Корбюзье архитектура: 10 грандиозных сооружений со всего мира
10 грандиозных сооружений со всего мира
Прошло больше полувека с тех пор, как швейцарско-французский архитектор Ле Корбюзье, урожденный Шарль-Эдуар Жаннере-Гри, впервые заговорил о необходимости кардинальных перемен в архитектуре. Но и сегодня его замыслы ничуть не менее революционны, чем много десятилетий назад. Ле Корбюзье — самый великий, и в то же время самый противоречивый зодчий 20-го века. Увлеченный писатель, теоретик искусства, скульптор, дизайнер мебели и художник, любимый и ненавидимый многими, он навсегда изменил архитектуру и мир, в котором мы живем.
Портрет Ле КорбюзьеАрхитектура Ле Корбюзье по праву считается новаторской. Он изобрел новый архитектурный язык, который ознаменовал окончательный разрыв с традициями прошлого. Модернист отказался от лишних декоративных элементов, следуя философии Людвига Мис ван дер Роэ «меньше значит больше» и ввел в практику простую геометрию форм, асимметрию, горизонтальные плоскости и свободные планировки. Он ценил естественное освещение и предпочитал цвета спокойной цветовой палитры: белый и оттенки серого.
Ле Корбюзье одним из первых стал активно использовать промышленные материалы, такие как бетон, сталь и стекло.
За какой бы проект архитектор ни брался, будь то частные виллы, жилые комплексы или церкви, он всегда выходил за рамки условностей. Его вклад в модернизм неоценим, а принципы функционализма Ле Корбюзье стали основой интернационального стиля. Ниже мы представляет десять грандиозных работ архитектора со всего мира.
Архитектура Ле Корбюзье
Вилла Ла Рош
Место: Париж, Франция
Годы постройки: 1923—1925
Дом представляет собой два отдельных изолированных помещения и состоит из жилой резиденции брата архитектора и художественной галереи коллекционера Рауля Ла Роша, страстно увлеченного искусством кубизма. В настоящее время вилла работает как музей и выставочное пространство для Фонда Ле Корбюзье.
В вилле Ла Рош Ле Корбюзье впервые воплощает свои революционные замыслы. Позднее он назовёт их «пятью отправными точками архитектуры»: столбы-пилоты, плоская крыша, которая может служить садом и террасой, интерьеры с открытой планировкой, ленточные окна и фасад, независимый от несущей конструкции.
Проект по праву считается первым по-настоящему модернистским домом с его необычными геометрическими формами, минималистской эстетикой и приглушенной цветовой палитрой.
Вилла Савой
Место: Пуасси, Франция
Годы постройки: 1929—1931
В окруженном лесами пригороде Парижа находится вилла Савой, спроектированная Ле Корбюзье и его двоюродным братом Пьером Жаннере как семейный загородный дом. Этот проект — яркий пример архитектурного новаторства мастера и воплощение пяти принципов новой архитектуры Ле Корбюзье, окончательно сформулированных им в 1927 году.
Здание стоит на столбах, поддерживающих вес строения, поднятого над уровнем земли. Ле Корбюзье оставляет конструкцию свободной от внутренних опорных стен и избавляет фасад от несущей функции. Архитектор стремится «растворить» дом в окружающей природе с помощью широких ленточных окон, сплошного остекления, зеленоватых тонких колонн первого этажа и плоской крыши-террасы.
Капелла Нотр-Дам-дю-О
Место: Роншан, Франция
Годы постройки: 1950—1955
Римско-католическая капелла в Роншане является одним из наиболее радикальных проектов Ле Корбюзье.
Это здание ознаменовало собой отказ от философии функционализма, характерного для ранних работ модерниста.
«Все в ней взаимосвязано. Поэтичность и лиричность образа порождены свободным творчеством, блеском строго математически обоснованных пропорций, безукоризненностью сочетания всех элементов»
Капелла построена на ранее существовавшем месте паломничества пилигримов, которое было полностью разрушено во время Второй мировой войны. Вздымающаяся бетонная крыша, напоминающая морскую раковину, поддерживается толстыми криволинейными стенами с россыпью окон неправильной формы.
Жилой комплекс в Берлине
Место: Западный Берлин, Германия
Годы постройки: 1956—1957
Из-за масштабных бомбардировок Берлин переживал крупный жилищный кризис после Второй мировой войны. В качестве решения проблемы архитектор разработал проект многоэтажного социального жилья, состоящего из 530 квартир. Бетонное здание, напоминающее океанский лайнер, стало символом послевоенной модернизации Германии и ярким примером «машины для жизни» Ле Корбюзье.
Концепция «жилой единицы» была впервые успешно реализована в Марселе. Берлинский жилой комплекс является почти точной копией Марсельской жилой единицы, признанной самым значимым примером брутализма всех времен. Корбюзье стремился создать «город в городе», который бы отвечал повседневным человеческим потребностям.
«Это не архитектура для королей или князей, это архитектура для простых людей: мужчин, женщин, детей»
Национальный музей западного искусства
Место: Токио, Япония
Годы постройки: 1957—1959
Художественная галерея, расположенная в центре Токио, — единственный проект великого модерниста в Юго-восточной Азии и один из немногих примеров архитектурного брутализма в Японии. В своей художественной значимости здание ничуть не уступает картинам Пикассо, Ван Гога, Моне и Поллока, представленным в экспозиции музея.
Трехэтажное здание, облицованное фактурными бетонными панелями, Ле Корбюзье называл «квадратной спиралью».
Начиная с конструкционных элементов и заканчивая архитектурными деталями и предметами интерьера — всё построено по системе «Модулор», основанной Ле Корбюзье на пропорциях человеческого тела. Символически вынесенная за пределы строения лестница — аллегория восхождения в храм искусства.
Монастырь Сент-Мари-де-ла-Туретт
Место: Эвё-сюр-л’Арбресль, Франция
Годы постройки: 1953—1960
Монастырь Доминиканского ордена недалеко от Лиона, построенный для общины монахов, больше походит на руины давно забытой цивилизации, чем на религиозное сооружение: грубые бетонные поверхности, цветовые контрасты, плоские крыши, покрытые травой, асимметрия и нелогичность архитектурной композиции.
Комплекс состоит из множества различных помещений: сто отдельных келий для уединенного богослужения и отдыха, библиотека, монастырские помещения, церковь и учебные комнаты. В отличие от большинства зданий Ле Корбюзье строение не гармонично дополняет окружающую действительность, а резко доминирует над ландшафтом, противопоставляя суровую целеустремленность веры хаосу неподвластной природы.
Дворец Ассамблей
Место: Чандиграх, Индия
Годы постройки: 1951—1962
Монументальный восьмиэтажный Дворец Ассамблей является частью Капитолия — правительственного комплекса, расположенного на севере Индии у подножия Гималаев. Здесь Ле Корбюзье впервые воплотил в жизнь некоторые из своих идей об идеальном городе. Техника необработанного бетона, использовавшаяся при строительстве Капитолия, стала отправной точкой брутализма.
«Город — это мощный образ, действующий на сознание человека. Разве не может он быть для нас источником поэзии и сегодня?»
Главный вход оформлен портиком в форме изогнутой ладьи, поддерживаемой восемью бетонными пилонами. Ядро здания — зал заседаний, расположенный во внутренней цилиндрической конструкции, пробивающий потолок подобно огромному дымоходу. Яркие контрастные элементы фасадов оживляют тяжеловесную композицию.
Дом культуры Фирмини
Место: Фирмини, Франция
Годы постройки: 1961—1965
Дом культуры, завершенный в год смерти Ле Корбюзье, построен на крутом обрыве бывшего каменноугольного карьера.
Архитектор решил сохранить старый угольные пласт, добившись тем самым «поэтического резонанса» между промышленными и природными материалами, симбиоза здания с окружающей средой.
Ассиметричная изогнутая крыша, напоминающая перевернутый свод, является результатом инновационного технического решения: бетонные плиты укладывались на натяжные тросы. Другая особенность здания — особая система остекления со специальными перегородками и стеклянными панелями различного размера.
Павильон Хейди Вебер (Центр Ле Корбюзье)
Место: Цюрих, Швейцария
Годы постройки: 1963—1967
Последний прижизненный проект Ле Корбюзье был заказан Хейди Вебер, швейцарским дизайнером и большим поклонником великого модерниста. Здание, предназначавшееся для коллекции графических работ, скульптуры, мебели и эскизов самого Ле Корбюзье, впоследствии стало его творческим завещанием. Сегодня здесь находится музей, посвященный жизни и искусству архитектора.
Здание построено из нетипичных для Ле Корбюзье материалов: стекла и стали.
Вместо привычных для позднего периода в творчестве архитектора бетонных плит — эмалированные цветные панели. Крыша, собранная из стальных листов, независима и четко отделена от основного строения. Она, словно гигантский зонт, защищает художественное наследие мастера от внешнего мира.
Церковь Сен-Пьер де Фирмини
Место: Фирмини, Франция
Годы постройки: 1971—1975, 2003—2006
Церковь в Фирмини — последний крупный, но так и не реализованный при жизни Ле Корбюзье проект, начатый в 1960 году и завершенный через 41 год после его смерти. Бетонная пирамидальная церковь больше похожа на промышленное сооружение или космический корабль, чем на место религиозного поклонения. Выбор столь необычной формы объясняется желанием архитектора передать дух места: здание построено в небольшом шахтерском городе.
«Церковь должна быть просторной, чтобы сердце могло чувствовать себя свободно и возвышенно, так чтобы молитвы в ней могли дышать»
Простая геометрия со сложной космологической символикой: квадратное в основании строение по мере возвышения сужается, теряя строгость формы, метафорически обозначая переход от земного к небесному.
Крошечные круглые окна, усеивающие стену подобно созвездию звезд, лучами света проецируют созвездия Ориона на восточную стену церкви. Разноцветные окна-конусы, символизирующие небесные светила, в зависимости от времени года и религиозных праздников по-разному освещают помещение.
Читайте также биографию: Ле Корбюзье — гениальный новатор в современной архитектуре
Losko — неккомерческий проект без рекламы на сайте. Если вам нравится то, что мы делаем, цените свой и чужой труд, то можете поддержать нас финансово на Boosty. Спасибо.
Следите за нами в социальных сетях, чтобы не пропускать новые материалы: Вконтакте, Facebook, Telegram — @loskomag, Instagram.
Ле Корбюзье во Франции: маршрут архитекторов • Интерьер+Дизайн
Личность Ле Корбюзье волнует умы архитекторов и любителей архитектуры ХХ века. Для того, чтобы увидеть все реализованные проекты выдающегося модерниста нужно посетить самые разнообразные страны — Японию, Россию, Швейцарию, Германию, США, Италию и, конечно, Индию..jpg)
Самый компактный и самый насыщенный маршрут предлагает Франция, страна в которой швейцарец Ле Корбюзье провел годы активной творческой жизни.
По просьбе ИНТЕРЬЕР+ДИЗАЙН французский маршрут, с энциклопедическим знаточеством разработала Наталья Солопова, практик и теоретик архитектуры, знаток модернизма, многие годы прожившая во Франции. Посещение большинства памятников Ле Корбюзье cтоит планировать заранее, по предварительной записи на экскурсию.
1. Виллы Ля Рош и Жаннере, Париж
Вилла Жаннере, имеет весьма простой фасад, трехэтажная, с четким зонированием по этажам. Гараж и прислуга размещены на первом, спальни и будуар на втором, а столовая, кухня и кабинет на третьем.
В наши дни виллу Жаннере занимает Fondation Le Corbusier.
Наталия СолоповаАрхитектор
Доктор архитектуры (Doctorat en Architecture, Университет Paris-VIII, Франция).
natalya.solopovawww.archi-solopova.ru
На западе Парижа, в буржуазном квартале Отей, в 1923-25 годах Ле Корбюзье построил две виллы. Маленькую — по заказу своего брата музыканта Альберта Жаннере и по-больше — для коллекционера и банкира из Базеля Рауля Ля Роша. Обе виллы стали для архитектора «манифестом», первыми постройками, в которых он воплотил идеи современной архитектуры.
Вилла Ля Рош. Столовая расположена на втором этаже, а спальни и библиотека на третьем.
Вилла Ля Рош также трехэтажная, но более сложная в пластическом и объемном решении. Для коллекции картин был выделен специальный цилиндрический объем, расположенный перпендикулярно к жилому блоку. Внутри объема находится двухсветное пространство с пандусом, поднимаясь по которому можно было знакомиться с коллекцией картин, развешанных на стенах.
2. Швейцарский павильон и Бразильский дом, Париж
Фасад общежития для бразильских студентов с лоджиями и цветными плоскостями напоминает фасад марсельской «Жилой единицы». Мебель а комнатах студентов выполнена по эскизам Шарлотты Перриан.
В 1930 году Ле Корбюзье, будучи по происхождению швейцарцем, строит корпус общежития для студентов-cоотечественников — «Швейцарский павильон». В общежитии — сорок две комнаты. На первом этаже расположена холл-гостиная с мраморным полом, выложенным по эскизам Шарлотты Перриан. Фреска во всю стену выполнена по эскизу самого Ле Корбюзье. Комнаты студентов трактованы предельно функционально. Шкаф-перегородка делит комнату на две зоны: жилую с кроватью и рабочим столом и подсобную с раковина для умывания.
3. Вилла Савой, Пуасси, 32 км от Парижа
Редкий случай в истории архитектуры — вилла Савой была спасена от сноса и при жизни Ле Корбюзье получила статус памятника архитектуры.
Вилла Савой — один из любимых проектов Ле Корбюзье, он называл ее «маленьким чудом». Архитектура постройки — высшая точка и конец периода пуризма. Вилла построена для светской пары, Пьера и Эжени Савуа. В 1928 году мадам Савуа отправила Ле Корбюзье задание на проектирование загородной резиденции. Ле Корбюзье предложил летний дом, который «встанет как предмет на траву, ничего собой не нарушив».
Все три этажа соединены между собой рампой, которая является частью церемонии, «архитектурной прогулки», задуманной автром.
Ле Корбюзье строит «воздушный куб», оторванный от земли и стоящий на колоннах. Здесь воплощены важные принципы модернистского дома — такие, как свободный план, ленточные окна и обитаемая крыша. Первый этаж запроектирован как гараж на три автомобиля. Жилые помещения виллы находятся на втором этаже и закомпанованы буквой «Г» вокруг большой террасы. Гостиная-столовая c большими раздвижными окнами выходит на террасу. Далее идет кухня, небольшие по размеру две спальни и будуар мадам Савуа с большой ванной. • Villa Savoye, 82 rue de Villiers, Poissy, www.villa-savoye.fr
4. Поселок Фрюже («Современный квартал»), Бордо
Кровли-террасы, длинные «ленточные» окна, дома, «оторванные от земли» и стоящие на колоннах, яркие цвета фасадов — все это резко отличалось от привычной «сельской» архитектуры этого пригорода Бордо.
В 1924 году Ле Корбюзье получил возможность построить жилой квартал недалеко от Бордо.
Изначально амбициозный по масштабу проект на 130 домов терпит сильные изменения и в 1926 году торжественно открыт только 51 дом. Поселок состоит из нескольких типов домов, которые Ле Корбюзье начал разрабатывать в теории задолго до проекта. Типы: Dom-Ino (1914 – 1915), Citrohan (1920), Monol (1920). Со временем местные жители переделывали окна, застраивали террасы, перекрашивали фасады, декорировали стены карнизами. Ле Корбюзье тяжело переживал это непонимание своей архитектуры, но упрямо повторял, что «всегда права жизнь, а не архитектор». С 1990 года квартал начал постепенно восстановливаться. Сегодня ему возвращен первоначальный облик; все выглядит так, как задумал Ле Корбюзье.
5. «Жилая единица», Марсель
Большой многоквартирный дом в Марселе — один из самых знаменитых проектов архитектора. В 1945 году министр строительства Рауль Дотри заказал Ле Корбюзье проект жилого дома, предназначенного для людей из квартала старого порта, разрушенного во время войны.
Ле Корбюзье принимает заказ с одним условием, что дом не должен соблюдать ни одну из действующих строительных норм.
В каждой квартире есть лоджии, а встроенные шкафы, предметы мебели и очень компактная кухня были нарисованы Шарлоттой Перриан. Лестницы в квартирах выполнены по чертежам Жана Пруве.
Его целью было создание «жилого дома – виллы», объединяющего функции «коллективные» и «частные». Подтверждение правильности своих поисков он получил в 1929 году в Москве, ознакомившись с проектом «Дома Наркомфина» Моисея Гинзбурга. Планировку московского дома он прихватил с собой в Париж. В 1935 году Корбюзье делает наброски «вертикального дома – сада», а в 1942 году на страницах книги «Дом для людей» фактически завершает идею «Жилой единицы».
Жилая единица, Марсель, Франция, 1945–1952. Принцип «Жилой Единицы» Ле Корбюзье исходит из более ранних исследований архитектора, которые он вел начиная с 1922 года.
Архитектор считал неоспоримой экономической выгодой компактное строительство собранных вместе 337 вилл–квартир. Инфраструктура должна была создать комфортные условия для обитателей дома: в проекте учтены супермаркет, булочная, мясная лавка, детский сад, концертный зал и гостиница. По идеи архитектора двухуровневые квартиры позволяют сэкономить на общедомовых коридорах.
Концертный зал на крыше заняла галерея современного искусства, которая каждый год приглашает художников для временных летних инсталляций. Активное участие в программировании выставочной деятельности памятника принимает дизайнер Ора-Ито.
На весь дом запроектировано всего шесть коридоров, которые Ле Корбюзье называет «улицами». С течением времени в «Жилой единице» стали селиться люди творческих профессий, есть офисы архитекторов и дизайнеров, открыт книжный магазин. В холле гостиницы и на ее открытой террасе можно позавтракать или выпить кофе.
• Unité d’habitation, 280 Le boulevard Michelet, Marseille www.marseille-citeradieuse.org
6. Монастырь Девы Марии, Ля Туретт
Церковь славится необыкновенной акустикой. Лучи света, пробивающиеся сквозь узкие окна, подчеркивают строгость архитектурной формы и целенаправленно падают на алтарь, символический центр собора.
В 1953 году доминиканский монах Мари-Алан Кутюрье, основатель журнала «Сакральное искусство», выступавшего за привлечение современных художников в церковное искусство, заказывает Ле Корбюзье монастырскую обитель состоящую из церкви, келий (около ста), залов для работы и отдыха, библиотеку и трапезную. Яннис Ксенакис, впоследствии известный композитор, в то время работавший у Ле Корбюзье архитектором, принимает активное участие в разработке проекте. Он применяет размеры знаменитого корбюзианского «Модулора» для пропорционирования монастырского ансамбля. • Couvent Sainte-Marie de la Tourette, Eveux-sur-l’Arbresle, Route de la Tourette, Eveux.
www.couventdelatourette.fr
7. Нотр-Дам-дю-О, Роншан
Нотр-Дам-дю-О, 1950–1955. Прообразом капеллы называют раковину, поднятую архитектором на пляже Лонг-Айленда.
Когда коллекционер Морис Жардо предложил построить в Роншане новую капеллу на месте старой, разрушенной немцами, Ле Корбюзье ответил категорическим отказом. Только после того, как члены «Комиссии сакрального искусства», выступавшей за создание «современной религиозной архитектуры», пообещали «полную свободу творчества» и «необыкновенный участок для строительства», Ле Корбюзье дал согласие.
Ле Корбюзье «вписывает» здание капеллы в плавные линии холмов долины.
Под влиянием пейзажа Ле Корбюзье впервые отходит от жестких геометрических форм, используя пластичные, почти органические линии объемов, с которыми он раннее экспериментировал в своих скульптурах. Интерьер капеллы аскетичный и торжественный.
В этом проекте Ле Корбюзье впервые осуществляет свою мечту «о синтезе искусств»: он объединил архитектуру, скульптуру, витражи, детали из лакированной эмали. • Chapelle Notre Dame du Haut. Colline de Bourlémont, Ronchamp www.collinenotredameduhaut.com
8. Cabanon, Рокбрюн-Кап-Мартен
Мебель, предельна функциональна: встроенные шкафы играют роль перегородок, длинный стол одновременно рабочий и обеденный. Деревянные кубы используют как табуретки или столики-подставки.
На крутом уходящем в Средиземное море склоне мыса Кап-Мартен расположены две знаменитые постройки, иконы модернизма. «Вилла Е 1027», возведенная Эйлин Грей совместно с Жаном Бадовичи в 1929 году и летний домик — Cabanon (хижина) Ле Корбюзье, построенный в 1952 году. Ле Корбюзье был частым гостем на вилле «Е 1024». В 1949 году в непосредственной близости от виллы местный сантехник Томас Ребутато открыл ресторанчик «Морская звезда», в котором регулярно обедал Ле Корбюзье.
В 1952 году с разрешения Ребутато Корбюзье пристраивает к ресторанчику помещение состоящее из жилой комнаты, коридорчика, санузла и душа. «Хижина» соединена дверью с «Морской звездой», которая становится «столовой» для Корбюзье и его жены Ивонны. Ле Корбюзье трактовал Cabanon как компактное поливалентное пространство, которое служит одновременно спальней, рабочим кабинетом и гостиной.
Ле Корбюзье написал также два декоративных панно: большое, во всю стену коридора, маскирующее дверь, соединяющую «Хижину» и «Морскую звезду», и маленькое около окна. В письме к фотографу Брассаю Ле Корбюзье писал: «Мне так хорошо в моей хижине, что, без сомнения, свои дни я закончу здесь». Слова эти стали пророческими, в 1966 во время купания в море под «Хижиной» у Ле Корбюзье случился сердечный приступ и он погиб. • Cabanon de Le Corbusier, Sentier Le Corbusier, Roquebrune-Cap-Martin, www.
capmoderne.com
День архитектора: Ле Корбюзье • Интерьер+Дизайн
Ле Корбюзье. Фото: Willy Rizzo, 1953. © Fondation Le Corbusier
Всемирный день архитектора — 6 октября — неслучайно празднуют в день рождения Ле Корбюзье (6.10.1887– 27.08.1965). Он тот, кто совершил прыжок в архитектуру XX века, со всеми ее достижениями и утратами, утопическими мечтаниями и роковыми падениями, гиперфункциональностью и технологичностью, красотой и уродством. Нравится или не нравится творчество мастера, но факт остается фактом: без Ле Корбюзье нет современной архитектуры.
Он затратил невероятное количество энергии, чтобы новое формообразование повсюду овладело умами архитекторов. Его идеология воплощена не только в зданиях, но и в живописных произведениях, в дизайне и в теоретических трактатах, порой убедительных и ясных, порой — чудовищных по стилю и сложных до полной неразличимости смысла.
Вилла Савой, Пуасси, Франция, 1928–1931.
Ле Корбюзье, как влиятельная шахматная фигура, появился на архитектурном модернистском поле, и в нужный момент сделал несколько сокрушительно важных ходов. В осуществлении этой миссии ему помогла врожденная способность развивать разнообразные творческие навыки.
Вилла Савой, Пуасси, Франция, 1928-1931.
LE CORBUSIER
(1887–1965). Архитектор, художник, теоретик. Род. в Ла-Шо-де-Фон (Швейцария). Сформулировал концепцию строительства из крупноразмерных сборных элементов, «Пять отправных точек современной архитектуры», систему «Модулор» и пр. Автор виллы Савой в Пуасси (1929), Дома Центросоюза в Москве (1933), жилого дома в Марселе (1952), хижины «Кабанон» (1949), церкви Нотр-Дам-дю-О (1955), Национального музея искусства Запада в Токио (1959) и мн. др. Его здания находятся в США, Аргентине, Чили, по его проекту построен город Чандигарх в Индии.
Шарль-Эдуар Жаннере-Гри родился 6 октября 1887 года в провинциальной Швейцарии.
У отца, мастера по эмалям и гравировкам, он научился делать изящные рисунки для карманных часов. Эдуар Жаннере-Гри дебютировал в архитектуре (проект дома Луи Фалле) в возрасте 18 лет. Окончив Школу искусств на родине, свою карьеру и личную жизнь он связал с Францией. Псевдоним «Ле Корбюзье» Жаннере-Гри придумал, будучи убежденным, что каждый сам вправе определять себе судьбу и имя.
Вилла Фалле, 1905 год, город Ла-Шо-де-Фон, Швейцария
После переезда в Париж, где творили лучшие художники эпохи, в 30 лет он попал в водоворот бурной интернациональной жизни. Увлекшись кубизмом, Ле Корбюзье вместе с Амеде Озанфаном объявляет себя «пуристом» — поборником лаконизма, борцом с эклектикой и декором.
Павильон «Нового духа» на Международной выставке 1925 года в Париже — материализация програмных заявлений Корбюзье.
Павильон «Нового духа», интерьер.
Друзья создают выставки и выпускают журнал «Новый дух». В нем Ле Корбюзье публикует «Пять отправных точек современной архитектуры» — манифест, суть которого в применении свободной планировки, плоских крыш-террас, ленточного остекления, свободной композиции фасада и установки зданий на опоры.
Вилла Штейн де Монзи, Гарш, Франция, 1926.
Считая Париж, Стамбул и Рим «нарывами» и городами, «построенными на перекрестках дорог, протоптанных копытами ослов», Ле Корбюзье создает радикальные планы их реконструкции. В случае с Парижем половина зданий могла быть разрушена ради разбитого на квадраты «идеального» города. В военные годы, после неудачного опыта сотрудничества с правительством, поддержавшим нацистский режим, архитектор посвящает все время живописи и фундаментальным исследованиям…
Жилая единица, Марсель, Франция, 1945–1952.
Жилая единица, Марсель, Франция, 1945–1952.
На протяжении всей жизни Ле Корбюзье оттачивал владение формой, линией и цветом, но так и остался посредственным рисовальщиком. Тем не менее со временем художник одержал верх над архитектором: его рациональная архитектура стала пластичной, будто смягчившись под влиянием кисти. К позднему периоду принадлежит бетонная церковь Нотр-Дам-дю-О, торжественно открытая в 1955-м. Будучи атеистом, Ле Корбюзье взялся за работу при условии полной творческой свободы. Вдохновение он нашел в найденной на пляже большой раковине, которая показалась ему выражением абсолютной защищенности.
Доктор пяти университетов, обладатель звания «Великий офицер ордена Почетного легиона», высших архитектурных наград Франции, Англии, США, Индии, в последние годы Ле Корбюзье жил достаточно скромно. В привычку вошел летний отдых на мысе Кап-Мартен, недалеко от Монако. Его хижина «Кабанон» (15 кв.
м) является наглядным примером применения собственной системы «Модулор».
«Электронная поэма», павильон Philips, Всемирная выставка в Брюсселе, 1958
Церковь Нотр-Дам-дю-О, Роншан, Франция, 1950–1955.
Погиб Ле Корбюзье, утонув в море во время купания. Ему было 77 лет. 59 из них он строил необыкновенные здания. «Я просыпаюсь в личине дурака и целый день пытаюсь ее с себя стряхнуть… Мой поиск, как и мои чувства, направлен к тому, что составляет главную ценность жизни, — поэзии. Поэзия в сердце человека, и именно поэтому человек способен постигать сокровища, скрытые в природе».
Taureau XVI. Х., м. 1958.
Права на переиздания мебельных шедевров Ле Корбюзье имеет итальянская фабрика Cassina. Время от времени к его знаковому имени обращаются самые разнообразные дизайнеры и производители, выпуская вещи «по мотивам» или используя конкретные проекты великого архитектора.
«Пространство, свет и порядок. Вот те вещи, в которых люди нуждаются так же сильно, как они нуждаются в куске хлеба или ночлеге».
К 65-летию со дня смерти Ле Корбюзье компания Arte издала серию обоев Dots. Картина с пунктиром 1931 года стала основой для коллекции.
Cветовое подразделение бренда Cassina — Nemo выпустило лампы архитектора, совпроводив этот факт презентацией во время Миланского мебельного салона и Euroluce в апреле 2015 года.
youtube.com/embed/k1UxsfNExbQ?wmode=transparent&jqoemcache=HJiHx»>
Автоконцерн Renault создал концепт-кар и отметил его появление выставкой на знаменитой и отреставрированной вилле Savoye под Парижем, сделав премьеру событием в области современного дизайна.
«Видите ли, художника отличает то, что в его жизни бывают минуты, когда он ощущает себя больше, чем человеком… Я предпочитаю рисовать, нежели разговаривать. Рисунок быстрее, и оставляет меньше места для лжи». Произведения Ле-Корбюзье-художника — постоянно в списках дотов аукционных продаж и среди главных хитов арт-ярмарок.
Ле Корбюзье: За кулисами восьми зданий модернизма
Интересные факты о строительстве зданий знаменитого архитектора — от жилой единицы в Марселе до города Чандигарх!
Наследие Шарля-Эдуара Жаннере-Гри (более известного как Ле Корбюзье) — 17 знаковых зданий модернизма — признано во всем мире.
Эти здания привнесли новые идеи в архитектуру, обращая внимание на функциональность, лаконичность и связь с природой. «До XX века архитекторов было не так уж и много, и работали они в основном с богачами. В XX столетии ситуация изменилась: из-за демографического взрыва возникла необходимость в архитектуре, которая может работать с простыми формами, прибегая к быстрым и менее затратным процессам. Ле Корбюзье — один из тех архитекторов, которые старались придумать новую архитектуру для всех», — объясняет Жиль Раго, один из знатоков творчества знаменитого архитектора.
Мы выбрали восемь зданий, созданных Ле Корбюзье, и узнали секреты и интересные истории, происходившие с постройками при жизни великого модерниста и после его смерти.
Stefano Candito Photographe
1. Вилла Ла Роша
О проекте
Место: Париж, Франция
Год строительства: 1923
Кто здесь жил: Рауль Ла Роша, богатый коллекционер
Основные характеристики: Дом состоит из жилого крыла и галереи, где были представлены работы из коллекции Ла Роша.
Пространство было задумано как «архитектурная прогулка»
Вилла Ла Роша образует единый ансамбль с виллой Жаннере, построенной для брата архитектора, где сегодня располагаются служебные помещения Фонда Ле Корбюзье. Два здания могли бы стать частью более масштабного проекта, но архитектурный план, предложенный банку Banque Immobilière de Paris, который должен был застраивать улицу в 1923 году, не был осуществлен. В результате построили всего две виллы. Эти здания отвечают трем из пяти принципов современной архитектуры, которые в 1927 году разработал Ле Корбюзье: у них есть плоские крыши-террасы, свободно стоящие колонны и ленточные окна. Позже эти принципы дополнят свободные план и фасад.
Недостатки виллы Ла Роша
Новаторство в архитектуре виллы не только принесло ей мировую известность, но и стало источником серьезных проблем для владельцев. Спустя несколько лет здание начало разрушаться, и чете Ла Рош пришлось начать дорогостоящие ремонтные работы.
2.
Вилла «Ле Лак»
О проекте
Место: Сорсо, Швейцария
Год строительства: 1923
Кто здесь жил: Жорж Эдуар Жаннере и Мари Шарлотт Амели Жаннере-Перре, родители архитектора
Основные характеристики: При строительстве виллы учтены три (из пяти) принципов новой архитектуры, провозглашенные Ле Корбюзье. А именно — крыша-терраса, свободный план и ленточные окна
Ле Корбюзье построил второй дом для родителей в швейцарском городе Корсо, после того как была продана первая вилла, законченная в 1912 году. Она была слишком вытянутой формы и оказалась недостаточно практичной для пожилой пары. Бюджет на строительство нового здания оказался ограниченным — он состоял из денег, которые удалось выручить на продаже первого дома. Впрочем, новый владелец так и не выплатил их семье до конца. Несмотря на это, Ле Корбюзье удалось создать здание, которое, как принято считать сегодня, заложило основы новой архитектуры.
В отличие от других зданий, к которым архитектор возвращался очень редко, Вилла «Ле Лак» со временем видоизменялась.
Ле Корбюзье часто приезжал в дом родителей, чтобы привнести небольшие улучшения. «Вилла расположена в четырех метрах от берега озера, и в ней есть подвал. Год за годом поднимающийся уровень воды в озере «вытолкнул» подвальное помещение, и здание развалилось на две части, — рассказывает Патрик Мозер, хранитель виллы «Ле Лак». — Ле Корбюзье решил проблему, установив соединение, позволявшее расширять пространство и “дышать” вилле. Южный фасад архитектор отделал алюминием, чтобы скрыть трещину, проходившую по стене, и избежать “эмоционально-визуального эффекта”».
Павловния в саду виллы
Архитектор хотел во что бы то ни стало посадить в саду родителей павловнию. Это дерево, как правило растущее на Дальнем Востоке, расцветает в мае. «Время цветения было очень важным, так как Ле Корбюзье хотел спроектировать сад с растениями, которые цветут в разные сезоны», — объясняет Патрик Мозер. Ту павловнию срубили в 2012 году — к тому моменту дерево стояло высохшим уже 6 лет. «Мне хотелось что-то сделать из ствола этого дерева, и я подумал о карандашах для архитекторов, однако древесина была слишком легкой, — рассказывает хранитель.
— Студенты школы искусств Лозанны засняли процесс рубки павловнии, а итальянская компания Cassina вместе с дизайнером Хайме Айоном сделала несколько объектов из ее древесины».
На этом история с павлонией могла бы закончиться, если бы 4 месяца спустя не обнаружили, что ветка дерева пустила корни в стене дома. И через какое-то время новый росток высадили в саду виллы — на месте старого дерева.
3. Поселок Фруже
О проекте
Место: Пессак, Бордо, Франция
Год строительства: между 1924 и 1926
Заказчик: Анри Фруже, французский промышленник
Основные характеристики: Ансамбль из 51 дома для рабочих, при строительстве которого архитектор экспериментировал с пятью принципами новой архитектуры. Весь комплекс построек автор разделил на 6 типов: дом-небоскреб, изолированный дом, дом-близнец, дом-аркада, шахматный дом и дом зиг-заг
Анри Фруже хотел построить жилье для своих рабочих, ему нравились идеи Ле Корбюзье о стандартизированном строительстве.
Промышленник решил возвести поселок из 127 домов в Пессаке, под Бордо, однако в итоге закончили всего 51 здание. «Эти дома были удобнее и комфортабельнее многих особняков в Бордо. Построить такое жилье для рабочих и вселить их в счет годовой зарплаты было в ту эпоху революционной идеей, — рассказывает Сирил Зозор, ответственный за развитие поселка Фруже-Ле Корбюзье при мэрии Пессака. — На самом деле речь шла не о рабочем поселке, а о современном районе, который создавался для общества, которого в тот момент еще не существовало, для общества будущего».
Опередившие время, Ле Корбюзье и Фруже столкнулись с непониманием со стороны чиновников, в том числе — администрации города Пессак: там не хотели давать разрешение на работы, необходимые для проведения в дома водопроводов. «Некоторые противники проекта даже озвучивали идеи, будто в поселке распространяются болезни из-за его густонаселенности, которая была нехарактерной для того времени», — объясняет Сирил Зозор. В результате дома начали распродавать в 1929-м, то есть через три года после их строительства, когда город закончил все работы.
Первые жильцы заселились в них только в 1930 году.
Association des Sites Le Corbusier
Седьмой тип
Анри Фруже нравилась идея серийного строительства, однако он настоял, чтобы дома все-таки отличались друг от друга. Ле Корбюзье использовал стандартный модуль, к которому добавлялись разные элементы, позволявшие видоизменять дома. Было разработано семь типов зданий, среди которых дом-небоскреб, изолированный дом, дом-близнец, дом-аркада, шахматный дом и дом зиг-заг. У седьмого типа не было названия, и таких зданий не сохранилось: «Единственный дом, построенный по седьмому типу, был разрушен во время Второй мировой войны при бомбардировках канадских войск», — объясняет Сирил Зозор. Один дом изолированного типа также носит название «дом Врина» — в честь инженера, который работал с Ле Корбюзье над этим проектом. «Анри Врина получил его в качестве гонорара за свою работу», — рассказывает Сирил.
По его словам, «раскрасить фасады домов архитектора попросил заказчик, сахарный промышленник Анри Фруже.
Он считал, что монохромные проекты Ле Корбюзье слишком уж напоминали куски сахара».
Association des Sites Le Corbusier
4. Вилла Савуа
О проекте
Место: Пуасси, Франция
Год строительства: между 1924 и 1926
Заказчик: Пьер Савуа, владелец крупной страховой компании, и его супруга
Основные характеристики: Вилла отвечает всем пяти принципам новой архитектуры, сформулированным Ле Корбюзье: у нее есть крыша-терраса, свободно стоящие колонны, ленточные окна, открытые план и фасад
«Изначально Ле Корбюзье предложил проект, который Савуа отверг из-за большего бюджета. Тогда архитектор создал менее затратные версии, которые, он знал, не понравятся заказчику. В результате Савуа выбрал проект, оказавшийся еще дороже первого», — объясняет Жиль Раго.
Вилла задумывалась так, чтобы следовать движению своих владельцев. «Стена и пространство под колоннами имеют закругленную форму.
Изгиб был сделан с учетом радиуса поворота машины Пьера Савуа, чтобы тот мог свободно ездить по этому пространству на автомобиле», — приводит пример Бенуа Корню, президент Ассоциации наследия Ле Корбюзье.
Liadesign
Судебный процесс
Спустя некоторое время владельцы виллы Савуа стали жаловаться на несоблюдение архитектором строительных стандартов. В своих письмах к Ле Корбюзье мадам Савуа пишет о многочисленных протечках в разных частях дома. «В прихожей капает, на лестничной клетке тоже, а стена гаража совсем мокрая. Кроме того, протекает крыша в моей ванной, которую затапливает во время каждого дождя» — такие примеры находим мы в переписке, опубликованной в книге «Ясные дни» Жана-Филиппа Дельома и Жана-Марка Савуа.
Многочисленные просьбы провести ремонтные работы Ле Корбюзье так и оставил без внимания. «Мадам Савуа даже подала в суд на архитектора, однако началась Вторая мировая война, и об этом все забыли, — рассказывает Патрик Мозер.
— Во время оккупации Франции на вилле располагался пост Гестапо, затем там размещались американские войска, а после ее превратили в детский центр Пуасси. Виллу даже хотели снести, чтобы построить на ее месте музей. Только в 1965 году министр культуры Андре Мальро внес виллу в список архитектурного наследия. Это был первый случай, когда здание было внесено в список охраняемого наследия при жизни архитектора». Ле Корбюзье знал об этом решении, однако умер незадолго до того, как оно было принято на официальном уровне.
Association des Sites Le Corbusier
5. Жилая единица в Марселе
О проекте
Место: Марсель, Франция
Год строительства: 1945
Заказчик: Министерство реконструкции и урбанизма
Основные характеристики: Экспериментальное жилое здание включает 350 квартир и может вместить от 1 500 до 1 700 человек. В нем есть торговая улица, отель-ресторан и терраса с детским садом и пространством для занятий спортом.
Двухэтажные квартиры, расположенные в здании, выходят на обе стороны
После Второй мировой войны Министерство реконструкции и урбанизма решает профинансировать несколько проектов, которые сближали бы архитектуру и промышленность, в том числе и жилую единицу Ле Корбюзье в Марселе. Экспериментальный характер проекта позволил архитектору работать без разрешения на строительство.
Jours & Nuits
Бесплатный отель в «Лучезарном городе»
«Объединив общие затраты, Ле Корбюзье позволил жильцам совместно пользоваться некоторыми удобствами, которые они не могли бы позволить себе в одиночку», — объясняет Жиль Раго. В здании, например, есть торговый пассаж, прачечная, спортивный зал, детсад, сцена для театральных представлений и отель-ресторан. Последний могли посещать и близкие жильцов. «В квартирах нет спален для гостей. Их все собрали в одном месте — отеле-ресторане. Таким образом архитектор позволил жильцам принимать гостей, которые не занимали бы дополнительное место в квартирах», — объясняет Патрик Мозер.
Однако удобства, созданный для жителей дома, оказались достаточно затратными, и вскоре пользоваться ими перестали. «Магазины на торговой улице быстро начали нести убытки, так как дом был недостаточно большим. Кроме того, в то время люди как раз активно осваивали автомобили и ездили на них в супермаркеты», — рассказывает Жиль Раго. Кроме того, оказалось, что в дом можно было делать доставку, что стало распространенной практикой в наши дни. «Перед каждой квартирой находится очень большой почтовый ящик, в который можно было складывать заказы. Это положило начало массой доставки товаров на дом», — уточняет Бенуа Корню.
Association des Sites Le Corbusier
6. Капелла Нотр-Дам-Дю-О
О проекте
Место: Роншан, Франция
Год строительства: 1955
Заказчик: Общество, владеющее землей, где стояла старая церковь. При содействии комиссии по религиозному искусству епархии Безансона
Основные характеристики: Изгибы фасада капеллы напоминают валлонский пейзаж, внутри здания свет был использован как отдельный материал.
Вход в капеллу старательно скрыт и становится виден только с холма
Капелла Нотр-Дам-Дю-О в Роншане была построена после Второй мировой войны на месте старой церкви, разрушенной во время бомбардировок при освобождении французской территории. «Ле Корбюзье построил немного религиозных зданий, однако эта капелла стала ключевой в истории храмовой архитектуры и отметила приход модернизма в церкви», — отмечает Жиль Раго.
Дорожки, позволяющие подняться на холм, который и венчает капелла, сделаны так, чтобы здание раскрывалось взгляду постепенно. Только поднявшись на вершину, можно полностью увидеть необычные формы капеллы. «Здание венчает очень толстая изгибающаяся крыша, которая изнутри кажется давящей и заставляет человека почувствовать покорность», — объясняет Жиль Раго.
Кто разбил витраж?
Один из витражей, расписанный самим Ле Корбюзье, был разбит в 2014 году, когда двое мужчин попытались проникнуть в здание капеллы, чтобы украсть собранные пожертвования. В результате их поймали и приговорили к году тюрьмы за «повреждение исторического здания».
Фасад был отреставрирован на пожертвования членов Ассоциации друзей капеллы Нотр-Дам-Дю-О: им удалось собрать 7 500 евро.
В капелле было сделано еще одно дополнение — колокольня, построенная в 1975 году французским архитектором Жаном Пруве. «В течение 20 лет здание стояло без колокольни», — объясняет Бенуа Корню. После смерти Ле Корбюзье капеллан заказал колокольню у Пруве. Сегодня на металлической конструкции установлены три колокола, два из которых — оригинальные и сохранились после бомбардировок. Первый колокол был отлит в 1869 году, второй — в 1936-м. Третий отлили к строительству колокольни.
Association des Sites Le Corbusier
7. Истоки «Кабанона»
О проекте
Место: Рокбрюн-Кап-Мартен, Франция
Год строительства: 1952
Кто здесь жил: Ивонн Жаннере и сам архитектор
Основные характеристики: Небольшая хижина площадью 15 кв.м объединяет под плоской крышей пространство для столовой, работы, санузел и место для хранения
Что говорил Ле Корбюзье: «У меня есть замок на Лазурном берегу размером 3,66 на 3,66 метра.
Я построил его для жены. Он невероятно удобный и красивый»
Хижина Ле Корбюзье, включенная в список исторического наследия в 1996 году, является самым маленьким зданием, получившим такой статус. Она стала его первым опытом в исследовании минимального жилища, где есть только те удобства, которые действительно необходимы человеку. Все они уместились на пространстве площадью 3,66 на 3,66 квадратных метра с потолком высотой 2,26 метра. Эти размеры высчитаны согласно системе пропорций Модулор, разработанной Ле Корбюзье в 1945 году и связанной с пропорциями человеческого тела. В хижине нет кухни, но она пристроена к ресторанчику «Звезда Моря».
План хижины, нарисованный за 15 минут
«30 декабря 1951 году на краю стола в небольшом ресторанчике на Лазурном берегу я нарисовал подарок на день рождения жены — планы хижины, которую построил в следующем году на берегу скалы, омываемой волнами. Эти планы были нарисованы за 15 минут. Они не изменились. Благодаря Модулору я мог быть уверенным в их правильности. Здание имеет квадратную форму и плоскую крышу», — пишет сам архитектор о хижине, которая стала его летним домиком. Он проводил там каждое лето до самой своей смерти в 1965 году.
Association des Sites Le Corbusier
8. Чандигарх
О проекте
Место: Чандигарх, Индия
Год строительства: 1953
Заказчик: Правительство Индии
Основные характеристики: Город разбит примерно на 60 прямоугольных жилых секторов, разделенных широкими проспектами. Здания решено было сделать низкими, чтобы они отвечали образу жизни индийцев. Улицы густо засажены зеленью
«Хотя Ле Корбюзье в основном работал во Франции, он много строил за рубежом. Помимо Франции здания Ле Корбюзье есть в одиннадцати странах», — рассказывает Жиль Раго. Из всех городов, спроектированных архитектором, только Чандигарх был полностью реализован. После того как Индия стала независимой, правительство захотело создать города нового типа, в том числе — столицу для штата Пенджаб, разделенного на две части между Индией и Пакистаном. Прежняя столица штата — город Лахор — оказалась после разделения на пакистанской территории. В 1949 году правительство Индии обратилось к американскому архитектору Альберту Майеру, который вместе со своим партнером Мэтью Новицким разработал первый генеральный план. После смерти Новицкого, погибшего в авиакатастрофе, Майер отказался от проекта. Тогда власти Индии решили найти архитектора во Франции, и Министерство реконструкции и урбанизма предложило в качестве кандидатуры Ле Корбюзье, который на тот момент был неизвестен в Южной Азии.
«Перед Ле Корбюзье стояла грандиозная задача — построить целый город для 500 000 человек. Для него этот проект стал возможностью применить радикальные взгляды в области урбанизма», — объясняет Жиль Раго. В результате посреди засушливого региона появился зеленый город, где невысокие здания зачастую скрыты деревьями. Дома здесь отличаются очень простой архитектурой, что создает естественную вентиляцию между ними. «Ле Корбюзье наметил план города и построил самые главные здания, составляющие городской центр. Остальную часть работ взял на себя двоюродный брат архитектора Пьер Жаннере».
Тринадцатый сектор
Чандигарх разделен примерно на 60 прямоугольных секторов, которые должны были стать автономными. Во многих из них есть магазины, школы и храмы, куда можно добраться за 10 минут из любой точки сектора. Однако из-за своей суеверности Ле Корбюзье специально не стал делать тринадцатый сектор.
РАССКАЖИТЕ НАМ…
А вы знали эти истории раньше? Что вы думаете о работах и идеях Ле Корбюзье? Поделитесь своим мнением в разделе комментариев.
Как архитекторы корбюзье-ризовали СССР
0Сергей Никитин: Главным поводом для проведения нашего круглого стола стало то, что сегодня 125 лет со дня рождения Ле Корбюзье.
Второй прекрасный повод состоит в том, что Ле Корбюзье в каком-то смысле сегодня с нами… В лице своих исследователей, учеников и людей, посвятивших, не побоюсь этого слова – хотя Шарло и был бы, наверно, против, – практически всю жизнь изучению этого великого мирового классика.Жан-Луи Коэн: Всемирного.
Сергей Никитин: Позвольте мне начать с того, почему и как родилась идея этого круглого стола. Она родилась из ощущения, которое у меня сложилось, когда мы в журнале «Московское наследие» работали над темой Тверской улицы. Изучая историю строительства кинотеатра «Россия», мы обратили внимание, что в здании есть цитаты из архитектуры Константина Степановича Мельникова. А именно вот этот, скажем, даже не пандус, а крыльцо, при помощи которого можно попасть сразу на второй этаж. И в этот момент я вдруг осознал, что это едва ли не единственный случай, по крайней мере, из тех, которые я знаю, когда в архитектуре конца 50-х – начала 60-х годов, в архитектуре оттепели вдруг появляются, ну скажем так, не то чтобы даже цитаты, а влияния, какие-то идеи из архитектуры русского авангарда.
И в тот же самый момент вышел очередной текст Омара Селимовича Хан-Магомедова, в котором он рассуждал о том, как Хрущев в одной из своих речей очень четко предостерег от возврата к конструктивизму и указал дорогу к освоению новой архитектуры – и таким образом шанс вернуться в 60-х, 50-х, 70-х годах к изучению и к разработке тем, сюжетов и идей русского авангарда в России был утрачен.
Насколько это действительно произошло, или это несколько утрированное видение со стороны? Я решил, что нам нужно по этому поводу собраться. И люди, которые сегодня сидят за этим столом, либо строили, либо учились, либо много писали и думали об этой архитектуре. И я думаю, что у нас не будет никакого специального порядка, и те, кто начнут, те начнут. И кто же начнет? Пожалуйста, Анна Броновицкая.
Анна Броновицкая: Когда я услышала, что тема повернулась таким образом, у меня, конечно, немедленно стали возникать протесты. Потому что, например, в кинотеатре «Россия» помимо этого крыльца есть еще сильно вынесенная консоль.
Эта консоль кочует по советской архитектуре 60-70-х годов в очень большом количестве. Кроме того, сегодня Жан-Луи на лекции показал еще один пример, вариант дания Центросоюза архитектора Леонидова, и отметил тот факт, что это практически готовый проект гостиницы «Юность» – одного из знаковых сооружений эпохи оттепели. Но это один аспект.
Другой аспект: достаточно трудно отделить влияние Ле Корбюзье от влияния русского авангарда. Потому что влияние Ле Корбюзье на русский авангард было совершенно огромно. И он всегда воспринимался во многом именно через наш российский опыт. Конечно, были и другие западные архитекторы. Мис ван дер Роэ тоже очень-очень на многих повлиял, и Гропиус, и Луис Кан. Но «Лекорбюризация» СССР, как это было сформулировано, тем не менее действительно имела место – это факт.
Но, мне кажется, был еще один важный психологический аспект.
Все-таки все советские архитекторы, пережившие сталинский период и потом вновь получившие возможность делать современную архитектуру, они все жертвы насилия.И мне кажется, что в Ле Корбюзье видели еще такого героя, ну, состоявшегося архитектора, да? В нем видели ту судьбу, которая могла бы быть. Ведь Корбюзье пережил оккупацию Франции, но все равно он развивался все-таки без таких значительных травм, как пережил, там, не знаю, Веснин, или Леонидов, или многие другие наши архитекторы. И его любили еще вот за, может быть, эту свою несостоявшуюся судьбу.
Сергей Никитин: Несостоявшуюся?
Анна Броновицкая: Ну да. Что у всех у наших судьба была поломанная. И они в нем видели, как бы оно могло быть, если бы их так не мучили, если бы их не заставляли делать нечто, противное их желанию.
Сергей Никитин: То есть они видели в нем успешного архитектора, прежде всего? Значительно более успешного?
Анна Броновицкая: Ну, в значительно большей степени состоявшегося, да.
Евгений Асс: Я прожил эту историю «Корбюзьеризации», как это здесь сформулировано. Во-первых, через своего отца, а во вторых, через самого себя.
И я хотел бы вам показать несколько слайдов, которые, на мой взгляд, может быть, несколько по-иному оттенят то, о чем говорила Аня. Потому что это – очень личная история, это, как сказала Аня справедливо, перелом…
Эта история начинается с портрета моего отца, который рисует проект восстановления Воронежа в 1947 году. И вы видите, что он рисует… Вы видите, что он рисует, да? И на следующей картинке вы увидите… Вы увидите дом, который он построил в 1947 году, в котором мы живем до сих пор. Этот дом вполне отвечает общей направленности социалистического реализма… Социалистическое по содержанию, национальное по форме. Здесь использованы, как говорил сам отец, некоторые традиции Нарышкинского барокко. И первоначально этот дом проектировался, как красный с белыми деталями, но потом превратился целиком в серый. А теперь картинка, которая сделана 8 лет спустя. Всего лишь 8 лет спустя после того, что было сделано в 1947-м. И если это не… Если это не Ле Корбюзье, то что это?
Сергей Никитин: Николаев.
Евгений Асс: Это очень интересно обсуждать, конечно, какие были влияния на поколение моего отца в 58 году, но меня интересует более общий вопрос. Что произошло в 58-м году такого, ведь книг Ле Корбюзье не было, публикаций не было.
Жан-Луи Коэн: Конечно.
Евгений Асс: Каким воздухом дышали тогда архитекторы, очень трудно представить себе. Журнал L’Architecture d’aujourd’hui , его переводной вариант, стал выходить через 5 лет после этого. Но уже в 58-м все архитекторы все знали. Вот, простите, Саша Павлова не даст соврать, хотя она тогда еще не родилась. Леонид Николаевич Павлов уже тоже знал про все. Но дело в том, что Леонид Павлов был все-таки человеком «культмассовским» и знал истоки, а мой отец был человеком из Петербурга, из Академии Художеств, и воспитан был на лучших традициях петербургского зодчества. Каким образом вот это все проникло в Россию и стало такой ясной и точной, я бы сказал, очень качественной репликой архитектуры, на мой взгляд, очень близкой к Ле Корбюзье – это, мне кажется, задача для историков и для теоретиков.
Можно следующий слайд? Это примерно из того же времени картинка, и мне кажется, что здесь отец точно не знал, что существовал проект Чандигарха. К этому моменту он только-только начинал формироваться. Но композиционные отношения, на мой взгляд, вполне претендуют на какую-то преемственность и взаимосвязь с проектом Чандигарха. Дальше, пожалуйста. Детали – это немного более поздний проект, скажем так, периода начала 60-х годов, но, на мой взгляд, тоже очень-очень близко к первоисточнику. Вот здесь, мне кажется, очень интересен колористический подход, который, конечно, не связан напрямую с Ле Корбюзье, но сама по себе идея поликолористического фасада в панельном домостроении, мне кажется, исключительно интересна .И это – проект конца 50-х годов, это для 10-го квартала Новых Черемушек. И здесь, на мой взгляд, влияние Ле Корбюзье абсолютно безусловно.
Жан-Луи Коэн: Конечно!
Евгений Асс: Хотя еще раз повторю: никакой информации о Ле Корбюзье не было. Где, из каких источников они ее черпали? Какие флюиды проникали сюда, мне до сих пор непонятно.
Следующий слайд – это купальня в санатории в Архангельске, 61-й год. Тут можно спорить, что это: Ле Корбюзье или Нойтра. Но то, что это относится к традиции, конечно же, западноевропейского авангарда в большей степени, чем к русскому конструктивизму, сомнения никакого нет. Русский конструктивизм такого типа сооружений не предлагал, это совершенно другая традиция. Дальше мы видим корпус в санатории Архангельска. Это 62-й год, здесь видны вот эти мощные бетонные консоли, которые поддерживают балконы, которые тоже очень близко, на мой взгляд, роднят эту архитектуру с Ле Корбюзье. И дальше главная постройка моего отца – это военный госпиталь в Красногорске, который вообще претендует на международный центр, типа ООН…
Жан-Луи Коэн: Типа ЮНЕСКО, я сказал бы.
Евгений Асс: Типа ЮНЕСКО, да, это такая патетическая архитектура, которая к госпиталю имеет слабое отношение. Но сама по себе мощь высказывания, мне кажется, очень важна. Да, и здесь, конечно, тоже влияние Ле Корбюзье, на мой взгляд, очень сильно.
А вот это семейный плакат, который отец сделал к своему 50-летию. И здесь, если это не было каким-то уж совсем странным совпадением, рука, знаменитая рука из Чандигарха как-то оказалась на семейном плакате нашего дома, это такая же загадка, вот, как и все предыдущие. Ну и, наконец, последний слайд. Это мой проект на 2 курсе, 65-й год. Я думаю, что в 65-м году влияние Ле Корбюзье было чрезвычайно сильным, это был год его смерти. И для всех нас это был страшный удар, мы тогда с огромным пиететом и с огромным вниманием относились к Ле Корбюзье.
Я думаю, что никто из архитекторов того времени не мог соперничать с ним по уровню влияния на нас в институте.Я очень хорошо помню дипломные проекты моих нынешних друзей и коллег, которые старше меня ненамного, на 3-4 года. Я помогал делать диплом Александру Скокану, который был точным воспроизведением церкви Сен-Пьер ди Фирмини. Диплом Бокова, который был один к одному скопирован с Чандигарха и так далее, и так далее.
И мы все находились под невероятным влиянием: сейчас уже даже трудно поверить, что кто-то может оказывать столь сильное влияние на студентов в архитектурных вузах.Сегодня уже, возможно, не все помнят, но первая выставка Ле Корбюзье в России состоялась в 1965 году в библиотеке московского Архитектурного института. Ее сделали несколько человек под руководством ныне, к сожалению, уже покойного Бориса Мухаметшина, который был вскоре после этого исключен из МАрхИ.
Мы перефотографировали из шеститомника Ле Корбюзье объекты, сделали копии, окантовали их и развесили в библиотеке.Шеститомник был в библиотеке, это был тогда единственный, по-моему, шеститомник во всей России. Кто знает, о чем идет речь, это знаменитая публикация Ле Корбюзье: по-моему, 5-й том вышел в 64-м году – Жан-Луи меня поправит. Еще при жизни, а шестой том вышел, по-моему, после смерти.
Жан-Луи Коэн: Восьмой, восьмой. Всего восемь.
Евгений Асс: Восьмой, всего восемь, да, было… В шестом томе был Цюрихский павильон, от которого…
Жан-Луи Коэн: То был седьмой.
ЕА: В седьмом был? Да, вы знаете, конечно, лучше, я забыл, в каком томе был Цюрихский павильон, но для нас это был невероятно важный и единственный доступный источник. Вот тогда, собственно, и состоялась первая важная дискуссия о Ле Корбюзье в рамках студенческого научного общества. Это был 1965-й год. Как раз тогда появились Team-X – и мы страстно обсуждали дискуссию между Ле Корбюзье и Team-X. Напомню, последние выступили на конгрессе CIAM в Дубровнике с критикой старшего поколения. И в том числе и самого Ле Корбюзье. То есть это был если не раскол, то важная веха. Сейчас трудно представить себе, что эта тема вообще кого-то могла заинтересовать. Такой драматургии, мне кажется, сегодня уже нету в архитектурном мире. Когда происходят такие мощные, при том что это не конфронтация, это не революция. Но это очень сильный дискурс, это очень мощное дискурсивное поле, которое, как ни странно, было замечено в московском Архитектурном институте в 1965 году.
Это все о том, как Ле Корбюзье присутствует в моей жизни.
Можно еще много об этом говорить, поскольку это человек, которого в общем-то, я его как дедушку примерно представляю себе. Сейчас я благодарю Жану Луи за то, что он показал эту выставку в Москве. Впервые увидев все живописные полотна Ле Корбюзье, я вспоминаю, как мы тренировали руку на рисовании этих специфических кривых, которые умел делать Ле Корбюзье. И это было высшим пилотажем в нашей студенческой практике – рисовать так.
Ле Корбюзье рядом с моделью виллы Савой в Музее современного искусства, Нью-Йорк, 1935. Фотография из книги «Ле Корбюзье» Жана-Луи Коэна (издательство Taschen)
Жилой комплекс в Марселе, 1946-1952. Фотография из книги «Ле Корбюзье» Жана-Луи Коэна (издательство Taschen)
Анна Броновицкая: Можно я? Я прошу прощения, что так скоро опять завладела микрофоном, но дело в том, что есть другая личная история, с которой я совершенно недавно познакомилась, и мне кажется, что она чрезвычайно важна.
Наверняка кто-то знает павильон «Газовая промышленность» на ВДНХ. На мой взгляд это очень яркий корбюзьенизм, потому что это советская версия капеллы в Роншане.
Нотр-Дам-дю-О в Роншане, 1951-1955
Павильон «Газовая промышленность» на ВДНХ. Фотография Юрия Пальмина для выставки «Неизвестная ВДНХ», 2012
Это 1967-й год. Очень пластичная вещь. И буквально на днях я ходила в гости к основному автору этого павильона. Это Елена Владиславовна Анцута. Ей сейчас, если не ошибаюсь, 87 лет. И я ее спросила: кем и чем был для вас Ле Корбюзье? Она ответила совершенно просто: «Ле Корбюзье – мой Бог». Четко и без всяких экивоков. Она закончила московский Архитектурный институт, все тот же самый, в 48 году. В 48-ом. Я спросила ее, а когда она, собственно говоря, узнала о существовании архитектуры Ле Корбюзье и каким образом это произошло.
Она говорит: ну как, я же училась у Павлова. Леонид Николаевич возил нас в библиотеку, показывал нам объекты, мы все это знали. Так что даже в самые нелегкие сталинские годы существовало… Ну, некий такой архитектурный андеграунд. Потом, когда она закончила МАрхИ, ее стали распределять куда-то под Новгород. И внутри института тут же заработала сеть поддержки, чтобы спасти девочку, родителей которой репрессировали в 1938 году. И ее привели в мастерскую Александра Веснина. Точнее, привели к нему домой, потому что Веснин не выходил из дома, ему очень не нравилось все, что творится вокруг. Он с ней побеседовал, она была способная, но еще потому, что она пострадала от советской власти, ее хотели защитить, и она была принята в мастерскую. И она рассказывает, что, конечно, они все, в общем-то, сохранили эти идеалы своей молодости, у них всех было представление о том, что такое современная архитектура. Совершенно очевидно, что они ждали того момента, когда можно будет эту архитектуру делать.Вот этот павильон «Газовая Промышленность». Вот он сразу после постройки, это кадр автора. А вот это – замечательная картинка. Нарисованная от руки. Цифры рядом – это перевод измерений Модулора в метрическую систему. И эта таблица сделана Степаном Христофоровичем Сатунцом, очень известным, популярным профессором МАрхИ и мужем Елены Анцута. И, соответственно, это тоже был один из людей, который любовь к Ле Корбюзье пронес через сталинские годы. И, мне кажется, именно благодаря этой андеграундной традиции все-таки и стало возможно такое быстрое возвращение. Это такая живая нить. И мне кажется, что она связывает корбюзьеанство послевоенное с довоенным.
И, кстати, возвращаясь к таблице – если можно, еще один маленький побочный сюжет. Два слова о связях Корбюзье с Россией. Дело в том, что русский авангард весь строился, проектировался изначально в традиционной русской системе мер. Они антропометрические. Да, как известно, все эти сажени и производные все основаны на делении человеческого тела.
Да, и русским авангардистам приходилось уже в процессе строительства пересчитывать сажени и вершки на метры. А потом Ле Корбюзье разрабатывал собственную систему, как бы возвращаясь к той же антропометрической системе мер. На этом я передаю микрофон.
Сергей Никитин: Спасибо большое. Мне хотелось бы задать вопрос всем присутствующим: как получилось, что именно Корбюзье стал предметом вот этого культа и андеграундного отношения? Я не могу себе представить, что в подобной роли, например, мог оказаться Гропиус, или Мис, или Кан.
Почему именно Корбюзье получил этот романтический ореол, который в то время был столь нужен для того, чтобы стать культовым персонажем?Анна Броновицкая: Ну это как раз тот эффект, о котором говорил Жан-Луи, что Ле Корбюзье был поэтичным художественным архитектором. Традиция Баухауза, например, гораздо более рациональна. Мне кажется, дело в этом.
Жан-Луи Коэн: Он был не только автор, он олицетворял собой образ Архитектора.
Вообще мне бы хотелось немножко поговорить не столько о Корбюзье, сколько о корбюзьенизме в целом. Корбюзьенизм начинается практически параллельно к работе Корбюзье. Имитации Корбюзье начинаются практически в середине 1920-х.
Я считаю, что можно идентифицироватьПервый этап – это ранний корбюзьенизм. Я сказал бы, что это корбюзьенизм без Корбюзье. Его мы, например, видим в здании Наркомфина Гинзбурга – это элемент языка Корбюзье. Это очень интересный, парадоксальный пример, Гинзбург использует опорные столбы Корбюзье. Но в то время сам Корбюзье работает над проектом Центросоюза без опорных столбов.
5 вариантов, или 5 этапов корбюзьенизма.
После приезда Корбюзье, после проекта Центросоюза здесь развивается второй корбюзьенизм. Или, как говорили, писали тогда – корбюзьеанство. Это была очень негативная характеристика – звучало как «троцкизм». А дальше начались имитации, строительство зданий «под Корбюзье». Например, электротехнический трест с пандусом типа Центросоюза строится еще до окончания самого Центросоюза.
И я сказал бы, что во первом и во втором корбюзьенизме есть определенный уровень бу-кваль-но-сти, если так можно сказать. Это буквально элементы и Корбюзье.
Третий корбюзьенизм – это корбюзьенизм 1950-х. Это уже маньеристический корбюзьеонизм.Вы знаете, что такое маньеризм? Это очень трудное понятие для истории искусств. Маньеризм – это, например, архитектура Микеланджело по отношению к архитектуре Браманте или Альберти. Это использование классических элементов, развитие одного языка, но с другими пропорциями. И в этом смысле очень интересно сравнить русские проекты с японскими, американскими, испанскими проектами того же времени. К этим третьим корбюзьеонистам принадлежит работа таких знаменитых и отличных русских архитекторов, как Леонид Павлов, или, например, Остерман. И ранний Меерсон, Дом на Беговой, например.
Андрей Меерсон. Дом на Беговой. Фотография synthart.livejournal.com
Четвертый и пятый корбюзьенизмы еще не существовали в России.Четвертый корбюзьенизм – это теоретический корбюзьенизм Питера Айзенмана или Джона Хейдука. Это очень интересная, интеллектуальная работа американских архитекторов и критиков. Но этот теоретический, критический корбюзьенизм – анализ, очень четкий анализ методики и значения методики Корбюзье в России не существовал. А пятый – это развитие анализа и критики современного города, например, у Рема Колхаса, который не просто имеет Корбюзье в виду, но ведет себя, как Корбюзье, только в эпоху масс-медиа. Это – дух критики Корбюзье, который был и историком, и критиком, и теоретиком, а не только Творцом.
Александр Павлова: Благодарю вас за то, что вы вспомнили моего отца. Леонида Павлова. Евгений Викторович сказал, что Корбюзье был как дедушка. Я буквально с рождения помню знаменитый портрет Корбюзье, на котором он поднимает очки. Он всегда висел у нас в гостиной. Рядом была фотография папы, который точно так же поднимал очки. То есть даже в этом жесте он как-то стремился быть покорным.
И Корбюзье существовал как некая истина для него, наверное.
Я могу ошибаться сейчас, но мне кажется, что сначала проект Центросоюза разрабатывался в мастерской Весниных. И именно в тот период папа работал у них. Есть даже фотография, где они вместе с Корбюзье склоняются над общим столом в чистой зале, рассматривают проект. Проект этот потом еще раз появился в его жизни – незадолго до его смерти его мастерская делала реконструкцию дома. Но как-то это потом все сошло на нет, потому что начались новые коммерческие времена, и проект ушел в чьи-то другие руки.
Меня поразила выставка, я благодарю вас за выставку. Несколько лет назад мы делали с Анной Броневицкой, которая была куратором, выставку Леонида Павлова, посвященную его столетию. Она была сделана на удивление по тому же принципу. Была живопись, были макеты и были чертежи. И макеты были белые, может быть, другого масштаба чуть-чуть. И меня это совпадение совершенно поразило. Поразило и то, что они шли как бы от одного – от живописи.
Живопись была у них очень разная и очень эмоциональная. Но именно 1964-66-е годы оказались посвящены живописным работам. И это живопись-архитектура, это удивительно. Больше такого этапа в его творчестве, творчестве не было.
Еще меня поражает тот факт, что первая серьезная постройка Корбюзье – дом в центре Москвы.
Это удивительно, потому что Павлов всегда говорил: «Архитектор может существовать только при рабовладельческом или социалистическом строе, где важен пафос и масштаб».Сергей Никитин: Готовясь к этому круглому столу, я связался с Феликсом Новиковым, по совету как раз Александры, он сказал, что отцами послевоенной архитектуры стоит считать в несколько меньшей степени Кана и Миса, а в несколько большей степени Корбюзье и Хрущева. Я хотел бы попросить Евгения Викторовича рассказать про один очень интересный эпизод, связанный с текстами Хрущева и Корбюзье.
Евгений Асс: Да. Но прежде я хочу поправить все-таки. Кан появился в истории мировой архитектуры в конце 60-х годов, или уж по крайней мере, в середине 60-х с первыми своими постройками.
Хотя он был уже в возрасте, но как знаменитый архитектор он состоялся в середине 60-х. Значит, в 50-е его точно никто не знал. Да и он сам себя не знал, строго говоря.
Жан-Луи Коэн:: Даже в Америке его не знали.
Евгений Асс: Теперь то, о чем меня просит Сергей. В 1993 году, когда я делал выставку «Московский архитектурный авангард» для Art Institute in Chicago, я внимательно изучал документы знаменитого всесоюзного совещания строителей 1954 года. Это произошло задолго до XX съезда партии, на котором был разоблачен культ личности Сталина, но именно тогда, в 54-м году, критике впервые была подвергнута одна из главных сталинских мифологем – о том, что архитектура и строительство должны патетически воспевать торжество социализма. Так вот, на меня произвело очень сильное впечатление выступление самого Хрущева. Очевидно, его речь была подготовлена какими-то помощниками из области строительства.
Меня поразило, что несколько фраз из выступления Хрущева почти слово в слово повторяют фразы из книги Ле Корбюзье «Vers une l’Architecture», почти слово в слово о том, каким должно быть социалистическое градостроительство.Видимо, когда в 54-м году готовилась реформа всей архитектурно-градостроительной и строительной практики в Советском Союзе, необходимо было опереться на какие-то базовые документы. Понятно, что клевреты Хрущева вряд ли могли сочинить сами какие-то важные постулаты, на основании которых можно было реформировать всю советскую строительную индустрию. Они воспользовались готовыми клише. Эти клише были заимствованы из Ле Корбюзье. Это гипотеза, но, на мой взгляд, почти неопровержимая. Переведена же у нас была книга Корбюзье под названием «Планировка города». Ну, и были несколько статей, которые так обрывочно появлялись на русском языке. Больше ничего не было. Значит, работала большая команда каких-то там ребят в Госстрое, которые готовили для Хрущева новый текст, на основании которого и было сделано постановление о борьбе с излишествами, о переходе на новую систему архитектуры. Это было заимствовано у Ле Корбюзье. Мое предположение. Жан Луи меня опровергнет.
Жан-Луи Коэн: Да-да, это верно.
Но надо смотреть шире. Одно дело, кто писал Хрущеву речь. Одним из таких людей был Георгий Градов, который написал письмо в ЦК. Градов был сторонником Корбюзье. Я с ним встретился в начале 70-х, Градов имел большое влияние. Может быть, эти фразы из Корбюзье и шли через Градова, но важно учитывать и другие обстоятельства.
Дело в том, что самое важное влияние на советское градостроительство оказали немцы.Например, Эрнст Май, который возглавлял строительство Франкфурта на Майне и который был в Москве в период с 1930 по 1934 годы. Или, например, Курт Майер, который был главным архитектором Кельна в то время. Они все разрабатывали генпланы для Москвы и именно они придумали «экспериментальное» панельное строительство в Германии. Они во многом и стали теми людьми, которые определили нормативы градостроительства в России.
И они были противниками Корбюзье.Корбюзье все время боролся с ними внутри СИАМа и на интернациональных и международных съездах архитекторов.
Сергей Никитин: А в чем суть их разногласий?
Жан-Луи Коэн: Корбюзье использовал понятие функции, но больше всего метафорически… А немцы были за индустриализацию и стандартизацию строительства. Компьютер использовали, потому что это были модные лозунги: стандарты, индустрия и промышленность.
Сергей Никитин: Мне кажется, что у нас дискуссия такая получилась с мемуарами и профессиональными уточнениями. А мне-то вот, как журналисту, наверно, интереснее всего было бы поговорить о влиянии Корбюзье скорее, там, на массовое, что ли, сознание. Этой весной со студентами Высшей школы экономики мы писали интересные работы: моя мысль была в том, чтобы взять московские объекты 60-х, 70-х, 80-х годов и посмотреть на них глазами, ну вот, 20-летних студентов, которые как-то, может быть, я надеялся, увидят в этих объектах чистоту и красоту, которая была, скажем, 20 лет назад нам не вполне внятна, да? И я очень надеялся, что студенты откроют мне глаза на эту архитектуру и что-то такое расскажут.
Студенты, нужно сказать, очень мучились, выбирая себе объекты, и во многих работах основная аргументация в итоге свелась к тому, что «ну, это же практически Корбюзье». То есть шла речь о хореографическом училище, о «Доме на ножках» Меерсона или о Новом Арбате. А вся оценка в итоге опиралась именно на Корбюзье – похоже на Корбюзье, или не похоже на Корбюзье. Получилось, что дальше уже можно было не размышлять, не обсуждать: Корбюзье – лучшее мерило ценности и прекрасности, к которому достаточно все аргументировано свести, и тогда, значит, окажется, что это хорошо. Жан-Луи об этом же все время говорит – мы постоянно сводим к Корбюзье всю архитектуру. Вот и у Григория Ревзина была статья, в которой он повесил на Корбюзье всю ответственность за модернизм XX века. И меня это с одной стороны страшно смущает, а с другой стороны, я понимаю, что именно в этом и есть исторический закон, когда одна фигура стянула на себя все возможные нити и, так сказать, держит их в руках.
Евгений Асс: Я просто хотел отреагировать на вопрос о том, правда или нет, что все тогда поголовно увлекались Корбюзье.
Могу сказать, что, в самом деле, в МАрхИ в 60-е годы встречались и поклонники Мис ван дер Роэ. Но есть одна особенность в архитектуре Мис ван дер Роэ, которая делала его мало приемлемым для студенческого проектирования. Дело в том, что проекты «под Миса» не имели той изобразительности, которая приветствуется в МАрхИ. И поэтому они были провальны по определению.
Московский Архитектурный институт всегда апеллировал к большой изобразительности.И второе – архитектура Миса ориентировалась на высокие технологии, которые в советское время были просто невоспроизводимы. Некая грубовато – приятная брутальность Ле Корбюзье была гораздо легче воспроизводима, чем изысканная технологичность Мис ван дер Роэ. Поэтому он не мог прижиться вполне. И все, что было сделано в подражание Мису, выглядело просто ужасно.
Елена Гонсалес: За Миса мне очень обидно. Я думаю, что когда-нибудь будет у нас и его юбилей, и тогда мы Миса помянем хорошим словом.
А вот к вопросу о том, почему Корбюзье все знают, мне кажется, что это такой вывих сознания «поколения «Афиши».Или какое издание первое начало делать подборки в духе «10 мест, которые вы должны посетить», «5 вещей, которые должны знать»? И вот 5 правил Корбюзье – это легко запомнить, и вроде как выглядишь образованным человеком. С Мисом и прочими можно гораздо больше и дольше перечислять. Там уже дефиниция, оттенки серого, то есть там надо обладать неким интеллектом, неким образованием, неким пониманием. Иными словами, Корбюзье проще поддается популяризации. И, конечно, гений Корбюзье в том, что он умел эффектно рисовать. Он умел эффектно делать вещи, которые были не бессмысленны. Любая его завитушка, которая так эффектна, всегда увязана у него с глубокой мыслью. То есть этот человек был интеллектуал и одновременно артист. Вот как, знаете, говорят, что режиссер должен быть умным, а артисту это необязательно, артист, наоборот, чем непосредственнее, эмоциональнее, раскрепощеннее, тем лучше. А вот Корбюзье как-то умел сочетать эти вещи. То есть он был, конечно, очень умен как режиссер пространства.
И при этом был совершенно непосредственно раскрепощен как художник. Очень показательна в этом смысле его живопись, которая представлена на выставке. Корбюзье, возможно, и не великий живописец, но вот та гармоничность, та органичность, с которой его живопись сочетается с его же архитектурой и взаимно усиливает друг друга. Это очень умная живопись. Я думаю, что подобное непосредственное восприятие больше характерно молодым, когда вот романтизм, порыв, хочется чего-то прекрасного, эффектного, – а Корбюзье смог пронести это через всю жизнь.Сергей Никитин: Спасибо, Лена. И большое спасибо Ле Корбюзье. Совершенно чудесно, хотя, кажется, появилось еще больше вопросов, чем было, и мы уже вряд ли успеем сегодня в них разобраться. Но прежде чем попрощаться, я хочу предоставить слово Андрею Миронову, автору книги о Ле Корбюзье, который сегодня тоже здесь с нами. Из московского Университета.
Андрей Миронов: Я очень благодарен, что мне дали возможность выступить. И хочу показать вам книгу, которая является первой за 40 лет в России, написанной о Ле Корбюзье.
И это единственная книжка, в которой на русском языке рассказывается обо всем творчестве Ле Корбюзье, правда, критически. К сожалению, очень часто возникает ситуация, когда, глядя на великого человека, мы превращаем его в Бога. А мне кажется, что те недостатки, которые были у Ле Корбюзье, не менее интересны, как, кстати, недостатки любого великого человека. И о них не надо забывать. Потому что всегда есть оборотная сторона луны. Многие приемы Корбюзье начинают заимствоваться людьми, которые учатся на его архитектуре и считают, что если архитектура хорошая, то ее можно бесконечно повторять. Очень характерный пример – дома на сваях, которые в России были построены в большом количестве. И не только в России. К сожалению, архитекторы, заимствовавшие этот прием, не поняли самую важную идею Ле Корбюзье, зачем строить дома на сваях. Дело не в красоте, дело не в особой эстетике, которую Ле Корбюзье навязывал.
При помощи создания домов на сваях он собирался построить целый город, в котором раз и навсегда была бы решена проблема транспорта.В случае, если мы строим дома на сваях, мы обладаем возможностью проводить транспортные пути в любом нужном нам направлении, расширяя их практически неограниченно. Этого не понял никто из архитекторов, которые построили эти глупые домики на сваях. Самому Ле Корбюзье реализовать этот замысел полностью тоже не дали.
И еще мне сегодня утром пришла в голову такая интересная мысль: а что было бы, если бы Ле Корбюзье был только философом, только теоретиком архитектуры, если бы он ничего не построил? Если бы он оставил нам только свои тексты. Вот мне кажется, что тогда архитектура была бы гораздо интереснее. Ведь есть у нас Гинзбург, например, который построил здание Наркомфина, придумывая, повторяя Ле Корбюзье, реализуя его идеи, не дописанные в тексте, не видя их никогда, восстанавливая их в своем сознании. Это было не подражание. Это было именно развитие идей Корбюзье. А если просто брать цитаты, архитектурные уже, имеется в виду, не текстовые, это развитию архитектуры не способствует.
Спасибо.
Жан-Луи Коэн: Я благодарю Андрея Миронова за то, что он написал эту книгу. Вообще это большой скандал, что в России совсем нет книг о Корбюзье. Я жду от вас, от вашего поколения критической оценки и перепечатки важных книг Корбюзье. Еще много их можно перевести и издать здесь.
Сергей Никитин: Спасибо, друзья, я хотел поблагодарить, во-первых, клуб «Петрович», а, во-вторых, всех тех, кто сидит здесь, за столом. Перечислю еще раз: Елена Гонсалес, Анна Броновицкая, Жан-Луи Коэн, Евгений Асс, Александра Павлова.
| Великий и ужасный Ле Корбюзье
6 октября 1887 гда родился Шарль-Эдуар Жаннере-Гри, известный миру как Ле Корбюзье (Le Corbusier), — один из величайших архитекторов 20 века, пионер модернизма и представитель архитектуры интернационального стиля, художник, дизайнер, публицист.  Ле Корбюзье отличала последовательность разработки проблем новой архитектуры на основе технократической утопии. Взаимодействие реального и утопического определяло целостность творческой личности архитектора и его популярность как провозвестника новых идей. Ле Корбюзье внес принципиально важные решения как функциональные, так и формально-эстетические, под знаком которых архитектура развивалась в течение многих десятилетий, а от многого не отказалась и по сей день. Основная идея новой архитектуры была сформулирована архитектором в известном постулате «дом — машина для жилья», который был поддержан представителями функционализма всего мира, среди которых были и советские конструктивисты. Ле Корбюзье вывел и «пять отправных точек» новейшей архитектуры: 1 — столбы-опоры, дом поднимается над землей на стойках каркаса; Идеальным воплощением пяти принципов, сформулированных Ле Корбюзье, стала Вилла Савой (Villa Savoye) в Пуасси, построенная архитектором в период с 1928 по 1931. Вилла Савой стала высшим достижением эстетики пуризма, устремленной к рациональной математической организованности и уравновешенности формы. В своих работах Ле Корбюзье поднимал серьезные социальные проблемы. В частности, он считал, что новая типовая архитектура поможет преодолеть социальные противоречия. Так же архитектор полагал, что решить их поможет устранение лишних затрат времени, вызванных нерациональным устройством городов. Архитектор создал ряд утопических градостроительных проектов для разных стран. Но они, как правило, носили радикальный характер и предполагали снос исторической застройки города.
Один из подобных проектов был предложен и для перепланировки Москвы, он к счастью не был реализован, так как предполагал снести всю Москву, кроме небольшого островка вокруг Кремля. Нереализованная концепция легла в основу знаменитого проекта «Лучезарный город», который архитектор потом стремился внедрить по всему миру. Эту концепцию архитектор реализовал в проекте 17-этажного комплекса «Жилая единица» (Unité d’Habitation), построенного в Марселе в 1945-1952 годах. Дом с 337 двухуровневыми квартирами спроектирован согласно разработанной Ле Корбюзье системе пропорций Modulor, а также в соответствии с его пятью принципами архитектуры. Как и в советских коммунах здесь все было нацелено на освобождение жильцов от бытовых проблем. Дом построен на ножках, внутри дома, посередине его высоты находится т.н. «внутренняя улица» — два этажа торговых коридоров, в которых были различные магазины, прачечная, парикмахерские, рестораны, кинотеатр и даже небольшая гостиница, на последнем этаже дома находятся ясли, на крыше дома расположены комнаты отдыха, бассейн и несколько детских игровых площадок. Будучи построенным из бетона, ныне дом потерял свою презентабельность и стал походить на множество подобных «коробок», построенных в модернистскую эпоху по всей Европе. В Москве же был воплощен другой проект Ле Корбюзье – офисное здание Центросоюза (1928-1935 г.), которое представляет собой образец европейского модернизма конца 20-х годов XX века. Ле Корбюзье известен и как дизайнер мебели: два предмета мебели, созданные им в 1928-29 годах в соавторстве с Шарлоттой Перриан и Пьером Женере, стали классикой дизайна 20 века и популярны по сей день. Это кресло LC2 и шезлонг LC4. Изготовленные из металлических трубок предметы стали абсолютным новшеством в дизайне, и не были по достоинству оценены современниками. Широкую популярность они стали приобретать с 1965 года, когда компания Cassina приобрела эксклюзивные права на их производство. Именно тогда предметы LC коллекции из дизайнерского эксперимента превратились в продукты массового производства. Помимо архитектурных и дизайнерских проектов наследие Ле Корбюзье насчитывает множество теоретических трудов: книг, манифестов, статей. www.designstory.ru/news/view/4409 Галерея
|
Подробнее… 
Наружные стены могут при этом быть из любого материала — легкого, хрупкого или прозрачного, и принимать любые формы; 
Ле Корбюзье | Биография, архитектура, здания, живопись, мебель, книги и факты
Ле Корбюзье
Смотреть все СМИ
- Родился:
- 6 октября 1887 г. Ла-Шо-де-Фон Швейцария
- Умер:
- 27 августа 1965 г. (77 лет) Франция
- Механизм/стиль:
- Кубизм Международный стиль Новый брутализм Пуризм
- Предметы изучения:
- Функционализм Пуризм Модульор архитектура городское планирование
Просмотреть весь связанный контент →
Популярные вопросы
Чем важен Ле Корбюзье?
Ле Корбюзье был влиятельным архитектором и градостроителем, чьи проекты сочетали функционализм со смелым скульптурным экспрессионизмом.
Он принадлежал к первому поколению так называемой Международной школы архитектуры, которая продвигала такие характеристики, как чистые геометрические формы и открытые эффективные пространства. Ле Корбюзье был также признанным писателем и художником.
Чем знаменит Ле Корбюзье?
Одними из самых известных проектов Ле Корбюзье были здания Villa Savoye, Colline Notre Dame du Haut и Unité d’Habitation в Марселе, Франция; недостроенный прототип массового жилья Maison Dom-Ino; генеральный план Чандигарха, Индия; и книга «На пути к новой архитектуре » (1923 г.), в которой он классно заявил, что «дом — это машина, в которой можно жить».
Какой была семья Ле Корбюзье?
Ле Корбюзье родился Шарлем-Эдуаром Жаннере-Гри в семье часовщиков. Позже он женился на фотомодели Ивонн Галлис, но детей у них не было.
Какое образование получил Ле Корбюзье?
У Ле Корбюзье не было формального образования архитектора.
В 13 лет он бросил начальную школу, чтобы научиться эмалированию и гравировке циферблатов в Школе декоративного искусства в Ла-Шо-де-Фон. Там его учитель Шарль Л’Эплаттенье решил, что Ле Корбюзье должен стать архитектором, и дал ему первую практику в местных проектах.
Как умер Ле Корбюзье?
В возрасте 77 лет Ле Корбюзье умер от сердечного приступа во время купания у берегов Французской Ривьеры.
Сводка
Прочтите краткий обзор этой темы
Ле Корбюзье , по имени Шарль-Эдуар Жаннере , (родился 6 октября 1887 года, Ла-Шо-де-Фон, Швейцария — умер 27 августа 1965 года, Кап-Мартен, Франция), всемирно влиятельный швейцарский архитектор и город планировщик, чьи проекты сочетают в себе функционализм современного движения со смелым скульптурным экспрессионизмом. Он принадлежал к первому поколению так называемой Интернациональной архитектурной школы и был их самым способным пропагандистом в своих многочисленных трудах.
В своей архитектуре он объединил функционалистские устремления своего поколения с сильным чувством экспрессионизма. Он был первым архитектором, который тщательно использовал грубый бетон, технику, которая удовлетворила его вкус к аскетизму и скульптурным формам. В 2016 году 17 его архитектурных работ были названы объектами Всемирного наследия ЮНЕСКО (Организация Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры).
Ле Корбюзье родился в маленьком городке в гористой швейцарской области Юра, с 18 века ставшей мировым центром точного часового дела. Всю свою жизнь он был отмечен суровостью этого окружения и пуританством протестантской среды. В 13 лет Ле Корбюзье бросил начальную школу, чтобы научиться эмалированию и гравировке циферблатов, ремеслу своего отца, в Школе декоративного искусства в Ла-Шо-де-Фон. Там Шарль Л’Эплаттенье, которого Ле Корбюзье позже назвал своим единственным учителем, преподавал ему историю искусств, рисование и натуралистическую эстетику модерна.
Именно Л’Эплаттенье решил, что Ле Корбюзье, проучившись три года, должен стать архитектором, и дал ему первую практику на местных проектах. С 1907 по 1911 год по его совету Ле Корбюзье предпринял серию поездок, сыгравших решающую роль в воспитании этого архитектора-самоучки. За эти годы путешествий по Центральной Европе и Средиземноморью он сделал три крупных архитектурных открытия. Чартерный дом Эмы в Галлуццо в Тоскане представлял собой контраст между обширными коллективными пространствами и «индивидуальными жилыми ячейками», которые легли в основу его концепции жилых зданий. Благодаря архитектуре позднего ренессанса 16-го века Андреа Палладио в регионе Венето в Италии и древним памятникам Греции он обнаружил классические пропорции. Наконец, популярная архитектура Средиземноморья и Балканского полуострова дала ему набор геометрических форм, а также научила обращаться со светом и использовать ландшафт в качестве архитектурного фона.
В возрасте 30 лет он вернулся в Париж, где его формирование завершилось год спустя, когда он встретил художника и дизайнера Амеде Озенфан, которая познакомила его с утонченным современным искусством.
Озанфан посвятил Ле Корбюзье в пуризм, его новую живописную эстетику, которая отвергла сложные абстракции кубизма и вернулась к чистым, простым геометрическим формам повседневных предметов. В 1918 году они вместе написали и опубликовали манифест пуристов Après le cubisme (1918; «После кубизма»). В 1920 году вместе с поэтом Полем Дерме они основали полемическое авангардное обозрение L’Esprit Nouveau. Открытый для искусства и гуманитарных наук, с блестящими сотрудниками, он представил идеи в архитектуре и городском планировании, уже высказанные Адольфом Лоосом и Анри ван де Вельде, боролся против «стилей» прошлого и против сложной неструктурной отделки и защищал функционализм.
Викторина «Британника»
Художники, художники и архитекторы
Кто взял кисть, долото или кусок глины, чтобы создать самые известные в мире произведения искусства? Используйте свои знания об известных художниках, чтобы узнать.
Связь с Озенфаном положила начало карьере Ле Корбюзье как художника и писателя.
Озенфан и Ле Корбюзье (тогда еще известный как Жаннере) вместе написали серию статей для L’Esprit Nouveau , которые должны были быть подписаны псевдонимами. Озанфан выбрал Сонье, имя своей бабушки, и предложил для Жаннерет имя Ле Корбюзье, имя предка по отцовской линии. Статьи, написанные Ле Корбюзье, были собраны и опубликованы в количестве Версия архитектуры . Позднее переведенная как « На пути к новой архитектуре » (1923 г.), книга написана выразительным стилем, который должен был быть характерен для Ле Корбюзье в его долгой карьере полемиста. «Дом — это машина для жизни» и «изогнутая улица — это ослиная тропа, прямая улица — дорога для людей» — вот его знаменитые заявления. Его книги, основные направления мысли которых родились в путешествиях и лекциях, почти не изменились за 45 лет, стали библией для последующих поколений архитекторов. Среди самых известных Urbanisme (1925; Город завтрашнего дня , 1929), Quand les cathédrales étaient blanches (1937; Когда соборы были белыми , 1947), La Charte d’Athènes (), d’urbanisme (1946), Les Trois Établissements humains (1945) и Le Modular I (1948; The Modular , 1954).
L’Esprit Nouveau стал трамплином для входа Ле Корбюзье в практику. В 19В 22 года он связался со своим двоюродным братом Пьером Жаннере, и вместе они открыли студию. Союз двух кузенов продлился до 1940 года. Он соответствует первому из двух основных периодов, разделенных Второй мировой войной, которые можно выделить в творчестве Ле Корбюзье; второй период охватывает период с 1944 года до смерти архитектора в 1965 году.
Оформите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подписаться сейчас
Франция | История, карта, флаг, население, города, столица и факты
флаг Франции
Аудиофайл: Гимн Франции (см. статью)
Смотреть все СМИ
- Глава правительства:
- Премьер-министр: Элизабет Борн
- Капитал:
- Париж
- Население:
- (оценка 2022 г.) 65 823 000
- Курс обмена валюты:
- 1 доллар США равен 1,032 евро
- Глава государства:
- Президент: Эммануэль Макрон
Посмотреть все факты и статистику →
Резюме
Прочтите краткий обзор этой темы
Франция , официально Французская Республика , Французская Франция или Французская Республика , страна северо-западной Европы.
Исторически и культурно среди самых важных стран западного мира Франция также играла очень важную роль в международных делах, имея бывшие колонии во всех уголках земного шара. Ограниченная Атлантическим океаном и Средиземным морем, Альпами и Пиренеями, Франция долгое время была географическим, экономическим и лингвистическим мостом, соединяющим северную и южную Европу. Это крупнейший производитель сельскохозяйственной продукции в Европе и одна из ведущих промышленных держав мира.
Франция — одна из старейших наций земного шара, продукт союза герцогств и княжеств под властью одного правителя в Средние века. Сегодня, как и в ту эпоху, центральная власть принадлежит государству, хотя в последние десятилетия регионов страны получили некоторую автономию. Французы смотрят на государство как на главного защитника свободы, а государство, в свою очередь, предоставляет своим гражданам щедрую программу удобств, от бесплатного образования до здравоохранения и пенсионных планов. Тем не менее, эта централистская тенденция часто противоречит другой давней теме французской нации: настаиванию на превосходстве личности.
По этому поводу историк Жюль Мишле заметил: «Англия — это империя, Германия — нация, раса, Франция — личность». Государственный деятель Шарль де Голль тоже, как известно, жаловался: «Только опасность может сплотить французов. Нельзя на ровном месте навязывать единство стране, в которой 265 видов сыра».
Эта склонность к индивидуализму сочетается с плюралистическим мировоззрением и большим интересом к большому миру. Несмотря на то, что его империалистическая стадия была обусловлена стремлением цивилизовать этот мир в соответствии с французскими стандартами ( la Mission Civilisatrice ), французы до сих пор с одобрением отмечают слова писателя Гюстава Флобера:
Я не более современен, чем я древен. , не более французский, чем китайский; и идея la patrie , отечества, то есть обязанность жить на клочке земли, окрашенном в красный или синий цвет на карте, и ненавидеть другие клочки, окрашенные в зеленый или черный цвет, всегда казалась мне узкой, ограниченный, и свирепо глупый.
Одновременно универсальная и особенная, французская культура широко распространилась и оказала большое влияние на развитие искусства и науки, особенно антропологии, философии и социологии.
Викторина «Британника»
Страны мира
Какая страна провозгласила «Вальсирующую Матильду» своим неофициальным гимном? В какой стране самое большое мусульманское население? Отсортируйте случайные интересные факты о странах мира.
Франция также оказала влияние на правительство и гражданские дела, дав миру важные демократические идеалы в эпоху Просвещения и Французской революции и вдохновив рост реформистских и даже революционных движений на протяжении поколений. Однако нынешняя Пятая республика отличается заметной стабильностью с момента ее провозглашения 28 сентября 19 г.58, отмеченный огромным ростом частной инициативы и подъемом центристской политики. Хотя Франция вела давние споры с другими европейскими державами (и время от времени с Соединенными Штатами, ее давним союзником), она стала ведущим членом Европейского Союза (ЕС) и его предшественников.
С 1966 по 1995 год Франция не участвовала в объединенной военной структуре Организации Североатлантического договора (НАТО), сохраняя полный контроль над своими воздушными, наземными и военно-морскими силами; начиная с 1995, однако Франция была представлена в Военном комитете НАТО, а в 2009 году президент Франции Николя Саркози объявил, что страна вернется в военное командование организации. Как один из пяти постоянных членов Совета Безопасности ООН — вместе с США, Россией, Великобританией и Китаем — Франция имеет право накладывать вето на решения, выносимые на рассмотрение Совета.
Оформите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас
Столицей и самым важным городом Франции является Париж, один из выдающихся культурных и коммерческих центров мира. Величественный город, известный как ville lumière , или «город света», Париж часто переделывали, особенно в середине 19 века под командованием Жоржа-Эжена, барона Османа, который был привержен видению Наполеона III.
современного города, свободного от холерических болот и тесных улочек прошлого, с широкими проспектами и правильной планировкой. Сейчас Париж — это огромный мегаполис, один из крупнейших мегаполисов Европы, но его историческое сердце все еще можно обойти за вечернюю прогулку. Уверенные в том, что их город находится в самом центре мира, парижане однажды стали называть свою страну состоящей из двух частей: Парижа и Парижа.0045 le désert , пустошь за ней. Метрополитен Париж теперь распространился далеко за пределы своих древних пригородов в сельскую местность, и почти в каждом французском городе и деревне теперь есть один или два пенсионера, изгнанных из города из-за высокой стоимости жизни, так что, в некотором смысле, Париж превратился в обнять пустыню и пустынный Париж.
Среди других крупных городов Франции Лион, расположенный вдоль древнего торгового пути долины Роны, соединяющего Северное море и Средиземное море; Марсель, многонациональный порт на Средиземном море, основанный как перевалочный пункт для греческих и карфагенских торговцев в 6 веке до н.
э.; Нант, промышленный центр и глубоководная гавань на атлантическом побережье; и Бордо, расположенный на юго-западе Франции вдоль реки Гаронна.
В центре внимания: Ле Корбюзье | ArchDaily
В центре внимания: Ле Корбюзье
Нотр-Дам-дю-О в Роншане. Изображение © Flickr, пользователь scarletgreen, лицензия CC BY 2.0- Автор: Rory Stott
— более известный под своим псевдонимом Ле Корбюзье (6 октября 1887 — 27 августа 1965) — широко известен как самый важный архитектор 20-го века. Будучи одаренным архитектором, провокационным писателем, вызывающим разногласия градостроителем, талантливым художником и непревзойденным полемистом, Ле Корбюзье смог оказать влияние на некоторых из самых влиятельных фигур мира, оставив неизгладимый след в архитектуре, который можно увидеть практически в любом городе мира.
+ 25
© Willy Rizzo Изучив архитектуру в своем родном городе, молодой Жаннере отказался от провинциальной атмосферы Шо-де-Фона, отправившись в Италию, затем в Будапешт и Вену.
В конце концов он приехал в Париж, где некоторое время работал на Огюста Перре, затем выучил немецкий язык, чтобы работать в берлинском офисе Петера Беренса, протомодерниста, которого часто называют первым в истории промышленным дизайнером благодаря его работе для AEG. .
После дальнейшего путешествия по Балканам и Греции Жаннере вернулась в Шо-де-Фон, чтобы преподавать, и оставалась там на протяжении всей Первой мировой войны. В 1914–1915 годах он разработал свою первую крупную теоретическую работу, дом «Дом-Ино»: железобетонный каркас, который он позиционировал как систему массового производства для жилья свободной планировки.
Вилла Савойя. Image © Flavio Bragaia После войны Жаннере вернулся в Париж, где начал архитектурную практику со своим двоюродным братом Пьером Жаннере, с которым он продолжал сотрудничать на протяжении большей части своей карьеры. Он также познакомился с Амеде Озенфан, французским художником-кубистом, с которым он разработал манифест «Пуризма», и они продолжили издавать журнал 9.
0045 L’Esprit Nouveau 1920 года. Именно в L’Esprit Nouveau Жаннере впервые взяла себе псевдоним Ле Корбюзье, следуя моде среди парижских художников того времени. Также в L’Esprit Nouveau Ле Корбюзье впервые разработал свои знаменитые «пять архитектурных принципов», которые можно кратко резюмировать следующим образом:
- Поднимите здание на «пилоте», освободив стены от их структурной функции. .
- После того, как стены освободились от своей конструктивной роли, следует использовать свободную планировку.
- Аналогично, фасад должен быть оформлен свободно.
- Горизонтальное ленточное окно, обеспеченное свободным фасадом, должно использоваться для равномерного освещения помещений.
- Крыша должна быть плоской и содержать сад на крыше, заменяющий площадь земли, занимаемую зданием.
В 1923 году Ле Корбюзье опубликовал свою основополагающую книгу Vers une Architecture , обычно переводимую на английский язык как «На пути к новой архитектуре».
В этой книге он разъяснил свое видение архитектуры, вдохновленное зарождающейся современной эпохой, применяя принципы автомобилей, самолетов и кораблей к зданиям. Именно здесь он провозгласил дом «машиной для жизни», обобщив свой ранний подход к дизайну и определив фундаментальную позицию модернистской архитектуры.
Из многих построек, построенных Ле Корбюзье в ранний период, ни одна из них не является более успешной в демонстрации его пяти архитектурных принципов, чем Вилла Савойя, построенная в 1931 году. Основные жилые помещения возвышаются над землей, самые низкие пол имеет плавную кривую, предназначенную для размещения автомобиля, а на крышу можно попасть по пандусу.
Однако, хотя вилла «Савойя» знаменует собой высшую точку ранних идеалов Ле Корбюзье, она также отмечает конец этого периода его творчества. В своей книге Современная архитектура: критическая история , Кеннет Фрэмптон разделяет работу Ле Корбюзье на две главы, начиная с 1930 года и с 1930 по 1960 год.
Фрэмптон утверждает, что в Доме выходного дня, построенном в пригороде Парижа в 1935 году, «народный язык сознательно принимался за его материальную артикуляцию, за его способность обогатить абстрактную и редуктивную природу пуристского стиля… С этого момента сопоставление контрастные материалы стали важным аспектом стиля Ле Корбюзье не только как выразительная «палитра», но и как средство построения». [1]
В 1930-е годы и во время Второй мировой войны Ле Корбюзье построил меньше зданий, чем в свои плодородные ранние годы, но в конце войны количество заказов резко возросло. Однако к настоящему времени он работал в стиле, совершенно отличном от гладкого, машинного модернизма 1920-х годов, отдавая предпочтение открытому бетону и монументальному масштабу. Широко принятый и адаптированный многими последователями Ле Корбюзье, этот стиль стал известен как «брутализм», названный так в честь французов.
0045 Béton Brut означает сырой бетон.
Именно в этот период, примерно 15 лет, Ле Корбюзье завершил многие из своих самых восхитительных работ, в том числе Unité d’habition в Марселе (а также аналогичные проекты в Нант-Резе, Берлине, Брие и Фирмини), часовне Нотр-Дам-дю-О в Роншане, монастырю Ла Туретт и Центру изобразительных искусств Карпентера, его единственному зданию в США.
Жилой комплекс в Марселе. Изображение © Пользователь Flickr wojtekgurak, лицензия CC BY-NC 2.0 На протяжении всей своей карьеры, наряду с архитектурными работами, Ле Корбюзье был яростным и радикальным борцом за новое видение модернистского городского планирования. Как и его ранние архитектурные работы, городские проекты Ле Корбюзье были сосредоточены на чисто функциональном дизайне и отдавали предпочтение автомобилям. Его первый план, «Ville Contemporaine», был разработан в 1922 году, а в 1925 году он разработал «План Voisin», который предлагал разрушить большую площадь в центре Парижа, чтобы заменить ее сеткой модернистских башен, расположенных в парке и соединены сетью эстакад.
Десять лет спустя Ле Корбюзье расширил этот проект до гипотетической «Ville Radieuse», и эти предложения повлияли на дизайн его «Unités» как автономных деревень для целых сообществ.
Городское планирование Ле Корбюзье формирует основу для большей части критики его работы и его жизни. Используя свою власть в качестве ключевого члена Международного конгресса современной архитектуры (CIAM), Ле Корбюзье представил свои принципы функционального города в своей Афинской хартии , названной так в честь места, где группа провела свою четвертую встречу в 1933 году. Хартия стала основополагающим документом современного городского планирования, и во имя Ле Корбюзье города по всему миру были модернизированы, заменяя традиционные, органичные и часто обедневшие кварталы многоэтажными модернистскими социальными жилыми домами с разной степенью успеха. Ле Корбюзье также широко критиковали за политические связи, которые он поддерживал в своих попытках реализовать свои планы, работая вместе с правительством Виши во Франции и принимая приглашение читать лекции в Риме от Бенито Муссолини.
В 1950-х годах Ле Корбюзье, наконец, смог реализовать синтез своих архитектурных и градостроительных представлений, когда его пригласили завершить проектирование Чандигарха, новой столицы штата Пенджаб в Индии. Ле Корбюзье спроектировал функциональную планировку города, а для городского Капитолия он сам спроектировал три здания: здание Секретариата, Дворец собраний и Высокий суд.
Дворец собраний в Чандигархе. Изображение © Пользователь Flickr chiara_facchetti под лицензией CC BY-SA 2.0 Влияние Ле Корбюзье на современную архитектуру неизмеримо. Он помог сформировать основу почти всей модернистской архитектуры и городского планирования, причем почти вся современная теория по существу действует как продолжение или отказ от его идеалов. Кроме того, он установил тот самый способ, которым сейчас практикуется архитектура: писатель Хэл Фостер называет Ле Корбюзье «архитектором-полемистом», который помог заложить основу для появления нынешних фигур, таких как Рем Колхас.
[2] В результате Алан Платтус во введении к книге Деборы Ганс Путеводитель Ле Корбюзье провозглашает:
«Влияние полувекового комментария, критики, исследований и разработок заключалось не столько в том, чтобы определить место Ле Корбюзье, сколько в том, чтобы растворить его в общем потоке крови века… Ле Корбюзье стать не столько объектом нашего дискурса, сколько частью самой основы, на которой должен быть основан этот дискурс». [3]
Узнайте больше о работах Ле Корбюзье с помощью эскизов ниже и о его влиянии на архитектуру по ссылкам ниже:
+ 25
50 вещей, которых вы не знали о Ле Корбюзье
Ле Корбюзье: идеи и формы
ЦИАМ 4 и «единодушные» истоки модернистского градостроительства
ВИДЕО: Вилла Савойя, пять пунктов новой архитектуры
Инфографика : «Жизнь Ле Корбюзье» Винсента Маэ
99 Дом-Ино: как Ле Корбюзье переосмыслил внутреннюю итальянскую архитектуру
Сияющий город Северной Америки: влияние Ле Корбюзье на Нью-Йорк
Когда у Фрэнка Ллойда Райта и Ле Корбюзье был публичный спор в The New York Times
Свет имеет значение: Ле Корбюзье и троица света
Рисование в дороге: История путешествий молодого Ле Корбюзье по Европе
7 документальных фильмов чтобы углубить ваше понимание Ле Корбюзье
Мастера материалов: любовь Ле Корбюзье к бетону
Редкие кадры, на которых Ле Корбюзье обсуждает свою работу, поэзию и «Идеальный город» Видео
Исследуйте единственный южноамериканский проект Ле Корбюзье, Casa Curutchet, с помощью виртуального прохождения
Ссылки
- Кеннет Фрэмптон: Современная архитектура: критическая история (Thames & Hudson, 2007) p. 225 9 9 Фостер: « Величие », London Review of Books , 19 ноября 2001 г.
- Алан Платтус: «Ле Корбюзье: Диалектический маршрут» в The Le Corbusier Guide (Princeton Architectural Press, 2000), стр. 12
225 9 9 Фостер: « Величие », London Review of Books , 19 ноября 2001 г. Ссылка: Рори Стотт. «В центре внимания: Ле Корбюзье» 06 октября 2019 г. ArchDaily. Доступ .
Архитектурная работа Ле Корбюзье, выдающийся вклад в современное движение
Выдающаяся универсальная ценность
Краткое обобщение
Выбрано из работы архитектора Ле Корбюзье, которая сохранилась в одиннадцати странах на четырех континентах, памятников в семи странах на трех континентах, реализованных за полвека, впервые в истории архитектуры свидетельствуют об интернационализации архитектурной практики по всей планете.
Семнадцать объектов вместе представляют собой выдающийся ответ на некоторые из фундаментальных проблем архитектуры и общества в 20-м веке.
Все они были новаторскими в том, как они отражали новые концепции, все они оказали значительное влияние на обширные географические области, и вместе они распространяли идеи Современного движения по всему миру. Несмотря на свое разнообразие, Модерн был крупным и существенным социокультурным и историческим образованием 20-го века, который в значительной степени остался основой архитектурной культуры 21-го века. С 19С 10-х по 1960-е годы Современное движение, отвечая на вызовы современного общества, стремилось создать уникальный форум идей на мировом уровне, изобрести новый архитектурный язык, модернизировать архитектурные методы и удовлетворить социальные и человеческие потребности современного человека. Серия обеспечивает выдающийся ответ на все эти вызовы.
Некоторые из составных сайтов сразу же приобрели культовый статус и имели всемирное влияние. К ним относятся Вилла Савойя, символ современного движения; Unité d’habitation в Марселе как главный прототип новой модели жилья, основанной на балансе между личностью и коллективом; Chapelle Notre-Dame-du-Haut за революционный подход к религиозной архитектуре; Cabanon de Le Corbusier как архетипическая минимальная ячейка, основанная на эргономических и функционалистских подходах; и Maisons de la Weissenhof-Siedlung, которые стали известны во всем мире как часть выставки Werkbund.
Другие сайты выступали в качестве катализаторов распространения идей в своих регионах, например, Maison Guiette, который стимулировал развитие современного движения в Бельгии и Нидерландах; Maison du Docteur Curutchet, оказавший фундаментальное влияние в Южной Америке; Национальный музей изящных искусств Запада как прототип глобально перемещаемого Музея неограниченного роста, который закрепил идеи современного движения в Японии; и комплекс Капитолия, который оказал значительное влияние на Индийский субконтинент, где он символизировал присоединение Индии к современности.
Многие сайты отражают новые архитектурные концепции, принципы и технические характеристики. Маленькая вилла в Борд-дю-Леман является ранним выражением минималистских потребностей, которые также кристаллизуются в Кабаноне де Ле Корбюзье. Пять пунктов новой архитектуры Ле Корбюзье символически переписаны на вилле Savoye. Immeuble locatif à la Porte Molitor является примером применения этих точек к жилому кварталу, в то время как они также применялись к домам, таким как Cité Frugès, и были переосмыслены в Maison du Docteur Curutchet в Couvent Sainte-Marie.
-де-ла-Туретт и в Национальном музее изящных искусств Запада. Прототип многоквартирного дома со стеклянными стенами появился в Immeuble locatif à la Porte Molitor.
Несколько мест вдохновили основные тенденции в современном движении, пуризме, брутализме и движении к скульптурной форме архитектуры. Первое использование пуризма можно увидеть в Maisons La Roche et Jeanneret, Cité Frugès и Maison Guiette; Unité d’Habitation сыграла новаторскую роль в продвижении тенденции брутализма, в то время как Chapelle Notre-Dame-du-Haut и комплекс Capitol продвигали скульптурные формы.
Инновации и эксперименты нашли отражение в независимой конструкции бетонных балок Maisons de la Weissenhof-Siedlung, а в Couvent de La Tourette был использован предварительно напряженный железобетон. В комплексе Capitol забота о естественном кондиционировании воздуха и энергосбережении привела к использованию солнцезащитных кремов, двустенных крыш и отражающих бассейнов для сбора дождевой воды и охлаждения воздуха.
Стандартизация наблюдается в Unité d’Habitation de Marseille, прототипе, предназначенном для массового производства, в то время как Petite villa au bord du Lac Léman устанавливает стандарт для однопролетного минимального дома, а Cabanon de Le Corbusier представляет стандарт , минимальная единица для проживания. Модульор, гармоническая система, основанная на человеческом масштабе, была использована для внешних пространств Комплекса дю Капитолия, которые отражают силуэт человека с поднятой рукой.
Идея зданий, спроектированных с учетом новых потребностей «современного человека в эпоху машин», воплощена в светлых новых рабочих помещениях Manufacture à Saint-Dié, а также в авангардном жилом комплексе Cité Frugès и низкой арендной плате. Maisons de la Weissenhof-Siedlung демонстрируют, что новые подходы были предназначены не для крошечной части общества, а для населения в целом. Напротив, Immeuble Clarté был призван произвести революцию в жилищном строительстве среднего класса.
Афинская хартия, пересмотренная Ле Корбюзье, продвигала концепцию баланса между коллективом и личностью и имела прототип в жилом комплексе, в то время как комплекс Капитолия, центральный пункт плана города Чандигарх, рассматривается как наиболее полный вклад в ее принципы и идею Лучезарного города.
Критерий (i): Архитектурная работа Ле Корбюзье представляет собой шедевр человеческого творческого гения, обеспечивающий выдающийся ответ на некоторые фундаментальные архитектурные и социальные вызовы 20-го века.
Критерий (ii): Архитектурная работа Ле Корбюзье демонстрирует беспрецедентный обмен человеческими ценностями в мировом масштабе на протяжении полувека в связи с зарождением и развитием современного движения.
Архитектурная работа Ле Корбюзье произвела революцию в архитектуре, продемонстрировав в исключительной и новаторской манере изобретение нового архитектурного языка, порвавшего с прошлым.
Архитектурная работа Ле Корбюзье знаменует собой рождение трех основных направлений в современной архитектуре: пуризма, брутализма и скульптурной архитектуры.
Глобальное влияние, достигнутое «Архитектурной работой Ле Корбюзье» на четырех континентах, является новым явлением в истории архитектуры и демонстрирует беспрецедентное влияние.
Критерий (vi): Архитектурная работа Ле Корбюзье прямо и материально связана с идеями современного движения, теории и работы которого имели выдающееся универсальное значение в двадцатом веке. Серия представляет собой «Новый дух», отражающий синтез архитектуры, живописи и скульптуры.
Архитектурная работа Ле Корбюзье воплощает в жизнь идеи Ле Корбюзье, которые были мощно переданы Международным конгрессом современной архитектуры (CIAM) с 1928 года.
Архитектурная работа Ле Корбюзье является выдающимся отражением попыток современного движения изобретать новый архитектурный язык, модернизировать архитектурные методы и отвечать социальным и человеческим потребностям современного человека.
Вклад, внесенный архитектурной работой Ле Корбюзье, является не только результатом образцового достижения в данный момент, но и выдающейся суммой построенных и письменных предложений, неуклонно распространяемых по всему миру на протяжении полувека.
Целостность
Целостность серии в целом достаточна для демонстрации того, как здания Ле Корбюзье отражают не только развитие и влияние современного движения, но и то, как они были частью его распространения по всему миру.
Целостность большинства сайтов-компонентов хорошая. В Cité Frugès, на территории собственности, новые здания на трех участках участка, один из которых включал типовой дом Ле Корбюзье, разрушенный во время войны, не соответствуют концепции архитектора. На вилле Savoye и соседнем доме садовника целостность частично нарушена лицеем и спортивными площадками, построенными с трех сторон первоначального луга, окружавшего виллу в 19 веке.50-е годы. Настройка этого сайта хрупкая. В Maisons de la Weissenhof-Siedlung разрушение во время войны и послевоенная реконструкция привели к тому, что коллективная целостность модельного поселения пострадала из-за потери десяти домов из двадцати одного.
В часовне Нотр-Дам-дю-О, где строение Ле Корбюзье было построено на месте многовекового паломничества, целостность этого места была частично нарушена новым центром для посетителей и женским монастырем рядом с часовней, пересекающей Ле Структура Корбюзье из созерцательной обстановки на склоне холма.
В Immeuble locatif à La Porte Molitor новый стадион для регби был построен прямо перед стеклянным фасадом многоквартирного дома.
Подлинность
Эта серия наглядно демонстрирует, что в сумме получается нечто большее, чем просто сумма составных частей.
Для большинства отдельных составных сайтов аутентичность является хорошей по отношению к тому, насколько хорошо можно сказать, что атрибуты сайта отражают общую выдающуюся универсальную ценность серии. В Cité Frugès на трех участках были построены традиционные дома, заменяющие постройки Корбюза, в то время как в других частях городского ландшафта наблюдается частичная утрата аутентичности из-за пренебрежения и внутренних изменений. В l’Unité d’habitation пожар 2012 года уничтожил небольшую часть здания. В настоящее время он полностью реконструирован в соответствии с первоначальным дизайном, но с некоторым снижением аутентичности. Подлинность существующего комплекса Капитолия может быть нарушена, если будут построены один или оба из дворца губернатора или музея знаний, что, по-видимому, обсуждалось.
В Национальном музее изящных искусств Запада первоначальный замысел перед входом в музей представлял собой широкое открытое пространство. Озеленение переднего двора в 1999 году имеет тенденцию отвлекать внимание от внешнего вида здания, его основных видов и обстановки.
Недавние события в часовне Нотр-Дам-дю-О частично поставили под угрозу подлинность этого места с точки зрения его способности передавать идеи Ле Корбюзье. В Immeuble locatif à La Porte Molitor новый стадион умаляет способность стеклянных стен этого места передавать его ценность, хотя и не умаляет его подлинности.
Что касается материалов, то некоторые памятники были восстановлены и частично реконструированы в последние годы после запустения или обезображивания. В целом изменения можно считать разумными и соразмерными.
Требования к защите и управлению
Многие компоненты получили раннюю защиту, в основном в течение двух десятилетий после смерти Ле Корбюзье. Некоторые из них, такие как Maisons de la Weissenhof-Siedlung в Штутгарте и Unité d’habitation в Марселе, получили защиту еще при жизни Ле Корбюзье.
В номинационном досье для каждого компонента устанавливаются соответствующие формы законодательной защиты. Все составляющие территории охраняются на национальном/федеральном уровне, а их буферные зоны надлежащим образом защищены либо законодательством, либо механизмами планирования. Учитывая важность деталей и обстановки для этих зданий 20-го века, крайне важно, чтобы их защита была достаточно всеобъемлющей и чувствительной, чтобы обеспечить защиту интерьеров, экстерьеров, контекста и обстановки.
В большинстве мест меры по сохранению являются подходящими и основаны на многолетнем опыте и методологии сохранения. Работы по консервации запрограммированы и поручены специалистам с высоким уровнем квалификации и опыта. Реставрация сочетается с регулярным уходом, в том числе с привлечением жителей, местных сообществ и общественных объединений. В часовне Нотр-Дам-дю-О есть проблемы с сохранением. В настоящее время существует настоятельная необходимость в реализации согласованной программы сохранения.
Также необходимо срочно подготовить план консервации Капитолийского комплекса.
Для всей серии была создана Постоянная конференция, которая будет координировать управление объектом, консультировать государства-участники и осуществлять действия по продвижению и улучшению объекта. Создана Ассоциация объектов Ле Корбюзье, объединяющая все местные органы власти, на территории которых были номинированы объекты. Его основными задачами являются координация, повышение осведомленности общественности, обмен опытом сохранения, общая координация и управление серией, а также реализация планов управления для каждого из составляющих участков. Привлечение специалистов Фонда Ле Корбюзье, обладающего неимущественными правами на произведения Ле Корбюзье, имеет решающее значение для надлежащего управления и сохранения серии, особенно в тех случаях, когда объекты находятся в частных руках, а не в руках Фонда. Во Франции, Швейцарии и Аргентине были созданы координационные комитеты для надзора за управлением сайтами в этих странах.
Что остается неясным, так это то, как осуществляется диалог между странами в отношении деликатных проектов развития. Государствам-участникам, предоставившим материалы, потребуется знать и иметь возможность прокомментировать предлагаемую разработку на компонентном участке, которая может поставить под угрозу ценность всего ряда.
Местные планы управления были составлены для каждой составной площадки. Они были реализованы на основе партнерства между владельцами и отделами культуры, наследия и планирования местных властей, в районе которых они расположены. В часовне Нотр-Дам-дю-О необходимо усилить систему управления, чтобы обеспечить безопасность объекта. В Maison du Docteur Curutchet был санкционирован муниципальный указ о расширении буферной зоны и активной защите окружающей среды.
Учитывая особые проблемы, связанные с сохранением архитектуры 20-го века, также необходимо постоянное привлечение (международных) национальных специалистов к сохранению современного архитектурного наследия.
В Швейцарии федеральная администрация может обращаться к таким экспертам за советом для поддержки местных защитников природы (и уже сделала это). Подобный подход настоятельно рекомендуется для других стран.
Текущий уровень укомплектованности персоналом, уровень знаний и подготовки высок во всех зонах, и были введены в действие механизмы, обеспечивающие связь между зонами. Тем не менее, представляется необходимым наращивание потенциала процессов оценки воздействия, а также необходимость формализовать и четко определить подходы и процедуры сохранения во всех сериях.
Модель индикаторов мониторинга, разработанная для двух объектов недвижимости в Швейцарии, будет разработана для остальных объектов серии к концу 2016 года.
Ле Корбюзье — архитектор, дизайнер, художник, первопроходец и уникальная личность
Ле Корбюзье (Шарль-Эдуар Жаннере) считается самым важным архитектором современности. Он сформировал представления о современной архитектуре и самой современности.
Глядя на дело всей своей жизни, можно только поразиться его изобилию. Ле Корбюзье построил множество новаторских зданий по всему миру и разработал множество важных планов городского развития. Он создал впечатляющие произведения искусства — с картинами, скульптурами, рисунками и коллажами, эмалями, гобеленами, а также гравюрами. И он разработал вневременные иконы мебели. Невероятно раньше времени. Основываясь на своем несравненном опыте, Ле Корбюзье разработал — как шедевр — вечно действующую теорию цвета: архитектурную полихромию. В настоящее время Фонд Ле Корбюзье в Париже управляет делом всей жизни Ле Корбюзье.
Фото : Пол Козловски ©FLC/ADAGPАрхитектура
Ле Корбюзье, великий пионер модернизма в архитектуре, создал впечатляющие здания по всему миру — от Франции до Германии, от Индии до США и Южной Америки. Архитектурные работы Ле Корбюзье включают проекты и здания с начала 1920-х до середины 1960-х годов.
Архитектурное творчество Ле Корбюзье напрямую связано с идеями современности и воплощает в себе новый дух, «Esprit Nouveau». Некоторые из уникальных зданий Ле Корбюзье нацелены на стандартизацию архитектуры, а другие являются прототипами или объединяют множество различных концепций того времени с учетом будущего. 17 различных проектов швейцарско-французского архитектора Ле Корбюзье были включены в Список всемирно известных архитектурных объектов ЮНЕСКО в 2016 году. Вот список всех работ и проектов Ле Корбюзье:
- Cabanon (ЮНЕСКО)
- Чандигарх (ЮНЕСКО)
- CITé FRUGès (UNESCO)
- Curatchet House (Unesco)02202202202202202202202202202202202202202202202202202202202202.
- House Guiette (ЮНЕСКО)
- Immeuble Clarté Genf (ЮНЕСКО)
- La Tourette (ЮНЕСКО)|
- Maisons La Roche et Jeanneret (ЮНЕСКО)
- Molitor House (ЮНЕСКО)
- Роншан (ЮНЕСКО)
- Taito-Ku National Museum (UNESCO)
- Unité de Marseille (UNESCO)
- Villa le Lac (UNESCO)
- Villa Savoy (UNESCO)
- Weissenhofsiedlung (UNESCO)
- Artists studios
- Atelier Le Corbusier
- Baghdad Gymnasium
- Carpenter Center
- Центр электронного исчисления, Olivetti
- Château d’Eau of Château Chavat
- Citrohan House
- Dom-ino House
- Maison
- Maison Errazuriz
- Maison Jaoul
- Monol Houses
- Palace of Ministry
- Palace of the Soviets
- Paul Bowlard House
- Pavillon Esprit Nouveau
- Pavillon Le Corbusier Zürich
- Pavillon Philips
- Pavillon Suisse
- Peyrissac House
- Planeix House
- Sanskar Kendra Museum
- Центросоюз
- Unité de Berlin
- Unite de Camping
- Unité d’Habitation of Briey en Forêt
- Unité d’Habitation of Meaux
- United Nations headquarters
- Usine Claude et Duval
- Villa Besnus
- Villa Cook
- Villa Fallet
- Villa Jeanneret
- Villa Jeanneret- Perret
- Вилла Liptchiz
- Villa Sarabhai
- Villa Schwob
- Villa Shodan
- Villa Stein
- Villa Stotzer
- Villa Ternisien
- 21 Дом Пуаре
Le Modulor
Modulor — это система измерения или пропорции, разработанная Ле Корбюзье, чтобы вернуть человечество в центр архитектуры и дизайна.
Это повторяющийся гордый человеческий силуэт, который занимает свое место в искусстве и зданиях, задуманных Ле Корбюзье. Основанная на золотом сечении и человеческих пропорциях, это попытка архитектуры в традициях Витрувия принять человеческое измерение как математический порядок. «Модулор», изданный Ле Корбюзье в 1949, является одним из самых важных произведений в истории и теории архитектуры. Modulor используется, например, в Unité d’habitation в Марселе и в Convent La Tourette. Обе эти архитектурные работы Ле Корбюзье построены по модульным размерам.
- Книги
- Модульор
Искусство
Пуристические и абстрактные произведения искусства были созданы в виде картин и рисунков Ле Корбюзье. Деревянные скульптуры — предметы, созданные Ле Корбюзье в преклонном возрасте, — также входят в число художественных произведений Шарля Жаннере, также известного как Ле Корбюзье. В творчестве Ле Корбюзье в мотивах, формах и красках всегда представлены иконы архитектурных произведений.
На многих его письмах есть картины и рисунки. Ле Корбюзье создал своего рода секретный и очень личный дневник, рисуя на бумаге и холстах. По мере того, как он становился старше, он все больше и больше посвящал себя изучению форм, изображений и цветов, которые все больше отражали его собственный стиль. Великим произведением является «открытая ладонь», уникальный знак отдачи, мира, счастья, также выражающий единство человечества.
- Искусство
- Рисунки
- Скульптуры
- Эмаль
- Гобелены Гобелены / Гобелены
- Гравюры
63 цвета архитектурной полихромии выбраны таким образом, чтобы желаемые цветовые эффекты можно было легко реализовать, автоматически исключая негативные эффекты с самого начала. Архитектурная полихромия Ле Корбюзье — идеальный инструмент для искусного архитектурного цветового дизайна. Ле Корбюзье воспользовался возможностью, предложенной Salubra (бывшая компания по производству обоев), чтобы опубликовать полихромию в виде коллекции обоев.- Коллекция 1931
- Коллекция 1959
- Цветовые настроения
- Отдельные оттенки
Скачать каталог производителя
©FLC/АДАГП Фото : Люсьен Эрве ©FLC/ADAGP ©FLC/АДАГПУрбанизм и теория архитектуры
В ходе своей работы архитектором Ле Корбюзье разработал ряд архитектурных принципов, которые он использовал в качестве основы для своих проектов. Принципы дизайна включают следующие пять пунктов Ле Корбюзье: Пилотис (столбы), сад на крыше, открытая планировка, длинные окна и открытые фасады.
По сути, Ле Корбюзье призывал к радикальным изменениям в архитектуре. Это стало следствием развития технологий и быстрого изменения образа жизни между 19 и 19 веками.го и 20 века. Для Ле Корбюзье всегда было ясно, что архитектор должен сосредоточиться на людях, к которым он подходит как к большой коллективной группе, мыслящей как провидец и изобретатель. Он планировал города, смог построить город вместе с Чандигархом в Индии и всегда изо всех сил старался выразить свое видение урбанизма в реальной архитектуре. Сегодня урбанистические идеи Ле Корбюзье являются руководящими принципами современного городского планирования.
- Книги
- Чандигарх
- 5 баллов архитектуры
- Архитектурная полихромия
Ле Корбюзье Мебель
Будучи молодым архитектором, Ле Корбюзье в основном работал с уже спроектированной мебелью. Только после его переезда в Париж и когда он уже был знаменитостью в мире архитектуры, его интерес к интерьерам и дизайну интерьеров вырос.
Особое внимание Ле Корбюзье уделял столам, шкафам и, наконец, хромированным и кожаным креслам. К современной классике можно отнести кожаное кресло кубической формы LC2 19 века.28 и шезлонг LC4 1929 года, разработанный Ле Корбюзье как дизайнер мебели. В течение многих лет вместе с Пьером Жаннере и Шарлоттой Перриан был разработан прекрасный выбор дизайнерской мебели, которая теперь считается признаком элегантности. Дизайн включает в себя около 340 уникальных произведений от классики дизайна до минималистской мебели и предметов обстановки после 1930-х годов.
Это также может вас заинтересовать
Топ-10 зданий, которые необходимо увидеть по проекту Ле Корбюзье
Тэмсин Николсон
24 января 2018
Великий пионер модернистской архитектуры, Ле Корбюзье создал множество потрясающих зданий по всему миру.
мира – от Франции до Индии, США и обратно. Здесь мы рассмотрим десять необычных примеров его работ, которые должен знать каждый любитель архитектуры.
Вилла Савойя, Пуасси
Дом
Вилла Савойя, пожалуй, самая известная работа Ле Корбюзье и яркий пример модернистской архитектуры. Гладкая геометрия белого жилого пространства с его вытянутыми ленточными окнами поддерживается серией узких колонн вокруг изогнутого застекленного входа, увенчанного солярием. Построенное в 1931 году, это здание было революционным: использование железобетона требовало меньшего количества несущих внутренних стен, что позволяло использовать дизайн открытой планировки.
Нотр-Дам-дю-О, Ромшан
Церковь
Часовня Нотр-Дам-дю-О | © Valueyou/WikiCommons
Знаменитый Нотр-Дам-дю-О — одна из самых ранних модернистских церквей. Это не полный отход от традиционной церковной архитектуры с ее витражами, башнями и высокими потолками, которые символически притягивают взгляд и мысли к небу.
Однако наиболее примечательна южная стена, начинающаяся как узкая точка на восточном краю и расширяющаяся наружу до десяти футов толщины по мере того, как она изгибается. Каждое окно прорезано в стене под разными углами и размерами, рассеивая эфирный цветной свет по комнате.
Проект Ла Рош-Жаннере, Париж
Музей
Вилла Жаннере и Вилла Ла Рош представляют собой два смежных дома, построенных в 1923–1925 годах, в которых сейчас находится Фонд Ле Корбюзье. Из-за современных строительных норм количество окон было ограничено, поэтому были введены световые корты, терраса на крыше и световые люки, чтобы использовать доступный естественный свет. Гладкий белый экстерьер с окнами в темных рамах похож на виллу Savoye, но асимметрия конструкции с изогнутой террасой на крыше, напоминающей палубу корабля, придала ей новую свободу.
Штаб-квартира Организации Объединенных Наций, Нью-Йорк
Здание
Место встречи мировых лидеров, штаб-квартира Организации Объединенных Наций — это здание со статусом.
Внушительная прямоугольная башня доминирует, но величественна. Окруженное небоскребами Нью-Йорка, это здание должно было выделяться: стекло с голубым оттенком отражает воду внизу, а две бетонные стены без окон придают зданию утонченный статус солидарности и долговечности, которые являются ключевыми аспектами Организации Объединенных Наций.
Дворец Правосудия, Чандигарх
Красочное здание Дворца Правосудия является ярким примером творчества Ле Корбюзье в Индии. С изогнутой крышей, похожей на Нотр-Дам-дю-О, правильность аркады придает зданию серьезность и солидность. Геометрические проемы окон напоминают традиционную индийскую резьбу, создавая текстуру, контрастирующую с гладкими гранями и тактильными изгибами крыши. Красный, желтый и синий цвета в сочетании с цветами индийского флага завершают сбалансированное и гармоничное здание.
Высокий суд Пенджаба и Харьяны, SCO-39-40, 17G, сектор 17-D, Чандигарх, 160017, Индия
Дворец правосудия, Чандигарх | © Sanyam Bahga/Courtesy of WikiCommons
Дворец собраний, Чандигарх
Дворец собраний является элегантным аналогом соседнего Дворца правосудия.
Расположенное рядом с лазурным бассейном, это оживленное место, тем не менее, вызывает умиротворение и размышления. В здании есть закономерность с небольшими отклонениями от системы проектирования. За монументальным фасадом скрывается плоскочерепный блок с прямоугольными окнами, П-образная крыша которого пронзает суровость бетона. Более уравновешенный, чем красочный Дворец Правосудия, его уравновешенность форм и симметрия, тем не менее, делает Дворец Собраний столь же поразительным зданием.
Дворец собраний, Чандигарх | © duncid – KIF_4646_Pano/Courtesy of WikiCommons
Дворец собраний, Чандигарх, Индия
Музей Хайди Вебер, Швейцария
Художественная галерея, здание, музей
Первоначально здесь размещался Центр Ле Корбюзье. как выставочный центр. Расположенный рядом с голубым Цюрихским озером и окруженный вечнозелеными елями, этот район буквально вибрирует цветом. Здание со стальным каркасом содержит листы стекла и основных цветов под огромной серой крышей, парящей над структурой подобно геометрическому облаку.
Вдохновленный домом Шредера Ритвельда в Утрехте и работами художника De Stijl Пита Мондриана, это здание олицетворяет эпоху нового и захватывающего искусства и архитектуры в Европе.
Здание ассоциации владельцев мельниц, Ахмадабад
Здание
Здание ассоциации владельцев мельниц | © Sanyam Bahga/WikiCommons
После того, как Ле Корбюзье начал свою работу в Чандигархе, он приступил к созданию новой штаб-квартиры Ассоциации владельцев мельниц. Хотя в этом здании мало изгибов, наклонные стены рядом с небольшими внутренними окнами придают текстуре здания глубину. Структура не кажется доминирующей или строгой, но теплой, гостеприимной и полной жизни. Зеленое расположение и интегрированная листва имеют жизненно важное значение для создания здоровой атмосферы.
Сент-Мари-де-ла-Туретт, Лион
Церковь, библиотека
Сент-Мари-де-ла-Туретт — доминиканский монастырь, считающийся одним из самых важных произведений модернистской архитектуры в мире.