Чарльз мур архитектор: Чарльз Мур (архитектор) — Charles Moore (architect) – Charles moore (architect) — Wikipedia

Содержание

Чарльз Мур (архитектор) - Charles Moore (architect)

Чарльз Уиллард Мур (31 октября 1925 - 16 декабря 1993) был американский архитектор , педагог, писатель, член из Американского института архитекторов , и победителя AIA золотой медали в 1991 году.

Жизнь и карьера

Мур окончил Университет штата Мичиган в 1947 году и получил одновременно магистра и доктор философии в Принстонском университете в 1957 году, где он изучал под руководством профессора Жана Labatut . Он остался еще на один год , как пост-докторские научный сотрудник, служащий в качестве ассистента для Луиса Кана , архитектор Филадельфии , который преподавал дизайн - студию. Он также был в Принстоне , что Мур развивал отношения со своими однокурсниками Донлин Линдон , Уильям Тернбулл, младший , Ричард Петерс , и Хью Харди, остались друзьями на всю жизнь и сотрудников. В Принстоне годы Мур спроектировал и построил дом для своей матери в Пеббл - Бич, штат Калифорния , и работал в течение лета для архитектора Wallace Holm соседнего Монтерей . Диссертация Мура магистра изучить способы сохранения и интеграции исторических жилищ глинобитные Монтерей в ткань города. Его докторская диссертация, «Вода и архитектура», была изучением важности воды в формировании опыта места. Диссертация является существенной для будучи первую работу архитектурной науки , чтобы извлечь из работы Башляра и раннего источника для архитектурной феноменологии движения. Много десятилетий спустя, диссертация стала основой книги с таким же названием.

В 1959 году Мур покинул Нью - Джерси и начал преподавать в Университете Калифорнии, Беркли . Мур пошел дальше , чтобы стать деканом Йельской школы архитектуры с 1965 по 1970 году , сразу после пребывания на Пол Рудольф . В 1975 году он переехал в Университете Калифорнии, Лос - Анджелесе , где он продолжил обучение. Наконец, в 1985 году, он стал O'Neil Форд Centennial профессором архитектуры в Университете штата Техас в Остине .

Мур исходящее, поглощающий, и привлечение личности и его приверженность к инновациям, сотрудничеству, обсуждению, и непосредственный опыт был резкий контраст с авторитарным подходом Рудольфа. С Кент Блумер , Мур основал обект Yale в 1967 году как способ как продемонстрировать социальную ответственность и демистифицировать процесс строительства для первого курса студентов . Проект остается активным в Йельском университете.

Мур открыл практику в Нью - Хейвен, штат Коннектикут , и в последующие годах практиковались под запутанным различным профессиональные конфигурации, партнеров и имен, в то числе Мура, Линдона, Тернбулл, Whitaker , MLTW , Centerbrook архитекторов , Мур рублевого Yudell , Urban Innovations Group , Чарльз Мур Incorporated, и Мур / Андерссон . Постоянные изменения привели, в частности, из обширной всемирной поездки Муры и его переезжает в Калифорнию , а затем в Остине, штат Техас .

Мур предпочел заметные конструктивные особенности, в том числе громких цветовых комбинаций, суперграфики, стилистические столкновений, повторного использования эзотерических историко-конструкторских решений, а также использование нетрадиционных материалов , такие как пластик , (алюминированная) ПЭТ - пленка , платиновые плитки и неон признаки , в результате, его работа вызывает возбуждение, требует внимания, а иногда опрокидывается в китч . Его середина 1960-х года Нью - Хейвен жительство, опубликованное в Playboy , показало открытый, Корпусной душ в середине комнаты, его вода nozzled через гигантский подсолнух. Такие особенности конструкции (исторические детали, орнамент, вымышленные обработки, ироничные Значения) сделали Мур одним из главных новаторов

постмодернистской архитектуры , наряду с Робертом Вентури и Майклом Грейвс , среди других. Мура Piazza d'Italia (1978), городская общественная площадь в Новом Орлеане , сделала плодовитое использование его буйного дизайн лексики и часто упоминается как типичный постмодернистским проект.

Список используемой литературы

В дополнении к его влиятельной работе в качестве архитектора и университетского педагога, Мур был плодовитым автором, издательство дюжины книг. Многие другие книги, монографии и статьи задокументировать его конструкции.

  • Место Дома (с Джеральдом Алленом и Донлиным Линдоном)
  • Размеры (с Gerald Allen)
  • Тело, память и архитектура (с Кентом Блумер )
  • Поэтика садов
  • Город Наблюдаемый: Лос - Анджелес (с Питером Беккером и Регулом Кэмпбелл)
  • Вода и архитектура
  • Камеры для дворца памяти (с Донлиным Линдоном)
  • Вы должны платить за общественную жизнь: Избранные очерки

«Тело, память и архитектура» , написанная с Кентом Блумер в течение Yale лет, это призыв к архитекторам проектировать структуры для трехмерного пользовательского опыта вместо двухмерного внешнего вида. «Город Наблюдаемые: Los Angeles» остается превосходным руководством к существенной архитектуры в Лос - Анджелесе.

Чарльз Мур Фонд был создан в 1997 году в городе Остин, штат Техас, чтобы сохранить последний дом и студия Мура. Ее некоммерческие программы включают в себя ординаторов, конференции, лекции и публикации PLACENOTES, путеводитель.

Работа

Хаас школы бизнеса Калифорнийского университета в Беркли. Мур умер до того, как проект был завершен в 1995 году.
  • Влиятельный Sea Ranch (1963) запланированное сообщество в округе Сонома, Калифорния (с ландшафтным архитектором Халприным )
  • Факультет клуба в Университете Калифорнии, Санта-Барбара (1968) Уильям Тернбулл
  • Кресдж колледж (1971) в Университете Калифорнии, Санта - Крус
  • Леланд Burns House, Pacific Palisades, (1973) (Дом известен имеющий орган трубы в гостиной)
  • Буйный, постмодерн архетип Piazza d'Italia (1978), городской общественной площади в Новом Орлеане , штат Луизиана
  • Университет Удлинитель в Университете Калифорнии в Ирвине
  • Beverly Hills Civic Center (1992) в Беверли - Хиллз , Калифорния
  • Национальный Dong Hwa университет , Хуалянь , Тайвань (1992)
  • Гефсимания Епископский собор , Фарго, Северная Дакота (1992)
  • Калифорнии Центр искусств, Эскондидо в Эскондидо, Калифорния (1993)
  • Хаас Школа Бизнеса (1995) в Университете Калифорнии, Беркли
  • Лурье башня в Мичиганском университете (1995)
  • Preview Center (теперь Банк Америки филиал) в Празднования, Флорида (1996)
  • Колледж Музей Уильямса искусств дополнения в Williamstown, штат Массачусетс .
  • Его последний труд, штат Вашингтон Музей истории в Такома , Вашингтон

Рекомендации

Заметки

дальнейшее чтение

  • Аллен, Джеральд. Чарльз Мур . Нью - Йорк: Уитни Библиотека дизайна, 1980.
  • Джонсон, Юджин Дж Чарльз Мур: Здания и проекты, 1949-1986 . Нью - Йорк: Риццоли, 1986.
  • Кейм, Кевин P и Чарльз Мур. Архитектурная жизнь: Воспоминания и воспоминания Чарльза У. Мур
    . Бостон, Литтл, Браун и Ко, 1996.
  • Littlejohn, Дэвид. Архитектор: Жизнь и творчество Чарльза У. Мур . Нью - Йорк: Холт, Райнхарт и Уинстон, 1984.
  • Накамура Тосио (ред.). Работа Чарльза У. Мур . Токио: A + U Publishing, 1978.

внешняя ссылка

Постмодерн | Архитектор Сергей Алексеев

Чарльз Виллард Мур — 31 октября 1925 — 16 декабря 1993, американский архитектор. Один из ведущих мастеров постмодернизма.

Образование:

Мур закончил Мичиганский университет в 1947 и в дальнейшем работал над докторской диссертацией по философии в Принстонском университете в 1957, где он оставался в течение дополнительного года как постдокторант. Во это же время Мур служил обучающим помощником у Луиса Кана, Филадельфийского архитектора, который вёл студию дизайна. Также в Принстоне Мур установил отношения со своим сокурсники Донлином Линдоном, Уильям Тернбуллом младшим, Ричардом Питерсом, и Хью Харди, которые остались его друзьями и сотрудниками на всю жизнь.

В течение ряда лет Принстона Мур спроектировал и построил дом для своей матери в Пебл-Бич, Калифорния, и работал в течение нескольких лет на архитектора Валлэва Холма из соседнего Монтерея. Магистерская диссертация Мура исследовала способы сохранить и вклоючить историческое маргинальное жилье Монтерея в ткань города. Его Докторская диссертация, «Вода и Архитектура», была обзором присутствия воды в формировании опыта места; много десятилетий спустя диссертация стала основанием для книги с тем же самым названием.

В 1959 Мур уехал из Нью-Джерси и начал преподавать в Калифорнийском университете, Беркли. Мур был Деканом Йельской Школы Архитектуры с 1965 до 1970, непосредственно после срока пребывания в этой должности Пола Рудольфа. В 1975 он перешол в Калифорнийский университет Лос-Анджелеса, где он продолжил преподавать. Наконец, в 1985, он стал профессором О’Нейла Форда Сентенниэла Архитектуры в университете Техаса в Остине.

Основные проекты и постройки:

  1. Кресдж-колледж на о. Санта-Крус, 1965—1974;
  2. «Площадь Италии» в Новом Орлеане, 1975—1980

Награды:

Золотая медаль AIA — 1991.

Чарльз Мур (градостроитель) - Charles Moore (city planner)

Чарльз Мур (1855-1942) был американский журналист, историк и градостроителя.

Ранний период жизни

Он родился в Ипсиланти, штат Мичиган , к западу от Детройта . Он присутствовал на Phillips Academy Andover в Массачусетсе и Гарвардского колледжа (ныне университет), где он учился под руководством Чарльза Элиота Нортона , первый профессор Гарварда истории искусства. Нортон подчеркивает нравственную ценность искусства и эквивалентность архитектуры с другими видами искусства, и эти идеи обеспечили прочное вдохновение для Мур. Во время его студенческих лет Мур был редактором Harvard Crimson , а также написал еженедельные колонки для пары Детройта работ.

Ранняя карьера

После окончания Гарварда в 1878 году, Мур провел десять лет в качестве журналиста в Детройте, в конце концов становится вашингтонским корреспондентом для Detroit Evening Journal . Он познакомился с бизнесменом Detroit и Республиканский политик Джеймс Макмиллан , и когда Макмиллан был избран в Сенат США в 1889 году, Мур вместе с ним в Вашингтоне в качестве его личного секретаря. Макмиллан был назначен председателем сенатского комитета по округу Колумбия и, как клерк, Мур подготовил много докладов комитета с изложением прогрессивной политики по улучшению коммунальных услуг, социальных услуг, транспорта, отдыха и развлечений в городе. В 1900 году Мур закончил Ph.D. в истории в колумбийском колледже (ныне Университет Джорджа Вашингтона).

McMillan комиссия

В 1901 году Мур играет ключевую роль в обеспечении прохождения законопроекта о создании парка комиссии Сената, также известный как Комиссия McMillan , созванной для разработки плана для будущего роста в Вашингтоне , что бы отвоевать цели 1791 L'Enfant планировать для города и создать монументальный вид для National Mall. Комиссия состояла из четырех мужчин-архитекторов Daniel Burnham и Чарльз Макким , скульптор Augustus Saint-Gaudens и ландшафтный архитектор Фредерик Лоу Олмстед, младший -все из которых были тесно связаны с 1893 колумбийской выставке мире , в Чикаго. Классические здания Красивых воплощены идеалы Красивых движений города , возрождение классической архитектуры в викторианской эпохе , как средство поощрения гражданского улучшения посредством унифицированных групп зданий, объединенных , как правило , аллегорических скульптуры, живопись и пейзаж с архитектурой. Burnham был директором ярмарки и в настоящее время президент Американского института архитекторов . Мур служил в качестве секретаря McMillan комиссии, а летом 1901 года сопровождал комиссию по семь недель посещения европейских городов и поместий , которые повлияли на Enfant план L'. С Олмстедом, он написал 1901 г. Отчет Park комиссии Сената, также известный как доклад McMillan или McMillan плана , до сих пор используется в качестве шаблона для роста центральной части Вашингтона. Мур способствовал принятию плана в качестве законного преемника Enfant плана L', разделяя свои принципы , касающиеся обратной связи ключевых сайтов и необходимости общего единства. Мур глубоко верил в символическом значении Вашингтона как столицы страны.

Джеймс Макмиллан умер в 1902 году и Мур вернулся в Мичиган в следующем году. Он работал в течение более десяти лет в различных банках и бизнесе в Детройте и Бостоне.

США Комиссия изобразительных искусств

В 1910 году он был одним из основателей членом Комиссии изящных искусств (CFA), в Вашингтоне, назначенный президентом федеральной комиссии из семи национально признанных экспертов по искусству и архитектуре поручено наблюдение за дизайн на федеральную собственность в городе; Мур оставался членом в течение почти 30 лет, выступающей в качестве председателя с 1915 по 1937. Первый крупный проект рассмотрен CFA был Мемориал Линкольна , который закреплен западный конец торгового центра и установили его центральную тему оформления национального единства. Во время пребывания Мура комиссия рассмотрела проект Верховного суда США, продление США Капитолия, в Федеральный треугольник комплекса, а также редизайн Mall как усаженный деревьями дерна , создавая сплошную перспективу между Капитолием и Вашингтоне Памятник . Благодаря умелым маневров, Мур заверил , что маршрут Арлингтонского мемориального моста побежал между Мемориалом Линкольна и Арлингтонским кладбищем . Как председатель CFA в 1930 году , Мур был свидетелем постепенного угасание исторически на основе классицизма и его замену ahistoric модернизма. После эпической битвы над соответствующей формой национального мемориала Томас Джефферсон, Мур оставил свой пост председателя в сентябре 1937 года и ушел к дому сына в штате Вашингтон, где он умер в 1942 в возрасте 86 лет .

Другие достижения

В дополнение к своей работе с CFA, Мур также был директором Детройтском музея искусств (1914-17) и в качестве исполняющего обязанности начальника Отдела рукописей Библиотеки Конгресса США (1918-27). Для библиотеки, он приобрел бумаги заметных американцев, в том числе президентов Теодора Рузвельта и Уильяма Говарда Тафта . Мур был автором многочисленных эссе, статей и историй, многие из которых связаны с планированием города и архитектуры, а также биографии Daniel Burnham, Чарльз McKim, и Джордж Вашингтон. Он активно участвовал в восстановлении Wakefield, место рождения Джорджа Вашингтона в штате Вирджиния, а также других мероприятий , посвященных 1932 столетию рождения Вашингтона.

ассоциации

Мур был членом Американской академии в Риме , Национальной конференции по градостроительству, в Американском институте искусств и литературы , а также план и улучшения комиссии Detroit City, а также в Нью - Йорке Архитектурной лиги и Исторической комиссии Мичиган. Приветливые и политически ловкие, Мур был друг президентов, в том числе МакКинл и Кулидж, и был квалифицирован в закулисной работе , чтобы собрать поддержку целей планирования в ЦКАХ. Мур был членом многих частных клубов, в том числе Cosmos клуба в Вашингтоне и Century Club в Нью - Йорке. В течение своей долгой карьеры он получил множество премий и наград, в том числе почетного членства в Американского института архитекторов и Американского общества ландшафтных архитекторов , и он был назван кавалером французского ордена Почетного легиона в 1924 году он женился на Элис Уильямс Merriam с 1878 г. до своей смерти в 1914 году у них не было два сына.

Чарльз Мур, Публикации

«Северо - Запад под тремя знаменами» (1900)
«Доклад Комиссии Сената Парк» (1901)
«Доклад о восстановлении Белого дома» (1902)
«История Мичигана» (1915) ,
редактор, «План Чикаго», Даниэль Х. Бернхэм и Эдвард Х. Беннет (1919)
«Жизнь Дэниэла Х. Бернхэм, архитектор и планировщик городов» (2 тт .; 1921)
«Семейная Жизнь Джорджа Вашингтона» (1926)
«Жизнь и письма из Чарльз Макким»(1929)
„Вашингтон Прошлое и настоящее“(1929)
„Wakefield, место рождения Джорджа Вашингтона“(1932)

Рекомендации

Алан Lessoff. «Ранняя карьера Чарльза Мура.» «История Вашингтон» об. 6 (осень / зима 1994-95): 64-80.

С. Келли Лор. «Мур, Чарльз,» http://www.anb.org/articles/17/17-01486.html ; Американский национальный Биография - Интернет февраля 2000.

Томас Э. Luebke, изд. «Гражданское искусство: столетняя история Комиссии США изящных искусств» (Вашингтон, округ Колумбия: США Комиссия изобразительных искусств, 2013): Приложение B.

Чарльз Мур, некролог. "Вашингтон Вечерняя звезда", 26 сентября 1942.

Чарльз Мур Papers, Отдел рукописей, Библиотека Конгресса; документы, касающиеся Комиссии изящных искусств в Национальном управлении архивов и документации, Record Group 66.

Памела Скотт. Чарльз Мур, эссе. В Luebke, под ред «Гражданское искусство:. Столетняя история Комиссии США изобразительных искусств (Вашингтон, округ Колумбия: США Комиссия изобразительных искусств, 2013): 84-93.

Салли Кресс Томпкинс. «Поиски Grandeur: Чарльз Мур и Федеральный треугольник» (Вашингтон, округ Колумбия: Смитсоновский институт Press, 1993).

Бернхем Келли, биографическое заявление, 1979, вертикальные файлы, Комиссия США изобразительных искусств.

Томас Э. Luebke, изд. «Гражданское искусство: столетняя история Комиссии США изящных искусств» (Вашингтон, округ Колумбия: США Комиссия изобразительных искусств, 2013): Приложение B.

«Кто есть кто в Америке» 1978.

Мур, Чарльз (ботаник) — Википедия

В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Мур. В Википедии есть статьи о других людях с такими же именем и фамилией: Мур, Чарльз.
Чарльз Мур
англ. Charles Moore
Дата рождения 10 мая 1820(1820-05-10)
Место рождения Данди, Шотландия, Великобритания
Дата смерти 30 апреля 1905(1905-04-30) (84 года)
Место смерти Сидней, Австралия
Страна Charles Moore (botanist).jpg Великобритания
Charles Moore (botanist).jpg Австралия
Научная сфера ботаника
Систематик живой природы
Автор наименований ряда ботанических таксонов. В ботанической (бинарной) номенклатуре эти названия дополняются сокращением «C.Moore».
Список таких таксонов на сайте IPNI
Персональная страница на сайте IPNI
Charles Moore на Викивидах Викивиды

Чарльз Мур (англ. Charles Moore[1], 10 мая 1820 — 30 апреля 1905) — британский (шотландский) и австралийский ботаник.

Содержание

  • 1 Биография
  • 2 Научная деятельность
  • 3 Почести
  • 4 Примечания

Чарльз Мур родился в городе Данди 10 мая 1820 года.

14 января 1848 года Мур прибыл в Сидней. Он нашёл заброшенные сады и получил указание восстановить их, не нарушая рекреационную ценность. В 1850 году Мур привёз образцы с островов Новые Гебриды, Соломоновых и Новой Каледонии. Он был коллекционером горных растений Новой Каледонии и в течение многих лет возглавлял Королевские ботанические сады в Сиднее (англ.)русск.[2].

Чарльз Мур умер в Сиднее 30 апреля 1905 года.

Чарльз Мур специализировался на семенных растениях[1].

Фердинанд Мюллер назвал в его честь девятнадцать видов.

  1. 1 2 International Plant Names Index: Charles Moore (1820—1905)
  2. Lucy B. Moore. The Species of Xeronema (Liliaceae) (англ.)  (Проверено 12 апреля 2010)

МУР Чарлз

Имя латиницей: Moore Charles Willar

Пол: мужской

Дата рождения: 31.10.1925

Место рождения: Бентон Харбор, штат Мичиган, США

Дата смерти: 16.12.1993 Возраст (68)

Место смерти: Остин, штат Техас, США

Знак зодиака: Скорпион

По восточному: Бык

География: США.

Ключевые слова: архитектор, искусство.

Ключевой год: 1979

Чарлз МУР

американский архитектор, педагог, один из ведущих теоретиков «включающего» метода проектирования. Архитектурное образование получил в университете штата Мичиган и Принстоне. В 1962 г. возглавил фирму «МЛТУ», названную по первым буквам имен вошедших в нее партнеров: Д. Линдон, У. Тернбалл, Р. Уайтейкер. В 1962—1965 гг. преподавал в Калифорнийском университете. В 1967-1975 гг. – декан архитектурного факультета в Йейле. С 1975 г. преподавал в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе и возглавлял две фирмы в Лос-Анджелесе и Нью-Хэйвене. Стоял у истоков строительной программы «Морское ранчо», по которому начиная с 60-х гг. застраивалось Западное побережье севернее Сан-Франциско. В его произведениях ордерные детали трактованы как знак и лишены смысловой нагрузки. Они впервые появились в частных домах. Например, его собственный дом в Оринде (1962), дом Мура в Нью-Хэйвене (1966). В 1970 г. основал собственную фирму «Чарльз Мур ассошиэйтс» в Эссексе. Среди построек 70-х гг. преобладают частные дома и спортивные клубы. Одним из его наиболее популярных контекстуалистских произведений стал Кресдж-колледж в Санта-Кус (1973, совместно с Тернбаллом), в котором он обратился к постмодернизму. В своей следующей работе - пьяцца д’Италия (площадь Италии) в Новом Орлеане (1975—1978) — пришел к прямому воспроизведению классических архитектурных мотивов, но с применением принципиально отличных материалов. В 80-е гг. проектирует крупную городскую зону — Тегельскую гавань в Западном Берлине (1980—1982), где с известной долей театральности использованы различные цитаты из прусского классицизма, архитектуры ХIХ века и региональных Традиций. В большинстве своих проектов стремится учитывать местные традиции и характерные черты архитектуры данного региона.

Связи (1) Источники (2)Наверх

Чарльз Мур и Майкл Грейвз . Влияние американского поп-арта на развитие постмодернистской архитектурной практики.

В архитектуре проявление стиля поп-арта свелось к малым архитектурным формам, самая крупная из которых вылилась в строительство павильонов закусочных в виде гигантских гамбургеров. Мур и Грейвз строили здания с отсылкой к прошлому

Мир поп-арта это мир знаков, символов, эмблем и образов, вошедших в обиход массовой культуры. Чарльз Мур ученик Луиса Кана. Энергично экспериментировал с организацией пространства, внося в неге элементы энергичной, даже навязчивой сценографии. В 80-х приступил к крупномасштабным реализациям, шокировав американцев ироническими комментариями к своей работе. Наиболее значительные работы Мура в 80-е связаны с Международной строительной выставкой в Берлине. Мур предпочел заметные конструктивные особенности, включая громкие цветовые комбинации, суперграфику, стилистические столкновения, повторное использование тайных исторических дизайнерских решений и использование нетрадиционных материалов, такие как пластмасса, (алюминировали) платиновые плитки и неоновые вывески, В результате его работа вызывает пробуждение, требует внимания, и иногда опрокидывается в китч. В его произведениях ордерные детали трактованы как знак и лишены смысловой нагрузки. Они впервые появились в частных домах. Чарльз Мур пытается своим особенным образом развивать архитектуру общедоступной метафоры, и его работы, соединяющие практически все темы постмодернизма, показывают возможности и су­ществующие пределы этого подхода. все воспоминания Мура, накопленные в его многочисленных путешестви­ях,— вызывают вопрос о нынешнем их использо­вании. Является ли это родом высокомерной вуль­гаризации или это имитация и пародия, которые мы отмечали раньше? Вероятно, первое. Мур гово­рил, и не в уничижительном тоне, о капризе и нос­тальгии в архитектуре, и эта работа обладает не­которыми достоинствами и недостатками обоих этих жанров. В отношении работ Мура все­гда существует опасность, что их относительная дешевизна в сочетании с причудливостью может создать кричаще безвкусный эффект, однако в це­лом над этими значениями преобладают более мощные метафоры места, задуманные автором. Мур изучал театрализованное проектирование Диснейленда, и свойства сце­нических декораций были здесь успешно вопло­щены, но ценой всеподавляющей ординарности. объединив в одном проекте для Нового Орлеана точную иконографию, как, на­пример, «сапог» Италии, и игру с настоящими историческими ордерами. и другие местные ассоциации, Мур сумел спроектировать нечто равное им по ощуще­нию, но превосходящее по остроумию.



Майкл Грейвз начинал свое творчество с идеализации модернизма. Из уроков прошлого он выбирает нечто, стремясь интерпретировать его. Он не репродуцирует классицизм, он выводит из его форм некие абстрактные представления. Сам Грейвз говорил, что его интересуют решения, которые были бы одновременно абстрактны и фигуративны, соединяя модернизм и культурную традицию. Первые крупные постройки Грейвза породили множество подражаний, к которым влекла броская необычность, ломающая стереотипы. К концу 80-х Грейвза захватила система производства популистской архитектуры. Он выполнил для корпорации Уолта Диснея около 70 проектов. В ранних работах активно использовал такие идеи оформления пространства, как коллаж и разбивка на слои, разработанные Ле Корбюзье ещё в 1920-х годах.

18. становление постмодернистской архитектурной теории. Вентури, Дженкс, Росси. Кризис арх-ры 60-х годов опрокинул популярность ее «интернациональных» вариантов. оценку ситуации смог дать американец Роберт Ветури. Полемика Вентури с модернизмом концентрировалась сначала на вопросах вкуса, а позднее на символизма. В своей первой книге «Сложность и противоречия в арх-ре» он выдвинул ряд явных предпочтений, противоположных принципам модернизма: сложность и противоречивость против упрощения, двусмысленность и напряженность предпочитаемые прямолинейной ясности, двояко функционирующие вместо используемых однозначно. В книге протест против упрощения, схематизации жизни функционализмом получил последовательную четкую аргументацию. Отвергая традиционный эстетизм, Вентури строил свою эстетику на основе поп-культуры, он пытался транслировать идеи и приемы поп-арта в арх-ру. Опыту современной массовой культуры, языку рекламы и массовых коммуникаций Винтури посвятил книгу «Уроки Лас-Вегаса». Утопические идеи уже не закладываются в реальные программы. Идеи Вентури получили широкий отклик. Отвергает самоценность элементарной простоты, намечая путь к постмодернизму. Основной тезис Вентури заключается в том, что архитектор должен воспринимать современную культуру как она есть, интерпретировать ее в своем творчестве, а не отрицать как бессмысленную и вульгарную. Первым осознал связь между постмодернизмом и проблемами архитектуры Чарльз Дженкс. В 1977 году опубликовал книгу «Язык архитектуры постмодернизма». Он сумел увидеть путь примирения враждующих сект, на которые распадался враждующий модернизм, открывающем возможность возрождения богатой архитектурной формы. Дженкс выделил метод двойного кодирования: соеденение современной техники с чем то еще (обычно с традиционным строительством), что бы создать архитектуру, поддерживающую коммуникацию как с публикой, так и с искушенным меньшинством. Обобщая впечатления от раннего постмодернизма Дженкс писал, что американцы использовали карикатуру прошлого, тогда как европейцы стремились к фундаментальному возвращению к истокам. Поиск универсальных архетипов стал основой неорационализма, основы которого заложил Альдо Росси.На его первые работы оказали влияние рационализм 20-х и творчество Де Кирико. Неорационалистическая концепция Росси основана на утверждении первичной семантической стороны зодчества и влиянию устойчивых архетипов архитектурного языка, очищенных от наслоений и приведенных к элементарным геометрическим очертаниям. Он не предлагал свои версии возрождения или трансформации классики — он лишь обращается к ее духу упорядоченности, подчеркнутому симметрией. Неорационализм Росс отнюдь не рационализм 20-х, ориентированный на выполнение выдвинутых жизнью задач. Росси выявлял «вечные» типы, которые питают коллективную память и могут адаптироваться к современным ситуациям, давал начало новым моделям, и абстрагировал их. Обнаруживая структуры-типы, он подчеркивал их ординарность, прошедшею через множества повторений. Он приводил их к элементарной геометрии, ограничиваясь простыми, широко употребляемыми технологиями. Его авторитет практикующего мастера соединился с влиятельностью теоретика, автора таких книг как «Архитектура города». Росси предал неорационализму многомерность, преодолевшую прямолинейность.



Роберт А.М. Стерн вспоминает Чарльза Мура

Роберт А.М. Стерн вспоминает Чарльза Мура

Дом Мура, Оринда, Калифорния, 1962. Изображение предоставлено Морли Бэром

Роберт А.М. Стерн, основатель своей одноименной фирмы и декан Йельской школы архитектуры, вспоминает своего коллегу и друга Чарльза Мура в этой статье, первоначально опубликованной журналом «Метрополис». Стерн пишет о подробностях, о которых большинство никогда не узнает - в том числе и о том, как было гостем в доме Мура и его привычках в еде. Читайте дальше, чтобы узнать о них и их отношениях на протяжении многих лет, и восхищение Стерна Муром.

Будучи студентом архитектуры в Йельском редакторе Перспектива 9/10 , я впервые встретил Чарльза Мура по телефону и через переписку. Я встретил его удивительные ранние проекты в итальянском журнале Casabella и был заинтригован тем, что я читал о нем и его партнерах, особенно в провокационном эссе Донли Линдон. Я связался с Чарльзом, и он вызвался, что ему интересно писать о Диснейленде для журнала, что привело к публикации его справедливо известной статьи «Вы должны заплатить за общественную жизнь», а также портфель проектов его фирма Мур, Линдон, Тернбулл, Уитакер.

Мне нравилась работа Чарльза с самого начала, в частности его дом в Оринде, штат Калифорния, с двумя своими адикулами, которые были похожи на две из каньонов Трентонских бани, переинтерпретированных в третьем третьем томе. Но проект Мура, который, возможно, оказал на меня самое сильное влияние, был его нереализованный дизайн для кондоминиума в Коронадо, Калифорния; вместо того, чтобы быть либо точечной башней, либо плитой - например, практически все жилые многоквартирные дома с высокой плотностью были в те дни - это был гибрид, с прекрасной домашней атмосферой: он не выглядел как офисное здание с людьми, спящими в Это. Вместо этого было похоже, что это было - жилой дом.

Кондоминиум Мур, Линдон, Тернбулл и Уитакер. Изображение предоставлено Мел Скоттом

Я не помню точно, когда я впервые встретился с Чарльзом лицом к лицу, но, возможно, это было, когда он приехал в Нью-Хейвен, чтобы взять интервью у председателя кафедры архитектуры. Это было бы весной 1965 года, что было примерно в то время, когда была выпущена Perspecta 9/10 . Чарльз был одним из трех архитекторов, опрошенных на эту должность; другие - Роберт Вентури и Ромальдо Джюргола. Из трех, Чарльз, безусловно, был наименее известным, по крайней мере, на Восточном побережье.

Как только Чарльз поселился в Йельском университете, я познакомился с ним лучше. Будучи недавним выпускником, меня пригласили в списки присяжных, и я присоединился к комитету, который организовывал празднование

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *