоугольный, потому что он сделан из деревянных брусков правильной формы.

Геометрия для укладки шифера на крышу…

То же самое относится и к строительству.Часто материалы и способ их соединения навязывают или предполагают геометрию.

При сборке стен из кирпичей, как прямоугольных объектов, получаются прямоугольные стены, а также прямоугольные отверстия и ограждения. При использовании таких материалов требуется определенное решение об отклонении от прямоугольности.

В укладке шифера на крышу есть геометрия. ..

Геометрия кирпичей обуславливает геометрию вещей, которые из них сделаны.

ваза

круглая, потому что брошена на гончарном круге; деревянная чаша круглая, потому что

…и способы соединения деревянных частей.

Этот рисунок основан на одном из: Drange, Aanensen & Brsenne—Gatnle Trebus, (Осло), 1980.

Геометрия изготовления важна для строительства зданий. В этом традиционном норвежском деревянном доме, как и во многих традиционных домах со всего мира, присутствует взаимодействие социальной геометрии и геометрии изготовления.Социальная геометрия определяет размеры и расположение пространств. Но формы этих пространств также обусловлены доступными материалами и их внутренними качествами, а также современной строительной практикой.

Здание наполнено геометрией создания, хотя эта геометрия не всегда точна и правильна. На ткань стен и структуру крыши влияют размеры доступных бревен и их врожденная прочность. Размеры кровельной черепицы влияют на дизайн крыши. Стекла окна обусловлены размерами кусочков стекла. Даже небольшие участки кладки обусловлены формой кирпичей и тонкой и сложной геометрией доступных камней. А скоба, на которой держится кастрюля, имеет свою собственную конструктивную геометрию и описывает геометрическое место, которое является частью круга, когда ее качают над огнем.

Геометрия созидания — не столько сила архитектуры, сколько сила, обуславливающая строительство. Эта сила не активна, а скрыта в материалах, доступных для строительства, и в вероятных стратегиях объединения материалов для строительства под действием гравитации.Таким образом, геометрия строения в архитектуре подчиняется диапазону

подходов, упомянутых в главе о храмах и коттеджах. Можно сказать, что при создании архетипического «коттеджа» принимается геометрия создания, тогда как в архетипическом «храме» она выходит за пределы. В рамках этого измерения архитекторы могут принять любое из множества подходов к геометрии создания.

Шотландский архитектор Чарльз Ренни Макинтош спроектировал множество предметов мебели; в некоторых из них он использовал геометрию изготовления, совершенствуя ее в соответствии со своим эстетическим чутьем. Это, например, табурет официантки он

конструировал в 1911 году; он следует геометрии изготовления, но он был преобразован в матрицу идеальных кубов.

Строительная геометрия присутствует и в гонтовых и деревянных зданиях, спроектированных американским архитектором Хербом Грином; но оно растянуто почти до предела и искажено в звероподобные формы. На этом рисунке (справа) показана часть его дома в прериях, построенного в 1962 году, черепица на котором похожа на перья курицы.

Геометрия изготовления включает в себя геометрию конструкции, будь то деревянная конструкция средневекового амбара для десятины или стальная конструкция завода по производству микроэлектроники. Говорят, что геометрия структуры поддается математическому расчету, хотя, по-видимому, имеется бесконечное множество способов

Артикул мебели Mackintosh:

Чарльз Ренни Макинтош и Школа искусств Глазго: 2, Мебель в школьной коллекции, 1978.

Ссылка на архитектуру Herb Greene:

Херб Грин — Разум и образ, 1976.

устройства конструкции, перекрывающей определенное пространство. О некоторых говорят, что они эффективны, если они экономно используют материал и не имеют лишних членов; у некоторых есть дополнительное качество, называемое элегантностью. Вопрос о том, существует ли прямая связь между эффективностью и элегантностью, является предметом споров.

Это также дисциплина, которая контролирует промышленные строительные системы. Системы состоят из стандартных компонентов, которые можно собрать в виде комплекта деталей. Эти детали включают структурные компоненты и различные типы ненесущих облицовочных панелей, которые образуют

Структура вигвама коренных американцев имеет врожденную коническую геометрию, которая создает круговой план.

Трехмерная геометрия некоторых средневековых столярных изделий довольно сложна. Это часть лесов шпиля Солсберийского собора. Рисунок основан на рисунке Сесила Хьюетта из его книги «Английский собор и монастырское столярное дело», 1985.

Структура вигвама коренных американцев имеет врожденную коническую геометрию, которая создает круговой план.

Геометрия изготовления применима не только к традиционным материалам, таким как кирпич, камень и древесина; это относится как к зданиям со стальными или бетонными конструкциями, так и к зданиям со стеклянными стенами большой площади.

ограждающая конструкция здания. Согласование размеров, которое позволяет изготавливать стандартные компоненты на заводе, доставлять их на место, а затем собирать вместе для создания здания, зависит от тщательного и дисциплинированного понимания геометрии изготовления.

Идеальная геометрия

Круг и квадрат могут возникнуть из социальной геометрии или из геометрии создания, но они также являются чистыми, абстрактными фигурами. Таким образом, иногда считается, что они обладают эстетической или символической силой (или и тем, и другим) сами по себе.Некоторые архитекторы используют их, чтобы привить своей работе дисциплину, независимую (но, возможно, также связанную) с различными геометриями бытия.

Идеальная геометрия включает не только круг и квадрат и их трехмерные формы — куб и сферу. Он также включает в себя специальные пропорции, такие как простые соотношения 1:2, 1:3, 2:3 или более сложные соотношения, такие как и то, что известно как золотое сечение, которое составляет около 1:1,618.

В своей книге «Архитектурные принципы в эпоху гуманизма» (1952) Рудольф Виттковер исследовал способы, которыми архитекторы эпохи Возрождения использовали идеальные геометрические фигуры и пропорции в своих проектах.Он также обсудил, почему они считают, что такие цифры и соотношения имеют большое значение.

Один из аргументов заключался в том, что естественные творения, такие как пропорции человеческого тела, или отношения между планетами, или интервалы музыкальной гармонии, по-видимому, следуют геометрическим соотношениям, и что если продукты архитектуры должны были обладать теми же концептуальными целостности они тоже должны быть разработаны с использованием совершенных фигур и гармонических математических пропорций. Другой аргумент заключался в том, что с помощью архитектуры можно было достичь геометрического совершенства, на которое лишь намекали природные творения.

Применение геометрии рассматривалось как один из способов, с помощью которого люди могли улучшить несовершенный мир, в котором они оказались. Таким образом, геометрическая чистота рассматривалась как пробный камень человеческой способности или, возможно, долга сделать мир лучше. Именно в этом смысле идеальная геометрия как способ наведения порядка в мире является характеристикой «храма».

В результате архитекторы создавали проекты зданий, составленные с использованием идеальных фигур и геометрических соотношений.

Это, например, копия схемы Виттковера геометрической композиции фасада церкви Санта-Мария-Новелла во Флоренции, спроектированной Леоном Баттистой Альберти и построенной в XV веке. Они

показывают, что фасад здания может быть проанализирован как композиция квадратов. Они играют роль в дизайне, которая не зависит от геометрии здания; геометрия отображается на фасадной стене церкви, как на экране.

Многие архитекторы проектировали здания, в которых жилые помещения заключены в квадратный план.Это отличается от составления дизайна фасада в виде двухмерного узора из квадратов, поскольку включает в себя третье измерение, а может быть, и четвертое — время.

Квадратный план обычно не является результатом принятия геометрии изготовления; квадратное пространство не так просто обрамить конструкцией; для того, чтобы сделать план квадратным, требуется целеустремленное намерение, проистекающее из чего-то иного, чем простая практичность.

Архитекторы могут проектировать квадратный план по разным причинам: возможно, по философским причинам, изложенным выше; может быть, потому, что квадрат может обозначать неподвижный центр, относящийся к шести упомянутым выше направлениям; может быть, как своего рода игра — вызов, чтобы приспособиться к этой жесткой форме.

Архитекторы всегда ищут идеи, которые придадут форму их работе и направление их дизайна. Геометрические идеи — одни из самых соблазнительных. Проектировать в квадратном плане — идея, которую легко понять (и способ решить проблему начала). Но хотя это может показаться ограничением, квадратный план также открыт для бесконечных вариаций.

Есть много примеров квадратных планов. Они редки в древней и средневековой архитектуре, но стали частью

Одним из очень древних примеров, конечно же, является египетская пирамида.Эти гробницы обычно строились на земле к западу от Нила, между рекой и пустыней, и тщательно ориентировались по сторонам света, которые мы знаем как стороны света. Они являются яркими примерами архитектуры, отвечающей шести направлениям плюс центр.

Ниже приведен план комплекса пирамид Пепи II в Саккаре в Египте. Пирамида фараона была разрезана, чтобы показать погребальную камеру в ее центре. Для его жен есть три меньшие пирамиды. Здание справа от рисунка — это храм в долине, который был церемониальным входом в комплекс и соединен с храмом-пирамидой дамбой, которая слишком длинна, чтобы ее можно было показать на рисунке в полный рост.

Каждая сторона пирамиды обращена в сторону с разным характером. Храм построен

лет, а церемониальный подход направлен на восток и связывает пирамиду с рекой и жизнью Египта. Противоположная сторона обращена к пустыне. Юг обращен к солнцу, когда оно находится на пике. Северная сторона, кажется, имеет меньшее символическое значение и использовалась для физического доступа к погребальной камере, что, возможно, было менее важным, чем церемониальный вход с востока.Пирамида является центром, где встречаются эти направления, а погребальная камера находится в центре ее геометрической формы. Именно таким образом древнеегипетская пирамида была мощным идентификатором места.

Ниже приведены планы основных этажей двух квадратных домов, построенных в Англии в 1720-х гг. Слева — замок Мерворт в графстве Кент, спроектированный Коленом Кэмпбеллом; справа Вилла Чизвик работы лорда Берлингтона. На выбор квадратного плана обоих архитекторов повлиял проект справа, который представляет собой виллу Ротонда, спроектированную итальянским архитектором Андреа Палладио и построенную примерно за сто пятьдесят или около того лет до двух английских примеров. .

План Палладио самый последовательный из трех. Как и в древней пирамиде, она собирает четыре горизонтальных направления в центр — фокус круглого зала в центре плана, от которого вилла получила свое название. (В отличие от пирамиды, стороны trx trx

виллы Ротонда не обращены на север, юг, восток и запад,

Номер виллы Rotonda:

Камилло Семенцато — Ротонда Андреа Палладио, 1968 год.

, но северо-восток, юго-восток, юго-запад и северо-запад.) В плане не один квадрат, а концентрический ряд из пяти; размер каждого последующего определяется радиусом окружности, описанной около следующего наименьшего. Самый маленький круг — это сама ротонда; и каждый квадрат (за исключением второго по величине) определяет положение какой-то существенной части здания. Самый большой квадрат дает размер ступеней, ведущих к портикам с каждой стороны; их глубина определяется вторым по величине квадратом; а главные стены виллы определяются квадратом средних размеров.

Сечение виллы Ротонда также представляет собой композицию из кругов и квадратов, хотя и не такую ​​простую, как в плане.

Квадратные планы использовались архитекторами при проектировании в двадцатом веке.

Чарльз Мур использовал площадь в качестве основы для своего плана Дома Рудольфа II. Как и в примерах эпохи Возрождения, Мур создал центральное место, которым здесь является гостиная, окруженная вспомогательными помещениями: кухней, столовой, спальней и так далее.Возможно, из практических соображений план составлен не так аккуратно, как у Палладио.

Швейцарский архитектор Марио Ботта основывает многие свои проекты на геометрических фигурах. Он спроектировал ряд частных домов в Швейцарии; они часто состоят из квадратов и кругов, кубов и цилиндров.

Проект Ботты семейного дома в Орильо, построенного в 1981 году, представляет собой композицию прямоугольников и кругов, вписанных в воображаемый квадрат. На каждом этаже

он использует квадрат по-разному.Планировка этого этажа, среднего из трех, почти симметрична, с гостиной и камином в центре.

План этого дома в Рива-Сан-Витале также основан на квадрате. Дом представляет собой пятиэтажную башню

, построенную на наклонном берегу озера Лугано. В него можно попасть через мост на верхний этаж (который показан на рисунке).

В обоих этих домах Ботта, по-видимому, также использовал другую геометрическую фигуру — Золотой прямоугольник — чтобы помочь ему в определении расположения планов.Золотой прямоугольник имеет особое пропорциональное отношение между двумя его измерениями: отношение короткого измерения к длинному равно отношению между длинным измерением и суммой двух измерений. Это означает, что если из золотого прямоугольника вычесть квадрат, то останется другой, меньший, золотой прямоугольник. Это соотношение, известное как Золотая середина, представляет собой не целое число, а примерно 1,618:1.

Артикул домов Botta:

Пьерлуиджи Николин — Марио Ботта: Здания и проекты 1961–1982, 1984.

В доме в Орильо кажется, что Ботта использовал золотую середину, чтобы определить пропорцию между центральной частью и боковыми частями дома

. В доме Рива-Сан-Витале он, кажется, использовал золотые прямоугольники так же, как Палладио использовал круги и квадраты на вилле Ротонда, то есть как «Русские куклы». В квадрате в середине плана находится лестница, соединяющая этажи.

Ле Корбюзье также использовал золотую середину, чтобы придать своей работе геометрическую целостность.В своей книге

Ле Корбюзье приказал возвести этот дом-студию с помощью «регулирующих линий».

Vers Une Architecture (1923 г.), переведенное как « На пути к новой архитектуре» (1927 г.), он проиллюстрировал свой геометрический анализ некоторых известных зданий и геометрическую основу, на которой он построил некоторые из своих собственных проектов. Он не только использовал золотую середину, но иногда и свои «регулирующие линии» (он называл их «регуляторами следов»), образуя сложную паутину линий. Это копия его диаграммы геометрической композиции одного из фасадов дома-студии, которую он спроектировал для своего друга Амеди Озенфанта; он был построен в южном пригороде Парижа в 1923 году. Как и в S.Maria Novella Альберти (показанной выше), геометрия отображается на фасаде дома, как на экране.

Сложная и наложенная геометрия

Многие архитекторы двадцатого века использовали идеальную геометрию, чтобы придать рациональность или целостность своим планам, разрезам и фасадам. Некоторые, которым, казалось бы, наскучили простые отношения, экспериментировали со сложными аранжировками, в которых одна геометрия накладывается на другую.

В некоторых проектах домов американского архитектора Ричарда Мейера места проживания определяются пространствами, которые являются результатом сложного взаимодействия ортогональных геометрических форм.

Это, например, проект Мейера для дома Хоффмана, построенного в Ист-Хэмптоне, штат Нью-Йорк, в 1967 году. Идея плана, кажется, возникла из-за формы участка, который представляет собой почти идеальный квадрат. Диагональ квадрата определяет угол одной из высот одного из двух основных прямоугольников, на которых основан план дома.

Каждый из этих двух прямоугольников является двойным квадратом. Один устанавливается по диагонали участка; другая параллельна сторонам

площадки.Они делят один угол. Их геометрическая взаимосвязь определяет положение почти всего в плане.

Места — гостиная, кухня, обеденная зона и т. д. — это выделенные зоны, которые определяются взаимодействием наложенных геометрий. Положения основных элементов — стен, стеклянных стен, определенных областей, колонн — определяются в соответствии со сложной арматурой линий, которую создает геометрия прямоугольников. Чтобы помочь в этой игре, квадраты иногда подразделяются, чтобы сделать геометрию еще более сложной и, таким образом, определить большее количество различных мест внутри арматуры.

Одна из интерпретаций геометрии, которая обеспечивает арматуру первого этажа этого дома, показана на рисунке справа. Фактический план ниже.

В этой версии один из квадратов разделен на трети в обоих направлениях, что дает девять меньших квадратов. Пересечения третьих линий определяют положение колонн в стеклянной стене, которая освещает гостиную и столовую. Камин расположен в одном углу, который делят два прямоугольника.Вход — сам квадрат — кажется, создан взаимодействием центральной линии одного из двойных квадратов со стороной другого и находится в осевом отношении с камином и сиденьями в гостиной. . Ниша в гостиной образована проекцией средней трети разделенного квадрата на угол другого двойного квадрата. И так далее.

Это может показаться сложным, и, конечно, трудно понять, если объяснить устно. Если именно так Мейер развивал свой проект этого дома, что кажется правдоподобным, то он использовал геометрию в качестве основы для проектного решения, гибрид того, что использовал

Джозеф Рикверт (введение) — Ричард Мейер, архитектор 1964/1984. , 1984, с.34-37.

Этот многоквартирный дом в пригороде Тель-Авива представляет собой сложную спиралевидную композицию из фрагментированных кругов и прямоугольников. Места обитания рассредоточены среди пространств, возникающих в результате наложенных друг на друга геометрий.

Номер квартиры в Тель-Авиве от Zvi Hecker:

L’Architecture d’Aujourd’hui, июнь 1991 г., стр. 12.

Альберти и Палладио. Таким образом, геометрия используется для обозначения формальной и, возможно, эстетической целостности. В наложении геометрий Мейер добавляет еще одно измерение — сложность качества создаваемых пространств.

Геометрические наложения Мейера могут показаться сложными, но некоторые другие архитекторы использовали более сложные геометрические рамки, чем в доме Хоффмана.

Слева и внизу в качестве примера разрез и план многоквартирного дома в пригороде Тель-Авива Рамат-Ган в Израиле. Архитектором этого сложного здания был Цви Хеккер, оно было построено в 1991 году. Оно состоит из спирали фрагментированных кругов и прямоугольников, с жилыми помещениями, расположенными в пространствах, образующихся в результате геометрических наложений.

Продолжить чтение здесь: Пространство и конструкция

Была ли эта статья полезной?

Расширенный поиск: CQR

Для поиска полной фразы заключите ее в кавычки. Используйте операторы поиска, чтобы сузить поиск: и, или, не, *, w/#.
Советы по поиску

Введите слова или словосочетания:

Поиск: Ключевое слово/весь текст Только заголовки отчетов Только темы

Диапазон дат: AnytimeOnSinceBeforeBetweenMonthMonth январь февраль Март апреля май июнь июль август сентябрь Октябрь ноябрь Декабрь ДеньДень 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 ГодГод 2022 2021 2020 2019 2018 2017 2016 2015 2014 2013 2012 2011 2010 2009 г. 2008 г. 2007 г. 2006 г. 2005 г. 2004 г. 2003 г. 2002 г. 2001 г. 2000 г. 1999 г. 1998 г. 1997 г. 1996 г. 1995 г. 1994 г. 1993 г. 1992 г. 1991 г. 1990 г. 1989 г. 1988 г. 1987 г. 1986 г. 1985 г. 1984 г. 1983 г. 1982 г. 1981 г. 1980 г. 1979 г. 1978 г. 1977 г. 1976 г. 1975 г. 1974 г. 1973 г. 1972 г. 1971 г. 1970 г. 1969 г. 1968 г. 1967 г. 1966 г. 1965 г. 1964 г. 1963 г. 1962 г. 1961 г. 1960 г. 1959 г. 1958 г. 1957 г. 1956 г. 1955 г. 1954 г. 1953 г. 1952 г. 1951 г. 1950 г. 1949 г. 1948 г. 1947 г. 1946 г. 1945 г. 1944 г. 1943 г. 1942 г. 1941 г. 1940 г. 1939 г. 1938 г. 1937 г. 1936 г. 1935 г. 1934 г. 1933 г. 1932 г. 1931 г. 1930 г. 1929 г. 1928 г. 1927 г. 1926 г. 1925 г. 1924 г. 1923 г. и МесяцМесяц январь февраль Март апреля май июнь июль август сентябрь Октябрь ноябрь Декабрь ДеньДень 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 ГодГод 2022 2021 2020 2019 2018 2017 2016 2015 2014 2013 2012 2011 2010 2009 г. 2008 г. 2007 г. 2006 г. 2005 г. 2004 г. 2003 г. 2002 г. 2001 г. 2000 г. 1999 г. 1998 г. 1997 г. 1996 г. 1995 г. 1994 г. 1993 г. 1992 г. 1991 г. 1990 г. 1989 г. 1988 г. 1987 г. 1986 г. 1985 г. 1984 г. 1983 г. 1982 г. 1981 г. 1980 г. 1979 г. 1978 г. 1977 г. 1976 г. 1975 г. 1974 г. 1973 г. 1972 г. 1971 г. 1970 г. 1969 г. 1968 г. 1967 г. 1966 г. 1965 г. 1964 г. 1963 г. 1962 г. 1961 г. 1960 г. 1959 г. 1958 г. 1957 г. 1956 г. 1955 г. 1954 г. 1953 г. 1952 г. 1951 г. 1950 г. 1949 г. 1948 г. 1947 г. 1946 г. 1945 г. 1944 г. 1943 г. 1942 г. 1941 г. 1940 г. 1939 г. 1938 г. 1937 г. 1936 г. 1935 г. 1934 г. 1933 г. 1932 г. 1931 г. 1930 г. 1929 г. 1928 г. 1927 г. 1926 г. 1925 г. 1924 г. 1923 г.

Тема:
ЛюбоеСельское хозяйствоИскусство, культура и спортБизнес и экономикаОборона и национальная безопасностьОбразованиеЗанятость и трудЭнергетикаОкружающая среда, климат и природные ресурсыГосударственный бюджет и налогиГосударственные функцииЗдоровьеЖилье и развитиеПрава человекаМеждународные отношенияМеждународная торговля и развитиеПраво и правосудиеСМИЛично-семейные отношенияРелигияНаука и технологииОбщественные движенияСоциальные услуги и инвалидыТранспортУ.S. Конгресс США президент США Верховный суд и судебная системаВойны и конфликты

Искать во всех разделах отчета.
Поиск только в определенных разделах отчета:

(Обратите внимание, что отчеты до 1991 года могут не содержать этих разделов.)

  • Введение
  • Обзор
  • Фон
  • Фон
  • Текущая ситуация
  • Outlook
  • Pro / Con
  • Chronology
  • Chronology
  • короткие функции
  • библиография
  • следующий шаг
  • контакты
  •  Сноски
  •  Обновление

Сортировать результаты по: релевантность Дата в алфавитном порядке по названию

результатов на странице: 102550

НАУЧНЫЙ ФАКТОР ВАСТУ | КАРДИНАЛЬНЫЕ НАПРАВЛЕНИЯ

Согласно Васту Шастре, вся вселенная существует в бесконечном пространстве и не имеет никакого направления. Однако на Земле наши направления определены относительно Солнца, и существует восемь сторон света. Они:

  • Восток (poorva) : Общеизвестно, что Солнце восходит на Востоке.
  • Запад (Пашима) : Солнце садится на западе.
  • Север (Уттара) : Когда человек смотрит на восток, направление налево — это север.
  • Юг (Дакшина) : Когда человек смотрит на Восток, направление направо называется Югом.
Направления сторон света, наложенные на изображение Васту Пуруша Мандалы

Угол, где встречаются два направления сторон света, также важен, поскольку он объединяет силы, исходящие с обоих направлений.

  • Северо-Восток (Ишанья) : Здесь встречаются Север и Восток.
  • Северо-Запад (Вааявья) : Здесь встречаются Север и Запад.
  • Юго-Запад (Найрутья) : Здесь встречаются Юг и Запад.
  • Юго-Восток (Аагнея) : Здесь встречаются Юг и Восток.

Васту Шастра имеет научную основу. Поэтому стоит понять важность этих факторов Васту, их положительное и отрицательное влияние на человека и то, как положительное влияние может быть использовано с пользой при проектировании его жилища. Все это было объяснено под следующими заголовками.

Почему стороны света важны Факторы Васту Шастры?
Какова идеальная планировка дома по сторонам света?

 

ПОЧЕМУ «ВОСЕМЬ КАРДИНАЛЬНЫХ НАПРАВЛЕНИЙ» ЯВЛЯЮТСЯ ВАЖНЫМ ФАКТОРОМ ВАСТУ-ШАСТРЫ?

Солнце поддерживает жизнь и очень важно для живых существ.Поскольку направления определяются относительно Солнца, «стороны света» также являются важным фактором Васту. В Васту Шастре считается, что правильное расположение комнат дома по отношению к восьми сторонам света оказывает прямое положительное влияние на жителей.

Поскольку ученые мужи Васту знали о важности солнечного света для человека, наряду с Солнцем, восемь «сторон света» учитывались при проектировании зданий. Основная цель Васту Шастры состоит в том, чтобы гарантировать, что обитатели дома непреднамеренно подвергаются воздействию полезных лучей солнечного света, даже если они находятся в доме весь день. Но в течение дня люди занимаются разными делами в разных комнатах и ​​в разное время, и положение Солнца постоянно меняется по отношению к «сторонам света». Таким образом, чтобы заключенные постоянно подвергались воздействию солнечного света, каждая комната должна быть расположена в определенном направлении света, чтобы она была обращена к солнцу в то время дня, когда они, скорее всего, будут ее использовать.


 

СОГЛАСНО ВАСТУ-ШАСТЕ, КАКОВА ИДЕАЛЬНАЯ ПЛАНИРОВКА ДОМА ПО СТРАНАМ СТОРОНЫ?

Васту Шастра предписывает план, называемый Васту Пуруша Мандала , в котором каждая комната (в зависимости от ее функции) расположена в определенном направлении сторон света, и для облегчения запоминания Васту назначает символических богов (которые имеют определенные врожденные качества) к каждому из восьми сторон света. Например, Кухня (где приготовление пищи является основным видом деятельности) расположена в юго-восточном направлении, и Агни, бог огня, назначен этому направлению.

План в соответствии с Васту-пуруша-мандалой

Здесь я объяснил « восемь сторон света» с предпочтительными комнатами и символическими богами, управляющими этими направлениями. Поскольку Васту — это наука, каждое руководство основано на логике и рассуждениях. Как Архитектор, я попытался рационально и научно объяснить эти рекомендации, чтобы вы могли решить, чему вы хотите следовать, а чему нет.

СЕВЕРО-ВОСТОК (Ишанья) , направление высшего существа подходит для открытого пространства , Источник воды и Комната для пуджи/комната для медитации Незадолго до рассвета : , между 3 и 6 часами утра Солнце находится в северо-восточной части дома, и, поскольку эти часы идеально подходят для йоги, медитации или молитвы, это правильное направление для Пуджи / комнаты для медитации. Поскольку северо-восточный угол получает постоянный солнечный свет (в течение всего года) с севера и утренний солнечный свет с востока, желательно иметь много открытого пространства, чтобы беспрепятственно проникать в дом. Кроме того, благодаря доступному открытому пространству и бактерицидным ультрафиолетовым лучам Солнца, здесь может располагаться Источник Воды (в древности открытый колодец).

E AST (Пурва) управляется богом Солнца, Сурья является идеальным направлением для Главных дверей и окон, Ванных Логика-Восходящее Солнце находится на востоке между 6:00 и 7:00.30 утра, и поскольку это подходящее время для купания и т. д., это идеальное место для ванных комнат. Поскольку восходящее Солнце представляет собой сущность всех начал, наличие главной двери здесь является признаком почитания Солнца. Множество отверстий на востоке гарантируют, что ультрафиолетовые лучи утреннего солнца смогут проникнуть внутрь дома и уничтожить бактерии, которые размножились бы за ночь.

ЮГО-ВОСТОК (Aagneya) направление Агни, бога огня лучше всего подходит для Кухня : Логика- Солнце находится на юго-востоке от 7.с 30:00 до 9:00, а поскольку это лучшее время для приготовления пищи, здесь может располагаться кухня. Бактерицидные УФ-лучи Солнца защищают кухонный стол от микробов, которые портят пищу.

ЮГ (Дакшина), направление Ямы подходит для Офис , Детские спальни , Кладовые : : самое подходящее время для работы.Поэтому это лучшее направление для кабинета и детской спальни . К полудню интенсивность жары высока, поэтому юг также идеален для складских помещений, которые должны быть влагонепроницаемыми.

ЮГО-ЗАПАД (Найрутья) направление Питру, подходит для предков Главная спальня , сейф, шкафы, библиотека : Логика – Солнце находится в юго-западной части дома между полуднем и 15:00, и этот период называется Вишранти (период отдыха). Следовательно, это лучшая позиция для главной спальни. Поскольку здесь спит хозяин, имеет смысл разместить здесь и его сейф. Однако юго-запад имеет тенденцию нагреваться солнечным светом, отраженным с запада, поэтому желательно иметь библиотеку или шкафы  на западной стене комнаты, чтобы уменьшить жару.

 

Запад (Пащима), управляемый водой Бог, Варуна — лучшее направление для Детские спальни , , , , , , Туалеты , Деревья: Логика. Солнце находится на западе между 15:00 и 18:00, и, поскольку это идеальное время для учебы детей, детские спальни и кабинет могут быть расположены здесь.Запад нагревается больше, чем другие направления, из-за жаркого полуденного Солнца и переотражения его инфракрасных лучей от земли. Таким образом, менее используемые помещения, такие как туалеты, ванные комнаты и кладовые, могут быть размещены здесь, поскольку они будут служить буфером и предотвращать нагрев остальной части дома. Кроме того, они останутся сухими и гигиеничными благодаря жаре.

North-West
9 (Ваявья) (Ваява) (Вайвавка) Направление ветра Бога, Ваю правильно для столовой , Детские спальни , Туалеты , Гаражи : Логика — Солнце (хотя и не видно) находится на северо-западе после 18:00, и это время есть, отдыхать и ложиться спать.Так что это лучшая позиция для столовой и спальни. Северо-запад тоже прогревается вечерним солнцем. Таким образом, менее используемые помещения, такие как туалеты, кладовые, гараж, могут быть размещены здесь, поскольку они будут служить буферами и предотвращать нагрев остальной части дома.

СЕВЕР (Уттара), управляемый богом богатства, Кубера — идеальное направление для Гостиная , открытые пространства: Север — это направление Полярной звезды, неподвижной точки на небе, обозначающей стабильность и безопасность. Следовательно, это направление для ведения всех дел. Логика. В Индии (находящейся в северном полушарии недалеко от экватора) с севера постоянно светит круглый год. Следовательно, имеет смысл иметь открытые пространства на севере, чтобы свет не препятствовал и мог проникать в дом. Точно так же здесь может быть главная входная дверь, так как к ней легко получить доступ с открытых пространств. Гостиная тоже может быть с этой стороны, так как она близка к входной двери и удобна для деловых операций, так как здесь будут развлекаться посторонние.

Этот пост был о Восьми сторонах света и их влиянии на живых существ в Васту Шастре. Прочтите о другом важном Факторе Васту Шастры, влияющем на нас и наши здания, а именно:



Если вы нашли эту публикацию полезной, все, что вам нужно, это просто нажать на кнопки «закрепить», «Нравится», «Поделиться», «Твитнуть» или кнопки Google+ под публикацией.  

Бостонское общество архитектуры | Контакты и направления

Бостонское общество архитекторов/AIA
Фонд BSA
BSA Space, 290 Congress Street, Suite 200
Boston, MA 02210-1024

E: [электронная почта защищена]
T: 617-391-4000
Факс: 617-951-0845


Руководство по охране труда и технике безопасности

Бостонское архитектурное общество (BSA) заботится о здоровье и благополучии нашего сообщества и стремится обеспечить безопасность всех лиц, участвующих в мероприятиях, программах и мероприятиях, которые проходят на территории нашего предприятия. В результате мы разработали следующие протоколы в BSA:

  • Маски необходимы в BSA Space, за исключением тех случаев, когда вы активно едите или пьете.
  • Все посетители мероприятий, спонсируемых BSA, должны будут подтвердить прививочный статус. Это можно сделать одним из следующих способов:
    • Вы полностью привиты и подтвердили этот факт онлайн при регистрации.
    • Вы должны предъявить свою официальную карту прививок, бумажную копию или фотоизображение вместе с удостоверением личности с фотографией при регистрации на месте или входе на мероприятие.
  • Если вы не вакцинированы:
    • Вы предъявите доказательство отрицательного результата теста на COVID-19 в течение 24 часов после мероприятия вместе с удостоверением личности с фотографией при регистрации на месте или при входе на мероприятие.

Невыполнение вышеизложенного лишает вас возможности посетить мероприятие. Пожалуйста, не регистрируйтесь, если эти условия не соответствуют действительности или неприемлемы для вас. Компенсация не будет предоставлена ​​посетителям, которые не соблюдают правила безопасности.

Дополнительно просим вас:

  • Помните о других гостях и коллегах и по возможности соблюдайте дистанцию ​​между ними.
  • Не посещайте мероприятия на месте, если за 10 дней до вашего визита у вас или у кого-либо из членов вашей семьи был положительный результат теста, у вас были симптомы COVID-19 или если вы вступили в тесный контакт с кем-либо с подтвержденным или подозреваемым диагнозом наличия COVID-19.

Безопасность и благополучие нашего сообщества является нашим главным приоритетом. Мероприятия BSA и личные мероприятия будут соответствовать всем местным правилам и правилам штата Массачусетс в отношении личных собраний в помещении. Информация и директивы на местах будут обновляться по мере поступления дополнительной информации или появления соответствующих условий.Мы предлагаем, чтобы люди проверили веб-сайт BSA (architects.org) для получения обновленной информации в день запланированного мероприятия. Для безопасности и удовольствия наших посетителей и персонала мы попросим всех, кто не соблюдает эти правила, покинуть помещение.

Новые направления в современной архитектуре: эволюции и революции в проектировании зданий с 1988 года

1. После деконструктивизма 1988-92 гг.

1.1. Прецеденты.

1.2. Деконструктивистская архитектура.

1.3. Новая парадигма.

1.4. Заха и игра противоположностей.

1.5. Рем Колхас: Метод и его парадоксы.

1.6. Фрэнк О Гери: Новые композиции.

1.7. Дизъюнкция и дислокация.

1.8. Между жестом и восприятием: Фуксас и Холл.

1.9. Минималистский подход: Herzog & de Meuron.

1.10. Минимализм в Англии, Франции и Японии.

1.11. Развитие высоких технологий.

1.12. Постмодернизм и модернизм Продолжение.

1.13. Наследие деконструктивизма.

2. Новые направления: 1993-7.

2.1. Поворотный момент.

2. 2. Взрывоопасные здания.

2.3. Лос-Анджелес, Грац и Барселона.

2.4. Радикалы и Coop Himmelb (L)au.

2.5. Нувель: За пределами прозрачности.

2.6. Herzog & de Meuron и кожа здания.

2.7. Минимализм.

2.8. Вопросы восприятия.

2.9. Колхас: Евралиль.

2.10. Поэтика электронного: между каплей и метафорой.

2.11. Эко-Тех.

2.12. Soft-Tech Ренцо Пиано.

2.13. PAYS-BAS_перспективы.

2.14. За и против новой архитектуры.

2.15. Расширение МоМА.

2.16. Начало нового сезона.

3.Сезон шедевров: 1998-2001 гг.

3.1. Музей Гуггенхайма в Бильбао (Фрэнк О Гери)

3.2. Дом во Флориаке (Рем Колхас)

3.3. Еврейский музей в Берлине (Даниэль Либескинд)

3.4. KKL в Люцерне (Жан Нувель)

3.5. Нечастный дом.

3.6. Дом Мёбиуса.

3.7. Голландство в состоянии архитектуры.

3.8. Новые пейзажи, новые языки.

3.9. Новый пейзаж: западное и восточное побережье.

3.10. Новый авангард.

3.11. Пейзажи эстетических объектов?

3.12. Эстетика, этика и мутации.

3.13. Одинадцатое сентября.
Две тысячи один.

3.14. Начать сначала.

4. Тенденции: 2002-7

4.1. Всемирный торговый центр.

4.2. Облака и монолиты.

4.3. Звездная система.

4.4. Кризис звездной системы.

4.5.Кризис архитектурной критики.

4.6. Конец звездной системы?

4.7. Десять проектов.

4.8. Суперкреативность и ультраминимализм.

4.9. Вернуться к основам.

4.10. Следующая остановка.

Хронология.

Библиография.

Индекс.

Север, Юг, Восток, Запад (за и против) – Архитектура

Самый красивый дом с неоптимальной ориентацией влияет на комфорт, образ жизни и может быть дорогостоящим.

Направление вашего дома имеет значение для естественного освещения — слишком много света на неправильной стороне дома может быть вредным.

Однако выбор наилучшего основного направления для собственности является компромиссом, покупаете ли вы или строите новое.

Ваш дом должен быть обращен на север, юг, восток или запад?

Каковы преимущества и недостатки каждого из них?

Как архитекторы учитывают стороны света?

Архитектурное проектирование домов охватывает множество аспектов, таких как конфигурация планировки, использование помещения, выбор материалов, цвет, эстетика и, в некоторых случаях, дизайн интерьера и мебель.

Архитекторы проектируют так, чтобы максимизировать естественное освещение там, где это необходимо, и ориентируются против северного направления в качестве отправной точки.

Солнечный свет никогда не иссякнет, но он может улучшить или испортить жилое пространство, в зависимости от стратегии дизайна или ее отсутствия.

Компромисс — это необходимый баланс; не все места в списке приоритетов имеют лучшие природные условия.

Проектировщики зданий принимают архитектурные решения, чтобы помочь помещениям, расположенным не в идеальном месте, достичь оптимальных условий для использования.

Дома в Северном полушарии (США, Великобритания)

Вероятность того, что ваш дом находится в северном полушарии, составляет примерно 88 %, если распределение населения в мире свидетельствует о спросе на жилье.

Солнце восходит на востоке и садится на западе, где бы вы ни находились, но его относительное положение на пути солнца различно.

В северном полушарии этот путь обычно приходится на южную часть неба.

Он оказывает значительное влияние на способность вашего дома удерживать или избегать солнечного тепла.

Дома с видом на север

Расположение на северной стороне — наиболее эффективное место для защиты от палящего летнего солнца.

Эти дома популярны в Аризоне, Техасе, на юге Америки, в Мексике, Центральной Америке и в индуистской культуре, где Васту Шастра отдает предпочтение этому направлению по религиозным причинам.

Плюсы северной стороны
  • Благоприятно для более теплых регионов в северном полушарии – наоборот в южном полушарии (Австралия и Новая Зеландия).
  • Снижает счета за электроэнергию за счет уменьшения потребления энергии для охлаждения дома летом – для главной спальни и гостиной в передней части дома.
  • Переднее крыльцо и подъездная дорожка не будут улавливать избыточное тепло .
  • В домах, выходящих на север, северо-восток и северо-запад, есть возможность сушки белья на заднем дворе .
Минусы северной стороны
  • Плохой выбор в более холодном климате северного полушария .
  • Естественное освещение в передней части дома меньше, чем в задней .
  • Более высокое энергопотребление из-за повышенной работы обогревателя зимой – большее количество окон, выходящих на юг, может компенсировать этот недостаток.

Дома на южной стороне

Север и юг противоположны, поэтому естественно, что преимущества и недостатки теперь работают в обратном порядке.

Такая ориентация позволяет дому поглощать солнечный свет в течение дня, но позволяет естественному освещению играть полезную роль в общем настроении дома в зависимости от сезона.

Плюсы южной стороны
  • Благоприятно для более холодных регионов северного полушария (особенно зимой) – наоборот для стран южного полушария, таких как Австралия.
  • Эффективно поглощает солнечное тепло – снижает потребление энергии центральным отоплением зимой.
  • Захватывает больше естественного света в южной части дома – снижает затраты на освещение и поднимает настроение интерьера дома.
  • Подъездная дорога требует меньше уборки снега – благодаря обилию прямых солнечных лучей.
Минусы южной стороны
  • Жаркое солнце летом – помещение потенциально может превратиться в печь, особенно если у вас большие площади окон, выходящих на юг.
  • Неэффективность использования энергии летом компенсирует экономию, полученную зимой – дома в более теплых регионах, возможно, испытают чистую потерю энергии.
  • Дома, выходящие на юго-восток и юго-запад, страдают почти так же сильно .
  • Меньшее количество окон, выходящих на южную сторону, и установка на них солнцезащитных устройств могут помочь уменьшить приток солнечного тепла летом – архитектурные сооружения могут быть дорогостоящими.

Дома с видом на восток

Дома, выходящие на север и юг, как правило, лучше всего обеспечивают максимальную энергоэффективность в определенных климатических условиях. Дом, выходящий окнами на восток или запад, может быть отличным местом для жизни.

Основное направление дома может иметь большее, чем ожидалось, влияние на благополучие его жильцов.

Что следует учитывать при выборе жилых домов, выходящих окнами на восток?

Плюсы восточной стороны
  • Оптимально для жаворонков – положение на восходе означает, что солнечный свет начинает наполнять дом с рассветом.
  • Создает тень на заднем дворе летним утром, а нежное теплое сияние заката создает прекрасное время для вечерних прогулок на свежем воздухе. – идеально подходит для барбекю на заднем дворе.
  • Второе лучшее место для улавливания солнечного тепла зимой – южная сторона остается лучшей в этом отношении.
Минусы восточной стороны
  • Низкая энергоэффективность – по сравнению с домами, выходящими окнами на север или юг.
  • Блики солнечного света через передние окна — могут быть нежелательны для людей, которые работают по более позднему графику.
  • Жаркий двор – солнце в поздние утренние часы может наказать в безоблачный день.

Дома западной стороны

Открытие двери, чтобы смотреть солнцу в лицо, является отличительным признаком домов, выходящих окнами на восток или запад, но вечерний солнечный свет обычно теплее и менее резкий.

Плюсы западной стороны
  • Наслаждайтесь лучшим естественным освещением в позднее время дня – идеально подходит для того, чтобы провести вечер с семьей и друзьями во дворе перед домом, наблюдая закат.
  • Сохраняет темноту в доме в течение всего утра – идеально подходит для тех, кто спит дома.
  • Преимущества сушки белья на заднем дворе в утренние часы – если только стирать и сушить белье рано утром.
Минусы западной стороны
  • Не отличается энергоэффективностью в любое время года и в любом климате – распространенная проблема продольных домов.
  • Лишение естественного света – в помещении, как правило, темно в определенные вечерние часы.

Дома в Южном полушарии (Австралия, Новая Зеландия)

Центральные жильцы фасада дома остаются такими же в южном полушарии, как и в северной половине, за одним существенным и примечательным исключением: путь солнца.

К югу от экватора солнце будет чаще населять северную часть неба, чем южную.

Преимущества и недостатки для домов, выходящих на восток и запад, в целом сохраняются, но влияние солнца на освещение и энергоэффективность домов, выходящих на север и юг, является полярно противоположным.

Дома с видом на север

Из всех возможных ориентаций в южном полушарии дом, выходящий окнами на север, будет поглощать больше всего солнечного света.

Эти дома отлично подходят для снижения затрат на отопление в таких холодных местах, как Патагония, южная Австралия и Новая Зеландия

Плюсы северной стороны (южное полушарие)
  • Превосходная энергоэффективность – дома, в которых обогреватели включаются чаще, чем кондиционеры.
  • Наслаждайтесь естественным освещением зимой – Когда становится холодно, ценность солнечного света возрастает.
Минусы северной стороны (южное полушарие)
  • Избыточное естественное освещение – может быть нежелательно, в зависимости от количества оконных проемов, выходящих на север.
  • Задний двор получает минимальное количество прямых солнечных лучей – преимущество или недостаток в зависимости от вида деятельности.

Дома на южной стороне

Предположим, вы строите дом в Бразилии, на севере Австралии или на юге Африки. Обращение к дому на юг обеспечит оптимальную энергоэффективность, так как солнечные лучи на окнах меньше.

Плюсы южной стороны (южное полушарие)
  • Король энергоэффективности в жарких регионах .
  • Системы охлаждения потребляют меньше энергии .
  • Тень над двором – выйти на улицу, чтобы получить почту или пообщаться с соседями, не так утомительно.
Минусы южной стороны (южное полушарие)
  • Плохое естественное освещение – в зависимости от искусственных источников увеличивается счет за электроэнергию.
  • Может быть менее эффективным при использовании пассивной солнечной энергии — вы можете повернуть солнечные панели на север для повышения эффективности.

Плюсы и минусы дома с видом на парк

Немногие домовладельцы могут позволить себе роскошь жить в доме с видом на парк, но арендаторы могут выбирать и пользоваться преимуществами.

Наличие парка имеет ряд недостатков, в зависимости от использования парка.

Плюсы парковой стороны

Преимущества перевешивают недостатки:

  • Более высокая стоимость при перепродаже – красивый парк в безопасном районе увеличивает стоимость недвижимости.
  • Тише – если дом и парк не разделяет оживленная улица.
  • Вид – Зелень смягчает типичный суровый городской пейзаж. Квартиры на верхних этажах имеют уникальную смотровую площадку, откуда открывается панорамный вид на окрестности.
  • Больше уединения – парк с густыми деревьями перед отелем обеспечивает больше уединения, чем другое высотное здание через дорогу.

Минусы парковки

Парк может иметь противоположные эффекты:

  • Шум – на спортивных и праздничных мероприятиях шумно, когда хочется отдохнуть в тишине на выходных.
  • Проблемы с вредителями – неухоженный парк приносит много насекомых, а иногда и диких животных.
  • Непреднамеренные летающие объекты – во время дружеской игры в футбол или гольф мяч может быть сброшен в сторону вашей собственности.

Последствия неправильного выбора

Вы можете переехать в другой дом, если будете арендовать его, но если вы купите или построите собственный дом, вам придется дорого его ремонтировать или переделывать, или вы научитесь жить с его недостатками.

Последствия нежелательной ориентации дома распространяются на краткосрочную и долгосрочную перспективу.

В краткосрочной перспективе вы:

  • Платите больше за электроэнергию – Охлаждение и обогрев составляют наиболее значительную часть энергопотребления дома. Счет увеличивается, когда вам приходится иметь дело с экстремальными условиями в летние и зимние месяцы.
  • Использование частей дома меньше – без соответствующей обработки душная или невыносимо холодная комната является нежелательным помещением.
  • Идите на компромиссы в образе жизни – патио страдает от сильной жары под палящим летним солнцем.Одежда дольше остается влажной, когда вы сушите белье во дворе, который пропускает лучшие часы пребывания на солнце.
  • Тратьте больше на бытовую технику – в некоторых регионах летом и зимой наблюдаются экстремальные температуры. Поскольку вы изо всех сил пытаетесь найти действенные решения для противодействия погодным эффектам в вашей любимой комнате, вам, возможно, придется выделить больше бюджета на эксперименты, чтобы удовлетворить эти потребности.

В долгосрочной перспективе ваша недвижимость будет:

  • Потеря стоимости – волнение от переезда в новый (и пустой) дом может маскировать недостатки недвижимости для тех, кто покупает жилье впервые, но недостатки обжитого жилья становятся более очевидными для покупателей подержанных домов.
  • Требуется перекраска — вы хотите, чтобы ваша собственность выглядела наилучшим образом на фасаде, который посетители и потенциальные клиенты видят в первую очередь, но вредные солнечные ультрафиолетовые лучи со временем могут повредить атмосферостойкую краску.

Как принимать мудрые решения?

Дом для многих является самой большой инвестицией и заслуживает тщательного рассмотрения с надлежащими знаниями, чтобы превратить дом мечты в реальность.

Есть ошибки, которых можно избежать при поиске подходящей собственности.

Вы можете избежать ошибок при поиске подходящего дома (нового или бывшего в употреблении) в идеальном направлении сторон света, если:

  • Посетите объект в нужное время – поздний вечер после работы более удобен, но посещение между 14-15 часами или 10-11 часами позволяет увидеть худшие условия в действии.
  • Дважды проверьте положение солнца по компасу — направление солнца — ваша главная задача. Сориентируйтесь по солнцу и времени суток, прежде чем исследовать внутреннее пространство.
  • Определите, где находится север – не полагайтесь только на распечатанный план этажа. Архитектурные планы указывают направление на север, но специалисты по чертежам могут ошибаться, и ваш агент по недвижимости может принести неправильный чертеж другого дома с похожей планировкой.
  • Решите, находятся ли ваши важные комнаты в оптимальном месте. – главная спальня и гостиная, как правило, являются наиболее важными для правильного расположения в зависимости от температуры окружающей среды. Они должны занимать идеальные позиции в доме.
  • Проверьте свои любимые места на свежем воздухе – внутренний дворик и двор должны быть первыми в списке; проверить уровень комфорта.
  • Запрос спецификаций оконного стекла – стеклопакеты содержат воздушный зазор, который изолирует и значительно снижает приток и теплопотери.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.