Фарфор или фаянс что дороже: Фарфор и фаянс: такие разные грани керамики. Чем отличаются и как выбрать

Содержание

Чем отличается фарфоровая посуда от фаянсовой? |Императорский фарфоровый завод

Что лучше фаянс или фарфор — актуальный вопрос, если планируется покупка сервиза, декоративных статуэток. Материалы являются керамикой, на первый взгляд их трудно отличить, но они имеют разные характеристики. При производстве посуды, приборов для сервировки стола, ваз используют сырье разного состава, отличается и технологии изготовления. В чем различие между фарфором и фаянсом, разберемся подробно.

Технологии производства материалов

Для получения керамики, мастера смешивают глину с разными минеральными, неорганическими добавками. Затем микс ингредиентов подвергается обжигу при очень высоких температурах, достигающих 1 500 С. Отличием фаянса от фарфора является пропорция компонентов, которые добавляют в сухую смесь. В его составе больше примесей, чем основы — глины. В составе настоящего фарфора глина преобладает, а искусственных добавок, которые могут быть вредными, токсичными, намного меньше.
Чем отличается фарфоровая посуда от фаянсовой — температурой, при которой происходит обжиг изделий.
  • • Предметы из более грубой керамики подвергаются термической обработке 1 000 — 1 300 С однократно;
  • • Фарфоровый чайный сервиз, другие приборы подвергаются обжигу 2 раза: до нанесения глазури и после ее застывания. Температура достигает 1 500 С.
Чем отличается фарфор от фаянса в посуде из-за технологии обжига: благородный сверкающий материал приобретает дополнительную прочность, становится устойчивым к сколам.

Как отличить виды керамики друг от друга

Основные отличия:
  1. Чашки с блюдцами чайные из фарфора, сервизы хорошо просвечиваются, если поднести их к источнику света. Фаянс имеет более плотную фактуру, не просвечивается;
  2. Звучание материалов. Если купить фарфоровую вазу и слегка ударить деревянной палочкой, услышите чистый, мелодичный звук без глухих шумов, напоминает хрустальный звон. При прикосновении к фаянсовым изделиям рождается резкий треск, схож со звуком разбивающегося стекла, он низкий и глухой;
  3. Основание изделий. На фарфоровых предметах для сервировки стола, в наборах, статуэтках, чашках в основании можно нащупать легкую шероховатость. Это обусловлено технологией двойного обжига, донышко не покрывают глазурью. Фаянс остается гладким, в основании нет необработанных участков;
  4. Вес. Благородный утонченный материал мало весит в отличие от аналога керамики;
  5. Теплопроводность. Фарфор хорошо удерживает тепло, содержимое чашки, тарелки долго не остывает. Фаянс быстрее теряет температуру, можно понять по ручке чашки, даже если внутри кипяток, она останется холодной;
  6. Вид рисунка. Благородный материал с преобладанием глины в составе практически не имеет пор. Поэтому рисунок, роспись ложатся идеально, не растекаются, сохраняют четкость. На поверхности фаянса рисунок может иметь дефекты из-за большого количества пор.
Из-за сложной технологии производства, фарфор стоит намного дороже аналога. Он бывает твердым, в сырье добавляют больше каолина, иногда золу коровьих костей и мягким.

Что лучше купить?

Сделать выбор посуды помогут преимущества, которыми обладает керамика. Фарфор:
  • • Отличное качество за счет сложной технологии изготовления, нанесения глазури и двойному обжигу изделий;
  • • Прочность. При бережном использовании предметы служат десятилетиями, не теряют вида, поверхность остается сверкающие, гладкой;
  • • Устойчивость к перепадам температур. Материал не меняю структуру, не деформируется, не разрушается, долго сохраняет тепло;
  • • Гигиеничность. Керамику не атакуют болезнетворные микробы, она не впитывает запахи;
  • • Утонченные формы. Из тонкого фарфора мастера создают произведения искусства;
  • • Экологичность;
  • • Устойчивость материала к агрессивным моющим средствам;
  • • Простой уход. Можно мыть в посудомоечных машинах, не опасаясь повреждения рисунка;
  • • Не поглощает влагу;
  • • Долговечность. Срок службы приборов, статуэток превышает 50 лет;
  • • Идеально гладкая поверхность. Не появятся трещинки, темная паутина, пятна.
Характеристики фаянса:
  • • Хорошее качество;
  • • Плохо переносит резкие перепады температур. За счет большого количества пор смена температуры провоцирует появление микротрещин. Если в них регулярно попадают чай, кофе, пищевые красители, останутся пятна, которые невозможно смыть;
  • • Покрытие материала. Менее устойчивое к агрессивным химическим составам, горячей воде, чем фарфор. Фаянсовые изделия нельзя мыть в посудомоечной машине, в кипятке;
  • • Высокая влагополгащаемость. Показатель составляет 9-12 %, у фарфора — 0,2%. Из-за этой особенности керамика более подвержена появлению сколов, трещин;
  • • Прочность. Хорошая, но меньше, чем у благородного материала;
  • • Доступная цена;
  • • Срок службы при постоянном использовании наборов, изделий не превышает 20-25 лет;
  • • Более грубые формы.

Что лучше купить?

Сравнив два вида керамики, мы видим, что фарфор по многим характеристикам превосходит фаянс. Инвестиция в красивые изящные изделия — выгодная, в коллекции появится роскошные, часто расписанные вручную вещи. Фарфор не потемнеем с годами, краски сохранят насыщенность, а сервиз станет реликвией, дорогим подарком. Фаянсовая посуда практична, стоит недорого, но и похвастаться изысканным видом не может.

В чем отличие между керамикой, фарфором и фаянсом? Что выбрать?

В чем главные отличия между керамикой, фарфором и фаянсом? Что практичнее?

Сегодня посуда – это не только предмет ежедневного быта и практическая составляющая нашей жизни. Все чаще она становится отличным подарком или сувениром, неотъемлемой частью нашего интерьера.

Керамика бывает тонкая (фарфор, фаянс, майолика) или грубая (предметы гончарства). Если говорить о посуде, мы часто слышим названия керамика и фарфор. Какие между ними отличия? В чем разница с фаянсом? Важно отметить: фарфор и фаянс – разновидности керамики, вместе с небезызвестной майоликой.

Керамикой называют изделия из разных неорганических материалов, произведенные под действием большой температуры способом спекания. Обычно это глина плюс минералы, другие компоненты. Главные и более совершенные с точки зрения технологии типы керамики – фарфор и фаянс. Керамические изделия уже много веков восхищают людей, в особенности когда это произведения настоящих мастеров своего дела. История таких предметов насчитывает около 11 тысяч лет, как только люди научились делать кухонную утварь из глины. Многие ученые считают, что это мог быть первый материал, созданный человеком.

Одно из важных достоинств керамической посуды – способность к длительному удержанию температуры. Она термостойкая, абсолютно безопасная для человека. Важно сказать и о красоте таких предметов, в особенности если это тонкий фарфор. Керамические товары для дома неизменно удивляют функциональностью, необычностью, практичными характеристиками.

Что такое фарфор?

Фарфор – тонкая керамика, отличающаяся прозрачностью на свету. Чтобы получить лучшее качество, сырьё подвергают помолу.

Фарфору не свойственны поры, его отличает хорошая прочность, стойкость к температуре, белизна и прочие характеристики, делающие его важнейшим материалом для качественной посуды.

При разных соотношениях ингредиентов можно получать мягкий или твердый фарфор (первый обжигают с меньшими температурами). Мягкий отличается хрупкостью, чувствительностью к значительным температурным скачкам. Это пористая керамика (то есть с небольшим числом мелких пор), ее глазурь разрушается из-за механических воздействий. Вот почему мягкая разновидность фарфора подходит скорее для изготовления предметов искусства, а не кухонной утвари.

 

Чем интересен фаянс?

Фаянс получил свое имя благодаря одному из центров керамики в Италии – Фаэнца. Предметы из него плотные, мелкопористые, зачастую белые. По своему составу фаянс не очень различается с фарфором, однако процент добавлений другой: здесь больше глины (85% общего веса), а для обжига используется меньшая температура: 1050 – 1280С.

Фаянс имеет невысокую механическую прочность, больше пор, а это увеличивает поглощаемость влаги до 12%. Вот почему такие предметы покрываются глазурью. По большому счету цветные чашки у вас дома — это обычно фаянс.

Масса для производства фаянса белого цвета, нередко в нее добавляются красители, что дает возможность получать предметы самых разных оттенков. Также смесь могут дополнять кремнием, кварцем, известью и т.п. Ингредиенты оказывают влияние на свойства материала (пористость, хрупкость, поглощение влаги). Благодаря такому многообразию характеристик фаянс отлично подходит для декора кухни, изготовления посуды, плитки, статуэток.

 

Фарфор и фаянс: в чем отличия?

Фарфоровая посуда считается необычайно элегантной и нарядной. Кроме красоты и изысканности, она обладает и достаточно полезными свойствами (практична, экологична, долговечна).

Фаянсовая кухонная утварь также в чести у хозяек. Она не так прочна и термостойка, однако произведена из экологичных ингредиентов.

Эти приборы нарядны, красочны, великолепно подходят для любых интерьеров и поражают своим разнообразием.

Фарфор отличается от фаянса тем, что содержит меньше глины и больше прочих ингредиентов – таких как каолин, кварц и т.д. Это делает его более стекловидным в сравнении с глиняными предметами.

Правда, в бытовых условиях оценить состав не так уж просто, поэтому расскажем о нескольких секретах, которые помогут вам отличать фарфор и фаянс:

  1. Осмотрите предмет фаянс не просвечивается на свету, а фарфор – да. Если предмет объемный, гляньте на дно: у фарфора внизу не будет глазури. Её убирают до второго обжига для того, чтобы предмет не прилипал к подставке (обжигание проводится при большой температуре).
  2. Легко постучите по тарелке либо чашке. Фарфор зазвенит чистым тоном, у фаянса “голос” будет более глухим.
  3. С течением времени изделие из фаянса «стареет», то есть покрывается небольшими трещинками. Это является не признаком какого-либо брака, а лишь обычным процессом, однако фарфору он не присущ.
  4. Оцените вес предмета в руках: если тот будет тяжелее по причине толщины стенок, чем может показаться вначале, то это фаянс.
  5. Обычно фарфор белый (иногда c росписью), фаянс бывает разных оттенков. И когда у вас зеленая, синяя или еще какая-либо цветная чашка, это фаянс. Правда, иногда можно повстречать и такой фарфор, однако он достаточно редок. Эти изделия стоят дорого, ведь цвета должны сохранять прозрачность.

 

Выводы

  1. Фаянс поглощает влагу, он чувствителен к температурным скачкам, не так гигиеничен.
  2. Фарфор в сравнении с фаянсом легче, прочнее.
  3. Фаянс не столь ценен из-за своего процесса производства и менее дорогих компонентов.
  4. Фаянс практичен, многообразен с декоративной точки зрения.

Если вам требуется качественная фарфоровая или фаянсовая посуда от брендовых производителей, то в шопинг-клубе Westwing вы всегда можете найти то, что вам нужно. Зарегистрировавшись на сайте, вы не пропустите модных новинок и специальных предложений, которые бывают на нашей площадке каждый день!

Что лучше фарфор или фаянс

Большинство современной сантехники выполнено из керамических материалов. Раковины, унитазы, биде – всё это керамика. Но керамика, это понятие обобщённое. Внутри него есть разновидности. Наиболее распространённые разновидности керамики применительно к сантехнике – фарфор и фаянс. Что лучше – фарфор или фаянс? Ответ на этот вопрос мы постараемся дать в приведенной ниже статье.

Особенности фаянса

Фаянс представляет собой керамический материал с мелкопористой структурой. Как правило, изделия из фаянса покрывают эмалью. Делается это для того, чтобы мелкопористая структура не впитывала в себя влагу, красители, запахи. Таким образом, стойкость фаянсовых изделий к поверхностным загрязнениям достигается исключительно наличием защитной эмали. Стоимость фаянсовых изделий относительно невелика, что делает такие позиции лидерами продаж в низшем ценовом сегменте. При аккуратном использовании фаянсового элемента, эмаль может сохранять свою целостность десятилетиями.

Особенности фарфора

Фарфор имеет более сложную технологию изготовления, нежели фаянс, при его производстве производят обжиг исходного состава при более высокой температуре. Это сказывается на стоимости готовых изделий – они несколько дороже, чем аналогичные элементы из фаянса. Но усложнение технологии оправдывает себя. Изделия из фарфора не гигроскопичны, краситель не впитывается в их поверхность, равно как и грязь. Именно поэтому, поддерживать чистоту фарфоровых изделий гораздо проще, чем фаянсовых – загрязнения удаляются с фарфоровой поверхности гораздо быстрее.

Если транслировать вышесказанное на реальную сантехнику, что можно увидеть? Стандартный сантехнический комплект из фаянса будет дешевле, чем из фарфора. При этом не стоит думать, что фаянс — это на пару лет. Вовсе нет. Просто если фаянсовые изделия будут достойно служить лет двадцать, то фарфоровые – все пятьдесят.

Так какая должна быть сантехника, фарфоровая или фаянсовая? Всё зависит от начальных финансовых возможностей и конечных притязаний Заказчика. Кто-то готов платить сразу и в достаточных объёмах для получения качественной вещи с претензией на высшее качество. Для такого покупателя оптимальным вариантом будет фарфоровая сантехника. Кто-то желает сэкономить и при этом согласен уделять больше внимания для поддержания надлежащего внешнего вида сантехники. Для каждого потенциального клиента производители предусмотрели своё предложение, которое формулируется в выборе: фарфор или фаянс для унитаза, раковины, биде и т.д.

Именно поэтому считать, что фаянс – однозначно плохо, а фарфор – хорошо, неправильно. Если бы всё было так однозначно, фаянсовых изделий в продаже почти не встречалось. Но на практике, они успешно разделяют объёмы продаж с более стойким фарфоровыми «собратьями».

Какая бы ни была раковина, фарфоровая или фаянсовая, периодически мыть её придется. Если это помнить, то и фаянсовый экземпляр будет радовать глаз. Ну а если об этом забыть, то и фарфор в качестве материала не спасёт положение. Принимая во внимание это обстоятельство, приобрести можно сантехнику из любого материала, главное – чтобы производителем выступала компания с именем. Тогда всё будет выполнено по технологии, и сантехника прослужит период, прописанный в сертификатах качества.

Получить подробную консультацию по выбору керамической и другой сантехники, можно по телефонам, указанным на нашем сайте. Специалисты внимательно ознакомятся с Вашими пожеланиями и предложат оптимальный вариант.


Как выбрать посуду? Фарфор, фаянс, керамика или стекло? Что лучше, в чем отличие?

Выбираете посуду домой или в заведение общественного питания, возникают вопросы – какую же посуду выбрать? Из какого материала продукция лучше — фарфор, керамика, фаянс, стекло или, может, стеклокерамика?

Сразу возьмем на заметку, что стеклокерамика — это не посуда из стекла и глины. Это изделия изготовлены из стекла, которое было подвергнуто термической обработке, и изделия приобрели идеальную кристаллическую структуру.

Фарфор и фаянс – это разновидности керамики. Вся продукция изготавливается из глины, но с различными добавками неорганических соединений. Изделия запекаются в печи при высокой температуре и покрываются глазурью, а потом снова запекаются. Как отличить фарфор от фаянса? Главной отличительной чертой фарфора является то, что он тонкий, но при этом прочный. По плотности он похож на стекло и, если легонько ударить по изделию, можно будет услышать звук – чистый и звонкий. При ударе по фаянсу звук будет глухим и коротким. Глазурь на фарфоре никогда не трескается, это характерно для фаянса. Глазурь на фаянсе со временем покрывается в мелкую сеточку трещин, это естественный процесс. На сколе текстура фарфора плотная и однородная, фаянс же наоборот – пористый и с желтоватым оттенком. Поэтому и прочность фаянсовых изделий ниже, чем фарфоровых. Еще одно отличие – цена, фарфор дороже фаянса.

С фарфором и фаянсом разобрались, перейдем к стеклу. Посуда из ударопрочного стекла — это не только прозрачные изделия. Стекло бывает цветное, непрозрачное, с рисунком и без. Дома или в заведении это очень удобный и практичный вариант. Тарелки, чашки, соусники, заварочные чайники и прочее можно мыть в посудомоечной машине, сколы случаются довольно редко. И очень хорошее соотношение цены и качества.  

Следовательно, при выборе посуды можно руководствоваться несколькими факторами:

Если посуды надо много, а денег выделили не много – выбирайте ударопрочное стекло. Качество позволит пользоваться посудой долго, она не теряет свой внешний вид со временем, не так бьётся в обиходе.

Если бюджет позволяет, то выбирайте фарфоровую посуду производителей Lubiana, Kutahya. Внешний вид у такой посуды дороже и при этом она прочная и прослужит долго.

Если вы ищете посуду для дома, под интерьер, интересной расцветки или формы, обратите внимание на категорию посуды из фаянса и ударопрочного стекла. Посуда из фарфора тоже подойдет, но учитывайте цену – фарфоровая посуда с оригинальным рисунком, расцветкой или формы, стоит дорого. 

На нашем сайте, в разделе «Столовая посуда» сможете подобрать посуду на любой вкус, цель и бюджет. Или напишите менеджерам (Viber, Telegram, на почту) и они помогут найти варианты под ваш запрос.

из чего делают и каким он бывает

В Англии в XVIII веке открыли технологию костяного фарфора — с добавлением золы из костей коров. Этот фарфор назвали Bone China, и теперь его выпускают даже в Китае.

В Россию технику изготовления фарфора завезли в конце 40-х гг XVIII века. Первой мануфактурой стал Императорский фарфоровый завод, который позже переименовали в Ленинградский.

Каким бывает фарфор?

По технике изготовления фарфор бывает мягким и твердым.

Твердый фарфор на 47-66% состоит из каолина и по 25% в составе полевого шпата и кварца. Его обжигают при температуре от 1400 до 1460°C. В итоге в нем меньше жидкой фазы, и при обжиге он меньше деформируется.

Самый прочный вид твердого фарфора — костяной. В его состав добавляют до 50% костяной муки, поэтому у него более тонкие и просвечивающие стенки, хотя разбить его сложнее, чем обычный.

В составе мягкого фарфора каолина не больше 25-40%, кварца 45%, а полевого шпата — 30%. Его обжигают при температуре 1300-1350°С. Мягкий фарфор не такой прочный, как твердый, зато более пластичный, поэтому его чаще используют для декоративных предметов: ваз, статуэток, шкатулок.

Фарфор, который делали в Древнем Китае, был как раз мягким, а европейский — твердым.

Расписывают фарфор тоже двумя способами.

Подглазурная роспись — это когда сначала наносят краски, а потом покрывают прозрачной глазурью. Так они держатся дольше и выдерживают многократное мытье.

При надглазурной росписи краски наносят на глазурь. Так они получаются более яркими, но быстрее смываются. Этот способ подходит для декоративных изделий.

В массовом производстве рисунок наносят деколью. Сначала печатают его керамическими красками на гуммированной бумаге, покрытой лаком, а потом наклеивают на посуду и обжигают. Пленка при этом сгорает, а рисунок вплавляется в поверхность. Премиальный фарфор выпускают ограниченными сериями и расписывают вручную.

Если фарфор расписан золотом, серебром или платиной, мыть его нужно особенно аккуратно: вручную, теплой водой, без порошков и жестких губок.

За что так ценят фарфоровую посуду?

Как и вся керамика, фарфор хорошо переносит высокие температуры и сохраняет тепло. В чашке с тонкими стенками чай или кофе остывают, но не до конца — как раз до нужно температуры. При этом можно перелить горячий суп в фарфоровую супницу, и ее ручки не нагреются.

Фарфор долго служит, каким бы хрупким он ни казался. С годами он не темнеет, не впитывает влагу и грязь. Современный фарфор бывает настолько прочным, что его даже можно мыть в посудомоечной машине.

Посуда из фарфора не портит вкус содержимого, не впитывает запахи и не окисляется. В ней можно долго хранить продукты — например, сливочное масло или сахар — и они не потеряют свой вкус. Белоснежный глянцевый фарфор выглядит солидно, подходит для повседневной и праздничной сервировки. На белый фон идеально ложатся любые росписи: яркие или пастельные, краски или позолота.

За счет пластичности из фарфора можно вылепить даже самые мелкие детали и ажурную резьбу. Поэтому так популярны декоративные фигурки и блюда из фарфора.

Фарфоровые чашки с тонкими стенками по весу легче, чем обычная керамика. Поэтому их удобно держать

Как выглядит фарфоровая посуда сегодня

Сегодня фарфоровая посуда переживает новый пик популярности, причем разновидностей ее очень много.

Есть роскошные коллекции ручной работы, с барочным или восточным декором, авторскими росписями и позолотой. Их дарят по особым поводам, используют на торжественных мероприятиях, в дорогих ресторанах и на важных приемах. Есть простая и прочная посуда без декора, которая подходит для кафе или ресторана. На нее можно нанести логотип или использовать как есть, часто мыть в посудомоечной машине и легко заменять, если что-то побьется. Наконец, очень популярны «крафтовые» тарелки и чашки: с неровными краями; монохромной глазурью оливковых, мятных, лавандовых, голубых оттенков; «неряшливыми» росписями. Их используют для декора и сервировки в интерьерах в стиле лофт, кантри, прованс или скандинавских.

Фарфор по-прежнему используют как декор. Блюда и вазы оформляют сюжетными росписями, оригинальными орнаментами, репродукциями классических и авангардных картин. Поэтому фарфоровые изделия удобно подбирать под любой интерьер.

Хрупкая красота. Почему предметы из фарфора так высоко ценятся | Искусство | Культура

Ценился на уровне золота

Почему именно фарфоровые изделия пользуются такой популярностью и так высоко ценятся всеми? В чем отличие изделий из него от изделий из других видов материалов?

Фарфоровые изделия, которые мы производим, относятся к классу керамики и занимают почетное первое место. Фарфор, родиной которого считают Китай, в основе своей состоит из каолина, который в простонародье называют «белой глиной», и различных добавок. Он является самым прочным и самым белым видом керамики, следом идет фаянс и глина. Раньше фарфор, привезенный из Китая, ценился на уровне золота, но когда в германском Мейсене нашли месторождение каолина, в Европе стали производить свои изделия.

Наши мастера работают, как правило, с подглазурными красками, которые впоследствии покрываются бесцветной глазурью, своего рода стеклом, что препятствует контакту краски с внешней средой и увеличивает прочность. А также изделия, покрытые глазурью, являются безопасными для использования в качестве пищевой утвари. В росписи мы используем краски на основе оксидов металлов, которые и дают цвет.

Фото: Лефортовский фарфоровый завод

Отзовется приятным «малиновым» звоном

Как отличить настоящий фарфор от подделки? На что следует обращать внимание?

Изделия из фарфора обжигаются при температуре от 13000С и выше, отсюда прочность. Перепад температур, которые выдерживают изделия, — 120-1500С, водопоглащение — до 3%, поэтому для покупателя при выборе просто требуется постучать карандашом по изделию, и оно отзовется приятным «малиновым» звоном.

Сколько в среднем занимает изготовление одного предмета из фарфора — от момента задумки до конечного этапа? Какие этапы изготовления есть? Какие из них наиболее важны? А какие максимально сложны?

Изготовление из любого вида керамики требует объемной модели, которая разрабатывается скульптором в сотрудничестве с дизайнером, который прорисовывает множество эскизов, используя компьютерные программы. Затем в работу вступает технолог и форматор, которые учитывают внутренние напряжения материала при обжиге, влияющие на геометрию изделия.

Фото: Лефортовский фарфоровый завод

Изделия выражают дух страны

Какие виды фарфоровых изделий наиболее востребованы — игрушки ли, статуэтки, посуда? Можно ли оставить типичный портрет покупателя того или иного вида продукции из фарфора?

Так как фарфор является более качественным и красивым материалом, который может четко воспроизвести рельеф, то и изделия из него стоят дороже, чем из других видов керамики. В основном его применяют для изготовления статуэток, рельефных ваз, картин и элитной посуды.

Насколько сегодня изменилось отношение к фарфору? У вас на сайте есть раздел бизнес-подарки: что именно дарят из фарфора партнерам и коллегам? Ведь традиционно это все же посуда и статуэтки для домашнего обихода. 

В настоящее время в нашей стране осталось небольшое количество производств как мы, которые от начала до конечного результата изготавливают фарфоровые изделия. Поэтому люди, покупая наш товар, приобретают эксклюзивные предметы, выражающие мотивы, красоту и истоки нашей страны, дух самого народа. Орнаменты, окаймляющие наши изделия, являются как бы талисманами, по-русски — берегини, обереги.

Смотрите также:

Фарфор советского периода, который дороже императорского.

20 февраля 2020

В настоящее время некоторые фарфоровые изделия, которые были выпущены в период установления советской власти, ценятся дороже, чем императорский фарфор. И это неудивительно, поскольку в императорском сервизе могло быть до 47 тысяч предметов, в то время как советские мастера изготавливали свои изделия из фарфора иногда даже в единичном экземпляре.

Новые идеи в фарфоровом искусстве нашли свое воплощение с приходом новых мастеров. Когда в 1918 году на завод пришел С. Чехонин на должность художественного руководителя, то процесс производства фарфоровых изделий существенно изменился. Он создал новые шрифты, которые были использованы для написания лозунгов на агитационном фарфоре, преимущественно тарелках и чашках с блюдцами. Несмотря на то, что задача была в том, чтобы тиражировать фарфор, массовым его назвать неправильно. Были некоторые эскизы, которые повторялись не более, чем на 100 предметах.

Никого не удивит тот факт, что на агитационном фарфоре с 1919 года изображали портрет В. И. Ленина. Для того, чтобы лозунги на фарфоре были громкими и кричащими, Чехонин советовал своим мастерам искать слова в советских газетах.

Еще одним великим мастером, который сыграл важную роль в формировании агитационного фарфора, как искусства, стала А. Щекатихина-Потоцкая. Она не работала с фарфором до тех самых пор, пока не пришла на завод. Но те тарелки, которые были расписаны ее рукой, нельзя не отметить. Ведь они характеризуются живостью, дерзостью. На тарелках стали появляться смелые персонажи. Стоит отметить, что как только появился агитационный фарфор, то его сразу же начали пытаться подделать. Но не настоящие изделия отличить достаточно просто. Советский агитационный фарфор и в настоящее время пытаются подделать.

В чем разница между фаянсом и фарфором

Чем отличается фаянс от фарфора — вопрос частый. И это тоже хороший вопрос, так как основное различие между ними заключается в способе производства двух видов керамики.

И фаянс, и фарфор — глазурованная керамическая посуда. Это означает, что вы сначала обжигаете саму формованную керамическую массу, а затем окунаете ее в глазурь и снова обжигаете, чтобы глазурь осела. Оба часто окрашивают перед остеклением, чтобы защитить краску под остеклением. Фарфор, однако, также часто окрашивают над глазурью.

Фаянс и фарфор отличаются от обычного керамогранита тем, что они дважды обжигаются и обладают водоотталкивающими свойствами, а основной керамогранит впитывает некоторое количество воды.

Существует ряд физических характеристик, по которым можно отличить фаянс от фарфора. При ударе по фарфору он издает металлический звук, похожий на колокольчик, а фаянс издает глухой звук, напоминающий твердый пластик.

Причина этого в том, что фарфор при более высокой температуре обжига и из-за состава материала более плотно прилегает друг к другу. Это также означает, что фарфор и фаянс ощущаются по-разному, когда вы держите их в руках. Кроме того, фарфор прозрачен для света, а фаянс — нет. Поэтому, если вы держите фарфор перед достаточно сильным источником света, вы сможете видеть свет сквозь фарфор, в то время как фаянс остается непрозрачным.

Еще одним признаком, отличающим фаянс от фарфора, являются цветовые сочетания подглазурных красок.Фаянс часто намного красочнее, чем фарфор. Это связано с тем, что фарфор обжигают при более высокой температуре, чем фаянс, что разрушает цветные материалы.

Вот почему вы часто видите фарфор, окрашенный в синий цвет, так как этот цветной материал может выдерживать гораздо более высокие температуры. Фарфоровые статуэтки и фарфоровые сервизы большего количества цветов обычно расписывают поверх глазури. Недостаток надглазурной краски состоит в том, что краски намного легче изнашиваются, что также является причиной того, что украшения из подглазурного фарфора намного долговечнее.Сегодня новые печи и методы обжига фарфора и глазури привели к расширению цветовой гаммы подглазурного фарфора, чем раньше.

Из-за различий в методах обжига соответственно фаянса и фарфора исторически сложилась большая разница в затратах на их производство. Фаянс был самым дешевым в производстве из-за более низкой температуры обжига, которую необходимо было достичь. Таким образом, фаянс часто использовался для изготовления предметов для повседневного использования, а фарфор — для нерегулярного использования.

У фаянса чаще появляются трещины на поверхности глазури и последующее изменение цвета поверхности из-за старения, в то время как фарфор меньше подвергается воздействию с течением времени. Таким образом, фарфор более устойчив к старению.

Фарфор обладает высокой кислото- и щелочестойкостью, высокой электроизоляцией и устойчивостью к давлению, но не ударопрочный. Фарфор часто использовался для изоляции электрических систем.

Фарфор и фаянс имеют очень разные истории развития. История фарфора наиболее известна.Впервые он был создан в Китае примерно в 7 веке и производился только в Восточной Азии до 17 века. Во времена династии Мин (1368-1644) фарфор был важным экспортным товаром. Это закончилось, когда метод производства был воспроизведен в Саксонии в Германии, после чего возникла европейская фарфоровая промышленность. Фарфор получил свое название от итальянского слова porcellana , что означает раковина Каури, из-за сходства фарфора с этими раковинами.

У фаянса более сложная история, чем у фарфора.Фаянс — это слово с не совсем ясным значением, поскольку это название используется для двух разных групп керамогранита.

Классический фаянс был разработан еще в Ассирии, Вавилонии и Египте, а затем распространился по всей Персидской империи. В Европу он попал через Грецию и Италию. Этот ранний фаянс представлял собой обычный глазурованный керамогранит, который становился водонепроницаемым благодаря глазури. Различные виды глазури разрабатывались на протяжении всей истории, но в основе названия Faience лежит производство фаянса в итальянском городе Фаэнца, что и дало название Faience.

Сегодня слово «фаянс» чаще всего ассоциируется с фаянсом, разработанным в Англии в 1759 году Джозайей Веджвудом, а затем распространившимся по Европе и ставшим сегодня наиболее известным как фаянс. Производство этого фаянса очень похоже на производство фарфора с белосветящейся массой, которую охлаждают и окрашивают, а затем глазируют. Отличается от фарфора более низкой температурой обжига и не так прочно скреплен материал, как в фарфоре.

Заметным датским производителем фаянса является фабрика Aluminia.

Что делают из фарфора и керамики. Фарфор или фаянс

Гончарное дело — одно из древнейших ремесел на Земле. С момента своего появления и по сей день изделия из глины повседневно используются практически повсеместно: в быту, технике, строительстве, на транспорте и во многих других сферах жизни. С развитием прогресса значительно расширился ассортимент товаров и материала их изготовления. Фарфор, фаянс, майолика… Невежественного человека легко запутать. Как отличить их друг от друга?

Чем отличается фарфор от фаянса?

Следует понимать, что фаянс, непрозрачность, фарфор – это все разновидности керамики. Керамические изделия получают путем просеивания и смешивания глины с минеральными добавками и неорганическими соединениями, а затем обжигают при очень высоких температурах (до 1500 градусов Цельсия). В зависимости от количества добавок и температуры обжига различают несколько видов керамики, наиболее популярными и дорогими из которых являются фаянс и фарфор.

Фаянс чаще всего используется в бытовых целях (например, глиняная посуда есть у всех в доме), в его составе больше примесей, чем в глине, температура обжига 1000–1300 градусов. Фарфор, который используется помимо бытового в декоративных и научно-исследовательских целях (например, в лабораториях), содержит более высокий процент глины, и его обжигают 2 раза — до нанесения глазури и после, второй раз обжигая при температура около 1500 градусов.Различить их достаточно легко, ведь отличий между фарфором и фаянсом очень много.   Основные, на которые стоит обратить внимание:

  • фарфор, даже покрытый глазурью, просвечивает на солнце, тогда как фаянс плотный и не пропускает свет;
  • на дне фарфоровых фигурок или чашек обязательно имеются шероховатости из-за того, что дно не покрыто глазурью, а поверхность фаянса совершенно гладкая и не имеет выпуклостей;
  • если слегка ударить по фарфоровому изделию, то оно издает долгий высокий звук, похожий на звон хрусталя, фаянс издает резкий треск, как звук разбитого стекла, или глухой звук;
  • фаянс марки
  • имеет низкие теплопроводные свойства, поэтому ручка фаянсовой чашки с горячим чаем всегда будет оставаться холодной, а фарфоровая чаша будет нагреваться;
  • несмотря на то, что фарфор не имеет пор, он значительно легче фаянса;

Еще керамика, хорошая и разная!

Есть еще много разновидностей керамики. Фаянс высшего сорта с наименьшим количеством примесей называется опак. Он белее традиционного фаянса и более прочен. Широко известное во всем мире искусство майолики — шикарной росписи по декоративным изделиям и изразцам. Для того чтобы краска лучше ложилась на поверхность, используется высокопористая глина, обожженная при низких температурах, на которую наносится непрозрачная эмаль. Эта глина используется как сырье и сама по себе не представляет никакой ценности.

Так называемый «твердый» и «мягкий» фарфор можно разделить на определенные виды керамики.Твердый фарфор содержит больше каолина, иногда в него добавляют золу коровьих костей. Мягкий фарфор на самом деле является таковым и более подвержен механическим повреждениям.

Что касается извечного вопроса, какая керамика лучше — фарфор или фаянс, то однозначного ответа на него никто не может дать. Все зависит от цели приобретения. Если вам нужен стакан для повседневного употребления — берите фаянсовую кружку. Если вам нужна чашка для редких чаепитий к праздничному столу — покупайте фарфор. В целом по сложности технологического процесса, а, следовательно, и стоимости, виды керамики можно расположить в следующем порядке (от дешевых к дорогим): майолика — фаянс — непрозрачная — фарфор.

Каждый, кто затевает капитальный ремонт в сантехнических помещениях, сталкивается с проблемой выбора подходящей сантехники. Больше всего споров возникает при решении вопроса, что лучше для туалета: фаянс или фарфор?

Однозначный ответ дать сложно, однако представленная ниже инструкция поможет вам разобраться во всех технических нюансах и сделать правильный выбор.

Критерии выбора

Прежде чем отправиться в специализированный строительный супермаркет и выбрать там фарфоровый или фаянсовый унитаз, будет полезно определить основные критерии, на которые стоит обратить внимание при покупке той или иной модели:

  1. Основание туалета должно без проблем подключаться к оборудованному в вашей квартире или дому .Например, унитазы с вертикальным выпуском не смогут влезть в горловину сливной трубы, закрепленной на стене.
  2. Геометрические размеры сантехнического прибора следует подобрать так, чтобы им было удобно пользоваться, и он максимально органично вписывался в интерьер вашей туалетной комнаты.

  1. Если вы покупаете фаянсовые или фарфоровые унитазы в комплекте с бачком, обратите внимание на простоту их установки своими руками.
  2. Внешний вид изделия должен соответствовать общему стилю помещения .Однако декоративную составляющую не стоит ставить во главу угла. Позаботьтесь об эргономике использования.
  3. Вне зависимости от того, какой унитаз вы предпочитаете – фарфоровый или фаянсовый – выбирайте такую ​​форму чаши, чтобы вода меньше брызгала при сливе.

Особенности современных моделей

Используемые материалы

Современная промышленность выпускает огромное количество различной сантехники. Наиболее популярные материалы, используемые для этого, приведены в таблице.


Материал Характеристики
Стекло Стеклянные унитазы имеют привлекательный внешний вид, но требуют очень бережного ухода. Малейшие разводы или следы засохших брызг от воды добавят диссонанса в элегантный интерьер вашей туалетной комнаты.
Нержавеющая сталь Этот материал отличается повышенной прочностью и легко очищается от загрязнений. Благодаря этим качествам приборы из нержавеющей стали чаще всего устанавливаются в общественных местах. Большим недостатком описываемых моделей является высокая цена и слишком утилитарный внешний вид.
Полимербетон (искусственный алмаз) Роскошные туалеты.Их стоимость довольно высока, но вполне оправдана изысканным внешним видом и самыми неожиданными формами. В продаже встречаются очень редко и изготавливаются, как правило, по индивидуальным заказам.
Натуральный камень Очень-очень дорогие модели, которые выпускаются в единичных вариантах. Они выглядят изысканно и элитно, но поверхность камня очень чувствительна к моющим средствам, содержащим кислоту.
Санитарная керамика Эта категория включает фарфор и фаянс. Фарфоровый унитаз имеет более гладкую и красивую поверхность, фаянсовый дешевле, выдерживает воздействие кислот и щелочей, но разрушается при чрезмерном физическом воздействии.

Наибольшее распространение получили изделия из санитарной керамики. О их технических характеристиках и потребительских свойствах пойдет речь ниже.

Фаянс

Для изготовления таких унитазов используется белая глина, поэтому они имеют плотную мелкопористую структуру.Из-за этого для продукта характерно увеличение коэффициента водопоглощения для сантехнического прибора (данный показатель составляет 0,5%). Чтобы избежать пропитки устройства водой, его поверхность покрыта слоем специальной глазури.


Этот слой защищает унитаз от проникновения воды и придает изделию привлекательный внешний вид.

Преимущества использования глазурей для отделки туалетов очевидны:

  • обеспечивает необходимый уровень влагостойкости;
  • придает объекту привлекательный внешний вид, сохраняющийся на долгое время;
  • не меняет цвет и блеск от воздействия негативных внешних факторов.

Фаянсовые приборы с тонкими стенками. Это сделано специально, чтобы не придавать туалету слишком массивный вид. Но специальные методы обработки и слой глазури обеспечивают надежность, достаточную для повседневного использования.

Преимуществом фаянса является еще и его дешевизна. Как правило, унитазы из этого материала стоят намного дешевле, чем аналогичные изделия из фарфора.

Внимание! Есть исключения из этого правила. Все зависит от модели, завода-производителя и страны, где производится устройство.Например, фаянсовые изделия известной иностранной фирмы могут стоить дороже отечественных фарфоровых унитазов.

Китай

Для изготовления такого туалета в добытую белую глину нужно добавить кварц и полевой шпат. Благодаря этим двум элементам коэффициент водопоглощения готового изделия снижается на порядок и составляет 0,05%. Кроме того, значительно улучшены технические характеристики.


Фарфоровые унитазы имеют следующие преимущества:

  • за счет сверхгладкой, плотной поверхности хуже впитывают грязь и неприятные запахи, что немаловажно для туалетной комнаты;
  • благодаря однородной структуре фарфор легче очищается от загрязнений, для сохранения внешнего вида требуется прикладывать гораздо меньше усилий;
  • на поверхности унитаза со временем не образуется желтый налет от постоянного контакта с водой и биологическими отходами;
  • рассматриваемый материал прочнее фаянса.

Внимание! Последнее утверждение также условно. Если вы, вешая полки в унитазе, уроните перфоратор на фарфоровый унитаз, то вряд ли заметите разницу в прочностных характеристиках обеих моделей.

И фаянсовые, и фарфоровые унитазы покрыты специальной глазурью, из-за чего внешне эти модели очень сложно отличить. Если вы сомневаетесь в правильности выбора, обратитесь за помощью к продавцу-консультанту.


Кроме того, старайтесь покупать модели, обработанные специальными составами, препятствующими скоплению грязи на поверхности сантехнического устройства.Это поможет вам увеличить срок службы изделия и сократить время стирки.

Эксплуатация товара

Купленный унитаз сможет долго радовать вас своим привлекательным внешним видом. Но чтобы его поверхность всегда оставалась белой, нужно знать, чем чистить фарфоровый унитаз или фаянсовое изделие.

Есть несколько популярных способов.

Выбор конкретного зависит от характера загрязнения:

  1. Пятна, образовавшиеся недавно, хорошо удаляются уксусом (обычным столовым или яблочным) . Для этого его нужно подогреть (не доводя до кипения), вылить в унитаз и оставить до утра.
  2. Минеральные отложения можно удалить с помощью лимонной кислоты. Два-три пакетика высыпают в миску на несколько часов, после чего очищают поверхность обычной щеткой.
  3. Самое мощное средство — отбеливатель. . Она способна очистить даже самые застарелые пятна. Помните, что эта жидкость (порошок) опасна, поэтому при ее использовании не забывайте надевать перчатки и марлевую повязку.


Выход

Зная все преимущества и недостатки тех или иных моделей, можно более разумно подойти к покупке унитаза для обустройства собственной туалетной комнаты. Но чтобы его использование было безопасным, устройство должно быть правильно смонтировано ().

Более подробно и наглядно об этой теме — в видео в этой статье.

Для изготовления посуды используются самые разнообразные материалы, в том числе фаянс и фарфор. Если вы не можете решить, какой из этих видов керамики лучше, необходимо ознакомиться с особенностями каждого из них.
  Некоторые люди не могут отличить глиняную посуду от фарфора и фарфора, потому что они очень похожи внешне. Для этого нужно изучить свойства материалов.

Как отличить

Фаянс и фарфор относятся к основным видам керамики, но в процессе производства материалов используются совершенно разные технологии.

Для того, чтобы понять, из чего именно сделана посуда, нужно воспользоваться следующими рекомендациями:

  • цвет.Фарфоровые изделия имеют белые края, фаянсовые — бежевые;
  • звук. Дорогая посуда всегда звенит даже от легкого прикосновения;
  • блеск. Фарфоровая посуда имеет свойство просвечиваться при попадании на поверхность ярких лучей.

Учитывая все вышеперечисленные особенности, можно сделать вывод, что характерные различия все же существуют. Фарфоровые изделия имеют более высокую стоимость, так как качество такого материала всегда на отличном уровне.

Варианты фаянса

представляют собой несколько простых аналогов. Посуду из этого материала можно узнать по внешнему виду, так как она используется в процессе изготовления. различные методы обжига и обработки, что придает изделиям характерный цвет.

Отличить посуду из этих материалов можно даже по весу. Известно, что фарфор легче, и в то же время обладает хорошей устойчивостью к различным механическим воздействиям.


Как выбрать

При выборе посуды или изделий из фарфора и фаянса необходимо опираться на несколько основных факторов:

  • пункт назначения.Если вы хотите пользоваться посудой ежедневно, то лучше обратиться к недорогим, но качественным изделиям из фаянса;
  • Стоимость
  • . Известно, что виды фарфора очень дороги;
  • свойства материала. Фаянс имеет более низкий показатель водопоглощения.

Известно, что оба варианта используются не только для изготовления посуды или кухонной утвари. Фарфор и фаянс используются для создания сантехники, декоративных элементов и фигурок.

При выборе раковины или унитаза люди сталкиваются с более сложными запросами, так как различить материалы достаточно сложно.Это связано с обработкой фаянса специальным покрытием, создающим блеск, изменяющий внешний вид предмета.

Как делается фаянс смотрите в видео:

Посуда изготавливается из самых разных материалов — стекла, керамики, дерева, фаянса, фарфора и даже пластмассы. Наиболее популярны изделия, для изготовления которых использовались фарфор, фаянс и керамика. Многих интересует вопрос, как отличить эти материалы друг от друга, и сделать это несложно.

Китай


Фаянс и фарфор – различия в материалах:
  1. Фарфор – это керамика, непроницаемая для воздуха и воды, но при этом имеющая небольшую толщину. Что такое керамика? Ответ прост – это материал, который производится путем спекания глины с некоторыми минеральными добавками. Что касается самого фарфора, то его основными компонентами являются каолин (глина), полевой шпат и др. Фарфоровое изделие имеет идеальный белый цвет. На поверхности фарфора невозможно увидеть поры, так как их нет.Это обеспечивает прочность фарфора, что делает его идеальным сырьем для изготовления посуды.
  2. Фаянс — материал, напоминающий по своим свойствам фарфор, но фаянсовое изделие, в отличие от фарфорового, будет иметь мелкие поры. Чем отличается фарфор от фаянса? Последний впитывает некоторое количество влаги (около 12%), в то время как для фарфора это свойство нехарактерно. Фаянс на 85% состоит из глины, что объясняет свойство материала впитывать воду.Именно по этой причине все фаянсовые изделия покрывают глазурью.

Фарфор и фаянс: виды

Прежде чем разобраться, как отличить фарфор от фаянса, следует узнать о видах этих материалов. Существуют такие виды фарфора:

  1. Твердый: получен двойным обжигом под воздействием температуры от 1350 до 1450 градусов, что позволяет получить сверхпрочный материал для изготовления посуды. Условно твердый фарфор делят на такие виды: бытовой, электротехнический, химический и художественный. Что касается групп твердого фарфора, то это европейская (в ее составе преобладает глина) и восточная (их обжигают при более щадящем температурном режиме, а фарфор содержит меньше каолина).
  2. Мягкий: этот фарфор получают обжигом при температуре до 1350 градусов. Его цвет и характеристики во многом напоминают твердый фарфор, однако мягкий материал более восприимчив к перепадам температур. Весь мягкий фарфор делится на европейский, французский и английский.

Что касается фаянса, то бывает:

  • глинозем;
  • шамот;
  • известковые;
  • полевой шпат.

Не секрет, что фарфор дороже фаянса, чем и пользуются недобросовестные продавцы изделий из этих материалов. Чтобы не попасться на уловки обманщиков, следует узнать, чем могут отличаться эти виды сырья для изготовления посуды.


Фаянс Лебедь

Отличия

Фарфор или фаянс — как отличить:

  1. Следует взять товар (это может быть кружка, тарелка, статуэтка и т. ) и обратите внимание на его обод. Если край, не покрытый глазурью, имеет белый цвет, то велика вероятность того, что рассматриваемое изделие изготовлено из фарфора.
  2. Затем объект испытаний следует рассмотреть в свете. Если он полупрозрачный, то это свидетельствует о том, что для его изготовления использовался фарфор. Что касается фаянса, то такой характеристики у него нет. Если проверяется объемное изделие, то следует обратить внимание на его дно. Отсутствие на ней глазури будет свидетельствовать о том, что изделие изготовлено из фарфора.
  3. Возьмите изделие и слегка ударьте по нему металлическим предметом. Фарфор будет издавать чистый и чистый звук. Что касается фаянса, то звук, исходящий при ударе по нему, будет приглушенным.
  4. Фаянс со временем может потерять свою привлекательность – на изделиях из такого материала образуются трещины. Для фарфора это явление нехарактерно.
  5. Вы можете оценить вес товара. Если он небольшой, но довольно тяжелый, то это будет свидетельствовать о том, что изделие изготовлено из фаянса.
  6. Изделия из настоящего фарфора краской не покрывают, так как это искажает естественный белый цвет материала. почти все цветные и пестрые.

Посуда и предметы декора из фарфора, в отличие от фаянса, имеют высокую стоимость. Чтобы не ошибиться при покупке фарфора, следует отдавать предпочтение товарам, предлагаемым под известными торговыми марками.

Комфортная функциональная ванная комната в современном благоустроенном доме – мечта каждого, кто заботится о комфорте в собственном доме.Хочется, чтобы он был не только местом «наведения» личной чистоты и гигиены, но и своеобразным оазисом для отдыха и расслабления…

Только представьте, как приятны могут быть полчаса-час в теплой ароматной воде с пеной в окружении мерцающих свечей… Или упругий бодрящий душ ранним утром, способный создать нужное настроение на весь день… Одним словом, ванная комната  – достаточно важное помещение в квартире или доме, и оно заслуживает того, чтобы в нем была только самая лучшая и качественная сантехника. Многих интересует вопрос: чему отдать предпочтение – фаянсу или фарфору ? Чтобы максимально полно ответить на эту дилемму, необходимо более подробно рассмотреть особенности обоих материалов, а затем сделать выводы.
Прежде всего отметим, что если вы впервые столкнулись с выбором сантехники для своего дома, то, скорее всего, вы не будете в курсе всех тонкостей и подробностей, связанных с применением этих материалов в сантехнике. Более того, вы можете даже не придавать этому значения.Действительно, придя в магазин сантехники, вы увидите огромное разнообразие самых разных раковин, унитазов , биде, ванн и т.д… Мало того, что глаза разбегаются… голова идет кругом.. Однако, когда продавец задает постоянный вопрос о выборе между фаянсовыми и фарфоровыми светильниками — не надо теряться! Лучше иметь хотя бы минимальный набор знаний по этой теме.

Известно, что фаянс и фарфор имеют как схожие черты, так и существенные отличия.Рассмотрим их.

В чем основное сходство фаянса и фарфора? Они схожи по составу и способу производства.

И фаянс, и фарфор изготавливаются из глины (белой), при этом материал подвергается высокотемпературной обработке (обжигу).

Однако будет одно важное отличие: при изготовлении фарфора в смесь добавляют полевой шпат и кварц. Температурный режим в производственном процессе очень важен.Его строго необходимо соблюдать! Если его сломать, то в результате могут появиться нежелательные дефекты, портящие внешний вид изделия и отрицательно влияющие на его функциональность – например, низкая прочность, не тот оттенок, который был задуман изначально, и даже деформация…

Фарфор для сантехники.

Рассмотрим каждый из вышеперечисленных материалов более подробно. Начнем с китая. Материал имеет достаточно высокую плотность – это, в свою очередь, обеспечивает его хорошую прочность. Имеется в виду механическая прочность.Что это значит? — То есть, если вы выберете для своей ванной, скажем, унитаз или раковину из фарфора, проблем с эксплуатацией с ними не возникнет». За такой сантехникой очень легко ухаживать: загрязнения удаляются без труда, неприятные запахи также не задерживаются благодаря тому, что покрытие однородное. Отличный вариант, правда? Наверное, каждая хозяйка с радостью подтвердит это!

Фаянс для сантехники.

Теперь перейдем к фаянсу, используемому в современной сантехнике.Следует сказать, что по многим параметрам этот материал «уступает» фарфору — в частности, по тем характеристикам, которые были перечислены выше. Однако ненамного.

  • Фаянс пористый материал . Это его особенность. Поэтому, чтобы сантехника выполняла свои непосредственные функции, она должна иметь специальный слой (покрытие). В противном случае справиться с загрязнениями, попадающими на его поверхность, будет просто невозможно… Влагостойкость фаянса тоже «хромает» — но это касается только так называемого «чистого» фаянса.Если фаянс покрыть специальной «глазурью» — проблема исчезнет .

Так в чем же преимущества фаянса по сравнению с фарфором?

Если фарфор прочнее и влагоустойчивее и т. д… — этот вопрос может задать любой, и это будет вполне логично… Впрочем, у фаянса есть и свой большой плюс. Несомненно, здесь свое веское слово «произносит» цена материала! Известно, что для многих немаловажную роль играет стоимость сантехники — иногда семья на определенном жизненном этапе в силу определенных обстоятельств (переезд, временная безработица, прочие неурядицы) просто не может позволить себе дорогую мойку… — тогда, конечно, можно выбрать фаянсовое изделие и немного сэкономить. Но есть одно предостережение. Иногда сантехнические изделия из фарфора, производимые «у нас» (то есть отечественные изделия), стоят даже дешевле фаянсовых материалов за границей. Помните об этом! Ведь этот совет поможет избежать лишних хлопот и чувства разочарования… Иногда нужно просто потратить немного времени на поиски и сделать окончательный выбор – и тогда результат вас обязательно порадует.


Сантехника из фаянса и фарфора внешне выглядит практически так же как . Поэтому неопытный покупатель визуально вряд ли сможет разобраться, где фаянс, а где фарфор. Ведь на сантехнические изделия наносится специальное покрытие, иногда с легким блеском, которое «прячет» под собой основной материал сантехники.

Проведя это небольшое сравнение, выводы придется сделать самим… В конечном счете, только вам решать, что выбрать. Можно попробовать сэкономить на сантехнике для ванной и выбрать унитаз из фаянса или биде, но в этом случае придется иметь в виду необходимость особо тщательного и бережного ухода за изделиями.Если позволяют деньги, то лучше, конечно, выбрать фарфор. Истинный комфорт и отличная функциональность того стоят.

Одним словом, решив однажды сделать капитальный ремонт или просто обновить и освежить атмосферу в своем доме, позаботьтесь о том, чтобы ванная комната стала настоящим «образцом» комфорта и в какой-то степени лицом вашей квартиры. Взвесьте все «за» и «против», подумайте и оцените сильные и слабые стороны обоих материалов — и решайтесь! Желаем Вам красивого и легкого ремонта!

Фарфор или фаянс: в чем отличия?

Многие обращали внимание на то, что фаянсовые и фарфоровые изделия очень похожи внешне. Между тем мало кто знает, как отличить эти два материала, хотя различия весьма очевидны. Их нужно знать, чтобы не попасться на уловки мошенников.

Фарфор или фаянс: в чем отличия?

Особенности материалов

Фарфор состоит из каолина. Этот материал отличается твердостью и звучностью. Кроме того, если каолин разбит, то на изломе можно увидеть белую блестящую поверхность, которая имеет свойство отражаться, как зеркало.

Фаянс

, в свою очередь, менее плотный и даже немного рыхлый. На разрезе видны характерные поры. Казалось бы, отличия весьма очевидны, но, заходя в магазин, человек не станет разбирать изделия, чтобы убедиться, что это фарфор или фаянс. Поэтому есть и другие признаки, по которым можно отличить эти два материала.

Фарфор намного дороже фаянса. По этой причине многие стремятся определить материал, из которого изготовлено то или иное изделие, так как боятся быть обманутыми.И не зря. Многие продавцы намеренно вводят своих покупателей в заблуждение, чтобы продать товар из дешевого материала под видом дорогого.

Визуальные отличия

Если вам предстоит выяснить, из какого материала сделана посуда, то можно просто внимательно осмотреть предмет на свету. В случае с фарфором посуда будет просвечиваться. Фаянс не пропускает через себя свет. Этот метод идеален для обнаружения посуды, но не статуэток или других предметов.

Многие заметили, что на дне фигурки есть следы глазури. Это свидетельствует о том, что при создании использовался фаянс. Если все-таки изделие из фарфора, то глазури внизу не будет видно, скорее всего, материал фарфор. Эта разница известна многим недобросовестным производителям, которые хотят выдать дешевый материал за дорогой. Ввиду этого они просто тщательно обрабатывают низ своих изделий наждачной бумагой, чтобы скрыть следы глазури.

Есть один подтвержденный симптом. Фарфор обладает ярким и нежным звуком даже при минимальном постукивании. Его сразу же слышно, так как он издает громкий и высокий звук. Чего нельзя сказать о фаянсе, так как он имеет глухой и еле слышный звук.

КОЛЛЕКЦИОННЫЕ ПРЕДМЕТЫ: Что нужно знать о керамике

Керамика варьируется от полупрозрачного фарфора до тяжелого железного камня, от английского Wedgwood до французского керамического фаянса — и коллекционерам необходимо знать различия.

Керамика — это общий термин для изделий из закаленной глины, написал Брюс Э. Джонсон в статье в последнем выпуске Country Living и предложил несколько определений.

Бисквит (также бисквит) представляет собой неглазурованную глиняную посуду или фарфор, которые были обожжены только один раз.

Костяной фарфор (также фарфор) восходит к 1749 году, когда английский гончар обнаружил, что смешивание большого количества костяной золы с глиной позволяет создавать керамические изделия, похожие на настоящий фарфор, но более тяжелые и менее склонные к разрушению во время обжига.

К 1800 году костяной фарфор (разновидность фарфора) производился многими английскими фирмами и остается стандартом для английских изделий, изготовленных по образу и подобию настоящего фарфора.

Китай обычно включает в себя всю посуду из настоящего фарфора и костяного фарфора, а также фарфоровые статуэтки, лица кукол и многое другое. Если тарелка фарфоровая или «фарфоровая», через нее можно увидеть очертания руки, если поднести ее к яркому свету.

Китайский экспортный фарфор. Китайские гончары изобрели то, что считается «настоящим» фарфором, в 13 веке и вскоре после этого начали экспортировать его.

Посуда для крема, посуда для королевы, посуда для жемчуга — глиняная посуда кремового цвета, разработанная в 18 веке. Джозайя Веджвуд изготовил сервиз для кремовой посуды для королевы Шарлотты в 1765 году, а затем продавал кремовую посуду как Queensware.

Делфт — мягкая глиняная посуда, обожженная при низкой температуре и украшенная непрозрачной оловянно-эмалевой глазурью и высокотемпературными красками, часто синими и зелеными, названная в честь голландского города, где она была популяризирована в 17 веке.

Глиняная посуда представляет собой любую пористую глиняную посуду до тех пор, пока она не будет покрыта глазурью и не обожжена в печи. Он непрозрачный, непрозрачный.

Фаянс – это глиняная посуда, глазурованная шликером на оловянной основе, часто украшенная мотивами ручной росписи.

Глазурь представляет собой жидкое покрытие, наносимое на керамические изделия перед обжигом в печи.

Железный камень (иногда каменная кладка) — толстая, тяжелая глиняная посуда, известная своей прочностью и белым фарфороподобным внешним видом.

Лимож назван в честь города, недалеко от которого были обнаружены одни из лучших месторождений глины во Франции.

Люстровые изделия, люстровые изделия, люстровое декорирование относится к керамическим изделиям, покрытым или украшенным тонкой пленкой металла, такого как медь, золото, серебро или платина.

Майолика была вдохновлена ​​итальянской майоликой, глиняной посудой с оловянной глазурью, похожей на фаянс. Английские викторианские производители майолики изготавливали все, от тарелок до садовых украшений.

Изделия из мокко представляют собой глиняную посуду, обычно кремовую или жемчужную, с скользящим декором, нанесенным в виде ветвящихся или завихряющихся узоров, напоминающих камень мокко.

Фарфор относится к стеклокерамике, изготовленной из высококачественной глины, такой как каолин, и порошкообразного легкоплавкого камня, такого как полевой шпат.

Кемперский фаянс декорированный, глазурованный оловом фаянс, производимый в бретанской деревне Кемпер с 1685 года.

Красная посуда — это глиняная посуда, изготовленная из красной глины.

Шликер, декоративный шликер, шликерная глазурь — термины, обозначающие непрозрачную глазурь, полученную путем разбавления тонкой глины водой до консистенции крема.

Посуда из губки, губчатая посуда, брызгообразная посуда — это керамические изделия, декорированные морской губкой, скомканной тряпкой или кончиком кисти для нанесения цвета.

Стаффордшир, графство в центральной Англии, уже давно является крупным производителем керамики.

Керамическая посуда, очень прочная и долговечная, часто используется для изготовления черепков и кувшинов.Он сделан из глины и порошкообразного камня, сплавленных вместе, образуя поверхность, непроницаемую для жидкостей.

Керамическая посуда, глазурованная солью, относится к керамической посуде, покрытой глазурью путем добавления горсти соли в горячую печь.

Transferware украшен методом трансферной печати, разработанным в середине 1700-х годов для замены дорогостоящей ручной росписи.

Йеллоустоун — глиняная посуда, сделанная из глины желтовато-коричневого цвета.

V&A · A Z Керамика

Язык керамики столь же своеобразен, как и некоторые изделия, обширен и взят из глобального словаря.Просмотрите наш A-Z, чтобы узнать о некоторых терминах, которые вы можете обнаружить в наших невероятных галереях.

Чайник, неизвестно, ок. 1748-1758, Англия. Музей №. C.207-1937. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Керамические предметы часто идентифицируются по маркировке. Такие знаки, как якорь Челси или скрещенные мечи Мейсена, хорошо известны (и часто были пиратскими), в то время как значение других неясно.

Одним из таких загадочных знаков является заглавная буква А, найденная на редкой группе британских фарфоровых изделий 18-го века. Когда-то считавшаяся итальянской, группа предварительно ассоциировалась с небольшими фабриками или экспериментальными работами в Бирмингеме, Кентиш-Тауне в Лондоне и Горги недалеко от Эдинбурга. Самая последняя теория состоит в том, что они были сделаны из глины, привезенной из Вирджинии двумя партнерами фарфоровой фабрики Боу. Если да, то буква «А» может относиться к Джорджу Арнольду, спящему партнеру фирмы.

«Счастливые родители» (фигурная группа), Мишель Виктор Асье, конец 18 века, Германия. Музей №. С.291-1916. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

«Бисквит» происходит от французского bis-cuite, что означает «дважды испеченный», хотя этот термин чаще всего используется для неглазурованных изделий, прошедших только один обжиг. Это связано с тем, что первая «выпечка», подразумеваемая в ее первоначальном использовании, должна была состоять в сплавлении сырья, а не для обжига формованных изделий.

Керамическое печенье, если оно не изготовлено из материалов, стекловидных при высоких температурах в печи, является пористым. Чтобы сделать их непроницаемыми для жидкостей, они требуют глазури и второго («глянцевого») обжига.Но иногда фарфоровые фигурки и декоративные изделия оставляют в неглазурованном бисквитном состоянии из эстетических соображений.

Эти фарфоровые фигурки были намного дороже глазурованных и эмалированных версий, так как не было покрытия для маскировки недостатков. Хотя белый, пористый и трудно поддающийся очистке бисквитный фарфор был модным украшением обеденных столов во Франции и Великобритании 18-го века.

Тарелка, неизв., ок. 1580-1610, Китай. Музей №. C.588-1922.© Музей Виктории и Альберта, Лондон

Слово «фарфор» использовалось в Британии 17 века для описания фарфора, импортируемого из Китая. В то время европейцы не могли производить фарфор, который был дорогим и высоко ценимым материалом.

По мере усиления страсти к коллекционированию фарфора прилагались все большие усилия для раскрытия секретов его изготовления. Первые подходящие заменители, сделанные в Англии, появились в 1740-х годах, и их также называли «фаянсовыми изделиями», чтобы отличить их от обычной глиняной посуды.

Сегодня для многих людей «фарфор» является универсальным термином для керамических чайных принадлежностей, но в промышленных кругах это означает костяной фарфор, форма фарфора, в состав которого входит костяная зола.

Пепел из костей животных впервые был добавлен в фарфор на фабрике Боу в 1740-х годах, но его использование в смеси твердой пасты было одобрено Джозайей Сподом в 1790-х годах, когда импорт китайского фарфора перестал быть значительным.

Цветочная пирамида (фрагмент), неизвестно, ок. 1695 г., Делфт, Нидерланды.Музей №. С.615 до F-1925. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

У большинства людей термин «фаянсовая посуда» вызывает в воображении образ бело-голубой керамики, изготовленной в голландском городе Делфт. Фактически этот термин описывает все «глиняные изделия с оловянной глазурью», произведенные в Нидерландах и на Британских островах. Оловянно-глазурованная глиняная посуда, обычно имеющая белую глазурь и расписной орнамент, производилась во многих странах и имеет много разных названий.

Итальянская глазурованная глиняная посуда известна как майолика.Это был популярный продукт, и он широко продавался. К 14 веку флот венецианских кораблей ежегодно появлялся в Ла-Манше, перевозя грузы майолики, направлявшиеся в Англию, Францию ​​и Нидерланды. Эти корабли были известны как галеры Фландрии, и, несомненно, от этого названия произошло первоначальное английское название глиняной посуды, покрытой оловянной глазурью.

Хотя производство керамической посуды с оловянной глазурью началось в Нидерландах и Англии в 16 веке, фактически она не производилась в Делфте примерно до 1600 года.К концу 17 века Делфт стал самым известным центром производства. С тех пор вариации названия «фаянсовая посуда» стали обычным явлением в Великобритании как для английской, так и для голландской керамики этого типа. Товары, которые, как известно, производились в самом городе, теперь называются просто «Делфт».

Плитка, Уильям Годвин, 1863-1870, Англия. Музей №. С. 206-1986. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Термин энкаустика, буквально означающий «выжженный», используется для обозначения нескольких совершенно разных художественных процессов.В керамике им обычно обозначают предметы, часто изразцы, с инкрустацией на поверхность глиной контрастного цвета. Однако Веджвуд также использовал этот термин для описания ваз в греческом стиле с орнаментом, нанесенным на их поверхность с помощью цветной глиняной накладки.

Средневековые инкрустированные изразцы украшались штамповкой по глине резным деревянным бруском. Затем углубления были заполнены белой трубочной глиной. В 19 веке эти изразцы называли «энкаустикой». Сегодня этот термин обычно относится к викторианским инкрустированным плиткам.Они были сделаны аналогичным образом, но вместо штамповки рисунка на плитке глина была запрессована в форму с рельефным рисунком на дне. После того, как плитка была извлечена из формы, углубления можно было заполнить контрастной глиной. Некоторые производители также использовали механизированные процессы с использованием порошкообразной глины для формирования тела плитки и инкрустации.

‘Дик Терпин’ (рисунок), неизвестно, ок. 1840-45, Англия. Музей №. C.433-1928. Дар г-на Дж. Д. Кеннеди через Национальный фонд художественных коллекций.© Виктория и Альберт

Это слово используется для дешевых глиняных украшений, смоделированных только спереди и достаточно тонких, чтобы поместиться на самой узкой полке. Стаффордширские гончары использовали для обозначения этой керамики слово «изображения».

В мрачной и неспокойной середине 19-го века трудящееся население Британии так жаждало народных героев, что даже мелкий (но особенно злобный) разбойник 18-го века, такой как Дик Терпин, мог возвыситься в общественном воображении до романтического статуса. Робин Гуда.Его фигура часто сочеталась с фигурой Тома Кинга, другого разбойника с большой дороги, которого Терпин застрелил по ошибке. Возможно, сомнительно, чтобы Кинг хотел быть увековеченным рядом со своим убийцей!

Другим популярным героем, о котором сегодня забыли, был Том Сейерс, чемпион Пимлико, чей кулачный бой с нью-йоркцем Джоном Хинаном в Фарнборо в 1860 году собрал более 12 000 зрителей. В четвертом из 37 раундов Сэйерс вывихнул руку, а американец практически ослеп к тому времени, когда бой был объявлен ничьей через два часа и шесть минут.

Огромное количество этих воображаемых портретов было сделано для украшения скромных каминов в коттеджах. Теперь они кажутся детскими, возможно, потому, что на самом деле они были сделаны детьми, которые производили до 400 маленьких фигурок в день всего за два шиллинга (10 пенсов) в неделю.

Блюдо, неизвестное, ок. 1689-1705 гг., Англия. Музей №. 3871-1901. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

«Grand feu», просто означающее «высокотемпературный обжиг», — это термин, особенно применяемый к фаянсовой посуде с оловянной глазурью (или «фаянсу»), произведенной во Франции.Он использовался в отличие от альтернативного метода украшения, известного как «petit feu».

Украшение

«Grand feu» основывалось на ограниченном диапазоне цветов, которые можно было нанести на сырую глазурь и обжечь вместе. Часто смело окрашенные, результат мог быть как очень декоративным, так и очень экономичным. У украшения «Petit feu» был дорогостоящий дополнительный обжиг эмали, что могло быть оправдано только тогда, когда фаянс пытался соперничать с фарфором. Когда к концу 18 века прочный фарфор и импортная печатная английская глиняная посуда стали легко доступны во Франции, фаянс пришел в упадок до тех пор, пока продолжали производить только репродукции и сувениры.

Французские художники-гончары конца 19 века также использовали этот термин для описания керамических изделий или фарфора с блестящей, но непредсказуемой красной глазурью фламбе, основанной на восточных прототипах. Эти пионеры были первыми настоящими студийными гончарами.

‘Франция как война’ (рисунок), Венсенский фарфоровый завод, ок. 1750-1752 гг., Франция. Музей №. С.199-1984. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Твердая паста или «настоящий» фарфор называется так потому, что его сырье и температура обжига (от 1200°C до 1450°C) позволяют получить очень твердую и прочную массу, способную выдерживать кипячение воды. Его другими желательными качествами являются белизна, полупрозрачность, резонанс и непористость. Его формованные детали часто более четкие, чем в других изделиях.

Рецепт и техника обжига были изобретены в 6 веке в Китае, где было много каолина (фарфоровая глина) и петунце (плавкий полевой шпат), двух его ингредиентов. Китай держал рецепт и метод производства в строжайшем секрете, в то время как Европа изо всех сил пыталась обнаружить ингредиенты. В 1709 году, после многолетних исследований, физик Э.В. фон Чирнхаус и алхимик Дж. Ф. Бёттгер производили фарфор с твердой пастой, что привело к основанию саксонской королевской фабрики в Мейсене в следующем году. Бёттгер фактически находился в плену у курфюрста Саксонии Августа Сильного, пока не открыл великий секрет, или «аркан». Как и китайцы, мейсенская фабрика надеялась сохранить тайну при себе, но промышленный шпионаж со стороны конкурирующих «чародеев» привел к распространению этого «секретного знания».

Блюдо, неизвестное, ок. 1560-1565 гг., Турция.Музей №. C.1983-1910. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Небольшой сельский город Изник ​​живописно расположился на берегу озера в Западной Анатолии. Здесь в начале 16 века производилась «Императорская посуда» для стамбульского двора османского султана — самого богатого и могущественного монарха Европы. Европейские коллекционеры в середине 19 века думали, что такую ​​прекрасную керамику могли делать только в Персии (или Иране, как это происходит сегодня). Они видели в персах единственную по-настоящему «художественную» расу исламского мира, а в «бесхитростных» арабах и турках — кочевников-варваров.

По мере поступления дополнительной информации высказывалось предположение, что эти изделия были изготовлены в Дамаске или на острове Родос, где много позже были найдены изделия изника. Запутанные истории объясняли присутствие персидских гончаров в этих далеких землях, и утверждалось, что «родосские» изделия изготавливались персидскими моряками, потерпевшими кораблекрушение. Только в 1920-х годах ученые признали, что посуда Изника была османской, и, наконец, отдали должное турецким гончарам за одни из самых красивых и ярких дизайнов в мире.

Иллюстрация с изображением джиггера, Альфред Б. Сирл, 1929-30, Англия. Из Энциклопедии керамической промышленности. Музей №. 5.Б.40А. © Виктория и Альберт

J для джиггеров и табуреток

Машины, называемые джиггерами и тарелками, используются для изготовления посуды на керамических фабриках. Происхождение этих странных названий неясно, хотя слово «джиггер» на самом деле используется для описания всех видов совершенно разных механических устройств, используемых в самых разных профессиях, включая бильярд, гольф и полиграфию.

К 1880-м годам машины регулярно использовались в гончарных мастерских. Их прибытие не было встречено рабочей силой. Мужчины, в частности, были против их введения, но обнаружили, что, если они отказываются работать с ними, женщины нанимаются на их место. Эти два устройства похожи, оба состоят из профиля, который используется в сочетании с гипсовой формой, прикрепленной к вращающейся головке. Это видно на схеме слева.

Коробка для сахара, фарфоровая фабрика Челси, ок. 1752-55, Англия.Музей №. C.3&A-1966. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Kakiemon — это название, данное классу японских фарфоровых изделий с тонкой керамической посудой, окрашенных в характерную палитру и набор рисунков, которые были сделаны в конце 17 века и которые были связаны с семьей гончаров Kakiemon. В более широком смысле это также применяется к копиям этих узоров, сделанным в Европе 18-го века, особенно в Мейсене, Шантийи, Челси и Боу.

Когда-то считалось, что британские версии были сделаны после мейсенских прототипов, но теперь кажется, что многие из них были скопированы с японских оригиналов.Торговля этим японским фарфором была на пике в первые два десятилетия 18 века, и многие описи содержат ссылки на «старую Японию», то есть на эти фарфоровые изделия.

Эвер, неизвестно, ок. 1175-1200 гг., Иран. Музей №. C.1954-1910. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Люстр — это очень сложная декоративная техника, при которой пигмент, содержащий оксиды меди и серебра, наносится на обожженный глазурованный горшок. Затем горшок подвергают низкотемпературному обжигу, при котором подача воздуха ограничена.Это производит монооксид углерода, который жадно извлекает кислород из каждого доступного источника, образуя более стабильный диоксид углерода. В этой восстановительной атмосфере пигменты лишаются кислорода и превращаются в микроскопически тонкий слой металла, связанный с поверхностью глазури. Таким образом, блеск сияет металлическими отблесками и перламутровыми отблесками.

Впервые увиденные на стекле в Египте в 8 веке, производство люстр переместилось в Ирак, обратно в Египет, а затем, в 12 веке, в Сирию и Иран.Вскоре после этого он прибыл в Испанию, где производство продолжалось до 20 века.

Истинный уменьшенный блеск не следует путать с менее требовательной и более единообразной промышленной техникой, изобретенной в начале 19 века. В конце 19 века настоящий уменьшенный блеск снова стал страстью коллекционеров и некоторых гончаров.

Тарелка, маэстро Якопо, Италия, 1510 г. Музей №. 1717-1855 гг. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Термин «майолика» использовался в Италии 15-го века для люстр, импортированных из Испании.Обычно говорят, что название происходит от Майорки, острова, который играл важную роль в этой торговле. Недавно утверждалось, что название происходит от «obra de Mallequa», термина, обозначающего блестящую посуду, изготовленную в Валенсии под влиянием мавританских мастеров из Малаги. Вскоре это название было принято для блестящей керамики итальянского производства, копирующей испанские образцы, а в 16 веке его значение изменилось и теперь включает всю глиняную посуду с оловянной глазурью.

В конце 18-19 веков майолика итальянского Возрождения становилась все более популярной среди коллекционеров и музеев Великобритании.Сначала его романтически называли посудой Raffaelle или Urbino, но вскоре также использовали англизированный термин «майолика».

В середине 19 века термин «изделия из майолики» также использовался фабрикой Minton для обозначения недавно представленной расписной глиняной посуды с оловянной глазурью. Но на Великой выставке 1851 года Минтон представил красочную глазурованную глиняную посуду в неоренессансных или натуралистических формах, названную «посуда Палисси». Постепенно от названия «Палисси» отказались, и к 1880-м годам для описания этой популярной красочной посуды стало широко использоваться название «майолика».

В начале 1870-х кураторы Музея Южного Кенсингтона вернулись к оригинальному итальянскому «майолику» с буквой «i», чтобы описать всю итальянскую глиняную посуду с оловянной глазурью, несомненно, чтобы подчеркнуть итальянское произношение и избежать путаницы с современной майоликой.

«Господин Никто» (рисунок), неизвестно, конец 17 века, Китай. Музей №. С.7-1951. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Керамические фигурки Никто сочетает в себе удивительно древний анекдот с уникальным английским каламбуром. Шутка касается отрицания вины: «Кто это сделал?» ‘Никто!’ Его считают всегда невиновным, но всегда обвиняют в чужих делах. Гомеровский Одиссей сбежал от Полифема, назвав его «Ничей». Средневековый монах создал псевдосвятого (Святого Немо), найдя все упоминания о «немо» в Библии, например. Nemo deum vidit (Бога никто не видел).

В 16 веке в Германии плохие слуги обвиняли Ниманда в бытовых поломках. Это переняли моралисты, утверждая, что отдельные лица несут ответственность за состояние церкви и общества, а протестантские реформаторы принесли это представление в Англию.

Каламбур «Нет…тела» невозможен в других европейских языках, поэтому только керамика, предназначенная для британского рынка, изображает человека, чьи ноги соединяются прямо с головой. Он происходит от фронтисписа гравюры на дереве 1606 года к пьесе «Никто и кто-то», которую Шекспир упоминает в «Буре».

Боул, Люси Ри, около 1979 года, Англия. Музей №. С.44-1982. © Музей Виктории и Альберта, Лондон Бутылка, Джеймс Уолфорд, 1996, Англия. Музей №. С.119-1996. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Помимо превращения глины в твердый керамический материал, первый обжиг горшка меняет его внешний вид, резко изменяя цвет и текстуру.Задача гончара состоит в том, чтобы контролировать условия обжига для достижения желаемых результатов. Двумя наиболее фундаментальными аспектами обжига являются температура и количество кислорода в атмосфере печи.

Изменение количества кислорода в печи может привести к поразительным эффектам. Одни и те же пигменты глазури могут полностью измениться в зависимости от того, богата ли атмосфера печи кислородом (благоприятствуя реакциям «окисления») или бедна кислородом (благоприятствуя химическому «восстановлению»). При изготовлении горшков, показанных ниже, в глазурь добавляли такую ​​же форму оксида меди.Но в критический момент во время обжига красной вазы в печи не хватило кислорода, что привело к такому богатому и сочному эффекту.

Блюдо, Жозеф Ландэ, около 1855 г. , Франция. Музей №. 2815-1856 гг. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Бернар Палисси (родился около 1509/10 г., умер около 1585 г.) был колоритным и романтичным персонажем. Хотя ему покровительствовала католическая знать, он был воинствующим гугенотом (протестантом), который в конце концов погиб в Бастилии. В 19 веке его почитали и как протестантского мученика, и как мастера-гончара.В 1850-х годах при раскопках Лувра были найдены части легендарного деревенского грота Палисси, сделанного для Екатерины Медичи.

Используя революционные цвета и формы, отлитые из настоящих животных и растений, Палисси изобрел совершенно новый тип посуды. Он был великим публицистом и писал драматические отчеты о своей борьбе за разработку глины и глазури, навязчивая идея, которая обрекла его семью на бедность.

Его работы часто копировали, начиная с 17 века вплоть до 19 века.Это очень затрудняет идентификацию подлинной продукции Palissy. Керамика типа Палисси без опознавательных знаков, изготовленная неизвестными мастерскими в 17 и 18 веках, иногда называют «школой или последователем Палисси». В 19 веке историзирующие французские гончары, такие как Шарль-Жан Ависсо (1796-1861) и Жозеф Ландэ (1800-83), изготавливали и подписывали аналогичные изделия.

Ваза, фабрика Джозайи Веджвуда, ок. 1765 г., Англия. Музей №. 3119-1853. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Керамическая посуда кремового цвета, состоящая из смеси беловатой глины и обожженного кремня, производилась в Стаффордшире с 1740-х годов.Джозайя Веджвуд, чьи экстраординарные навыки керамического технолога почти соответствовали его талантам продавца и предпринимателя, внес различные улучшения в материал в 1760-х годах.

После своего назначения Поттером королевы Шарлотты в 1766 году он назвал свою улучшенную посуду «Посуда королевы». Это во многом обеспечило модный статус его керамики. Но поскольку этот термин быстро стал общим названием кремовой посуды, он также широко использовался для продвижения продуктов его конкурентов.Наряду с трансферной печатью и формулой костяного фарфора кремовая посуда была одним из основных технических достижений в области керамики, на которое британцы могут претендовать.

‘Нептун верхом на дельфине’ (рисунок), фарфоровая фабрика Боу, ок. 1760 г., Англия. Музей №. С.42-1944. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

«Реставраторы», работавшие в британской керамической промышленности 18-го века, не занимались, как следует из их названия, чинкой или клепкой сломанной керамики. Скорее, это были искусные мастера, ответственные за сборку фигурок и некоторых изделий из составных частей, отформованных в гипсовых формах.Они также очистили линии швов форм, надрезали или заострили такие детали, как черты лица и аксессуары одежды, а также добавили небольшие детали, смоделированные вручную или отдельно отлитые.

Ремонтники были ответственны за многие вариации скульптурных фарфоровых изделий, как здесь. Моделирование и проектирование, по-видимому, пересекались в керамической промышленности 18 века; но в сборках этого типа, которые могут объединять литые формы, стандартные формованные компоненты, ручную работу и детали, смоделированные вручную, различия между моделированием, ремонтом и проектированием полностью стираются.

Кувшин, Майкл Кардью, около 1938 года, Англия. Музей №. 318-1938. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

«Шликер» представляет собой взвешенную в воде глину с образованием жидкости кремообразной консистенции. Многие «промышленные» и современные керамические изделия изготавливаются полностью из шликера, заливаемого в гипсовые формы.

Однако примерно с 1900 года термин «скользящая посуда» стал применяться конкретно к изделиям, украшенным скользящей посудой. Это горшки, покрытые шликером, с нанесенным шликерным декором или их комбинацией.Глина, используемая для шликера, обычно имеет цвет или цвета, контрастирующие с цветом керамического тела. Украшение накладок включает в себя множество техник, таких как роспись, висячие или «украшения» или инкрустация рельефных рисунков.

Нанося один, а иногда и два слоя шликера, гончар может украсить горшок различными способами. Надрез (также известный как «сграффито») включает в себя разрезание накладки, чтобы обнажить тело под ней. Расчесывание или растушевка означает протаскивание зазубренного инструмента через мокрое покрытие.Мраморность создается путем встряхивания еще влажных слоев покрытия на объекте.

Тарелка, Spode Ceramic Works, 1818, Стаффордшир, Англия. Музей №. C.231-1934. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

T для трансферной печати

Трансферная печать — это способ воспроизведения двухмерных рисунков на керамике. В лучшем случае это приводит к высококачественному декорированию при низкой стоимости за единицу. Рисунок печатается на листе папиросной бумаги или тонком податливом слое желатина (животного клея), а затем переносится на поверхность посуды.

Эта техника использовалась в Бирмингеме в 1751 году, хотя, по-видимому, она применялась на фабрике Doccia недалеко от Флоренции в предыдущее десятилетие. Переводы 18-го века делались как из бумаги, так и из гибких листов животного клея (или желатина), но только бумажные переводы можно было использовать для печати «синих и белых изделий». В 19 веке желатиновые переводы были заменены папиросной бумагой. Этот тип работы лучше всего иллюстрируется знакомым Узором Ивы.

Чайник, Томас Уилдон, около 1760 года, Стаффордшир, Англия.Музей №. C.47-1938.© Музей Виктории и Альберта, Лондон

Подглазурная краска противоположна надглазурной. Он относится к керамическому декору, который лежит под глазурью, образующей защитный слой. Этот метод стал возможен только в Европе, когда обжиг бисквита был введен для тонкой фаянса и фарфора (см. B для бисквита). Лишь немногие пигменты могли выдержать высокую температуру обжига глазури.

Самым прочным и надежным подглазурным цветом оказался синий кобальт, который использовали китайские гончары с 14 века.В Англии синяя роспись по фарфору вскоре была в значительной степени заменена трансферной печатью. Это была менее квалифицированная работа и требовало меньше труда, поэтому в 1770 году встревоженные фабричные декораторы спровоцировали забастовку. К счастью, затем эта техника была применена к более дешевой глиняной посуде с таким успехом, что гончарная промышленность быстро расширилась.

Орнамент на «черепаховых изделиях» также выполняется под глазурью путем нанесения оксидов металлов губкой или кистью непосредственно на корпус печенья или, возможно, с помощью глиняных мазков, окрашенных оксидными красками.

Мармит или veilleuse, изготовленный на гончарном и фарфоровом заводе Нидервилье, ок. 1775-1785 гг., Франция. Музей №. C.258-1951. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Это необычное устройство получило свое название от французского ночного бдения. Он использовался для подогрева напитков или порций полужидкой пищи в ночное время, первоначально только у постели младенцев или инвалидов, но примерно с 1800 г. для более общего использования. В те дни, когда еще не было электрических таймеров, это было самое близкое к комбинированному «чайному» и ночному свету.

Он состоит из полого пьедестала с вентиляционными отверстиями, увенчанного либо закрытой миской для еды, либо маленьким чайником. Источником тепла является масло, сжигаемое с помощью плавающего фитиля, расположенного в крошечной чаше на дне пьедестала. Veilleuses изготавливались из глазурованной оловом глиняной посуды, кремовой посуды, керамических изделий, фарфора и костяного фарфора. В основном они производились между 1750 и примерно 1860 годами.

Отход из 34 тарелок, сплавленных вместе, ок. 1640-60, Делфт, Нидерланды. Музей №. С.10-2005.© Музей Виктории и Альберта, Лондон

Отходы – выброшенные остатки керамических изделий, которые были повреждены или деформированы при обжиге. Они предоставляют нам информацию из первых рук о производственных процессах. Довольно часто небольшие подставки, называемые «шпорами», на которых обжигали котел, сплавляются с глазурованной поверхностью, а иногда встречаются целые стопки посуды, смятые и спаянные воедино. При раскопках в их первоначальном, мастерском контексте отходы также помогают нам связать определенные товары с конкретными производственными центрами.

Отходы редко перерабатываются гончарными мастерскими. Вместо этого они часто используются в качестве хардкора или балласта. Огромное количество британских гончаров использовалось при строительстве улиц в Нью-Дели в 1920-х годах. Отходы не следует путать со слегка деформированными продуктами, которые часто до сих пор попадают к потребителям как «секунды», хотя такие предметы часто вводят ученых в заблуждение.

Чаша, Франческо Ксанто Авелли, около 1530 г., Италия. Музей №. C.2241-1910.© Музей Виктории и Альберта, Лондон

Франческо Ксанто Авелли из Ровиго — самый известный декоратор керамики эпохи Возрождения, но также и самый загадочный. Литератор, проработавший большую часть своей карьеры в Урбино, Ксанто специализировался на «исторической» майолике, стиле, в котором вся поверхность тарелки или горшка была покрыта нарисованной сценой. Он часто выводил свои фигуры из гравюр, комбинируя их для создания собственных композиций.

Между 1530 и 1542 годами Ксанто подписал многие из своих произведений.В 1530 году он был частью группы художников-майоликов в Урбино, которые требовали повышения заработной платы от своих покровителей. В ответ владельцы мастерских составили черный список художников, которых можно было нанимать только за установленную плату и с общего одобрения всех посетителей. Вполне вероятно, что этот случай побудил Ксанто полностью подписать свои работы. Было много предположений о работах Ксанто до 1520 года, и ему приписывали различные группы «исторических» майоликов с разными отметками.

Кувшин, неизвестный, ок. 1810-1820 гг., Стаффордшир, Англия.Музей №. С.16-1942. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Желтая посуда или посуда с желтой глазурью — это термины, обычно применяемые к глиняной посуде Стаффордшира периода 1800–1840 годов, часто с нанесенным переводом или серебряным блеском «сопротивляющимся» украшением поверх ярко-желтой глазури. В последние годы они стали чрезвычайно популярны среди американских коллекционеров, которые вновь ввели эти термины.

Ранее такими же названиями называли изделия желтовато-желтого или кремового цвета, а также обычные фаянсовые изделия, частично или полностью покрытые желтоватой глазурью, а также американскую керамику из глины желтого цвета. Однако современные производители, в частности Джозайя Веджвуд, который усовершенствовал тип желтой глазури в 1750-х годах, никогда не использовали такие термины.

Высоко ценились первые европейские фарфоровые изделия с однотонным желтым фоном. В Мейсене в 1720-х годах желтый цвет использовался для больших фарфоровых ваз, изготовленных для Августа Саксонского. Примечательно, что это был также самый первый основной цвет, который был усовершенствован на фабрике Винсенн / Севр в 1751 году. В Англии, за исключением случайного использования в Дерби и Пинстоне, желаемый цвет успешно применялся только к высокодекоративной глиняной посуде массового производства.

Кофейная чашка и блюдце, около 1800 г., Стаффордшир (вероятно), Англия. Музей №. C.581A&B-1935. © Музей Виктории и Альберта, Лондон

Фабрика X, Y и Z была классификацией, данной трем группам английского фарфора конца 18-го века, ранее приписываемого фабрике Нью-Холл в Стаффордшире. После подробного сравнительного анализа их горшков и украшений коллекционеры установили, что они были сделаны на других, в то время неопознанных работах, хотя они зависели от технических новшеств Нью-Холла и частично заимствованы из узоров и форм Нью-Холла.

Дальнейшие неатрибутивные группы этого типа были обнаружены с тех пор, как первоначальное трио было впервые идентифицировано в печати в 1971 году. Действительно, один авторитет предположил, что коллекционеры и знатоки могли с тем же успехом начать с «А» и работать с алфавитом при попытке классификации. этих проблемных товаров. С тех пор «Фабрика X» была идентифицирована как работа А. и Э. Килингов в Танстолле, но «Фабрика Z» по-прежнему остается загадкой.

Сокровище природы | Купер Хьюитт, Смитсоновский музей дизайна

Эта яркая чернильница, изготовленная из фаянса, фаянсовой посуды с оловянной глазурью, производимой во Франции, вмещала в себя баночку для чернил, шлифовальную машину, ручки и различные письменные принадлежности.Первоначально происходящий из регионов Ближнего Востока до 9 века, фаянс развивался во Франции в 16 веке; на французских производителей большое влияние оказали итальянские производители майолики, еще одного типа глиняной посуды, покрытой оловом, относящейся к эпохе Возрождения. Французский фаянс с оловянной глазурью и эмалью использовался для производства декоративных предметов повседневного обихода, таких как тарелки, блюда, кружки, супницы, вазы и многое другое.

Производство начинается со смеси глины, которая затем формируется и покрывается глазурью и оксидами металлов перед однократным обжигом в печи при температуре, превышающей 1830 ° F (1000 ° C).Эта французская техника получила название Grand Feu (high fire). Во второй технике, Petit Feu (маленький огонь), глину обжигают до и после нанесения глазури и оксидов металлов. Второй обжиг производится при более низкой температуре; эта техника позволила добиться большей точности в рисовании и использовать более широкий диапазон цветов.

Во Франции было три основных производителя фаянса: Невер, Руан и Мустье[2]. Эта чернильница была изготовлена ​​в Мустье-Сент-Мари, «керамической столице» небольшой деревни, расположенной в юго-восточном альпийском регионе Франции.Керамика Мустье пользовалась большой популярностью у аристократии 18 веков, особенно после того, как Людовик XIV переплавил свои серебряные предметы в качестве способа выплаты военного долга. Красочная фаянсовая посуда вернула королевскому столу ощущение роскоши. Фарфоровый внешний вид понравился знати, а красочное очарование изделий понравилось всем социальным слоям. Фаянсовое производство, изготовленное в основном из натуральных и доступных на месте материалов, процветало.

Фаянс

раннего Мустье отличался однотонной палитрой: нежно-голубой орнамент на белой поверхности, чаще всего с изображением фигур и переплетенных гротесков.Эта чернильница олицетворяет появление полихромной палитры, а также появление причудливых фигур, окруженных растительностью, беспорядочно разбросанных по керамической поверхности. Благодаря технике Grand Feu такие оттенки, как горчично-желтый и оливково-зеленый, оживили цветовой репертуар.

Этот объект выставлен на обозрение в Moustiers Ceramics: Gifts from the Eugene V. and Clare E. Thaw Collection   в Cooper Hewitt.

 

Молли Бигу является научным сотрудником отдела дизайна продукции и декоративно-прикладного искусства в Смитсоновском музее дизайна Купера Хьюитта, а также аспирантом первого курса программы «История дизайна и кураторских исследований», предлагаемой совместно Купер Хьюитт и Школой дизайна Парсонса. .

 

[1] Барбер, Эдвин Атли. Керамика с оловянной эмалью: майолика, делфтский и другой оловосодержащий фаянс . Майами, Флорида: HardPress Publishing, 2013.

.

[2] Васельков, Грегори А. и Джон А. Уолтхолл. «Стили фаянса во французской колониальной Северной Америке: пересмотренная классификация». Историческая археология 36, вып. 1 (2002): 62-78. дои: 10.1007/bf03374339.

Недалеко от Парижа, сокровищница фарфора и фаянса

Сервиз был самым дорогим заказом Севра в то время, согласно книге Шарлотты Гир и Марины Вейзи «Великие женщины-коллекционеры» 1999 года, которые связывают фабрику с политикой. дня.

Любовь Екатерины к фарфору не удовлетворялась одними обеденными сервизами. В музее также хранится прототип огромного неглазурованного белого фарфора. Под названием «Посвящение искусству и литературе» на нем изображена 21 детская фигурка с головой Минервы в центре. Первоначально дизайнеры использовали голову Екатерины, но императрице такое подобие не понравилось, и ее заменили.

У мадам дю Барри, ставшей фавориткой Людовика XV после мадам де Помпадур, были более консервативные вкусы — или меньше денег.Есть только несколько тарелок и супниц из ее сервиза, который гораздо менее богато украшен, с простыми бело-розовыми тарелками и супницами, украшенными бледно-голубыми масляными лампами и гирляндами цветов. Цветочная буква «В» поверх золотой буквы «D» в центре каждой тарелки сигнализирует о ее владельце.

Несмотря на то, что в музее представлено огромное количество предметов столовой и сервировки, дизайнеры Севра дали волю своему воображению, поскольку французские вкусы стали более экстравагантными, а фарфор, наряду с остальными предметами декоративно-прикладного искусства, стал более роскошным.

Вдохновившись греко-римской традицией открытия руин Помпеи и Геркуланума, севрские художники создали множество моделей в стиле неоклассицизма. Среди них знаменитые миски для молока, сделанные в 1788 году для молочной фермы Марии-Антуанетты в Рамбуйе, где она играла роль доярки. Слегка изогнутые «болс-сейн» или «грудные миски» для молока, по форме напоминающие груди с соском у основания, поддерживались тремя бараньими головами. В музее есть два экземпляра, один из которых выставлен на обозрение.

Коллекция включает в себя не только фарфор, но и небольшой набор предметов мебели, среди которых экстравагантный деревянный секретер, украшенный золотыми пластинами из фарфора и посвященный древностям, в том числе декоративные элементы, посвященные Вергилию, Сапфо и Тациту. Шедевр был изготовлен в 1827 году.

Есть также древнегреческие и этрусские изделия, а также множество исламских предметов, как стеклянных, так и керамических. Но самая большая концентрация музея приходится на фаянс и фарфор. До 1708 года, когда фабрика в Мейсене в Саксонии узнала секрет производства твердого фарфора, похожего на тот, который китайцы использовали для создания своих высоко ценимых изделий, декоративные предметы изготавливались из глины, которую покрывали эмалью и обжигали.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.