Древняя архитектура: Древняя архитектура • Архитектура — идеи и история
Древняя архитектура • Архитектура — идеи и история
Разрушительное действие времени не позволило сохраниться до наших дней большинству творений древних строителей — но, возможно, не все памятники зодчества потеряны бесследно, и какие-то из них всё ещё ожидают своих исследователей.
Сохранившиеся до наших дней произведения древней архитектуры производят очень сильное впечатление. Наибольшее их количество оставили по себе древние зодчие Египта, Месопотамии, Персии, Греции и Рима, а одной из самых старых культур считается таинственная цивилизация Древнего Египта.
Египетская цивилизация зародилась на узкой полоске плодородной дельты Нила. Периодические разливы самой большой из африканских рек удобряли окрестные земли, что позволяло людям производить достаточное количество продуктов питания и вести оседлый образ жизни — и это, в свою очередь, обусловило необходимость в сооружении жилья.
Вначале (а первые следы древнеегипетской культуры датируются IV тыс.
Сооружаемые из такого стройматериала дома были, как правило, небольшими, одноэтажными, а маленькие окна препятствовали проникновению внутрь нагретого воздуха и палящих лучей африканского солнца. И простолюдины, и знать Древнего Египта жили в одинаковых постройках, но дома аристократов отличались более тщательным исполнением и более богатой отделкой. Мощью и величием поражают культовые сооружения египетских архитекторов.
Они возводились из камня — прочного и достаточно легкодоступного материала: доставляемого из Ливийской пустыни известняка, розового гранита из Верхнего Египта и плотного песчаника. Важным элементом этой культуры было почитание предков, поэтому египтяне с древнейших времён огромное значение придавали возведению гробниц.
В XXII ст. до н. э. для властителей Египта — фараонов — возводились гигантские гробницы-пирамиды, ставшие всемирно известным символом этой цивилизации. Имеющие квадратное основание пирамиды построены из каменных блоков; внутри них оставлены проходы и камера для мумии правителя. Наиболее известные пирамиды — Хеопса, Хефрена и Микерина — находятся в городе Гиза, а самая древняя (фараона Джосера) — среди песков Сахары, причём рядом с ней высится комплекс зданий с первым египетским заупокойным храмом.
Концепция устройства заупокойного святилища была позднее чётко сформулирована и распространена на храмы божеств. Египетский храм представляет собой архитектурный ансамбль, окруженный высокой и массивной оградой. Вход на территорию комплекса пролегал между двумя пилонами — большими трапециевидными сооружениями со слегка скошенными фронтальными стенами, украшенными, как правило, рисунками и надписями.
За ними располагалась площадка, окруженная колоннами, а далее гипостиль — зал, свод которого опирался на многочисленные колонны. За колонным залом было расположено помещение для хранения священной ладьи (на ней, как считалось, путешествовало божество) — и, наконец, собственно святилище, состоявшее из главной и боковых капелл.
Древняя архитектура ЕгиптаДревняя Греция. Обзор архитектуры и искусства | Архитектура и Проектирование
Без сомнения, самое большое влияние на последующие поколения оказало искусство Древней Греции. Его спокойная и величественная красота, гармония и ясность служили образцом и источником для позднейших эпох истории культуры. Потребовалось несколько столетий, прежде чем дорийские племена, явившиеся с севера в XII веке до н.э., к VI веку до н.э. создали высокоразвитое искусство. Далее последовали три периода в истории греческого искусства:
I. архаика, или древний период, — примерно с 600 до 480 года до н.э., когда греки отразили нашествие персов и, освободив свою землю от угрозы завоевания, получили снова возможность творить свободно и спокойно;
II.
классика, или период расцвета, — с 480 по 323 годы до н.э. — год смерти Александра Македонского, который покорил огромные области, очень непохожие по своим культурам; эта пестрота культур была одной из причин упадка классического греческого искусства;
III. эллинизм, или поздний период; он закончился в 30 году до н.э., когда римляне завоевали находившийся под греческим влиянием Египет.
Греческая культура распространилась далеко за пределы своей родины — на Малую Азию и Италию, на Сицилию и другие острова Средиземноморья, на Северную Африку и прочие территории, где греки основывали свои поселения. Греческие города находились даже на северном побережье Чёрного моря.
Величайшим достижением греческого строительного искусства были храмы. Древнейшие развалины храмов относятся к эпохе архаики, когда вместо дерева в качестве строительного материала стали использовать желтоватый известняк и белый мрамор. Полагают, что прообразом для храма послужило древнее жилище греков — прямоугольное в плане строение с двумя колоннами перед входом.
Из этой простой постройки выросли со временем различные более сложные по своей планировке типы храмов. Обычно храм стоял на ступенчатом основании. Он состоял из помещения без окон, где находилась статуя божества, здание окружали в один или два ряда колонны. Они поддерживали балки перекрытия и двускатную крышу. В полутёмном внутреннем помещении у статуи бога могли бывать лишь жрецы, народ же видел храм только снаружи. Очевидно поэтому главное внимание древние греки уделяли красоте и гармонии внешнего облика храма.
Строительство храма было подчинено определённым правилам. Размеры, отношения частей и количество колонн были точно установлены.
В греческой архитектуре господствовали три стиля: дорический, ионический, коринфский. Древнейшим из них был дорический стиль, который сложился уже в эпоху архаики. Он был мужественным, простым и мощным. Название он получил от дорических племён, которые его создали. Сегодня сохранившиеся части храмов белого цвета: покрывавшие их краски с течением времени осыпались.
Когда-то их фризы и карнизы были раскрашены в красный и синий цвета.
Ионический стиль возник в Ионийской области Малой Азии. Отсюда уже он проник в собственно греческие области. По сравнению с дорическим стилем, колонны ионического стиля более нарядны и стройны. Каждая колонна имеет своё основание — базу. Средняя часть капители напоминает подушку с закрученными в спираль углами, т.н. волютами.
В эпоху эллинизма, когда архитектура стала стремиться к большей пышности, чаще всего стали использовать коринфские капители. Они богато украшены растительными мотивами, среди которых преобладают изображения листьев аканта.
Случилось так, что время пощадило старейшие дорические храмы главным образом за пределами Греции. Несколько таких храмов сохранилось на острове Сицилия и в Южной Италии. Самый известный из них — храм бога моря Посейдона в Пестуме, неподалёку от Неаполя, который выглядит несколько тяжеловесным и поземистым. Из ранних дорических храмов в самой Греции наиболее интересен стоящий ныне в развалинах
храм верховного бога Зевса в Олимпии — священном городе Греков, откуда ведут своё начало Олимпийские игры.
Расцвет греческой архитектуры начался в V веке до н.э. Эта классическая эпоха неразрывно связана с именем знаменитого государственного деятеля Перикла. Во время его правления были начаты грандиозные строительные работы в Афинах — крупнейшем культурном и художественном центре Греции. Главное строительство велось на древнем укреплённом холме Акрополе.
Даже по развалинам можно представить, как прекрасен был в своё время Акрополь. Вверх на холм вела широкая мраморная лестница. Справа от неё на возвышении, как драгоценная шкатулка, поставлен небольшой изящный храм богине победы Нике. Через ворота с колоннами посетитель попадал на площадь, в центре которой высилась статуя покровительницы города, богини мудрости Афины; далее виднелся Эрехтейон, своеобразный и сложный по плану храм. Его отличительная черта — выступающий сбоку портик, где перекрытия поддерживали не колонны, а мраморные изваяния в виде женской фигуры, т.н. кариатиды.
Главное сооружение Акрополя — посвящённый Афине храм Парфенон.
Этот храм — наиболее совершенное сооружение в дорическом стиле — был завершён почти две с половиной тысячи лет назад, но нам известны имена его создателей: их звали Иктин и Калликрат.
Парфенон — Центральный храм Акрополя. Строительство его началось в 447 году до н.э. Руководил постройкой знаменитый скульптор Фидий. Парфенон построен из 46 колонн, размеры его 70 на 30 метров. Внутри храма Фидий установил огромную статую Афины, но она была вывезена в Константинополь и погибла там во время пожара. О строительстве Парфенона любой грек может рассказать целую историю. Во-первых, под его конструкцией специальный фундамент, который помогает амортизировать землетрясения (они в Греции не редкость). Во-вторых, колонны Парфенона непараллельны и если их продолжить, то они сойдутся в одной точке в нескольких километрах над центром храма. Вообще в Парфеноне все поверхности на поверку оказываются непараллельны, но видно это только если поставить какой-нибудь предмет и смотреть на него с другой стороны Парфенона.
В этом и заключался гений архитекторов — со стороны все колонны выглядят строго вертикальными. Угловые колонны на самом деле толще, чем все остальные, но зрительно это тоже незаметно. В последующую историю Парфенон был христианским храмом, а потом турки использовали его как пороховой склад. Во время осады Афин венецианцами случился взрыв и храм был частично разрушен. Восстанавливать его начали уже в 19 веке.
В храме стояла статуя Афины, изваянная великим скульптором 
В результате завоеваний Александра Македонского во второй половине 4 века до н.э. влияние греческой культуры и искусства распространилось на обширные территории. Возникали новые города; крупнейшие центры складывались, однако, вне пределов Греции. Таковы, например, Александрия в Египте и Пергам в Малой Азии, где строительная деятельность получила наибольший размах. В этих областях предпочитали ионический стиль; интересным его образцом было огромное надгробие малоазийскому царю Мавсолу, причисленное к семи чудесам света. Это была погребальная камера на высоком прямоугольном основании, окружённая колоннадой, над нею возвышалась каменная ступенчатая пирамида, увенчанная скульптурным изображением квадриги, которой управлял сам Мавсол. По этому сооружению впоследствии стали называть мавзолеями и другие большие торжественные погребальные сооружения.
В эпоху эллинизма храмам уделяли меньше внимания, а строили обнесённые колоннадами площади для прогулок, амфитеатры под открытым небом, библиотеки, разного рода общественные здания, дворцы и спортивные сооружения.
Усовершенствованы были жилые дома: они стали двух — и трёхэтажными, с большими садами. Роскошь стала целью, в архитектуре смешивали различные стили.
Греческие скульпторы дали миру произведения, которые вызвали восхищение многих поколений. Древнейшие известные нам скульптуры возникли ещё в эпоху архаики. Они несколько примитивны: их неподвижная поза, плотно прижатые к телу руки, устремлённый вперёд взгляд продиктованы узким длинным каменным блоком, из которого статуя была высечена. Одна нога у неё обычно выдвинута вперёд — для сохранения равновесия. Археологи нашли много таких статуй, изображающих обнажённых юношей и одетых в ниспадающие свободными складками наряды девушек. Их лица нередко оживляет таинственная «архаическая» улыбка.
В классическую эпоху главным делом скульпторов было создавать статуй богов и героев и украшать храмы рельефами; к этому добавлялись светские образы, например, изваяния государственных деятелей или победителей на Олимпийских играх.
В верованиях греков боги похожи на обыкновенных людей как своей внешностью, так и образом жизни.
Их и изображали как людей, но сильными, хорошо развитыми физически и с прекрасным лицом. Часто людей изображали обнажёнными, чтобы показать красоту гармонически развитого тела.
В 5 веке до н.э. великие скульпторы Мирон, Фидий и Поликлет, каждый по — своему, обновили искусство скульптуры и приблизили его к реальности. Молодые обнажённые атлеты Поликлета, например его «Дорифор», опираются только на одну ногу, другая свободно оставлена. Таким образом можно было развернуть фигуру и создать ощущение движения. Но стоящим мраморным фигурам нельзя было придать более выразительные жесты или сложные позы: статуя могла потерять равновесие, а хрупкий мрамор — сломаться. Этих опасностей можно было избежать, если отливать фигуры из бронзы. Первым мастером сложных бронзовых отливок был Мирон — создатель знаменитого «Дискобола».
Множество художественных достижений связано со славным именем Фидия: он руководил работами по украшению Парфенона фризами и фронтонными группами.
Великолепны его бронзовая статуя Афины на Акрополе и 12 метровой высоты покрытая золотом и слоновой костью статуя Афины в Парфеноне, позднее бесследно исчезнувшая. Подобная судьба постигла сделанную из тех же материалов огромную статую Зевса, восседающего на троне, для храма в Олимпии — ещё одно из семи чудес древнего мира.
Как бы ни восхищали нас скульптуры, созданные греками в эпоху расцвета, в наши дни они могут показаться немного холодными. Правда, отсутствует оживлявшая их в своё время раскраска; но ещё более для нас чужды их равнодушные и похожие друг на друга лица. Действительно, греческие скульпторы той поры не пытались выразить на лицах статуй какие — либо чувства или переживания. Их целью было показать совершенную телесную красоту. Поэтому мы любуемся даже теми изваяниями — и их немало, — которые в течение веков были сильно повреждены: некоторые даже утратили голову.
Если в 5 веке до н.э. были созданы возвышенные и серьёзные образы, то в 4 веке до н.э. художники склонялись к выражению нежности и мягкости.
Тепло и трепет жизни придал гладкой мраморной поверхности Пракситель в своих изваяниях обнажённых богов и богинь. Он также нашёл возможность разнообразить позы статуй, создавая равновесие с помощью соответствующих опор. Его Гермес, молодой посланец богов, опирается на ствол дерева.
До сего времени скульптуры были рассчитаны на рассматривание спереди. Лисипп сделал свои статуи так, чтобы их можно было разглядывать со всех сторон — это было ещё одно новшество.
В эпоху эллинизма в скульптуре усиливается тяга к пышности и преувеличениям. В одних произведениях показаны чрезмерные страсти, в других заметна излишняя близость к натуре. В это время начали прилежно копировать статуи прежних времён; благодаря копиям мы сегодня знаем многие памятники — либо безвозвратно погибшие, либо ещё не найденные. Мраморные изваяния, передававшие сильные чувства, создавал в IV веке до н. э. Скопас. Самая большая известная нам его работа — участие в украшении скульптурными рельефами мавзолея в Галикарнасе.
Среди самых известных произведений эпохи эллинизма — рельефы большого алтаря в Пергаме с изображением легендарной битвы; найденная в начале прошлого века на острове Мелос статуя богини Афродиты, а также скульптурная группа «Лаокоон». Она изображает троянского жреца и его сыновей, которые были задушены змеями; физические мучения и страх переданы автором с безжалостным правдоподобием.
В произведениях античных писателей можно прочесть о том, что в их времена процветала также живопись, но от росписей храмов и жилых домов почти ничего не сохранилось. Мы знаем также, что и в живописи художники стремились к возвышенной красоте.
Особое место в греческой живописи принадлежит росписям на вазах. В древнейших вазах на обнажённую красную поверхность наносили чёрным лаком силуэты людей и животных. На них процарапывали иглой очертания деталей — они проступали в виде тонкой красной линии. Но этот приём был неудобен и позднее стали оставлять фигуры красными, а промежутки между ними закрашивали чёрным.
Так было удобнее прорисовывать детали — их делали на красном фоне чёрными линиями.
Центром античной греческой культуры стал Балканский полуостров. Здесь в результате вторжений и перемещений ахейских, дорийских, ионийских и других племен (получивших общее название эллины) складывается рабовладельческая форма хозяйства, укрепившая различные области экономики: ремесло, торговлю, земледелие.
Развитие экономических связей эллинского мира способствовало его политическому сплочению; предприимчивость мореходов, заселивших новые земли, благоприятствовала распространению греческой культуры, ее обновлению и совершенствованию, созданию различных местных школ в едином русле общеэллинской архитектуры.
В результате борьбы демоса (свободного населения городов) против родовой аристократии складываются государства — полисы, в управлении которыми принимают участие все граждане.
Демократическая форма правления способствовала развитию общественной жизни городов, формированию различных общественных учреждений, для которых строили залы собраний и пиров, здания совета старейшин и др.
Их размещали на площади (агоре), где обсуждались важнейшие городские дела, совершались торговые сделки. Религиозным и политическим центром города был акрополь, расположенный на высоком холме и хорошо укрепленный. Здесь строили храмы наиболее почитаемых богов — покровителей города.
Демократия препятствует грекам строить себе отдельные большие дворцы, потому что политически все мужчины, как предполагается, являются равными, поэтому считается дурным тоном иметь большой дворец, даже если имеются возможности для его постройки. Вместо этого греки строят общественные здания.
Религия занимала большое место в общественной идеологии древних греков. Боги были близки людям, их наделяли человеческими достоинствами и недостатками в преувеличенных размерах. В мифах, описывающих жизнь богов и их похождения, угадываются бытовые сюжеты из жизни самих греков. Но вместе с тем люди верили в их могущество, приносили им жертвы и строили храмы по образу своих жилищ. В культовой архитектуре сконцентрированы самые значительные достижения греческой архитектуры.
Сухой субтропический климат Греции, горный рельеф, высокая сейсмичность, наличие высококачественного строительного леса, известняка, мрамора, которые легко поддаются обработке и моделировке в каменных конструкциях, определили «технические» предпосылки греческой архитектуры.
Архитектура Древней Греции на долгое время определила направленность развития архитектуры мира. В зодчестве редкой страны не использовались общие тектонические принципы ордерных систем, разработанных греками, деталей и декора греческих храмов.
Типы Древнегреческих храмов
I. Храм с портиком, или «простильный» (греч. πρόςτνλος), имеющий впереди входных сеней портик с колоннами, стоящими как раз против их пилястр и колонн.
II. Храм «с двумя портиками», или «амфипростильный» (греч. αμφιπρόστνλος), в котором к хр. in antis о двух крыльцах пристроено по портику к тому и другому
III. Храм «кругокрылый», или «периптерический» (греч. περίπτερος), состоящий из храма in antis, или простильного, или же амфипростильного, сооружённого на платформе и обнесённого со всех сторон колоннадой.
IV. Храм «двоякокругокрылый», или «диптерический» (греч. δίπτερος) — такой, в котором колонны окружают центральное сооружение не в один, а в два ряда
V. Храм «ложнокругокрылый» или «псевдопериптерический» (греч. ψευδοπερίπτερος), в котором опоясывающую здание колоннаду заменяют полуколонны, выступающие из его стен.
VI. Храм «сложнодвоякокругокрылый», или «псевдодиптерический» (греч. ψευδοδίπτερος), казавшийся как бы окружённым двумя рядами колонн, но в котором на самом деле второй их ряд заменялся со всех или только с длинных сторон здания полуколоннами, вделанными в стену.
Жизнеспособность принципов древнегреческой архитектуры объясняется прежде всего ее гуманизмом, глубокой продуманностью в целом и деталях, предельной ясностью форм и композиций.
Греками была блестяще решена задача перехода чисто технических конструктивных проблем архитектуры к художественным. Единство художественного и конструктивного содержания было доведено до высот совершенства в различных ордерных системах.
Произведения греческой архитектуры отличаются удивительно гармоничным сочетанием с природном окружением. Сделан большой вклад в теорию и практику строительства, в формирование среды жилого дома, в систему инженерного обслуживания городов. Разработаны основы стандартизации и модульности в строительстве, развитые зодчеством последующих эпох.
Закат древнегреческого влияния в архитектуре начинается в I веке до н.э. в связи с активной римской экспансией. Архитектура принимает черты культуры завоевателей, романтизируется. Принципы греческой демократии уже не соответствует имперским потребностям Рима. В V веке н.э. Греция обращается в христианство, начинается формирование Византийской империи, со свойственными ей архитектурными канонами. В период великого переселения народов с IV по VI территория Греции подвергается периодическим нападениям готов, славян, персов, арабов, норманов не очень трепетно относившихся к памятникам архитектуры. Церковный раскол 1054 года усугубил культурный разрыв.
Византия, и Греция как её часть оказались под влиянием традиций Ближнего Востока. В XI – XII веках огромный урон памятникам древнегреческой архитектуры нанесли крестовые походы и идущие за крестоносцами нищие всей западной Европы. Вместе с крестоносцами приходили и их спонсоры – флорентийцы и генуэзцы, а уходя вывозили целые разобранные дома, не говоря уже об отдельных колоннах. В 1453 году пала Византийская империя, а в 1456 году турки захватили Афины. При этом туркам нужно отдать должное в сохранении ценностей Древней Греции. Благодаря туркам англичане в XIX веке начали раскопки и вернули европейскому миру утраченные знания об архитектуре и искусстве Древней Греции. Сейчас правительство Турции очень трепетно относится ко всем сохранившимся архитектурным памятникам античности и весьма неплохо на этом зарабатывает.
Древняя архитектура — Статьи на 100 дорог
На территории Месопотамии сохранились многочисленные руины зиккуратов, однако о действительном предназначении этих сооружений известно немного.
К расположенному между двумя 43-метровыми (наибольшими в Египте) пилонами входу в храм Амона в Карнаке ведет дорога, вдоль которой установлены фигуры сфинксов с головами баранов. Некогда эта дорога соединяла святилище с располагавшимся в 4 км отсюда храмом в Луксоре.
С середины XIX века осуществляются археологические раскопки на территории Персеполиса — одной из столиц Персии, основанной в 518 году до н. э. Дарием I Великим. В 330 году до н. э. город был захвачен и сожжён войсками македонского царя Александра. На территории столицы сохранились фрагменты городских ворот, царского дворца, зала совещаний, гарема, сокровищницы и прочих дворцовых сооружений.
Стены возводились из высушенного или обожжённого кирпича, а элементы отделки выполнялись из строительного камня, известняка и дерева. Наиболее известным произведением персидской архитектуры является дворец Ахеменидов в Персеполе с его ападаной (летним парадным залом), кровля которой поддерживалась сотней колонн.
Греки противопоставили более древним египетским и ближневосточным традициям собственный, неповторимый стиль в искусстве и архитектуре.
Особенностью последнего было осознание того, что красота сооружения не сводится к его монументальности и богатству отделки, но основывается на продуманной и изящной конструкции. Из произведений архитектуры первых четырёх периодов развития греческой культуры (окончившихся с приходом в XII ст. до н. э. так называемого эгейского периода) наилучшим образом сохранился дворец Кносс на острове Крит.
Здесь до сих пор прослеживаются очертания множества помещений и коридоров, складывающихся в загадочную мозаику-лабиринт. Этот дворец был не только красив, но и комфортабелен — например, здесь функционировала продуманная система водоснабжения, что свидетельствует о высочайшей квалификации его создателей. Примерно в то же время были возведены огромные замки-крепости в континентальной части региона.
Так, замок в Микенах с сохранившимися до наших дней Львиными воротами потрясал человеческое воображение; утверждалось даже, что многотонные глыбы, слагающие его, перемещали обладавшие нечеловеческой силой циклопы.
В период архаики (XI-VI вв. до н. э.) сформировались дорический и ионический стили. Первый уделял особое внимание функциональности конструкционных элементов и отличался простотой, лаконизмом украшений и стремлением к достижению идеальных пропорций, а второй отличался большей лёгкостью и богатством декоративных элементов.
Архитекторами, работавшими в этих стилях, были созданы каменные храмы, состоящие из одного помещения, открытого с восточной стороны — такие, например, как сокровищница в Дельфах. Позднее появились храмы периптерного типа — сооружения, открытые со всех сторон и окружённые по периметру колоннадой. Наиболее известным примером периптера является ионический храм Артемиды в Эфесе: его площадь, немногим уступающая футбольному полю, и колонны, высота которых равняется современному шестиэтажному дому, позволили этому зданию войти в число семи чудес света.
Вершин совершенства греческая архитектура достигла в классический период. Из дерева, кирпича, строительного камня и мрамора, а также из металлических — главным образом бронзовых — конструкционных и декоративных элементов возводились великолепные здания церемониального назначения.
Основываясь на принципах симметрии и ритма, греческие архитекторы стремились наследовать гармонию природы.
Они умели органично вписать здание в окружающий пейзаж и столь же успешно соединить архитектуру со скульптурой и резьбой, прекрасным примером чего может служить афинский Акрополь. Архитектура эллинистического периода (с III в. до н. э.) отличается тематическим разнообразием и отходом от классической традиции простоты и гармонии — иногда этот период называют «античным греческим барокко».
Лучшим его примером является архитектура города Пергамон, в частности расположенный на вершине холма акрополь и храм Афины, барельефы которого вызывают ассоциации с холстами Рубенса. Помимо храмов достойными упоминания произведениями греческой архитектуры являются высеченные в скале театры — например, в Афинах, Дельфах и Эпидавре, — которые вначале служили для проведения празднеств в честь Диониса.
Стадионы и гимнасии использовались для организации спортивных состязаний и занятия гимнастикой, бывшей весьма популярной в те времена.
Здания Древнего Рима были призваны подчёркивать мощь и богатство империи. В центре городов, на пересечении наиболее важных улиц, находилась площадь, называемая форумом. Она была украшена колоннадами, скульптурами и портиками и служила местом политических собраний, дружеских встреч, проведения судебных процессов и торговли.
Одной из наиболее знаменитых площадей в истории является форум Романум в Риме. По соседству с форумом располагалась базилика, которая использовалась в тех же целях, что и площадь, однако её внутреннее пространство находилось под крышей и защищалось стенами. Классическая базилика имела прямоугольное основание; с одной из коротких её сторон находился вход, а с другой — полукруглое помещение, т. н. апсида.
Ряды колонн делили базилику на нефы — последних могло быть три или более. Наиболее знаменитой является базилика Ульпия около форума Траяна в Риме. Римляне вернулись к ближневосточной роскоши при строительстве усадеб аристократии. Во впадине между тремя холмами — Палатином, Капитолием и Квириналом — находится форум Романум, древнейшая из площадей Рима и одна из главных достопримечательностей города.
В средние века её прекрасные храмы, базилики и другие строения были засыпаны, а на их месте возникло пастбище для коров — Кампо-Ваккино. Палатин дворца Августина составляла 4 га; не уступал ему размерами и окружённый крепостной стеной с башнями дворец Диоклетиана в Сплите. Неимоверной пышностью отличались и римские бани — термы, а их размеры были таковы, что находиться там могло несколько тысяч человек одновременно.
Древнеримские театры напоминали греческие постройки того же назначения, однако в отличие от высеченного в скале эллинского возводился как отдельное сооружение. Но большей, чем театры, популярностью в Риме пользовались цирки, где регулярно устраивались различные игрища; чаще всего там организовывались соревнования колесниц, почему эти сооружения и имеют форму вытянутого эллипса.
Наибольшим в Риме был цирк Максима: многодневные соревнования в нём могли наблюдать одновременно четверть миллиона болельщиков. Впрочем, тот, кто искал более сильных впечатлений, должен был направиться в амфитеатр.
Здесь на глазах публики устраивались бои гладиаторов и травля диких зверей. Наиболее известным сохранившимся до наших дней амфитеатром является Колизей, способный вместить 50 тысяч человек.
Четыре яруса трибун имеют общую высоту 48,5 м, и каждый из них украшен полуколоннами разного ордера (стиля): от римско-дорического на первом ярусе до коринфского на самом верху. Примерами технологического и эстетического совершенства, которого достигла древнеримская архитектура, могут послужить также акведуки (водопроводы) и виадуки (мосты), которые возводились в гористых районах на мощных многоарочных основаниях.
До наших дней сохранились немногие античные сооружения, но в памяти человечества они остаются неизменным поводом для восхищения, предметом исследования и источником вдохновения для новых поколений архитекторов и людей искусства. На территории сегодняшней Турции находилось одно из наибольших в античном мире святилище Аполлона, сравнимое по размерам с храмом Артемиды в Эфесе.
До введения византийским императором запрета на осуществление языческих обрядов здесь пребывал оракул, славой уступавший лишь Дельфийскому. Выпив воды из священного источника, прорицательница могла предсказывать будущее. Одним из главных отличительных элементов, позволяющих сделать вывод о стиле античного сооружения, является верхушка колонны, называемая капителью.
Практическое назначение этого конструкционно-декоративного элемента заключается в перенесении тяжести поддерживаемого элемента (например, стропила) на поддерживающий элемент (как правило, колонну). Греческая архитектура сформировала три классические формы капителей: дорическую, ионическую и коринфскую. Римские строители использовали неизвестный их предшественникам строительный материал, сегодня называемый римским бетоном.
Он состоял из густого известнякового раствора, вулканического пепла, а также щебня и отличался большой прочностью и устойчивостью к выветриванию. Другим достижением было широкое применение усовершенствованного свода вместо стропил; наиболее впечатляющим примером этого рода является крыша римского Пантеона, которая венчает построенный в 118-125 гг.
до н. э. храм.
Этот купол имеет 43,3 м в диаметре, а в его центре находится почти девятиметровое отверстие, называемое Оком Пантеона. Возведенный в 75-82 гг. амфитеатр Флавиев был назван Колизеем (лат. colosseum — «исполинский»). Это сооружение сложено из туфа и травертина, а внутренняя поверхность стен облицована мрамором и стюкой — особым родом штукатурки.
Древняя архитектура с человеческим лицом
Про древний Ангкор можно написать наверное целую энциклопедию для туристов — столько здесь интересных мест, связанных с ними историй. Для меня стало настоящей проблемой отобрать фотографии для отчетов. В этом отчете мы с вами прогуляемся по самому необычному храму Ангкора — Байон. Это моя личная оценка.1. Как вы наверное уже догадались, его необычность заключается в гигантских лицах, которые размещены там буквально повсюду.
2. Байон мы поехали смотреть после встречи рассвета в Ангкор Вате. Пока туристы завтракали с видом на Ангкор Ват, за всеми туристическими кафе кушали монахи, в процессе чего я их и сфотографировал.
3. Когда ехал в Камбоджу, то ожидал пальм, лиан и прочей экзотики, а смотря на эту фотку, можно сказать, что это рассвет где-то в Подмосковье 🙂
4. Мы приехали почти самыми первыми в Байон, все кто были кроме нас, поместились на этом кадре
5. Сколько лиц вы видите на этой фотографии?
6. Храм был построен в XII веке и как замечательно, что эти барельефы дошли до нас в таком отличном состоянии
7. Эти каменные лица самый известный символ старинной кхмерской архитектуры.
8. У нас дома на стене теперь красуется деревянный аналог башни, который был куплен в серьезных торгах за 10 долларов 🙂
9. Этот храм самый популярный после Ангкора, поэтому лучше приезжать с утра и велика вероятность, сделать кадры без людей
10. Для тех, кто хочет добавить ярких красок в свои фотографии предлагаются актеры в национальных костюмах 🙂
11. Конечно же в храме есть действующие алтари, где туристам за символическую плату предлагается получить благословение и нить на руку.
Моя нить от туда, до сих пор цела, хотя прошло уже более 3 месяцев
12. Не только гигантские каменные лица привлекают внимание, но и детальная проработка некоторых элементов храма
13. Если у вас будет ограничение по времени, то однозначно стоит ехать смотреть этот храм и Ангкор
14. На этой фотографии храм напоминает космический корабль
15. Храм буддистский, поэтому некоторые складывают здесь пирамидки из небольших камушков
16. Те кто хотят ощутить себя настоящими колонизаторами, могут погрузиться на слонов. Не самое удобное и быстрое средство передвижения на мой взгляд
17. Удивительное совпадение, но перед вами слоновья терраса
18. Почему она получила такое название, понятно из этого кадра
19. Но в оформлении террасы есть не только слоны
20. Знали бы вы, как мне пришлось скрючится, чтобы сделать этот кадр 🙂
21. Помимо глобальных построек попадаются и совершенно небольшие, отдельностоящие здания
22.
Бабочки в Азии это отдельная тема, только не всегда удаётся их сфотографировать. В Таиланде, плавая в метрах 30 от берега в меня чуть не врезалась огромная бабочка. Огромная — это сантиметров 15 в длину
23. Перед посещением очередного храма повышенная плотность запрещающих знаков
24. Думали что пирамиды есть только в Египте и Латинской Америке? Перед вами индуистский храм Пхимеанакас. Название какое-то греческое, вам не кажется? 🙂
25. Поднявшись на верх можно побродить под этими сводами, но больше там смотреть особо нечего
26. Китайский посол династии Юань в XIII веке описывал этот храм как сделанный из золота. Ну и добавлял, что каждую ночь кхмерский король совокуплялся в нём с нагой — змеечеловеком. Золота не осталось, поэтому и на счёт наг уверенности нет.
27. Через заросли можно добраться и до другого пирамидального храма
28. Храм называется Бапуон, и сбоку от него, куда почти не заходят туристы находятся позабытые всеми блоки с барельефами и кто-то постоянно шуршит в траве
29.
Высота 49 метров, а основание пирамиды 128х102 метра
30. Во время этого кадра, сбоку от меня замерло еще несколько человек с фотоаппаратами. Ведь это удивительный момент — никого нет на дороге к храму. Да, фотографы психи 🙂
31. Великолепное место, не считая того, что вокруг сотни туристов и из-за стены раздается жужжание моторикш
32. На парковке возле Бапуона впервые была замечена пронумеровання мотоколонна рикш 🙂
33. Даже не знаю как назвать этот транспорт — лиморикша, микро-микроавтобус? 🙂
34. Напротив слоновьей террасы как грибы стоят небольшие храмы. Особого интереса у туристов они не вызывают
35. А это останки древнего кхмерского моста
36. Храм Та Кео, 975 года постройки. В него мы не стали заходить, увидев толпу туристов и то, что он частично закрыт строительными лесами. Впереди нас ждали более колоритный храм и дорога до Баттамбанга и мы решили не терять время.
В следующем отчете мы с вами прогуляемся по «тому самому храму, где снимался фильм Расхитительница гробниц с Анжелиной Джоли» 🙂
На связи! 🙂
Понравилось? Поделись с друзьями!
Другие отчеты из Камбоджи:
Знания BDO: Науки — Древняя архитектура
Гайд на получение всех знаний из раздела Науки — Древняя архитектура в MMORPG Black Desert Online.
Для того чтобы найти все эти знания вам сначала придется пройти все головоломки из раздела Нить Ваа, чтобы получить — Атораксион последняя книга.
Кроме того для получения всех знаний необходимо большое количество очков энергии.
Вставьте «Атораксион последняя книга» в слот Книги приключений и отправляйтесь на поиски знаний Атораксиона.
Нумерация знаний идет сверху вниз!
| Поднебесье Ваа | № 5 Разрушающийся вход в пещеру № 10 Врата Ваамакии |
| Вопрос Ваа | № 6 Разваливающиеся руины № 9 Врата бесконечности |
| Шторм Ваа | № 1 Древние архитектурные технологии № 2 Искусственный водопад Атораксиона № 3 Падение парящего камня Ваамакии № 4 Развалины древней стены № 7 Хрупкая колонна № 8 Древние камни в форме лестницы № 11 Обрушившийся склад орудий |
№ 1 Древние архитектурные технологии
Можно получить в Шторм Ваа за 10 очков энергии.
№ 2 Искусственный водопад Атораксиона
Можно получить в Шторм Ваа за 10 очков энергии
№ 3 Падение парящего камня Ваамакии
Знание находится недалеко от головоломки с платформами в Шторме Ваа.
№ 4 Развалины древней стены
Можно получить в Шторм Ваа за 10 очков энергии
№ 5 Разрушающийся вход в пещеру
Можно получить в Поднебесье Ваа за 10 очков энергии
№ 6 Разваливающиеся руины
Можно получить в Вопрос Ваа за 10 очков энергии
№ 7 Хрупкая колонна
Можно получить в Шторм Ваа
№ 8 Древние камни в форме лестницы
Можно получить в Шторм Ваа.
Эти камни подъем от головоломки с платформами
№ 9 Врата бесконечности
Можно получить в Вопрос Ваа за 10 очков энергии
№ 10 Врата Ваамакии
Можно получить в Поднебесье Ваа за 10 очков энергии
№ 11 Обрушившийся склад орудий
Можно получить в Шторм Ваа
Знания BDO: Науки — Древняя архитектура обновлено: 17 сентября, 2021 автором: orbit-games
Японская архитектура | Путеводитель
Богатая и древняя, как сама страна
Эстетика старинных японских построек уходит корнями в Китай, а современные здания — продукт переосмысления западных концепций в соответствии с японским ландшафтом и местными требованиями. Японская архитектура, от древних храмов до построек наших дней, изумительна. Страна подарила миру множество великих зодчих: работы Тадао Андо и Кэнго Кумы знамениты по всему миру. Приехавшие сюда могут воочию увидеть, как Япония оставила свой след в мире современной архитектуры.
Дерево — главный материал для традиционных построек
Дерево и простые формы
Главная и определяющая характеристика традиционной японской архитектуры — использование древесины: в прошлом из-за регулярных землетрясений японцы не могли позволить себе строить каменные здания. В знак почтительности к дереву древние архитекторы научились возводить из него постройки без гвоздей.
Дерево в Японии редко красили: у некрашеной древесины легче оценить текстуру. Внутри домов использовались раздвижные бумажные двери. Простота их снятия и перестановки позволяла легко менять планировку дома. Влияние этих традиций заметно в японской архитектуре и по сей день. Простые формы и честно показанные материалы ныне стали трендами по всему миру, в Японии же такие концепции использовались веками в эстетике буддистских и синтоистских строений.
Храм Дзодзё-дзи — образец традиционной архитектуры в центре города
Духовная и религиозная архитектура
Исконная религия Японии — синтоизм.
Буддизм пришёл в страну лишь в VI веке нашей эры. У каждого из течений своя эстетика. По всей Японии множество синтоистских святилищ и буддийских храмов. При первом посещении их можно спутать, различия неочевидны.
Синтоистские святилища сдержанны. Они подражают природе: голое дерево не красят и не декорируют. Буддийские храмы наряднее, в их оформлении часто преобладает алая краска.
Великое святилище Кумано Хонгу Тайся — скромное, но впечатляющее
Наглядный пример синтоистской архитектуры есть в самом сердце префектуры Вакаяма, в регионе Кансай. Великое святилище Кумано Хонгу Тайся — один из японских центров паломничества на древнем маршруте Кумано-Кодо. Широкая покатая крыша из коры идеально сливается с окружающей зеленью. Вместо гвоздей строители использовали мудрёные способы стыка деревянных деталей.
Пример буддийской архитектуры — крупный комплекс храмов и святилищ Никко в префектуре Тотиги. Красные постройки среди холмов контрастируют с окружающим лесным пейзажем.
Разноцветные рельефы на зданиях изображают сцены из буддийских преданий. Синтоистская и буддийская традиции развивались бок о бок, а их влияние на архитектуру заметно и в наши дни.
Чёрный замок Мацумото
Замки и оборонительная архитектура
В конце XV века Япония вступила в эпоху Воюющих провинций. Страна была раздроблена на части, каждой из которых управлял феодал-даймё. Правители строили замки в стратегически важных областях для защиты своих владений. Даймё и его самураи жили в замке. Предполагалось также, что крепость должна устрашать соседние кланы своим величием.
Со временем военные технологии совершенствовались. Измениться пришлось и архитектуре оборонительных сооружений. Ввоз огнестрельного оружия в Японию в 1543 году стал причиной роста популярности стен из камня. Типичные черты японского замка той эпохи — рвы, каменные стены, бойницы для стрел и замысловатая внутренняя планировка, призванная запутать захватчиков.
Дом императора
Большинство замков были уничтожены, но некоторые ещё стоят, а многие даже восстановили. Замок Химэдзи в префектуре Хёго — прекрасно сохранившийся образец оборонительной архитектуры. Замок Нидзё в Киото был домом первого сёгуна Японии. В замке Мацумото в Нагано до сих пор сохранились и деревянный интерьер, и каменные внешние стены. Императорский дворец в Токио — резиденция семьи главы государства. Здания закрыты для посещения, но по окружающим территориям проводят экскурсии.
На архитектуру Токийского вокзала повлияли европейские традиции
Архитектура современной Японии
Реставрация Мэйдзи, упразднившая сёгунат и вернувшая власть императору, началась в 1868 году. Это время ознаменовалось расцветом архитектуры западного образца. Стране требовалось множество каменных и кирпичных зданий, в том числе в районе вокзала новой столицы — города Эдо, переименованного в Токио.
На помощь призвали архитекторов из Великобритании и Германии. Со временем западные идеи смешались с японской эстетикой, и страна вошла в число мировых архитектурных лидеров.
В основе дизайн-проекта Tokyo Skytree традиционные японские концепции
Творения таких японских архитекторов, как Кэнго Кума и Кадзуё Сэйдзима, завоевали мировое признание функциональностью и удивительно простыми, естественными формами. Облик 634-метровой телебашни Tokyo Skytree вдохновлён формой колонн пагоды и плавным изгибом самурайского меча.
Музей современного искусства XXI века в Канадзаве — круглое здание из гладкого стекла. Снаружи оно кажется помещённой на травяное поле декоративной вещицей. Любителям архитектуры стоит держать камеры наготове: и здание, и пространство вокруг весьма фотогеничны. Крошечный остров Наосима во Внутреннем Японском море знаменит архитектурой и музеями современного искусства. Жемчужина острова — музеи компании Benesse, созданные великим архитектором Тадао Андо._Paestum_Apollo(Neptune).jpg)
Кроме того, здесь множество музеев и инсталляций под открытым небом на берегу моря.
Олимпийское строительство
2020 и далее
К Олимпиаде 2020 в Токио построили новый Национальный стадион в Синдзюку. Автор проекта — всемирно известный архитектор Кэнго Кума. Рекомендуем прокатиться на монорельсе Yurikamome и увидеть с высоты птичьего полёта Ariake Urban Sports Park. Там проходили состязания по велосипедному мотокроссу и олимпийский дебют скейтбордистов. На острове Харуми, в районе Тюо, можно посмотреть на олимпийскую деревню.
Старая Казань
Летопись времени
Казань—один из древнейших городов России, созданный трудом и талантом русского и татарского народов. В процессе многовекового становления и обновления обогащались индивидуальность и духовное содержание Казани, выразившиеся в облике зданий и их комплексов, площадей и улиц, в том, что составляет архитектурное наследие города.
Но к сожалению, архитектура древней Казани не дошла до наших дней. Город застраивался тогда в основном деревянными домами. Каменные же здания в городе начали строить главным образом в конце XVI веке. К этому времени относится и строительство каменного Кремля. Об облике города того периода мы можем судить лишь по немногим дошедшим до нас гравюрам и литографиям. То, что мы можем сегодня видеть из нашего архитектурного наследия, относится в основном к XVIII — началу XX столетия, за исключением разве что архитектуры Кремля, где можно встретить и более ранние постройки.
Начиная с XVI века за озером Кабан, где со временем образовалась так называемая Татарская слобода, наиболее широко развивались национальные традиции местного зодчества. Но постепенно они стали проникать и в центральную часть города, где тесно переплелись с элементами русской архитектуры. Об этом красноречиво писал более ста лет назад А. И. Герцен в своем «Письме из провинции»: «Казань — город двуначальный: европейски-азиатский.
.. Вообще значение Казани велико: это место встречи и свидания двух миров. И поскольку в ней два начала: западное и восточное, — и вы их встретите на каждом перекрестке, здесь они от беспрерывного действия друг на друга сжились, сдружились, начали составлять нечто самобытное по характеру».
Пограничное расположение Казани между странами Восточной Европы и Азии способствовало развитию ее архитектуры во взаимосвязи и под влиянием весьма различных по характеру и происхождению культурных направлений. Архитектура — это тоже летопись своего века, своего времени. Каждый архитектурный стиль рождается своей эпохой.
Так, с середины XVI века казанская архитектура подвергается сильному влиянию русской и через нее — наиболее прогрессивной в то время западноевропейской ордерной архитектуры. Для конца XVII — начала XVIII веков характерен стиль московского барокко.
Ценнейшим памятником Казани этого периода является Петропавловский собор. В конце XVIII — первой половине XIX веков в Казани вслед за столичной архитектурой получает развитие новое, более прогрессивное направление ордерной архитектуры — стиль классицизма.
Характер архитектуры меняется в сторону большей сдержанности в декоративных средствах. Лучшими из сохранившихся общественных построек этого времени являются здания бывшего двухэтажного Гостиного двора (ул. Кремлевская, 2), бывшей Первой гимназии (главный учебный корпус КАИ), бывшего Реального училища (главный корпус пединститута), Родионовского института благородных девиц (ныне Суворовское училище), Городской управы (ныне горисполком), Дворянского собрания (ныне Дом офицеров) и многие другие.
Во многих образцах русского национального направления использованы лишь формы барокко и классицизма.
Это здания Государственного банка, бывшего коммерческого училища (ныне КСХИ) и другие. Чисто барочное оформление сопровождалось некоторым видоизменением, модернизацией деталей и включением новых декоративных элементов. К таким зданиям относятся: бывший особняк командующего войсками Казанского военного округа (ныне музей ИЗО), бывший особняк Ушкова (ныне республиканская библиотека им. В.
И. Ленина), бывший особняк Чукашева (ныне Дом архитектора), здания Пассажа, казанского подворья (ныне гостиница «Казань») и другие.
Воплощением архитектурного течения модерн являются здания клиники (ул. Волкова, 80), Шамовской больницы, бывшего дома Смоленцевых (бывшая гостиница «Совет»), бывшего дома Сапожникова (ныне Главпочтамт), бывшего нового клуба (ныне театр им. Г. Камала).
Передовые достижения отечественного и зарубежного зодчества традиционно применялись в Казани и в советский период. Национальная особенность в архитектуре приобретала более тонкое и осмысленное выражение, включая в себя не только типичные черты традиционного прошлого, а более широкий круг устойчивых местных явлений в единстве с прогрессивными достижениями мирового зодчества.
В. ЗАБОЛОТСКИЙ
Древняя архитектура — 20 самых впечатляющих древних построек в мире
Висячие мосты и небоскребы — это чудеса современной инженерии, но некоторые из самых впечатляющих сооружений мира остались позади на тысячи лет.
Римский Колизей — одно из таких чудес древней архитектуры, отмечающее решающую точку перехода между двумя совершенно разными эпохами строительства.
➡
Вы любите крутые постройки. И мы тоже. Давайте поболтаем над ними вместе.В нашем списке 20 самых впечатляющих древних архитектурных построек (по крайней мере, те, которые все еще частично существуют) мы возьмем Великую Китайскую стену в качестве отправной точки и окунемся еще дальше во времени, чтобы исследовать глубину и широту здание до нашей эры.
Великая Китайская стена
Общественное достояние
Северный Китай, 210 г. до н.э.
Никто не хочет, чтобы варвары с севера проникали на их землю. Вот почему китайский император Цинь Ши Хуан приказал начать строительство нынешней Великой Китайской стены в третьем веке до нашей эры.
Состоящая из секций стен, покрывающих почти 4000 миль, не считая еще примерно 1500 миль естественных преград, восточно-западная стена использует камень, кирпич, дерево и землю для создания физического и психологического барьера.
Большая часть первоначальной стены не выдержала испытания временем, но династия Мин в 1300-х годах начала строительство, которое сделало Великую стену тем чудом, которым она является сегодня.
Храм Геры
Общественное достояние
Италия, 550 г. до н.э.
Первоначально окруженный 40 каменными колоннами (изначально деревянными), низкий храм Геры в дорическом стиле был построен на южном склоне холма Кронос и имел три отдельных внутренних помещения.Внутренние стены разделяли места поклонения различным греческим богам, комнаты, которые позже стали домом для некоторых древних реликвий Рима.
Храм имеет известняковое основание, которое тянется с востока на запад, его длина превышает ширину. Между тем, глиняные кирпичи образуют верхнюю часть, а дерево и терракота украшают интерьер храма. К сожалению, большая его часть была разрушена во время землетрясения в 4 веке нашей эры.
Древнегреческий Парфенон на Акрополе
Общественное достояние
Афины, 432 Б.
C.
Первые здания, построенные на скалистом выступе Афинского Акрополя, были разрушены персами около 480 г. до н.э., но это не помешало второй 15-летней попытке завершить полную реконструкцию, завершившуюся около 432 г. до н.э. Изюминкой Акрополя был Парфенон и его статуя Афины из золота и слоновой кости, но было и много других достопримечательностей, в том числе известняковый фундамент и колонны из пентелийского мрамора, раннего использования этого материала.
Гёбекли Тепе
Общественное достояние
Турция, 9000 г. до н.э.
Считающийся первым в мире храмом, Гёбекли-Тепе содержит не менее 20 круглых сооружений, состоящих из нескольких колонн, окруженных стенами, около 200 колонн по всему храму. На этом месте также находятся наскальные статуи с изображениями животных — лисиц, змей, кабанов, журавлей и диких уток, которые могут быть датированы 10 000 лет до нашей эры.Возможно, наиболее интересно то, что некоторые из конструкций имеют Т-образные колонны весом более 60 тонн, что оставляет экспертов неуверенными в том, как такие примитивные люди выполняли такую трудную и сложную задачу.
Курган Бугона
Общественное достояние
Франция, 4700 г. до н.э.
На известняковом плато у реки Бугон находится ступенчатый курган с прямоугольной камерой, курган Бугон.Внутри древнего кургана находится ряд проходов и стен камер, образованных ортостатами в форме человека, или, проще говоря, «вертикальными камнями». 90-тонный замковый камень покрывает основную камеру, а монолитные колонны делят комнату на более мелкие части.
На момент обнаружения это место было заполнено несколькими вертикальными слоями скелетов и большим количеством глиняной посуды, что помогло археологам определить временную шкалу строительства и выяснить, насколько ранним и впечатляющим является это сооружение.
Стоунхендж
Общественное достояние
Англия, 3000 Б.C.
Широко известный Стоунхендж построен из смеси больших камней сарсена — разновидности песчаника, встречающегося в природе на юге Англии — и более мелких голубых камней.
Самый большой сарсеновый камень, предположительно, из Мальборо-Даунс, примерно в 20 милях от этого места, весит около 30 тонн. Голубые камни, полученные из Уэльса, весят от двух до пяти тонн каждый, и, вероятно, их пронесли более 150 миль, чтобы добраться до места своего последнего упокоения в Стоунхендже.
Карнакские камни
Общественное достояние
Франция, 3300 Б.C.
Год 3300 до н.э. звучит слишком недавно для крупнейшей в мире коллекции стоячих камней? На самом деле это относительно консервативная догадка. Некоторые историки считают, что некоторые из камней, образующих массив, известный как камни Карнак в регионе Бретань во Франции, датируются 4500 годом до нашей эры.
Многие догадываются о возможном назначении мегалитического памятника, который мог использоваться для отслеживания движения солнца или звезд. Возможно, мы никогда этого не узнаем, но сама интенсивность сотен и сотен резных камней, размещенных в таком регламентированном порядке, дает пищу для размышлений.
Кнап Ховар
Общественное достояние
Шотландия, 3700 г. до н.э.
Может показаться, что это просто каменный дом, но Кнап-оф-Ховар в Шотландии на самом деле является старейшим сохранившимся каменным домом в Северной Европе. Два здания усадьбы, соединенные переходом, были построены из колотого камня высотой чуть более пяти футов и имеют дверные проемы, обращенные к морю. Отверстие в крыше указывает на то, что дом, вероятно, отапливался огнем, а найденная каменная мебель еще более убедительно указывает на то, что когда-то это было древнее жилище.
Мегалитические храмы
Общественное достояние
Мальта, 3500 г. до н.э.
Коллекция из шести различных храмов, построенных на Мальте за сотни лет. Мегалитические храмы примечательны не только своей оригинальностью и сложностью, но и высокими техническими навыками, которые потребовались бы для строительства некоторых из самых ранних известных храмов.
самостоятельные каменные конструкции.Каждый памятник имел разное сочленение и конструкцию, а экстерьер часто был из твердого кораллового известняка, в то время как более мягкий известняк глобигерина использовался для более тонкого и богато украшенного интерьера.
Ньюгрейндж
Общественное достояние
Ирландия, 3200 г. до н.э.
Примерно 4 дня в году солнце зимнего солнцестояния проникает сквозь вершину этого памятника каменного века на пол внутреннего зала, наполняя древний храм светом примерно на 17 минут.Построенный до Стоунхенджа, Ньюгрейндж, вероятно, использовался для отслеживания течения лет с точностью, опережающей свое время. С земляным холмом и камнем, образующим проходы и камеры внутри Ньюгрейнджа, это место, вероятно, также служило проходной гробницей и церемониальным местом, а также высокотехнологичными часами.
Сечин Баджо
Общественное достояние
Перу, 1300 г.
до н.э.
Подавляющее большинство самых впечатляющих древних построек в мире находятся в Восточном полушарии, но Сечин Баджо в Перу нельзя не заметить.Один из старейших археологических памятников в Америке, впечатляющая постройка цивилизации в долине была открыта миру в 2008 году после открытия круглой площади из сырцового кирпича и скалы диаметром более 30 футов. Это, наряду с соседним фризом высотой более шести футов, послужило первым взглядом археологов на этот район.
В конце концов были обнаружены дополнительные здания с платформами, круглыми площадями, углублениями, фризами, кладбищами и стенами с резьбой, многие из которых были построены из керамических материалов.
Театр Марцелла
Общественное достояние
Рим, 12 г. до н.э.
У римского театра Марцелла богатое прошлое. Созданная по заказу Юлия Цезаря и позже открытая Августом, архитектура здания с колоннами стала образцом для бесчисленных театров и стадионов.
Театр Марцелла был площадкой под открытым небом, которая могла вместить 20 000 зрителей и включала полукруглый фасад из травертина, арки, дорические колонны и три уровня сидений.Замысловатый дизайн включал лестницы, пандусы и даже фон под открытым небом, видимый за сценой.
Акведук Сеговии
Общественное достояние
Сеговия, Испания, 50 г. н.э.
Полезные вещи, как правило, сохраняются лучше всего, поэтому решающий акведук Сеговии в Испании является одним из лучших сохранившихся примеров древнего акведука. Вероятно, построенный около 50 г. н.э., всего за несколько десятилетий до Колизея, он доставлял воду из реки Фрио в испанский город Сеговия в 1900-е годы.
Сделанный из 24 000 гранитных блоков — и заметьте, без раствора — он покрывает более восьми миль волнистого ландшафта. Двухэтажный акведук со 165 арками высотой более 30 футов был построен с большой точностью, поэтому он все еще существует сегодня.
Римский Колизей
Общественное достояние
Рим, 80 г.
н.э.
Имея 620 футов в длину и 513 футов в ширину, Колизей в Риме был самым большим амфитеатром во времена своего расцвета, однако он не был встроен в склон холма для поддержки, как многие другие. другие крупные сооружения того времени.Вместо этого это был полностью отдельно стоящий стадион с фундаментом из бетона и камня, который мог вместить 50 000 посетителей в различных конфигурациях и на разных уровнях. Вдобавок ко всему, 80 арок Колизея, покрытых навесами, ведут посетителей на арену, которая была настолько хорошо спроектирована, что ее можно было даже заливать водой для проведения водных мероприятий.
Ла Уг Би
Общественное достояние
Джерси, 3500 Б.C.
La Hougue Bie на острове Джерси у берегов Нормандии, Франция, имеет две истории. Когда он был впервые построен около 3500 г. до н.э., он служил проходной могилой, одной из самых высоких в Европе. Это также было религиозное место, отмеченное средневековой часовней, стоящей на вершине доисторического курганного дольмена — могилы, отмеченной вертикальным камнем.
Затем, в своей второй жизни, он был домом для командного бункера, построенного во время немецкой оккупации во время Второй мировой войны.
Египетские пирамиды
Общественное достояние
Египет, Века около 2500 г. до н.э.C.
Ничто так не демонстрировало могущество Древнего царства Египта, как мощное строительство пирамид конца третьей династии, особенно величественного Великого Сфинкса Гизы, построенного около 2530 г. до н.э. Строительство пирамид по-настоящему активизировалось в 2600 году, когда глинобитные гробницы начали приобретать свой культовый вид благодаря ступенчатым слоям камня. В то время они были окружены святынями и дворами, даже храмами. Там, где первоначальная пирамида достигала около 204 футов в высоту, Великая пирамида Хуфу поднялась до более чем 481 фута и потребовала миллионы каменных блоков — около двух с половиной тонн каждый.Каждая была вырезана вручную, и весь процесс требовал, чтобы тысячи рабочих доставляли материалы на место.
Крепость Ван
Общественное достояние
Турция, 750 г. до н.э.
Начало около 900 г. до н.э. Крепость Ван, строительство которой завершилось более века спустя, стоит на крутом утесе с видом на Тушпу, древнюю столицу Урартии, недалеко от современного города Ван в Турции.С нижними частями стен, сделанными из необработанного базальта и сырцовых кирпичей, которые образуют остальную часть, крепость Ван является скорее символом региональной власти, чем символом военного превосходства, но независимо от этого переходила из рук в руки не менее дюжины раз.
Этот контент импортирован из {embed-name}. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.
Персеполис Ворота Наций
Общественное достояние
Персия (ныне Иран), 470 г. до н.э.C.
Ритуалы, предназначенные для отражения зла в Древней Персии, включали использование быков и божества ламассу — человеческой головы на теле животного с крыльями.
И когда царь Ксеркс приступил к строительству Персепольских ворот народов, они сыграли свою роль, как и внушительные 52-футовые колонны с богато украшенными гравюрами.
Пара резных быков отмечала вход на одном конце ворот, а резной ламассу украшал противоположный конец. Для того времени впечатляющим был не только размер резьбы, но и экстравагантная детализация.Зал между двумя резными воротами вел к третьему, более широкому южному входу. Деревянные внутренние поворотные двери были покрыты металлом, вероятно, выгравированным в том же стиле, что и большой зал.
Ступа Санчи
Общественное достояние
Индия, 300 г. до н.э.
Ступа в форме полушария, известная как ступа, является обычным явлением в буддийской архитектуре, и ступа Санчи, пожалуй, самый известный из древних примеров.Покрытие ступы, одного из старейших каменных сооружений в Индии, было построено для укрытия останков Будды. Резные ворота, дверные проемы с резьбой, рассказывающие истории, дополнительные лестницы и платформа верхнего уровня были добавлены через сотни лет после первоначального строительства мемориала в 300 г.
до н.э.
Понс Фабрициус
Общественное достояние
Рим, 62 г. до н.э.
Мост Фабрициуса, возможно, не самый старый мост, который все еще используется (считается, что он второй из самых старых), но, возможно, самый впечатляющий.Протянувшись от восточного берега реки Тибр до острова Тибр в середине, Мост Фабрициуса помогает пешеходам дойти до Театра Марцелла, подробно описанного выше. Каменный арочный мост длиной 203 фута и шириной 18 футов демонстрирует немного причудливого дизайна на двух мраморных колоннах.
Построенный из туфа и камня пеперино (оба смеси вулканического пепла), мост когда-то был покрыт травертином, но теперь, благодаря ремонту, там есть и кирпич. Самая умная часть конструкции моста — это дополнительная арка в центральной опоре, которая дает путь отхода паводкам и снижает давление на массивный фундамент.Это, без сомнения, важный фактор, почему он все еще существует сегодня.
🎥 Смотрите это:
Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты. Вы можете найти дополнительную информацию об этом и подобном контенте на сайте piano.io.
Архитектура Древнего мира (Коллекция)
Сбор средств на оплату серверов
Содержание веб-сайта с миллионами читателей каждый месяц обходится дорого.Мы платим не только за наши серверы, но и за сопутствующие услуги, такие как наша сеть доставки контента, Google Workspace, электронная почта и многое другое. Мы бы предпочли потратить эти деньги на создание большего количества бесплатного исторического контента для всего мира. Спасибо за помощь!
11978 долл. США / 21000 долл. США
Коллекция
Одним из непреходящих вкладов древних культур в современную жизнь является архитектура, как с точки зрения сохранившихся памятников, так и с точки зрения их влияния на современные здания по всему миру.
Честолюбивые правители возводили пирамиды в Египте и Америке, а арки той или иной формы были усеяны многими римскими городами и японскими священными местами. Стены были еще одним популярным и часто необходимым элементом древних пейзажей, среди самых известных из которых были Стена Адриана в Британии, Великая китайская стена и Стены Феодосия в Константинополе, но помимо этого было еще много других. Театры, амфитеатры и стадионы были общими чертами древних городов от Северной Африки до Западной Турции, и им до сих пор подражают от Рио до Катара.
Классические архитектурные ордера, адаптированные из ближневосточных и египетских прототипов, были впервые замечены в Греции, а затем расширены этрусками и римлянами, получив такое широкое признание как символ грандиозных строительных схем, которых сегодня нет в нескольких городах мира. здание суда, оперный театр или публичная библиотека с фасадом, ощетинившимся классическими колоннами. Эта коллекция исследует все вышеперечисленное и многое другое, включая индуистскую архитектуру и ее сложную математику и правила, которым следуют в храмах субиндийского континента, мастеров-каменщиков инков и все еще влиятельных церквей византийцев.
Прочный греческий архитектурный вклад в мировую культуру был стадионом, названным в честь расстояния (600 древних футов или около 180 метров) беговой дорожки, которую они первоначально устраивали — stade или stadion . Первоначально построенные рядом с естественными набережными, стадионы превратились в более сложные конструкции с рядами каменных или даже мраморных ступеней для сидения, которые были разделены для удобства доступа. Вокруг трассы проходили трубопроводы для отвода избыточных осадков, а в эллинистические времена сводчатые коридоры обеспечивали эффектный вход для спортсменов и судей.
Об авторе
Марк — писатель-историк из Италии. Его особые интересы включают керамику, архитектуру, мировую мифологию и открытие идей, которые разделяют все цивилизации. Он имеет степень магистра политической философии и является директором издательства WHE.
Бесплатно для всего мира, поддерживается вами
Энциклопедия всемирной истории является некоммерческой организацией.
Всего за 5 долларов в месяц вы можете стать участником и поддержать нашу миссию по привлечению людей к культурному наследию и улучшению исторического образования во всем мире.
Лицензия
Загружено Марком Картрайтом, опубликовано 27 августа 2019 г. по следующей лицензии: Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike. Эта лицензия позволяет другим микшировать, настраивать и использовать этот контент в некоммерческих целях, если они указывают автора и лицензируют свои новые творения на тех же условиях. При повторной публикации в Интернете гиперссылка на исходный URL-адрес источника контента должна быть включена. Обратите внимание, что контент, связанный с этой страницей, может иметь другие условия лицензирования.
10 Исключительные рукотворные древние постройки, опередившие свое время
Хотя может показаться, что масштабы современного строительства с его «столбами» из бетона и стекла ушли вперед, обширный размах древней архитектуры уже прошел прогрессивный путь маршрут исключительно качеством дизайна и мастерством некоторых невероятных зданий и сооружений (некоторые из которых были построены даже более 5000 лет назад).
Итак, без лишних слов, давайте посмотрим на 10 таких исключительных древних искусственных сооружений, которые до сих пор умудряются сбивать нас с толку, хотя с момента их постройки прошли тысячелетия.
1) Гёбекли-Тепе, Турция (примерно до 9000 г. до н.э.) Источник: Reddit
Расположенный в регионе Юго-Восточной Анатолии в Турции, таинственный Гебекли-Тепе (или «Холм пузатого живота») может похвастаться археологическим курганом высотой 15 м. (49 футов) в высоту и более 300 м (984 футов) в диаметре. Впервые обнаруженный в ходе исследования, проведенного еще в 1960-х годах, этот телл (или курган) щеголял рядом известняковых плит и Т-образных столбов, некоторые из которых были более 30 футов в высоту.
Заинтригованные этими впечатляющими находками, исследователи провели детальные стратиграфические исследования и выяснили, что этому месту не менее 11 000 лет (или на 6 000 лет старше Стоунхенджа!).И как ни странно, несмотря на эту раннюю неолитическую дату — когда люди еще не разработали основных инструментов для таких гигантских проектов, передовые древние сооружения были построены (просто за счет рабочей силы) на месте, где не было ближайшего источника воды.
На самом деле, все расположение этих массивных камней носило, казалось бы, церемониальный характер, без каких-либо признаков близлежащих стен, очагов или домов, которые могли бы пролить свет на «домашнюю» жилую сторону дела. Это привело к тому, что Гёбекли-Тепе рекламировали как «самый старый храм, построенный людьми в мире» (или даже как старейшее человеческое сооружение).Однако, возможно, более интересным является присутствие в этом районе многочисленных останков животных, в том числе костей газелей и туров, что говорит о том, что более сотни рабочих, работавших на этом участке, существовали только за счет собирательства и охоты, а не за счет сельского хозяйства. С этой целью постройки Гёбекли-Тепе, построенные охотниками-собирателями, могли даже предшествовать самому сельскому хозяйству!
2) Гипогей Халь-Сафлиени, Мальта (около 4000 г. до н.э.) Источник: MyMalta ей более 5000 лет (что делает ее старше Великой пирамиды в Гизе).Совершенно непреднамеренно обнаруженный в 1902 году рабочими, которые раскапывали землю для строительства, было обнаружено, что пространство храма полностью высечено из твердого известняка, что делает его уникальным среди исключительных древних сооружений.
На самом деле, сам термин hypogeum переводится с греческого как «подземный», и поэтому Hypogeum Hal Saflieni уходит на глубину более 30 футов под землю. И что самое удивительное, эта геркулесова задача была кропотливо достигнута с помощью лишь рудиментарных технологий, доступных людям каменного века.
Гипогей Хала Сафлиени представляет собой лабиринт полостей (как естественных, так и искусственных), структурно дополненных архитектурными элементами, такими как колонны, перемычки (над дверными проемами) и ниши. Все эти пространственные зоны распределены по трем уровням, причем верхний уровень является самым ранним проектом раскопок, осуществленным жителями Мальты каменного века.
Невероятная часть заключается в том, что эти уровни были полностью высечены и раскопаны с использованием довольно примитивного оборудования, включая инструменты из кремня, кремня и обсидиана, а также рога.И кроме того, несмотря на масштабность своего подземного проекта, инженеры каменного века не забыли использовать практические элементы, такие как стратегические отверстия на верхнем уровне для проникновения естественного света в средние помещения.
Однако, кроме таких «окон» естественного освещения, жильцы наверняка имели и меры по искусственному освещению нижних пространственных зон подземного неолитического храма.
Одна из самых уникальных особенностей гигантского Гипогея Хала Сафлиени связана с тем, что его архитектурные элементы имеют тенденцию имитировать композиции современных надземных мегалитических храмов.Такие захватывающие аспекты включают ложные отсеки и проходы, на которые, по-видимому, повлияли дверные проемы и окна из трилита. Даже потолки некоторых комнат украшены резными каменными нависающими конструкциями, которые имеют тенденцию имитировать каменную кладку с выступом (где каменная кладка ступенчато выступает внутрь вдоль верхней части различных входов и стен), обнаруженную в секции крыши современного выше- наземные храмы.
И, наконец, еще одна невероятная особенность этого неолитического комплекса, вероятно, связана с его особыми акустическими свойствами.С этой целью одна из камер и ее ниша вырезаны из известняка (и украшены узорами красной охры), и это пространство как бы демонстрирует акустическое увеличение.
По мнению некоторых, эти свойства идут по таинственным, чарующим и даже случайным маршрутам с удивительными звуками, разносящимися по темным пещерам и запутанным проходам. Такие ужасающие, но впечатляющие эффекты привели к тому, что комнату назвали Комнатой Оракула, где скрытые оракулы могли общаться с посетителями своими мистическими, но устрашающими голосами, которым помогало слуховое чутье.
В настоящее время ряд исследовательских проектов изучает и анализирует этот, казалось бы, преднамеренный подвиг акустической инженерии. Некоторые исследователи (например, мальтийский композитор Рубен Захра и исследовательская группа из Италии) отметили, что звук внутри камеры резонирует на частоте 110 Гц, что похоже на эффекты других древних отсеков, включая Ньюгрейндж в Ирландии.
Интересно, что исследование, опубликованное доктором Яном Куком из Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе и его командой в 2008 году, показало, как эта конкретная частота оказывает «эмоциональное» воздействие на ряд добровольцев.
Это было измерено с помощью ЭЭГ, и было обнаружено, что частотный резонанс на частоте 110 Гц влияет на паттерны активности префронтальной коры. Эти паттерны имеют тенденцию к странному смещению от левостороннего доминирования к правостороннему, что намекает на обработку эмоционального фактора.
3) Ньюгрейндж, Ирландия (около 3200 г. до н.э.) Источник: YouTube. и Великая пирамида в Гизе, но не менее загадочная.Первоначально приписываемая мифическим королям Тары древней Ирландии, мегалитическая курганная могила ясно указывает на инженерное мастерство неолитических жителей этого района.
С этой целью рассматриваемая насыпь занимает площадь примерно в акр, с внутренним проходом длиной 55 футов, соединяющимся с центральной камерой, которая далее разветвляется на три ответвления. По оценкам, весь этот пространственный объем покрывает пирамида из камней, содержащая астрономические 200 000 метрических тонн (220 507 тонн США) свободных камней.И если этого было недостаточно, внушительное древнее сооружение полностью водонепроницаемо и дополнительно окружено стоячими камнями.
Что касается загадочной части – несмотря на обширные масштабы рукотворного древнего сооружения, курган содержит останки всего пяти человек! Более того, историки до сих пор сбиты с толку массой нераскрытых факторов. Как стоячие камни были доставлены на место (или где они были отложены ледниками?)? Сколько людей на самом деле было задействовано в этом монументальном проекте (учитывая относительно малонаселенность района)? Почему некоторые камни украшены характерными геометрическими узорами, но при этом скрыты от глаз? И вдобавок ко всем этим вопросам, точка уверенности намекает на особую ориентацию Ньюгрейнджа, которая позволяет восходящему зимнему солнцестоянию светить вдоль прохода и, наконец, в центральную камеру.
4) Великая пирамида в Гизе, Египет (около 2560 г. до н.э.) Фотография Cordon Press. Источник: National Geographic
Великая пирамида в Гизе из Древнего Египта как впечатляющее древнее сооружение всегда требовала благоговения и признания от нас, «смертных», и это правильно.
Невероятный архитектурный образец был построен примерно в 2560 году до нашей эры и удерживал рекорд самой высокой постройки в мире в течение колоссальных 3800 лет с его тогдашней впечатляющей высотой 481 фута (146,5 м).
Но прежде чем мы перейдем к цифрам и статистике, обычно считается, что Великая пирамида была построена как надгробный памятник Хуфу (или Хеопсу по-гречески), который был вторым фараоном из Четвертой династии. И, несмотря на такие «монументальные» проекты, единственный портрет этого таинственного древнего царя (с множеством противоречивых рассказов о его жизни) сохранился лишь от крошечной 3-дюймовой фигурки из слоновой кости, обнаруженной в начале 20 века.
Великая пирамида в Гизе, вероятно, была построена за 20 лет и поэтому была частью комплекса некрополей Хуфу, который также состоял из больших храмов и меньших пирамид.Позже комплекс был расширен за счет включения двух других больших пирамид преемников Хуфу – Хефрена и Менкаура; а расширенный пространственный масштаб теперь известен как комплекс пирамид Гизы (который имел огромную стенную ограду, известную как Стена Воронов).
Источник: TES
сооружение поднимается на высоту около 455 футов — немного уменьшенный масштаб из-за эрозии почвы и потери пирамидиона, который был самым верхним замковым камнем сооружения.Несмотря на небольшое уменьшение размеров, монументальный гигант имеет площадь основания около 570 000 кв. футов (что эквивалентно почти 10 полям для американского футбола) и гигантский объем 88 миллионов кубических футов (или 2,5 миллиона кубических метров), что составляет экстраординарные 5,9 млн тонн массы.
Такой масштаб был достигнут за счет использования колоссальных 2,3 миллиона каменных блоков (от 2 до 30 тонн) – в среднем каждый день устанавливается 800 тонн камней, причем каждый час точно укладывается 12 камней! Некоторые из этих камней (особенно те, что использовались во внутренних камерах) весят более 50 тонн, и все же они были доставлены на место из Асуана, который находится на расстоянии более 500 миль.
Учитывая такой масштаб процесса строительства этого исключительного древнего сооружения, да еще и в эпоху, которая была более 4500 лет назад, можно было бы подумать, что монумент может быть немного на грани предполагаемого с неточным измерения и ненаучная геометрия.
Ну, в таком случае, что кто-то будет не прав! С точки зрения конструкции Великая пирамида в Гизе была построена на искусственно выровненной площадке, которая отклоняется от идеально горизонтальной плоскости всего на минуту 2 см.Даже вышеупомянутые базовые кромки структур составляют почти идеальный квадрат, что делает углы почти безупречно прямыми друг к другу.
Этот завораживающий объем (почти) безупречной геометрии был визуально дополнен крупными блоками «обсадных камней». Эти куски известняка с плоской вершиной были отполированы до совершенства с помощью различных абразивов, таких как песчаник, кирпич и мелкий песок, а затем помещены на вершину пирамидальной конструкции. Конечным результатом такого высокого уровня полировки стали гладкие поверхности, невероятно блестящие.
А учитывая, что около 2500 г. до н.э. было ограниченное загрязнение и смог, Великая пирамида в Гизе, должно быть, представляла собой потустороннее великолепное зрелище во время ее завершения — с блестящими, подобными стеклу фасадам, купающимся в лучах сияющего солнца. Довольно поэтично и довольно метко древние египтяне называли Великую Пирамиду именем « Ихет », что просто переводится как «Славный Свет».
5) Мохенджо-Даро, Индийский субконтинент (около 2500 г. до н.э.) Источник: Полевые исследования
Основанный около 2500 г. до н.э., Мохенджо-Даро как поселение общей площадью 300 га считается образцом исключительный древний архитектурный подвиг не из-за его внушительных дворцов и храмов, а скорее из-за его передового городского характера.
В этом отношении поселение демонстрировало эффективный уровень планирования, в отличие от разрозненных жилищ и разрастания городов для растущего населения. Городок, почти такой же старый, как Великая пирамида, мог похвастаться сеткой, пересекающей расположение прямолинейных структур.
Многие из этих жилых домов, построенных из обожженного и оштукатуренного кирпича, были двухэтажными с достаточными пространственными площадями как для проживания, так и для хранения вещей.
Аккуратно устроенные жилища дополнялись наличием общественных зданий и сооружений.Один из подходящих примеров относится к увлекательному древнему строению (так называемой) части Цитадели Мохенджо-Даро, которая была построена на возвышении из сырцового кирпича высотой почти 40 футов. Источник: National Geographic
стратегический вид на окрестности, состоял из ряда общественных зданий, в том числе массивной бани, внушительного жилого комплекса/дворца, способного вместить тысячи человек, и двух актовых залов, которые намекают на административные центры города.В целом, население всего поселения могло составлять 40 000 человек, что само по себе является впечатляющей цифрой.
Что касается впечатляющих инженерных подвигов, относящихся к 4600-летнему Мохенджо-Даро, поселение демонстрировало передовые уровни водоснабжения, дренажных систем и санитарных мер.
Например, как и большинство городов хараппской культуры, Мохенджо-Даро обслуживали многочисленные водохранилища, а вода добывалась с использованием гидротехнических методов, таких как шадуф.
И, наконец, что касается дренажных систем, то степень их эффективности была беспрецедентной внутри городских кварталов, особенно если сравнивать современные городские районы Месопотамии. С этой целью сточные воды отводились через подземные стоки, сделанные из точно выложенных кирпичей. Многие из этих водостоков были даже соединены с отсеками отдельных жилых домов, что отражало масштабы современной санитарии.
6) Великая плотина Мариб, Йемен (около 800 г. до н.э.) Источник: Wikimedia Commons
Хотя археологические данные указывают на лоскутное одеяло из земляных дамб и дополнительной сети каналов, датируемых 21 веком до н.э., сама Великая плотина Мариба была вероятно, построенный в 8 веке до нашей эры, недалеко от древнего города Мариб, который был столицей легендарного арабского королевства Саба (известного как «царица Савская»).
Сабеи, уже известные своими обширными торговыми сетями, в которые входили такие редкие предметы, как ладан и специи, должны были также инициировать сельскохозяйственные реформы на протяжении веков, чтобы дополнить свое процветающее, но «бедное водой» королевство.
Одним из результатов этой политики стало решение собирать периодическую муссонную воду с близлежащих гор и использовать ее на землях вокруг городских районов более низкого уровня. В результате была построена гигантская Великая плотина Мариба, чтобы регулировать воды Вади (или водотока) «Садд»; и этот огромный подвиг древней инженерии имел длину более 2000 футов (для сравнения, плотина Гувера имеет длину всего 1244 фута)!
Теперь, с точки зрения технологии, это древнее сооружение длиной 2000 футов не относилось к рудиментарному расположению скал, а скорее представляло собой полностью водонепроницаемую конструкцию из утрамбованной земли, укрепленную прекрасным камнем и кладкой.Фактически, Великая плотина Мариба с ее пирамидальным поперечным сечением могла похвастаться дополнительными каналами, воротами, шлюзами и водосливами, которые орошали более 25 000 акров близлежащих сельскохозяйственных угодий.
При переводе на временную шкалу эта предварительно бетонная продвинутая древняя структура просуществовала более 1000 лет (в разительном контрасте с нашими современными плотинами, которые едва выдерживают 100 лет), прежде чем треснуть и окончательно поддаться стихии к 6 веку нашей эры. Этот инцидент, несомненно, привел к серьезным экономическим последствиям в засушливой местности, настолько, что о нем можно было бы даже упомянуть в самом Коране!
7) Парфенон, Греция (около 438 г. до н.э.) Предоставлено: NeoMan Studios
В то время как Афинский Акрополь начинался как стратегическое укрепление окружающего поселения, возвышающемуся месту был придан политический и религиозный вид классическим периода (около 5 века до н.э.) с его впечатляющим множеством храмов и памятников, включая такие сооружения, как Парфенон , Пропилеи , Эрехтейон ; все иллюстрирующие черты древнегреческой архитектуры.Достаточно сказать, что древняя цитадель Акрополя с обширной временной шкалой, насчитывающей более 5000 лет, представляет собой довольно увлекательное историческое путешествие.
С этой целью посвящен Афине Парфенос – греческой богине мудрости, отваги и войны; внушительное древнее сооружение Парфенона во всех смыслах является символическим проявлением верховной власти Афин. Грандиозное сооружение на вершине Акрополя, грандиозное сооружение по любым меркам, было завершено примерно в 438 г. до н.э. и имело размеры 228 на 101 фут, что почти вдвое меньше поля для американского футбола.Интересно, что Парфенон фактически был построен на более древнем сиянии (возможно, Hekatompedon ), которое, по всей вероятности, также было посвящено Афине.
И хотя главное здание было символом славы города-государства, умы многих лидеров Афин того времени по-прежнему руководствовались практичностью грандиозного проекта. Фукидид, современный историк, однажды написал, что Перикл, считающийся одним из величайших греческих государственных деятелей, который заказал свою амбициозную программу строительства Перикла на Акрополе, считал внушительную статую Афины внутри Парфенона «золотым запасом».
Согласно многим источникам, эта статуя состояла из чистого золота, полученного из монет, и содержала 40 талантов (1040 кг) драгоценного металла. Так что, по стоическому суждению Перикла, статую можно было бы переплавить обратно в монеты, если бы город когда-нибудь нуждался в них! И что интересно, поскольку мы затронули тему статуи Афины, демонстративная скульптура богини предположительно была изготовлена из хризелефантина , материала, состоящего из настоящего золота и слоновой кости.
Хотя Парфенон часто считают величайшим сохранившимся образцом архитектуры дорического стиля, простота формы и плана здания, мягко говоря, обманчивы, благодаря выдающемуся архитектору Иктиносу. Например, колонны этого исключительного древнего сооружения слегка наклонены внутрь конструкции, что облегчает человеку перспективу, когда он смотрит на них под углом вверх.
Несмотря на это продуманное расположение, Парфенон может похвастаться очень тонкой параболической кривизной вверх, которая позволяет памятнику решительно сбрасывать дождевую воду, а также укреплять его против землетрясений!
8) Великая Китайская стена, Китай (около 221 г. до н.э.)
Великая Китайская стена была бы самым большим рукотворным сооружением во всем мире, если бы ее многочисленные участки располагались коллективно.Если следовать числовому маршруту, то общий объем стеновых конструкций составляет астрономические 34 423 725 600 кубических футов (или 34,5 миллиарда кубических футов) — при средней высоте и ширине 33 фута и 15 футов соответственно. Для сравнения, древняя Великая пирамида может похвастаться объемом около 88 миллионов кубических футов, а современная Бурдж-Халифа – около 1,1 миллиарда кубических футов. Достаточно сказать, что Великая стена заслуженно вызывает у нас трепет.
С исторической точки зрения, китайский народ и его разрозненные фракции уже достигли определенного уровня мастерства в строительстве стен к 5 веку до н.
э.И к тому времени, когда Цинь Ши Хуан объединил враждующие группировки в 221 г. до н.э., его амбициозной целью было управление большим, но централизованным государством, которое можно было бы защитить от внешних угроз, особенно от так называемых кочевников хунну с севера.
Таким образом, многие из внутренних линий укреплений Китая (первоначально построенных воюющими государствами) были разрушены в пользу «системы» коллективных стен, которая могла защитить большое царство с севера. Но Великая Китайская стена в том виде, в каком мы ее знаем, не была завершена во время такой попытки.Более поздние династии, в том числе Хань (до 3 века нашей эры) и Суй (до начала 7 века нашей эры), не только отремонтировали, но и расширили многие участки системы стен.
Но гигантское древнее сооружение приняло свой «окончательный» вид в период правления знаменитой династии Мин в 14 веке нашей эры, то есть через 1600 лет после его первоначального замысла. Вдохновленные поражением в битве при Туму, инженеры династии Мин предприняли масштабный проект, предусматривавший использование более прочных кирпичей и каменных блоков вместо утрамбованной земли.
По некоторым оценкам, династии Мин удалось построить колоссальные 25 000 сторожевых башен в рамках системы укреплений. А к 16 веку они смогли добавить еще 1200 сторожевых башен, таким образом увеличив их общее количество до впечатляющих 6259 км (3889 м) реальных секций стен.
Достаточно интересно, что Великую Китайскую стену — массивное древнее сооружение — лучше всего рассматривать как великолепное лоскутное одеяло из укреплений, которые скорее «эволюционировали» в соответствии с оборонительными требованиями, наличием рабочей силы и экономической доблестью правящей фракции Китая (хотя и в промежуточные фазы).По сути, он символизировал динамичный размах нации и в то же время объяснял гигантский инженерный подвиг, который, возможно, не имеет себе равных в долгой истории человечества.
Весьма любопытно, что период династии Мин в Китае (1368–1644 гг. н.э.) известен упорядоченной администрацией и социальной стабильностью, не имевшей себе равных при предыдущих китайских династиях.
Эпоха также дала толчок многочисленным нововведениям в области искусства, ремесленничества и даже архитектуры. Что касается последней области, исследователи из Чжэцзянского университета пришли к выводу, что инженеры династии Мин, по-видимому, использовали особый ингредиент , который придавал столь необходимую силу их огромным расширениям вдоль Великой Китайской стены.
Этот секретный ингредиент представлял собой смесь пасты из клейкой рисовой муки и гашеной извести, которая была настолько коренастой, что даже «блокировала» кирпичи от роста любых сорняков между ними. Этот фактор «липкости» предположительно был получен из органического компонента, называемого амилопектином , который был получен из каши из клейкого риса. Как пояснил доктор Чжан, профессор химии Чжэцзянского университета –
Древний раствор представляет собой особый вид органической и неорганической смеси.Неорганическим компонентом является карбонат кальция, а органическим компонентом является амилопектин, который получают из клейкого рисового супа, добавляемого в раствор.
Этот амилопектин помог создать компактную микроструктуру, [придав Great Wall] более стабильные физические свойства и большую механическую прочность.
9) Пон-дю-Гар, Франция (около 50 г. н.э.) Авторы и права: Франк Муллез древний бастион, гордо олицетворяющий римское инженерное и архитектурное мастерство.Созданное (примерно в середине I века нашей эры) для снабжения пресной водой города Ним (на юге Франции) через реку Гардон, это гигантское сооружение было лишь частью массивной инфраструктуры, раскинувшейся на 30 миль и соединявшей вышеупомянутый город с оригинальным источником воды.
Принимая во внимание такие обширные масштабы, Пон-дю-Гар, должно быть, успешно справился со своей задачей, учитывая способность древнего акведука поставлять 108 галлонов США (или 409 литров) воды на человека в день! Это, должно быть, приравнивалось к общему большому объему воды, поскольку в Ниме (или Немаусе) в период расцвета римской эпохи проживало более 50 000 человек.
Предоставлено: Жан-Клод Голвин
Теперь, с точки зрения инженерных способностей, древнее искусственное сооружение было построено с уклоном один к 3000, что привело к перепаду (разнице высот) 55 футов между фактическим источником воды и выход на другой стороне, снабжающий город. И что интересно, каменные блоки кладутся без использования раствора, что как бы придает строению незаконченный вид, особенно с неотесанными торчащими набалдашниками.
Но это, вероятно, была преднамеренная уловка со стороны инженеров, поскольку жесткая вода откладывала свои минералы вдоль грубо вытесанных сторон водного канала (на верхнем уровне акведука).Это, в свою очередь, упростило техническое обслуживание, поскольку рабочие очищали эти компоненты, прикрепляя леса к «захватывающим» краям.
10) Колизей, Италия (около 70 г. н.э.)
Когда мы говорим о Колизее, важно, чтобы мы говорили об огромном объеме его пространственного размаха. С этой целью, будучи эллиптическим в плане, Колизей имеет длину 189 м (615 футов) и ширину 156 м (510 футов), что составляет почти 500 м (1640 футов) в окружности, с площадью основания 6 акров ( 24 000 кв.
м).Его ограждающие ярусы изначально поднимались на высоту 55 м (180 футов), таким образом, общий объем древнеримского амфитеатра достигал колоссальных 1 320 000 кубических м или 47 миллионов кубических футов!
В связи с этим неудивительно, что во время пиковых событий Колизей может вместить от 60 000 до 80 000 человек. И еще такой гигантский участок был построен примерно из 100 000 кубометров травертина и туфа, причем каменные блоки укладывались без какого-либо раствора. Вместо этого римские инженеры выбрали более 300 тонн железных хомутов для внутренней арматуры — дизайнерское соображение, которое, несомненно, сработало в пользу древнего архитектурного образца, пережившего множество стихийных бедствий, начиная от землетрясений, пожаров и даже ударов молнии.Реконструкция Гипогея Колизея
Но лучшее архитектурное новшество Колизея, возможно, связано с его внутренним дизайном, который был безупречно приспособлен как для контроля толпы, так и для контроля над животными. С этой целью расположение сидений в амфитеатре было продумано таким образом, чтобы упростить организацию зрителей в зависимости от их занятий (и даже социального происхождения).
Это позволило пространственному размаху стадиона легко управлять более чем 50 000 громких, ликующих зрителей, как часы.
Рассадку дополнял подземный гипогей с его сложной двухуровневой подземной системой клеток и туннелей, в которых жили как животные, так и гладиаторы. Эти «участники» были доставлены непосредственно на арену верхнего уровня земли с помощью лифтов — эффективный дизайнерский прием, который был продемонстрирован в кинематографической манере в фильме Ридли Скотта « Гладиатор ». Гипогей также использовался для натягивания широких навесов над открытым верхом амфитеатра.И этими сложными системами шкивов, брезента, канатов и разъемов управляли настоящие моряки, специально нанятые для этой работы.
Некоторые абсурдные теории предполагают участие инопланетян, но общая гипотеза состоит в том, что в процессе строительства использовались пандусы, построенные из глины, кирпича и щебня, для перетаскивания блоков.
Пять примеров древней архитектуры: Великая Китайская стена
Как и пирамиды, Великая Китайская стена является одним из самых впечатляющих архитектурных подвигов в истории.
Построенная около 2000 с лишним лет назад и протянувшаяся примерно на 4000 миль, китайцы возвели стену, чтобы защитить свои северные границы от вторжения.
Считается самым большим сооружением, построенным человеком, строительство началось в 5 веке до нашей эры и продолжалось вплоть до 16 века.По оценкам историков, в строительстве участвовали колоссальные 300 000 солдат и 500 000 человек.
Чанд Баори, Индия
Колодец Чанд Баори, расположенный в индийском штате Раджастхан, был построен в 10 веке для решения проблемы водоснабжения засушливого региона.
Самый большой из валунов весит примерно 120 тонн, и некоторые предполагают, что он был перенесен из карьера за несколько миль.Многие постулируют, что рабочие, выполняющие свои обязательства перед государством, несли наибольшую тяжесть строительства участка — тяжелая работа, которая заключалась в резке камней в карьерах и перетаскивании их на веревке на строительную площадку.
Пораженные качеством изготовления, испанские завоеватели приписали его демонам.
Невероятная древняя архитектура: Лалибела, Эфиопия
В Лалибеле, одном из самых священных городов Эфиопии, расположены 11 монолитных церквей, вырезанных из красного вулканического камня.Считается, что она была построена в XII и XIII веках. Крыши церкви покоятся на уровне земли и соединяются друг с другом через лабиринт подземных туннелей.
Наконец, зайдите внутрь некоторых из самых старых сооружений в мире.
Реконструкция древней архитектуры в Тиуанако, Боливия: потенциал и перспективы 3D-печати | Heritage Science
Недавние технологические достижения предоставили ученым множество методов для точной записи объема, деталей поверхности и даже цвета артефактов и архитектуры [36].
Ряд технологических грантов позволил провести серию экспериментов на протяжении многих лет, чтобы разработать методологию, которая решает проблему, связанную с поврежденным и фрагментарным состоянием руин [37]. В то время цель состояла не в том, чтобы обеспечить проверку полевых методов — по сути, Дэвис [36] представляет обширный обзор затрат и потенциала этих развивающихся технологий записи и их использования в археологии и управлении наследием — а скорее в том, чтобы найти способ, которым путаница резных блоков могла быть записана и собрана заново.Несмотря на это, мы обнаружили, что лазерное сканирование или цифровая фотографическая запись, хотя и производят точные изображения, требуют высокой степени работы как в полевых условиях, так и при ручной обработке в лаборатории. В полевых условиях требовалось несколько разных ракурсов, чтобы запечатлеть объект со всех сторон. В случае фотограмметрии этого мог добиться фотограф, обходящий объект и одновременно делающий несколько снимков (рис.
9). В случае с лазерным сканированием процесс был несколько более трудоемким, так как станцию нужно было разобрать, перенести на новое место и установить.После этого различные цифровые изображения и лазерные сканы объекта будут сшиты вместе, чтобы сформировать полный объект, а затем проверены на наличие пробелов или теней в данных (области, невидимые для камеры или лазерного сканера). Если бы отверстия или тени были большими, потребовался бы дополнительный выезд на место. Отдаленные и ненужные точки данных, иногда называемые «шумом», такие как окружающая местность и растительность, необходимо было удалить. За исключением идеальных условий, некоторая степень ручных измерений в полевых условиях все же была бы необходима или, по крайней мере, желательна для определения углов и краев, которые были скрыты или скрыты.
Расположение и количество фотографий, сделанных для фотограметической реконструкции примечательного резного тесаного камня, известного как камень «Макета»
Рис.
9 представляет собой пример тестового случая фотограмметрии в почти идеальных условиях. Этот тесаный камень, известный как «камень Макета», кажется сложным изображением храма. Условия для записи были идеальными, так как было мало растительности или каких-либо других препятствий. Общее время полевой записи и обработки оценивается в 4 часа.Результаты, напечатанные на биоразлагаемом полиэстере на основе кукурузы, известном как PLA (полимолочная кислота), страдали от различных недугов, включая дыры или хрупкие участки из-за низкого разрешения цифрового изображения и посторонних данных, из-за которых края выглядели нечеткими или волнистыми. (Рис. 10). Чтобы 3D-печать была успешной, модель, которую нужно напечатать, должна быть водонепроницаемой, то есть на поверхности модели не должно быть отверстий (см. ниже).
Камень «Макета», напечатанный на 3D-принтере на основе фотограм-модели
Надежда на то, что эти виртуальные модели, созданные на основе лазерного сканирования и фотограмметрии, будут полезны в качестве онлайн-архива для менеджеров объектов, остается, по крайней мере, в настоящий момент, нереализованной, поскольку они оказались слишком большими для загрузки и манипулирования заинтересованными сторонами в сельская местность с ограниченным Интернетом и компьютерным программным и аппаратным обеспечением.
К разочарованию заинтересованных сторон, результаты были недоступны или непонятны, а стоимость покупки и обслуживания собственного оборудования была непомерно высокой, как и потребность в регулярном участии технических специалистов со специалистами, которые берут высокую плату за свои услуги. Следовательно, обширные лазерные сканы руин и конкретных скульптур доступны в Интернете и могут быть бесплатно загружены и просмотрены, но остаются неиспользованным ресурсом для менеджеров сайта.
По существу, эти методы записали объекты заново и для этого проекта предоставили ненужную подробную информацию о текстурах поверхности и повреждениях, вызванных эрозией и вандализмом.В зависимости от количества ракурсов, необходимых для захвата всего объекта, окончательный размер файла может быть чрезмерно большим. (Размер файла становится проблематичным не из-за места для хранения, а из-за объема памяти, необходимого на компьютере для работы с таким большим файлом). С практической точки зрения оборудование было дорогим, требовало профессионального обслуживания и обученного оператора для записи и обработки данных.
Часто оборудование задерживалось на таможне на бесконечное количество времени; подобное оборудование было трудно найти в стране, а когда оно было, точность и удобство использования оборудования вызывали серьезные сомнения.Использование такого специализированного оборудования и программного обеспечения было просто нецелесообразным в сельской местности высокогорных Анд, где суровый климат мог легко повредить оборудование. В этих экологических и бюрократических ситуациях поломки и технические проблемы, даже когда их можно было относительно легко исправить при соответствующих обстоятельствах, часто означали, что оборудование было практически непригодным для использования.
Полевые работы, архивы и 3D-моделирование
В целях реконструкции нас в первую очередь интересовала основная геометрия, а не тонкости поврежденных и незаконченных поверхностей.Необходимый объем полевых данных был потенциально очень мал — длины сторон блоков и какой-либо резной орнамент. Например, блоку потенциально может потребоваться всего три измерения (высота, длина и ширина), чтобы точно смоделировать его форму.
Поскольку эти блоки имеют удивительно геометрическую форму с плоскими поверхностями и точными краями, первоначальные размеры сторон блока с поврежденными краями можно было легко восстановить, используя две линейки, чтобы спроецировать уцелевшие края на их исходную точку пересечения (рис.11). Таким образом, получение необходимой информации в полевых условиях для моделирования блока потенциально может быть получено за считанные минуты.
Проецирование неповрежденных краев для восстановления местоположения отсутствующего угла
С ростом известности и простоты использования 3D-печати в науке и управлении наследием [38], а также на музейных выставках, предназначенных для воздействия на чувства посетителя посредством прямого контакта с точными репродукциями [39, 40], идея реконструкции разбитые блоки обрели новую жизнь. Footnote 2 Хотя блоки песчаника и андезита измерялись несколько раз, только в нескольких случаях это было сделано с уровнем точности, подходящим для технологий виртуального моделирования и 3D-печати в этом исследовании.
Бытовые 3D-принтеры имеют разрешение или погрешность в диапазоне от 0,025 мм до 0,3 мм в зависимости от типа 3D-принтера. Эта высокая степень точности, в свою очередь, требует высокой степени точности печатаемых моделей. Необходимы были оригинальные полевые заметки с подробными измерениями, не вошедшие в их окончательные публикации (см.2, 12). Архивные исследования были необходимы, чтобы найти оригинальные полевые заметки в различных музеях мира. Большинство тесаных камней были смоделированы на основе полевых заметок Дж. П. Процена, который проводил свои полевые исследования в течение ряда визитов в начале и середине 1990-х годов. В полевых заметках Леонса Ангранда (1848 г.) и Макса Уле (1893 г.) сохранились размеры нескольких блоков, которые были утеряны в прошлом веке. Дополнительные тесаные камни, которые недавно всплыли на поверхность, были зарегистрированы с использованием метода, продемонстрированного JP Protzen участникам этого проекта.
12 Процесс создания 3D-моделей: (1) Оригинальные полевые заметки; (2) виртуальная трехмерная модель Sketchup; (3) Перевод в формат .stl и проверка модели на «герметичность»; (4) Печать в порошковой основе: (5) Удаление лишнего порошка; (6) Нанесение раствора цианоакрилатов; (7) Окончательная модель
Использование 3D-моделирования является почти обычным явлением в археологии и позволяет исследовать феноменологические аспекты участка, поскольку 2D-планы выдавливаются, а стены и крыши заменяются с учетом текстуры, цвета и даже населены аватарами. [41].Программа AutoCAD, выбранная архитекторами, и целый набор программ визуализации, позволяющих создавать реалистичные текстуры и формы, являются очевидным кандидатом на роль программного обеспечения. В умелых руках AutoCAD — мощная программа, способная точно моделировать как небольшие объекты, так и сложные здания. Недостатком является то, что программа может быть дорогостоящей и иметь значительную кривую обучения, тем более что многие ее функции должны быть адаптированы к особенностям археологии [42].
Тем не менее, эта программа ранее использовалась с хорошим эффектом для записи и визуализации результатов раскопок платформы Пумапунку [18, 43] и даже для создания визуализаций для феноменологического анализа [44].
Тем не менее, этот тип виртуального моделирования лучше всего подходит, когда речь идет о выдавливании 2D-плана или сайта, который был почти полностью сведен к своему основанию. В данном случае мы не вытягивали план местности и реалистично визуализировали гипотетическую архитектуру, а моделировали разрозненные архитектурные фрагменты. Соответственно, в этом проекте использовалась более интуитивная и недорогая (бесплатно до 700 долларов США за полный пакет) программа для 3D-моделирования Sketchup . Хотя изначально программа была разработана для быстрой визуализации трехмерных форм с целью начального осмысления формы и объема, программа позволяет вводить точные измерения с помощью мыши и руки.За час обучения участники проекта смогли смоделировать более простые фрагменты; после этого скорость моделирования и возможность моделировать более сложные детали быстро увеличились.
Воссоздание каждой трещины и поврежденного края оказалось трудоемким и не способствовало восстановлению задуманного вида здания. Там, где свидетельство первоначальной формы было однозначным, поврежденные поверхности и края практически восстанавливались до геометрических форм. В нескольких случаях выполнялся виртуальный и 3D-печатный анастилоз; как упоминалось ранее, разрозненные остатки нескольких ворот, разбросанных по платформе, неоднократно переделывались [22, 34].Каждая деталь была смоделирована, а затем виртуально соединена с другими фрагментами в единую цельную форму. Другим аспектом блоков, которые мы благоразумно выбрали для виртуального изменения, были явно незавершенные аспекты. Например, несколько блоков H, показанных на рис. 6, имели аспекты, которые явно находились в процессе уменьшения. Полные примеры наглядно демонстрировали внешний вид и форму каждой стороны.
Всего было смоделировано 140 кусков андезита и 17 плит песчаника. Время, которое потребовалось бы для простого блока без украшений, составило бы всего несколько минут; шлюзы, самые большие и сложные архитектурные элементы этого периода времени, требуют дополнительного времени.
Например, шлюз на рис. 12, первоначально состоящий из пяти частей, потребовал примерно 5 часов моделирования, чтобы восстановить его виртуальную форму.
Рисунок 13 представляет собой виртуальную реконструкцию внешнего вида этого района Пумапунку во второй половине девятнадцатого века на основе подлинных останков in situ, полевых заметок и фотографий Макса Уле 1893 года, сноски 3 и серии Леонсе Ангранда 1848 года. чертежей [13]. В прошлом столетии несколько кварталов были перемещены, но самое главное — во время неудачного проекта реконструкции в 2006 году.Хотя к середине 19 века ни одна из стоящих архитектурных сооружений не была на месте, были предприняты усилия по виртуальному перемещению тесаных камней в их самое раннее известное место и положение, поскольку оно может приблизительно соответствовать их первоначальному месту. Дополнительный файл 1 содержит файлы в формате SketchUp (.skp) и .stl блоков андсайта Пумапунку, найденных в других местах сайта и плит из песчаника.