Илья голосов архитектор: Илья Александрович Голосов — самые известные архитекторы

ГОЛОСОВ ИЛЬЯ АЛЕКСАНДРОВИЧ » Благотворительный фонд Хитровка

Илья Александрович Голосов (31 июля 1883, Москва — 29 января 1945, там же) — русский и советский архитектор, работавший в стиле символического романтизма и конструктивизма. Родной брат архитектора Пантелеймона Голосова.

Илья Голосов родился 31 июля 1883 года в Москве в семье священника. В 1898 году был принят в Строгановское художественно-промышленное училище. По окончании полного курса поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества, которое окончил в 1912 году, получив звание архитектора. Во время учёбы работал помощником у таких архитекторов и художников, как Иван Кузнецов, Сергей Соловьёв, Алексей Щусев, Игорь Грабарь. Занимался обмерами памятников архитектуры и оформлял их для «Истории русского зодчества» и журнала «Старые годы».
Первые работы отличаются стилевым разнообразием. По проектам Голосова было построено несколько особняков, в том числе особняк Зимина в Киржаче (1912) и особняк Зуева в Москве (1913).

Он спроектировал также несколько доходных домов и церквей. Жил в Тихвинском переулке, 15[1]. В 1914 году был призван в армию, и до конца войны занимался строительством сооружений для тыловых частей.

Архитектор И.А. Голосов. Жилой дом Военно-инженерной Академии имени Куйбышева на Яузском бульваре. Вид от Покровского бульвара.

В 1918 году поступил в архитектурную мастерскую Моссовета, которой руководил Иван Жолтовский, и под его влиянием увлекся формообразованием в архитектуре. В 1918 году в рамках разработки первого плана реконструкции Москвы, Голосов разрабатывает проект планировки одного из районов. В это же время создает два проекта, в которых используется классический ордер — амбулаторный корпус Бассманной больницы в Москве и конкурсный проект школы-памятника Льву Толстому в Ясной Поляне.

В феврале 1919 года проекты Голосова получили три первых премии на конкурсе крематория в Москве. Проекты были выполнены в стиле неоклассицизма и послужили толчком к переосмыслению истоков формообразования и созданию теории «построения архитектурного организма».

В 1918—1923 годах Голосов принимает активное участие в конкурсах на малоэтажные жилые дома и различные общественные и хозяйственные сооружения для села, используя традиции народного жилища и опыт пригородного строительства.

В 1920 году Голосов примкнул к направлению «символического романтизма» и занял в нём место признанного лидера. Проекты этих лет имеют подчеркнутую динамичность: радиостанция (1921), конный завод в Останкине (1922), Дворец труда в Москве (1923).

С 1925 года Голосов создаёт множество конструктивистских проектов: «Дом текстиля» (1925, совместно с Б. Улиничем), Русгерторг (1926), Электробанк (1926), Дом культуры имени Зуева (1928). В своих проектах он сплавляет в единое целое крупные формы с простой геометрией (куб, параллелепипед и цилиндр), длинные плоскости фасадов разбивает переплётами окон.

Голосов не являлся членом Объединения современных архитекторов (ОСА), в отличие от своего брата Пантелеймона, который был активным членом группировки, вместе с Моисеем Гинзбургом, братьями Весниными, Иваном Леонидовым и другими. Входил в редакцию журнала ОСА «Современная архитектура».
В 30-х годах Илья Голосов — руководитель архитектурно-проектной мастерской №4 Моспроекта, под его началом работают архитекторы П.П. Антонов, А.А. Журавлёв, В.М. Кусаков, А.Т. Капустина, Д.Д. Булгаков, И.Л. Маркузе, Б.Ф. Рогайлов, К.И. Джус, И.В. Гохман, С.Ф. Кибирев, М.К. Костанди, С.А. Козлов, А.С. Алимов, Г.К. Яковлев.

Один из самых значительных проектов Ильи Голосова 30-х годов, выполненный в постконструктивистском стиле — это жилой дом на Яузском бульваре в Москве (1936—1941).

С 1919 года по 1945 год Голосов преподавал архитектуру в различных учебных заведениях, в том числе, во ВХУТЕМАСе-ВХУТЕИНе (руководил архитектурной мастерской совместно с К. С. Мельниковым) и в Московском архитектурном институте (МАРХИ). Новый метод преподавания архитектуры привел к формированию новаторского течения — школы Ильи Голосова.
Похоронен на Новодевичьем кладбище в Москве.

Постройки:

• Дом Габричевской (1914, Москва, совместно с братом П. А.Голосовым
  Особняк Зимина (Киржач)
• Здание Северного страхового общества, совместно с И. И. Рербергом, В. К. Олтаржевским и М. М. Перетятковичем (1909—1911, Москва, Улица Ильинка, 21-23)
• Дворец Труда (1923, Москва)
• Павильон Дальнего Востока Парка культуры и отдыха (1923, Москва, ЦПКиО им.Горького)
  Дворец Труда (1925, Ростов-на-Дону)
• Дом культуры имени С. М. Зуева (1926—1928, Москва, Лесная улица, 18)
• Клуб металлистов Тульского оружейного завода (Тула, ул. Демидовская, д. 52), ныне — Дворец культуры машиностроительного завода имени В. Н. Рябикова
• Дом коллектива (1930, Иваново, ул. Красных Зорь, 3)
• Дом Советов (1932, Элиста, ул. Пушкина, 11)
• Военно-инженерная академия (1933, Москва, Яузский бульвар)
• Фасад театра им.Мейерхольда (1933, Москва)
• Жилой дом (1933-1934, Москва, Яузский бульвар / Подколокольный пер. 16/1). Является Объектом наследия регионального значения.
• Здание Академии коммунального хозяйства (1933-1938, Москва)
• Здание Дома книги (1934, Москва)
• Здание Телеграфа (1934, Москва, Пушкинская площадь)
• Здание Дома ТАСС (Москва)
• Жилой дом на Садовом кольце (1934, Москва)
• Гостиница «Общества пролетарского туризма и экскурсий», совместно с Д. Д. Булгаковым (1934, Москва, Арбат, 57)
• Жилой дом (1934—1936, Москва, Долгоруковская улица, 5)
• Жилой дом (1936—1941, Москва, Яузский бульвар, 2/16)
• Комплекс жилых домов для автозавода в Автозаводском районе (1935-1938, Горький, проспект Октября)
• Здание Высшей школы профсоюзов (1938, Москва)
• Жилой дом (1939, Москва, Спиридоньевский переулок, 8)
• Общежитие института им. Свердлова (Москва, РГГУ)
• Жилой дом Наркоматов иностранных дел и внешней торговли (1929-1936, Москва, ул. Долгоруковская, совместно с Маркузе)

Проекты

(конкурсные проекты и нереализованные постройки)

• Крематорий (1919, Москва)
• Здание Останкинского коннозаводства (1922, Москва)
• Павильон Афганистана Парка культуры и отдыха (1922, Москва)
• Народный дом имени В. И. Ленина (1924, Иваново-Вознесенск)
• Здание акционерного общества «Аркос» (1924, Москва, проект использован при строительстве жилого дома на левой стороне Ленинского проспекта в Москве)
• Здание газеты «Ленинградская правда» (московское отделение) (1924, Москва)
• Советский павильон на Международной выставке в Париже 1925 года (1924, Москва)
• Институт минерального сырья (1925, Москва)
• Дом Текстиля (1925, Москва, совместно с Б.Я.Улинич)
• Проект ночлежного дома (1926, Москва, совместно с Г.Г. Вегманом)
• Здание Электробанка (1926, Москва)
• Дворец Советов (1932, Москва)
• Здание театра (1934, Минск)
• Жилой дом Наркомтяжпрома (1934, Москва)
• Здание Аэропорта (1938, Москва)
• Перронный зал станции метро «Красные ворота»
• Здание ВНИИ телемеханики и связи (Москва, шоссе Энтузиастов)
• Здание театра МОСПС (Москва)
• Здание Русгерторга (Москва)
• Мемориальный музей Советской армии (Москва, последняя работа)

Учебные проекты

• Трудовая школа (1920, Москва)
• Центральная городская хлебопекарня (1920, Москва)
• Мастерская (кузница) с водокачкой (1920, Москва)
• Астрономическая обсерватория (1921, Москва)
• Радиостанция (1921, Москва)

Руководство проектами

• Дворец культуры (1929, Архангельск)
• Здание центральной книжной базы КОГИЗ
• Здание гостиницы ОПТЭ (Москва)
• Дом РЖСКТ «Пищевая индустрия» (Москва)
• Жилой дом ЦуДорТранса (Москва)
• Дом Советов (Сталинск)
• Здание ЦНИИ промсооружений (Москва)
• Административный корпус завода «Радиоприбор» (Москва)
• Конференц-зал коммунистического университета им. Свердлова (Москва, РГГУ)

__________________________

Литература:

1. Хан-Магомедов С. О. Илья Голосов. М.: Архитектура-С, 2007.
2. Хигер Р. Архитектор И. Голосов // Архитектура СССР. — 1933. — № 1. — С. 22—23.
3. Хигер Р. Я. Романтико-символические поиски в советской архитектуре двадцатых годов (Илья Голосов) // Советская архитектура. — 1970. — № 19. — С. 156.
4. «Илья Голосов», М.: Стройиздат, 1988.
5. Вся Москва: адресная и справочная книга на 1914 год. — М.: Товарищество А. С. Суворина «Новое Время», 1914. — С. 405. — 845 с.
6. Московское наследие / А.В. Рогачев — Арки архитектора Голосова. — 8. — Москва, 2009.
7. И.А. Голосов. Проект ночлежного дома. Современная архитектура. 1926. №1. С-18.
8. И.А. Голосов. Дом Электробанка. Современная архитектура. 1927. №1. С-13.
9. 1935: Проекты: два нереализованных проекта Ильи Голосова
10. О ДК имени С. М. Зуева в блоге «1935»
11. Вяземцева А.Г. Голосовы, архитекторы, братья
12. А.Д.Бархин, Работы И.А. Голосова 1930-х и советская версия ар-деко
13. Р. Фрумкина. Архитектор Илья Голосов и его конструктивизм.

Илья Голосов — Ilya Golosov

Русский архитектор

Илья Александрович Голосов
Родившийся	( 1883-07-31 )31 июля 1883 г.
Умер	29 января 1945 г. (1945-01-29)(61 год) г. Москва
Национальность	СССР
профессия	Архитектор
Практика	Архитектурная мастерская Моссовета №4 (с 1933 г.)
Здания	Зуевский рабочий клуб , жилой дом на Яузском бульваре (Москва), ЖКХ ( Иваново )
Проекты	Заявки на участие в 1926 конкурсах (Русгерторг, Электробанк и др. )

Илья Александрович Голосов (1883 г. в Москве — 1945 г. в Москве) — русский архитектор позднего имперского и раннего советского периодов истории России. Лидер конструктивизма 1925-1931 годов, Илья Голосов позже разработал собственный стиль раннесталинской архитектуры, известный как постконструктивизм . Был братом Пантелеймона Голосова .

Карьера

Образование, Первая мировая война, Революция

Голосов учился в Строгановском художественном училище и Московском училище живописи, ваяния и зодчества , которое окончил в 1912 году. До Первой мировой войны он обучался в мастерских Игоря Грабаря и Алексея Щусева , сотрудничал с Марианом Перетятковичем и Иваном Рербергом по Северному страхованию. Здания (Москва). В 1914-1917 гг. Голосов служил военным инженером. В 1918 году Голосов поступил на работу в Московское государственное архитектурное бюро под руководством неоклассика Ивана Жолтовского и оставался с ним на протяжении всей Гражданской войны , одновременно преподавая в МВТУ и ВХУТЕМАСе .

Стиль развития (1918-1925)

Работа Голосова в годы гражданской войны и в первые годы новой экономической политики ограничивалась градостроительными проектами, благоустройством и ремонтом. Десятилетие военных действий (1914–1922) привело к неожиданному исходу для профессии и лично братьев Голосовых: первый шанс построить что-либо появился, когда им было уже 40 лет. Фактически «новое поколение» было зрелыми людьми с классической дореволюционной подготовкой; следующее поколение ( Иван Леонидов и класс 1929 г. ) только начинало учиться в колледже.

Илья Голосов участвовал во многих архитектурных конкурсах 20-х годов, начиная с конкурса Дома Труда 1922-1923 годов. Голосов разработал индивидуальный стиль оформления, когда здание должно было иметь центр масс, доминирующую форму; все более мелкие формы и детали подчинены доминирующему и должны следовать убывающему ритму, как рябь на поверхности воды. Сам Голосов задолго до присоединения к лагерю конструктивистов определил этот стиль как символический романтизм .

Конструктивизм (1925-1932)

В 1924 году на Голосова произвели сильное впечатление работы братьев Весниных из «Аркоса» и « Ленинградской правды» . В отличие от своего брата Пантелеймона, он не присоединился к конструктивистскому движению, к группе OSA с момента ее создания в декабре 1925 года. В проектах Голосова этого периода характерны тщательно продуманные внешние стеклянные стены, подчеркивающие внутреннюю структуру доминирующей формы . Помимо многочисленных конкурсных работ, Голосов выигрывал множество практических комиссий. Как и братья Веснины , у него было формальное дореволюционное образование и инженерный опыт, что помогло ему получить настоящую работу. В отличие от таких теоретиков, как Моисей Гинзбург или Иван Леонидов , Голосов был занят реальным управлением стройками и воздерживался от теоретических споров 1925-1929 годов.

Как отмечал Селим Хан-Магомедов: «Он создал лучшие образцы конструктивизма, но так и не стал преданным конструктивистом. Он понимал, что конструктивистские теории противоречат его собственным архитектурным концепциям начала 20-х годов … Голосов принял конструктивизм как направление внешнего оформления, а не как полноценный функциональный стиль «. Тем не менее, в течение короткого периода в 1925-1928 год, товарищи архитекторы воспринимали его как на лидере конструктивизма, из — за его разрекламированные завершенные проекты , такие как 1927-1929 Клуб Зуев Рабоче (Смотрите также: интерьер фотоснимок ) и блестящую полоска конкурса записи в 1926 году.

Постконструктивизм (1932-1941)

В 1932 году, когда государство послало сигнал отказаться от авангарда в пользу неоклассической архитектуры, Голосов ответил неоклассической адаптацией своей концепции символического романтизма . Голосов и его последователи намеренно заменили проверенные исторические детали (колонны, капители, фризы и карнизы ) своими собственными изобретениями — чтобы отличить себя от чистых возрожденцев, подобных Жолтовскому. Наиболее распространенной особенностью была квадратная тощая колонна с упрощенной прямоугольной капителью и основанием. На короткий период, 1932–1936 гг., Этот новый стиль, постконструктивизм (термин, придуманный Селимом Хан-Магомедовым ), стал наиболее распространенным в Советской России.

Илья Голосов, назначенный руководителем архитектурной мастерской Моссовета , оттачивал свой стиль на многочисленных конкурсах 1932-1938 годов. В отличие от Константина Мельникова , потерявшего работу в 1936 году, Голосов до 1941 года занимался практическим строительством с типичными постконструктивистскими постройками, такими как квартиры Теплобетон на улице Спиридоновке (1933–34) и квартиры на Яузском бульваре (1936–1941). В 1938 году он спроектировал и руководил строительством типичного сталинского жилого дома в Нижнем Новгороде (улица Октябрьская), получившего почетное посмертное упоминание в выпуске «ХХХ лет советской архитектуры» в 1949 году.

• Илья Голосов. Яузский бульвар, 2, 1936-1941 гг.

• Илья Голосов. Яузский бульвар, 2, фрагмент

Смерть и наследие

Илья Голосов продолжал преподавать архитектуру на протяжении всей Великой Отечественной войны . Как и его брат Пантелеймон, Илья умер в 1945 году в Москве и был похоронен на Новодевичьем кладбище .

Здания

Завершенные постройки

• 1912 — младший архитектор Северных страховых корпусов, Москва (ведущие архитекторы Мариан Перетяткович , Иван Рерберг )
• 1923 — Дальневосточный павильон на Всероссийской сельскохозяйственной выставке, Москва (снесен, эскиз китайских ворот )
• 1927-1929 — Зуевский рабочий клуб , Москва
• 1931 — Коллективный дом (400-квартирный жилой дом), Иваново ( фотография )
• 1932 г. — доходный дом Теплобетон, улица Сприридоновка, Москва ( Фотографии до строительства и сегодня )
• 1936 — Доходный дом, Яузский бульвар, Москва
• 1938 — Профсоюзное училище, Москва
• 1938 — Жилой дом на Октябрьской, Нижний Новгород.

Конкурсные работы, нереализованные проекты

• 1923 — Дворец Труда, Москва ( Дизайн-концепция ).
• 1924 — Павильон СССР на Международной выставке декоративного искусства и современной промышленности ( концептуальный рисунок 1 концептуальный рисунок 2 )
• 1924 — Ленинский Дом народа, Иваново (присужден Григорию Бархину. Фотография, ныне ).
• 1925 — Дом Труда, Ростов-на-Дону
• 1925 — Текстильный дом, Москва
• 1926 — Смоленский рынок, Москва
• 1926 г. — здание Центрального телеграфа, Москва (присуждено Ивану Рербергу . Фотография в состоянии постройки ).
• 1926 — Здание Электробанка, Москва ( Эскизный чертеж )
• 1926 — Rusgertorg здание, Москва ( Концепция рисунок )
• 1928 — Коммунальное жилье, Сталинград
• 1928 г. — здание Динамо, Москва (присуждено Ивану Фомину . Фотография в состоянии постройки ).
• 1928 — Здание нефтеперекачивающей станции Азнефть, Баку ( эскизный проект )
• 1928 — Текстильная фабрика, Вязники
• 1930 — Здание Облпотребсоюза, г. Иваново
• 1932 — Дворец Советов , Москва (награжден Борисом Иофаном )
• 1932 — Дом книги (издательство Огиз), Москва

Смотрите также

Ссылки

Примечания

внешние ссылки

<img src=»https://en.wikipedia.org//en.wikipedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1×1″ alt=»» title=»»>

Конструктивизм на Спиридоновке — Наводы — LiveJournal

В журнале «Архитектурный стиль»  появилась новая рубрика «Конструктивизм» — архитектура первых пятилеток. Рубрика постепенно заполняется новыми объектами. Приглашаю всех желающих подключиться, вступив в наше сообщество  architectstyle . И я добавлю один, в своём роде особенный, конструктивистский дом, который находится в пределах бульварного кольца Москвы.

Вообще-то первым на ум пришёл знаменитый Моссельпром, о котором рассказывала раньше в сообщении Нигде кроме как в Моссельпроме!

Потом вспомнился серый жилой дом № 24/1 на перекрестке ул. Спиридоновка и Спиридоньевского переулка, который стоит на месте храма Спиридона Тримифунтского на Козьем Болоте. Храм снесли в 1930 году, а в 1932-1933 годах на его месте построили экспериментальный дом по проекту известного советского архитектора Ильи Александровича Голосова в стиле постконструктивизма.
Здание знаменито тем, что было построено трестом «Теплобетон» по новейшим для нашей страны технологиям — из легкого бетона с применением многократно используемой опалубки. Этот метод строительства домов был запатентован Т. Эдисоном в 1908 году.
Со второй половины 1920-х годов монолитный бетон начали применять в гражданском строительстве. Созданное в 1925 году Русско-германское акционерное строительное общество «Русгерстрой» начало применять для монолитных стен пемзошлаковый бетон. Впоследствии общество «Русгерстрой» было преобразовано в трест «Теплобетон», а легкий бетон еще в течение ряда лет использовали в строительстве. Ярким примером такого строительства стал жилой дом треста на Спиридоновке.
Несмотря на простоту отделки, дом выглядит и сейчас очень достойно среди архитектурных достопримечательностей Спиридоновки. Выразительно решен угловой фасад дома, выходящий на перекресток. В верхней части выделяется барельеф с аллегорическими фигурами «техники, искусства и науки».

Боковые части фасадов оформлены лоджиями, поддерживаемыми выразительными колоннами прямоугольного сечения. Верхняя часть здания увенчана карнизом и по бокам от барельефа украшена рустовкой.

Архитектора И.А. Голосова историки архитектуры причисляют к виднейшим представителям и даже лидерам конструктивизма. Илья Голосов (1883-1945) вместе со своим старшим братом Пантелеймоном учился в Строгановском художественно-промышленном училище, после которого закончил Московское училище живописи, ваяния и зодчества в 1912 году. Во время учебы Илья Голосов работал у крупных мастеров — Сергея Соловьева, Алексея Щусева, обмерял памятники древнерусской архитектуры для многотомного издания «История русского зодчества» под редакцией Игоря Грабаря. В годы Первой мировой войны был призван в армию, где занимался строительством инженерных сооружений.

Источник фото:  tatlin.ru

Перед революцией братья Голосовы проектировали доходные дома, особняки, церкви и общественные здания. Работа Голосова во время Гражданской войны свелась к проектам городского планирования, и первый шанс построить хоть что-то представился только, когда ему исполнилось 40 лет. Это было здание клуба коммунальников имени С.М. Зуева на Лесной улице (1927-1929). Среди других важнейших построек этого времени — «400-квартирный дом» в Иваново-Вознесенске (1929-1930).
В 30-х годах, когда официальная политика и идеология стали постепенно отказываться от достижений авангарда в пользу неоклассической архитектуры и ар-деко, Илья Голосов подхватил новый стиль. Его привлекали к практическому конструированию вплоть до 1941 года, в результате чего Голосову удалось реализовать такие здания, как жилые дома на Яузском бульваре (1936-1941) и Долгоруковской (1934-1938).

Клуб им. С. Зуева, Москва, 1927-1929

Нашлось в архиве фото (двухгодичной давности) Дома культуры имени Зуева — одного из наиболее ярких и известных в мире памятников конструктивизма.

Источники информации:
tatlin.ru , www.alyoshin.ru , arx.novosibdom.ru

Биография Голосова Ильи — биография Голосова И.А.

Дата рождения: 31 июля 1883 года
Дата смерти: 29 января 1945 года
Место рождения: Москва

Голосов Илья Александрович – один из известных русских архитекторов. Также Илья Голосов известен как брат Пантелеймона Голосова.

Илья появился на свет в Москве, в 1833 году. Его отец был священником, но мальчик увлекся рисованием и решил выбрать это направление для дальнейшего развития.

Для этого сначала он поступил в Строгановское училище, а после его окончания – в училище живописи, ваяния и зодчества. После его окончания он получил диплом архитектора и возможность творить.

Так как во время учебы он стажировался у Щусева, Грабаря, И. Кузнецова, то он получил навыки для работы в разнообразных стилях. А опыт обмеров разнообразных архитектурных памятников позволил ему публиковаться в профильных журналах.

Первыми работами зодчего стали особняки. Затем последовали более крупные проекты для доходных домов и церквей. После призыва в армию он использовал свои навыки для постройки тыловых частей.

После окончания войны Илья стал учеником мастерской Моссовета, руководимой И. Жолтовским и именно там стал одни из авторов плана для реконструкции столицы. Илье было поручено детально проработать план одного из районов.

Параллельно он трудился над корпусом одной из больниц и над памятником в Ясной Поляне.

После окончания проектов он выиграл конкурс и получил несколько премий за проект крематория. Именно эта работа подтолкнула архитектора к неоклассицизму, которому впоследствии он стал уделять больше внимания.

Илья активно участвовал в разнообразных конкурсах на возведение хозяйственных, общественных и пригородных строений.

Он стал признанным адептом символического романтизма, в котором создал несколько лучших своих работ. Затем последовал конструктивистский период, образами которого стали Электробанк и Дом текстиля.

Кроме практической работы, архитектор вел преподавательскую деятельность в МАРХИ и входил в редакцию специализированного журнала.
Скончался Илья в 1945 году и был похоронен в Москве.

Достижения Голосова Ильи:

• Автор особняков и общественных построек, в том числе Дворца Труда
• Проектировал застройку одного из районов столицы
• Автор тульского клуба металлистов

Даты из биографии Голосова Ильи:

• 1883 г. появился на свет
• 1898 г. поступил в Строгановское училище
• 1912 г. стал студентом МУЖВЗ
• 1913 г. проект особняка Зуева
• 1914 г. отправился в армию
• 1918 г. стал учеником мастерской Моссовета
• 1919 г. стал лауреатом премии на строительство ритуального здания
• 1921 г. создал конный завод (Останкино)
• 1928 автор дома культуры им. Зуева

Интересные факты Голосова Ильи:

• В отличии от своего брата, не стал вступать в группировку ОСА (Объединение современных архитекторов.
• Один из архитекторов, виртуозно владевших искусством пропорции.
• В последние годы творчества увлекся декоративной стороной, и было отмечено снижение уровня мастерства.

Илья Голосов • ru.knowledgr.com

Илья Александрович Голосов (1883, Москва – 1945, Москва) был российским советским архитектором. Лидер Конструктивизма в 1925-1931, Илья Голосов позже развил свой собственный стиль ранней сталинистской архитектуры, известной как постконструктивизм. Не был братом Пантелеймона Голосова.

Карьера

Образование, Первая мировая война, революция

Голосов учился в Школе Строганова Искусств и Московской Школе живописи, Скульптуре и Архитектуре, получив высшее образование в 1912. Перед Первой мировой войной он обучался в цехах Игоря Грабара и Алексея Щусева, и сотрудничал с Мэриан Перетьяткович и Иваном Рербергом на Зданиях Northern Insurance (Москва). В 1914-1917 Голосовых служил военным инженером. В 1918 Голосов присоединился, Москва заявляют архитектурный офис во главе с неоклассиком Иваном Жольтовским и остался с ним в течение гражданской войны, в то же время преподающей в MVTU и VKhUTEMAS.

Развитие стиля (1918-1925)

Работа Голосова во время гражданской войны и первые годы Новой Экономической политики была ограничена проектами городского планирования, занимаясь ландшафтным садоводством и ремонтом. Десятилетие военных действий (1914–1922) вызвало неожиданный результат для профессии и братьев Голосова лично: их первый шанс построить что-либо появился, когда им уже было 40 лет. «Новое поколение» было, фактически, зрелыми мужчинами с классическим предреволюционным обучением; следующее поколение (Иван Леонидов и класс 1929) только начинало их обучение колледжа.

Илья Голосов участвовал в многочисленных архитектурных конкурсах двадцатых, начинающихся с 1922-1923 Домов Трудового конкурса. Голосов развил личный стиль дизайна, когда у здания должен был быть центр массы, доминирующей формы; все меньшие формы и детали зависимы от доминантного признака и должны следовать за уменьшающимся ритмом, как рябь на водной поверхности. Сам Голосов определил этот стиль как символический романтизм, прежде, чем присоединиться к конструктивистскому лагерю.

Конструктивизм (1925-1932)

В 1924 Голосов был глубоко впечатлен проектами братьев Веснина Arkos и Ленинграда Правда. В отличие от его брата Пэнтелеймона, он не присоединенный конструктивистское движение, OSA Group в ее начале в декабре 1925. Проекты Голосова этого периода показывают тщательно продуманные внешние стеклянные стены, подчеркивая внутреннюю структуру доминирующей формы. Кроме многочисленных записей конкурса, Голосов выиграл много практических комиссий. Как братья Веснина, у него были формальное предреволюционное образование и технический опыт, помогая ему выиграть реальные рабочие места. В отличие от теоретиков как Моизеи Гинзбург или Иван Леонидов, Голосов был занят фактически руководящими стройплощадками и воздержался от теоретического дебаты 1925-1929.

Как Селим Хан-Магомедов указал, «Он создал самые прекрасные примеры конструктивизма, все же никогда не становился преданным конструктивистом. Он понял, что конструктивистские теории противоречат его собственным архитектурным понятиям начала 20-х… Голосов принял конструктивизм как внешнюю тенденцию художественного оформления, не как полезный функциональный стиль». Все же, в течение краткого периода в 1925-1928, коллеги — архитекторы чувствовали его как лидера конструктивизма, из-за его высоко разглашенных законченных проектов как Клуб Рабочих Зуева 1925 года (см. также: внутренняя фотография) и блестящая полоса записей конкурса в 1926.

Постконструктивизм (1932-1941)

В 1932, когда государство послало сообщение, чтобы оставить авангард в пользу неоклассической архитектуры, Голосов ответил неоклассической адаптацией своего символического понятия романтизма. Голосов и его последователи сознательно заменили доказанные исторические детали (колонки, капиталы, бордюры и карнизы) с их собственными изобретениями — чтобы дифференцировать себя от чистых Возрожденцев как Zholtovsky. Наиболее распространенной особенностью была квадратная, скудная колонка с упрощенным прямоугольным капиталом и основой. В течение короткого периода, 1932–1936, этот новый стиль, постконструктивизм (термин, введенный Селимом Хан-Магомедовым), стал наиболее распространенным в советской России.

Илья Голосов, порученный привести Mossovet архитектурный семинар, усовершенствовал свой стиль в многочисленных конкурсах 1932-1938. В отличие от Константина Мельникова, который потерял его работу в 1936, Голосов был нанят в практическом строительстве до 1941 с типичным постконструктивистом, строящим как квартиры Teplobeton на Спиридоновка-Стрит (1933–34) и квартиры Яузский-Бульвар (1936–1941). В 1938 он проектировал и управлял строительством типичного Сталинистского многоквартирного дома в Нижнем Новгороде (Октябрская-Стрит), которая заработала благородное посмертное упоминание за «XXX лет советской архитектуры» выпуск в 1949.

Image:Moscow_Golosov_Ogiz_Draft_1934.jpg|Ilya Голосов. Здание Ogiz, проект, 1 934

Image:Moscow_Golosov_TradeUnion_Draft_1938 .jpg|Ilya Голосов. Колледж Профсоюза, проект, 1 938

Image:Moscow_golosov. jpg|Ilya Голосов. Яузский-Бульвар, 2, 1936-1941

Image:Moscow_golosov_statue.jpg|Ilya Голосов. Яузский-Бульвар, 2, фрагмент

Смерть и наследство

Илья Голосов продолжал обучающую архитектуру в течение Второй мировой войны. Как его брат Пэнтелеймон, Илья умер в 1945 в Москве и был предан земле на кладбище Novodevichye.

Здания

Законченные здания

,

• 1923 — Дальневосточный Павильон во Всероссийском Сельскохозяйственном приложении, Москва (уничтоженный, Понятие, тянущее китайские ворота)
• 1926 — Клуб рабочих Зуева, Москва
• 1931 — Коллективный Дом (жилой дом с 400 единицами), Иваново (фотография)
• 1932 — Жилой дом Teplobeton, Сприридоновка-Стрит, Москва (Фотографии, перед строительством и настоящим моментом)
• 1936 — Жилой дом, Яузский-Бульвар, Москва
• 1938 — Колледж профсоюза, Москва
• 1938 — Многоквартирный дом Октябрская-Стрит, Нижний Новгород

Записи соревнования, неосуществленные проекты

• 1923 — Дворец Лейбористской партии, Москва (Концепция проекта).
• 1924 — Павильон СССР в Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes (Рисунок 1 понятия рисунок 2 Понятия)
• 1924 — Дом Ленина Людей, Иваново (присужденный Григорию Бархину. Фотография, настоящий момент)
• 1925 — Дом труда, Ростов-на-Дону
• 1925 — Текстильное здание, Москва
• 1926 — Рынок Smolensky, Москва
• 1926 — Здание Central Telegraph, Москва (присужденный Ивану Рербергу. Фотография, как построено)
• 1926 — Здание Электробанка, Москва (Рисунок понятия)
• 1926 — Здание Rusgertorg, Москва (Рисунок понятия)
• 1928 — Коммунальное жилье, Сталинград
• 1928 — Здание динамо, Москва (присужденный Ивану Фомину. Фотография, как построено)
• 1928 — Производство нефтяных насосов Азнефти, Баку (Рисунок понятия)
• 1928 — Текстильный завод, Vyazniki
• 1930 — Oblpotrebsoyuz (Региональный Кооператив) здание, Иваново
• 1932 — Дворец Советов, Москва (присужденный Борису Иофану)
• 1932 — Дом Книг (здание публикации Ogiz), Москва

См. также

• Хан-Magomedov Селима, «Пионеры советской архитектуры: поиск новых решений в 1920-х и 1930-х», Thames and Hudson Ltd, 1986, ISBN 978-0-500-34102-5

Внешние ссылки

---

Голосов Илья Александрович Годы жизни: 1883 г. — 1945 г. Архитектор

Братьев Голосовых (особенно Илью Александровича) некоторые авторы — историки советской архитектуры перечисляют в ряду виднейших представителей и даже лидеров конструктивизма. Это одновременно и справедливо, и нет, так как отношения И. и П. Голосовых с конструктивизмом были весьма своеобразны. Они не стояли у истоков этого течения, но в середине и второй половине 20-х годов были, пожалуй, наиболее удачливыми интерпретаторами художественно-стилистических приемов конструктивизма.

Созданные в 1924 г. Весниными блестящие по художественному решению конкурсные проекты «Аркоса» и «Ленинградской правды» произвели на И. Голосова большое впечатление и заставили его многое пересмотреть в своем отношении к внешнестилевой системе архитектурно-художественных средств. Он примыкает к лидерам формировавшегося тогда ОСА. Фамилии И. Голосова нет среди учредителей ОСА, но он участвует в первом общем собрании ОСА в декабре 1925г. и входит в первый состав редколлегии «СА»; многие его проекты публикуются в этом журнале.

И. Голосов искренне увлекается разработанными к середине 20-х годов конструктивистами приемами создания художественного образа и активно включается в их дальнейшую разработку.

Четко выявленный каркас и обильное остекление начиная с 1925 г. становятся характерными для проектов И. Голосова. Перейдя на позиции конструктивизма, И. Голосов один за другим создает первоклассные в художественном отношении проекты, оказав значительное влияние на распространение этого творческого течения во второй половине 20-х годов.

И. Голосов как архитектор-новатор сложился не в процессе становления конструктивизма. Он создавал существовавшее параллельно с конструктивизмом и сформировавшееся раньше него самостоятельное новаторское течение. Все это бесспорно, так как подтверждается фактами. Но не менее бесспорно и то, что в середине 20-х годов И. Голосов, пожалуй, наиболее успешно интерпретировал художественные приемы ортодоксального конструктивизма.

После триумфальных успехов проектов Весниных 1923-1924гг. (Дворец труда, «Ленинградская правда», «Аркос») и до расцвета (творчества И. Леонидова (в конце 20-х годов) именно И. Голосов был наиболее популярным архитектором, работавшим в духе конструктивизма. Его популярность быстро росла, а художественный талант сверкал многими гранями. К И. Голосову пришел тогда большой и, можно сказать, шумный успех. Он иного, почти лихорадочно проектирует и за короткий период создает большое количество конкурсных и заказных проектов.

В 1925-1928 гг. И. Голосов становится на небосклоне конструктивизма звездой первой величины, затмив на какое-то время блеском своего таланта лидеров этого течения — А. Веснина и М. Гинзбурга. Конструктивистский взлет И. Голосова начался с присуждения его проекту первой премии на конкурсе Дома текстилей в Москве в 1925 г. Он участвует затем чуть ли не во всех многочисленных конкурсах, добиваясь рекордного количества премий. И. Голосов, казалось, был неистощим в поисках разнообразных художественных решений. Легко и свободно комбинирует он ультрасовременные формы конструктивизма, смело вводит контрастные сочетания объема (цилиндр и параллелепипед) и плоскостей (стекло и глухая стена), уверенно лепит пластику фасада.

Годы 1925-1928 — это время триумфального шествия конструктивизма по советской архитектуре. И. Голосов внес именно в этот период значительный вклад в утверждение и распространение творческих принципов конструктивизма, хотя его проекты этих лет и не были этапными произведениями в процессе формирования конструктивизма, вехами в его развитии (как некоторые проекты Весниных и Леонидова) или художественными открытиями.

И. Голосов он активно способствовал стремительному расширению сферы влияния конструктивизма. Он с большим мастерством продемонстрировал в своих проектах художественные возможности конструктивизма, виртуозно используя еще сравнительно бедный в тот период набор средств и приемов этого течения.

На короткий срок (1925-1927) И. Голосов стал восприниматься многими архитекторами, переходившими на позиции конструктивизма, чуть ли не творческим лидером этого течения. Конструктивизм становился модным течением, и в работах многих новообращенных конструктивистов перерастал в «конструктивный стиль». И, пожалуй, Голосов был одним из тех, кто немало способствовал популярности этого «конструктивного стиля».

Однако, внимательно анализируя конструктивистские проекты И. Голосова и особенно прослеживая эволюцию его художественных поисков этих лет, нельзя не увидеть, что внешнестилистическая оболочка зданий и в этот период его творчества имела для него второстепенное значение. Практически ни в одном из своих проектов этих лет он не отводит «конструктивному стилю» главную роль в формировании внешнего облика здания.

Действительно, все проекты И. Голосова второй половины 20-х годов — внешне типичные произведения в духе конструктивизма. Однако основу объемно-пространственной композиции здания у него и в этих проектах всегда образует крупная, сложно решенная форма, в самой объемной организации которой использованы приемы, разработанные И. Голосовым в его теории построения архитектурных организмов. Это хорошо видно и в проекте Дома текстилей, и в клубе им. Зуева, и во многих других его произведениях.

В 1925-1926 гг. И. Голосов создает ряд изысканных по пропорциям, рафинированных по рисунку каркаса и переплетов проектов конторских зданий, которые стали образцом для подражания и способствовали формированию специфического именно для второй половины 20-х годов облика представительного конторского сооружения. Наиболее показательны в этом отношении конкурсные проекты Дома текстилей (1925, совместно с Б. Улиничем), Русгерторга (1926) и Электробанка (1926).

В этих проектах И. Голосов с особой тщательностью прорабатывает «графику» фасадов — рисунок каркаса и переплетов. Можно сказать, что это одни из немногих проектов И. Голосова 20-х годов, в которых, трудно безоговорочно отдать предпочтение в создании художественного облика здания объемной композиции, ибо утонченный по начертанию рисунок вынесенного на фасад каркаса играет не меньшую (а может быть и большую) роль в придании внешнему облику здания некой холодновато-торжественной элегантности.

И все же и в этих проектах И. Голосов остается самим собой, он не может «работать» только фасадом, его не удовлетворяет «тема стены», даже если это ультрасовременный по облику остекленный каркас. И он вводит в каждый из этих проектов пластику объемов — сочетание прямоугольных призм в Доме текстиля, угловой стеклянный цилиндр в Электробанке, полуцилиндр в Русгерторге.

В годы своего конструктивистского периода И. Голосов создает большое количество заказных и конкурсных проектов зданий самого различного назначения. Кроме уже названных, это и московский телеграф (1925, совместно с Б. Улиничем), и Дворец труда в Ростове-на-Дону (1925), и Смоленский рынок (1926), и дом общества «Динамо» (1928), и Дом трестов военной промышленности (1929), и кинофабрика в Москве (1927), и гостиница в Свердловске (1930), и перекачивающая станция Азнефть (1928), и ткацкая фабрика в Вязниках (1926, совместно с Б. Миттельманом и инж. С. Прохоровым), и здание Облпотребсоюза в Иванове-Вознесенске (1929-1930) и многие другие.

Все эти проекты, отличавшиеся наряду с высокопрофессиональным уровнем решения функционально-конструктивных задач разнообразием и оригинальностью объемно-пространственной композиции, способствовали укреплению творческих позиций конструктивизма и дальнейшему развитию его концепции формообразования.

Дом культуры имени С.М. Зуева

Клуб имени Зуева — один из наиболее ярких и известных в мире памятников конструктивизма. Спроектирован Ильёй Голосовым в 1925 году, построен в 1927—1929 годах на Лесной улице. Назван в честь участника событий 1905 года, слесаря трамвайного парка С. М. Зуева.

С именем архитектора Ильи Голосова неразрывно связан тот необычайно смелый и дерзновенный эксперимент, который начат был в 1920-е годы, по созданию новой советской архитектуры.

                                                                                                                                                                                                                          .

Илья Александрович Голосов (1883-1945)

Ему принадлежит большая заслуга в кардинальном обновлении архитектурных форм, в выработке новаторского архитектурного мышления, новых творческих принципов, отвечающих условиям современности. Известен крупнейший успех в 1920-е годы его оригинальных и элегантных проектов. Он вошел бы в историю советской архитектуры уже одним своим зданием клуба коммунальников на Лесной улице в Москве, хотя был и на редкость много и удачно работавшим проектировщиком.

В годы начавшегося социалистического строительства И. Голосов стремится обрести навыки конкретного функционального проектирования.

Однако это не изменило принципиально его взглядов на формообразование. Илья Голосов  отстаивает свое образное архитектурное кредо. И на этом этапе метод символически-образного мышления заметно отличает его от остальных архитекторов-конструктивистов, делая его фигуру почти одиозной в их лагере. Первым крупным успехом на пути конкретного строительства был его клуб союза коммунальников на Лесной улице в Москве (1926) с совершенно необычным, оригинальным разрешением композиции и внутреннего пространства. Динамичный «машинизированный» образ этого здания с мотивом прозрачного стеклянного цилиндра, пересеченного горизонталью верхнего этажа, стал наглядным выражением символики труда.

Родившийся под влиянием кубизма, клуб построен на основе асимметрично расположенных правильных геометрических тел. Композиционным центром здания является вертикальный стеклянный цилиндр, на который как-будто «надет» весь корпус с непривычно большими поверхностями окон. Таким эффектным образом была решена лестничная клетка.

Клуб имени Зуева. 1930 – 1931

Илья Голосов, Зуевский рабочий клуб в Москве (1928-1931)

Стиль: Советский конструтивизм

Учитывая предназначение здания именно как клуба рабочих, Илья Голосов придал ему ясно читающееся сходство с промышленной архитектурой. Центральный цилиндр вызывает ассоциацию с корпусом элеватора, горизонтальный «пояс» третьего этажа напоминает заводской переход-галерею. Большие застеклённые поверхности на фоне  штукатурки усиливают впечатление промышленного сооружения.

Последующие перестройки здания частично испортили его внешний облик. Были закрыты лоджии, выходящие на Лесную улицу; фасад со стороны 2-ого Лесного переулка лишился длинного остеклённого балкона и ряда окон третьего этажа. Уже в наше время клуб утратил эффектную вывеску из объёмных букв, получив на месте композиционного центра фасада голую стену.

Несколько фотографий интерьеров ДК

Илья Голосов был превосходным мастером композиции, понимающим архитектуру прежде всего как искусство организации масс в пространстве, великолепно владеющим ритмом и пропорциями. «Детали можно сшибить, — говорил он, — а объем останется», призывая своих учеников всегда стремиться к яркой выразительно-образной архитектуре.

Илья Голосов — Илья Голосов

Русский архитектор

Илья Александрович Голосов
Родившийся	(1883-07-31) 31 июля 1883 г.
Умер	29 января 1945 г. (1945-01-29) (61 год) г. Москва
Национальность	СССР
профессия	Архитектор
Практика	Архитектурная мастерская Моссовета №4 (с 1933 г.)
Здания	Зуевский рабочий клуб, жилой дом на Яузском бульваре (Москва), ЖКХ (Иваново)
Проекты	Заявки на участие в 1926 конкурсах (Русгерторг, Электробанк и др.)

Илья Александрович Голосов (1883 г. в Москве — 1945 г. в Москве) — русский архитектор позднего имперского и раннего советского периодов истории России. Лидер конструктивизма 1925-1931 годов, Илья Голосов позже разработал собственный стиль раннесталинской архитектуры, известный как постконструктивизм. Был братом Пантелеймона Голосова.

Карьера

Образование, Первая мировая война, Революция

Голосов учился в Строгановском художественном училище и Московском училище живописи, ваяния и государство, которое окончил в 1912 году. До Первой мировой войны он обучался в мастерских Игоря Грабаря и Алексея Щусева, сотрудничал с Марианом Перетятковичем и Иваном Рербергом по Северному страхованию. Здания (Москва). В 1914-1917 гг. Голосов служил военным инженером.В 1918 году Голосов поступил на работу в Московское государственное архитектурное бюро под руководством неоклассика Ивана Жолтовского и оставался с ним на протяжении всей Гражданской войны, одновременно в МВТУ и ВХУТЕМАСе.

Стиль развития (1918-1925)

Работа Голосова в годы гражданской войны и первые годы новой экономической политики ограничивалась градостроительными проектами, благоустройством и ремонтом. Десятилетие военных действий (1914–1922) привело к неожиданному исходу для профессии и лично братьев Голосовых: первый шанс построить что-либо появился, когда им было уже 40 лет. Фактически «новое поколение» зрелыми людьми с классической дореволюционной подготовкой; следующее поколение (Иван Леонидов и класс 1929 г. ) только начинало учиться в колледже.

Илья Голосов участвовал во многих архитектурных конкурсах 20-х годов, начиная с конкурса Дома Труда 1922-1923 годов. Голосов разработал индивидуальный стиль оформления, когда здание было иметь центр масс, доминирующую форму; все более мелкие формы и детали подчинены доминирующему и следовать убывающему ритму, как рябь на поверхности воды.Сам Голосов задолго до присоединения к лагерю конструктивистов определил этот стиль как символический романтизм .

Конструктивизм (1925-1932)

В 1924 году на Голосова произвели сильное впечатление работы братьев Весниных из «Аркоса» и «Ленинградской правды». В отличие от своего брата Пантелеймона, он не присоединился к конструктивистскому движению, к группе OSA с момента ее создания в декабре 1925 года. В рамках Голосова этого периода характерны продуманные внешние стеклянные стены, подчеркивающие внутреннюю структуру доминирующей формы . Помимо голосов конкурсных работ, Голосов выиграл множество практических комиссий. Как и братья Веснины, у него было формальное дореволюционное образование и инженерный опыт, что помогло ему получить настоящую работу. В отличие от таких теоретиков, как Моисей Гинзбург или Иван Леонидов, Голосов был занят реальным управлением стройками и воздерживался от теоретических споров 1925-1929 годов.

Какал Селим Хан-Магомедов: «Он создал лучшие образцы конструктивизма, но так и не стал преданным конструктивистом.Голосов принял конструктивизм как направление внешнего оформления, а не как полноценный функциональный стиль «, не менее, в течение короткого периода в 1925-1928 год, товарищи архитекторы воспринимали его как на лидере конструктивизма, из — за его разрекламированные завершенные проекты, такие как 1927-1929 Клуб Зуев Рабоче (Смотрите также: интерьер фотоснимок) и блестящую полоску конкурса записи в 1926 году.

Постконструктивизм (1932-1941)

В 1932 году, государство послало сигнал отказаться от авангарда в пользу неоклассической архитектуры, Голосов ответил неоклассической адаптацией своей концепции символического романтизма . Голосов и его последователи намеренно заменили проверенные исторические детали (колонны, капители, фри и карнизы) своими собственными изобретениями — чтобы отличить себя от чистых возрожденцев, подобных Жолтовскому. Наиболее распространенной особенностью была квадратная тощая колонна с упрощенной прямоугольной капителью и основанием.На короткий период, 1932–1936 гг., Этот новый стиль, постконструктивизм (термин, придуманный Селимом Хан-Магомедовым), стал наиболее распространенным в Советской России.

Илья Голосов, назначенный руководителем архитектурной мастерской Моссовета, оттачивал свой стиль на конкурсах 1932-1938 годов. В отличие от Константина Мельникова, потерявшего работу в 1936 году, Голосов до 1941 года занимался практическим строительством с типичными постконструктивистскими постройками, такими как квартиры Теплобетон на улице Спиридоновке (1933–34) и квартиры на Яузском бульваре (1936–1941).В 1938 году он спроектировал и руководил строительством типичного сталинского жилого дома в Нижнем Новгороде (улица Октябрьская), получившего почетное посмертное упоминание в выпуске «ХХХ лет советской архитектуры» в 1949 году.

• Илья Голосов. Яузский бульвар, 2, 1936-1941 гг.

• Илья Голосов. Яузский бульвар, 2, фрагмент

Смерть и наследие

Илья Голосов продолжал преподавать энергию на протяжении всей Великой Отечественной войны.Как и его брат Пантелеймон, Илья умер в 1945 году в Москве и был похоронен на Новодевичьем кладбище.

Здания

Завершенные постройки

• 1912 — младший архитектор Северных страховых корпусов, Москва (ведущие архитекторы Мариан Перетяткович, Иван Рерберг)
• 1923 — Дальневосточный павильон на Всероссийской сельскохозяйственной выставке, Москва (снесен, эскиз китайских ворот)
• 1927-1929 — Зуевский рабочий клуб, Москва
• 1931 — Коллективный дом (400-квартирный жилой дом), Иваново (фотография)
• 1932 г.- доходный дом Теплобетон, улица Сприридоновка, Москва (Фотографии до строительства и сегодня)
• 1936 — Доходный дом, Яузский бульвар, Москва
• 1938 — Профсоюзное училище, Москва
• 1938 — Жилой дом на Октябрьской, Нижний Новгород.

Конкурсные работы, нереализованные проекты

• 1923 — Дворец Труда, Москва (Дизайн-концепция).
• 1924 — Павильон СССР на международной выставке декоративного искусства и современной промышленности (концептуальный рисунок 1 концептуальный рисунок 2)
• 1924 — Ленинский Дом народа, Иваново (присужден Григорию Бархину.Фотография, ныне).
• 1925 — Дом Труда, Ростов-на-Дону
• 1925 — Текстильный дом, Москва
• 1926 — Смоленский рынок, Москва
• 1926 г. — здание Центрального телеграфа, Москва (присуждено Ивану Рербергу. Фотография в состоянии постройки).
• 1926 — Здание Электробанка, Москва (Эскизный чертеж)
• 1926 — Русгерторг здание, Москва (Концепция рисунок)
• 1928 — Коммунальное жилье, Сталинград
• 1928 г. — здание Динамо, Москва (присуждено Ивану Фомину.Фотография в состоянии постройки).
• 1928 — Здание нефтеперекачивающей станции Азнефть, Баку (эскизный проект)
• 1928 — Текстильная фабрика, Вязники
• 1930 — Здание Облпотребсоюза, г. Иваново
• 1932 — Дворец Советов, Москва (награжден Борисом Иофаном)
• 1932 — Дом книги (издательство Огиз), Москва

Смотрите также

Ссылки

Примечания

внешние ссылки

Хан-Магомедов С. О. Илья Голосов. — Москва, 2007

Илья Голосов / С. О. Хан-Магомедов. — Москва: «Архитектура-С», 2007. — 104 с., Ил. — ISBN 978-5-9647-0130-9

Илья Голосов (1883—1945 гг.) — один из вкладчиков советских архитекторов авангарда, внесший значительный вклад в становление и развитие современной архитектуры.

Данная книга посвящена творчеству И. Голосова. В ней анализируются творческое течение «символический романтизм», глобвшееся И. Голосовым в начале 1920-х годов, и разработанная тогда им же «Теория построения архитектурных организмов». Широко показаны проекты и постройки И. Голосова.

Книга предназначена для студентов архитектурных вузов, искусствоведов, архитекторов, художников и дизайнеров, а также для всех, интересующихся ролью архитектурного конструктивизма в развитии и формировании архитектурного авангарда XX века.

Введение

Период 1920—1930-х годов, когда наиболее ярко проявился талант Ильи Александровича Голосова, в которой сопровождалось борьбой различных творческих течений, был сложным и противоречивым. В области художественных проблем велись острые дискуссии.

Это было время становления первого в мире социалистического государства. Разрушалась старая государственная машина, коренным образом изменялась социальная структура общества, менялось отношение человека к окружающей его предметно-пространственной среде.Революционные объединение охватили все стороны жизни, новые общественные формы требованийали и новой предметно-пространственной среды. Формировался новый социальный заказ архитектора от имени нового общества, который включил в себя и задачи создания нового художественного облика архитектурной среды.

В искусстве, в том числе в первую очередь, главными среди художественных проблем творчества становятся две — поиски нового образа и новых средств выразительности.На этих проблемах, как правило, и сосредоточены усилия архитекторов-новаторов. Те из них, кто вносит существенный вклад в их решения, оказывает наибольшее влияние на формирование новых творческих течений и школ.

Интенсивные художественные поиски формирули творческую атмосферу молодой советской архитектуры. Проблемы новой формы занимали в те годы практически всех архитекторов — и сторонников новой архитектуры и традиционалистов. На смену старым художественно-композиционным системам и архитектурным формам приходили новые, и выработка профессиональных приемов невозможна без интенсивных творческих поисков, формально-эстетических экспериментов (в том числе и лабораторных), теоретических дискуссий.

Ведущие архитекторы страны — А. Веснин, К. Мельников, Н. Ладовский, И. Леонидов, И. Фомин, Л. Лисицкий и др. — создавали художественные образы на основе оригинальных творческих концепций. Среди создателей оригинальных концепций почетное место занимает и И. Голосов.

Творческое кредо И. Голосова имело одну очень важную ему особенность, которая показала свое художественное дарование на всех этапах развития советской архитектуры 1917-1945 годов (несмотря на изменения ее творческой направленности, особенно в начале 1920-х и в начале 1930-х гг.), — он был мастером крупной формы. На выявлении геометрической определенности крупной формы, господствующей в объемно-пространственной композиции и подчиняющей себе все остальные формы, построены практически все его произведения вне зависимости от их формы стилевого решения. «Плоскость стены, — говорил И. Голосов своим ученикам, — можно украсить любыми деталями, но со временем они могут сбить или заменить другими со сменой моды, а объем живет вечно ».

Анализ произведений И.Голосова, относящихся к разным этапам его творчества, показывает, что сама по себе стилевая характеристика архитектурных форм никогда не была его творческого кредо. Он практически одинаковым успехом работал в различных стилевых формах (общепринятых на конкретном этапе развития советской архитектуры), но всегда оставался верен характерным для него приемам построения объемно-пространственной композиции. Главным в его художественных поисках было стремление овладеть крупной архитектурной схемой и подчинить ей общую объемно-пространственную композицию здания.Так И. Голосов работал в самые первые годы советской власти, когда он использовал формы неоклассики, так он проектировал в начале 1920-х годов в духе символического романтизма годов, так он создавал выразительные образы, перейдя в середине 1920-х годов на позиции конструктивизма, так он работал и в 1930-е годы.

Илья Александрович Голосов родился 19 июля 1883 года в Москве. В 1898 году он поступил в Московское Строгановское художественно-промышленное училище, где прошел полный курс обучения классов (8). В 1907 году он поступил в Московское училище живописи, ваяния и город, которое окончил в 1912 году со званием архитектора.

Студенческие проекты И. Голосова отражают господствовавший тогда метод преподавания, дававший будущему архитектору профессиональные работы в различных стилях. Он создает и в классике, и в модерне, и в русском, и в византийском стиле. Это и жилые дома, и церкви, и общественные здания. Среди них выделяется выполненный в 1911 году проект Музея Отечественной войны 1812 года, представлявший собой грандиозное сооружение, решенное в несколько сухой неоклассике.

Еще будучи студентом, а также в первое время после завершения учебы, И. Голосов работал в качестве помощника у ряда известных московских архитекторов и художников: Л. Браиловского, Ф. Остроградского, И. Кузнецова, А. Иванова, С. Соловьева, А. Щусева, И. Грабаря и др. Наряду с архитектурным проектированием он занимался обмерами памятников, оформляя их графически для «Истории русского искусства» И. Грабаря, для журнала «Старые годы» и др.

Студенческий проект, 1911 г.Интерьер в классическом стиле

Первые самостоятельные проекты И. Голосова, выполненные в предреволюционные годы, отличаются стилевым разнообразием. По его проектам построены несколько особняков. На больше интересий особняк Зимина в г. Киржаче (1912 г.) и особняк Зуева в Москве (1913 г.). Проектировал И. Голосов также доходные дома, церкви и др.

Студенческий проект, 1911 г. Музей 1812 года.Фасад, план второго этажа

Особняк Зуева в Москве, 1913 г. Перспектива

Деревянная церковь. Проект, 1916 г. Фасады, план, разрез

Особняк Зимина в Киржаче, 1912 г. Перспектива

В 1914 году началась Первая мировая война, и И. Голосова мобилизуют в армию. До 1917 года он работает в области строительства различных сооружений для тыловых частей.

Таким образом, начало творческой деятельности И. Голосова совпало с первым этапом формирования социалистического государства.

Работы И. А. Голосова

• Подборка текстов И. А. Голосова. — В кн .: Мастера советской об архитектурной архитектуре, т. I. (Предисловие, составление и примечания В. В. Кириллова). — М., 1975.
• Новые пути в энергетуре. Лекция, прочитанная в МАО в 1922 г.- В кн .: Из истории советской архитектуры 1917—1925 гг. — М., 1963.
• Мой творческий путь. // Архитектура СССР, 1933. — № 1.
• О большой архитектурной форме. // Архитектура СССР, 1933. — № 5.
• Методы, проверенные жизнью (в рубрике «Мастер в мастерской»). // Архитектурная газета, 1934 г., 30 декабря.
• Принципы архитектурного творчества. — В кн .: Работы архитектурно-проектировочных мастерских за 1934 год, т. II. — М., 1936.
• За монументальную мощностьуру.// Архитектурная газета, 1935, 18 января.
• Творческий отчет. // Архитектура СССР, 1935. — № 4.
• Показать памятник эпохи (в рубрике «Каким должен быть музей архитектуры»). // Архитектурная газета, 1935 г., 12 марта.
• Статья в подборке «Творческие самоотчеты профессуры» (в рубрике «Как перестраивается институт»). // Архитектурная газета, 1935, 6 мая.
• Архитектор — на леса (в рубрике «Трибуна архитектора»). // Архитектурная газета, 1936, 3 марта.

Работы о И. А. Голосове

• Архитектор И. А. Голосов (каталог выставки работ). — М., 1946.
• Дель С. Взирая на лица. // Строительство Москвы, 1936. — № 5.
• Заплетин Н. Всесоюзный физкультурный комбинат. // Строительство Москвы, 1932. — № 4.
• Жилой квартал автозавода им. Молотова в Горьком. // Строительство Москвы, 1936. — № 20.
• Карра А. Я. и Смирнов В. В. Новые клубы Москвы.// Строительство Москвы, 1929. — № 11.
• Кириллов В. В. Архитектор И. А. Голосов. // Вестник Московского университета. Сер. «История», 1972 г. — № 4.
• Корсунский Г. В. На правильном пути. // Строительство Москвы, 1936. — № 12.
• Крутиков Г. Т. Большой синтетический театр в Свердловске. // Советская архитектура, 1932. — № 1.
• Филиппов А. В. Клуб имени Зуева. — В кн .: 10 рабочих клубов Москвы. — М., 1932.
• Хан-Магомедов С.О. Теория построения архитектурных организмов и теория движения в архитектуре И. Голосова. / В сб .: Проблемы истории советской архитектуры, № 2. — М., 1976.
• Хан-Магомедов С. О. Илья Голосов. // Архитектура СССР, 1984. — № 2.
• Хан-Магомедов С. О. Илья Голосов. — М., 1988.
• Хан-Магомедов С. О. Архитектор Илья Голосов. — М .. 1986.
• Хигер Р. Заметки об архитектурном движении после Октября. // Советская архитектура, 1931. — № 3.
• Хигер Р.Архитектор И. А. Голосов. // Архитектура СССР. 1933. — № 1.
• Юзепчук А. В. Новые жилые дома. // Строительство Москвы, 1937. — № 2.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение..5

От неоклассики к символико-романтическим поискам … 11

Теория построения архитектурных организмов … 22

Борьба за новый метод преподавания..27

Творческая школа И. Голосова (символический романтизм 1920—1924 гг.) 33

Переход на позиции конструктивизма .54

Участие в формировании новых типов сооружений … 62

Отход от конструктивизма. Работы последних лет..90

Литература … 101

Примеры страниц

Все авторские права на данный материал сохраняются за правообладателем. Электронная версия публикуется исключительно для использования в информационных, научных, учебных или культурных целях.Любое коммерческое использование запрещено. В случае возникновения вопросов в сфере авторских прав пишите по адресу [email protected].

Библиотека портала Tehne. com работает при поддержке АО «Прикампромпроект». АО «Прикампромпроект» по обоснованию инвестиций и инженерных изысканий до разработки проектно-сметной документации объектов гражданского и промышленного назначения.

Приключения цилиндра

Исходной установкой для выставки «Терраньи и Голосов: Новокомум, Комо — Клуб им. Зуева, Москва. Сходства и параллели в авангарде »стала схожесть — представленная еще в момент строительства итальянского дома — этих построек Джузеппе Терраньи и Ильи Голосова конца 1920-х, точнее, присутствие там и там угловой композиции с цилиндром.Однако для кураторов, Алессандро Де Маджистриса (Миланский политехнический университет) и Анны Вяземцевой (Университет Инсубрия — НИИТИАГ) стало совсем не заимствование североитальянским архитектором идеи московского мастера. Скорее всего, не было, но это и не было намного важнее — и увлекательнее — очертить широкую картину связей двух стран в 1920-е и в начале 1930-х, когда международный обмен идеями и образами шел очень активно. Италия как визави России в данном случае, так как ее развитие, как политическое, так и художественное, шло по своему графику и со своими особенностями.Фашистский режим установился там уже в 1922 году, однако идея государственного искусства возникла значительно позже, официальный стиль никогда не был таким всеобъемлющим и единообразным, как в нацистской Германии или в внском СССР. Если связи Берлина и Парижа с Москвой были настолько многолики и разнонаправлены, что даже знаменитые выставки дали лишь общую их панораму, то в случае с Италией ключевыми контактами было меньше, и потому очертить их проще. Это поездка основоположника футуризма Филиппо Томмазо Маринетти в Москву и Петербург перед Первой мировой, участие СССР в Венецианской биеннале в 1924 году, экспозиция Константина Мельникова (без участия автора, в Италию не выпустили) в 1933 году на Миланской триеннале, 13-й Международный архитектор в 1935 год в Риме, куда из Москвы прибыла официальный представитель, а также книга Лазаря Ремпеля «Архитектура послевоенной Италии» того же года — первая в мире монография обуре этой страны времени Муссолини, изданная за ее пределами. Между двумя войнами были поездки итальянских интеллектуалов в СССР, выпущенных, по подсчетам Анны Вяземцевой, порядка 150 книг о впечатлениях, и визиты своих в Италию советских архитекторов и художников. Взаимный интерес к работам друг друга постоянно очень высок, и общее информационное поле создавали также публикации в журналах третьих стран, к примеру, немецких, параллельное посещение итальянских и советских архитекторов тех или других событий за рубежом, скажем, выставки Веркбунда в Штутгарте в 1927 году .

Выставка в Комо «Терраньи и Голосов: Новокомум, Комо — Клуб им. Зуева, Москва. Сходства и параллели в авангарде »

Фото © Антон Овчаров

Илья Голосов.Клуб им. Зуева в Москве

Фото © Роберто Конте

Джузеппе Терраньи. Дом «Новокомум» в Комо

Фото © Роберто Конте

Илья Голосов.Клуб им. Зуева в Москве

Фото © Музей архитектуры им. А. В. Щусева

Джузеппе Терраньи. Дом «Новокомум» в Комо

Фото © Archivio Terragni

В такой ситуации понятно, почему консервативно настроенные итальянские критики обвинили Джузеппе Терраньи за его проект многократного дома «Новокомум» в центре города Комо в подражании «большевистской» квартиры — они хорошо представляли себе проекты русского авангарда.Ими двигало желание посильней ударить стилистического контакта, обвинив его, по сути, в политической неблагонадежности. Однако, как показывает выставка, подготовленный к ней документальный фильм с участием ведущих итальянских и российских исследователей авангарда, «уличать» Терраньи в подражании Голосову оснований нет: такая композиция могла в тот момент на рисунке немецкого или французского архитектора. , привязывающего ее исключительно к Москве (хотя Илья Голосов к проекту имени Зуева своим собственным индивидуальным путем).Предметом выставки стала культурная атмосфера эпохи, сделавшая возможным такие формальные переклички при очень больших отличиях между двумя авторами и двумя зданиями во всем остальном. Терраньи, молодой архитектор с собственной теоретической базой, успевший поработать «в стилях» до 1917-го, в 1930-е годы. плодотворно созданный в духе освоения наследия.Жилой дом для состоятельных людей «Новокомум» недалеко от набережной озера Комо, продолжающий такую ​​же по назначению застройку в формех эклектики — и рабочий клуб имени участника революции 1905 года Зуева по заказу профсоюзов, новый функциональный тип для нового общества. Собственно цилиндр — в одном случае, гостиные «комфортабельных» квартир, в другом — главная лестница. «Выставки фашистской революции» к 10-летию «Похода на Рим», и Каза-дель-Фашо в Комо, «Дом фашизма», по сути — горком партии), и авангард отечественный… Вместе с тем, в обоих случаях можно говорить о тоталитарном искусстве, обсудить сюжет востребованности и сохранение памятников авангарда в наши дни, их сохранности с положительным их восприятием обществом, а также о более широком, чем государственный и национальный, контекст, в котором существуют «объекты культуры»: их привязка к конкретной географической точке или региону лишь обнаруживает их, а обратный подход — ничуть неает уникальности.

Выставка в Комо «Терраньи и Голосов: Новокомум, Комо — Клуб им. Зуева, Москва. Сходства и параллели в авангарде »

Фото © Антон Овчаров

Выставка в Комо «Терраньи и Голосов: Новокомум, Комо — Клуб им.Зуева, Москва. Сходства и параллели в авангарде »

Фото © Антон Овчаров

Слева направо: дизайнер директор выставки Джованна Саладанна, фотограф Роберто Конте, президент Made in MAARC Эбе Джанотти, советница по культуре муниципалитета Комо, Музея архитектуры им. А.В. Щусева Елизавета Лихачёва, кураторы выставки Анна Вяземцева и Алессандро Маджистрис

Фото © Антон Овчаров

Все эти проблемы так или иначе подняты на выставке, но, конечно, главную роль там все же играют два вынесенных в название здания. Разнообразные чертежи и архивные фотографии по «Новокомуму» предоставлены «Архивом Терраньи», в то время как основные материалы по клубу им. Зуева поступили из Музея архитектуры им. А.В. Щусева, где выставку покажут этой осенью, еще одним инструментом стал РГАЛИ. Интересно, что демонстрирует парадоксальную вещь: несмотря на десятилетия живейшего интереса к русскому авангарду (и ничем не сдерживаемый после 1991 года для его исследования), даже такие памятники , как клуб им.Зуева, изучены далеко не исчерпывающе.

Современное состояние обоих построек представлено в фотопроекте Роберто Конте (2016–2019): на его снимках ярко видно родство их формального языка, по сути — общеевропейского.

Куратор Анна Вяземцева показывает выставку директору Музея архитектуры им. А. В. Щусева Елизавете Лихачёвой

Фото © Антон Овчаров

Перед открытием выставки в Комо «Терраньи и Голосов: Новокомум, Комо — Клуб им. Зуева, Москва. Сходства и параллели в авангарде »

Фото © Антон Овчаров

Выставка в Комо «Терраньи и Голосов: Новокомум, Комо — Клуб им. Зуева, Москва. Сход и параллели в авангарде »

Фото © Антон Овчаров

Отдельно хотелось бы отметить в выставочном проекте Сделано в MAARC — некоммерческого объединения по сохранению и популяризации наследия абстракционизма и рационализма в Комо.Его президенту, архитектору Эбе Джанотти принадлежит идея выставки, она же выступила ее координатором, другая участница Сделано в MAARC, Джованна Саладанна — дизайнером. Экспозиция разместилась в выставочном зале — бывшей церкви — Сан-Пьетро-ин-Атрио.

Напоследок хотелось бы еще разложить снятый к выставке фильм (сценарий — Анна Вяземцева, съемки — Антон Овчаров), где поднятые кураторами вопросы становятся предметом живого — хотя и «удаленного» — обсуждения ведущими российскими и итальянскими исследователями. Как планируют создатели, позже лента будет доступна для просмотра в сети.

Выставка продлится до 30 июня.
(Сан-Пьетро-ин-Атрио, Via Odescalchi, вторник-воскресенье 10:30 — 19:30).

Выставка в Комо «Терраньи и Голосов: Новокомум, Комо — Клуб им. Зуева, Москва. Сходства и параллели в авангарде »

Фото © Антон Овчаров

Выставка в Комо «Терраньи и Голосов: Новокомум, Комо — Клуб им.Зуева, Москва. Сходства и параллели в авангарде »

Фото © Антон Овчаров

Выставка в Комо «Терраньи и Голосов: Новокомум, Комо — Клуб им. Зуева, Москва. Сходства и параллели в авангарде »

Фото © Антон Овчаров

Выставка в Комо «Терраньи и Голосов: Новокомум, Комо — Клуб им.Зуева, Москва. Сходства и параллели в авангарде »

Фото © Антон Овчаров

Выставка в Комо «Терраньи и Голосов: Новокомум, Комо — Клуб им. Зуева, Москва. Сходства и параллели в авангарде »

Фото © Антон Овчаров

Выставка в Комо «Терраньи и Голосов: Новокомум, Комо — Клуб им.Зуева, Москва. Сходства и параллели в авангарде »

Фото © Антон Овчаров

• Выставка в Комо «Терраньи и Голосов: Новокомум, Комо — Клуб им. Зуева, Москва. Сходства и параллели в авангарде »

  Фото © Антон Овчаров

• Выставка в Комо «Терраньи и Голосов: Новокомум, Комо — Клуб им.Зуева, Москва. Сходства и параллели в авангарде »

  Фото © Антон Овчаров

• Выставка в Комо «Терраньи и Голосов: Новокомум, Комо — Клуб им. Зуева, Москва. Сходства и параллели в авангарде »

  Фото © Антон Овчаров

Archilog №5. Архитектор Илья Голосов. 1918-1945 гг. Плакат | Елена Овсянникова, Николай Васильев | ISBN 9785

3995

Archilog №5. Архитектор Илья Голосов. 1918-1945 гг. Плакат | Елена Овсянникова, Николай Васильев | ISBN 9785

3995 | Купить книгу

Архилог №5.Архитектор Илья Голосов. 1918-1945 гг. Плакат

Количество страниц

1

Нет в нашем ассортименте.

Плакат, на котором собраны основные проекты и постройки Ильи Голосова, продолжает серию ARCHILOG — лаконичных визуальных монографий известнейших советских архитекторов. Илья Голосов выдвинул свою теорию «архитектурного организма» как метод, «основанный на изучении, с первых шагов, сущности художественного построения». Речь шла об отказе от виртуальных оригинальных функций самостоятельной компоновки объекта, начиная с самых простых форм, о внестилевых, структурных качеств архитектуры. Плакат, на котором собраны основные проекты и постройки Илии Голосова, продолжает серию ARCHILOG — лаконичных визуальных монографий известнейших советских архитекторов.Илья Голосов выдвинул свою теорию «архитектурного органа» как метод, основанный на изучении, с первых шагов, сущности художественного строительства «. Речь шла об отказе от копирования исторических оригиналов в пользу самостоятельной компоненты объекта, начиная с самых простых форм, о внестилевых, структурных качеств архитектуры. Похожие товары Информация о Brexit: огромные задержки с поставками в Британию. Пожалуйста, рассчитывайте на двухнедельную задержку

Конструктивизм на Спиридоновке — Наводы — LiveJournal

В журнале «Архитектурный стиль» появилась новая рубрика «Конструктивизм» — архитектура первых пятилеток. Рубрика заполняется новыми объектами. Приглашаю всех желающих подключиться, вступить в наше сообщество architecturestyle . И я добавлю один, в своём роде особенный, конструктивистский дом, который находится в пределах бульварного кольца Москвы.

Вообще-то первым на ум пришёл знаменитый Моссельпром, о котором рассказывала раньше в сообщении Нигде, кроме как в Моссельпроме!

Потом вспомнился серый жилой дом № 24/1 на перекрестке ул. Спиридоновка и Спиридоньевского переулка, который стоит на месте храма Спиридона Тримифунтского на Козьем Болоте. Храм снесли в 1930 году, а в 1932-1933 годах на его месте построили экспериментальный дом по проекту известного советского архитектора Ильи Александровича Голосова в стиле постконструктивизма.
Здание знаменито тем, что было построено трестом «Теплобетон» по новейшим технологиям нашей страны — из легкого бетона с применением многократно используемой опалубки. Этот метод строительства домов был запатентован Т. Эдисоном в 1908 году.
Со второй половины 1920-х годов монолитный бетон начали применять в гражданском строительстве. Созданное в 1925 году Русско-германское акционерное строительное общество «Русгерстрой» начало применения монолитных стен пемзошлаковый бетон. Впервые общество «Русгерстрой» было преобразовано в трест «Теплобетон», легкий бетон еще в течение ряда лет использовали в строительстве.Ярким примером такого строительства стал жилой дом треста на Спиридоновке.
Несмотря на простоту отделки, дом выглядит и сейчас очень достойно среди архитектурных инструментов Спиридоновки. Выразительно решен угловой фасад дома, выходящий на перекресток. В верхней части выделяется барельеф с аллегорическими фигурами «техники, искусства и науки».

Боковые части фасадов снабженных лоджиями, поддерживающими выразительными колоннами прямоугольного сечения. Верхняя часть здания увенчана карнизом и по бокам от барельефа украшена рустовкой.

Архитектора И.А. Голосова историки архитектуры причисляют к виднейшим представителям и лидерам конструктивизма. Илья Голосов (1883-1945) вместе со своим старшим братом Пантелеймоном учился в Строгановском художественно-промышленном училище, после которого закончил Московское училище живописи, ваяния и строительство в 1912 году. Во время учебы Илья Голосов работал у крупных мастеров — Сергея Соловьева, Алексея Щусева, обмерял памятники древнерусской архитектуры многотомного издания «История русского хозяйства» под редакцией Игоря Грабаря.В Первой мировой войны был призван в армию, где занимался строительством инженерных сооружений.

Источник фото: tatlin.ru

Перед революцией братья Голосовы проектировали доходные дома, особняки, церкви и общественные здания. Работа Голосова во время Гражданской войны свелась к проектам городского планирования и первый шанс построить хоть что-то представился, когда ему исполнилось 40 лет. Это было здание клуба коммунальников имени С.М. Зуева на Лесной улице (1927-1929).Среди других важнейших построек этого времени — «400-квартирный дом» в Иваново-Вознесенске (1929-1930).
В 30-х годах, когда политика и идеология стали постепенно отказываться от достижений авангарда в пользу неоклассической и ар-деко, Илья Голосов подхватил новый стиль. Его привлекали к практическому конструированию до 1941 года, в результате чего Голосову удалось реализовать такие здания, как жилые дома на Яузском бульваре (1936-1941) и Долгоруковской (1934-1938).

Клуб им. С. Зуева, Москва, 1927-1929 гг.

Нашлось в архиве фото (двухгодичной давности) Дома культуры имени Зуева — одного из наиболее ярких и известных в мире памятников конструктивизма.

Источники информации:
tatlin.ru, www.alyoshin.ru, arx.novosibdom.ru

Биография Голосова Ильи — биография Голосова И.А.

Дата рождения: 31 июля 1883 года
Дата смерти: 29 января 1945 года
Место рождения: Москва

Голосов Илья Александрович — один из известных русских архитекторов.Также Илья Голосов как известен брат Пантелеймона Голосова.

Илья появился на свет в Москве, в 1833 году. Его отец был священником, но мальчик увлекся и решил выбрать это направление для дальнейшего развития.

Для этого сначала он поступил в Строгановское училище, а после его окончания — в училище живописи, ваяния и строительство. После его окончания он получил диплом архитектора и возможность творить.

Так как во время учебы он стажировался у Щусева, Грабаря, И.Кузнецова, он получил навыки для работы в разнообразных стилях. А опыт обмеров разнообразных архитектурных памятников ему публиковаться в профессиональных журналах.

Первыми работами архитектора стали особняки. Затем последовали более крупные проекты для доходных домов и церквей. После добавления в армию он использовал свои навыки для постройки тыловых частей.

После окончания войны Илья стал учеником мастерской Моссовета, руководимой И. Жолтовским и именно там стал один из авторов плана для реконструкции столицы.Илье было поручено детально проработать план одного из отрицательных.

Параллельно он трудился над корпусом одной из больниц и над памятником в Ясной Поляне.

После окончания проектов он выиграл конкурс и получил несколько премий за проект крематория. Именно эта работа подтолкнула архитектора неоклассицизму, который он стал уделять больше внимания.

Илья участвовал в разнообразных конкурсах на возведение хозяйственных, общественных и пригородных строений.

Он стал признанным адептом символического романтизма, в котором создал несколько лучших своих работ. Затем последовал конструктивистский период, образа которого стали Электробанк и Дом текстиля.

Кроме практической работы, архитектор вел преподавательскую деятельность в МАРХИ и входил в редакцию специализированного журнала.
Скончался Илья в 1945 году и был похоронен в Москве.

Достижения Голосова Ильи:

• Автор особняков и общественных построек, в том числе Дворца Труда
• Проектировал застройку одного из столицы
• Автор тульского клуба металлистов

Даты из биографии Голосова Ильи:

г.появился на свет
• 1898 г. поступил в Строгановское училище
• 1912 г. стал студентом МУЖВЗ
• 1913 г. проект особняка Зуева
• 1914 г. отправился в армию
• 1918 г. стал учеником мастерской Моссовета
• 1919 г. стал лауреатом премии на строительство ритуального здания
• 1921 г. создал конный завод (Останкино)
• 1928 автор дома культуры им. Зуева

Интересные факты Голосова Ильи:

• В отличии от своего брата, не стал вступать в группировку ОСА (Объединение современных архитекторов.
• Один из архитекторов, виртуозно владевших искусством пропорции.
• В последние годы творчества увлекся декоративной стороной, и было отмечено снижение уровня мастерства.

Илья Голосов • ru.knowledgr.com

Илья Александрович Голосов (1883, Москва — 1945, Москва) был российским советским архитектором. Лидер Конструктивизма в 1925-1931 годах, Илья позже развил свой собственный стиль ранней сталинистской архитектуры, известной как постконструктивизм.Не был братом Пантелеймона Голосова.

Карьера

Образование, Первая мировая война, революция

Голосов учился в Школе Строганова Искусств и Московской Школе живописи, Скульптуре и Архитектуре, получив высшее образование в 1912 году. сотрудничал с Мэриан Перетьяткович и Иваном Рербергом на Зданиях Северного Страхования (Москва). В 1914-1917 годах Голосовых служил военным инженером. В 1918 Голосов присоединился, Москва заявляет архитектурный офис во главе с неоклассиком Иван Жольтовским и остался с ним в течение гражданской войны, в то же время преподающей в МВТУ и ВХУТЕМАС.

Развитие стиля (1918-1925)

Работа Голосова во время гражданской войны и первые годы Новой Экономической политики была ограничена проектами городского планирования, занимаясь ландшафтным садоводством и ремонтом. Десятилетие военных действий (1914–1922) вызвало неожиданный результат для профессии и братьев Голосова лично: их первый шанс построить что-либо появился, когда им уже было 40 лет. «Новое поколение» было фактически, зрелыми мужчинами с классическим предреволюционным обучением; следующее поколение (Иван Леонидов и класс 1929 ) только начинало их обучение колледжа.

Илья Голосов участвовал в архитектурных конкурсах двадцатых, начинающихся с 1922-1923 Домов Трудового конкурса. Голосов развил личный стиль дизайна, когда у здания должен быть центр массы, доминирующей формы; все меньшие формы и детали зависимы от доминантного признака должны следовать за уменьшающимся ритмом, как рябь на водной поверхности. Сам Голосов определил этот стиль как символический романтизм , прежде, чем к конструктивистскому лагерю.

Конструктивизм (1925-1932)

В 1924 Голосов был глубоко впечатлен проектами братьев Веснина Arkos и Ленинграда Правда. В отличие от его брата Пэнтелеймона, он не присоединенный конструктивистское движение, OSA Group в начале декабря 1925 года. Проекты Голосова этого периода показывают тщательно продуманные внешние стеклянные стены, подчеркивающую внутреннюю структуру доминирующей . Кроме голосований конкурса, Голосов выиграл много практических комиссий.Как братья Веснина, у него были формальное предреволюционное образование и технический опыт, помогая ему выиграть реальные рабочие места. В отличие от теоретиков как Моизеи Гинзбург или Иван, Голосов был занят действующими руководящими стройплощадками и воздержался от теоретического дебата 1925-1929 гг.

Как Селим Хан-Магомедов указал, «Он создал самые прекрасные примеры конструктивизма, все же никогда не становился преданным конструктивистом. Он понял, что конструктивистские теории противоречат его собственным архитектурным понятиям начала 20-х… Голосов принял конструктивизм как внешнюю тенденцию художественного оформления, не как полезный функциональный стиль ». Все же, в течение краткого периода в 1925-1928 годах, коллеги — архитекторы чувствовали его как лидера конструктивизма, из-за его высоко разглашенных проектов как Клуб Рабочих Зуева 1925 года (см. Также: внутренняя фотография) и блестящая полоса конкурса в 1926 году

Постконструктивизм (1932-1941)

В 1932 году, когда государство послало сообщение, чтобы оставить авангард в пользу неоклассической архитектуры, Голосов ответил неоклассической адаптацией своего символического понятия романтизма .Голосов и его последователи сознательно заменили доказанные исторические детали (колонки, капиталы, бордюры и карнизы) с собственными изобретениями — чтобы дифференцировать себя от чистых Возрожденцев как Жолтовский. Наиболее распространенной особенностью была квадратная, скудная колонка с упрощенным прямоугольным капиталом и помощью. В течение короткого периода, 1932–1936, этот новый стиль, постконструктивизм (введенный Селимом Хан-Магомедовым), стал наиболее распространенным в советской России.

Илья Голосов, порученный привести Моссовет архитектурный семинар, усовершенствовал свой стиль в проекте 1932-1938 гг. В отличие от Константина Мельникова, который потерял его работу в 1936 году, Голосов был нанят в практическом строительстве до 1941 года с типичным постконструктивистом, строящим как квартиры Теплобетон на Спиридоновка-Стрит (1933–34) и квартиры Яузский-Бульвар (1936–1941) . В 1938 году он проектировал типичного Сталинистского многоквартирного дома в Нижнем Новгороде (Октябрская-Стрит), которая заработала благородное посмертное упоминание за «XXX лет советской архитектуры» выпуск в 1949 году.

Изображение: Moscow_Golosov_Ogiz_Draft_1934.jpg | Илья Голосов. Здание Огиз, проект, 1 934

Изображение: Moscow_Golosov_TradeUnion_Draft_1938 .jpg | Илья Голосов. Колледж Профсоюза, проект, 1 938

Изображение: Moscow_golosov.jpg | Илья Голосов. Яузский-Бульвар, 2, 1936-1941

Изображение: Moscow_golosov_statue.jpg | Илья Голосов. Яузский-Бульвар, 2, фрагмент

Смерть и наследство

Илья Голосов продолжал обучающую средууру в течение Второй мировой войны. Как его брат Пэнтелеймон, Илья умер в 1945 году в Москве и был предан земле на кладбище Новодевичье.

Здания

Законченные здания

,

• 1923 — Дальневосточный Павильон во Всероссийском Сельскохозяйственном приложении, Москва (уничтоженный, Понятие, тянущее китайские)
• 1926 — Клуб рабочих Зуева, Москва
• 1931 — Коллективный Дом (жилой дом с 400) едини), Иваново (фотография)
• 1932 — Жилой дом Теплобетон, Сприридоновка-Стрит, Москва (Фотографии, перед строитель и настоящим моментом)
• 1936 — Жилой дом, Яузским-Бульвар, Москва
• 1938 — Колледж профсоюза, Москва
• 1938 — Октябрская-Стрит, Нижний Новгород

Записи соревнования, неосуществленные проекты

• 1923 — Дворец Лейбористской партии, Москва (Концепция проекта).
• 1924 — Павильон СССР в Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes (Рисунок 1 понятия рисунок 2 Понятия)
• 1924 — Дом Ленина Людей, Иваново (присужденный Григорию Бархину. Фотография, настоящий момент)
• 1925 — Дом труда, Ростов -на-Дону
• 1925 — Текстильное здание, Москва
• 1926 — Рынок Смоленский, Москва
• 1926 — Здание Центрального Телеграфа, Москва (присужденный Ивану Рербергу. Фотография, как построено)
• 1926 — Здание Электробанка, Москва (Рисунок понятия )
• 1926 — Здание Русгерторг, Москва (Рисунок понятия)
• 1928 — Коммунальное жилье, Сталинград
• 1928 — Здание динамо, Москва (присужденный Ивану Фомину.Фотография, как построено)
• 1928 — Производство нефтяных насосов Азнефти, Баку (Рисунок понятия)
• 1928 — Текстильный завод, Вязники
• 1930 — Облпотребсоюз (Региональный Кооператив) здание Иваново
• 1932 — Дворец Советов, Москва (присужденный Борис) Иофану)
• 1932 — Дом Книг (здание публикации Огиза), Москва

См.