Архитектура арка: АРОЧНЫЕ КОНСТРУКЦИИ | Энциклопедия Кругосвет

Вконтакте

Facebook

Twitter

Одноклассники

Google+

Мемориальные и триумфальные сооружения Древнего Рима | Архитектура Древнего Рима

Глава «Мемориальные и триумфальные сооружения» подраздела «Архитектура Римской империи» раздела «Архитектура Древнего Рима» из книги «Всеобщая история архитектуры. Том II. Архитектура античного мира (Греция и Рим)» под редакцией Б.П. Михайлова. Автор: М.Б. Михайлова (Москва, Стройиздат, 1973)

Арка Августа на Римском форуме. Арка в Аримине. Арка Августа в Аосте. Арка Августа в Сегузионе. Арка Сергиев в Поле. Арка Тита. Арка Траяна в Анконе. Арка Траяна в Беневенте. Арка в Араузио. Арка Септимия Севера. Арка Константина. Арка на Бычьем рынке в Риме. Арка Адриана в Афинах. Колонна Марка Аврелия в Риме. Трофеи.

Триумфальные арки и колонны. Наиболее распространенными были триумфальные арки, возводившиеся уже в республиканский период, но ставшие особенно популярными в императорскую эпоху. К IV в. н.э. в Италии и провинциях насчитывалось более 350 арок. Аркам придавалось самое различное значение — политическое, мемориальное, религиозное, триумфальное. Они возводились в честь императоров, государственных деятелей или даже частных лиц; в городах и в пограничных областях — в знак подчинения их Риму, а также по случаю постройки или реконструкции дороги или моста, у входа на форум или стадион, в цирк, в порт и т.д. Римская арка служила для прохода и проезда, а также как пьедестал для статуи, скульптурной группы или квадриги. В немногих сохранившихся памятниках эти венчающие части утрачены много столетий назад, поэтому наше представление о римских арках неполно. Арка состояла из двух или более пилонов, перекрытых одним или несколькими сводами, и завершалась аттиком, в поле которого помещалась посвятительная надпись. Римская арка сформировалась к середине I в. до н.э. На ее сложение оказали влияние городские ворота и арки эллинизма.

135. Рим. Арка Августа на Римском форуме, 29 г. до н.э. Фасад, план

Самые ранние арки были деревянными. Из источников известно о существовании однопролетных триумфальных арок с позолоченными бронзовыми статуями, которые в начале II в. до н.э. были поставлены на Римском и Бычьем рынке столицы по случаю победоносного окончания похода в Испанию. Подобная арка в 133 г. до н.э. была воздвигнута в Риме в честь трибуна Тиберия Гракха, погибшего в борьбе за права народа. В ранних сооружениях наряду со сводчатыми еще встречались и плоские покрытия. В

Среди дошедших до нас арок одна из наиболее древних — арка в Аримине (совр. Римини), 27 г. до н.э., построенная в ознаменование реконструкции важной в военном отношении Фламиниевой дороги (рис. 136). При въезде в Рим ей соответствовала арка на мосту Мульвия, через который дорога входила в столицу. Благодаря относительно малой глубине свода арка в Аримине, заключенная между двумя крепостными башнями, по своим пропорциям напоминала архитектурно оформленный проем в стене и была еще очень близка по типу к городским воротам, из которых она перестроена. Пролет арки (размером 9 м) обрамлен портиком из коринфских полуколонн с раскрепованными частями антаблемента над ними и низким фронтоном между ними. Западающий относительно полуколонн архитрав прикрывает продолженные клинья арки и включает в себя скульптурное украшение замкового камня, которому соответствуют рельефные медальоны в углах тимпана над профилированным архивольтом. Невысокий аттик с надписью, видимо, возвышался над средней частью, как и фронтон, акцентируя только арочный пролет. Таким образом, конструкция и декор арки в Римини мало согласованы друг с другом и в целом производили впечатление прорезанной проемом стены, на которую была наложена архитектурная декорация.

Арка Августа в Аосте (древней Августе Претории), построенная в 25 г. до н. э. в честь основания императором нового города-колонии, уже выделилась из линии городских стен и представляла собой изолированный объем с углами, подчеркнутыми колоннами, и одним глубоким сводчатым проходом шириной 8,86 м (рис. 137). Внутренняя часть арки была украшена росписями. В отличие от предыдущей эта арка мыслилась уже не как проем в стене, а как монументальный проход, образованный пилонами и сводом, т.е. тектоника стены заменена здесь тектоникой, проистекающей из особенностей нового вида сооружения. Ордер также приобрел другой смысл. Зрительно выделив из общей массы сооружения, несущие пилоны, которые одновременно ограничивали пролет и поддерживали верхние части постройки, ордер тем самым выявил обе функции арки — парадного проезда и пьедестала скульптурной группы. Это было важным достижением, определившим в дальнейшем основные черты монументальных римских арок.

В то же время некоторые архитектурные членения здесь еще разномасштабны и плохо согласованы друг с другом: пилястры архивольта чрезмерно малы по сравнению с коринфскими полуколоннами, а протяженность средней части дорического антаблемента, выступающего над архивольтом арки, подчеркивает слабость частей антаблемента над угловыми полуколоннами. Пропорции арки в Августе Претории несколько тяжелы, вследствие чего она сохраняет сходство с городскими воротами.

Уже к концу I в. до н.э. триумфальные арки приобрели стройность пропорций. Этим особенно отличается арка Августа в Сегузионе (совр. Сузе, Лигурия, 7 г. до н.э.), возведенная жителями города в память о проведении им дороги через Альпы (рис. 138 ). Эта арка окончательно приняла вид самостоятельного сооружения, уже ничем не напоминая ворота в крепостной стене. Объем ее более развит — глубина пролета равна его ширине. Трехмерность арки подчеркнута трехчетвертными колоннами по ее углам и сильной горизонталью лишенного раскреповок антаблемента, обходящего сооружение поверху. Гладь пилонов и плоское обрамление пролета, в котором архивольт плавно переходит в пилястры без импостов, прерываемый лишь их капителями, придают сооружению редкую целостность. Архитектурные средства применены здесь крайне лаконично, декор сведен к рельефной ленте фриза. От других арок I в. до н.э. арка в Сегузионе отличается ясностью форм и гармонией целого.

Дальнейшее развитие римской арки позволяет проследить арка Сергиев в Поле (рис. 139). Она была поставлена, видимо, в 1-й трети I в. частным лицом — знатной горожанкой Сальвией Постумой — в честь трех ее погибших братьев и носила ярко выраженный мемориальный характер. Стройность и тектоничность арки в Сегузионе здесь сохранены, но композиция усложнена введением двух коринфских полуколонн на фасаде. Вместе с угловыми они составили пары тесно сдвинутых полуколонн по сторонам пролета. Постановка пар полуколонн на отдельные цоколи повлекла за собой раскреповку соответствующих им частей антаблемента и аттика. В центре аттик тоже раскрепован, образуя так же, как и в боковых его частях, пьедесталы для ныне утраченных статуй трех Сергиев. Таким образом, фасады арки получили динамичное решение, образовав два пространственных плана, оживленных игрой светотени. Второй план украшен впервые появившимися на арке фигурами летящих гениев в углах тимпана и надписями в западающих плоскостях аттика. Поверхности пилястр и свода покрыты тонким плетением растительного орнамента, мелкий узор которого живописно оттеняет крупные архитектурные формы. Все членения арки хорошо согласованы друг с другом, образуя единый архитектурный организм.

140. Рим. Арка Тита, 81 г. н.э. Ордер, общий вид	141. Рим. Арка Тита. Фрагмент фасада

Классической завершенности этот тип сооружений достиг к концу I в. в триумфальной арке Тита, посвященной победе в Иудейской войне 70 г. Воздвигнутая в 81 г. в самой высокой точке Священной дороги и хорошо обозримая, арка монументально оформила торжественное вступление триумфальных процессий на Римский форум и далее к Капитолийскому храму (рис. 140, 141). Ее фасады повторили в общих чертах композицию арки в Августе Претории, раскреповки антаблемента над пролетом и над угловыми колоннами. Но те элементы, которые там диссонировали друг с другом, в арке Тита гармоничны, благодаря удачным пропорциям. В этом отношении здесь преодолены крайности более ранних арок — слишком приземистой арки в Августе Претории и подчеркнуто стройной арки в Поле. Близкие к квадрату пропорции придавали арке Тита спокойную устойчивость. Это впечатление усилено четко воспринимаемым расчленением фасадов на три взаимно уравновешенные горизонтальные (цоколь, средняя часть и аттик) и вертикальные (пролет и пилоны с соответствующими им частями антаблемента и аттика) зоны. В то же время легкое преобладание вертикальных членений выражает упругость несущих усилий арки — пьедестала под квадригой императора.

Столь же гармонично, и соотношение гладких поверхностей и декора. В арке Тита композиционный и смысловой центры сооружения совпадают. Скульптурный декор, раскрывающий назначение арки, сосредоточен в ее проезде и в центральном поле фасада, где он оттенен гладкими плоскостями пилонов и боковых делений аттика. Ширина арочного пролета акцентирована узкими глухими окнами по его сторонам (за одним из них внутри пилона находится лестница, ведущая на аттик). Не одна триумфальная процессия проследовала через арку Тита. На расстоянии, которое скрадывало детали, арка представала в величавой цельности своего внешне простого объема, возносившего статую императора на колеснице. При приближении становились различимыми слова посвятительной надписи на аттике, а затем и фриз со сценами жертвоприношения богам в благодарность за победу. Пролет арки окаймлял сильно профилированный архивольт с резной волютой на замковом камне, украшенной фигурой Фортуны. Летящие Виктории в тимпанах осеняли знаменами вступающих под арку победителей. Внутри проезда, на рельефе правого пилона, параллельно идущим двигалась колесница триумфатора Тита, окруженная ликторами и направляемая богиней Ромой. На левом рельефе римские воины вели пленных и несли трофеи, взятые из Иерусалимского храма, —  алтарь с трубами и священный семисвечник. Все рельефы выполнены с большим мастерством и отличались сочностью форм и тонкостью их обработки.

Арка носила и мемориальный характер: в середине ее кессонированного свода было изображение гения обожествленного императора, возносимого орлом Юпитера на небо. Внутри аттика, как полагают, находилась урна с прахом Тита, к которой и вела лестница в пилоне.

Арка Тита классична по достигнутому в ней органическому единству функций, архитектуры и декора, по безукоризненному чувству меры, которое проявилось и в композиции фасадов и рельефов, и в лаконизме архитектурных и декоративных средств. В арке Тита впервые применен композитный ордер.

Преемник Тита Домициан построил много арок, но все они были разрушены после его смерти. Арки начала II в. н.э. следуют типу, установленному аркой Тита. В правление Траяна в Анконе были реконструированы маяк и мол, опиравшийся на обращенные к морю аркады. При окончании работ в 115 г. порт украсила арка в честь Траяна и его семьи (рис. 142). Благородной простотой своего облика она близка к арке Тита, но пропорции её сильно удлинены: отношение ширины пролета к его высоте равно 3,25×8,2 м. Высота арки обусловлена сопоставлением ее с длинным молом, на котором низкое сооружение могло бы затеряться. Впечатление вытянутости усиливали резко обозначенные вертикали ордера, продолженные раскреповками не только аттика, но и цоколя. Раскрепованные части аттика служили пьедесталами для статуй, венчавших арку. Скромность декора — профилированные филенки и бронзовые гирлянды — отвечала деловому характеру портовых построек. Арка Траяна придала порту архитектурную законченность.

Другой архитектурный образ у арки Траяна в Беневенте (114—115 гг.), возведенной в честь постройки дороги Рим—Бриндизи (рис. 143). Ее фасады, целиком покрытые мраморными горельефами, воскрешали изобилие скульптурного декора эпохи Флавиев. На стороне арки, обращенной к городу, рельефы повествуют о созидательной деятельности императора, а на внешней стороне — о его завоеваниях. По сравнению с аркой Тита здесь нарушено равновесие между архитектурой и декором в пользу последнего, что привело к выразительности иного рода. Пилоны, в арке Тита гладкие, здесь разбиты и по горизонтали — скульптурными полосами двух разных масштабов, и в глубину — между сильно выступающими передними фигурами идет второй ряд фигур, а за ними — плоскость стены. Многоплановость фасадной поверхности выявлена светотенью, очерчивающей фигуры на рельефах. Густые тени от карнизов контрастировали с освещенными полуколоннами и выступами аттика, сообщая арке живописность. Но подобное решение фасадов арки зрительно создало обманчивое впечатление конструктивной слабости сооружения. Раздробленные рельефами несущие пилоны воспринимаются как заполнение между ордерными членениями, образующими хрупкий каркас, который наверху отягощен тяжелыми выступами карниза и аттика. Отсутствие чувства меры в употреблении декора проявилось и в более поздних арках.

К III в. развилась усложненная форма арки. Вместо однопролетных стали сооружаться трехпролетные арки, в которых центральный проем обычно превышал боковые. Колонны, прежде примыкавшие к фасаду, отделились от арки и стали помещаться перед пилонами на отдельных постаментах. Соответственно усилилась раскреповка венчающих частей ордера. Самой ранней аркой с тремя пролетами в Италии была несохранившаяся арка Августа на Римском форуме. В разработке типа трехпролетной арки немалую роль сыграли зодчие провинций — Галлии и Северной Африки.

Древнейшая сохранившаяся трехпролетная арка сооружена в начале империи в Араузио (рис. 144). Она имеет сходство с однопролетными арками того же времени: в оформлении главного фасада применен фронтон, как в арках Аримина и Вероны. На самое начало развития типа трехпролетной арки указывает и то, что в ней зодчие еще не следуют правилу, обязательному для более поздних арок: уровень импостов среднего прохода должен лежать над замком архивольта боковых сводов. Формы еще не уравновешены, аттик чрезмерно тяжел, членения фасада слишком дробны, а декор чрезвычайно обилен (черта, характерная для галльского искусства этого времени). Высокий, разбитый на два яруса аттик арки образует три постамента для скульптурных групп. Необычна трактовка антаблемента боковых фасадов арки. Раскрепованный над средними полуколоннами антаблемент изогнут в виде арки — прием, очень употребительный в восточно-римской архитектуре.

В пределах Италии сохранились только трехпролетные арки последних двух столетий империи.

В 203 г. в Риме у подножия Капитолия была воздвигнута мраморная триумфальная арка Септимия Севера, посвященная победам императора в Месопотамии. Ее большая высота — 23 м отчасти определялась постановкой в пониженной части форума. Арку увенчивали: в центре — фигуры Севера и его сыновей Геты и Каракаллы на колеснице с шестеркой коней, а по углам — четыре конные группы. Особенность арки составили внутренние проемы в средних пилонах. Композиция фасада не совсем удачна. В сопоставлении с плоским аттиком, заполненным рельефами, фасад кажется перегруженным. Особенно нетектонично решено его среднее звено. На облицованных барельефами пьедесталах колонны композитного ордера выглядят лишенными опоры, а наверху они не находят завершения, так как целиком занятый надписью аттик не раскрепован в центре. Рельефы арок — низкого качества, со слишком мелкими фигурами.

Почти все эти недостатки были преодолены в арке Константина, построенной в 315 г. между Колизеем и Палатином (рис. 145—147). Эта триумфальная арка в честь победы Константина над Максенцием достигала в высоту 20,35 м и была скомпонована из готовых фрагментов, снятых с сооружений конца I — начала II вв.г что очень характерно для строительства поздней империи. Рельефы среднего пролета, медальоны со сценами охоты и жертвоприношения и восемь статуй варваров на аттике перенесены с арки Траяна у Капенских ворот. Лишь низкие по качеству фризы над малыми пролетами, рельефы цоколей и медальоны коротких боковых фасадов арки одновременны сооружению. Несмотря на «сборность» и некоторую непропорциональность отдельных деталей, арка Константина обладает большими архитектурными достоинствами. Она ясно организована: коринфские колонны, продолженные раскреповками венчающих частей арки и статуями, делят весь фасад на три неравные звена. Принцип симметрии последовательно проведен в композиции арки в целом и в отдельных ее частях: боковые звенья симметричны среднему, а детали расположены симметрично главной оси каждого звена, которая выделена замковым камнем арки и вертикалью аттика. Столь четкое распределение отдельных элементов придает целому спокойную уравновешенность. Проходящие поверх горизонтальных членений арки сильные вертикали колонн и раскреповок объединяют все части фасада в один целостный объем, органичность которого особенно очевидна при сравнении с аркой Септимия Севера. В то же время выступы этих вертикалей, ритмически чередуясь с углублениями фасада, делают объем арки пластичным. Желтый мрамор ордера в сочетании с порфировым фоном облицовки оживил сооружение, придав ему не свойственную большинству арок мажорность цвета.

Для акцентирования центральной части сооружения применен противоположный по сравнению с аркой Тита прием. Скульптурный декор сосредоточен не в центре, а по краям фасада, поэтому широкое ровное поле среднего деления аттика с посвятительной надписью выделяется по контрасту с боковыми его частями, которые измельчены рельефными вставками. Высокое качество большинства рельефов со сценами битв и триумфа созвучно мастерству композиции, что делает арку Константина лучшей из арок поздней империи.

Кроме одно- и трехпролетных арок, а также более редких двухпролетных, ставившихся иногда в виде пропилей у входа в цирк, на мост и т.п., существовал еще интересный тип четырехстолпных арок — тетрапилов. Тетрапилы обычно воздвигались на перекрестке улиц и были равнофасадны.

Арка на Бычьем рынке, построенная в IV в. н.э. и известная под ошибочным на-званием арки Януса, — одна из немногих сохранившихся (рис. 148). Четыре массивных, частично пустотелых пилона с помещениями внутри были перекрыты крестовым сводом, облегченным амфорами, и увенчивались пирамидой. Внешний вид арки был необычен из-за отсутствия раскреповок и колонн. Одинаковая обработка равных по величине фасадов и аттика рядами декоративных ниш подчеркнула кубическую форму сооружения и его центричность. Обработанные в виде раковин полукруглые завершения ниш были обведены профилированными архивольтами и обрамлены тонкими колонками. Три яруса колонок образовали прозрачную сетку, наложенную на фасады. Изящные формы колонок, сопоставленные с нарядными нишами, контрасты света и тени, солнечные блики на белой мраморной поверхности фасадов делали объем арки легким и изысканным.

Арки сохранились во многих провинциальных городах империи, особенно в Африке. Провинциальные архитекторы, возводившие арки, по-своему истолковывали римские принципы. Это хорошо показывает арка Адриана в Афинах, поставленная в 120 г. н.э. на границе старого и нового города (рис. 149) и оформлявшая вход в Олимпейон. Являясь одновременно мемориальной аркой и воротами, включенными в ограду, она сильно отличается по своему облику от большинства римских арок. Вместо массивного аттика ее увенчивает легкая колоннада с двусторонней эдикулой в центре. Несколько большая ширина нижней части создает впечатление устойчивости конструкции, не лишая ее легкости и стройности. В то же время чрезмерная ширина прохода (6,1 м) и то обстоятельство, что архивольт врезается в архитрав, показывают, что греческим архитекторам было трудно проникнуть в логику римских конструктивных решений. Арка Адриана показывает греческую переработку римской архитектурной темы; она очень удачно вписывается в окружающий городской пейзаж, которому не соответствовала бы рядовая римская арка, слишком тяжелая для архитектуры Афин.

Очень распространенным в провинциях был тип трехпролетной триумфальной арки. Такими были арки II в. — в Пальмире на повороте дороги (Сирия, рис. 150), Антиное (Египет), Тимгаде и Сбейтле (Северная Африка). Особенно интересна трехпролетная арка в Тимгаде (рис. 151), обычно называемая аркой Траяна, хотя она построена несколько позднее. Здесь отчетливо видно, как изменилось оформление углов трехпролетных арок. В самых ранних арках (в Араузио) угол оформлен трехчетвертной колонной, в Тимгаде ее заменила пилястра, а в более поздних (арки Септимия Севера и Константина в Риме) оформление угла отсутствует. Четыре коринфские колонны на фасаде арки уже не связаны непосредственно с пилоном. Раскреповка антаблемента арки в Тимгаде и два сегментовидных фронтона, соединяющих колонны попарно, создавали впечатление, что они обрамляют в большей степени боковые проходы, чем центральный. Ниши со статуями над малыми проходами были обрамлены колонками, опиравшимися на консоли. Своеобразие арки в Тимгаде заключается в акцентировании боковых частей фасада. Их пластическая разработка представляет контраст плоскостной, заглубленной центральной части арки.

Кроме арок триумфальными сооружениями служили также колонны, лучшим образцом которых была триумфальная колонна Траяна на его форуме и повторившая ее позже колонна Марка Аврелия в Риме (рис. 152).

Трофеи. Эти монументальные памятники воздвигались римлянами в знак победы в завоеванных странах или на их границах, прославляя победоносное римское оружие и напоминая покоренным народам о могуществе завоевателей. По архитектурной композиции они чрезвычайно близки к мавзолеям тумулусного типа. Одни из трофеев имели большое сходство с высотными мавзолеями. Таков трофей Августа в Турби, воздвигнутый в 7—6 гг. до н.э. императором после его завоевания Альп. Это было стройное здание башенного типа: на низком цоколе располагался объем квадратного сечения со стороной 32,5 м, на который опирался цилиндр диаметром 21 м, прорезанный нишами и окруженный 24 колоннами. Над конической кровлей возвышалась бронзовая статуя Августа-победителя с фигурами скованных варваров у его ног (рис. 153). Внутри был ряд лестниц для подъема на верхний ярус.

Другие по своему образу ближе к классическим мавзолеям I—II вв. н.э. К этой категории принадлежал трофей Траяна в Адамклисси, построенный в 109 г. н.э. после победы над даками, жившими по Дунаю, на территории современной Румынии (рис. 154). Могучее кольцо его стен (диаметром 27 м) окружал пояс метоп укрупненного масштаба. По гипотезе Ф. Бобу-Флореску (F. Bobu-Florescu. Monumentul de la Adamclissi Tropaeum, Bucuresti, 1961) он проходил в средней полосе стены. Его рельефы в шести батальных сценах, составленных из девяти метоп каждая, красноречиво раскрывали жестокую историю порабощения Дакии римлянами. Выложенная каменной черепицей крыша имела чешуйчатую поверхность. Ее плавное восхождение (под углом в 45°) подводило взор к двухъярусному шестигранному постаменту, на котором у подножия грозного трофея в мучительных позах застыли скульптурные фигуры пленных даков. Монумент в Адамклисси, посвященный Марсу Мстителю, достигал 32 м в высоту и был хорошо виден издалека. Его окружали широкие ступени, приглашавшие зрителей — в большинстве своем покоренных, но не смирившихся даков — рассмотреть на близком расстоянии рельефы фриза, которые показывали неумолимую силу захватчиков. Трофей, в Адамклисси, в полном смысле слова являвшийся памятником монументальной пропаганды, был поставлен для лучшего обозрения на открытом месте.

Технологии строительства в древнем риме. Архитектура римской империи. Триумфальная арка Тита

Римлянин! Ты научись народами править державно. В этом искусство твое!- налагать условия мира. Милость покорным являть и смирять войною надменных.

Древний Рим. О нем написаны сотни статей и книг. И это не удивительно, так как мало государств, которые бы оставили в истории мировой цивилизации такой яркий след и завещали бы потомкам такое огромное культурное наследие. Значение его как великой сокровищницы знаний, двигающей человечество вперед, поистине огромно.

Неудивительно, что и наше поколение все чаще обращается к Древнему Риму, при этом не только к истории культуры, архитектуры, права и военного дела, но и к истории его техники, в частности технике и технологии строительного производства, где большое внимание отводилось строительству из бетона.

Бетон мог развиться и получить широкое распространение лишь в таком сильном и огромном государстве, каким был Древний Рим с его большими объемами строительных работ, включая сооружение многотысячных амфитеатров, стадионов, терм, мощных крепостных стен или знаменитых римских дорог, протянувшихся на тысячу километров но всей стране и за ее пределами. Появление римского бетона отражало растущие потребности и технические возможности античного общества. Поэтому, чтобы лучше понять их влияние на развитие бетона, необходимо кратко познакомиться с общественным строем Древнего Рима, его политикой, в том числе строительной и экономикой.

Рост и развитие Древнего Рима были не только стремительными, но и беспримерными. Зародившись в виде небольшого военного поселения на Палатине (Один из 7 холмов, на которых возник Рим.) в середине VIII в. до н. э., он постепенно превратился в политический и культурный центр всего древнего мира. Его небольшая первоначально территория разрослась с течением веков в огромную и могущественную империю с сотнями миллионов жителей.

Границы Рима расширялись — первоначально за счет территории Италии, а затем и соседних стран. Внешняя политика характеризовалась непрерывными войнами и основывалась на знаменитом принципе «разделяй и властвуй».

В 60-х годах III в. до н. э. начинаются Пунические войны между Римом и Карфагеном. С перерывами они продолжаются более ста лет. После падения Карфагена (146 г. до н. э.), когда город по решению римского сената был предан огню и уничтожен, Рим становится самой могущественной державой на всей огромной территории от Египта и Малой Азии до Британских островов. В него стекаются несметные богатства и десятки тысяч рабов, труд которых становится основой государственного строя, оплотом его могущества на долгие годы. Такая политика требовала строительства дорог, мостов, водоводов и других инженерных сооружений, требовала еще больше золота и рабов.

Однако вместе с рабами в Рим пришли и острые социальные противоречия, которые нередко взрывались восстаниями против поработителей. Когда же они разрослись до такой степени, что перешли в гражданские войны, могущественная римская республика пошатнулась и, как старое здание, дала первую глубокую трещину.

Назрела крайняя необходимость в перестройке государственной системы и она произошла, вынеся на гребень политической волны таких выдающихся полководцев, как Марий, Сулла, Помпей, Цезарь. Антоний и Октавиан. Последний, как известно, открывает своим правлением новый этап в истории древнеримского государства.

Композиция характерного римского городского ансамбля — форма несет на себе следы влияния композиций греческой Агоры и народного жилища.

Преобладающим типом развитого жилого дома был атриумно-перистильный . Обычно он размещался на удлиненном участке, отгороженном от улиц глухими наружными стенами. Переднюю часть дома занимал атриум — замкнутое помещение, по сторонам которого располагались жилые комнаты и подсобные помещения. В центре атриума находился бассейн, над которым в кровле оставлялась открытая часть для освещения и стока воды в бассейн. За атриумом через таблинум шел перистиль с садом внутри. Вся композиция развивалась в глубину по оси с последовательным раскрытием основных пространств.

В римских форумах получила отражение та же идея замкнутой осевой композиции — ордерного перистиля, но увеличенного до размеров городской площади. В начальный период форумы обычно служили рынками и по их периметру к галереям примыкали лавки, а иногда и другие общественные здания. С течением времени они превратились в парадные площади для общественных собраний, торжественных церемоний, культовых действий и т.д.

Идейным и композиционным центром стал храм, расположенный в середине узкой стороны прямоугольной площади на ее главной оси. Возвышаясь на подиуме, он доминировал в композиции. В плане храм имел форму прямоугольника, к которому пристраивался портик. Подобная композиция храма была в Риме традиционной и уходила своими истоками к древнейшим типам храмов этрусско-архаического периода. В композиции форума фронтальное построение храма подчеркивало его глубинно-осевую структуру, а богатый портик (композитного, коринфского, реже ионического ордера) акцентировал вход в храм. Начиная с республиканского периода в Риме было последовательно возведено несколько форумов. Позднее императоры трактовали форум как монумент собственной славы.

По своему великолепию, роскоши, величине и сложности композиции выделяется форум императора Траяна (архитектор Аполлодор Дамасский, 112-117 гг.). Помимо основной площади и храма на нем были возведены пятипролетный удлиненный зал — базилика площадью 55х159 м и два симметричных здания библиотек, между которыми на небольшой площади была воздвигнута мемориальная колонна Траяна высотой 38 м. Ее мраморный ствол покрыт спиральной лентой барельефа с 2500 фигурами, изображающего эпизоды победных походов Траяна. Триумфальная арка служит парадным входом, статуя императора установлена в центре площади, храм — в ее глубине. Выполненные из мрамора колоннады и портики, имевшие различные и подчас огромные размеры, являлись основным мотивом ансамбля.

Строившиеся в комплексе с форумами и на главных дорогах триумфальные арки — один из наиболее распространенных в Риме типов мемориальных сооружений. Арочные и сводчатые формы первоначально получили широкое распространение в утилитарных сооружениях — мостах и акведуках .

С огромным размахом шло в Риме дворцовое строительство. Особенно выделялся императорский дворец на Палатине , состоящий из собственно дворца для парадных приемов и жилища императора. Парадные помещения располагались вокруг обширного перистильного двора. Главное помещение — тронный зал — поражало своими размерами.

Зал перекрывался цилиндрическим сводом пролетом 29,3 м, который возвышался над уровнем пола на 43-44 м. Основные помещения жилой части также группировались вокруг перистилей на террасах холмов, используя приемы строительства вилл. Строительство вилл также приобрело в Риме широкие масштабы. Помимо крупных дворцовых комплексов в них осуществлены с наибольшей широтой принципы садово-парковой архитектуры, которые интенсивно развивались с I веке до н.э. (, первая пол. II века и др.).

Наиболее грандиозные общественные здания Рима, осуществленные в императорский период, связаны с развитием арочно-сводчатых бетонных конструкций.

Римские театры основывались на греческих традициях, но в отличие от греческих театров, зрительские места которых располагались на естественных склонах гор, представляли собой отдельно стоящие здания со сложной субструкцией, поддерживающей места для зрителей, с радиальными стенами, столбами и лестницами и проходами внутри основного полукруглого в плане объема (театр Марцелла в Риме , II в. до н.э., вмещавший около 13 тыс. зрителей, и др.).

Колизей (Коллосей) (75-80 гг. н. э.)- крупнейший амфитеатр Рима, предназначавшийся для боев гладиаторов и других состязаний. Эллиптический в плане (размеры в главных осях около 156х188 м) и грандиозный по высоте (48,5 м), он вмещал до 50 тыс. зрителей.

В плане сооружение расчленено поперечными и кольцевыми проходами. Между тремя внешними рядами столбов была устроена система главных распределительных галерей. Система лестниц связывала галереи с равномерно расположенными в воронке амфитеатра выходами и наружными входами в здание, устроенными по всему периметру.

Конструктивную основу составляют 80 радиально направленных стен и столбов, несущих своды перекрытий. Наружная стена сложена из травертиновых квадров; в верхней части она состоит из двух слоев: внутреннего из бетона и внешнего из травертина. Для облицовочных и прочих декоративных работ широко использовался мрамор и стук.

С большим пониманием свойств и работы материала зодчие сочетали различные породы камня и составы бетона. В элементах, испытывающих наибольшие напряжения (в столбах, продольных арках и пр.), применен самый прочный материал — травертин; радиальные стены из туфа облицованы кирпичом и частично разгружены кирпичными арками; наклонный бетонный свод в целях облегчения веса имеет в качестве заполнителя легкую пемзу. Кирпичные арки различной конструкции пронизывают толщу бетона как в сводах, так и в радиальных стенах. «Каркасная» структура Колизея была функционально целесообразной, обеспечила освещение внутренних галерей, проходов и лестниц, экономна по затрате материалов.

Колизей дает также первый известный в истории пример смелого решения тентовых конструкций в виде периодически устраиваемого покрытия. На стене четвертого яруса сохранились кронштейны, служившие опорами для стержней, к которым с помощью канатов крепился гигантский шелковый тент, защищавший зрителей от палящих лучей солнца.

Внешний облик Колизея монументален благодаря огромным размерам и единству пластической разработки стены в виде многоярусной ордерной аркады. Система ордеров придает композиции масштабность и наряду с этим особый характер взаимосвязи пластики со стеной. Вместе с тем фасады несколько сухи, пропорции тяжеловесны. Применение ордерной аркады внесло в композицию тектоническую двойственность: многоярусная, завершенная в себе ордерная система служит здесь исключительно декоративно-пластическим целям, создавая лишь иллюзорное впечатление ордерной каркасности здания, зрительно облегчающей его массив.

Римские термы — сложные комплексы многочисленных помещений и дворов, предназначавшихся для омовения и различных занятий, связанных с отдыхом и развлечениями. В Риме было построено 11 крупных императорских терм и около 800 небольших частных терм.

Пантеон в Риме (около 125 г.) — наиболее совершенный образец грандиозного храма-ротонды, в которой диаметр купола достиг 43,2 м. В Пантеоне блестяще разрешены конструктивные и художественные задачи создания крупнейшего в Риме (непревзойденного до XX в.) большепролетного купольного пространства.

Сферический свод выполнен горизонтальными слоями бетона и рядами обожженного кирпича, представляя собой монолитную, лишенную каркаса массу. Для облегчения веса купол постепенно уменьшается по толщине к вершине, а в состав бетона вводится легкий заполнитель — пемзовый щебень. Купол опирается на стену толщиной 6 м. Фундамент — бетонный с заполнителем из травертина. По мере возвышения стены травертин сменяется более легким туфом, а в верхней части — кирпичным щебнем. Заполнителем нижней зоны купола также служит кирпичный щебень. Таким образом, в конструкции Пантеона последовательно проведена система облегчения веса заполнителя бетона.

Система разгрузочных кирпичных арок в толще бетона равномерно распределяет усилия купола на устои и разгружает стену над нишами, уменьшая нагрузки на колонны. Многоярусная система арок с четко проведенной субординацией главных и второстепенных частей позволила рационально распределить усилия в конструкции, освободив ее от инертной массы. Она способствовала сохранению постройки несмотря на землетрясения.

Художественный строй здания определяется конструктивной формой: мощным купольным объемом снаружи, единым и целостным пространством внутри. Центричный объем ротонды снаружи трактован как осевая фронтальная композиция. Перед величественным восьмиколонным портиком коринфского ордера (высота колонн 14 м) ранее существовал прямоугольный двор с торжественным входом и триумфальной аркой по типу форума. Развитое пространство под портиком с четырьмя рядами промежуточных колонн как бы подготавливает посетителя к восприятию огромного пространства интерьера.

Купол, в вершине которого оставлен круглый световой проем диаметром 9 м, доминирует в интерьере. Пять рядов убывающих кверху кессонов создают впечатление купольного «каркаса», зрительно облегчающего массив. В то же время они придают куполу пластичность и соразмерный с членениями интерьера масштаб. Ордер нижнего яруса, акцентирующий глубокие ниши, эффектно чередуется с облицованными мрамором массивными опорами.

Промежуточная между ордером и куполом полоса аттика мелким масштабом членении контрастно подчеркивает формы купола и основного ордера. Выразительная тектоника композиции сочетается с эффектом льющегося сверху рассеянного освещения и тонкими цветовыми нюансами, создаваемыми мрамором облицовки. Богатый празднично величественный интерьер составляет контраст с внешним видом Пантеона, где господствует простота монументального объема.

Важное место в строительстве занимали крытые залы — базилики, служившие для различного рода собраний и заседаний трибунала.

В архитектурных традициях Древнего Рима выделяются следующие архитектурные эпохи:

• Эпоха Антонинов (138 — 192)
• Эпоха Северов (193 — 217)

Эпоха царей (753-510 гг. до н. э.) и период ранней Республики (V — IV вв.)

Древнейшая эпоха римского зодчества, приходящаяся на период царей (по античной традиции 753-510 гг. до н. э.) и на время ранней республики (V — IV вв.), нам весьма мало известна. Во всяком случае, в те времена римлянами не было проявлено сколько-нибудь значительной творческой деятельности в области создания самобытных архитектурных форм; в этот период Рим находился в культурной, а вначале и в политической, зависимости от Этрурии. Материалы, которыми мы располагаем не только о римской, но и об этрусской архитектуре этого времени, крайне скудны.

Древнейшие из известных нам этрусских храмов восходят к VI в. до н. э. Они представляли собою прямоугольные, вытянутые в плане постройки, крытые двухскатной кровлей, с очень глубоким, занимавшим половину всего здания, портиком. Деревянные колонны ставились очень далеко одна от другой; по форме они ближе всего напоминают дорийские, но имели базы, гладкий ствол и сильно развитую абаку.

Антаблемент также был из дерева и обильно покрывался, как и крыша храма, расписными рельефными украшениями из терракоты.

Такого типа был храм Юноны около Фалерий . Глубокий портик его поддерживали три ряда колонн, по шести в каждом. С каждой из боковых сторон целлу обрамляли три расположенные в ряд колонны. Помещений, соответствовавших пронаосу или описфодому, в храме не было. Небольшая целла была разделена продольными стенами на три длинных и узких помещения; задняя стена целлы замыкала все постройки, так как крылья ее, выступая за боковые стены, доходили до линии колоннад боковых сторон храма.

Совершенно аналогичным по плану храму Юноны был сооруженный в 509 г. храм Юпитера Капитолийского , нижние части которого сохранились до настоящего времени. Храм стоял на высоком подии. Трехчастная целла храма была посвящена Юпитеру, Юноне и Минерве.

К этому раннему периоду относится так называемый Tullianum — небольшая, круглая в плане постройка, первоначально перекрытая псевдосводом из постепенно сдвигавшихся камней.

В последующее время верхняя часть свода была разобрана, и над Tullianum была сооружена продолговатая, крытая полуциркульным сводом постройка, служившая в Риме тюрьмой.

О жилых домах описываемого периода мы можем судить, главным образом, по воспроизводящим формы хижин итальянским терракотовым урнам. Древнейшие из этих урн восходят еще к первым векам первого тысячелетия; судя по этим памятникам, устройство жилищ было очень простым: это были круглые в плане хижины с высокой соломенной кровлей, укрепленной посредством жердей и сучьев. Источником света в этих постройках служили двери. В таком облике в последующую эпоху представляли римляне жилище Ромула; видимо, пережитком данной традиции является и круглая форма храма Весты.

В дальнейшем получает широкое распространение прямоугольный в плане дом, в центре которого находилось большое помещение — атрий, где находился очаг. Вокруг атрия располагались остальные комнаты. Возможно, первоначально закрытый, атрий затем становится открытым: через отверстие в крыше (комплювий) в помещение проникал свет, через него же стекала вода во время дождя в особую, находившуюся под комплювием цистерну (имплювий).

О наружном облике домов такого типа дает нам представление сделанная из известняка довольно большая этрусская урна, находящаяся в Берлине.

Один из ранних домов Помпеи, известный под именем Casa del Chirurgo , в древнейшей своей части, сооруженной из известняка и относящейся никак не позднее, чем к III в. до н. э., представляет собой постройку именно описанного типа. Расположенный в центре этого дома атрий имел балочное перекрытие, опиравшееся исключительно на стены и не имевшее опор в виде столбов или колонн.

Как в ранний период, так и в более позднее время атрий является парадным помещением. В нем римские нобили хранили, согласно предоставленному им праву, портреты своих предков.

То явление, которое мы можем наблюдать на всем протяжении римского зодчества, а именно значительно более светский характер последнего по сравнению с эллинской архитектурой, где культовые постройки занимают первенствующее положение, сказывается и в рассматриваемую нами эпоху. Еще в конце IV в. ценсором Аппием Клавдием сооружается знаменитая большая дорога (Via Appia), строятся водопроводы (Aqua Appia ), мосты и пр.

Via Appia

Крайне трудно установить, откуда пришло в Рим издавна известное на Востоке искусство сооружения сводов: проникло ли оно непосредственно из эллинистического мира или стало известно в Риме благодаря этрускам? Древнейшие из известных нам сводов в Этрурии относятся к IV в. до н. э.

Одним из образцов такого этрусского сооружения являются относящиеся к III в. богато украшенные ворота Перуджии (Porta Marzia), перекрытые полуциркульным сводом, выложенным из большого количества клиновидных блоков.

Cloaca Maxima (подземный канал, служивший для стока вод с площади болотистого форума), сооруженный около 184 г. до н. э. (?), был перекрыт сводом из клиновидных камней.

Ярким примером мостостроительства эпохи республики является сооруженный в 110 г. — большой мост, имевший несколько пролетов, своды которых были выложены из клиновидных блоков.

Эпоха республики. III – II век до н.э.

С III в. в культурной жизни Рима начинается перелом. Рим постепенно начинает включаться в орбиту эллинистической культуры. Во второй половине III в. Ливий Андроник переводит «Одиссею» на латинский язык и кладет начало латинской трагедии и комедии, созданным им по эллинским образцам. В это же время протекает деятельность Невия и несколько позднее — Энния и Плавта, которые создали римскую национальную литературу, самым широким образом использовав художественное наследие Эллады.

Аналогичные явления происходили, видимо, и в зодчестве этого времени. Во всяком случае относящийся к III в. до н. э. найденный в гробнице Сципионов на Via Appia большой саркофаг из серого пелерина, на котором написана длинная эпитафия Л. Корнелию Сципиону Барбату, украшен чисто эллинской архитектурной орнаментикой. Над профилированной базой находится широкое гладкое поле, подобное дорийскому архитраву; выше — дорийский триглифный фриз, в котором метопы украшены розеттами; поднимающийся под фризом карниз украшен ионийским дантикулом. Такого рода сочетание элементов дорийского и ионийского ордеров мы уже встречали в архитектуре Южной Италии эллинистического времени: в антаблементе храма III -II в. в Посейдонии (Пестуме ).

В течение II в. в Риме появляется ряд сооружений, аналогичных по типу постройкам эллинистических городов. Около 159 г. ценсор Сципион Насика окружает храм Юпитера Капитолийского колоннадами; строятся особые рыночные помещения, служившие для торговли и судопроизводства, базилики (около 185 г.- Basilica Porcia , в 179 г.- Basilica Aemilia ).

С началом второй половины II в. до н. э. связана деятельность Гермогена из Саламина , по-видимому, впервые применившего в Риме мрамор при постройке храмов Юпитера Статора и Юноны Регины .

От этого же времени мы располагаем свидетельствами Полибия о том плане, которого всегда строго и неуклонно придерживались римские войска при разбивке лагеря. За отсутствием места, мы не можем дать подробного описания его и ограничимся лишь указанием, что все система распланировки строилась по прямым, пересекавшимся под прямыми углами, линиям. Широкие прямые улицы, расположенные равномерной сетью, делили лагерь на правильные участки, каждый из которых занимал особый отряд. В общем план римского лагеря очень напоминает распланировку эллинистического города (ср. с Приеной или Александрией). Следует, впрочем, отметить, что с такой же «правильной» распланировкой города мы встречаемся довольно рано в Этрурии, например в городе V в., находившемся под Marzabotto, около Болоньи.

Ко II в. и самому началу I в. до н. э. относятся сооруженные из туфа памятники следующего строительного периода Помпеи, на которых можно четко проследить эллинизацию италийского дома. Примером последней может служить один из больших и сложных по плану домов, именуемый обычно Casa del Fauno . Он имеет два расположенных один недалеко от другого входа, каждый из которых ведет в особый атрий. Один из этих атриев — старого (тускуланского) типа с балочным перекрытием, опирающимся на стены, другой — нового типа (тетрастильный), в котором потолок помимо стен опирается еще на четыре колонны, стоящие около углов имплювия.

Оба атрия окружены со всех сторон небольшими комнатами. За атриями, в следующей части дома, находился обрамленный небольшими помещениями большой открытый перистиль прямоугольной формы. Края крыши этого перистиля поддерживали 28 (7×9) колонн ионийского ордера, несших дорийский антаблемент; наконец, за этим перистилем находился второй перистиль, больших размеров, обрамленный двухъярусной колоннадой (13×11 колонн). Нижние колонны были дорийского, верхние — ионийского ордера. Во втором перистиле был помещен сад.

Стены дома были покрыты штукатуркой и украшены росписью так называемого первого помпейского стиля. Этот стиль обычно именуют инкрустационным ввиду того, что он имитирует облицовку стены разноцветными породами мрамора.

Во II в. Греция стала римской провинцией. Это открыло самые широкие возможности проникновению в Рим эллинской культуры. Бесчисленное количество художественных ценностей вывозилось победителями в качестве трофеев. Множество образованных греков, обычно в качестве рабов, появилось в Риме.

Храмы II в. явно свидетельствуют о постепенно нараставшей эллинизации. Сооруженный в начале II в. небольшой храм в Габиях , около 24 м длиной и около 18 м шириной, еще имеет свойственную италийским храмам глухую заднюю стену; вытянутая целла с трех сторон обрамлена колоннами, количество которых с фасада — шесть, с боков — по семи; но уже заметно сокращается глубина переднего портика. Колонны храма сохранились лишь в нижних частях, и, судя по каннелюрам стволов и профилировке баз, могли быть ионийского или коринфского ордера.

Значительно больше эллинизован построенный во II в. храм Аполлона в Помпеях , представлявший собой коринфский периптер, по коротким сторонам которого стояло по шести, а по длинным — по десяти колонн. Небольшая целла храма была сильно отодвинута от переднего фасада, но, вместе с тем, между задней стеной целлы и задним фасадом было оставлено некоторое пространство. Храм стоял на высоком подии; с фасадной стороны к нему вела не очень широкая лестница.

Эпоха Суллы (начало I века до н.э.)

От эпохи Суллы (начало I в. до н. э.) дошло до нас несколько храмов. В Коре хорошо сохранилась передняя часть храма дорийского ордера, стоявшего на высоком подии. На переднем фасаде было четыре колонны, с боковых сторон — по три; от целлы сохранились лишь передняя стена и начало боковых.

Поставленные далеко одна от другой, дорийские колонны отличаются исключительно сухими, сильно вытянутыми пропорциями. Колонны стоят на небольших базах. Стволы каннелированы лишь в средней и верхней частях, в нижней они только имеют соответствующие каннелюрам грани. Капители очень малы: эхины не заметны, абаки узки.

Антаблемент дорийского ордера сильно отличается от классических построек своими исключительно легкими пропорциями. Высота архитрава значительно меньше высоты фриза. На каждый интерко-люмний приходится по четыре метопы, между которыми расположены очень узкие триглифы. В силу легкости архитрава карниз кажется тяжелым. Хорошо сохранившийся фронтон имеет довольно крутые скаты.

К началу I в. до н. э. относятся два храма в Тибуре (Тиволи ): псевдопериптер и круглый. Первый, по-видимому посвященный Сибилле , был сооружен из травертина и туфа и покрыт штукатуркой. Он стоял на невысоком подии и представлял собой небольшой храм ионийского ордера, имевший по фасадной стороне четыре колонны. Находящийся за этими колоннами глубокий портик храма был обрамлен с обеих сторон выдвинутыми на один интерколюмний от стен целлы антами, заканчивавшимися неполными колоннами. Остальную часть храма занимала большая однонефная продолговатая целла, стены которой с наружной стороны были украшены полуколоннами: по заднему фасаду их было четыре, по боковым сторонам (включая анты) — по пяти.

В этом псевдопериптере мы уже можем наблюдать одну характерную особенность, которая в дальнейшем получит большое распространение в римском зодчестве: использование колонны, которая в эллинском зодчестве выполняла чисто конструктивные задачи, лишь в качестве декоративного элемента, расчленяющего и оживляющего поверхность стены.

Второй храм, по-видимому посвященный Весте , представлял собой также небольшую (диаметр около 14 м) круглую постройку, стоявшую на подии и обрамленную восемнадцатью колоннами коринфского ордера. Легкий антаблемент состоял из узкого архитрава, украшенного рельефным орнаментом фриза, и простого и строгого карниза. Круглая целла храма имела с юго-западной стороны широкую дверь, по обе стороны которой находилось два узких окна. К двери на подъем подия вела неширокая лестница. По типу здание очень близко круглым греческим постройкам IV в., но отличается большей легкостью пропорций коринфской колоннады. Вместе с тем в круглом плане этой постройки нельзя не отметить наличия местной традиции, восходящей к примитивным круглым хижинам.

На облицовку подия, на колонны, антаблемент, обрамления двери и окон был употреблен травертин; что же касается остальных частей, т. е. основной массы подия и стен целлы, то последние были сооружены из мелких нерегулярных обломков туфа и травертина на известковом растворе. Эта техника сооружения стен на растворе получает в последующее время в римском зодчестве широкое распространение.

I в. до н. э. был временем романизации Италии. Старые местные италийские культуры в эту эпоху оказались окончательно сломленными. Но вместе с тем все более и более усиливался уже ранее начавшийся процесс восприятия Римом эллинистической культуры, которая проникает шире и глубже, чем это было двумя столетиями раньше. Лукреций и Цицерон переносят на римскую почву греческую философию, Варион — науки, Катулл — поэзию.

В эту эпоху в Риме воздвигается ряд зданий, причем многие из них сооружаются с исключительной роскошью. В 78 г. до н. э. был построен Табулярий (сенатский архив), в котором арочные перекрытия сочетались с колоннадой — прием, получивший самое широкое применение в дальнейшем и ставший одной из самых характерных особенностей римского зодчества. По всей вероятности, сочетание этих двух элементов имело место во внешнем облике начатой в 54 г. базилике Юлия , стоявшей на Forum Romanum . Распланировка зданий на Форуме отличалась сравнительной свободой.

К I в. до н. э. относится небольшой ионийский псевдопериптер — храм Mater Matuta (Fortuna Virilis ) в Риме. По типу этот храм близок псевдопериптеру в Тибуре; он имел довольно глубокий шестиколонный портик, обрамленный с фасада четырьмя колоннами, антов в портике не было, и боковые стороны его были совершенно открыты. Остальную часть храма занимала целла, стены которой были с наружной стороны украшены полуколоннами: на задней стене их было четыре, на боковых — по пяти.

Храм стоял на невысоком подии. Он представлял собой любопытное сочетание структуры старого италийского храма с глубоким портиком и отодвинутой назад целлой с формами постройки ионийского ордера. Очертания его носили простой и строгий характер, отвечавший стилю римской скульптуры этого времени (школа Паситэля).

Эпоха Августа (30 г. до н. э.- 14 г. н. э.)

30 г. до н. э. открывает новый этап римской истории: это — время начала принципата. Вместе с тем в том же году последнее из оставшихся еще самостоятельными эллинистических государств — Египет- вошел в состав римской державы. В эпоху Августа (30 г. до н. э.- 14 г. н. э.) развивается интенсивное строительство в Риме; реставрируются и сооружаются десятки роскошных зданий, в которых широко применяется ранее почти не употреблявшийся мрамор. Август гордится тем, что он принял Рим глиняным, а оставил мраморным.

Ряд сооружаемых в эту эпоху памятников непосредственно связан с императором и имеет своим назначением прославить его деятельность.

Во 2 г. до н. э. была окончена постройка храма Марса Ультора (Temple of Mars Ultor ). Этот довольно большой храм коринфского ордера имел по переднему фасаду восемь колонн. Передний портик храма был очень глубок. Отодвинутую назад целлу с боков обрамляли колоннады. С задней стороны храм замыкался глухой стеной, образовывавшей против входа в целлу довольно большую абсиду.

Храм Марса был главной постройкой форума Августа . С трех сторон его обрамляли пышные колоннады, причем против боковых сторон храма за ними находились полукруглые пристройки. Эллинистический прием организации внутреннего пространства площади посредством колоннады проведен здесь с исключительной симметрией, которая, как увидим в дальнейшем, является характерной особенностью распланировки архитектурных ансамблей Римской империи.

Исключительно четкое представление о храмовом зодчестве эпохи Августа может дать сооруженный в 4 г. н. э. храм в Ниме , известный под наименованием Maison Carree . Этот стоящий на высоком подии коринфский псевдопериптер имеет глубокий десятиколонный портик, причем шесть колонн стоят по переднему фасаду. Большая целла храма с наружных сторон украшена полуколоннами. Легкий архитрав венчает колоннаду, фриз покрыт рельефными орнаментами, карниз тщательно разукрашен.

Не меньшей пышностью отличаются украшения карниза храма Конкордии, построенного в 10 г. н. э. в Риме и фриз храма в Пиле.

В общем можно отметить, что храм в Ниме, видимо, как и другие постройки эпохи Августа, имеет парадный разукрашенный вид, резко отличающий его от простого и строгого храма Mater Matuta. Совершенно аналогичным образом может быть сопоставлена статуя Августа (Prima Porta ) со скульптурами поздней республики (например ватиканской статуей римлянина в тоге).

Это стремление придать архитектурному памятнику пышный характер было, видимо, причиной господства в римском зодчестве, начиная с эпохи Августа, коринфского ордера. С этим также может быть поставлено в связь столь частое использование колонны, как чисто декоративного элемента.

Римское общество этого времени рассматривало искусство как предмет роскоши и самого утонченного комфорта; такому пониманию искусства вполне отвечает сосредоточение исключительного внимания в архитектуре на декорировании здания, стремление сделать его возможно более изукрашенным, и самое широкое использование декоративной, нередко гедонистической по содержанию (статуи сатиров, Вакха, Венеры и т. д.) скульптуры в домах, виллах, парках и т. д.

Этому гедонизму в искусстве отвечает, подобно тому как это в свое время имело место в Греции, и гедонизм в философии. Еще в I в. до н. э. Лукреций написал свою поэму De rerum natura, в которой изложил учение Эпикура, получившее широкое признание среди значительной части верхов римского общества.

Вместе с тем такие сооружения, как храм в Ниме, несмотря всю близость их греческому храму, в корне отличаются от него отсутствием характерного для эллинского периптера ступенчатого постамента, дающего целому «героические масштабы», о которых мы говорили выше. Столь характерное для эллинской культуры мифологическое миросозерцание было чуждо римлянам даже и после восприятия ими эллинской мифологии и религии Олимпийского пантеона.
Обычная лестница, ведущая к храму в Ниме, наоборот, подчеркивает чисто антропичный характер постройки, что в полной мере отвечает учению Эпикура.

Достоин внимания также в корне отличный характер орнаментов, украшавших эллинские и римские постройки. Условный геометризованный плоскостной орнамент греческого храма если и заключает в себе некоторые мотивы, взятые из растительного мира, то дает их в столь сильно переработанном виде, что они принципиально не отличаются от линейных элементов украшений (см. орнаменты Парфенона). В римском же орнаменте растительные мотивы в полной мере сохраняют живые органические формы, что явно свидетельствует о более реалистическом характере римского декоративного искусства (см. фриз храма в Поле и орнаменты алтаря Мира Августа). Этот более реалистический характер, всецело отвечающий трезвому практицизму римлян, получил выражение и в статуарной пластике: скульптурный портрет занимает в римском искусстве такое же господствующее положение, как и типизирующая статуя атлета в греческом; соответствует этому и характер римской религии, где в отличие от свойственного Греции трансцендентного анимизма длительно держался имманентный анимизм.

В 13-9 гг. до н. э. был сооружен алтарь Мира Августа (Ara Paris Augustae ), представлявший собой небольшую прямоугольную постройку (11,6×10,6 м), обнесенную высокой стеной, сплошь покрытой богатой декорацией; на стенах внизу были широкие пояса рельефного орнамента, а вверху-рельефный зофор (по углам находились коринфские пилястры). С востока и запада стена прерывалась широкой дверью, к которой вела небольшая лестница. В центре сооружения помещался самый алтарь. Вся постройка была исполнена из мрамора Луны.

Задача сооружения алтаря Мира Августа близка той, которую разрешали строители грандиозного пергамского алтаря; но достаточно самого беглого взгляда, чтобы убедиться, насколько различны оба памятника. Внешнее оформление пергамского алтаря строится еще по принципу периптера, хотя колоннада и помещена на высокий, украшенный горельефами постамент. Алтарь Мира ограничен сплошной, богато украшенной стеной. Этот принцип акцентирования стены, часто совмещаемой не с прямым, а со сводчатым перекрытием, — одно из самых характерных явлений в римском зодчестве. Яркое выражение он нашел в триумфальных арках, ряд которых был сооружен в эпоху Августа.

Довольно простыми формами отличается сооруженная в 8 г. до н. э. однопролетная арка в Сусе . Большой проход (8,75 м в вышину и 5 м в ширину) обрамлен полуциркульным сводом, подчеркнутым тройной выкружкой, и гладкими стенами, которые оживляются неполными коринфскими колоннами по углам постройки и плоскими пилястрами, фланкирующими проход. Колонны поддерживают коринфский антаблемент с украшенным рельефами фризом. Над карнизом возвышается небольшой гладкий аттик, продолжающий основную гладь нижней стены.

Обильнее была декорирована триумфальная арка около St. Remy , верхняя часть которой не сохранилась. В ней увеличено количество неполных приставных колонн и рельефных украшений.

В триумфальной арке, помимо упомянутого, характерного для римского зодчества акцентирования стены и сводчатого перекрытия, может быть отмечено другое не менее типичное явление: низведение колонны и поддерживаемого ею антаблемента, игравших столь важную конструктивную роль в эллинском зодчестве, на степень чисто декоративных элементов, долженствующих лишь расчленять и оживлять поверхность стены.

Сооружались в эпоху Августа и галереи-колоннады, столь характерные для эллинистического зодчества. Об одной из них, обрамлявшей храм Марса Ультора, мы уже упоминали. Особенно грандиозными размерами отличался поставленный еще во II в. до н. э. и заново перестроенный при Августе «портик Октавии»; в нем было до трехсот колонн коринфского ордера и большое количество произведений скульптуры и живописи.
В 11 г. до н. э. был построен дошедший до нас в сильно поврежденном виде исполненный из травертина театр Марцелла . В отличие от греческих театров, которые, в сущности говоря, представляют собой лишь приспособление под зрительный зал удобного для данной цели склона холма, перед которым воздвигались соответствующие сценические постройки, римский театр представляет собой архитектурный памятник обычного типа, внутри которого находятся сценические сооружения и постепенно повышающиеся места для зрителей.

Весьма монументальный по формам театр Марцелла имел характерный для римских гражданских построек наружный вид: ритмически повторявшиеся, расположенные в два яруса могучие столбы перемежались с высокими полуциркульными арками сводов. Столбы и находившиеся над ними части стен были украшены имевшими чисто декоративное назначение колоннами, поддерживавшими антаблемент: в первом ярусе — дорийского ордера (с карнизом, украшенным дентикулом) и во втором — ионийского.
Несомненный интерес представляют надгробные памятники эпохи Августа, отличающиеся большим разнообразием форм. По-видимому, своеобразным отголоском включения Египта в римскую державу и связанного с этим приобщения художественных ценностей (ср., например, третий помпейский стиль) является надгробный памятник Цестия, умершего в 12 г. до н. э. Он имеет форму четырехгранной довольно высокой пирамиды. Памятник был сооружен из кирпича и облицован мрамором.

Воздвигнутый в ту же эпоху надгробный памятник поставщика хлеба М. Вергилия Еврисака представлял собой очень своеобразное сооружение: в нижней части постройки находились массивные квадратные и круглые столбы, поддерживавшие высокие стены здания. Гладь этих стен была оживлена особыми выкружками, обозначавшими горла квашней или венцы пифосов для запасов; выше проходил неширокий рельефный фриз и карниз. В этом, очень оригинальном по формам, памятнике нельзя не отметить своеобразного проявления тех устремлений к реализму в римской архитектуре, о которых мы уже говорили.

В надгробном памятнике Юлиев в St. Remy сконцентрированы все характерные особенности архитектуры эпохи Августа. На квадратном уступчатом постаменте поднимается цоколь, облицованный рельефами; на нем стоит тетрапилон — ворота, открывающиеся во все четыре стороны. К углам тетрапилона приставлены коринфские колонны, поддерживающие антаблемент; наконец, все здание увенчивает ротонда коринфского ордера.

Находящийся на Via Appia мавзолей Цецилии Метеллы (Mausoleo di Cecilia Metella )представляет собой массивное, напоминающее башню, сооружение цилиндрической формы. Нерасчлененные гладкие стены этого памятника производили впечатление непреодолимой мощи. В мавзолее Августа и его семьи мы находим близкий мотив большого (88 м в диаметре), массивного, башнеобразного сооружения из мрамора, которое здесь служит крепидой обсаженного деревьями кургана.
Наряду с пышными мавзолеями, служившими могилами императору и общественным верхам, до нас дошли и более скромные подземные склепы-колумбарии, представлявшие собой прямоугольные помещения, стены которых сплошь были покрыты небольшими нишами, куда ставили урны с прахом умерших.

Из жилых домов этого времени упомянем о доме Ливии на Палатине , украшенном росписью, соответствующей второму помпейскому стилю (архитектурному), применявшемуся в эпоху поздней республики и начала принципата. Характерной особенностью этого стиля является оживление поверхности стены посредством нанесения архитектурных деталей (колонны, пилястры и т. д.). Основная гладь стены имитирует облицовку; кроме того, вкомпоновываются отдельные картины.

Наряду со вторым стилем в эпоху Августа применяется при росписи домов и третий помпейский стиль. Он отличается преобладанием орнамента, в духе которого перерабатываются и архитектурные элементы росписи; характерно также в этом стиле обилие египтизирующих мотивов.

Следует, наконец, отметить, что в эпоху Августа сооружается ряд построек чисто утилитарного назначения. Примером может служить грандиозный акведук Агриппы около Нима (известный под наименованием Pont du Gard ), длина которого достигает 269 м.

Династия Юлиев-Клавдиев (15 — 68 г. н. э.)

От архитектуры времени ближайших преемников Августа (династия Юлиев-Клавдиев) до нас дошло немного памятников. Остановимся на главнейших из них.

В 21 г. н. э. была посвящена Тиберию (возможно, сооруженная ранее) триумфальная арка в Оранже . Довольно значительная по размерам (высота ее 18 м, ширина 19,5), она имеет три пролета, из коих средний больше боковых. Арка украшена приставными неполными коринфскими колоннами, по четыре на каждой стороне, простым и строгим антаблементом, сложной профилировкой архитектурных частей и многочисленными рельефными украшениями.

Эпоха Клавдия (41-54) была ознаменована главным образом грандиозными сооружениями утилитарного порядка, каковыми были большая гавань в Остии , незаконченный водоотводный туннель в 5540 м длиной, проведенный к Фуцинскому озеру, наконец Aqua Claudia — самый большой из водопроводов города Рима.

”Золотой дом” императора Нерона, сохранившиеся помещения

Наиболее известная из построек Нерона (54-68) — сооруженный после большого пожара 64 г. архитекторами Севером и Целером «Золотой дом » (Domus_Aurea) . Эта огромная резиденция, занимавшая площадь около 50 га, заключала в себе большой дворец, сооруженный с исключительной роскошью, парк, искусственно вырытый пруд; в ансамбль входила колоссальная (35 м в вышину) бронзовая статуя императора работы Зенодора .

Domus_Aurea. Золотой Дом императора Нерона. Сохранившаяся часть, доступная для посещений / Колонна Нерона

О пышном убранстве Золотого дома мы можем судить лишь по незначительным остаткам второстепенных частей резиденции Нерона, а также, в известной мере, по наиболее богатым помпейским домам того же времени. Это — эпоха, когда в Помпеях господствует четвертый стиль, характерными особенностями которого является обилие архитектурных элементов совершенно фантастического, причудливого характера и яркий, блестящий колорит.

Эпоха Флавиев (69-96 гг.) Эпоха Траяна (98-117 гг.) – Адриана (117-138)

В эпоху Траяна (98-117) особенно оживленным характером отличалось строительство сооружений чисто утилитарного характера — дорог, мостов, водопроводов, гаваней и т. п. Вместе с тем в это время уделялось внимание жилым кварталам города. Частые обвалы больших домов вызвали распоряжение, запрещавшее строить многоэтажные дома больше 20 м в вышину.

В 107-113 гг. в Риме сооружается архитектором Аполлодором из Дамаска грандиозный форум Траяна , считавшийся в древности одной из главных достопримечательностей столицы. Он немногим уступает по площади всем остальным римским форумам, вместе взятым.

Форум Траяна, так же как и форумы других императоров, имел симметричную распланировку зданий. Большая триумфальная арка служила входом в квадратный двор (стороны которого достигали 126 м). В центре двора помещалась конная статуя Траяна; с боков он был обрамлен колоннадами, позади которых находились полукруглые экседры. Вдоль дальней от входа стороны двора стояла большая пятинефная базилика Ulpia , имевшая позолоченную бронзовую крышу. За базиликой находилась небольшая площадь, с боковых сторон обрамленная двумя небольшими зданиями библиотек. В центре этой площади стояла высокая колонна Траяна. Наконец, все сооружение замыкалось обрамленным колоннадами храмом Траяна, воздвигнутым его преемником Адрианом. От этих многочисленных сооружений до настоящего времени, за исключением колонны Траяна , сохранились лишь жалкие остатки.

Поставленная в 113-114 гг. колонна Траяна представляла собой очень своеобразный коммеморативный памятник, одновременно служивший могильным склепом императора. На высоком, украшенном рельефами квадратном постаменте стояла снабженная массивной базой и легкой дорийской капителью грандиозная колонна; ствол ее был покрыт спирально изгибавшимся рельефным поясом, представлявшим «войны Траяна с даками». Над капителью — высокий круглый постамент, на котором некогда стояла статуя Траяна.

Внутри колонны находилась винтовая лестница, ведшая наверх к небольшой площадке, расположенной над капителью и обходившей вокруг постамента статуи.

Интенсивное строительство шло в эпоху Траяна и в провинциях. Ограничимся упоминанием о возникшем в начале II в. африканском городе Тимгаде , распланированном по плану, напоминающему римские лагери. Город был богато украшен большими колоннадами. Один из лучше всего сохранившихся памятников — трехпролетная триумфальная арка; вопрос о датировке ее эпохой Траяна или более поздним временем еще не представляется решенным.

В 110 г. сгорел Пантеон , выстроенный Агриппой в 27 г. до н. э. Восстановление его было поручено Аполлодору из Дамаска , который в течение 115-125 гг. заново отстроил здание. Сооруженный в основном из кирпича на растворе, Пантеон дошел до нас в очень хорошем состоянии, лишь немного искаженный позднейшими переделками.

Храм представлял собой грандиозную, круглую в плане постройку, перекрытую куполом и снабженную большим портиком. Членение внутреннего помещения храма строго симметрично. Нижний этаж стен делят на восемь частей попеременно расположенные четыре прямоугольные и три полуциркульные ниши. Против средней полуциркульной ниши находится близкий ей по форме прорез арки входа.

Каждая из ниш некогда отделялась от центрального пространства двумя большими колоннами коринфского ордера, поддерживавшими довольно простой по формам антаблемент с гладким фризом; только в расположенной против выхода нише эти колонны сильно раздвинуты и обрамляют ее с боков, а антаблемент проходит по вогнутой линии стены.

Обрамленные коринфскими пилястрами широкие гладкие простенки между нишами оживлялись небольшими, поставленными перед ними эдикулами. Лежавший над антаблементом второй ярус расчленялся могучими полуциркульными арками, находившимися над нишами; между ними же шла широкая гладь стены. Горизонтальная про филировка отделяла второй ярус от грандиозного полусферического купола, поверхность которого в нижней и средней частях оживлялась пятью рядами больших кассет. Лишенная кассет верхняя часть купола обрамляла большое круглое окно (9 м в диаметре), которым смело завершалось здание.

Диаметр внутреннего помещения Пантеона равнялся 43,5 м, а высота 42,7 м. Сложному членению внутренней стороны стен и купола Пантеона, усиленному богатством и разнообразием внутренней отделки, резко противопоставлена исключительная простота наружного оформления здания.

Оно представляет собой грандиозный цилиндрический тамбур, над которым возвышается купол храма. Поверхность стен тамбура расчленена горизонтальными тяжами на три яруса, причем первый и второй строго отвечают соответствующим внутренним делениям здания. Третий же этаж находится на уровне двух нижних рядов кассет купола. Назначение стены этого яруса — способствовать противодействию громадной силе распора купола. Третий этаж закрывает нижнюю часть купола, в силу чего последний производит впечатление плоского. Купол был покрыт не сохранившейся до настоящего времени позолоченной кровлей.

Вход в Пантеон ведет через большой глубокий портик, который подвергался перестройкам в течение II в. В существующем виде он имеет по увенчанному высоким фронтоном фасаду восемь колонн коринфского ордера (остатки фундамента свидетельствуют о том, что некогда их было десять). За колоннадой фасада следуют четыре ряда колонн — по две в каждом, делящие портик на три продольных компартимента. Вход в целлу фланкируют два выступа стен, образующих ниши; эти части здания украшены коринфскими пилястрами.

Сделанное нами описание Пантеона явно свидетельствует о том, что центр внимания зодчего лежал не на внешнем оформлении постройки, так как здание снаружи дано в самых простых, если так можно выразиться, лаконических формах: это — гладкая стена, в разделке которой зодчий ограничивается горизонтальным членением, отвечающим делению внутренних частей постройки.

Основная проблема, которая была выдвинута и разрешена в Пантеоне,- это проблема организации внутреннего пространства. Пространство это было дано строго центричным и притом ограничивалось для зрителя, находящегося в центре здания, не уходящими вдаль прямыми стенами и перекрытым балками потолком, как это имело место в греческом храме, а мягкой кривой линией кольца стен и полусферы купола.

Этой особой пространственности Пантеона, являющейся результатом округлого обрамления, в полной мере отвечает и освещение здания, не обычное в античной архитектуре боковое (через дверь), а верхнее — через находящееся в зените купола круглое окно. Такое освещение давало мягкий рассеянный свет, не выявлявший, а сглаживавший контрасты, способствуя таким образом тому, чтобы сложная архитектурная разделка стен и потолка производила в основном чисто декоративное впечатление.

Вилла Адриана в Тибуре

В здании Пантеона, особенно с наружной стороны, имеет место явно выраженное утверждение стены как основного архитектурного элемента. Это акцентирование стены представляет собой одно из проявлений стремления к реализму в римском зодчестве, о котором мы уже неоднократно говорили. Если в алтаре Мира Августа стена выступала в замаскированном виде, сплошь покрытая рельефными украшениями, то в Пантеоне она дается во всей чистоте и непосредственности.

Гладкая непроницаемая поверхность стены в несравненно большей мере отвечает практической и художественной задаче изоляции здания от окружающего его пространства, чем (хотя бы и конструктивно необходимые) колоннады эллинского периптера, что и делает формы римской архитектуры несравненно более реалистическими, чем формы эллинского зодчества.

Достойно внимания назначение храма служить местом культа не одного божества, а всей совокупности богов. Это явление находится в связи с постепенным включением в орбиту римской религии всех главнейших культов, существовавших на громадной территории империи, и соответствует философии данной эпохи. В это время широким распространением пользуется учение стоиков, выступавших с проповедью космополитизма и выдвигавших положение, что все люди составляют единый организм.
В 123-126 гг. преемником Траяна Адрианом (117-138) сооружается грандиозная вилла в Тибуре (Тиволи ), представлявшая собой сложный комплекс построек. Отдельные части виллы должны были увековечить воспоминания Адриана о его путешествиях по Греции и Востоку, воспроизводя Stoa poikile, Академию, Ликей, Каноп, Темпейскую долину. Это стремление повторить некоторые прославленные сооружения древнего зодчества в полной мере отвечают классицистическим тенденциям, господствовавшим в искусстве рассматриваемого периода, имевшим вместе с тем оттенок романтики.

В эпоху Адриана были произведены обширные реставрационные работы на Forum Romanum . В 135 г. около этой площади был построен большой храм Венеры и Ромы . Обрамленный портиками храм стоял на платформе 145 м длиной и 100 м шириной. Обычный для римских храмов подий отсутствовал; взамен него храм со всех сторон окружали ступени.

Храм представлял собой периптер коринфского ордера, имевший с фасадных сторон по десяти, с длинных — по двадцати колонн. Внутреннее помещение храма было разделено поперечными стенами на две целлы. Перед каждой из них находился четырехколонный портик (пронаос) в антах. Пол в целлах был выше, чем в портиках. Посредине задней стены каждой целлы находилось по большой полукруглой нише; они были отделены одна от другой общей стеной. В одной и этих ниш помещалась статуя Ромы, в другой — Венеры. Длинные стены целлы были украшены колоннадами и нишами. Обе целлы, а также и портики перед ними были перекрыты сводами, что находилось в известном противоречии с двускатной кровлей храма.

Стены храма были построены из кирпича; для облицовки широко применялся мрамор; убранство отличалось большой роскошью.

Из сказанного видно, что храм Венеры и Ромы представляет собой очень претенциозный памятник своеобразного греко-римского эклектизма, знаменующего те классицистические устремления эпохи, о которых мы уже говорили выше. Этот храм был столь же далек от произведений эллинского зодчества, эпохи расцвета последнего, как статуи любимца Адриана, юного вифинянина Антиноя, от представлявших атлетов скульптур периода классики.

Сравнительно хорошо сохранился сооруженный в 132-139 г: Moles (мавзолей) Адриана , известный в настоящее время под наименованием Castello St. Angelo . Этот грандиозный, некогда богато украшенный памятник представлял собой квадратный цоколь, на котором стоял башневидный тамбур, увенчанный ротондой.

Ряд выдающихся памятников архитектуры сооружается в эпоху Адриана и в римских провинциях.

В Афинах заканчивается храм Зевса Олимпийского , не доведенный до конца Антиохом Эпифаном и после подвергшийся разрушению. Вокруг этого здания сооружается ряд новых построек, образующих «Город Адриана », который соединялся со «старым» городом большими воротами (18 м в вышину и 13,5 м в ширину), исполненными из пентеликонского мрамора.

В нижнем ярусе, представлявшем собой сплошную стену, обрамленную с боков коринфскими пилястрами, был прорезан большой проход. Проход был фланкирован пилястрами, также коринфского ордера, но меньших размеров, над которыми вдоль арки шла профилированная выкружка. Между большими и малыми пилястрами на особых постаментах стояли коринфские колонны, поддерживавшие выступы антаблемента, венчавшего нижний этаж ворот.

Очень легкий сквозной верхний ярус состоял из коринфских колонн и столбов, поддерживавших антаблемент, средняя часть которого была увенчана фронтоном. В этом памятнике мы снова находим уже отмеченную нами попытку дать своеобразное сочетание греческих и римских элементов в утонченно изысканных формах.

Значительно более монументальным характером отличаются сохранившиеся части библиотеки Адриана в Афинах . До нас дошел тянущийся вдоль сплошной стены ряд круглых коринфских колонн. Очень своеобразный антаблемент венчает стену и образует над колоннами небольшие, отвечающие по форме капителям выступы. Этот прием оживления стены мы уже встречали ранее на форуме Нервы.

Из других построек Адриана отметим грандиозный, очень своеобразный по плану храм в Кизике . Этот храм представлял собой периптер, имевший по шести колонн с фасадных и по пятнадцати с длинных сторон. Небольшая целла, имевшая две двери, обращенные к переднему и заднему фасадам, была единственным внутренним помещением храма. Большое свободное пространство между целлой и обоими фасадами заполнялось колоннами, общее число рядов которых с передней стороны было пять, а с задней — три.

Эпоха Антонинов (138 — 192)

Строительная деятельность при преемниках Адриана Антонинах (138-192) значительно бледнее, чем в первые десятилетия II в. Это не отзывается на сооружениях, имеющих чисто утилитарное назначение, постройка которых идет весьма интенсивно, но от этой эпохи до нас почти не дошло памятников, которые имели бы большое значение в развитии стиля римского зодчества.

При Антонине Пие (138-161) на римском Форуме был сооружен храм Фаустины , украшенный колоннадой. Передняя часть этого храма сохранилась. Портик обрамляли большие колонны коринфского ордера, исполненные из светло-зеленого мрамора; с фасада их было шесть, с боков — по три. Легкий антаблемент был украшен узким рельефным фризом.

Воздвигнутая в Риме колонна Марка Аврелия (161-180) не представляла собой чего-либо нового в архитектурном отношении, являясь в основном повторением Траяновой колонны.

В эпоху Антонинов в Греции был сооружен ряд построек богатым оратором Геродом Аттиком; отметим Одеон (закрытый театр) в Афинах и Экседру в Олимпии; последняя представляла собой полукруглую в плане, обрамленную с боков крыльями постройку с полукупольным перекрытием. Это сооружение резко дисгармонировало со всем ансамблем в Альтисе.

К эпохе Антонинов относится начатый постройкой при Антонине Пие грандиозный комплекс акрополя Гелиополя (Баальбека ). Он достигал в длину почти 300 м и состоял из колоссального храма и ряда предваряющих к нему доступ помещений, расположенных строго симметрично.

Широкая лестница вела к двенадцатиколонному портику пропилеи, весьма широких по фасаду, но неглубоких; оттуда три двери вели в шестиугольный, обрамленный колоннадами двор, на противоположной стороне которого были тоже три двери в следующий большой квадратный двор, с трех сторон обрамленный колоннадами. Заднюю сторону двора замыкал большой храм.

Это был колоссальный периптер, имевший по десяти колонн с фасадных и по девятнадцати — с длинных сторон. Колонны до 19 м высотой стояли на больших базах; гладкие стволы увенчивались пышными коринфскими капителями. Легкий коринфский антаблемент был богато орнаментирован украшениями, отличающимися, подобно капителям колонн, беспокойным динамическим характером.

К югу от большого храма находился второй периптер , значительно меньших размеров; на коротких сторонах этого храма было по восьми и на длинных — по пятнадцати колонн. Высота колонн равнялась 16 м. Храм стоял на высоком подии; с восточной стороны в него вела лестница, за которой находился глубокий портик. Пронаос был обрамлен антами; богато орнаментированная дверь вела из него в целлу. В глубине целлы находилась широкая лестница, по которой поднимались в адитон.

Внутренние стороны боковых стен целлы оживлялись приставленными к ним коринфскими колоннами. Колонны стояли на особых цоколях и имели небольшие базы, каннелированные стволы и очень пышные капители. По стене, над колоннами, проходил такой же уступчатый антаблемент, как на форуме Нервы. В промежутках между колоннами находились расположенные в два яруса ниши и табернакели, что придавало стенам сходство с фасадом сцены римских театров.

Чрезмерно загруженные тяжеловесными роскошными украшениями, полными беспокойной динамики, грандиозные постройки Гелиополя имеют торжественный, несколько напыщенный характер.

Эти явления в архитектуре любопытно сравнить со скульптурным портретом эпохи Антонинов; контрастное сопоставление формы придает ему беспокойный характер, который усиливается игрой светотени, создающей иногда чисто декоративные эффекты.

Эпоха Северов (193 — 217)

При Септимии Севере (193-211) в Риме производились большие реставрационные работы. Из вновь построенных сооружений самое видное место занимал дворец, вход в который был украшен грандиозной трехъярусной кулисой, именовавшейся Septizodium (или Septizonium ), сооруженной в 203 г. Она представляла собой сложное сочетание массивов стен, арок и колонн и помимо этого была обильно украшена скульптурой; в композицию, кроме того, были введены фонтаны.

Так же обильно была украшена большая (23 м в вышину) трехпролетная арка , воздвигнутая в честь Септимия Севера и его сыновей, Геты и Каракаллы . Пролеты арки были обрамлены коринфскими каннелированными пилястрами и коринфскими колоннами, стоявшими на особых постаментах и поддерживавшими выступы антаблемента. Постаменты колонн были украшены рельефами; на стенах же, между колоннами, сплошь покрывавшие их рельефы располагались в несколько рядов. С этой крайней загруженностью украшениями нижних средних частей здания контрастировала гладкая поверхность покрытого длинной надписью аттика.

Каракалла (211-217) достроил начатые еще его отцом термы. Эта грандиозная, прекрасно оборудованная, роскошно украшенная постройка находилась в большом (350 м в длину) почти квадратном парке, со всех сторон обрамленном постройками. Термы Каракаллы представляли сложный комплекс разнообразных помещений, строго симметрично расположенных и дававших сочетание различным образом организованных объемов и пространств.

От терм сохранились довольно значительные остатки стен, сводов и столбов. Что касается архитектурных украшений, относящихся к термам, то здесь достойно упоминания применение коринфской капители с вкомпонованным в нее скульптурным изображением Геракла.

В эпоху Северов шла интенсивная строительная деятельность в Северной Африке, в результате которой появился ряд городов-лагерей. Среди них особенно интересна Тебесса , где в начале III в. был построен небольшой (9 м ширины, 14,7 м длины) храм коринфского ордера.

Храм имел довольно глубокий шестиколонный портик, причем четыре колонны стояли по фасаду; стены целлы снаружи украшены пилястрами. Пышным капителям колонн и пилястров отвечает обилие рельефных украшений антаблемента, сплошь покрывающих не только фриз, но и архитрав; эти украшения не идут непрерывной лентой и разделены соответственно колоннам особыми цезурами.

Из других построек в Тебессе укажем еще триумфальную арку , воздвигнутую в 214 г. в честь Каракаллы . Эта арка — однопролетная, но открывается воротами не в две, а в четыре стороны (тетрапил).

Заключительный этап (270 — 337)

Эпоха, последовавшая за династией Северов, крайне беспокойна и полна военных столкновений. Характерно, что в это время строится ряд оборонительных сооружений. Император Аврелий (270-275) окружает Рим крепостной стеной. Близки ей по времени городские ворота Вероны (известные под названием Porta dei Borsari) и Трира (Porta Nigra).

Античные ворота Вероны – Порта Борсари

В III в. пышно расцветает Пальмира , распланированная по заранее составленному плану и богато украшенная грандиозными колоннадами; Decumanus (главная улица) этого города образовала грандиозный проспект в 1135 м длиной, по обе стороны которого стояло триста семьдесят пять колонн, поддерживавших довольно тяжелый антаблемент. Высота колонн равнялась 17 м. На гладких стволах их, несколько выше середины, помещались сильно выступавшие консоли. За колоннадами располагались дома, склады, лавки и другие здания. Колоннады заканчивались трехпролетной триумфальной аркой, обрамленной пилястрами и богато украшенной орнаментами.

Эпоха Диоклетиана (284-305) и его ближайших преемников являет собой заключительный этап развития античного искусства вообще и архитектуры в частности.

Главнейшим сооружением Диоклетиана в Риме были грандиозные термы , сооруженные в 302-305 гг. По плану они были близки термам Каракаллы, но вмещали вдвое большее количество посетителей (свыше 3 000 человек). Довольно значительные части терм Диоклетиана сохранились до настоящего времени. Tepidarium (теплая баня) этих терм, служащий в настоящее время церковью (S. Maria degli Angeli ), дошел до нас в очень хорошем состоянии. Это помещение перекрыто очень смело выведенными крестовыми сводами.

Другим памятником архитектуры, связанным с именем Диоклетиана, является его дворец в Салоне (Спалато ). Он резко отличается от резиденций римских императоров I — II вв. и всецело отвечает новым условиям превращающейся в восточную деспотию Римской империи.

Дворец занимает обширное прямоугольное пространство (более 37 000 м2), укрепленное стенами и башнями. Распланировка помещений была проведена по принципу военного лагеря. Всюду господствовала симметрия. Две широкие улицы делили лагерь-дворец на четыре равные части. В одной из таких прямоугольных частей находилась большая восьмиугольная в плане постройка, около которой стояли весьма характерные для позднего античного зодчества, поддерживавшие ряд арок, колоннады.

Преемник Диоклетиана, Максенций (206-212), сооружает в Риме базилику, законченную, возможно, уже после его смерти. Это грандиозное здание делилось на три нефа, причем средний неф был значительно шире и выше боковых (ширина его была 25 м, высота 35 м). Средний неф был перекрыт тремя крестовыми, а каждый боковой — тремя бочарными сводами.

В этой базилике мы видим концентрирование внимания на организации обширных, симметрично расположенных внутренних пространств. Архитектурные формы строятся посредством стен, столбов и сводов, гладкие поверхности которых везде играют доминирующую роль. Применение колонны, даже являющейся конструктивной частью, все-таки имеет в основном декоративное назначение.

В заключение упомянем о триумфальной арке Константина (323- 337), находящейся в Риме. По архитектурным формам она очень близка арке Септимия Севера, но еще больше, чем последняя, загружена скульптурными украшениями, которые не только заполняют нижние и средние части арки, но проникают и наверх в виде статуй, стоящих на выступах антаблемента, под колоннами, и рельефов между ними. Творческое бессилие эпохи сказывается в том, что значительная часть скульптур, украшающих арку, взята с более ранних памятников.

Одной из самых древних и могущественных цивилизаций по праву считается Римская империя. Она подарила миру уникальную культуру, которая и по сей день не перестает удивлять и восхищать. Особый интерес представляет архитектура Древнего Рима, которая смогла соединить в себе лучшие черты древнегреческого и этрусского наследия.

Особенности архитектуры Древнего Рима

Архитектура Древнего Рима, как самобытный вид искусства, была сформирована в период IV—I вв. до н. э. Древним сооружениям лишь чудом удалось сохраниться до наших дней, невзирая на многочисленные войны и природные катаклизмы. Памятники архитектуры древнеримского зодчества и сейчас покоряют своей величественностью и монументальностью.

И это неудивительно, ведь именно древние римляне положили начало новой эпохе в мировой архитектуре, начав строительство внушительных общественных сооружений, рассчитанных на большое количество людей. К ним относятся театры и амфитеатры, рынки, библиотеки, термы, базилики, храмы.

Рис. 1. Терма в Древнем Риме.

При строительстве своего государства древние римляне использовали достижения греческих и этрусских мастеров. И если древние греки в архитектуре были тонкими ценителями прекрасного, то римляне показали себя практичными и дальновидными строителями. Позаимствовав полезные идеи, они смогли создать уникальную архитектуру, которая своим поистине колоссальным размахом смогла воплотить в камне всю мощь великой империи, стать ее символом на долгие века.

Самым известным памятником древнеримской архитектуры является Колизей. Это классический амфитеатр впечатляющих размеров, который использовался для проведения увеселительных мероприятий. На его арене устраивались гладиаторские бои, жестокие сражения крупных хищников и прочие развлечения. В III веке н. э. Колизею был нанесен серьезный ущерб во время сильного пожара. Но он был восстановлен и с тех пор привлекает к себе туристов со всего мира.

Рис. 2. Колизей.

Достижения архитектуры Древнего Рима

В Древнем мире архитектура Рима не знала себе равных. Огромные масштабы строительства, многообразие типов сооружений и композиционных форм, удивительные инженерные находки смогли возвеличить Древний Рим, укрепить его мощь и славу.

ТОП-4 статьи которые читают вместе с этой

К наиболее значимым достижениям того периода истории следует отнести:

• Пожалуй, самым важным изобретением древнеримских архитекторов стал бетон. Новый строительный материал состоял из воды, извести и щебня. Поначалу его применяли при строительстве дорог, но благодаря удивительной прочности и огнеупорным качествам бетон занял лидирующее место в возведении архитектурных сооружений.

Заливая бетоном пространство между двумя стенками, выложенными из кирпича, зодчие добивались невероятной устойчивости конструкции, и тем самым могли строить многоэтажные здания. Снаружи их покрывали гранитом или мрамором, богато украшали скульптурным декором.

• Акведуки — арочные мосты — одно из важных достижений римских архитекторов. Впоследствии их конструкция послужила образцом для строительства железнодорожных и прочих транспортных мостов.

Рис. 3. Древнеримские акведуки.

• Монолитность древнеримской архитектуры стала возможной благодаря использованию в строительстве всевозможных арок, опор и криволинейных перекрытий. Фасады амфитеатров и мосты укреплялись рядами аркад — характерной особенностью архитектуры Древнего Рима.
• Сводчатые конструкции также стали важнейшим изобретением. Соединив вместе арки, римские зодчие смогли добиться усиления конструкции потолка и получить, таким образом, свод. Выстроив ряд арок в виде замкнутой окружности, они создали купол. В дальнейшем эти новшества послужили базой для развития многих архитектурных направлений.

Что мы узнали?

При изучении доклада на тему «Архитектура Древнего Рима» мы узнали кратко самое главное об архитектуре Древнего Рима, выяснили, что повлияло на ее развитие, какими характерными особенностями она обладала. Также мы узнали, какие были наиболее значимые достижения древнеримских архитекторов, и какое влияние они оказали на развитие архитектурных направлений во всем мире.

Тест по теме

Оценка доклада

Средняя оценка: 3.9 . Всего получено оценок: 457.

Одна из самых древних мировых цивилизаций – Священная Римская империя – подарила человечеству величайшую культуру, включавшую не только богатейшее литературное наследие, но и каменную летопись. Уже давно нет народа, населявшего эту державу, но благодаря сохранившимся памятникам архитектуры, можно воссоздать образ жизни римлян-язычников. 21 апреля, в день основания города на семи холмах, предлагаю посмотреть на 10 достопримечательностей Древнего Рима.

Римский форум

Площадь, расположенная в долине между Палатином и Велиа с южной стороны, Капитолием с западной, Эсквилином и склонами Квиринала и Виминала, доримского периода представляла собой заболоченное место. До середины VIII века до н. э. эта территория использовалась для захоронений, а поселения располагались на близлежащих холмах. Место было осушено во времена правления царя Тарквикия Древнего, который и прекратил его в центр политической, религиозной и культурной жизни горожан. Именно здесь и произошло знаменитое перемирие между римлянами и сабинами, проходили выборы в Сенат, заседали судьи и совершались богослужения.

С запада на восток через весь Римский форум проходит священная дорога империи — Via Appia, или Аппиева дорога, вдоль которой расположено множество памятников как древних, так и средневековых времен. На Римском форуме находятся Храм Сатурна, Храм Веспасиана и Храм Весты.

Храм в честь бога Сатурна был воздвигнут около 489 г. до н.э., символизировал победу над этрусскими царями из рода Тарквинеев. Несколько раз он погибал во время пожаров, но возрождался. Надпись на фризе подтверждает, что «Сенат и народ Рима уничтоженное пожаром восстановили». Это было величественное здание, которое украшала статуя Сатурна, оно включало помещение государственной казны, эрарий, где хранились документы о государственных доходах и долгах. Однако до наших дней дошло лишь несколько колонн ионического ордера.

Строительство храма Веспасиана началось по решению Сената в 79 г. н. э. после смерти императора. Это святое здание посвятили Флавиям: Веспасиану и его сыну Титу. Длина его составляла 33 м, а в ширину он простирался на 22 м. До наших дней дошли три 15-метровые колонны коринфского ордера.

Храм Весты посвящен богине домашнего очага и в древние времена соединялся с Домом весталок. Во внутреннем помещении постоянно поддерживался Священный огонь. Изначально его охраняли дочери царя, затем их заменили жрицы-весталки, которые также проводили богослужение в честь Весты. В этом храме находился тайник с символами империи. Здание было округлой формы, территорию которого окаймляли 20 коринфских колонн. Несмотря на то что в крыше имелся выход для дыма, в храме часто возникали пожары. Его несколько раз спасали, реконструировали, но в 394-м император Феодосий приказал закрыть его. Постепенно здание ветшало и пришло в упадок.

Колонна Траяна

Памятник древнеримской архитектуры, возведенный в 113 г. н.э. архитектором Аполлодором Дамасским в честь побед императора Траяна над даками. Мраморная колонна, полая внутри, возвышается над землей на 38 м. В «теле» сооружения находится винтовая лестница со 185 ступенями, ведущая к обзорной площадке на капители.

Ствол колонны 23 раза спиралью огибает лента длиной 190 м с рельефами, изображающими эпизоды войны Рима и Дакии. Изначально монумент венчал орел, позже – статуя Траяна. А в Средневековье колонну стала украшать статуя апостола Петра. В основании колонны расположена дверь, ведущая в залу, где помещались золотые урны с прахом Траяна и его супруги Помпеи Плотины. Рельеф повествует о двух войнах Траяна с даками, причем период 101–102 гг. н.э. отделен от сражений 105–106 годов фигурой крылатой Виктории, пишущей на щите, окруженном трофеями, имя победителя. Также на нем изображены передвижение римлян, постройка укреплений, переправы через реки, битвы, очень подробно прорисованы детали оружия, доспехов обоих войск. Всего на 40-тонной колонне около 2 500 человеческих фигур. Траян появляется на ней 59 раз. Помимо Победы в рельефе присутствуют и иные аллегорические фигуры: Дунай в образе величественного старца, Ночь – женщина с закрытым покрывалом лицом, и др..

Пантеон

Храм всех богов построен в 126 году н. э. при императоре Адриане на месте предыдущего Пантеона, возведенного за два века до того Марком Випсанием Агриппой. Латинская надпись на фронтоне гласит: «М. AGRIPPA L F COS TERTIUM FECIT» – «Марк Агриппа, сын Луция, избранный консулом в третий раз, воздвиг это». Располагается на площади Пьяцца-делла-Ротонда. Пантеон отличается классической ясностью и целостностью композиции внутреннего пространства, величественностью художественного образа. Лишенное внешних украшений цилиндрической формы здание венчает купол, покрытый неброской резьбой. Высота от пола до отверстия в своде в точности соответствует диаметру основания купола, представляя взору удивительную пропорциональность. Вес купола распределен по восьми секциям, составляющим монолит стены, между которыми находятся ниши, придающие массивному зданию ощущение воздушности. Благодаря иллюзии открытого пространства кажется, что стены не столь толсты, а купол гораздо легче, нежели в действительности. Круглое отверстие в своде храма пропускает свет, озаряющий богатую отделку внутреннего пространства. До наших дней все дошло почти без изменений.

Колизей

Одно из самых значительных сооружений Древнего Рима. Огромный амфитеатр строился на протяжении восьми лет. Он представлял собой овальное здание, по периметру арены которого располагались 80 больших арок, на них – более мелкие. Арену окружает стена в 3 яруса, а общее количество больших и малых арок составляло 240. Каждый ярус украшали колонны, выполненные в разных стилях. Первый – дорического ордера, второй – в ионического, а третий – коринфского. Кроме того, на первых двух ярусах были установлены скульптуры, выполненные лучшими римскими мастерами.

Здание амфитеатра включало галереи, предназначенные для отдыха зрителей, там же крикливые торговцы продавали различные товары. Снаружи Колизей был отделан мрамором, по его периметру располагались прекрасные статуи. В помещение вели 64 входа, которые располагались с разных сторон амфитеатра.

Внизу были расположены привилегированные места для знатных вельмож Рима и трон императора. Пол арены, где происходили не только гладиаторские бои, но и настоящие морские баталии, был деревянный.

В наши дни Колизей утратил две трети своей первоначальной массы, но и сегодня он представляет собой величественное сооружение, являясь символом Рима. Недаром поговорка гласит: «Пока Колизей стоит, будет стоять и Рим, исчезни Колизей – исчезнут Рим и вместе с ним весь мир».

Триумфальная арка Тита

Однопролетная мраморная арка, расположенная на дороге Via Sacra, построена после смерти императора Тита в честь взятия Иерусалима в 81-м г. н.э. Высота ее составляет 15,4 м, ширина – 13,5 м, глубина пролета – 4,75 м, ширина пролета — 5,33 м. Арка украшена полуколоннами композитного ордера, четырьмя фигурами Виктории, барельефами, изображающими Тита, управляющего квадригой, победное шествие с трофеями, среди которых главная святыня иудейского храма – менора.

Термы Каракаллы

Термы были построены в начале III века н.э. при Марке Аврелии по прозвищу Каракалла. Роскошное здание предназначалось не только для помывочного процесса, но и для проведения разнообразного досуга, включавшего и спортивный, и интеллектуальный. В «банный корпус» вело четыре входа; через два центральных входили в крытые залы. По обе его стороны были расположены комнаты для собраний, рецитаций и т.п. Среди множества всяческих помещений, находившихся справа и слева предназначенных для мытья комнат, следует отметить два больших открытых симметричных, окруженных с трех сторон колоннадой двора, пол которых украшала знаменитая мозаика с фигурами атлетов. Императоры не только облицовывали стены мрамором, покрывали мозаиками полы и ставили великолепные колонны: они систематически собирали здесь произведения искусства. В термах Каракаллы некогда стояли когда-то Фарнезский бык, статуи Флоры и Геркулеса, торс Аполлона Бельведерского.

Посетитель находил здесь и клуб, и стадион, и сад отдыха, и дом культуры. Каждый мог выбрать себе то, что было ему по вкусу: одни, вымывшись, усаживались поболтать с друзьями, шли поглядеть на борьбу и гимнастические упражнения, могли сами поразмяться; другие бродили по парку, любовались статуями, засиживались в библиотеке. Люди уходили с запасом новых сил, отдохнувшие и обновленные не только физически, но и нравственно. Несмотря на такой подарок судьбы, термам суждено было разрушиться.

Храмы Портуна и Геркулеса

Эти храмы находятся на левом берегу Тибра на другом древнем форуме города – Бычьим. В ранние республиканские времена здесь причаливали суда и велась бойкая торговля скотом, отсюда и название.

Храм Портуна построен в честь бога портов. Здание имеет прямоугольную форму, украшенную колоннами ионического ордера. Храм хорошо сохранился, так как около 872 года н.э. был превращен в христианскую церковь Санта-Мария-ин-Граделис, в V веке освящен в церковь Санта-Мария-Эгициана.

Храм Геркулеса имеет конструкцию моноптера – круглое здание без внутренних перегородок. Сооружение датируется II веком до н.э. Храм имеет диаметр 14,8 м, украшен двенадцатью коринфскими колоннами высотой 10,6 м. Конструкция опирается на фундамент из туфа. Ранее храм имел архитрав и крышу, которые не сохранились до наших времен. В 1132 году н.э. храм стал местом христианского богослужения. Первоначально церковь называлась Санто-Стефано-аль-Карозе. В XVII веке вновь освященный храм стали именовать Санта-Мария дель Соль.

Марсово поле

«Марсово поле» — так называлась часть Рима, расположенная на левом берегу Тибра, первоначально предназначенная для военных и гимнастических упражнений. В центре поля находился алтарь в честь бога войны. Эта часть поля осталась и впоследствии свободной, в то время как остальные части были застроены.

Мавзолей Адриана

Архитектурный памятник был задуман как гробница императора и его семьи. Мавзолей представлял собой квадратное основание (длина стороны — 84 м), в котором был установлен цилиндр (диаметр — 64 м, высота около 20 м), увенчанный насыпным холмом, вершину которого украшала скульптурная композиция: император в виде бога Солнца, управляющего квадригой. Впоследствии это гигантское сооружение стало использоваться в военных и стратегических целях. Века видоизменили первоначальный его облик. Сооружение приобрело дворик Ангела, средневековые залы, в том числе зал Правосудия, апартаменты Папы Римского, тюрьму, библиотеку, зал Сокровищ и Секретный архив. С террасы замка, над которой высится фигура Ангела, открывается великолепный вид на город.

Катакомбы

Катакомбы Рима — сеть античных строений, использовавшихся как места погребений, по большей части в период раннего христианства. Всего в Риме насчитывают более 60 различных катакомб (150-170 км длиной, около 750 000 захоронений), большинство из которых расположены под землей вдоль Аппиевой дороги. Лабиринты подземных ходов, по одной версии, возникли на месте древних каменоломен, по другой – образовались в частных земельных наделах. В Средневековье обычай хоронить в катакомбах исчез, и они остались как свидетельство культуры Древнего Рима.

Глава «Строительные материалы, строительная техника, конструкции» подраздела «Архитектура Римской республики» раздела «Архитектура Древнего Рима» из книги «Всеобщая история архитектуры. Том II. Архитектура античного мира (Греция и Рим)» под редакцией Б.П. Михайлова.

Камень был основным строительным материалом в гористой, богатой разными его сортами и вулканическими породами стране. Наиболее удобными для обработки были разновидности мягкого туфа — серого, желтоватого или коричневатого цвета. Очень ценился твердый известняк — травертин, применявшийся крайне экономно в течение почти всего периода республики. Он использовался архитекторами лишь в местах наибольшей нагрузки здания в угловых частях и тех деталях, где нецелесообразен был пористый туф, легко подвергавшийся выветриванию. Снаружи каменные здания нередко покрывались легким слоем стука. Из камня возводились преимущественно культовые и общественные здания и инженерные сооружения. Жилища строились из кирпича-сырца. С конца II в. в употребление вошел обожженный кирпич разных форм. Из фасонного круглого или пятиугольного кирпича выкладывались стволы колонн (рис. 1). К концу I в. до н.э. в стенах терм применялись пустотелые кирпичные блоки для устройства обогревательной системы, в которой циркулировал горячий воздух (рис. 2).

В конце периода республики для отделки храмов, общественных зданий и богатых жилищ стал употребляться белый мрамор, как местный, так и привозимый из Греции.

В строительном искусстве и приемах обработки камня известное влияние на римлян оказали этруски. Остатки древнейших римских построек выполнены из больших камней неправильной формы. Кроме полигональной рано была освоена и квадровая кладка. За период V-III вв. до н. э. римляне усовершенствовали строительную технику, разработав так называемую «нормальную» кладку из блоков в форме параллелепипеда разных размеров (в среднем 60X60X120 см). Применялось несколько способов этой кладки: из одних ложковых рядов блоков; из ложков с редкими тычками; из чередующихся рядов ложков и тычков, а также с соблюдением ритмического чередования в каждом ряду тьчков и ложков (рис. 3).

К III в. до н.э. под влиянием греков улучшилась обработка внешней стороны блоков и были разработаны различные способы рустовки. Для подъема и перемещения тяжелых каменных блоков на стройках применялись простейшие подъемные краны (рис. 4).

Помимо стоечно-балочной системы в конструкциях употреблялись ложная арка и ложный свод. К концу III в. до н.э. относится появление римского бетона, открывшего огромные возможности в строительстве.

Развитие римского бетона началось с применения известкового раствора в бутовой кладке. Подобный строительный прием в эллинистическое время был широко распространен. Отличие римского бетона от обычных известковых растворов заключается в том, что вместо песка в нем использовались пуццоланы — вулканические пески, названные по месту добычи (городу Поццуоли — древние Путеолы). Применение пуццолан вместо песка в строительном растворе было вызвано отсутствием хороших сортов песка в этой части Италии. Пуццоланы оказались лучшим вяжущим средством в растворе, так как придавали ему водонепроницаемость, прочность и способствовали его быстрому схватыванию. Первоначально бетон использовался только для заполнения пространства между стенами из тесаного камня. Размеры камней, закладываемых в бетон, постепенно уменьшались, смесь становилась все более однородной и бетон превращался таким образом в самостоятельный строительный материал, хотя облицовка наружных поверхностей камнем сохранялась. Первоначально поверхность стены состояла из небольших камней неправильной формы, связанных с ядром стены и друг с другом бетонным раствором. Это так называемая неправильная облицовка- инцерт (opus incertum). Постепенно появляется (с 90-х годов I в. до н.э.) тенденция придавать камням все более правильную форму и, наконец, с середины I в. до н.э. входит в употребление ретикулат — сетчатая кладка (opus reticulatum), при которой внешняя поверхность бетонной стены облицовывается небольшими, тщательно уложенными камнями пирамидальной формы. Плоские основания их выходят наружу и образуют сетчатый узор, а остроконечные концы погружены в бетонное ядро стены (рис. 5). Углы стен и притолоки проемов образовывались кладкой из крупных блоков. Образцы ранней бетонной техники дошли до нас в небольшом числе. Это объясняется тем, что первоначально бетон использовался главным образом не в монументальных постройках, а в жилищах и мелких сооружениях, для которых был нужен быстро получаемый и недорогой стеновой материал. Техника бетона имела еще и то преимущество, что она требовала гораздо меньшего числа квалифицированных строительных рабочих и позволяла широко применять труд рабов.

Параллельно шло развитие арочно-сводчатых конструкций, которые применялись еще в архитектуре древнего Востока, иногда встречались и в Греции (Приена, Пергам и др.). Вопрос о том, привнесены ли арочно-сводчатые конструкции в архитектуру Рима извне или самостоятельно изобретены римскими архитекторами, нельзя в настоящее время считать окончательно решенным.

Первое появление клинчатой арки в Риме относится к IV в. до н.э. В III-II вв. до н.э. число арочно-сводчатых конструкций возрастает, особенно увеличивается оно с конца II в. до н.э.

Соединение бетонной техники и арочносводчатых конструкций, давшее невиданные ранее возможности, оказало огромное влияние на развитие римского зодчества. Только с помощью подобной строительной техники можно было создать такие выдающиеся архитектурные сооружения, как римские акведуки, Колизей и Пантеон.

Первым из дошедших до нас монументальных сооружений в этом новом виде техники является портик Эмилиев, бывший огромным складом зерна в Эмпории (порт Рима вниз по течению Тибра). Здесь производились крупные торговые операции. Первоначально Эмпорий был простой разгрузочной площадью, а портик Эмилиев — временным сооружением. В 174 г. до н.э. было построено здание портика (рис. 6). Он представлял собой большое прямоугольное в плане, вытянутое вдоль набережной здание (487X60 м), разбитое внутри на 50 коротких поперечных нефов 49 рядами столбов. Здание ступенями поднималось от берегов Тибра, и каждый неф был перекрыт ступенчатым цилиндрическим сводом пролетом 8,3 м. На фасаде из тесаного туфа каждому нефу соответствовала секция, отделенная от соседних пилястрами. Каждый неф выражен на фасаде: внизу большим арочным пролетом, наверху двумя окнами меньшего размера также с полуциркульным завершением. Стены здания выполнены из серого бетона очень хорошего качества, поверхность их облицована инцертом; из прямоугольных блоков того же материала выполнены углы здания и клинчатые арки над дверными и оконными проемами. Портик Эмилиев был выдающимся памятником раннеримского строительного искусства.

Здесь впервые в здании столь грандиозного масштаба достигнуто слияние сводчато-арочного принципа конструкций с бетонной техникой. Столь развитая конструкдия указывает, вероятно, на долгую предшествующую эволюцию.

Назначению здания отвечала простота его форм. Повторение на фасаде одного стандартного элемента 50 раз придавало зданию- масштабность и подчеркивало утилитарность его назначения.

Подобные огромные по размерам сооружения осуществлялись в исключительно короткие сроки. Грандиозный Колизей был построен за пять лет, а акведуки длиной в 100 и более километров вместе с субструкциями и мостами «в местах пересечения ими речных долин римляне успевали возвести за два-три года (срок действия полномочии эдила — руководителя строительства, избиравшегося сенатом). Строительство обычно сдавалось с торгов и осуществлялось подрядчиками, которые были заинтересованы в наилучшей организации цела, умело сочетая труд огромной массы неквалифицированных рабов и небольшого числа опытных архитекторов-строителей. Поэтому при проектировании широко использовали типизацию основных элементов конструкций, кратность их размеров футу и модульность, что позволяло расчленить работу на одинаковые несложные операции. Организация труда на римских стройках была очень высока.

Древние элементы исламской архитектуры, существующие по сей день

Исламская архитектура является одной из самых знаменитых архитектурных традиций в мире. Эта архитектурная традиция, получившая известность благодаря сияющим цветам, богатым узорам и симметричным силуэтам, обрела популярность в мусульманском мире уже в VII веке. Хотя исламская архитектура включает в себя несколько стилей, которые разнятся в зависимости от стран и континентов, некоторые ее элементы являются общими и распространены повсеместно.

Исламскую архитектуру сегодня можно увидеть по всему миру. В результате активной миграции мусульман, исламские мечети можно встретить и в странах, в которых исламская традиция не имеет устойчивых корней. И хотя исламский архитектурный стиль очень часто ассоциируется именно с мечетью, его можно увидеть и в других зданиях, от дворцов и общественных зданий до гробниц и крепостей. Однако, как в религиозном, так и в светском виде, великолепному исламскому стилю присущи некоторые общие характеристики.

Источник: Lkadi Adil via Wikimedia Commons CC BY-SA 4.0

Отличительные элементы:

Минареты

Минарет представляет собой шпиль или башенное сооружение с небольшими окнами и лестницей внутри. Он является одним из старейших элементов исламской архитектуры и имеется в большинстве мечетей. С нее муэдзин призывает верующих на молитву. Это происходит пять раз в день: на рассвете, в полдень, в середине дня, на закате и ночью.

Минарет на закате / Источник: photo desig via Shutterstock

Начиная с XI века, некоторые мечети оснащались более чем одним минаретом. Это указывало на то, что мечеть была основана султаном.

Купола

Как и во многих архитектурных традициях, например, византийской, в исламской архитектуре также имеются купола.

Впервые этот архитектурный элемент появился в Куполе Скалы, святилище VII века, расположенном на Храмовой горе в Иерусалиме. Это восьмиугольное здание, на архитектуру которого оказал влияние византийский стиль, увенчано деревянным куполом, который был покрыт золотом в XVI веке. В отличие от большинства исламских куполов, которые опираются на паруса, купол этой мечети установлен на барабане, поддерживаемом 16 опорами и колоннами.

Мечеть Купол Скалы в Иерусалиме / Источник: Bibiana Castagna via Shutterstock

Паруса (пандативы) – конические конструкции, с помощью которых осуществляется переход от квадратного подкупольного пространства к купольному перекрытию или его барабану. В исламской архитектуре паруса часто украшаются изразцами или мукарнасами – одним из видов скульптурного декора.

Источник: Bjørn Christian Tørrissen via Wikimedia Commons CC BY-SA 3.0

Сотовые своды – мукарнас

Из-за их внешнего вида мукарнасы сравнивают со сталактитами или сотами. Этот уникальный элемент украшает купола, паруса и своды, и создает великолепный контраст с окружающими изразцами.

Мукарнас / Источник: Mostafameraji via Wikimedia Commons CC BY-SA 4.0

Арки

Еще одним атрибутом исламской архитектуры является арка. Существуют 4 основных типа исламских арок: стрельчатая, килевидная, подковообразная и многолопастная.

Стрельчатая арка имеет округлую форму с конической вершиной. Этот тип арки со временем стал важным элементом готической архитектуры.

Стрельчатая арка / Источник: LeCaire via Wikimedia Commons Public Domain

Килевидная арка похожа на стрельчатую арку. Однако ее закругление образуется в форме двух S-образных линий.

Килевидная арка / Источник: BazaNews via Wikimedia Commons CC BY-SA 3.0

Подковообразная арка (или арка в форме замочной скважины) связана с мавританской архитектурой. Ее шелыга может быть округлой или стрельчатой.

Подковообразная арка / Источник: Citizen59 via Wikimedia Commons GNU Free Documentation License

Как и подковообразная арка многолопастная арка характерна для мавританской архитектуры. Особенностью этой арки является наличие множественных лопастей или «листьев», образующих зубчатую форму.

Многолопастная арка / Источник: Escarlati via Wikimedia Commons Public Domain

Декоративные элементы

Помимо основных элементов исламская архитектура включает в себя элементы орнамента. Сюда относятся драгоценные изразцы, оформленные в геометрическую мозаику, узорчатая кирпичная кладка, калейдоскопические камни, а также изысканные каллиграфические украшения.

Интерьер Голубой мечети в Стамбуле / Источник: dade72 via Shutterstock)

Наряду с монументальными куполами, завораживающими сотовыми сводами мукарнаса и уникальными арками, эти привлекательные украшения демонстрируют трансцендентную природу исламской архитектурной традиции.

Келли Ричман-Абду / mymodernmet.com

Триумфальная арка Тита — Древняя архитектура

Триумфальные арки типичны для Рима, их начали возводить еще в республиканское время. Обычные ворота, разграничивающие пространство и ассоциативно являющиеся переходом из «чужого» в «свое», послужили прообразом арки. У римлян арка была символом неба, а изображение на ней полководца воспринималось как победа жизни над смертью. Чаще всего возведение арок было связано с военными победами. К четвертому веку н.э. в Римской империи насчитывалось около трехсот пятидесяти арок, а в Риме − пятьдесят пять.

Арка Тита установлена на месте главного входа в Золотой дом Нерона, разрушенного Флавиями. Она находится на Священной дороге на юго-востоке от Римского форума. Арка была построена Домицианом в 81 году нашей эры через год после кончины Тита, его старшего брата. Она была возведена в честь победы Тита над Иерусалимом в 70-м году.

Данная однопролетная арка выполнена из пентельского мрамора. Ее высота составляет 15, 4 метра, ширина − 13,5 метра, глубина − 4, 75 метра. Эта триумфальная арка, одна из лучших в Риме, служила постаментом для бронзовой статуи императора, которую венчала богиня победы Виктория. На фасаде арки скульптур почти нет, за исключением двух симметричных Викторий над ее архивольтом и фигуры богини удачи Фортуны на замковом камне. Рельефы находятся внутри: по одному с каждой стороны прохода. На одном рельефе изображен триумфальный въезд Тита в Рим. Он возвышается, стоя в квадриге, над толпой легионеров. Его ведет богиня Виктория. На другом − люди несут трофеи: шесты с табличками, на которых написаны названия покоренных городов, а также золотой стол серебряными трубами и золотой семисвечник из храма Соломона.

На середине потолка арки находится рельеф, который изображает канонизацию императора − обретения им божественной сущности.

Над карнизом, на части арки высотой 4,4 метра, помещена табличка с надписью, сообщающей, что арка возведена сенатом и народом римским Титу Веспасиану Августу, сыну божественного Веспасиана. Буквы на табличке были изготовлены из серебра, золота и других металлов.

На углах арки на высоком каменном основании стояли колонны с лиственным орнаментом.

С наружной стороны арки тоже были скульптуры, но Средние века, когда арка выполняла роль оборонительной башни, они были утеряны.

В 1821 году на арке Тита появилась новая надпись, увековечивавшая имя папы Пия VII, организатора реставрации арки. В ходе реставрации не все элементы арки были восстановлены в оригинальном виде, некоторые из них были намерено изменены: так например для реставрации наружной стороны арки вместо мрамора использовался травертин.

Триумфальная арка Тита использовалась как образец для строительства других арок, таких как парижская Триумфальная арка и Арка национальной памяти в Америке.

Архитектура Лез Арка: Назад в будущее

Арк 1800 и Арк 1600 вместе составляют уникальный архитектурный ансамбль, в 2006 году попавший во французский список «Культурное наследие ХХ века» как пример авангардного градостроительства в Альпах. Застройка Арков органично вписалась в окружающий ландшафт и при этом сделала горнолыжный отдых более доступным.

Экскурсия начинается со склона чуть выше торгового центра деревушки Шарвэ. Оттуда видно, что все здания курорта своими формами повторяют очертания гор. Арк 1800 стал первым альпийским курортом, построенным не только для зимнего, но и для летнего отдыха, поэтому архитекторы старались не портить горный пейзаж многочисленными шале, раскиданными по склону. Для этого они избрали принцип скученной застройки, а сами здания, вместительные многоэтажки, спроектировали так, чтобы не загораживать вид на горные массивы. Так, например, три резиденции – Les Lauzieres, Les Belles Challes и Le Pierra Menta – были построены в виде Великой Китайской стены, спускающейся вниз по склону. Их панорамные окна и балконы, расположенные на разных уровнях, повторяют горный рельеф и обеспечивают максимальное попадание солнечного света в комнаты. Примечательна и резиденция La Nova, выполненная в форме витка: конструкция словно спускается вниз по склону, и поэтому засыпанная снегом крыша здания кажется продолжением той же трассы.

Начало этой грандиозной застройке было положено в 1968 году предпринимателем Роже Годино и местным гидом Робером Бланом. В то время французское правительство как раз разрабатывало план по строительству современных курортов — интерес к горнолыжным видам спорта стремительно рос и существующие на тот момент деревушки уже не могли вместить всех желающих отдохнуть в Альпах.

Для повышения инвестиционной привлекательности проекта Роже Годино пригласил к сотрудничеству известного дизайнера Шарлотту Перьен, партнера Le Corbusier. Вместе с командой молодых архитекторов Перьен разработала концепцию курорта Арк 1600, а затем и Арк 1800. В соответствии с ней все постройки должны были удовлетворять следующим требованиям:

— Минимум вмешательства в природный ландшафт.

— Окна квартир не должны выходить на другие апартаменты.

— В каждой квартире должна быть терраса или балкон.

— Обстановка квартиры должна быть красивой и функциональной (мебель разрабатывалась и подбиралась самой Шарлоттой).

— Новаторские технические решения должны экономить время и средства. Одним из таких решений было производство универсальных ванных комнат, которые строились отдельным модулем, а потом монтировались в квартиры.

— Использование в строительстве и отделке материалов, характерных для этого региона (камень, местные породы древесины – кровельная дранка, ель).

— Безопасный отдых без машин — полностью пешеходные курорты (все автодороги были вынесены за пределы станции).

Далее — интерьеры апартаментов в Арке

Интерьер апартаментов в Арк 1800

Шарлотта Перьен поддерживала феминистское движение, и в обустройстве квартир совершила свою мини-революцию: так, например, дизайнер-бунтарь впервые предложила идею открытой кухни, объединенной с гостиной. Благодаря этому женщина не была изолирована от остальных членов семьи даже во время приготовления пищи. Также Шарлотта использовала в отделке кухни и ванной комнаты только легкомоющиеся материалы, облегчив тем жизнь женской половине отдыхающих.

Все это экскурсовод рассказал нам, пока мы перемещались от одной резиденции к другой и наблюдали в панорамных окнах различные сценки бытового характера. Многоэтажки в Арке напоминают «кинотеатры» с сотнями горящих экранов. Сегодня в них селится в основном молодежь — они не стесняются жить напоказ, к тому же без штор пространство маленьких квартир немного увеличивается. А вот современным семьям будет, наверное, сложно разместиться на двадцати квадратных метрах (стандартный размер для студио тех времен). Хотя в 70-е годы такое жилье было крайне востребовано даже среди туристов с детьми: они готовы были жить в тесноте, лишь бы на склоне. К тому же это были доступные по цене апартаменты, превратившие горнолыжный отдых из элитного в массовый.

В 2013 году в Арке 1800 был запущен проект переустройства части апартаментов, в котором приняли участие студенты из разных архитектурных школ. Участники предложили новый интерьерный дизайн, сочетающий революционные идеи времен Шарлотты Перьен с современными тенденциями. В рамках этого «большого ремонта» уже перестроены и сдаются тридцать шесть квартир.

Напоследок также стоит добавить, что все апартаменты в резиденциях-семидесятниках принадлежат разным хозяевам: они могут сдавать их, а могут не сдавать, а также могут перестраивать на свое усмотрение, поэтому не везде сохранился именно тот дизайн, который создавала Шарлотта Перьен.

Узнать о ближайших экскурсиях, посвященных архитектуре курорта, можно в офисе по туризму (www.lesarcs.com).

Читайте также:

Другая сторона Парадиски: Лез Арк

Отдых с детьми в Ла Плани: кроме лыж

Парадиски: знакомство с Ла Планью

Курорты Швейцарии: Андерматт и его новая жизнь

10 крупнейших горнолыжных курортов Австрии

Часто проверяете почту? Пусть там будет что-то интересное от нас.

30 видов архитектурных арок (с иллюстрированными схемами)

Вы будете поражены этими 30 различными типами арок. Построенные с древних времен, эти искусственные сооружения по-прежнему остаются великолепными, а также превратились в архитектурные шедевры.

Арка Ворот в Сент-Луисе — самая популярная арка в США. Это также самый высокий памятник страны — 630 футов в высоту. Французская Триумфальная арка Этуаль — всемирно известная арка, а также самая большая триумфальная арка в мире.Победные ворота Патусай в Лаосе и Триумфальная арка в Северной Корее были смоделированы по образцу Триумфальной арки.

Большинство современных мемориальных арок построены по образцу ранних арок Древнего Рима. Арка Константина — образец древнеримской арки. Его можно найти недалеко от Колизея в Риме, Италия. Арка также используется в различных жилых архитектурных стилях.

Связано: Типы архитектурных колонн | Типы построек | Типы школ | Идеи скульптуры на заднем дворе

Диаграмма

В плоской арке внутренние дуги плоские и действуют как основание равностороннего треугольника, образованного перекосами под горизонтальным углом 60 градусов.Тем не менее, даже несмотря на то, что внутренняя поверхность плоская, для небольших поселений обычно допускается небольшой подъем выпуклости около 10-15 мм на метрическую ширину проема. Конечно, extrados также бывает плоским и горизонтальным, а плоские арки обычно используются для легких грузов и для пролётов, достигающих примерно 11 дюймов.

Круглая арка

Считается основным типом арки и используется для зданий, где центр арки находится ниже линии пружины.В сегментарной арке усилие передается в наклонном направлении до упора. Считается одной из самых сильных арок на рынке, она способна противостоять толчкам. Он также должен иметь подъем, равный минимум одной восьмой ширины пролета, чтобы предотвратить повреждение.

Как следует из названия, эта арка имеет форму подковы, которая более изогнута, чем полукруг. Чаще всего рассматривается для архитектурных положений. Есть 2 вида подковообразных арок:

Обычная подковообразная арка

Остроконечная подковообразная арка

Закругленная подкова

Любая арка, имеющая более трех центров , образует овальные очертания, эллипсы или сложные формы .Они менее распространены, но все же необходимы для периодического ремонта и аналогичных проектов. Так же, как полукруглые и готические арки, трехцентровой арке может потребоваться больше поддержки для всей толщины стены, включая внутренний лист. Вам также могут понадобиться перемычки из массивных стен или полая стена.

Трехцентровая арка обычно работает вместо полукруглой арки и рядом с ней, если высота последней над широким окном или другим типом проема слишком велика для высоты этажа.Трехцентровые арки сильны, их можно встретить в акведуках и мостах. Их сила заключается в неизменной форме вуссуаров, потому что каждый из них идентичен по конусу соседнему.

Треугольная арка, также называемая аркой майя, образована двумя очень большими диагональными камнями, которые поддерживают друг друга и перекрывают отверстие. Еще ее можно назвать митровой аркой.

Трехконечная арка

Эта арка имеет форму параболы , и они используются в мостах, соборах и многих других областях как в инженерии, так и в архитектуре.Арка Сент-Луиса — отличный пример параболической арки.

Изогнутая дуга

Безудержные арки

Безудержная арка — это такая арка, в которой опора с одной стороны выше, чем с другой.

Четырехцентровая арка

Арка у замочной скважины

Арка Ogee имеет S-образную форму и состоит из двух дуг, изогнутых в противоположных направлениях.Делают это так, чтобы концы были параллельны. Это своего рода сигмовидная кривая, и, помимо архитектуры, этот термин используется в математике, строительстве, пластической хирургии и даже в дизайне часов. Арка состоит из двух огий, которые являются зеркальным отображением друг друга и встречаются на вершине. В конце 13, ^-х, веках арки Ogee играли важную роль в английской готической архитектуре.

Азиатская арка

Также называемая аркой с выступом из трех фольг, трилистник включает в себя контур или форму трилистника; другими словами, у него есть три перекрывающихся кольца.Он обычно используется из-за своего символического значения в христианской архитектуре.

Домкратная арка — это структурный элемент, используемый при строительстве кирпичной кладки, а обеспечивает поддержку отверстий в кирпичной кладке. В отличие от других арок, эти арки не имеют полукруглой формы. Они имеют плоский профиль и используются в тех же условиях, что и перемычки. Перемычки при изгибе подвержены нагрузкам. Тем не менее, домкраты состоят из отдельных элементов кладки, которые сформированы или нарезаны в форме клина, который более эффективно использует прочность кладки на сжатие, как и обычная арка.Домкратные арки требуют большого количества кладки с обеих сторон, чтобы поглотить большое количество создаваемых ею боковых толчков.

Преимущество домкратной арки состоит в том, что она сделана из относительно небольших кусков материала, с которыми работают отдельные люди, в отличие от перемычек, которые должны быть монолитными и иметь большие размеры, если они не найдут подкрепление с помощью других средств. Когда проекты кирпичной кладки небольшие по размеру, домкратные арки обычно выпиливают из перемычки из обожженной глины, которая имеет соответствующий размер и дает более постоянную и точную ширину шва, чем формы, пропиленные в полевых условиях.

В домкратах достаточно места для декоративных узоров и других элементов. Примеры включают ключевые камни, которые представляют собой арочные или ступенчатые верхние профили, и полихромию, в которой используются контрастные материалы и цвета, которые можно использовать для создания желаемого эффекта.

Драпированная арка

Арка из лапчатой ​​фольги

Основные концепции арок

Эллиптические дуги образуют эллиптическую кривую, и иногда это кривая, которая не является истинным эллипсом, а представляет собой комбинацию дуг окружности из трех или пяти центров.Другими словами, его форма больше похожа на половину эллипса.

Этот тип арки также называют остроконечной аркой, он выполнен в готическом стиле. В нем треугольник образуется потому, что две дуги окружностей пересекаются в вершине. Помимо равностороннего, треугольник может быть еще и равнобедренным.

Неподвижная арка обычно используется при строительстве туннелей и железобетонных мостов; Другими словами, он используется в конструкциях с короткими пролетами.Этот тип арки считается статически неопределимым , главным образом потому, что он подвержен дополнительному внутреннему напряжению, вызванному тепловым сжатием и расширением. Если что-то статически неопределенное, это означает, что статического равновесия недостаточно для определения внутренних сил и реакций на эту конкретную конструкцию.

Во флорентийской арке внутренняя часть арки имеет форму полукруга, а остальная часть похожа на венецианскую арку.Он имеет три центра, которые расположены на линии пружины.

Навесные арки обычно бывают двухшарнирными или трехшарнирными и используются в основном для перекрытия длинных пролетов. Благодаря штифтовым соединениям в основании его основание может вращаться, что отличает его от фиксированной арки, и это позволяет конструкции свободно перемещаться. Он также компенсирует тепловое сжатие и расширение в результате изменений температуры наружного воздуха.Конечно, это также может привести к дополнительным напряжениям, поэтому, как и фиксированная арка, двухшарнирная арка статически неопределима, хотя и не в такой степени, как фиксированная арка.

Трехшарнирная арка шарнирно закреплена как в основании, так и двухшарнирная арка, а также в средней части пролета. Благодаря дополнительному соединению трехшарнирная арка может перемещаться в двух противоположных направлениях и компенсировать любое возможное сжатие и расширение. Таким образом, трехшарнирная арка не подвергается дополнительным нагрузкам, которые могут быть вызваны тепловыми изменениями.Он также считается статически определенным и используется в основном для конструкций средней длины, в том числе крыш больших зданий.

Еще одним преимуществом трехшарнирной арки является то, что штифтовые основания складываются намного легче, чем фиксированные. Это позволяет использовать несущие фундаменты неглубокого заложения, которые часто встречаются в конструкциях средней длины. Тепловое сжатие и расширение также могут вызвать вертикальные движения дуги в пиковом штифтовом соединении, но на основании заметного эффекта не будет.По этой причине конструкция фундамента намного проще.

Ланцетная дуга узкая и заостренная, как копье, и состоит из двух центров с одинаковыми радиусами. Иногда его сокращают до ланцетного, его также называют острой аркой, заостренной аркой или оживом.

Эти арки устанавливаются на деревянной перемычке или над плоской аркой для обеспечения большей прочности. С помощью этих арок вы можете очень просто заменить гнилую деревянную перемычку, не нарушая устойчивости конструкции.Концы арки должны входить в опоры. Также называемая разгрузочной аркой, она построена таким образом, чтобы равномерно и устойчиво распределять вес стены над ней.

Форма арки этого типа очень похожа на полукруг, а нагрузка передается на опоры в точном вертикальном направлении. Это происходит потому, что перекос в этом типе арки является горизонтальным. У него также есть центр, который лежит точно на линии пружины.Полукруглая арка, также известная как римская арка, образует полукруг, и ее называют римской аркой, потому что это основная черта всех типов римской архитектуры. Это прочная конструкция, которая часто встречается в акведуках и мостах, и кажется, что ее легко построить, потому что каждый вуссуар идентичен по конусу соседнему. Ее часто называют круглой аркой.

Арка на ходулях состоит из полукруглой арки, имеющей две вертикальные части у рессор.Центр лежит на горизонтальной линии, проходящей через вершины вертикальных частей. В арке на ходулях линия пружины находится на довольно хорошем расстоянии над импостом, а пространство между ними занято вертикальным формованным или декоративным элементом, который является продолжением интрадо, архивольта и т. Д.

Также называемая вдавленной аркой или четырехцентровой аркой, Тюдоровская арка представляет собой широкий низкий тип арки с заостренной вершиной. Он намного шире, чем высокий, и дает визуальный эффект чего-то, что сплющено под давлением.

Венецианская арка остроконечная, но ее корона глубже короны пружины. Он состоит из четырех центров, расположенных на линии пружины. Другими словами, полоса на пике шире, чем на пружине.

Кирпичные арки подразделяются на четыре типа:

1. Арки из осевого кирпича: В этих типах арок кирпичи фактически разрезаются на клинья и используются вместе с кирпичным топором.Поэтому арки примерно одеты по размеру и форме. Однако не всегда приятно построить арку из этих обтесанных кирпичей.
2. Калиброванные кирпичные арки: с этими типами арок кирпичи разрезаются на точный размер и форму требуемого вуссуара с помощью канатной пилы. Все кирпичи тщательно обработаны и обычно соединяются известковой замазкой. Для арок из калиброванного кирпича используется только мягкий кирпич.
3. Специальные кирпичные арки: В этих типах арок кирпичи точно соответствуют размеру и форме вуссуаров, и кирпичи производятся.Это каждый раз требует очень тонкой работы.
4. Арки из грубого кирпича: построены из обычных кирпичей без вырезов в форме voussoirs, эта арка обеспечивается за счет образования швов в форме клиньев, которые имеют большую толщину на внешней стороне и меньшую толщину на внутренней стороне. Из-за этого арки из грубого кирпича обычно не очень привлекательны, что является одной из многих причин, по которым их никогда не рекомендуют для работ из открытого кирпича.

Бетонные арки бывают двух типов:

1. Арки из монолитных бетонных блоков: подходят для больших пролетов, они построены из монолитного бетона.Они могут быть армированными или плоскими, в зависимости от пролета и величины нагрузки. Для отливки арки используется опалубка, а выдержка длится от двух до четырех недель.
2. Арки из сборных железобетонных блоков: Используемые блоки отливаются в формы и имеют точный размер и форму вуссуаров. Для перекосов и замкового камня подготовлены специальные формы, а арки из сборных железобетонных блоков имеют прекрасный внешний вид благодаря точному размеру и форме. Они также построены из цементобетона 1: 2: 4.

Сталь

Чаще всего каменные арки разбивают на два основных типа , описанных здесь:

1. Арки из тесаного камня: здесь камни обрезаны до нужной формы, что означает, что она имеет форму клина или конуса; Другими словами, они имеют форму вуссуаров. Они соединяются с цементным раствором и полностью заделываются, а камни ашлар также используются для изготовления плоских арок.
2. Арки из щебня: Эти арки очень слабые и обычно используются только для низкокачественных работ.Они сделаны из щебня и могут также использоваться как разгрузочные арки глубиной примерно до 15 дюймов. Однако они построены в одно кольцо. Если глубина более 15 дюймов, многие из них включают в себя два кольца поочередно из носилок и коллекторов. Они используются для пролетов примерно до 3,25 футов.

Antefix: Вертикальный орнамент на карнизе черепичной крыши; его кладут туда, чтобы скрыть швы между рядами плитки.

Аркада: Серия арочных опор.

Архитрав: Этим термином обозначается самая нижняя часть антаблемента, лежащая непосредственно на верхней части колонны.

Ашлар: Это каменный блок квадратной формы, используемый для строительства.

Балюстрада: Этот продукт состоит из рельса и ряда стоек, которые поддерживают его; пример можно увидеть рядом с краем лестницы.

Отсек: Это часть любой конструкции, выделенная вертикальными элементами; он также может относиться к нише или проему в стене или пристройке здания.

Окно-эркер: Ряд окон или одно большое окно, которое выступает из стены здания и образует углубление внутри здания.

Лук: Все, что имеет дугообразную, изогнутую или изогнутую форму.

Кронштейн: Элемент, выступающий из конструкции; обычно он предназначен для выдерживания вертикальной нагрузки.

Коричневый камень: Это относится к песчанику коричневато-красного цвета, который используется в качестве строительного материала, особенно для фасадов домов.

Колокольня: Колокольня.

Консоль: Это относится к выступающей балке, которая поддерживается только с одного конца.

Колоннада: Ряд колонн, установленных через равные промежутки времени, обеспечивают единообразный вид.

Corbeled Towers: Это башни, которые выступают наружу и вверх из стены, имеющей вертикальную форму.

Карниз: Горизонтальный формованный выступ, завершающий или венчающий стену или здание.

Курс: Сплошной слой строительного материала, например плитки или кирпича, на крыше здания или на стене.

Cresting: Означает декоративный гребень, который обычно находится на вершине крыши или стены.

Crockets: Это декоративное устройство, которое обычно имеет форму изгибающегося листа или бугорка и обычно размещается вдоль внешних краев фронтонов и вершин.

Купол: Это небольшое сооружение, построенное на крыше.

Dentils: Это серия небольших блоков прямоугольной формы, которые образуют лепнину или выступают под карнизом.

Слуховые окна: Это окна, которые расположены вертикально в небольшом фронтоне и выступают из ската крыши.

Карниз: Карниз — это нижний край крыши, выступающий над стеной.

Эллиптическая арка: Также известна как овальная арка.

Entablature: Это относится к верхней части классического ордера.Он опирается на капитель и включает фриз, архитрав и карниз.

Flemish Bond: Это относится к образцу кирпичной кладки, при котором длинная сторона кирпича кладется попеременно с другим концом.

Frieze: Декорированная или гладкая горизонтальная часть антаблемента между карнизом и архитравом. Это также может относиться к любой горизонтальной декоративной полосе, например, вдоль верхней части стены в комнате.

Фронтиспис: Имеется в виду фасад, особенно декоративный.Это также может относиться к небольшому декоративному фронтону, например, на верхней части окна или двери.

Фронтон: Треугольное сечение стены на концах скатной крыши. Он ограничен опорой конька и двумя скатами крыши.

Gambrel: Это коньковая крыша с двумя скатами с каждой стороны; нижний склон имеет более крутой уклон.

Решетки: Металлические решетки, которые используются в качестве барьера, экрана или даже декоративного элемента в воротах или окнах.

Вальцовый: Это относится к внешнему углу, который образуется при встрече двух наклонных смежных сторон крыши.

Keystone: Это главный камень, имеющий форму клина, арки, которая соединяет все остальные вместе.

Перемычки: Это горизонтальные балки, образующие верхний элемент дверной или оконной рамы; они поддерживают часть конструкции над ним.

Мансарда: Это крыша с двумя скатами со всех четырех сторон и почти вертикальным нижним скатом.Верхний уклон почти горизонтальный.

Ogee: Двойная кривая в форме удлиненной буквы «S».

Oriel: Имеется в виду выступающий эркер, поддерживаемый консолями снизу.

Фронтон: Низкий широкий фронтон, завершающий фасад здания в греческом стиле.

Пилястры: Прямоугольные колонны с основанием и капителью, встроенными в стену в качестве орнамента.

Подий: Низкая стена, служащая фундаментом.

Портик: Крытая веранда, поддерживаемая колоннами.

Quoins: Внешний угол стены или другого вида кладки; это также может относиться к камню, служащему для формирования этого угла; другими словами, краеугольный камень или краеугольный камень.

Башня: Небольшая башня, обычно декоративная.

Трансмиссионные окна: Это окна, которые устанавливаются над перемычкой или дверью.

Триглиф: Это украшение, обнаруженное на дорическом фризе; он состоит из выступающего блока с тремя параллельными вертикальными каналами на лицевой стороне.

Tympanum: Утопленная декоративная панель или пространство, окруженное карнизами треугольного фронтона.

Связано: Идеи теплиц на заднем дворе | Экраны конфиденциальности для жилых районов | Идеи моста для сада и огорода

Арка в архитектуре и истории

Одна из вещей, которые хотели сделать наши ранние предки, заключалась в строительстве зданий для жилья, стен для защиты и специальных зданий для религии.Строительство стены из грубого камня занимает много времени, но возможно, как мы видели в предыдущем посте. Если у вас много больших плоских камней и вы строите довольно низкие здания, арку делать не нужно, можно просто положить плоский камень поверх каменных столбов, и у вас будет отверстие. Проблема с каменными столбами, увенчанными плоской перемычкой, заключается в том, что они не могут выдерживать большой вес. Как видно на рисунке справа, когда большая сила прилагается вниз, балка перемычки попеременно сжимается с верхней стороны и тянется наружу снизу.Камень очень несжимаем, но часто имеет небольшие дефекты, которые позволяют растрескиваться на дне, что приводит к разрушению. Этот же принцип является причиной того, что мы можем поцарапать стекло и разбить его по возникшей в результате дефектам. Если вы используете кирпич, проблема становится непреодолимой, у вас должна быть арка или каменная перемычка, чтобы сделать проем в стене (дверь или окно). Все видели уловку каратэ — разбить кирпич, удерживаемый двумя деревянными брусками. Единственная проблема с арочными проемами заключается в том, что арка преобразует направленную вниз силу в боковые силы и должна поддерживаться с обеих сторон.

Ġgantija — мегалитический храмовый комплекс эпохи неолита на средиземноморском острове Гозо. Храмы Джгантия — самые ранние из серии мегалитических храмов на Мальте. Храмы Джгантия старше пирамид Египта. Их создатели возвели два храма Джгантия в эпоху неолита (3600-2500 до н.э.), что делает эти храмы более чем 5500-летними и вторыми старейшими рукотворными религиозными сооружениями в мире после Гёбекли-Тепе. Здесь мы видим метод конструкции перемычки и колонны.

Одна из старейших арок в мире в храме Эдублалмахр в древнем Уре, посвященном луне. На этом месте есть летний храм под названием Зиккурат, датируемый 2100 годом до нашей эры, остатки дома Авраама, могилы возрастом 7000 лет и многие другие вещи, которые еще не были раскопаны. Перед нами классическая арка, выполненная из сырцового кирпича.

Три арки из высушенного на солнце глиняного кирпича Тель Дана, охватывающие проход ворот, являются старейшими в мире полными и отдельно стоящими монументальными «настоящими» арками, сделанными из этого материала.Эта сторожка датируется серединой 18 века до нашей эры, и сегодня ее высота составляет более 7 метров. Городские ворота были раскопаны в сезоны 1978–1985 годов, и в результате была обнаружена огромная сторожка, находящаяся в замечательном состоянии сохранности. Все его три арки были прочно построены тремя концентрическими радиальными рядами из сырцового кирпича.

Архитектурную технику Месопотамии чаще всего иллюстрирует массивный зиккурат из сырцового кирпича. Несмотря на то, что зиккурат является визуально поразительным сооружением, он никоим образом не демонстрирует разнообразные методы строительства, доступные древнему строителю.Одним из этих методов было строительство скальных кирпичных сводов — месопотамский метод строительства сводов, впоследствии использовавшийся на Западе. Скатный кирпичный свод (см. Выше) изначально поддерживается одной несущей стеной сзади. Затем ряды свода укладываются под прямым углом к ​​курсам стены. Каждая трасса опорного прыжка немного отклонена от вертикали, так что начальные площадки опираются на заднюю стенку, а последующие площадки упираются в первую. Эта вертикальная ориентация рядов, в дополнение к вершине или наклону, отличает скатный свод от радиальной конструкции, где свод сливается с поверхностью стены.Скатный свод всегда можно идентифицировать по изменению ориентации рядов кирпича внутри свода. Если он не закрыт штукатуркой, точка упругости свода отмечена стыком горизонтальных рядов стен и вертикальных колец свода. В некоторых случаях скатная кирпичная стена предпочтительнее радиального свода, поскольку она чрезвычайно устойчива и может быть возведена без сложной центровки древесины, необходимой для поддержки радиального свода во время его строительства.В сейсмоопасной и бедной лесом Месопотамии эти качества были бы оценены по достоинству. Скатный кирпичный свод издавна считался характерной чертой парфянской архитектуры Месопотамии. Этот метод использовался сначала греками, а затем римлянами для подземных акведуков. Он также использовался египтянами в могилах в дельте Нила.

Хафт Тепе («семь холмов» — фактически двенадцать) в современном Хузестане (древний Элам), вероятно, идентичен древнему городу под названием Тикни. Это место находится на полпути к Сузам и Чога-Занбил и восходит к пятнадцатому веку до нашей эры.Были выделены три части: храм с царской гробницей, дворцовая территория и квартал ремесленников. Здесь мы видим пример скатного кирпичного кургана, использовавшегося в качестве царской погребальной камеры.

Каменное бочковое хранилище 2000 г. до н.э. Ашкелон, Израиль

Ашкелон был процветающим городом среднего бронзового века (2000–1550 гг. До н.э.) площадью более 150 акров с мощными валами, в том числе самыми старыми арочными городскими воротами в мире шириной восемь футов, и даже в виде руин, все еще стоящих на высоте двух этажей.Толщина стен была настолько велика, что ворота бронзового века из сырцового кирпича имели облицованный камнем туннельный цилиндрический свод, покрытый белой штукатуркой, для поддержки надстройки: это самый старый подобный свод из когда-либо найденных. Обратите внимание, что арка не круглая, а параболическая. Эта конструкция намного прочнее круглой арки, и мы вернемся к теме строительства остроконечных готических арок и сводчатых потолков.

Арки из глиняного кирпича в Телль-эр-Риме 2000 г. до н.э., Ирак

Арки из глиняного кирпича в Телль-эр-Риме 2000 г. до н.э., Ирак

Телль аль-Римах (в современной провинции Найнава, Ирак, примерно в 50 милях к западу от Мосула) был древним ближневосточным городом Карана или Каттара в регионе Синджар к западу от Ниневии.Хотя кажется, что это место было заселено в 3-м тысячелетии, оно достигло наибольших размеров и известности во 2-м тысячелетии и в неоассирийский период. Деятельность во втором тысячелетии приходилась в основном на времена Старого Вавилона и Митанни. Телль аль-Римах также известен тем, что у него есть своды из сырцового кирпича в 3-м тысячелетии.

(вверху) Техника арки консоли (внизу) Сравнение арки консоли (справа) и типовой арки из настоящего камня (слева) (Википедия)

Каркасная арка строится путем смещения последовательных рядов камня (или кирпича) у пружинной линии стен так, чтобы они выступали к центру арочного проема с каждой поддерживающей стороны, до тех пор, пока ряды не встретятся на вершине арочного проема (часто последний зазор перекрывается плоским камнем).Для сводчатого свода, покрывающего свод, техника распространяется в трех измерениях по длине двух противоположных стен. Несмотря на улучшение несущей способности конструкции стойки и перемычки, арки с выступами не являются полностью самонесущими конструкциями, и по этой причине арки с выступами иногда называют «ложными арками». Арки и своды выступов требуют значительно утолщенных стен и упора из другого камня или заполнения, чтобы противодействовать эффектам гравитации, которые в противном случае имели бы тенденцию разрушать каждую сторону арочного прохода внутрь.

Corbelled Passage of Newgrange 3200 г. до н.э., Ирландия

Ньюгрейндж — лучшая из 26 погребальных камер древних племен в долине реки Бойн к северу от Дублина. Огромной круглой гробнице с прекрасной наскальной резьбой, Ньюгрейнджу около 5000 лет, что на несколько столетий старше Великих пирамид Египта и на тысячу лет старше Стоунхенджа. Комплекс Ньюгрейндж был первоначально построен между c. 3200 и 3100 гг. До н. Э. Согласно датам углерода-14, он примерно на пятьсот лет старше нынешней формы Стоунхенджа и Великой пирамиды Гизы в Египте, а также предшествует микенской культуре древней Греции.Обратите внимание, как техника пояса была расширена, чтобы сделать проход.

Казначейство Атрея 1250 г. до н.э., Греция

Казначейство Атрея 1250 г. до н.э., Греция

Внутренний купол Казначейства Атрея 1250 г. до н.э., Греция

Сокровищница Атрея или Гробница Агамемнона — впечатляющая гробница «толос» (одна из шести в этом районе) на холме Панагица в Микенах, Греция, построенная в бронзовом веке около 1250 года до нашей эры. Каменная перемычка над дверным проемом весит 120 тонн, она самая большая в мире.Он состоит из полуподземного помещения круглого плана с горловиной арки, выступающей в разрезе (заостренной, как готическая арка). Имея внутреннюю высоту 13,5 м и диаметр 14,5 м, он был самым высоким и широким куполом в мире на протяжении более тысячи лет до постройки Храма Гермеса в Байях и Пантеона в Риме. Большое внимание было уделено размещению огромных камней, чтобы гарантировать стабильность хранилища с течением времени и выдерживать силу сжатия от собственного веса.

Вход в сокровищницу Атрея 1250 г. до н.э., Греция

Камень перемычки над дверным проемом весит 120 тонн, это самый большой камень в мире. Хотя перемычка кажется ненужной, она обеспечивает дополнительную устойчивость дверному проему. Арка на выступе снимает вес с уязвимого центра перемычки и распределяет его по более сильным сторонам.

Corbelled Passage 1600 г. до н.э. Микены, Греция

Во втором тысячелетии до нашей эры Микены были одним из основных центров греческой цивилизации, военной крепостью, которая доминировала на большей части юга Греции.Период греческой истории примерно с 1600 г. до н.э. до примерно 1100 г. до н.э. называется микенским по отношению к Микенам. Инженеры из Микен были очень искусны в технике строительства гирлянд, и они смогли построить длинные сводчатые проходы и купола, которые не обрушились, и это особенно примечательно, если учесть, что Греция является страной, подверженной сильным землетрясениям. Угловой проход наверху ведет к подземному источнику воды.

Мост Аркадико Карбеллед 1300 г. до н.э., Греция

Мост Аркадико Карбеллед — это микенский карковый мост рядом с современной дорогой, ведущей из Тиринфа в Эпидавр на Пелопоннесе, Греция.Датируемый греческим бронзовым веком 1300–1190 гг. До н.э., это один из старейших арочных мостов, которые все еще существуют и используются. Конструкция имеет длину 22 метра (72 фута), ширину 5,60 метра (18,4 фута) у основания и высоту 4 метра (13 футов). Ширина проезжей части наверху составляет около 2,50 метра (8 футов 2 дюйма).

Элефтеринский мост с аркой Корбеля, 3-4 век до н.э. Элефтерна, Греция (Википедия)

Мост Элефтерна — древнегреческий арочный мост с выступом недалеко от критского города Элефтерна, Греция. Проем вырезан из неотделанных блоков известняка в форме равнобедренного треугольника, высота которого равна 1.84 мес. Общая длина моста составляет 9,35 м. Его ширина варьируется от 5,1 до 5,2 м, при этом конструкция слегка сужается к своей центральной точке над аркой (ширина там 5,05 м). Высота от 4 до 4,2 м. Дата постройки неизвестна, вероятно, 3-4 век до нашей эры.

Римский акведук недалеко от Нима, Франция: пример аркады с круговой аркой.

Не римляне изобрели арку. Действительно, арки использовались с доисторических времен.Как я показал выше, древние египтяне, вавилоняне и греки использовали его. Однако цель арки в этих культурах была ограничена поддержкой небольших конструкций, таких как кладовые, и люди часто использовали колонны для поддержки крыши. Такой дизайн ограничивал размер и масштабы здания. В результате строители не могли строить очень большие дворцы или правительственные здания. Арка стала швейцарским армейским ножом для римских архитекторов. Одним из наиболее заметных видов использования арок римлянами были акведуки, подобные приведенному выше, Акведук Пон-дю-Гар во Франции, который был построен незадолго до христианской эры, чтобы позволить акведуку Нима (протяженность почти 50 км) проходить через него. пересечь реку Гар.Римские архитекторы и инженеры-гидротехники, спроектировавшие этот трехуровневый мост высотой почти 50 м (самый длинный — 275 м), создали как технический, так и художественный шедевр.

Островки Остии Антика с сегментарными дугами 1 век н.э.

Римляне первыми возились с аркой, понимая, что полный полукруг не всегда был необходим, как показано выше. Их назвали сегментарными дугами. На снимке изображен островок или многоквартирный дом в Остии Антика.Островки могли достигать шести или семи этажей, и, несмотря на ограничения по высоте в имперскую эпоху, некоторые из них достигали восьми или девяти этажей.

Хранилище бочек в Бате, Англия

Римляне нечасто использовали большие цилиндрические своды из-за необходимости создания толстых укрепленных стен, в основном без окон с каждой стороны, чтобы поддерживать внешнюю силу свода. Один из примеров можно увидеть в Бате в Англии, где 10,5-метровый свод был построен над ваннами. Строители добились этого с помощью системы кирпичных ребер, заполненных между собой пустотелыми кирпичными вусуарами, чтобы уменьшить вес свода.Несмотря на это, хранилище в конце концов рухнуло.

Базилика Нова 312 г. н.э. Римский Форум, Рим

Бочковые своды базилики Нова 312 г. н.э. Римский Форум, Рим

Одним из действительно крупных примеров бочкообразных сводов в Риме является Базилика Нова. Строительство началось на северной стороне форума при императоре Максентии в 308 году и было завершено в 312 году Константином I после его поражения Максенция. Здание состояло из центрального нефа, покрытого тремя сводчатыми потолками, подвешенного на высоте 39 метров над полом на четырех больших опорах, заканчивающихся апсидой в западном конце, содержащей колоссальную статую Константина.Боковые силы паховых сводов удерживались фланговыми проходами размером 23 на 17 метров (75 x 56 футов). Проходы перекрывались тремя полукруглыми цилиндрическими сводами, перпендикулярными нефу, а узкие аркады проходили параллельно нефу под цилиндрическими сводами. Размер самого нефа составлял 25 метров на 80 метров (83 x 265 футов), что составляло пол площадью 4000 квадратных метров (или около одного акра). Это было, безусловно, самое большое здание на форуме и самое большое здание в мире, когда оно было построено. Базилики выполняли множество функций, включая сочетание здания суда, палаты совета и зала заседаний.При Константине и его преемниках этот тип здания был выбран в качестве основы для дизайна более крупных мест христианского поклонения, по-видимому, поскольку форма базилики имела меньше языческих ассоциаций, чем конструкции традиционных греко-римских храмов, и позволяла большим собраниям . В результате строительных программ христианских римских императоров термин базилика позже стал синонимом большой церкви или собора.

Хранилище стволов со сквинчем. Августинский монастырь Сан-Жауме-де-Фронтания, Испания.Автор фото: Santi MB

Августинский монастырь Сан-Жауме-де-Фронтания расположен в центре одноименного города в каталонском регионе Бергеда в Испании. На этой картинке показаны четыре важных архитектурных элемента. Сначала бочкообразный свод, ведущий к четырехсторонней площадке, поддерживающей круглую башню. Squinch , вероятно, был изобретен в Иране и экспортирован в Европу, позволяя квадратному основанию поддерживать круглую башню. Крошечные окна типичны для тяжелой романской архитектуры.

Я собираюсь закончить этот пост описанием метода, который римляне предпочитали бочкообразному хранилищу для создания больших открытых пространств, Groin Vault . Как вы можете видеть на приведенном выше рисунке, Groin Vault — это просто два цилиндрических свода, расположенные под прямым углом. В результате получается очень прочный свод с почти всеми силами, направленными вниз, и большим количеством открытого пространства внизу (например, в окнах).

Вы можете сложить их бок о бок, чтобы получилась длинная апсида, похожая на цилиндрический свод, но с широким открытым пространством по бокам для множества окон — отличительной чертой готического собора.Наконец, сложно построить паховый свод с полукруглыми арками, проще и прочнее сделать остроконечные арки, характерные для готических арок.

Центральный неф собора Сен-Дени с ребристым сводчатым потолком. Париж

Если вы все сделали правильно, вы получите эфирное пространство, подобное центральному нефу собора Сен-Дени, показанному выше. Теперь вы можете легко идентифицировать ребристые своды в сводчатом потолке. Ну, на этом пока все, извините за длину и всю терминологию, как всегда.Гораздо больше предстоит узнать о готических соборах.

Артикулы:

Основы архитектуры: Арки | Разум архитектуры

Арка : это чистая форма сжатия.Он может охватывать большую площадь за счет преобразования сил в сжимающие напряжения и, в свою очередь, устранения растягивающих напряжений. Иногда это называют дугой. По мере того, как силы в арке переносятся на землю, арка будет выталкиваться наружу в основании, что называется толчком. -Википедия

Перемычка : балка над оконным или дверным проемом. )

Перемычка: определяется как структурный горизонтальный блок, который охватывает пространство или проем между двумя вертикальными опорами.В классических западных методах строительства, определяющих перемычку по определению Мерриама-Вебстера, перемычка является несущим элементом и размещается над входом. -Wikipedia

Анатомия арки:
Замковый камень , ключевой блок
B коронка
C подъем, шаг
D пролет
E пружинная линия
F абатмент, импост
G пружина, пружинный камень, скос
L extrados
M haunch

Structures — The Arch [youtube]:

——————————————— ————————————————-

彡 Получите скрипты Grasshopper:

✧ Давайте подключимся:

✦Живопись, открытые художественные принты и продукты

————————— —————————

✦ Получите копию моих книжных публикаций:

арок — Проектирование зданий Wiki

Арка представляет собой изогнутую конструктивную форму, которая переносит нагрузки вокруг проема, передавая их по профилю арки на опоры, косяки или опоры с обеих сторон.

Арки были заметной особенностью архитектуры со времен этрусков, которым приписывают это изобретение, хотя римляне развили и расширили его использование. Методы проектирования и строительства арок с тех пор превратились во многие другие структурные формы, включая своды, аркады и мосты.

Арки являются сжимающимися конструкциями, то есть в них отсутствуют растягивающие напряжения. Они являются самонесущими, стабилизируются силой тяжести, действующей на их вес, чтобы удерживать их в сжатии.Это делает их очень устойчивыми и эффективными, способными выдерживать большие пролеты и большие нагрузки, чем горизонтальные балки.

Нисходящая нагрузка арки должна передаваться на ее фундамент. Выталкивание наружу, создаваемое аркой в ее основании, должно сдерживаться либо собственным весом, либо весом опорных стен, подпорками или фундаментом, либо противоположной связью между двумя сторонами. Вытягивание наружу увеличивается по мере уменьшения высоты или подъема дуги .

Поскольку многие строительные материалы, такие как кладка и бетон, могут противостоять сжатию, арки обычно строятся с использованием этих типов материалов.