Клеристорий в архитектуре это: Эволюция базилики. Анатомия архитектуры [Семь книг о логике, форме и смысле]
12. Паломнические церкви и их влияние на национальные архитектурные школы.
Паломнические церкви: Сен Мартен в Туре, Сен Марсиаль в Лиможе, Сант Яго да Компостелла, Сен Сернен в Тулузе, Сен Фуа в Конке.
Прочие: Сант Амброджо в Милане, Сент Этьен в Невере, Нотр дам дю Пор в Клермон-Ферране (или другая овернская церковь), неф собора в Или, собор в Дареме.
К югу от Луары проходили паломнические
пути в Сант Яго (гробница св. Иакова).
Суеверия. Мощи и реликвии приносят
доходы. В 10-12 вв. дороги стали относительно
безопасными, начались массовые
паломничества. На каждой из 4 дорог по
базилике. Были еще поменьше. Все похожие:
3 или 5 нефов, галереи, трансепт с капеллами,
хор с кольцевым обходом и венцом капелл,
иногда нартекс. Центр. неф – цил. свод
с подпр. арками, бок. – крест., галереи
– полуцилиндр. В плане выраж. лат. крест.
Верхнего ряда окон нет (освещение через
средокрестье, торцы и восток, там много
окон). Кв. столбы с прим. полуколоннами.
Стена: большой ордер и малые (соотв.
эмпорам). Коридорность. Своды эмпор
поддерж. центр.
1. Сен Мартен в Туре, ок. 1050, самая ранняя. 5 нефов. Не сохр.
2. Сен Марсиаль в Лиможе, 1053, перестр. 1095. 3 нефа. Не сохр.
3. Сант Яго де Компостела, 1075 – ок. 1125. 3 нефа, длинный трансепт. Одна из крупнейших построек Европы. Все, как надо: венок капелл и т.д. Внутри изящное членение отдельных элементов. Чередуются круглые и квадратные опоры. Во всех храмах ордер разный. К опоре приставлены полуколонки, выходящая в центр идет наверх, к подпр. арке. Капитель под сводом, но членение на уровне капителей нижних полуколонок. Все формы неполноценны. Настоящая колонна – только в вост. части, у алтаря.
4. Сен Сернен в Тулузе, 1080-сер. 12 в. Большая, 5 нефов. Все как надо. На западе
башен нет. Башня над средокрестьем
только в 13 в. Здесь простр-во граненое:
колонка приставлена к прямоуг. опоре,
только с 1 стороны. Только на уровне
эмпор добавляются еще. Но зато не
членится.
5. Сен Фуа в Конке, зак. ок. 1130 г. Самая маленькая. Короткий неф. Башни на З есть. План обычный. Зап. портал – СС. Опоры прямоуг., как в Тулузе, но полуколонки со всех сторон. Чередование: колонка с капителью у свода (не прерывается) и прямоуг. лопатка, а от уровня галереи полуколонка.
6. Италия: невозможно оторваться от
позднеантичных типологий. Сант-Амброджо
в Милане – базилика без трансепта,
перестроена в 9 в. (древнейшая часть),
основная часть возведена в кон. 11 в.
Крестовые своды центр. нефа построены
в кон. 11 – нач. 12 в. после землетрясения,
купол средокрестья еще позже. Большой
атриум, развитый нартекс. Активное
использование света в средокрестье.
Большие вспарушенные крестовые своды.
Галереи в 2 яруса, клеристория нет
(влияние палом.). Каждой ячейке центр.
нефа соотв. 2 боковых. Нарушены пропорции
в ордерах.
7. Ц. Сент-Этьен в Невере, 1063-1097. 3 нефа, обычный план, цил. своды в центре, крест. по бокам. Впервые изначально был клеристорий над галереями – базиликальный разрез. Крещатые столбы.
9. Ц. Нотр-Дам-дю-Пор, сер. 12 в., Клермон-Ферран (Овернь). 3 нефа, обычный план. Спокойные интерьер, сюжетные капители.
10. Ц. в Иссуаре (Пюи-де-Дом), Овернь, сер. 12 в. – крупнейшая романская церковь Оверни. 3 нефа. Вост. фасад – разноцветный мрамор. В Оверни большие световые тамбуры над средокрестьем. Нет клеристория, плотные апсиды. Декоративная кладка.
11. Неф собора в Или, 1083-1190. Мотив пересекающихся глухих аркатур. 3 нефа. Мощные круглые опоры, профилированные арки (приставлены полуколоники). Ордер членится.
12. Собор в Дареме, начат в 1093 г.
Зап.
башни – 13 век, центр. башня 15 в. Обычный
план. Клеристорий есть. Чередующиеся
опоры. Уже в 1096 бок. нефы были перекрыты
ребристыми сводами (до этого в Европе
не было попыток перекрыть такое большое
простр-во нервюрным сводом), в центр.
тоже, диаг. арки полуцирк., подпружные
— стрельчатые. Аркбутаны, скрытые под
кровлей! Стены бок. нефов обогащены
глухими перекрывающимися аркатурами.
Опоры, к к-рым не приставлены колонки,
украшены геом. узором.
13. Романский собор. Типология, общая характеристика архитектуры и декорации, особенности национальных школ.
Во Франции складывается самая сложная система. В Италии влияние античности. В Германии сильное воздействие раннехрист. базилик. В общем, это 1ый сложившийся стиль Средневековья. Это система, где порядок – главный способ выражения храмовости (в противоположность иррациональности Византии).
Написать школы
Овернь — ка пал. баз. Обход
Зап. Фр. и Иср. – купольные.
Зальные – сен-савен, пуатье
Нормандия – выс.
двубаш. фасад
Прованс – резкая антикизация Сен жиль дю гар
Ранняя готика во Франции
Архитектура – главное. Все понятно. Монаст. церковь Сен-Дени, Париж. В сев. Европе – до 20х-30х гг. 16 в. Потом все сменяется ренессансом.
«Готич. натурализм» (Дворжак) – переход от схематичных форм к достоверности восприятия (отсюда медицина, науки)… Окончат. формируются языки, нац. сознание, границы, светская лит-ра. Поворот 13 в. не менее важен, чем Возрождение.
Стр-во аббата Сугерия в Сен-Дени – на
месте нескольких предыдущих ц. Придворное
аббатство королевского домена. Связб
со светской властью. Здесь были мощи
св. Дионисия Французского считали, что
это апостол) + ему приписывались
богословские сочинения, повлиявшие на
эстетику стр-ва. Хлодвиг, Дагоберт, Пипин
К., Карл Мартелл, Карл Лысый здесь
похороненеы. Имп. короны у Фр нет, но
зато есть останки. Сугерий хочет построить
хор, где капеллы соединены общей стеной
и стали залом – для большого кол-ва
витражей, т.е. для информативности.
40е-50е – Ц. аббатства Сен-Жермен-де-Пре, Париж. Прямоуг. трифорий, выс. окно в апсиде – продолжение идей Сугерия (он построил в С-Д только нижнюю часть).
Санс: до 2 четв. 12 в. романский. Колонны
не для нервюр – получ. несообразность.
Зап. фасад (часть) – Сугерий. Преумножение
ярусов (аркады разные).
Сообразности и
целости нет. Крупнее, чем С-Ж. Мастера
из Нормандии – 6тичаст. крест. своды
тяжелые – опоры большие и промежуточные
– ритмич. перебой. Нельзя достигнуть
сугер. цельности простр-ва. На массив.
колонны 1 яруса опирается тонкая колонка
2 яруса. Клонка делится на 3 части –
модульность, тринитарность. Модуль не
совпадает с ярусом. Компромисс и новатор.
решения не всегда сочетаются. Трифорий
сильно заглушен (темный). Чередование
опор – ощущение разных ордеров.
50е-60е Нуайон (Пикардия) – мощный 2уб.
фасад. Нартекс. Хор не полностью
сугериевский (нет прохода). Но плавность
линий – влияние С-Д. Внутри: внизу
романские арки. Галереи над ними. Всего
4 яруса. Боязнь пустого простр-ва. Вся
стена заполнена ордером. Сильно выражена
модульность: 8 отметок на колонке.
Многослойность. Более дробная ритмика
(романика простая). Трансепт: 4ый ярус –
ниже, выше подобие трифория. Модульное
деление совпадает с ярусами (компромисс).
Стена спрятана. Тонкие ордера – занавеска.
Снаружи так же.
Ц. Сен-Мадлен в Везле (ром.) – готич. апсиды. Свободные аркбутаны.
Зап. фасад Нуайона – все 3 окна застеклены. Вводится элемент выносной арки, к-рая подд. фасад (внизу)
Ланский собор, с 1160. Сначала имел романс.
апсиду. В кон. 12 в. заменена прямоуг.
хором (влияние Англии). Нарастающий
масштаб. Как удержать конструкцию?
Расшир. ср. неф – расшир. ср. роза –
разошлась верх. галерея на фасаде (в С-Д
стена еще слепая). В Нуйаоне выдержана
ярусность, тут все сползло. Тяжеловесная
светотень в откосе стены (роза посажена
глубоко).
Дробность Нуайона – впечатление
количественного избытка. В средокрестье
колонка поднимается без всяких
препятствий. Ощущение цельности. Башня
– 8милотк. свод. Здесь уже вертикализм
(в С-Д еще не было). Дематериализация.
Вкус к иллюзорной бестелесности
становится целью. Все, чтобы структура
казалась нематериальной.
Иллюзорная
конструкция, псевдосистема. В Лане уже
простр. унификация, от общего к частному.
Боковые нефы небольшие. В ранней готике
это последний памятник.
Нотр-Дам де Пари, 1163, сер. 80х-90х 12 в.
Романская раздробленность сменяется
готической цельностью. Нет чередования
опор. Трансепт почти не выступает. Крест
в плане особо не выражен. Контрфорсы.
Стена: 3, не 4 яруса (в романике 2-3 яруса).
Галереи (трифория нет). Большие аркбутаны
(1240е), лучшие. Высокая кровля – верх.
аркбутан должен гасить и давление
кровли. В Испании это не нужно (снега
нет). По структуре фасада похоже на
Нуйаон. Равномерность. Внизу 3 портала.
Не оч. глубокие: контрфорсы есть, но
более компактные, чем в Лане. Верх. часть
– 14 в. Шпилей нет из-за Столетней войны,
как и в др. соборах. В верх. частях
растягивание формы. Ложные окна есть
(мечтание об окнах). Но прогресс есть:
роза на колонках (победа ордера), больше
ажурности. Бок. фасад: контрфорсы –
необработ. стена. Внутри: стена более
плоская, чем в Лане.
Ниж. ярус – мощные
цил. колонны. В торцах трансепта 4 яруса
(2 галереи, круглое окно, ланцетовид.
окно). Но это не пошло дальше. Все большая
воля к цельности. В Лане массивные тонкие
колонки. Здесь они на фоне граненых
лопаток – вертикаль больше. Ланский
мастер освоил соотношение между ярусом
и ордером. Нотр-Дам – отказ и от этого,
по сути 2 яруса (массив. колонна и тонкие
выше). Ордер прижат к стене. Меньше
ощущение пластики. Ордер заканчивается
капителью там, где начинается нервюра.
Собор из 3 ярусов, ордер из 2. Сильная
разница между циклопическим нижним
ярусом и прозрачным верхом. Земное и
небесное.
29. Шартр, Амьен, Бове, Ле Ман, Бурж, Н-Д – великие готические соборы.
40е гг. – сразу начинают с прозрачности (хотя по размерам меньше), лучистый стиль.
Шартр, 1194
Сильно вынесен трансепт. Башни начаты,
построены до начала кровли (в Н-Д это
было немодно тогда). Здесь хранилась
туника Богоматери. Здесь хранилась
туника Богоматери. Нач. – 50е-60е 12 в. –
остались зап.
фасада и ЮЗ башни (сгорел).
Построен на пожертвования. Сугер. хор
задает 5тинефность (потом это отменят).
Компрописс: весь хор 5тинеф., зап. часть
3хнеф. Хор удлинился, разрастание
литургич. части. Капеллы разделены +
сакристия. особенности – формы опор и
ярусы. Внутри тяжеловато (т.к. все витражи
сохр.). Около болю. колонны стоят маленькие.
В Н-Д верх. ярус оторван, а здесь он
захват. нижний. Не 6ти, а 4хчаст. своды.
Галерей нет, есть трифорий, над ним
большое окно. Высота до трифория = высота
от трифория. Бок. нефы выросли. Опоры
чередуются – круглые и 8мигр. (у них
подобным образом чередуются мал.
приставленные колонки). Снаружи
тяжеловесные многоярусные аркбутаны
+ нижний состоит из 2 арок, соед. колоннами.
Снаружи тоже черед. кругл. и 8мигр. В хоре
свободно стоящие 8мигр. и круглые, рядом
прежняя система. Хор кач-но отличается
от нефа. В нем и больше нефов, и больше
смыслов, он кач-но и колич-но отличается.
Метафора присутствия Бога. Это самый
сложный готич. собор. Шартрская
богословская школа.
В розе 1 ярус колонок,
заполнение переплета тяжелое. Ярусы
отмечаются ордером (в Н-Д нет). это другая
традиция.
Реймс, с 1211 – коронац. собор фр. королей.
Подражает Шартру, за искл. того, что
выносит внешний круг капелл, не образуя
5 нефов (в Амьене так же). 3хъяр. стена,
трифорий, 2ухъйр. аркбутаны, 3 нефа в
основе, 5 нефов в хоре. Упрощение: ни в
А, ни в Р нет чередования опор. Резкость
стрелы свода, большая высотность.
Могущество преобладает над бестелесностью.
Большая прозрачность и легкость на
фасаде. Фасад: впервые крг вписан в
стрельч. арку (все подчинено вертикали).
Порталы с откосами. Тимпаны заменены
витражами. Скульптура тимпана идет
внутрь вимпергов. Башни опять недостроены.
Более мелкая пластич. обработка стены:
на контрфорсах пинакли, статуи. Прозрачной
галереей заканчивается стена снаружи
(в Шартре эта часть – прямая балюстрада).
Собор делается сложнее, изрезаннее,
скульптурно богаче. Зап. стена изнутри
покрыта скульптурой. Витражи все погибли.
Колонны более приземистые.
Бок. нефы
все растут. Взлет – от пола. Истоньшение
формы. Капители — богатый листв. декор.
На одном уровне. 5 вертикалей (мал.
колонны). Трифорий: ср. столб более
массивный, чем боковые (подражание
окну).
Амьен, с 1220х до 16 в. Тяжелые зап. порталы
(начинались раньше Реймса). Внутри как
Реймс. Снаружи выглядит компактнее.
Верхний аркбутан един. Стена заканчивается
балюстрадой, но ее пробивает вимперг.
Капеллы перекрыты отдельно, не примыкают
вплотную – световой трифорий в алтарной
части. Окно теперь 2ухъярусное (алтарь).
Амьен – развитие предельное шартрской
эстетики. Побеждает вертикализм. 43,5 –
высота свода. Самый высокий. Опоры цил.,
оч. высокие с колонками. Раздробление
ордерной системы, самая большая шкала.
Колонка, уходящая вверх, по диаметру
такая же, как и обставляющие столб
(раньше все были массивнее). Непрерывность
ордера. Большая капитель граненая (от
Шартра). Капитель Реймса сплошная. Выноса
в простр-во нет. Капитель А несимм. (у
одной колонки нет капители). Колонка
доходит до трифория; рождается группа
ордеров.
Наглядный принцип иерархии.
Ордера господствуют во всем. Непроработанное:
стена под трифорием, ярусность. В 2
травеях Н-Д его пытались накрыть сеткой.
Собор в Се – этот участок уже закрыт.
Сент-Этьен в Бурже с 1200. По плану такой же, как Н-д. 5 нефов. Нет трансепта, но есть 6тич. крест. своды. 2 клеристория – гл. неф и малые. Господствует гигантская колонна. Возобновл. тема многоярусности (5). Выступ. часть пилона продолжается до свода. Большой ход интерколумниев – диагон. просвет. Тоже предтеча поздней готики. 2 клеристория – собор в соборе. Узкие малые нефы. Этот собор тоже породил подражание.
В А в хоре новая колонна – обложение 8 вертикалями. В Бурже двойные аркбутаны. Капеллы – отдельно.
Собор Сен-Жюльен в Ле Мане – воспринял Бурж, но упростил. Трифорий только в мал. нефах – 2 яруса (это будет позднее). Есть опоры с 12 вертикалями, есть в форме квадрифолия.
Собор Сен-Пьер в Бове – 6тич. своды. Башню
построили 152 м. Разобрали. Хотели делать
4хчаст. расшир.
своды, не получилось.
Попытались взять все достижения. А –
остекл. трифорий. Бурж – 2ой клеристорий.
Паутинная мягкость трифория. Опора
похожа на А., но система потеряла
логичность. В Бове сходятся 2 пути (Ш+Р,
Б и ЛМ). Дальше развития нет. Бове
прекращает тему борьбы с массой.
Реймс: снятие массы и дематериализация. Чем выше, тем больше освобождение от массы. Вверху лишь структура, лишенная тяжести.
Амьен – прозрачный верхний трифорий. Превращение силы в порядок. Структура. Собор живет по ярусам. На ордере возникают горизонт. перемычки – отметки ярусов. Великие готич. соборы не были скопированы.
31. Неф Сен-Дени. Остекленный трифорий,
прозрачное окно. Но в то же время новое:
нет тяжелой опорной колонны в основе,
нет ярусных перемычек на ордере. Нет
массы и ярусов. Отсюда идет лучистая
готика. Сразу готовая форма без массы.
Изысканная и прозрачная утоньшенность.
Оч. тонкая стена. Не колонны, а крестообразные
опоры, окруженные вертикальными гранями.
Не надо ьороться за снятие массы, т.
к.
ее и так нет. За всем этим стоит система
2ухъярусного аркбутана. Готика сейчас
не стремися за гигантизмом, а ищет
легкости.
Сен-Шапель, Париж. Шедевр этого нового стиля, тонкой и пышной прозрачной структуры. Сохр. раскраска внутри. Господствуют синий, красный, золотой (желтый в витражах). В мал. постройках это легче осуществить. Вел. соборы – иерархическое построение формы. Их не копировали, а неф С-Д – оч. часто.
Трансепт Н-Д. Тот же тип решения, что в Сен-Дени. Самые смелые аркбутаны – без промежут. опоры. Такое не повторяли.
Кельн (только вост. часть, на уровне хора). Здесь начинает распространяться франц. готика. Копирует Амьен по типу, а не по декору (тут С-Д, нет отметок ярусов). 4хчаст. окно на 4хчаст. трифории. Высший стилевой стандарт. Но в герм. арх-ре это единств. решение в своем роде (Кельн рядом с Францией).
Альтенберг (Германия) – неуверенная борьба со стеной.
Страсбург – тоже заимств. С-Д. Фасад –
кон. 13-нач. 14 вв. Многопрофильные опоры
без ярусов.
Но нет должного остекления:
глухой трифорий (только кое-где
остекление). Вертикалей больше, чем 12,
они плотные.
Форма С-Д – стандарт франц. худ. века (до поздней готики). Другая группа — пытается подражать, но не оч. получается: Труа, Клермон-Ферран, Йорк. Но в Йорке дер. своды.
Основа прочности С-Д – талантливая система прозрачности (аркбутаны). Франц. типологии: в Гер. с 1220х, в Ит с 1220х-30х, Англ – с 1180х. 13 в. – доминанта фр. готики.
Испания – собор в Леоне. Французы здесь были: 2ухъяр. аркбутаны, остекл. трифорий. Но это более раннее поколение: копируют трифорий Амьена, внизу – бол. цил. колонны. Но на них 5 тонких вертикалей, ка в С-Д. Мембранная ясность (франц) и неуверенность. Ярусные деления на средокрестье (в Амьене этого нет).
Готическая скульптура:
Фасады С-Д: Страшный суд (плохо сохр).
Аллегории 7 свободных иск-в и добродетелей
(путь человека к очищению).+ а откосах
портала были большие фигуры (в Бурже
похоже – почти плоский рельеф на
романские традиции; ощущение гравированной
поверхности).
Особо новых худ. идей у
Сугерия не было. Задача – разместить
как можно больше сюжетов. Начинают
расширяться программы.
Артель из С-Д работает и в Шартре.
Королевский портал. 3хчастная портальная
композиция 1150е-60е. Теофаническое
явление Христа (Ц), Вознесение, Поклонение
волхвов. Но теперь тимпаны не главные.
Стоят ветхозав. персонажи (неизвестно
кто). Правый портал – Рождество, Принесение
во храм (иератич. принцип). 7 своб. иск-в
по бокам – персонификации и ист. персонажи
– Пифагор (изобретатель музыки) и др.
Переход от абстракции к конкретике.
Левый портал – знаки зодиака и календарные
работы. Знаки зодиака все более
натуроподобные. Персонажи получают
объем. Ветхозаветные персонажи: раньше
как идолы, позже все-таки различаются
по возрасту и т.д. Программа менялась в
ходе использования: между откосами
колонки со знаками зодиака, потом из
перенесли. Мастер перепутал из со средним
фасадом. В готических порталах статуя
важнее, чем в романике. Уровень архивольтов,
уровень рассказа на капителях.
Информационная насыщенность готики.
Ощущение все большей верификации
события, более достоверный изобразит.
язык. Драпировки: в ром. завитые, формы
против силы тяжести. Готика – ощущение
достоверности. Натура – абсолютная
ценность из-ия. Здесь начинается путь
европейского иск-ва – путь познания
при помощи зрения, способности распознать
и увидеть. Желание посмотреть на вещи
как они есть, зафиксировать. Отсюда
разнообразие персонажей интонаций.
Портал в Ле Мане: ранний неф, портал по типу Шартра. Все ломится и теснится от сюжетов.
Портал в Санлисе (между Нуайоном и Суассоном) – сохр. только тимпан. Коронование Марии – человеческая тема. Сюжеты: погребение и Вознесение Богоматери. Верификация рождает изменение изобразит. ряда. Нарастание простой достоверности. Почти сердцевидная форма рамы – простр-во. Все неестественное убирается. Нескладная кукольная достоверность. Готика впитывает романскую страстность.
Портал Н-Д – самый ранний, кон. 12 в.
Крайний правый.
Сначала арка была не
оч. стрельчатая. Поклонение волхвов.
Портальная балка дублируется. Сюда идут
сюжеты. Натурализм повествовательный.
Задача упорядочивания. 7 своб. иск-в, 7
добродетелей, 7 пороков. Библейские и
евангельские истории – все это надо
упорядочить. Чины святости по архивольтам.
Разнообразные числовые конструкции.
Шартр, трансепт. Порталы с 1200 г.
Ю – СС, христологический портал. С –
Богоматери, ВЗ. Гигантская система
символов. Это дополняется центр. фасадом:
СС, мученики (лев.) и отцы церкви (прав.).
С: коронование Марии, портал Иова; с др.
стороны история Самсона. После 1220
пристроены доп. арки, продолжение
программы. Полно людей (50-60 фигур в рост).
Апостолы в среднем портале. Каждый на
цоколе с сюжетом. Одежды достовернее,
чем раньше, но персонажи мало отличаются.
Включаются степени скульп. свободы: с
повернутыми головами (хотя не общаются).
Расширение сознания. Готический
натурализм. Одежды: все романские
крайности убраны. Складки мелковатые.
Самый достоверный, но в то же время
неподвижный – Христос с Евангелием в
руке.
Тимман бок. фасад исповедников:
история св. Николая, св. Мартина. Знак
портала — Вознесение Христа. Рельеф
глубокий. Простр-во, где происходит
движение. Святые более разнообразные,
чем апостолы. Папы: одеяния абсолютно
точные. Верификационное сознание. Объем
недовыражен. Лица одухотворенные, широко
открытые глаза. Смягчение патетики.
Начинают отрывать руки от тела, фигуру
от фона. 1230е 0 меняется специфика
драпировки. Романская условность
меняется на конкретность. Портал
коронования Марии – чуть пораньше.
Почти как в Санлисе, только сидят
неустойчивее. Пророки – сходные типажи,
но более разнообразные. Лицо: идеальная
правильность. Мелкие отметки. Неизбежны
поиски достоверности. Огромное кол-во
архивольтов со своими сюжетами –
сотворение мира, сотворение чел-ка.
Энциклопедичность. Персонификация
добродетелей (слева). Знаки зодиака,
календарные работы. Пафос 13 в. – создание
свехсистемы. Шартр, Реймс, Амьен – самые
полные системы. Чудеса местных святых.
Роль чел-ка возрастает. Потом вместо
персонификаций добродетелей будут
сюжеты.
Здесь уже невозможна византийская
отвлеченность.
Информационная вспышка, вал сюжетов
Раннехристианская архитектура. Типология. Мартирии и баптистерии, базилики IV – VI вв. В Италии.
В
313 г. христианство становится официально
признанной религией, в 391 г. –государственной
религией. Скрывавшееся ранее в
подземелье, христианское искусство
получает теперь высокое покровительство
государственной власти. Возникает
потребность в возведении больших
храмов, способных вместить тысячи
верующих. Для нужд христианского
богослужения иногда приспосабливаются
античные постройки, ибо новое
строительство не всегда поспевает
за потребностями Церкви. Но вместе с
тем повсюду появляются специально
выстроенные христианские храмы. В
строительстве их широко используются
традиции римской инженерии и зодчества.
Основной тип раннехристианской культовой
архитектуры – это базилика (ранние
римские базилики IV в. – Сан Джованни ин
Латерано, Сан Пьетро, Сан Паоло фуори
ле мура, первой половины V в.
– Санта
Мария Маджоре, Санта Сабина). Главное
помещение базилики, вытянутое с запада
на восток, состоит из центрального
корабля (нефа) и боковых нефов по сторонам
oт него (обычно от двух или четырех),
разделенных колоннадами. Боковые
нефы могут быть двухэтажными (верхний
этаж называется хоры или галереи). С
восточной стороны центральный неф
замыкается полукруглой апсидой, где
размещается алтарь. Между апсидой и
продольными нефами иногда располагается
поперечный неф – трансепт, образующий
пространство, предназначенное для
служителей культа. Алтарное помещение
отделено от пространства базилики
низкими перегородками – алтарной
преградой. Однако эта преграда условна:
алтарь остается открыт для обозрения
и виден отовсюду. С запада к базилике
примыкает растянутый в ширину
вестибюль – нартекс, параллельный
трансепту. Вход в нартекс – из атрия,
большого двора, огражденного от улиц
каменными стенами и окруженного внутри
с трех сторон колоннами (по образцу
эллинистического перистиля).
В центре
атрия находится фонтан для омовений.
Атрий, нартекс и главная часть базилики
имеют одинаковую ширину, благодаря
чему весь комплекс сооружений
воспринимается целостно и впечатляет
своей протяженностью. Средний неф – не
только шире, но и выше остальных,
поэтому над колоннадой, отделяющей
его от боковых нефов, выстраиваются
прорезанные большими окнами стены,
ограничивающие верхнее пространство
базилики (клеристорий). Льющийся
через них обильный свет делает
помещение центрального нефа
доминирующим в храме. Все римские
базилики были перекрыты деревянными
стропильными крышами, открытыми
своей конструкцией вовнутрь.
Такая
легкость, простота, даже элементарность
перекрытий (по сравнению со сложным
устройством и отделкой интерьера)
была вызвана необходимостью быстрого
строительства для удовлетворения
потребности в культовых зданиях. Несмотря
на то, что немало конструктивных и
декоративных элементов и базилике
прямо заимствовано из античных
построек, во всех основных своих принципах
она противоположна архитектуре
классическою мира.
Выразительность
античного здания заключена по преимуществу
в его внешнем облике. Напротив,
наружный вид христианской базилики
прост и скуп. Вся содержательность и
красота этой архитектуры сосредоточены
в интерьере, с его торжественным шествием
колонн, потоками верхнего света,
мраморной резьбой и блистающими
мозаиками. Пластические формы,
игравшие столь большую роль в античной
архитектуре, в базилике теряют
значение. Стены центрального нефа над
колоннадами выглядят тонкими, ибо
толщина их не превышает ширины колонн,
на которые они опираются. Поверхности
между окнами покрыты мозаиками. Хрупкость
стен и мерцание мозаической смальты,
кажется, лишают оболочку здания
материальности и весомости. Ансамбль
базилики пронизан движением, строгим
и упорядоченным, направленным к алтарю.
Продольное развитие пространства
отсчитывают колонны, равномерно
возникающие одна за другой. Большая
протяженность их рядов и однообразие
масштаба заставляют воспринимать это
движение как беспрерывное, а сами колонны
– как ритмические удары для обозначения
пространственных зон, а не как
самостоятельную пластическую
ценность.
Не случайно христианские
зодчие были безразличны к скульптурной
выразительности античной колонны:
для строительства базилики нередко
брались колонны разных ордеров и
размеров, извлеченные из древних
построек. Пространство, а не пластический
объем теперь определяет архитектурную
композицию. Большое, легкое, лишенное
внутренних перегородок (границами
его служат только колонны, а не стены!),
оно становится все более самостоятельным.
Ограничивающая его масса, напротив,
исчезает: архитектура стремится
стать как можно менее телесной. Ее
пространственное и временное развитие
приобретает характер бесконечно
длящегося. Такая художественная
концепция по всему существу своему
противоположна классической.
Базилики
такого типа в течение IV–VI вв. строились
на всех территориях, связанных с
эллинистической и римской культурой,
в самых разнообразных районах
Средиземноморья, в Риме (Санта Сабина
и Санта Мария Маджоре), в Константинополе
(Студийская базилика Св. Иоанна Предтечи),
в Греции (базилика Св.
Дмитрия в
Фессалониках), в Палестине (базилики
Рождества Христова в Вифлееме и Гроба
Господня в Иерусалиме), в Равенне (Сант
Аполлинаре Нуово, Сант Аполлинаре ин
Классе), в Херсонесе, в Галлии, в Малой
Азии, в Африке – многочисленные,
очень большие по размерам базилики
на северном побережье Африки – в
Тебессе, в Типасе, в Тигзее, базилики
Белого и Красного монастырей в Египте.
Строительство IV–VI вв. отличалось большой интенсивностью и разнообразием. Тип римской колонной базилики во всех землях, входящих в сферу средиземноморской античной культуры, многократно варьировался, приобретая всюду локальные черты: но основная структура здания всегда оставалась неизменной.
Совсем
иной тип базилики был принят на
христианском Востоке (Сирия, Армения,
Месопотамия). Сирийские базилики (в
Турманине, в Калб-Лузе, в Тафке), короткие
и компактные, в плане стремящиеся к
квадрату, а в объеме – к четко граненому
кубу, сложенные из крупных, превосходно
отесанных квадров камня (в Италии,
Греции, Константинополе употребляли
кирпич), выглядят как замкнутые крепости
по сравнению с гостеприимной
раскрытостью базилик римского типа.
У них нет атрия, а нартекс приобрел
необычную для римской архитектуры
самостоятельность и из части общего и
слитного внутреннего пространства,
как это было в римских базиликах,
стал элементом композиции наружных
масс. По сторонам нартекса часто
возвышаются две боковые башни, в
пространство нартекса вводит широкая
арка между ними. Нартекс обычно открыт
наружу (экзонартекс), но отгорожен от
самой базилики сплошной стеной с дверями.
В интерьере, так же как во всякой базилике
римского типа состоящем из нефов,
центральный из которых замкнут апсидой,
колонны совершенно исчезают. Их
заменяют низкие и массивные, редко
расставленные столбы, между которыми
перекинуты огромные арки. Благодаря
очень широким их пролетам пространство
распадается на отдельные ячейки –
пространственные зоны. Это делает
общую архитектурную композицию статичной,
состоящей из суммы поперечных пролетов,
растянутой в ширину, что предрасполагает
молящихся к неподвижному предстоянию.
Такая организация пространства по
всему существу своему противоположна
динамической композиции римской
базилики, с ее мотивом неизбежного
движения (с запада на восток), обусловленного
непрерывным «ходом» колонн, разгораживающих
нефы.
Диспропорция масштабов,
тяжеловесность и как будто нарочитая
«материальность» форм, застылость
пространственной композиции придают
восточным базиликам специфическую
выразительность, полную экспрессии и
далекую от классической меры.
Кроме
базилик христианами в эту эпоху
возводились и центрические сооружения:
мавзолеи (Санта Костанца в Риме, сер. IV
в.; мавзолей Галлы Плацидии в Равенне,
ок. 425 г.), баптистерии или крещальни
(Латеранский баптистерий в Риме, ок. 315
и 432-440 гг., баптистерий православных
в Равенне, перв. пол. V в.), церкви или
мартирии (Сан Стефано Ротондо в Риме,
468-483 гг.). Именно центрической архитектуре,
создающей ощущение идеального покоя в
особом замкнутом мире, отъединенном
от мира реального, в Византии принадлежало
будущее. Ранние центрические здания
(мавзолей Санта Костанца) представляют
собой соединение сводчатой конструкции
и колоннад, характерных для базиликального
типа. Купол опирается на круг колонн,
свободно стоящих в пространстве.
Колоннады базилики, отделяющие
средний неф от боковых, как бы
свернулись в кольцо, несущее в
центрическом здании стены купольного
барабана, подобные стенам клеристория
в базилике.
Барабан прорезан окнами,
дающими сильный свет, сконцентрированный
в подкупольном пространстве. По контрасту
с ним круговая обходная галерея,
идущая между колоннадой и наружными
стенами, остается полутемной. Она
перекрыта цилиндрическим сводом,
нейтрализующим боковой распор купола
и передающим его на толстые наружные
стены. По сравнению с маловыразительным,
нерасчлененным наружным объемом
внутреннее помещение впечатляет
пространственными и световыми
эффектами, благородством отделки.
25 Примеры фонарных окон в современных домах
Фонарные окна являются уникальным элементом архитектурного украшения, освещающим комнату и делающим ее сияющей, как другие окна. Они предлагают прекрасный способ привлечь дневной свет в комнату, сохраняя при этом конфиденциальность или функциональность. Они также помогают свету проходить немного дальше в пространство, расположенное ближе к центру дома, не давая ему стать слепой зоной. Независимо от того, как они служат фонарям, окна действительно увеличивают пространство за счет добавления тонкого естественного света.
Окна фонаря, кажется, заглядывают в верхнюю часть стен, как если бы крыша была крышкой коробки и внешними стенами, которые она заключала в себе. Они наполняют уже открытую, просторную кухню солнечным светом и выделяются как заметный элемент, видимый с улицы, придавая зданию и его окрестностям характер и связь. Это действует как визуальная связь, но только выборочно, поскольку Нота объясняет, как идея заключалась в том, чтобы «поднять дом в воздух», обеспечив конфиденциальность с улицы внизу.
2. Дом Ваксмана Барри Моффита Дом Ваксмана_Джулиус Шульман Дом Ваксмана на Буэна Парк Драйв представляет собой вертикальную композицию из сложенных друг на друга объемов, возвышающихся над улицей на внушительную высоту, возвышающуюся над долиной Сан-Фернандо. Он имеет более вертикальную, чем горизонтальную ориентацию, с большими окнами фонаря, соединяющими внешнюю часть с внутренней, при этом сохраняя конфиденциальность пользователей.
Окна помогают проникать солнечному свету вместе с панорамным видом на красивую долину, посреди которой он находится.
Дом в Коннектикуте I был отремонтирован Тошико Мори с сохранением резиденции, спроектированной Марселем Бройером, наряду с добавлением нового объема, примыкающего к нему. Более новая масса соединена с исходной застекленной лестницей. Тема использования стекла с различной непрозрачностью для обеспечения конфиденциальности и просмотра оригинальной структуры и ландшафта прослеживается во всем дизайне.
В интерьере используется приглушенная палитра белого и серого цветов, гармонирующая с игрой стекла и уровнем его прозрачности. Это усиливается за счет использования фонарей вместе с другими фенестрациями, чтобы улучшить видимость снаружи изнутри и наоборот.
Crab Creek House_Hoachlander Davis Photography Окна фонаря в этом доме расположены очень со вкусом, чтобы привлечь внимание к простой линейной форме здания.
Они обеспечивают столь необходимую пористость массивному фасаду за счет их тщательного размещения по всей конструкции.
Светильники используются по-разному для разных помещений в доме, в одних местах работают как непрерывная полоса, а в других изолированы в меньших размерах, выполняя разные задачи благодаря своим меняющимся силуэтам.
Curvy House_Tatjana PlittДом получил свое название из-за решения архитектора изогнуть крышу вверх, чтобы впустить в нее больше света. Этот проект является частью серии, в которой он исследовал творческие методы проникновения солнечного света в труднодоступные места, одновременно создавая приподнятое настроение у обитателей.
Стены дома были построены с обеих сторон, что затрудняло получение света, поэтому крыша была обращена к северному небу, а окна фонарей окаймляли периферию линии крыши, создавая идеальное решение, пропуская свет в любое время дня. .
Image7_Mill Valley Courtyard Residence_Matthew Millman Клиент хотел создать резиденцию с чрезвычайно тихим уличным присутствием.
Итак, в соответствии с перечисленными требованиями был составлен план, обеспечивающий большую конфиденциальность для (и от) соседей.
При сохранении конфиденциальности жильцов также было важно обеспечить связь с внешним пространством, что было достигнуто с помощью стратегически расположенных проемов с полосами оконных фонарей, обеспечивающих достаточную прозрачность, чтобы насладиться потрясающим видом на южную долину и лесистый склон холма.
7. Tribeca Penthouse by Robert Kahn Tribeca Penthouse_Scott Frances Этот пентхаус в Tribeca вызывает чувство драмы и стиля благодаря тому, как свет проникает в гостиную двойной высоты через широкие окна фонаря. Окна здесь выполняют гораздо больше, чем просто создают визуальную связь между внешним миром и внутренним пространством; они добавляют характер и изюминку простоте пространства за счет огромного размера фасада, привнося различные тона и интенсивность света, когда солнце меняет положение в течение дня.
Доминантой этого дома является крыша в виде перевернутой пирамиды, которая образует фонари вокруг верхнего уровня. Это позволяет зданию открываться видам неба, принося в дом солнце и луну, усиливая связь с природой и окружающим ландшафтом. Светильники добавляют нотку уникальности, помогая запечатлеть вид на горы и пышную зелень, среди которых он сидит, создавая впечатление, которое было бы невозможно создать с помощью обычных фенестраций.
9. В лес | Фонарь Windows Into the Woods_Arthur Matthew Grey Дом, отремонтированный Griffin Enright Architects и архитектором Элиз Гринштейн, перекликается с динамической геометрией, создавая спальню в стиле лофт. В нем есть фонарь, а также световой люк, расположенный рядом с угловатым потолком и наклонной линией крыши. Эти окна являются уникальным продуктом изогнутой конструкции крыши.
Подобные примеры таких окон на крыше можно найти по всему дому, откуда открывается захватывающий вид на окружающую живописную красоту.
Реконструкция, проведенная Shelton Mindel Associates, была сделана для того, чтобы воспроизвести виды того, что находится снаружи дома, через большие перекрывающиеся окна. Слегка теплые оттенки дерева с бесшовным узором из вертикальных волокон были дополнены прямоугольными окнами в фонарях, чтобы впустить небесный поток света, освещающий внутреннее пространство. Линейные предметы мебели прекрасно сочетались с рядом окон, добавляя подобие геометрии пространствам, которые они населяли.
11. Таунхаус в Торонто от Рэймонда Мураками | Фонарь Торонто Таунхаус_Джон Миллер, Хедрич Блессинг Фонари — это особенность кухни, позволяющая наполнить интерьер большим количеством естественного света, одновременно освещая столовую, примыкающую к кухне.
Залитая светом резиденция Барта Принса_Роберт Рек
Дизайн дома основан на полукруге. Окна расположены таким образом, что каждая комната видна из любого другого места на этом конкретном этаже, что делает его чрезвычайно пористым, но вид на соседние жилые дома затруднен из-за характера его плана, основанного на полукруге. Фонарные окна не только заполняют промежутки в качестве структурных опорных элементов, но и добавляют пористости характеру резиденции, фильтруя большое количество естественного света, а также захватывающий вид на само здание.
13. Elliott Bay House by FINNE Elliott Bay House_Benjamin Benschneider Дом Elliott Bay House окружен великолепным видом на залив Пьюджет-Саунд. Из основного жилого помещения открывается потрясающий вид на те же и Олимпийские горы. Главная спальня наверху имеет консольную конструкцию, из которой открывается панорамный вид на Пьюджет-Саунд.
Он покрыт стеклянными окнами от потолка до пола, с большими фонарями в продолжение простых прозрачных объектов в металлическом каркасе, добавляющих нотку минималистской откровенности драматической набережной, которая впереди.
Mazama House характеризуется многочисленными стеклянными светильниками, позволяющими наслаждаться видами живописного окружения, в котором он расположен, прямо в сердце долины Метоу в штате Вашингтон. Крыша скатная и изогнутая под углом в местах с такими особенностями, как глубокие свесы, встроенные шторы и окна в фонаре, чтобы уменьшить приток тепла в летние месяцы. Зимой, однако, солнце может проникать глубоко в дом через очень стратегически расположенные окна фонаря. Окна здесь играют важную роль в том, чтобы сделать здание чувствительным к климату, а также прекрасно дополняют теплую деревянную отделку стен.
15. Port Ludlow by FINNE Port Ludlow_httpswww.
contemporist.comport-ludlow-residence-by-nils-finneРезиденция Port Ludlow представляет собой красивую композицию застекленных жилых помещений. Каждая комната акцентирована большими окнами, охватывающими почти всю высоту комнат, к которым они принадлежат, создавая очень шикарный интерьер из разных тонов дерева и дополняющих стеклянных фасадов. Фонарные окна не выделяются как отдельная особенность, а скорее сливаются с общим видом застекленного фасада, подчеркивая высоту конструкции, поскольку они способствуют созданию бесшовного внутреннего и наружного пространства.
16. Дом Афины Кальдероне в Хэмптоне | Фонарь Окна Дом Афины Кальдероне в Хэмптонсе_Николь Франзен При реконструкции своего пляжного дома середины прошлого века в Амагансетте, штат Нью-Йорк, Афина Кальдероне создает искусно выполненную и тщательно подобранную смесь элементов, которые добавляют теплоты и землистости ее дому на Лонг-Айленде. Цветовая палитра вместе с выбором мебели добавляет ощущение спокойствия в общую атмосферу дома.
Это ощущение умиротворения усиливается плавным продолжением открытых деревянных балок в качестве фонарей, наполняя интерьеры достаточным количеством солнечного света, чтобы добавить нотку тепла, как в цвете, так и в температуре, в соответствии с общим ритмом места.
Внутренний ремонт этого техасского бунгало, принадлежавшего редактору местной газеты и ее семье, основывался на идее объединения функций кухни, гостиной и столовой. для создания непрерывного пространства. Крыша была изменена с ее ранее скатной формы на плоскую плоскость, обнажая деревянные конструкционные балки, притягивающие взгляд вверх. Фонарные окна были расположены в продолжение структурных балок, чтобы еще больше подчеркнуть их, сохраняя при этом тему и придавая законченный вид дизайну в целом.
18. Современный ремонт середины века Современный ремонт середины века.
Питер ВандерваркерАрхитектор Дон ДиРокко из Hammer Architects в партнерстве с директором Марком Хаммером создал современное жилище для матери и четырех ее детей. Владелец, бывший профессиональный повар, попросил, чтобы кухня стала центром дома, поэтому, подняв крышу и добавив ряд окон в фонаре, кухня превратилась в хорошо освещенное пространство с обилием солнечного света и свежего воздуха. фокус в доме.
19. Бунгало в Аделаиде в Австралии Бунгало в Аделаиде_Джеймс НоулерЭто бунгало имеет непрерывный стеклянный пролет для фонарей, поскольку они упираются во всю длину стены. Глядя под углом, кажется, что стеклянная стена является окном фонаря на этаж ниже, но она является прекрасным дополнением к традиционному бунгало и имеет длинные карнизы крыши, предназначенные для того, чтобы позволить зимнему солнцу проникать в дом, вырезая его. жаркое летнее солнце.
20. Резиденция художника от Heliotrope Architects | Фонарь Окна Резиденция художника_Бенджамин Беншнайдер Эта резиденция в Сиэтле, которая также носит название Central District Residence, принадлежала художнику и инженеру, которые мечтали о доме, который был бы современным, но не полностью выпадающим из контекста района.
Они хотели иметь возможность смотреть снаружи, но также сохранять сильное чувство уединения, и поэтому окна были спроектированы и размещены внутри дома с большой тщательностью и детализацией, открывая его внутрь, в основном с одинарными стеклами и окнами фонаря, образующими фасад. единственная связь между внутренним и внешним.
Архитектурная школа Сарасоты стирает ранее определенные границы между внутренним и внешним пространством. Это достигается с помощью полноразмерных панелей из раздвижного стекла, которым помогают дополнительные окна фонаря, которые прекрасно передают свет, а также виды на окружающий ландшафт в структуру. Светильники построены не по одной прямой линии; они источают динамизм в своем внешнем виде, опускаясь везде, где это возможно, чтобы впустить максимум света в пространство, которое они окружают.
22.
Toronto Home Art Studio Toronto Home Art Studio_Matthew WilliamsОкна передней комнаты дома пропускают солнечный свет, а также открывают вид на передний двор, расположенный прямо перед ним. Пространство пространства, по общему признанию, огромно, но освещение для таких больших пространств становится проблемой, и окна фонаря предлагают идеальное решение для проблем такого рода, позволяя свету проникать дальше в комнаты, направляя солнечный свет так, как другие окна не могут.
23. Preston Hollow от Wernerfield Architects Preston Hollow_Robert Yu Preston Hollow был спроектирован для пары, у которых вначале, казалось, был разный выбор интерьеров, но в итоге в результате получилась гармоничная композиция, стремящаяся к нравятся оба вкуса. Гостиная была сбалансирована между открытыми потолочными балками и искусными алюминиевыми окнами витрины, создавая элегантную эстетику с фонарными окнами, повторяющими длину наклонной линии крыши, открывая гостиную, делая ее больше, чем она была на самом деле.
Исторический дом в Бойсе был отремонтирован, чтобы приспособить окна различных форм и размеров. На самом деле, самой любимой характеристикой владельца дома является меняющееся качество света в разные времена года, и окна фонаря играют важную роль в реализации этого самого события.
25. Современное поместье в Майами середины века Генри Энд | Фонарь Windows Современное поместье середины века в Майами_httpswww.forbes.comsiteskeithflamer20200229mid-centre-modern-miami-estate-is-an-architects-guilty-pleasuresh=54d3a67b69cc Это современное поместье середины века в Майами было спроектировано международным дизайнером интерьера гостиничного бизнеса Генри Эндом, который на самом деле был резидентом той же собственности не так давно. Одноэтажный дом, построенный на большом угловом участке, является прекрасным образцом оды Энда оригинальной архитектуре произведения.
Крыша выглядит парящей над окнами фонаря, через которые поступает большое количество естественного света. Окна не только действуют как элемент структурной поддержки, но также помогают достичь уровня иллюзорной компетентности благодаря своей прозрачной природе.
Что такое фонарные окна и могут ли они быть в любом доме?
Эмили Медлок | Опубликовано
Купить
Фонарики так же стары, как Древний Египет. Вы можете найти их в церквях, на вокзалах и в современных домах.
Окна встречаются чаще, чем вы думаете. Они появляются на верхних этажах домов и на балконах. Они есть в большинстве церковных строений. Они могут быть большими и отдельными или состоять из нескольких меньших стекол, которые выстраиваются вдоль линии крыши стены.
История фонарей Windows
Посмотреть в галерее Через North Fork Builders Of Montana Inc.
Согласно Британнике, слово фонарь появилось в египетских храмах. Поскольку их колонны были выше в центре, это давало больше света и было похоже на неф.
В 300 году нашей эры они были частью архитектуры римской базилики. Спустя столетия они появились в готических церквях и викторианской архитектуре.
Что такое фоновое окно?
Посмотреть в галерееИзображение от Western Window SystemsНекоторые конструкции выше крыши дома . Ряды располагаются выше уровня глаз. Цель состоит в том, чтобы позволить большему количеству света осветить пространство.
Более распространены в современных домах, чем в старых, они обеспечивают тепло в холодном климате и пропускают свет. Жилые дома добавляют их для снижения расходов на отопление.
Окно против. Клерстори — в чем разница?
Посмотреть в галерее
Обычное окно представляет собой отверстие в стене, закрытое стеклопакетом. Его можно открыть, чтобы свежий воздух мог попасть в ваш дом.
Высокое окно является элементом дизайна интерьера и устанавливается вдоль линии крыши или верхней части стенового пространства для пропускания света.
Для чего нужны фонари?
Посмотреть в галерееVia Charlie and Company Design Ltd.Они освещают внутреннее пространство. Вы можете использовать их для большего количества света, не занимая больше места на стене. В более теплом климате пропускают такой же свет, как и нижние, но не такой резкий. Поскольку солнечный свет фильтруется сверху или сбоку через неф, он оставит вашу комнату хорошо освещенной, но не жаркой.
При добавлении над другими панелями стена будет выглядеть так, как будто она сделана из стекла. Используйте опорную балку между двумя рядами для достижения того же эффекта.
В каком направлении должны смотреть окна?
Посмотреть в галерее
Они должны смотреть на север или юг. Если смотреть на восток или запад, это потому, что они на каждой стене. Кроме того, фонари, выходящие на юг, требуют навесов.
Для тех, кто смотрит на север, они будут получать меньше света, но не будут перегревать комнату.
Исправлены ли окна служебных карт?
Посмотреть в галерее
Это действительно зависит от фонарей. В большинстве случаев фонарные окна действительно зафиксированы. Но бывают случаи, когда окна могут открываться так же, как и любые другие окна. Однако они обычно открываются для проветривания.
Скорее всего, вы увидите открытые окна фонарей, такие как навесы или окна воронки. Таким образом, они будут открываться сверху или снизу, а не скользить, как стандартные окна, расположенные на уровне глаз.
В каком направлении должны быть обращены Windows в фонарь?
Посмотреть в галерееИзображение с flickr. Они должны смотреть на север или юг. Если смотреть на восток или запад, это потому, что они на каждой стене. Кроме того, фонари, выходящие на юг, требуют навесов. Для тех, кто смотрит на север, они будут получать меньше света, но не будут перегревать комнату.
Какой высоты должны быть окна?
Посмотреть в галерееИзображение от Horizon Pacific ContractingОни бывают разных размеров. Стандарта нет. Некоторые из них имеют ширину в фут и длину в два фута, в то время как другие имеют ширину в десять на 20 футов. Узкий стиль подходит для высоких стен.
Скошенный
Посмотреть в галерееVia Jeri KoegelВнутренние модели не обязательно должны быть прямыми. Их также не нужно наклонять в одну сторону. Попробуйте с шагом вашей крыши или на концах вашего дома, так как они будут иметь шаг.
Наклонный
Посмотреть в галерееVia Guild Hall Inc.С наклонными рисунками добавьте их к более высокой стороне. Для наклонных поверхностей лучше всего подходят открытые стропила. Это сделает вашу внутреннюю площадь визуально больше и даст больше.
Продолжение
Посмотреть в галерееVia Mission Tile West Showrooms Для комнат, которые выше других помещений, добавьте обычные или большие окна. Вы также можете добиться этого эффекта, добавив окна от пола до потолка.
Это лучше всего работает в верхних комнатах вашего дома. Эффект современный и дает возможность поэкспериментировать с другими идеями, такими как стекло от пола до потолка.
Солярий с естественным освещением
Посмотреть в галерее Via Thielsen Architects, Inc. P.SЭтот стиль идеально подходит для солярия или спальни с естественным освещением. Вы можете наблюдать за природой и впускать естественный свет, не подвергаясь воздействию яркого света. Если у вас есть смежные крыши или примыкающие проходы, вы можете включить внешние фонари.
Чтобы обеспечить правильное освещение, добавьте защитный блеск. Узкие окна также хороши, если вы хотите контролировать освещение. Вы также можете выбрать, насколько чистыми они должны быть снаружи.
Отдельные окна, пропускающие дневной свет
Посмотреть в галерееЧерез сеть CLBЭтот стиль лучше смотрится на вашей крыше. Вы можете установить стандартные в верхней части линии крыши, и они будут одинаковыми.
Двойные опции
Посмотреть в галерееVia Dillon Kyle Architecture Вы можете разместить их по обеим сторонам комнаты для большего естественного освещения.
Более низкие являются опцией и зависят от климата. Однако с более теплыми домами более низкие не помогут. Если в вашем доме прохладно, то низкие стекла будут пропускать больше естественного тепла.
Искусственный дизайн
Посмотреть в галерееVia Level OneЕсли у вас недостаточно места, подделайте его. Вы можете добавить прозрачные двери на нижний уровень и опорную балку над ним. Внешний вид окон фонаря добавит привлекательности вашему дому.
Кажется, что они простираются выше, но на самом деле все наоборот. Они разные, у них одинаковая эстетика на ваших стенах.
Фонарь и окна с фрамугой
Посмотреть в галерее
Стили на фото похожи. Тем не менее, их размещение говорит вам, что они собой представляют. Окна фрамуги устанавливаются над дверными проемами. В домах с фонарными окнами они установлены внутри. Конструкция окон фонарей требует, чтобы они располагались выше, чем фрамуги. Вы увидите эту особенность с фонарными окнами в проектах планов.
Над входной дверью прорези вдоль верхнего уровня или вертикальные плиты делаются по размеру стекол. Идея увеличения количества света или помощь с вентиляцией являются основными примерами эффективности окон фонаря.
Сколько стоят канцелярские принадлежности?
Посмотреть в галерееVia Acanthus ArchitectureОкна в фонаре стоят от 1000 до 5000 долларов, но это будет зависеть от того, являются ли они большими окнами и соответствуют ли они стилю. За элегантные модели или тентовые окна с фонарем вы будете платить больше в зависимости от качества и материалов.
Часто задаваемые вопросы (FAQ)FAQ
Как произносится слово Clerestory?
Произношение: «клеер – став – ри» или произносится так же, как «ясная история». Самый простой способ запомнить, как это произносится, — представить себе «ясную историю». Если вы не уверены, вы можете проверить словарь.
Что такое крыша с высоким окном?
Это вертикальная стена, расположенная между двумя наклонными сторонами.
У него есть ряд, который тянется через его пролет. Большинство стилей крыш симметричны, с шатровой или двускатной конструкцией, или асимметричны. Стиль крыши имеет ряд стекол в вертикальной панели между двумя наклонными секциями. Мансардные окна с фонарями требуют серьезного планирования и дизайна.
Можете ли вы добавить окна в фонарь в дизайне кухни?
Возможен дизайн кухни с фонарными окнами и высокими потолками. Вы можете добавить один ряд вдоль верхней части стены. Если потолок на вашей кухне низкий, то добавьте их выше. Если у вас есть внутреннее пространство для подъема, это будет сложно. Как только вы сделаете эскиз окна фонаря, у вас будет лучшее представление о том, что вы можете сделать. Есть много производителей оконных фонарей, которые могут создать то, что вы хотите.
Каковы лучшие оконные покрытия для фонарей?
Окна с фонарем с электроприводом популярны, но дороги. Чтобы дополнить их, вы хотели бы получить моторизованные жалюзи. С помощью моторизованных жалюзи вы можете блокировать солнечный свет, что поможет сохранить прохладу в вашем доме.
Если у вас есть ряд окон, как в каменной церкви, вам нужно будет заказать покрытия на заказ.
Отвесные вертикальные или панельные жалюзи доступны в двух вариантах. Из-за пассивной солнечной конструкции окон фонарей блокирование проникновения солнечного света в ваш дом может быть сложной задачей. Вы могли бы рассмотреть возможность установки рукоятки оконного столба фонаря для ручной защиты, когда вы покупаете окна фонаря.
С покрытиями для окон в ванной, вы можете сделать их более плотными, чтобы они закрывали стекла. Они делают жалюзи для фонарей. Жалюзи на окнах для фонаря лучше всего подходят для спален.
Заключение Архитектура Windows Clerestory увлекательна и интересна для изучения. Если вы хотите добавить их в свой дом, вам понадобится план окон. Возможно, термины слишком технические, и если это так, не стесняйтесь использовать словарь или учебник, чтобы найти примеры. Они отлично смотрятся с каменными крышами и сводчатыми потолками.