Масштаб в архитектуре: Масштаб архитектурный

Масштаб в архитектуре и дизайне

1. МАСШТАБ в архитектуре и дизайне

ЧЕЛОВЕЧЕСКУЮ ЖИЗНЬ НЕЛЬЗЯ,
В СУЩНОСТИ, НАЗВАТЬ
НИ ДЛИННОЙ, НИ КОРОТКОЙ,
ТАК КАК, В СУЩНОСТИ,
ОНА ИМЕННО И СЛУЖИТ
МАСШТАБОМ, КОТОРЫМ
МЫ ИЗМЕРЯЕМ ВСЕ ОСТАЛЬНЫЕ
СРОКИ.
(АРТУР ШОПЕНГАУЭР)
Дом над водопадом Фрэнк Ллойд Райт
Создание любого объекта
предметно-пространственной
среды– это обязательно работа
с формой.
Это процесс всегда связан с
построением композиции и ее
гармонизацией.
Одним из принципов
гармонизации является
соподчиненность элементов
(объектов), которая реализуется
с помощью масштаба.
Арх. Алвар Аалто, Библиотека в г. Выборге
Для характеристики соразмерности целого и
отдельных его частей используют понятия
масштаб и масштабность.
Масштаб описывает отношение размеров целого
и его частей или отношение размера объекта к
размеру его изображения.
Масштаб выражает относительную величину
формы, соразмерную в той или иной степени с
другой исходной величиной или, в
композиционном плане, с тем впечатлением,
которое производит эта форма на человека.
Масштабность в архитектуре- соотношение
размеров, соизмеримость отдельных зданий,
сооружений и архитектурно организованных
пространств с размерами человека. с
масштабностью связаны устойчивость и
равновесие формы.
В архитектуре каждой
эпохи есть свой
характерный оттенок
масштабной
выразительности.
Этот арх. «масштаб
эпохи» соответствует
масштабным
представлениям
человека в конкретную
эпоху, наиболее полно
выражая
функциональное
назначение и идейное
содержание.
Тема архитектурного
масштаба в теории и практике
всегда была и будет
актуальной, поскольку в
достижении художественного
совершенства создаваемых
отдельных объектов и
ансамблей это одно из
важнейших композиционных
средств.
Масштабность не только и не
столько выявляет для зрителя
действительный размер здания
или комплекса, сколько придаёт
ему характер, нужный для
данного конкретного
художественного образа.
Скульпту́ра «Ро́дина-мать зовёт!» — композиционный
центр памятника-ансамбля «Героям Сталинградской
битвы» на Мамаевом кургане в Волгограде.
Масштаб также
характеризует
архитектуру с точки
зрения
пропорциональности —
к примеру, бывают
здания неподходящего
масштаба, нарушающие
целостность пропорций,
преобладающих в том
или ином месте.
Отель Marriott в г.Воронеж
И НАПРОТИВ: Нарушение
масштаба в ту или другую сторону –
прием, который используется в
течение столетий.
Масштабность является одним из
незыблемых композиционных
положений классической
архитектуры.
Оно затрагивает, может быть, самое
яркое из выразительных средств
зодчего.
В лучших образцах-памятниках
качество масштабности,
человечности выражено с большой
убедительностью.
Эмоциональнофизиологическая
оценка массы
формы прямо
пропорциональна
количеству
материала,
плотности и
зависит от
геометрических
характеристик
формы.
Равенство элементов и членений по массе
относительно зрительного центра придает
композиции
уравновешенность.
Гармонизация невозможна
без учета ассоциативного
восприятия объекта в
зависимости от величины
формы и сопоставления ее
с окружающим
пространством, плотности
заполнения формы
конструктивнодекоративными
элементами и членениями.

11. Масштаб внешний и внутренний

Весь окружающий предметный мир должен быть
масштабным по отношению к человеку. Если
говорят, что вещь не масштабная, это значит,
что в первую очередь, она не масштабна по
отношению к человеку.
Понятие масштабности перешло в дизайн из
архитектуры и является важной характеристикой
предмета. Оно основано на сопоставлении
величины рассматриваемого предмета и наших
представлений об этой величине.
Оказывается, что произвольно увеличивать или
уменьшать изделие, имеющее какой-либо
функциональный или художественноэстетический смысл, нельзя. Человеку
свойственно стремление связывать всё
создаваемое им с определенной величиной.
Отклонение от этого вызывает внутренний
протест, а вместе с ним и эстетическую
неудовлетворенность. Истоки этого, как считают
многие исследователи, в свойственном сознанию
человека внутреннем «мериле» величин.
Все предметы и изделия, которые
использует человек в своей
деятельности, должны быть
соотносимы с размерами
человека, соразмерны ему.
Мерой масштаба выступает
человек.
Поэтому, при проектировании
необходимо соблюдать
масштабность,
размеры изделий должны
соответствовать назначению и
быть увязаны с окружающей
средой.
Человеческий масштаб мы
воспринимаем через некоторые
элементы, которые мы
привыкли видеть и использовать
— дверные проемы, окна,
лестницы, столы и различные
опорные места (кресла, диваны,
кровати). Эти элементы
сохраняют человеческий
масштаб в больших
помещениях.
Низкая мебель и низкие подоконники добавляют
человеческий масштаб этой большой планировке
Как средство композиции
масштабность следует использовать
достаточно свободно, руководствуясь
соображениями художественной
выразительности.
Так, например, оконный проем имеет
определенный масштаб, связанный с
размерами человека, однако при
решении окон в общественных зданиях
обычный масштаб часто нарушают,
увеличивая по сравнению с жилыми
домами.
Вилла Karma на берегу Женевского озера в Монтре — один из первых крупных проектов австрийского
архитектора Адольфа Лооса (Adolf Loos), пионера современной архитектуры и интернационального
стиля, ярого критика всякого проявления декора.
Вилла, изначально носившая имя Maladaire, принадлежала Теодору Биру, профессору Венского
университета. Затеяв полную перестройку дома, он доверил работу архитектору Анри Лаванши (Henri
Lavanchy), но в 1904 году эта задача перешла Адольфу Лоосу.
В течение Первой мировой войны Адольф Лоос разработал собственную концепцию
организации внутреннего пространства, которая получила название Raumplan. В соответствии с
ней, при проектировании нарушается горизонтальная связь отдельных этажей. Внутреннее
пространство разделяется на отдельные кубы с различной высотой потолка, и, тем самым,
происходит соединение помещений с различными уровнями высоты. Лоос полностью
упразднил классическую «этажность».
В Монтре Лоос переработал весь проект, увеличил площадь постройки и
перестроил крышу, добавив террасу и еще один этаж. Архитектор
выступал за простоту до крайности и начертил свой проект прямыми
чистыми линиями в пику царившей тогда архитектуре модерна.
Между 1903 и 1906 годами Лоос также работал над интерьерами виллы. В частности, оформил
главную ванную, облицованную черным мрамором и скрытую за бронзовыми дверями.
Мрамор — черный, белый и розовый — активно использован в проекте. Как и дерево, панели из
которого оформляют стены в библиотеке. Внимание к материалу высокого качества — важная часть
профессионального подхода и мировоззрения Адольфа Лооса.
«Мы все еще предпочитаем орнамент, а пора бы уже научиться ценить
материал», — писал он. Позже, в 1908 году, он покинул проект, который
завершил хорватский архитектор Гуго Эрлих (Hugo Ehrlich) в 1912 году.
Сейчас этот дом на берегу Женевского озера, площадью 1500 кв.
метров выставлен на продажу за 47,426 млн евро.
ПРИЕМЫ И
СРЕДСТВА
ВЫРАЖЕНИЯ
МАСШТАБНОСТИ
Масштабная
выразительность сооружений
во многом зависит от знания
архитектором законов
зрительного восприятия.
Так, форма расчленённая
кажется крупнее
нерасчленённой, в первую
очередь, это относится к
горизонтальным членениям.
Однако при значительном
уменьшении членений и
увеличении их числа они
перестают влиять на
восприятие размера, и форма
вновь приобретает
первоначальную целостность .
Зависимость масштаба от
горизонтальных членений формы
Сильно искажает
масштабный строй
пространства его
нерасчленённость,
гипертрофированно
сть отдельных
деталей и
элементов.
При относительно небольшой высоте
помещений и большой их площади,
например жилых комнат высотой 2,5—
2,7 м, большое значение приобретает
отделка стен по высоте.
Всякое членение стен по
горизонтали, например устройство
панели зрительно снизит высоту
помещений, причем чем больше
площадь помещения, тем ниже оно
будет казаться .
Неумелым размещением на
поверхностях стен цветной окраски,
обоев и других отделочных материалов
можно оптически еще больше снизить
высоту помещения.
Оптического изменения
размеров помещения можно
достигнуть и вертикальным
или горизонтальным
направлением рисунка
окраски или обоев
Если в рисунке окраски
помещения имеются
вертикальные полосы, оно
воспринимается всегда
более высоким, чем
помещение, окрашенное с
горизонтальным рисунком
Вертикальные линии и формы кажутся больше равных им по размерам
горизонтальных линий и форм, причём иллюзия эта довольно устойчива. Соответственно
и форма, расчленённая по вертикали, кажется выше нерасчленённой формы или формы,
расчленённой по горизонтали.
Какой из двух вариантов оформления комнаты смотрится
более гармонично?
Светлая поверхность всегда кажется крупнее, чем
равная ей по размерам тёмная.
Однородные и одинаково освещенные поверхности,
помещённые на тёмном или светлом фоне, также
будут выглядеть по-разному.
ПРАВИЛА ПРИМЕНЕНИЯ
МАСШТАБА В ИНТЕРЬЕРЕ
1. Большое
пространство требует крупных предметов
2. В маленьком помещении
используйте несколько
крупных предметов. Они создадут
иллюзию большего пространства.
3. Важно, чтобы предметы в
помещении были разного размера:
и мелкие, и крупные –
не ограничивайтесь только
средними.
4. Мелкие предметы сделают помещение
более маленьким, но большие помещения
они заставляют казаться огромными.
5. Используя
разномасштабные предметы в одной
комнате, позаботьтесь, чтобы их
объединяли материал или цветовая
гамма.
Пример, в котором два зеркала в
одном интерьере оказывают на
восприятие этого интерьера
совершенно разное влияние.
Зеркало в левой части фотографии
прикреплено к стене между
двумя пилястрами, за счет чего вся
эта композиция увеличивает
пространство помещения по
высоте.
Зеркало же, опирающееся на стену,
за счет своего крупного размера и
яркого обрамления, визуально
уменьшает пространство.
На этой фотографии вы видите
некое членение колонн. Это
помещение имеет достаточно
большую высоту и для того,
чтобы сделать его
сомасштабным человеку,
дизайнер
визуально расчленил высоту
помещения с помощью
горизонтальной линии,
идущей по боковой части плиты
перекрытия и пересекающей
все колонны.
Если бы колонны не были
визуально «перерезаны» этой
линией, то помещение
воспринималось бы более
высоким за счет
устремляющихся вверх
вертикальных элементов.

36. Давайте вместе оценим, насколько композиционно улучшились помещения (с точки зрения масштаба, пропорций, гармонии и

уравновешенности)
при правильном подборе формы,
цвета, рисунка и предметов
интерьера.
Масштаб – одна из
самых трудных вещей
в создании
эффективного дизайна,
однако он более других
может изменить общее
впечатление.
И если вы постигните это
таинство, вас ждёт
А если не
успех!!!
постигнете, то –
ТО ПРИВЫКНЕТЕ!))

МАСШТАБ в архитектуре и дизайне — презентация на Slide-Share.ru 🎓

1

Первый слайд презентации: МАСШТАБ в архитектуре и дизайне

Изображение слайда

2

Слайд 2

Человеческую жизнь нельзя, в сущности, назвать ни длинной, ни короткой, так как, в сущности, она именно и служит масштабом, которым мы измеряем все остальные сроки. ( Артур Шопенгауэр ) Дом над водопадом Фрэнк Ллойд Райт

Изображение слайда

3

Слайд 3

Создание любого объекта предметно-пространственной среды– это обязательно работа с формой.

Это процесс всегда связан с построением композиции и ее гармонизацией. Одним из принципов гармонизации является соподчиненность элементов (объектов), которая реализуется с помощью масштаба. Арх. Алвар Аалто, Библиотека в г. Выборге

Изображение слайда

4

Слайд 4

Для характеристики соразмерности целого и отдельных его частей используют понятия масштаб и масштабность. Масштаб описывает отношение размеров целого и его частей или отношение размера объекта к размеру его изображения. Масштаб  выражает относительную величину формы, соразмерную в той или иной степени с другой исходной величиной или, в композиционном плане, с тем впечатлением, которое производит эта форма на человека. Масштабность в архитектуре — соотношение размеров, соизмеримость отдельных зданий, сооружений и архитектурно организованных пространств с размерами человека.

с масштабностью связаны устойчивость и равновесие формы.

Изображение слайда

5

Слайд 5

В архитектуре каждой эпохи есть свой характерный оттенок масштабной выразительности. Этот арх. «масштаб эпохи» соответствует масштабным представлениям человека в конкретную эпоху, наиболее полно выражая функциональное назначение и идейное содержание.

Изображение слайда

6

Слайд 6

Тема архитектурного масштаба в теории и практике всегда была и будет актуальной, поскольку в достижении художественного совершенства создаваемых отдельных объектов и ансамблей это одно из важнейших композиционных средств. Масштабность не только и не столько выявляет для зрителя действительный размер здания или комплекса, сколько придаёт ему характер, нужный для данного конкретного художественного образа.

Скульпту́ра « Ро́дина-мать зовёт!» — композиционный центр памятника-ансамбля «Героям Сталинградской битвы» на Мамаевом кургане в Волгограде.

Изображение слайда

7

Слайд 7

Масштаб также характеризует архитектуру с точки зрения пропорциональности — к примеру, бывают здания неподходящего масштаба, нарушающие целостность пропорций, преобладающих в том или ином месте. Отель Marriott в г.Воронеж

Изображение слайда

8

Слайд 8

И НАПРОТИВ: Нарушение масштаба в ту или другую сторону – прием, который используется в течение столетий. Масштабность является одним из незыблемых композиционных положений классической архитектуры. Оно затрагивает, может быть, самое яркое из выразительных средств зодчего. В лучших образцах-памятниках качество масштабности, человечности выражено с большой убедительностью.

Изображение слайда

9

Слайд 9

Эмоционально-физиологическая оценка массы формы прямо пропорциональна количеству материала, плотности и зависит от геометрических характеристик формы.

Изображение слайда

10

Слайд 10

Равенство элементов и членений по массе относительно зрительного центра придает композиции уравновешенность. Гармонизация невозможна без учета ассоциативного восприятия объекта в зависимости от величины формы и сопоставления ее с окружающим пространством, плотности заполнения формы конструктивно-декоративными элементами и членениями.

Изображение слайда

11

Слайд 11: Масштаб внешний и внутренний

Весь окружающий предметный мир должен быть масштабным по отношению к человеку. Если говорят, что вещь не масштабная, это значит, что в первую очередь, она не масштабна по отношению к человеку. Понятие масштабности перешло в дизайн из архитектуры и является важной характеристикой предмета. Оно основано на сопоставлении величины рассматриваемого предмета и наших представлений об этой величине. Оказывается, что произвольно увеличивать или уменьшать изделие, имеющее какой-либо функциональный или художественно-эстетический смысл, нельзя. Человеку свойственно стремление связывать всё создаваемое им с определенной величиной. Отклонение от этого вызывает внутренний протест, а вместе с ним и эстетическую неудовлетворенность. Истоки этого, как считают многие исследователи, в свойственном сознанию человека внутреннем «мериле» величин.

Изображение слайда

12

Слайд 12

Все предметы и изделия, которые использует человек в своей деятельности, должны быть соотносимы с размерами человека, соразмерны ему. Мерой масштаба выступает человек. Поэтому, при проектировании необходимо соблюдать масштабность, размеры изделий должны соответствовать назначению и быть увязаны с окружающей средой.

Изображение слайда

13

Слайд 13

Человеческий масштаб мы воспринимаем через некоторые элементы, которые мы привыкли видеть и использовать — дверные проемы, окна, лестницы, столы и различные опорные места (кресла, диваны, кровати). Эти элементы сохраняют человеческий масштаб в больших помещениях.

Низкая мебель и низкие подоконники добавляют человеческий масштаб этой большой планировке

Изображение слайда

14

Слайд 14

Как средство композиции масштабность следует использовать достаточно свободно, руководствуясь соображениями художественной выразительности. Так, например, оконный проем имеет определенный масштаб, связанный с размерами человека, однако при решении окон в общественных зданиях обычный масштаб часто нарушают, увеличивая по сравнению с жилыми домами.

Изображение слайда

15

Слайд 15

Вилла Karma на берегу Женевского озера в Монтре — один из первых крупных проектов австрийского архитектора Адольфа Лооса ( Adolf Loos ), пионера современной архитектуры и интернационального стиля, ярого критика всякого проявления декора.

Вилла, изначально носившая имя Maladaire, принадлежала Теодору Биру, профессору Венского университета. Затеяв полную перестройку дома, он доверил работу архитектору Анри Лаванши ( Henri Lavanchy ), но в 1904 году эта задача перешла Адольфу Лоосу.

Изображение слайда

16

Слайд 16

В течение Первой мировой войны Адольф Лоос разработал собственную концепцию организации внутреннего пространства, которая получила название Raumplan. В соответствии с ней, при проектировании нарушается горизонтальная связь отдельных этажей. Внутреннее пространство разделяется на отдельные кубы с различной высотой потолка, и, тем самым, происходит соединение помещений с различными уровнями высоты. Лоос полностью упразднил классическую «этажность».

Изображение слайда

17

Слайд 17

В Монтре Лоос переработал весь проект, увеличил площадь постройки и перестроил крышу, добавив террасу и еще один этаж. Архитектор выступал за простоту до крайности и начертил свой проект прямыми чистыми линиями в пику царившей тогда архитектуре модерна.

Изображение слайда

18

Слайд 18

Между 1903 и 1906 годами Лоос также работал над интерьерами виллы. В частности, оформил главную ванную, облицованную черным мрамором и скрытую за бронзовыми дверями. Мрамор — черный, белый и розовый — активно использован в проекте. Как и дерево, панели из которого оформляют стены в библиотеке. Внимание к материалу высокого качества — важная часть профессионального подхода и мировоззрения Адольфа Лооса.

Изображение слайда

19

Слайд 19

«Мы все еще предпочитаем орнамент, а пора бы уже научиться ценить материал», — писал он. Позже, в 1908 году, он покинул проект, который завершил хорватский архитектор Гуго Эрлих ( Hugo Ehrlich ) в 1912 году. Сейчас этот дом на берегу Женевского озера, площадью 1500 кв. метров выставлен на продажу за 47,426 млн евро.

Изображение слайда

20

Слайд 20

ПРИЕМЫ И СРЕДСТВА ВЫРАЖЕНИЯ МАСШТАБНОСТИ

Изображение слайда

21

Слайд 21

Масштабная выразительность сооружений во многом зависит от знания архитектором законов зрительного восприятия. Так, форма расчленённая кажется крупнее нерасчленённой, в первую очередь, это относится к горизонтальным членениям. Однако при значительном уменьшении членений и увеличении их числа они перестают влиять на восприятие размера, и форма вновь приобретает первоначальную целостность .

Изображение слайда

22

Слайд 22

Изображение слайда

23

Слайд 23

Зависимость масштаба от горизонтальных членений формы Сильно искажает масштабный строй пространства его нерасчленённость, гипертрофированность отдельных деталей и элементов.

Изображение слайда

24

Слайд 24

При относительно небольшой высоте помещений и большой их площади, например жилых комнат высотой 2,5—2,7 м, большое значение приобретает отделка стен по высоте. Всякое членение стен по горизонтали, например устройство панели зрительно снизит высоту помещений, причем чем больше площадь помещения, тем ниже оно будет казаться. Неумелым размещением на поверхностях стен цветной окраски, обоев и других отделочных материалов можно оптически еще больше снизить высоту помещения.

Изображение слайда

25

Слайд 25

Изображение слайда

26

Слайд 26

Оптического изменения размеров помещения можно достигнуть и вертикальным или горизонтальным направлением рисунка окраски или обоев Если в рисунке окраски помещения имеются вертикальные полосы, оно воспринимается всегда более высоким, чем помещение, окрашенное с горизонтальным рисунком

Изображение слайда

27

Слайд 27

Вертикальные линии и формы кажутся больше равных им по размерам горизонтальных линий и форм, причём иллюзия эта довольно устойчива. Соответственно и форма, расчленённая по вертикали, кажется выше нерасчленённой формы или формы, расчленённой по горизонтали.

Изображение слайда

28

Слайд 28

Какой из двух вариантов оформления комнаты смотрится более гармонично?

Изображение слайда

29

Слайд 29

Светлая поверхность всегда кажется крупнее, чем равная ей по размерам тёмная. Однородные и одинаково освещенные поверхности, помещённые на тёмном или светлом фоне, также будут выглядеть по-разному.

Изображение слайда

30

Слайд 30

ПРАВИЛА ПРИМЕНЕНИЯ МАСШТАБА В ИНТЕРЬЕРЕ

Изображение слайда

31

Слайд 31

1. Большое пространство требует крупных  предметов

Изображение слайда

32

Слайд 32

2. В маленьком помещении используйте несколько крупных предметов. Они создадут иллюзию большего пространства. 3. Важно, чтобы предметы в помещении были разного размера: и мелкие, и крупные – не ограничивайтесь только средними.

Изображение слайда

33

Слайд 33

4. Мелкие предметы сделают помещение более маленьким, но большие помещения они заставляют казаться огромными. 5. Используя разномасштабные предметы в одной комнате, позаботьтесь, чтобы их объединяли материал или цветовая гамма.

Изображение слайда

34

Слайд 34

Пример, в котором два зеркала в одном интерьере оказывают на восприятие этого интерьера совершенно разное влияние. Зеркало в левой части фотографии прикреплено к стене между двумя  пилястрами, за счет чего вся эта композиция увеличивает пространство помещения по высоте. Зеркало же, опирающееся на стену, за счет своего крупного размера и яркого обрамления, визуально уменьшает пространство.

Изображение слайда

35

Слайд 35

На этой фотографии вы видите некое членение колонн. Это помещение имеет достаточно большую высоту и для того, чтобы сделать его сомасштабным человеку, дизайнер визуально  расчленил высоту помещения с помощью горизонтальной линии, идущей по боковой части плиты перекрытия и пересекающей все колонны. Если бы колонны не были визуально «перерезаны» этой линией, то помещение воспринималось бы более высоким за счет устремляющихся вверх вертикальных элементов.

Изображение слайда

36

Слайд 36: Давайте вместе оценим, насколько композиционно улучшились помещения (с точки зрения масштаба, пропорций, гармонии и уравновешенности) при правильном подборе формы, цвета, рисунка и предметов интерьера

Изображение слайда

37

Слайд 37

Изображение слайда

38

Слайд 38

Изображение слайда

39

Слайд 39

Изображение слайда

40

Слайд 40

А если не постигнете, то – Масштаб – одна из самых трудных вещей в создании эффективного дизайна, однако он более других может изменить общее впечатление. И если вы постигните это таинство, вас ждёт успех !!!

Изображение слайда

41

Слайд 41

ТО ПРИВЫКНЕТЕ!))

Изображение слайда

42

Последний слайд презентации: МАСШТАБ в архитектуре и дизайне

Изображение слайда

О многозначности понятия «масштаб» в архитектуре • Блог архитектора

Эскиз в архитектурном проектировании

Понятие «масштаб» в теории архитектурной композиции, в различных публикациях – монографиях и научных статьях, учебных пособиях, – как показывает опыт, трактуется неоднозначно. Авторы употребляют его в различных смыслах.

Иногда становится трудно понять различие между понятиями «масштаб» в архитектуре, «архитектурный масштаб» и «архитектурная масштабность». В этой непростой ситуации смысл понятия «масштаб» приходится извлекать из контекста, основной объем которого, как правило, располагается в публикации позднее.

При этом сам контекст оказывается весьма сложным для восприятия, из-за чего нередко происходит путаница и многозначность. Особые трудности возникают у студентов в процессе овладения архитектурной профессией, особенно средствами композиционной выразительности.

До сих пор не выработаны оптимальные дидактические принципы овладения темой масштабности в архитектурных вузах. В решении этой проблемы перспективный подход (на наш взгляд) открывает идея описания архитектурной формы, выдвинутая доктором искусствоведения А.Г. Раппапортом.

Он доказательно предлагает различать следующие знаковые уровни описания архитектурной формы:

морфологический,

образно-смысловой,

феноменологический.

Важным следствием этого подхода, по утверждению А.Г. Раппапорта, является возможность перенесения подобного способа описания архитектурной формы на принципы ее восприятия и проектного формирования, в частности ритма.

«Символика архитектурных форм характеризуется во всех историях архитектуры последних столетий, хотя иногда она остается более или менее скрытой и способна скорее угадываться. Наименее освоенной рефлексией раздел символических форм в архитектуре – символика ритмических структур.

Если ритмика символических форм не осмысливается символически, тогда она, как правило, входит в состав непосредственного переживания феноменологии архитектуры». Логично заключить: это дает основание подобным образом рассмотреть и масштабный строй в символике и феноменологии. Используя указанный подход, обозначим смысл архитектурного масштаба в перечисленных знаковых слоях.

Однако будем помнить, что это условный, аналитический прием. В действительности все грани или слои воспринимаются слитно и неразрывно. Вместе с тем, улавливая оттенки смысла, можно более или менее определенно различить контекст и отследить, в каком значении употреблено понятие архитектурный масштаб.

При морфологическом описании архитектурная форма выступает в своих геометрических и физических качествах, и масштаб здесь служит единицей ее измерения – неким условным числом. Такой метрической сравнительной единицей в нашей практической жизни выступает метр и другие кратные ему единицы. Но в архитектуре мы встречаемся со случаями, когда для наглядности единицей сравнения берется фигура человека или ее части, стопа, локоть и др.

Так, мы говорим: в дорическом ордере Парфенона высота колонны соответствует примерно шести фигурам человека. В Триумфальных воротах Петербурга (арх. В.П. Стасов) при тех же условиях сравнения это соотношение увеличивается до десяти. Используется и иной подход в восприятии морфологического качества архитектурной формы, когда единицей измерения выступает некая деталь или элемент сооружения, например, окно, проем портала, колонна и т.п.

Заметим, на этом уровне никаких других привносимых оценочных суждений не выдвигается. Иными словами, архитектурное сооружение объективно может быть маленьким, средним или весьма крупным по величине. В этом случае масштаб не содержит смысла качественной выразительности.

Предпринималась попытка геометрическим путем отразить масштабные характеристики через понятие «оптический масштаб», но она не получила поддержки. Однако если речь идет об архитектурной композиции и о масштабе как эстетической категории, следует учитывать не морфологические характеристики объекта и его физические параметры, а диалог, который возникает между воспринимающим человеком и произведением архитектуры, форма которого несет в себе визуальную информацию, содержащую смысловые ассоциации и метафоры в виде образов.

Этот язык общения формируется в культурном опыте социума, где индивид выступает его представителем в качестве субъекта, личности. Образное содержание инициирует эмоциональные реакции, переживания, влияет на поведенческие установки и мотивации.

Архитектурный масштаб в символическом понимании – одна из качественных характеристик выразительного образа архитектурного объекта, раскрывающая его важную индивидуальную характеристику. Хрестоматийный пример – Мавзолей Ленина на Красной площади в Москве. Поскольку он является смысловым и символическим центром этой площади, хотя его величина несравненно меньше других элементов ансамбля, монументальное масштабное выражение памятника выглядит убедительно.

Область существования феноменологии архитектуры задать труднее, чем область ее морфологии или символики, а значит, и выделить особенность масштабной выразительности в этом аспекте. В феноменологии на первый план выдвигается живое, непосредственное переживание и оценка человека, его сугубо индивидуальные ощущения, исключающие включения представлений в виде усвоенных знаний и понятий.

Например, человек, воспринимая и оценивая в феноменологическом масштабном отношении колокольню Ивана Великого в Москве, способен поразиться только громадностью формы, не учитывая притом ее символическое выражение устойчивого государственного единовластия и мощи России. Употребляя понятие «масштаб» в связи с архитектурой, бывает непросто уловить нужный смысл из контекста в связи с тем, что, к примеру, феноменологические и образно-смысловые характеристики (свойства) тесно слиты.

При этом сами они могут быть равнозначными или иметь некий перевес в одну из сторон. Так, целый ряд масштабных эпитетов – монументальный, величественный, героический, интимный, камерный и т. д. – могут выражать феноменологическое переживание, но в определенном отношении учитывать метафорическое содержание, воплощенное в архитектурной форме.

Масштаб архитектурной формы • Архитектура, дизайн, жилище

Жемчужины архитектуры Европы

Связывая наши предварительные представления о масштабе и масштабности с приведенной выше характеристикой архитектурного образа, «несомой этой фо«рмой, созвучной и противоположной в различных аспектах формам Пирамиды, Мавзолея или Пантеона, можно обнаружить, что масштабные (представления складываются на основе переплетения двух формообразующих потоков: один—мощный, создающий «сверхчеловеческие» формы купола или круглых окон, и второй — вплетающийся в него, скользящий где-то по ребрам купола и кристаллизующийся в форме ротонды-фонаря или застывающей в кружеве аркады галереи. Чувственно воспринимаемые мажорность звучания, гармоничность созвучия двух потоков рождают представления о масштабе (или его (крупности) и масштабности архитектурно-пространственной формы. Масштаб характеризует выраженную качественно (на основе некоторых количественных мер) диалектику отношений субъекта и объекта, раскрывающуюся в художественном образе архитектурного произведения.

Эти отношения в настоящее время изучаются в общетеоретическом плане семиотикой ((наукой о знаковых системах), рассматривающей знаки как элементы, занимающие определенное место в сложной структуре человеческой деятельности, как средство ориентирования в объективном мире и управления человеком собственным поведением. В архитектурной науке эти аспекты понятия масштаба отражаются в формуле «человек—мера всех вещей».

В рассматриваемой модели элементарную знаковую систему образуют отношения двух отмеченных групп элементов формы. Для образования такой элементарной системы (а знаки существуют только в системах) оказалось необходимо и достаточно, чтобы элементы формы были: а) сходны между собой на основе некоторых признаков целого; б) различны по их видимой крупности и, следовательно, по степени их «утилитарности», («Обыденности». Возрастание крупности одного из элементов системы по отношению к некоторому распространенному, имеющему обыденное, потребительское значение элементу, уже приводит к возрастанию социального значения знака: часы на Спасской башне Кремля показывают не только «утилитарное» время, но и особое время — «время эпохи», приобретают не только предметное, но и образное значение. Подобно этому, древнегреческий храм, напоминавший распространенное жилище — мегарон, обладает необходимой мерой крупности по отношению к некоторому эталону, выраженному специфическими средствами и имеющему специфическое значение, а купол собора — по отношению к первичному антропоморфному куполу малой ротонды. Эта мера, однако, согласуется каждый раз как с действительным функциональным назначением сооружения, информация о котором входит в задачу знака (выступающего как средство ориентирования в окружающей среде), так и с ролью данного сооружения в более широкой знаковой системе, (являющейся средством управления поведением данного общественного человека (данного общества, класса, юоциалыной группы).

Итак, масштаб — это качественная характеристика чувственной меры крупности формы, «представляющей собой некоторый целостный, внешний (человеку объект — основные тектонические элементы (колонны, арки, овод, «купол и т. д.) или более функциональные элементы (доходной портал, арена, лестницы, лоджии, дверная ручка и т. д.), или само тело сооружения. Сама же мера определяется по отношению к крупности ««утилитарного», «обыденного» эталона, воспринимаемого одновременно с формой или «подразумеваемого. Масштаб формы должен быть выражен, дан чувственному восприятию, или, иначе говоря, должны быть выявлены Оба элемента знаковой элементарной системы в их (гармоническом взаимодействии, показано различие двух элементов, несущих разную «смысловую нагрузку. Необходимость выработки специальных приемов и средств такого выражения диктуется особенностью восприятия, не обеспечивающего автоматическое распознавание одного из элементов вне «ясно выраженной «системы. Из-за «неучета «этого фактора, имеющего психофизиологические, могла бы оказаться трагической неудачей легендарная затея древнегреческого архитектора Дейно- крата, предложившего Александру Македонскому превратить гору Афон в гигантскую человеческую фигуру. В одной руке фи- туры, как о том повествует Витрувий, должен быть расположен целый город, а в другой находиться «чаша, в которую (стекали бы все реки Афонской горы, чтобы из «чаши прямо изливаться в море. Резонно полагают, «что гигантская человеческая фигура не производила бы грандиозного впечатления, а казалась бы гораздо меньше, чем она была бы на самом деле, так как с фигурой «человека зритель непременно связывает представление об относительно небольших размерах, соответствующих «размерам реального «человека.

Выражение масштаба архитектурной формы всегда связано с наличием «обозначающего элемента «системы — ««указателя масштаба», «позволяющего оценивать важнейшие качества формы уже на чувственном уровне восприятия. В куполе Флорентийского «собора Обозначающий элемент—ротондафонарь «служит неким «вытяжным «парашютиком» «содержательной формы. Специфические качества «элемента, позволяющие соотносить его «с сигнально-установочным «уровнем восприятия, не требуют обязательного выражения его как самостоятельного архитектурного элемента. Это «может быть «интуитивно оцениваемое в антропометрическом аспекте пространство между колоннами, размер ступени лестницы или блока каменной облицовки, высота дверной ручки от пола и т. д.

В сооружении могут «присутствовать формы, обладающие разным масштабом, но все они должны иметь единый, так или иначе вплетающийся в форму и чувственно выражаемый элемент, и потому должны быть согласованы между собой посредством данных зрительному восприятию пропорциональных, тектонических и других отношений, т. е. быть маюш тайны ми сами по себе и по отношению друг к другу. В архитектуре поэтому не «может существовать отношений форм типа «виолончель и скрипка» или «лошадь и жеребенок». Так, храм-периптер—это не просто увеличенный во всех «размерах жилой дом для бога: телесный древнегреческий «бог не смог бы протиснуться между «колоннами и войти в его храм, доступный только человеку. Гармоничность отношений двух выделенных элементов формы между собой и по отношению к человеку характеризуется понятием масштабности.

Семантический подход к понятию масштаба на основе модели купола Флорентийского собора позволил нам Обнаружить в структуре формы элементы, существующие в единстве и обладающие выраженным качественным различием. Одни из них имеют более сиги а л ьно-информационное значение, другие теснее связаны с архитектурно-художественным образом и являются элементами специфического языка архитектуры.

Первая группа элементов, которая может быть представлена либо в отдельных выразительных архитектурных формах, таких, «как римские ячейки Колизея — «сферы людских движений и людской деятельности» или эдикулы со статуями в Пантеоне, приближающиеся к размерам реального человека, либо в виде пространства между колоннами, более связана с функциональным значением концептуально воспринимаемого пространства «поведения человека». Вторая группа, представленная «в таких моделях, как чаша/Колизея—вместилище громкоголосой римской толпы, как цилиндр и купол Пантеона—«футляр, охватывающий монументализированную индивидуальность», или портик архитектурного организма виллы Палладио, теснее связана с образно-символической стороной формы, ведущей к выражению социальной ценности человека и созданию художественного образа эпохи.

Единство содержания Общественного сознания определенной эпохи позволяет говорить о наличии аналогичных («изоморфных») композиционных структур в различных видах искусства, принадлежащих одной культуре. Используя этот принцип структурного изоморфизма при анализе композиционных построений архитектурно-пространственной среды, мы опирались на идеи семиотики, заключающиеся в том, что синтаксические знаковые системы «в конечном счете» содержательны, т. е. в них в скрытом виде содержатся знания Об обозначенных предметах. Действующие в этих системах правила оперирования знаками не произвольны и выражают отношения, присущие действительности.

Ярко выраженное смысловое единство культуры эпохи Возрождения дает случай обратить внимание на возможности такого (моделирования в изучении и исследовании сложных (композиций. Рассмотрим в ©том плане последовательно 1фор1МИрешавшееся архитектурно-композиционное построение собора ев. (Петра в Риме — одного из величественнейших сооружений мировой архитектуры — в связи с изменением содержания Общественного сознания эпохи.

1.1. Понятие масштаба и масштабности в архитектуре и градостроитель­стве

Приведём существующие определения советских архитекторов, наи­более подробно занимавшихся этой проблемой. М.Г. Бархин: «Масштабно­стью в архитектуре называют отношение двух сравниваемых величин, одна из которых принимается за единицу отсчёта» (15, с. 19). При этом М.Г. Бар- хин отмечает, что масштабность как абстрактное качество не существует, оно проявляется в целом ряде ипостасей. Во-первых, отдельные элементы города (здания, сооружения и т.д.) должны быть сомасштабны всему городу и сво­ему окружению. При этом город представляется как пропорционально разви­вающийся организм. Во-вторых, сооружения должны быть сомасштабны своему внутреннему содержанию. В-третьих, город в целом должен быть со­размерен человеку, как жителю и пользователю «искусственной» среды.

Л.И. Кириллова различает понятия «масштаб» и «масштабность»: «Масштаб — степень крупности форм сооружения; масштабность — их сораз­мерность человеку». «Масштаб» и «масштабность» находятся в таком же со­отношении как понятие «пропорции» и «пропорциональности», «ритма» и «ритмичности» (53, с.16).

«Масштаб, соразмерный человеку, есть масштабность». В другой кни­ге Л.И. Кириллова даёт следующее определение «масштабности»: «Мас­штабность в архитектуре — результат связи архитектурной формы с реальны­ми возможностями и потребностями человека» (31, с.125).

Из всего сказанного, можно сделать вывод, что масштабность являет­ся такой же качественной эстетической характеристикой, как красота, про­порциональность, ритмичность, гармония и т.д. Применительно же к городу и его планировочной структуре, она является таким качеством, которое по­зволяет человеку комфортно чувствовать себя внутри него (жить, работать, отдыхать, передвигаться и т.д.). Кроме того, она подразумевает соизмери­мость «искусственной» среды со средой естественной, то есть с природой. В качестве отдельных элементов природы выступают: рельеф, водные про­странства, зелёные насаждения.

В работе других авторов проблемы масштаба и масштабности рас­сматриваются если не прямо, то косвенно.

В работах А.Э. Гутнова, приверженца «средового подхода» чётко про­слеживается мысль о том, что город должен быть сомасштабен человеку. В створе «средового подхода» каждое здание и сооружение рассматривается как часть городского пространства или «среды». Именно «среда» со своей эс­тетикой, структурой, историей, функцией становится центральной темой ис­следования. Этот подход наиболее удачно используется при реконструкции исторически сложившихся районов различных городов, при этом стирается граница между архитектурой объёмной и архитектурой «городской» или «градостроительством».

Этот подход позволяет определить масштабы этапов эволюционного развития города и выявить исторически сложившуюся планировочную структуру. При этом город рассматривается не как совокупность ансамблей и осей, а как целостное пространство, соразмерное человеку.

А.Э. Гутнов написал впервые о временных масштабах города (36, 35). Он говорил о трех аспектах учета времени при проектировании города. Пер­вый аспект — это как раз та самая соразмерность процесса эволюционного развития города масштабам жизни человеческого поколения. Второй аспект — масштаб человеческой активности, не что иное, как доступность человеку различных частей городского пространства. При этом возникают некоторые вопросы транспортной, пешеходной доступности, что в свою очередь опре­деляет границы города, размеры и масштаб транспортной инфраструктуры.

Третий аспект — индивидуальный масштаб городской среды непосред­ственно воспринимаемый человеком как композиционно-художественный.

Здесь следует отметить, что А.Гутнов ориентировал свои исследова­ния на крупнейшие города, в частности, на Москву.

В.А. Лавров уделял особое внимание вопросам градостроительной эс­тетики. Он говорил о подчинении эстетическим закономерностям и катего­риям (ритм, пропорциональность и масштаб) всех элементов городского про­странства, начиная от её планировочной структуры и заканчивая отдельными жилыми зданиями или инженерными сооружениями. При этом, что немало­важно, В.А. Лавров видел необходимость в переосмыслении этих закономер­ностей на каждом новом этапе, связывая это переосмысление со стремитель­но развивающейся технологией строительства (65, с. 102-107).

В.А. Лавров анализировал развитие общественных центров городов (64), подразумевая, что именно в общественных центрах наиболее ярко про­являются процессы, присущие городу в целом (Рязань, Тула, Калуга, Москва, С.-Петербург, Тверь, Кострома, Белгород, Ярославль и многие другие). Наи­больший интерес при этом отдавался следующим вопросам: а) преемствен­ность при реконструкции городских общественных центров; б) застройка центральных площадей; в) транспортное обслуживание общественных цен­тров; г) малые формы и скульптура, как элементы декора общественного центра города. Даже не вдаваясь в подробности, заметна перекличка с «мас­штабами» А.Э. Гутнова: масштаб времени, масштаб транспортный — комму­никационный; масштаб человеческий — скульптура и застройка, как его про­явление.

H.H. Баранов, говоря о силуэте города (13), рассуждает о том, что вы- сотно-доминантная композиция города зависит от планировочной структуры, в которой закладываются места акцентов и доминант. Сама же планировоч­ная структура должна соответствовать масштабу природного окружения, в частности реки и рельефа (исследование было проведено на примере С.­Петербурга). В этом случае возникает необходимость расширения понятия «масштабности». Человек, как элемент живой природы, становится таким же критерием масштаба, как и природные условия.

Следует отдельно заметить, что определение «масштаба» и «масштаб­ности» чаще всего применяется различными авторами к отдельным зданиям, сооружениям, в редких случаях — к элементам городской структуры — пло­щадь, проспект и т. д. Наиболее сложной задача выглядит относительно всего города, или каких-то крупных его частей — жилых районов, промзон, обще­ственных центров.

При разнообразии теоретических и исследовательских работ не суще­ствует монографий, посвященных собственно методике определения мас­штабности в планировке городов, и тем более её частному применению в градостроительной практике. Опыт по вопросам масштаба и масштабности, как правило, составляет анализ отдельных элементов городской структуры, а чаще всего — оценку художественно-эстетических особенностей образа горо­да (немасштабно — масштабно).

Одна из главных задач настоящего исследования состоит в выработке способов совершенствования масштабности в планировке городов, (исполь­зуя многообразный теоретический опыт), и их применения к конкретным градостроительным условиям для решения задач реального проектирования.

2. Масштаб и образ сооружения

При триедином значении формулы «человек—мера всех вещей» понятие масштаба в архитектуре из количественного переходит в качественное. Архитектурный масштаб выступает и как средство архитектурной композиции и как художественное качество формы. От его найденности во многом зависит выразительность архитектурного сооружения. Нередко именно архитектурный масштаб определяет собой важные черты образного строя отдельных зданий или целых ансамблей.

Композиционным и смысловым центром огромной Красной площади в Москве стал Мавзолеи В. И. Ленина (илл. 59). Чем объясняется такая роль этого здания в сложном. многообразном ансамбле? В первую очередь— его формой и значением.

Назначение определило собой композиционный строй сооружения—строгий, четкий объем, лаконичность и крупность членений. Абсолютные размеры здания невелики. Так, Спасская башня выше Мавзолея в шесть раз, собор Василия Блаженного — в пять раз, здание Исторического музея—в четыре раза, а Сенатская башня и ГУМ — в три. Однако, несмотря на это, Мавзолей монументален. Его членения крупны не только по отношению к целому, но и в сопоставлении с окружающим. Они крупнее членений Спасской башни и собора Василия Блаженного, не говоря уже о других зданиях.

Мавзолей находится в зрительном центре ансамбля, в самой высокой части площади. Композиция всех наиболее значительных сооружений на площади строится по вертикали, а здание Мавзолея как бы синтезирует в себе горизонтальные линии членения пространства. Поддержанное мерным ритмом горизонталей трибун, оно воспринимается слитно с массивом кремлевской стены. Крупный масштаб здания обусловил монументальность Мавзолея и то ключевое место в ансамбле площади, которое он занимает.

На основании этого можно сделать вывод, что архитектурный масштаб является важнейшим свойством художественной формы и проявляется в соотношении членений архитектурного объема по отношению к целому.

Значительность здания, его крупномасштабность отнюдь не равнозначны крупным размерам здания. Нередко можно наблюдать, что крупное здание не воспринимается таким, как оно есть на самом деле, а здания одной и той же величины производят впечатление разных по величине. Фактические размеры архитектурного сооружения и его масштаб не находятся в прямой зависимости.

Например, высотные здания Москвы, созданные в начале 1950-х годов, в панораме города не кажутся столь значительными, какими они должны были быть по замыслу авторов. Это объясняется тем, что их шатровые завершения, повторяющие тип кремлевских башен, представляют собой архитектурную форму, традиционно связанную в нашем представлении с сооружениями значительно меньшего размера. Простое увеличение формы не привело к желаемым результатам, ибо для выявления масштаба существенна не только величина членений, но и их форма. Гигантские здания были расчленены по схеме меньшего сооружения. В итоге масштаб здания оказался несоразмерен с их величиной и с ландшафтом города. При проектировании сооружений обязательно должны учитываться оптические законы восприятия формы, влияющие на оценку размеров сооружения. Для их корректирования существует целый ряд приемов, о которых мы скажем несколько ниже.

При эстетическом восприятии формы степень ее расчлененности по отношению к целому улавливается интуитивно, и на основе этого представления возникает понимание масштаба сооружения.

Мы видели, что огромные здания часто не становятся значительными и монументальными, как то предполагается их назначением. Колоссальные размеры, правда, всегда производят впечатление. Но величина сама по себе отнюдь не является художественным качеством. Крупное здание, которое, казалось, должно поражать своей величиной, может обладать ложным масштабом, казаться значительно меньше своих фактических размеров или, что чаще бывает, измельчается, ибо детали не могут возрастать до бесконечности, по мере того как увеличивается целое.

Однако взаимосвязь между масштабом и размерами архитектурного сооружения существует, и проявляется она через соотношения общей массы сооружения и его членений. Человеческий глаз способен увидеть и оценить относительно небольшие величины, поэтому при наличии четкого зрительного представления о величине объекта его масштаб воспринимается острее и выразительнее. Масштаб Биржи обладает большей ясностью, чем масштаб Исаакиевского собора, а определить масштаб высотных зданий Москвы весьма затруднительно. Таким образом, можно говорить о существовании оптимальных моментов взаимодействия величины и художественно-выразительного масштаба сооружения.

3. СВЯЗИ И ОБУСЛОВЛЕННОСТЬ АРХИТЕКТУРНОГО МАСШТАБА

При изучении архитектурного масштаба мы сталкиваемся с рядом понятий, суть которых сводится к следующему:

1. Масштаб неразрывно связан с назначением сооружения, с функциональной организацией внутреннего пространства и конструкцией сооружения.

2. Масштаб определяется системой членений объема, соотношением частей и целого.

3. Масштаб сооружения зависит от характера его взаимосвязи с окружающим пространством, будь то архитектурный ансамбль или природный пейзаж.

4. Мерой масштаба в архитектуре выступает человек.

Согласованность названных характеристик, сведение их в единую систему определяет собой масштабный строй сооружения.

Масштаб имеет широкую шкалу градаций от мелкого до крупного.

Неразрывно связанный с функцией сооружения, масштаб задается в процессе проектирования здания. Обдумывая определенную функцию, архитектор уже в первых набросках плана должен образно представить себе формируемый объем сооружения, его основные членения, масштаб.

Абрисы плана определяют форму и характер внутреннего пространства и в итоге—масштаб сооружений. Можно сказать, что функция в известной мере задает тенденцию развития архитектурного масштаба.

В общественных зданиях, как правило, помещения значительно крупнее, чем в жилых домах. Зрелищные здания, например, имеют большие пролеты, крупные пространства зрительных залов, а жилой дом состоит из сравнительно однородных ячеек— квартир. Кроме того, внутреннее пространство общественных зданий крупно не только по абсолютной величине, но и по отношению к общим размерам здания. Все это накладывает соответствующий отпечаток на структуру здания, на соотношение его частей и целого. Общественным зданиям присущ поэтому крупный масштаб, а жилым соответствует масштаб более мелкий, хотя абсолютные их размеры часто имеют обратную тенденцию роста.

В качестве примера можно привести пригородный район шведского города Гетеборга — Вестра Фролунда. Он состоит из разнообразных жилых групп, сформированных из зданий различной этажности, которые свободно вписываются в пейзаж.

Силуэт комплекса образован высокими односекционными домами в контрасте с малоэтажной застройкой и сравнительно невысоким зданием общественного центра. Последний, несмотря на незначительную высоту, занимает ведущее место в композиции. Чем это объясняется?

Здание торгового центра имеет крупные членения как в плане, так и по вертикали. Объем здания определен крупными размерами помещений, основное среди которых—двухэтажный зал универмага.

Ключевое положение центра композиции объясняется не только его размещением на пересечении транспортных магистралей, но в первую очередь более крупным, в сравнении с жилыми зданиями, масштабом.

На основе целесообразной функциональной организации пространства возникает масштаб естественный для данного вида здания—крупный в общественных сооружениях, более мелкий в жилых домах. В зависимости от образного содержания крупный масштаб может получить монументальное звучание, а обычный—камерное. В этом проявляется художественная значимость масштаба как средства выразительности архитектурной формы.

Камерный масштаб отличается изяществом, тонкостью, обычно он применяется в сооружениях малой архитектуры, в небольших жилых постройках, в интерьерах жилых зданий или библиотек—словом, там, где необходимо создать уютную, спокойную обстановку.

Яркие примеры камерной архитектуры дают сооружения пригородных парков Ленинграда (Петродворец, Павловск, Пушкин).

Внутреннее пространство зданий также обладает своим масштабом. Как правило, он несколько иной, чем масштаб экстерьера. Масштаб интерьера связан с человеком гораздо ближе, чем масштаб экстерьера. Внешний объем здания всегда в какой-то степени отчужден от человека. Находясь вне здания, человек относительно самостоятелен и независим от воздействия архитектурных форм, в то время как в интерьере он вступает в активное взаимодействие с архитектурой.

Следует заметить и то, что размеры внешнего и внутреннего пространств отнюдь не равнозначны. Последние всегда меньше объема, заключенного во внешних очертаниях здания, и, кроме того, членятся на отдельные помещения. Естественно, что и членения внешнего объема, его детали всегда крупнее, чем в интерьере. Например, во многих древнегреческих храмах—Посейдона в Пестуме, Зевса в Олимпии и, наконец, в Парфеноне—интерьеры целл решены с помощью того же дорического ордера, что и в экстерьере, но в виде двухъярусных галерей.

Уменьшение размеров далеко не всегда означает уменьшение масштабов, равно как и уменьшение масштаба может быть достигнуто без сокращения абсолютных размеров. Так, в древнегреческом храме Аполлона в Бассах (V в. до н. э.) дорический ордер фасадов заменен в интерьере более изящным — ионическим. Градации размерных и пропорциональных соотношений в экстерьере и интерьере храма способствовали сохранению единого масштабного выражения целого.

Справочник по архитектурным масштабам — archisoup

Масштабы архитектурных чертежей и чертежи в масштабе могут быть сложными для понимания, особенно для новых студентов (и даже клиентов), которые не сталкивались с ними или не имели необходимости использовать их раньше.

Масштаб важен, потому что он позволяет нам распознать взаимосвязь между чертежом или физической моделью и реальным размером ее реального мира.

По этой причине обучение чтению и использованию чертежных масштабов (будь то цифровых или аналоговых) формирует фундаментальный и ключевой навык, который каждый студент-архитектор должен освоить на самых ранних этапах своего архитектурного образования (если не раньше).

…Из-за общего размера архитектурных проектов только в очень редких случаях архитектурный чертеж не отображается и не рисуется в архитектурном масштабе.

Создание точных чертежей в различных масштабах является одним из наиболее важных аспектов архитектурного чертежа и пространственного проектирования.

архисоуп.

Никогда больше не ищите ни одного блока САПР.

Нет ничего хуже, чем тратить драгоценное время рисования, пытаясь найти «правильный» блок, символ, штриховку или правильную толщину линии. Этот набор шаблонов устраняет все догадки.

Купить сейчас

Определение масштаба чертежа

Короче говоря, масштаб чертежа позволяет точно представлять реальные объекты и/или предметы в фиксированных уменьшенных и увеличенных размерах, которые затем можно измерить с помощью правила масштабирования, чтобы определить их реальные мировой размер.

Определение чертежей в масштабе 

Чертежи в масштабе определяются как документ, который содержит и представляет масштабированный объект и/или предмет.

Он может быть изготовлен на бумаге любого формата и размера, с четко обозначенным масштабом и часто сопровождаемым масштабной линейкой.

Архитекторский масштаб

Как архитекторы и студенты-архитекторы, независимо от того, работаете ли вы с метрическими имперскими единицами, существуют установленные масштабы, которые используются для создания чертежей в масштабе, а именно:

Архитектурные масштабы метрические 

• 1: 5000 — произносится от одной до пяти тысяч
• 1: 1000
• 1: 500
• 1: 200
• 1: 100
• 1: 200
• 1: 100
• 1:50
• 1:20
• 1:10
• 1:5

Архитектурные масштабы имперские 1″=1′-0″

1⁄2″=1′-0″

(3⁄4″=1′-0″)

(3⁄8″=1′-0″)

(1⁄4″=1′-0″)

(1⁄8″=1′-0″)

(3⁄16″=1′-0″)

(3⁄32″=1′ 0″)

Для чертежа в масштабе очень необычно отклоняться от использования одного из этих установленных масштабов, и, как студенты-архитекторы, вы всегда должны стремиться использовать эти стандарты.

Пользовательские масштабы, как правило, демонстрируют неопытность и должны сопровождаться масштабной линейкой, что выглядит неприглядно и добавляет ненужный уровень сложности к презентационным рисункам.

Мы обсудим, как выбрать масштаб дальше в этой статье…

Как читать чертежи в масштабе

Возможно, вы слышали общий термин «в масштабе», который для тех, кто не знает, просто означает, что каждый компоненты на чертеже или физической модели находятся в одинаковой пропорции друг к другу и представлены одним из указанных выше распространенных масштабов.

При чтении чертежа в масштабе масштаб отображается как длина на чертеже, затем двоеточие («:»), а затем соответствующая длина реального объекта.

Например, план этажа здания, нарисованный с использованием метрического масштаба 1:100 (произносится «один к ста»), означает, что для каждой единицы, измеренной на чертеже (1), реальный мир размер его в 100 раз больше (100), чем кажется.

 Таким образом, если размер, взятый из чертежа, равен 10 мм, то в реальном масштабе при построении будет 1000 мм.

Имея это в виду, масштаб 1:1 («один к одному») — это реальный масштаб всего, а также масштаб, в котором мы рисуем и моделируем 3D-модели при использовании программ САПР и 3D-программ (…подробнее об этом ниже) .

Приведенное ниже и несколько банальное видео дополнительно демонстрирует, как читать британский масштаб:

Создание чертежа в масштабе

Как упоминалось выше, масштаб используется в архитектуре как инструмент для представления больших объектов в меньшем размере, чтобы позволяют легко читать их на листе бумаги стандартного размера.

При изготовлении этих чертежей вручную масштаб плана этажа или фасада, например, должен быть выбран и выполнен в этом масштабе.

Однако сегодня большинство, если не все чертежи создаются с помощью программ САПР и 3D и всегда рисуются в реальном размере (известном как 1:1), что означает, что в выбранной вами программе САПР 1000 мм будут равны 1000 мм, или 1 фут будет равен 1 футу. при измерении. Вы рисуете его так, как будто вы его строите.

Причина этого в том, что когда дело доходит до печати/черчения ваших рисунков, вы можете выбрать желаемый масштаб в соответствии с типом и размером рисунка, который вы хотите создать.

Это означает, что один и тот же план этажа может быть показан в масштабе 1:100, скажем, для презентации, а затем его части могут быть показаны в масштабе 1:10, чтобы показать детали и структуру конструкции стены.

Выбор масштаба

Выбор масштаба определяется типом рисунка, размером предмета и размером бумаги или документа, на котором вы хотите его изобразить.

Например, строительная деталь примыкания к стене должна быть в гораздо большем масштабе, чем общий разрез всего здания. Детали стены могут иметь масштаб 1:10 или 1:5, тогда как общий разрез, скорее всего, будет 1:50 (в метрических единицах)

Во-первых, поскольку они сообщают о различных аспектах и ​​ситуациях здания; деталь должна показывать только одну маленькую часть здания, но в большом количестве деталей.

..И в разрезе необходимо показать общее расположение всего здания, для чего требуется гораздо большая часть здания, но гораздо меньше деталей.

Если бы они оба имели одинаковые масштабы, то один из них был бы либо слишком маленьким, либо слишком большим, если представить его на листе.

Типы чертежей в метрическом и имперском масштабе 

Как упоминалось выше, тип масштаба, который вы выбираете, зависит от типа чертежа, который вы хотите создать.

В приведенном ниже списке представлены метрические и имперские масштабы, которые мы рекомендуем использовать для наиболее распространенных архитектурных чертежей:

Стандартные масштабы для архитектурных чертежей 

1:5000 – План расположения

1:1000 (1 ”=80’0”) – План расположения

1:500 (1”=40’0”) – План расположения

1:250 (1 дюйм = 20 футов 0 дюймов) — план участка (обратите внимание, что 1:250 не является общепринятым метрическим масштабом)

1:200 (1/16 дюйма = 1 фут 0 дюймов) — план участка

1:100 (1/8”=1’0”) – планы этажей, фасады и разрезы

1:50 (1/4”=1’0”) – планы этажей, фасады и разрезы

1:25 (3/4”=1’0”) – планы комнат, внутренние фасады (обратите внимание, что 1:25 не является общепринятым метрическим масштабом)

1:20 (3/4”=1’0”) – планы комнат, внутренние фасады

1:10 (1 1/2”=1’0”) – Столярные изделия, детали компонентов, детали конструкции

1:5 (3”= 1’0”) – Детали конструкции

1:2 (Половинный размер) – Детали конструкции

1:1 (Полный размер) – Детали конструкции

Масштаб разработки

Если необходимо определить масштаб чертежа, он должен быть четко указан либо рядом с чертежом, либо в основной надписи чертежа, либо на линейке масштаба.

В противном случае и если на чертеже есть размеры, то можно методом проб и ошибок использовать линейку масштаба, чтобы найти правильный масштаб.

Масштаб измерения

Архитекторская масштабная линейка 

Самый распространенный метод измерения чертежа в масштабе — с помощью масштабной линейки, и у нас есть список наших любимых и наиболее универсальных правил здесь .

Поначалу вопрос о том, как использовать масштабную линейку для измерения чертежей , может показаться сложным, и также весьма вероятно, что вам потребуется более одной линейки, поскольку разные линейки имеют разные масштабы.

Кроме того, как только вы определили, что у вас есть правильная линейка масштаба и единицы масштаба, измерение чертежа ничем не отличается от измерения и использования стандартной линейки. Просто сделайте измерение и запишите его.

Наша любимая имперская шкала — 12-дюймовая черная алюминиевая треугольная линейка от Элвина, она обеспечивает масштабы 3/32 3/16 3/4 3/8 3 1 1/2 1/8 1/4 1/2 1 дюйма, и благодаря своей алюминиевой конструкции он выглядит очень прочным и прочным по сравнению с другими пластиковыми версиями.

Для метрических линеек мы настоятельно рекомендуем линейку треугольных линеек Bocianelli, которые, как и вышеперечисленные, также имеют алюминиевую конструкцию и служат вечно!

Масштабные линейки

Второй и немного менее точный метод измерения чертежа — с помощью масштабной линейки (примеры ниже). Они фактически представляют собой распечатанную линейку весов, поэтому их измерения можно взять и перевести практически на любое измерительное устройство, которое может быть под рукой.

…даже обычный лист бумаги можно превратить в линейку, отметив на шкале единицы измерения и перемещая край бумаги по чертежу для выполнения измерений.

Контрольный список архитектурных масштабов

• Вы выбрали правильные масштабы для правильных чертежей?
• Единого размера, подходящего для всех, не существует, и вам следует сообщать о своем проекте в различных масштабах.
• Можете ли вы легко читать между чертежами и их масштабами? Некоторые чертежи, такие как планы и фасады, могут читаться лучше, если они выполнены в одном масштабе и представлены рядом друг с другом.
• Как упоминалось выше, архитекторы и дизайнеры используют «общие» масштабы, от которых не следует отклоняться. Используйте руководство по рисунку и масштабу выше
• Ваши чертежи расчищаются в правильном масштабе? Вам нужна масштабная линейка?
• Соответствует ли масштаб детали вашего масштабированного чертежа тому масштабу, в котором она показана? Следует ли уменьшить или увеличить масштаб или добавить больше деталей к рисунку в целом?
• Выбранный вами масштаб должен соответствовать размеру бумаги.
• Рассчитать и измерить масштаб легко с помощью масштабной линейки
• Наполните свой рисунок людьми, деревьями, мебелью и транспортными средствами, чтобы дополнительно представить масштаб и пространственное представление.
• Программы CAD масштабируют и показывают, как ваши чертежи будут соответствовать выбранному вами размеру бумаги … пусть компьютер сделает всю тяжелую работу.
• При использовании программ CAD и 3D всегда рисуйте и моделируйте в масштабе 1:1.
• При печати/черчении вашей работы не выбирайте «масштабировать по размеру».

архисоуп.

Детали конструкции не должны быть сложными!

Здесь мы предлагаем проверенную и проверенную библиотеку деталей для правильного создания и формулирования строительных чертежей, которые работают.

Купить сейчас

Пропорция и масштаб в архитектуре

Пропорция и масштаб широко используются в архитектуре для создания форм, одновременно функциональных и приятных для глаз. Установление баланса между ними — вот что отличает великую архитектуру от других типов структур.

Дизайнеры используют масштаб для создания композиций, соответствующих по размеру предполагаемому использованию, и соразмеряют их таким образом, чтобы отдельные части относились друг к другу, а также ко всему зданию в целом, гармоничным и рациональным образом.

Целью проектирования зданий является создание композиции, которая вдохновляет чувства и в то же время организована узнаваемым и рациональным образом. Хотя и масштаб, и пропорция влияют на эстетическое качество здания, они делают это по-разному.

Разница между пропорцией и масштабом

Масштаб обычно относится к размеру объекта или формы относительно эталона. Эталоном ссылки может быть общая композиция или, возможно, смежная форма. Однако масштаб — это лишь относительное сравнение размеров.

Пропорция, с другой стороны, учитывает правильное или гармоничное соотношение между формами относительно друг друга или композиции в целом. Пропорция касается как качества, так и степени акцента или артикуляции.

Помимо конструктивного замысла, существуют и другие факторы, влияющие на масштаб и пропорции. Например, стандартный размер используемых материалов и структурные требования или ограничения также могут играть роль.

Пропорции материалов

Материалы из-за присущих им физических свойств имеют ограничения по размеру. Их прочность, эластичность, твердость и долговечность ограничивают их длину, ширину или толщину, прежде чем они сломаются или разрушатся.

Пропорции материала также регулируются тем, как он реагирует на силы напряжения. Некоторые материалы, например кирпич, лучше работают при сжатии. Их размер и масса подобраны таким образом, чтобы максимально использовать это природное качество.

Сталь, напротив, может работать как при растяжении, так и при сжатии. Это придает материалу большую гибкость. Из него можно сделать линейные формы, такие как колонны и балки, но в то же время из него можно сделать листы металла. Несмотря на это, существуют пределы его размера и формы, определяемые точкой отказа.

Древесина является довольно гибким и эластичным материалом, и ее также можно использовать для изготовления линейных форм, таких как стойки и балки, или в виде плоских листов.

Конструктивные пропорции

Подобно строительным материалам, структурные элементы имеют пропорции, основанные на их функциональных требованиях и ограничениях прочности.

Балка, например, имеет значительно большую глубину пропорционально ее ширине. Это позволяет ему преодолевать большие расстояния и выдерживать больший вес.

С другой стороны, толщина колонны увеличивается в зависимости от веса, который она должна выдерживать. Оба структурных элемента дают представление о размере и пропорциях занимаемого ими пространства.

Производственные пропорции

Пропорции архитектурных элементов определяются не только исходя из структурных ограничений, но также могут иметь размер, основанный на производственных стандартах и ​​нормах.

Эти пропорции часто диктуются соглашением, но другие факторы, такие как простота транспортировки и эффективность упаковки, также могут играть роль, поскольку элементы производятся на заводах-изготовителях.

Поскольку эти промышленные изделия функционируют в сочетании с другими элементами здания, часто также производимыми на заводе, их размер и пропорции также устанавливаются на основе их отношения к этим другим частям. Как они вписываются в общую сборку, например.

Примером этого являются двери и окна, которые должны вписываться в проемы модульной кладки. Точно так же размеры обшивочных материалов подбираются в соответствии со стандартными требованиями к расстоянию между деревянными и металлическими стойками и балками.

Пропорциональные системы

В то время как размеры материалов, структурных и других строительных элементов ограничены их способностью противостоять силам природы, масштаб и пропорции здания также могут быть определены проектировщиком.

Дизайнер может сделать помещение выше или короче, а также придать ему квадратную, прямоугольную или круглую форму. Эти решения могут быть обусловлены индивидуальным замыслом проекта, но также могут быть получены из систем и методов пропорций, общепринятых в проектировании зданий.

Эти пропорциональные системы помогают объединить интерьер и экстерьер здания и создают ощущение порядка во всей композиции. Различные формы и формы могут быть объединены с пропорцией, чтобы создать более гармоничные отношения между каждой из частей.

На протяжении всей истории системы пропорций использовались для создания эстетического обоснования, подчеркивающего красоту здания. Некоторые общие системы пропорциональных систем включают в себя:

• Золотая секция
• Классические заказы
• Теории эпохи Возрождения
• Модульные
• KEN
• Антропометрия
• Scale

Golden Section 9027

. Systems Systemer 9024 AING 9024 AING SYSTER SYSTER 9024. использовался древними цивилизациями, включая греков и римлян, а также современными дизайнерами, в первую очередь французско-швейцарским архитектором Ле Корбюзье.

Он основан на представлении о том, что математические пропорции, распространенные во Вселенной, имеют гармоничную структуру. Их можно описать в терминах частей относительно целого и алгебраической формулы: a/b = b/(a+b) = 0,618.

Эта система пропорций используется не только в архитектуре, но и в других творческих областях, таких как искусство, графический дизайн, музыка, и даже в изобилии встречается в структурах живых организмов, включая человеческое тело.

Классические ордена

Классические ордена, использовавшиеся греками и римлянами в древности, представляли собой совершенное выражение красоты и гармонии. Они основывались не на фиксированной единице измерения, а скорее на соотнесении частей с целым.

Основной единицей измерения был диаметр колонны. Размеры вала, капители, пьедестала и антаблемента были основаны на этом начальном размере. Пять классических орденов, от наименее богато украшенных до наиболее богато украшенных, включают:

• Тосканская
• Дорическая
• Ионическая
• Коринфская
• Композитная

Ренессансные теории математических пропорций

Теории построения математических систем периода Ренессанса глубоко уходят корнями в греческий период Ренессанса. Пифагор открыл, основываясь на созвучиях греческой музыкальной системы, что существует простая числовая прогрессия 1, 2, 3, 4, которая может быть выражена в соотношениях 1:2, 1:3, 2:3, 3:4 до создавать гармоничные композиции.

Архитекторы эпохи Возрождения считали, что пространственные единицы здания должны основываться на этих математических формулах. Одним из самых влиятельных архитекторов итальянского Возрождения был Андреа Палладио, который в своей книге «Четыре книги по архитектуре » изложил систему пропорций, делающую помещения красивыми и гармоничными.

Палладио, например, предложил методы определения высоты комнат на основе их длины и ширины. Он предположил, что комната с плоским потолком должна быть такой же высоты, как и ширина. Квадратные комнаты со сводчатыми потолками должны быть на треть выше своей ширины. Для других комнат Палладио использовал теорию средств Пифагора, чтобы установить их высоту.

Модульная

Модульная система пропорций прославилась благодаря французско-швейцарскому архитектору Ле Корбюзье. Основанный на концепциях измерения, использовавшихся древними греками, египтянами и другими высокоразвитыми цивилизациями, Modular использует математические пропорции человеческого тела в качестве точки отсчета.

Модуль сочетает в себе эстетические размеры Золотого сечения и числового ряда Фибоначчи с масштабом человеческого тела. Ле Корбюзье рассматривал модульность не только как последовательность чисел, но и как систему измерений, которая может определять размеры объемов и поверхностей на основе человеческого масштаба.

Кен

Кен появился во второй половине Средневековья в Японии. Первоначально он использовался для обозначения интервалов между столбцами и различался по размеру. Однако со временем он стал стандартной единицей измерения жилой архитектуры.

Базовой единицей измерения является модульный напольный коврик 1:2, который можно сконфигурировать различными способами в зависимости от количества и расположения используемых ковриков. Традиционный размер коврика определялся размером, необходимым для того, чтобы на нем могли сидеть два человека или чтобы на нем мог лежать один человек. Однако по мере увеличения использования сетки кен ее размеры в конечном итоге стали основываться на структурных требованиях, а не на человеческих размерах.

Размер комнаты определялся количеством использованных кенов. Чем больше ковриков используется, тем больше комната. Высота потолка, в свою очередь, получается из количества матов х 0,3. Кен превратился из единицы измерения зданий в эстетический модуль, упорядочивающий материалы, пространство и структуру японской архитектуры.

Антропометрия

Антропометрия относится к определению размеров объектов относительно человеческого тела. В то время как древние культуры использовали пропорции человеческого тела в качестве отправной точки для дизайна и эстетических соображений, они использовались более теоретически. С другой стороны, антропометрия более практична и функциональна в своем подходе.

Антропометрия основана на предположении, что пропорции человеческого тела влияют на пропорции вещей, с которыми мы обращаемся. Ограничения по высоте и расстоянию до предметов, до которых мы пытаемся дотянуться, влияют на то, как мы двигаемся и взаимодействуем с окружающей средой. Размер мебели и высота, на которой размещены архитектурные элементы, отражают это понятие.

Масштаб

Масштаб учитывает размер вещей относительно других эталонных предметов. Его можно ощутить только в сравнении с чем-то другим. Эта точка отсчета может быть стандартом, который мы повсеместно ожидаем, или это может быть соседний объем или пространство, служащее относительной шкалой.

Масштаб также можно воспринимать по отношению к человеческому телу, как обсуждалось ранее. Уединенная комната может заставить нас чувствовать себя более комфортно и контролировать ситуацию, в то время как монументальная по своим масштабам комната может заставить нас чувствовать себя маленькими и незначительными.

Среди размеров комнаты высота оказывает большее влияние на масштаб, чем ширина или длина. Помимо вертикального размера, другими факторами, влияющими на масштаб, являются цвет, форма и рисунок окружающих поверхностей. Точно так же предметы, размещенные в комнате, могут повлиять на восприятие масштаба.

Заключительные примечания

Системы пропорциональности использовались на протяжении всей истории архитектуры для создания порядка и эстетической красоты. Цель всегда состоит в том, чтобы найти наилучший баланс между масштабом, то есть размером форм по отношению к другим, и гармоничным соотношением между частями.

Масштаб и пропорции определяли ход архитектуры на протяжении веков. В тех зданиях, которые мы больше всего помним или которые больше всего ценятся историками, удалось найти уникальную гармонию между этими двумя элементами дизайна.

Ссылки

Принципы, изложенные в этой статье, взяты из иллюстративных работ Фрэнсиса Д.К. Чинг. Если вы хотите узнать больше по теме и увидеть графические иллюстрации, которые сделали книгу классикой среди студентов, изучающих архитектуру на протяжении многих лет, ознакомьтесь с Архитектура: форма, пространство и порядок .

Share this Post

Масштабы представления, используемые в архитектуре

Масштаб в архитектуре , становится основным элементом, когда дело доходит до понимания реальности. Какой бы ни была цель дизайна, масштаб имеет основополагающее значение для понимания пространств, отраженных в плане или модели.

В этом посте мы хотим разобраться с масштабами репрезентации, чтобы показать вам, как их могут использовать архитекторы и градостроители. Читайте дальше, чтобы найти идеальную шкалу в зависимости от типа изображения!

¿Что такое шкала представительства?

Весы представительские в архитектуре используются для воспроизведения фигуры или элемента определенного размера, равного, большего или меньшего размера, на плане или модели. Масштаб обычно обозначается пропорцией. Это, без сомнения, информативная и реальная связь между мерами репрезентации, наблюдаемыми в эскизе или модели, и реальным миром.

В этом смысле мы можем найти три различных типа шкал, которые мы сейчас прокомментируем.

Натуральный масштаб

Идея состоит в том, чтобы представить конкретный объект в масштабе того же размера, что и на самом деле . Он будет измеряться в масштабе 1:1. Следовательно, получается, что одна единица в плане эквивалентна одной единице в действительности.

Масштаб уменьшения

Речь идет о представлении объекта в меньших размерах, чем те, которые представлены в действительности. Это наиболее часто используемый масштаб представления в архитектуре, и некоторые из наиболее часто используемых масштабов: 1:5, 1:10, 1:20, 1:50, 1:100, 1:200, 1:500, 1: 1000, 1:2000 и 1:50000. Таким образом, когда мы измеряем наш план или модель, мы должны применить масштаб, чтобы обнаружить его реальное расширение.

Масштаб увеличения

Цель состоит в том, чтобы нарисовать объект в более крупных размерах, чем в реальности , чтобы лучше понять все элементы произведения. Чаще всего используются масштабы 2:1, 5:1, 10:1. Представленные таким образом элементы на плане или модели крупнее, чем в действительности. Как и в предыдущем типе, при снятии мерок на чертеже мы должны нанести масштаб, чтобы рассчитать его протяженность в реальности.

Более используемые масштабы в архитектуре

Как мы уже упоминали ранее, использование планов и моделей в архитектуре подразумевает необходимость изображать объекты большего размера в меньшем масштабе, чтобы они поместились на эскизах. Таким образом, весы уменьшения будут наиболее часто используемыми . Продолжите чтение ниже, чтобы узнать, в каких чертежах обычно используются некоторые из них. Обычно используется для картография, карты городских районов, кварталов или муниципалитетов . Он повторяется для всех типов градостроительных предложений.

1:1.000 до 1:500

Это проекты, которые не требуют больших территориальных расширений, но учитывают определенные контекстуальные аспекты при приблизительном видении территории. Их применение распространено для принятия стратегических решений об использовании ресурсов или инфраструктуры.

1:250 до 1:200

Он фокусируется на том, как здание будет располагаться на земле . Обычно применяется для вида общего этажа или кровельного этажа, выделяя композиционные элементы проекта. В то же время это помогает для глобального прочтения предложения и получения более приблизительного представления об архитектурном объекте.

1:150 до 1:100

Идея состоит в том, чтобы включать определенные горизонтальные или вертикальные части изображаемого объекта, , чтобы более выразительно рассмотреть размер проекта. Будут включены некоторые структурные элементы, которые могут дополнительно определить представление.

1:75 до 1:25

Цель состоит в том, чтобы создать более подробное видение проекта . Обычно они представляют структурные проблемы, материалы, дизайн комнаты или отношения между полами и поверхностями. В этом типе шкалы можно будет указать покрытия и краски, а также внутренние помещения с заранее заданной мебелью.

1:20 до 1:10

В основном используется для представления предметов мебели , как для самих архитекторов, так и для дизайнеров мебели. Он обычно используется для объяснения функционирования элементов, предложенных в плане, и более подробного использования некоторых материалов.

От 1:5 до 1:2

Когда основное внимание уделяется конструктивным аспектам, присущим его компонентам , этот тип масштаба является наиболее подходящим, он передает больше технических аспектов проекта. Он широко используется на более продвинутых стадиях проекта и поможет описать практическую работу некоторых элементов.

Теперь, когда вы знаете наиболее часто используемые масштабы представления в архитектуре, мы рекомендуем вам принять во внимание спецификации вашего проекта, чтобы решить, когда использовать каждый из них. Это поможет вам получить общее представление обо всех элементах, которые необходимо проанализировать.

Магистр коллективного жилищного строительства UPM/ETH

Магистр архитектуры в области коллективного жилищного строительства , MCH , является последипломной международной профессиональной программой продвинутого уровня 9Архитектурный дизайн 0025 в городах и жилых домах представлен Политехническим университетом Мадрида (UPM) и Швейцарским федеральным технологическим институтом (ETH).

Следующий выпуск MAS в коллективном жилье начнется в январе 2021 года, период подачи заявок уже открыт и будет оставаться таковым до 31.12.2020 или до заполнения вакансий.

Подать заявку!

Масштаб и пропорции – Введение в архитектуру – Архитектура

Эта глава начинается с открытия легенды о Пифагоре. Знаменитый греческий математик предположил, что при соотношении длин друг к другу в малом отношении струны издавали гармоничные звуки. Естественный метод пропорции в архитектуре нельзя испытать так же, как гармоническую пропорцию музыки.

Масштаб и пропорции играют очень важную роль в архитектуре.

●МАСШТАБ

Это относится к тому, как мы воспринимаем или оцениваем размер чего-либо по сравнению с эталонным стандартом или размером чего-либо другого. Мы часто сравниваем размер объекта с размером собственного тела. Поэтому мы всегда сравниваем одно с другим. Масштаб также относится к математической взаимосвязи между величиной и измеряемой величиной.

Иллюстрация для сравнения размеров среднего человека и размера некоторых доисторических акул. Иллюстрация также содержит линейное измерение в метрах вверху.

В архитектурном чертеже мы используем масштаб, чтобы указать соотношение, которое определяет взаимосвязь между чертежом и реальным зданием.

Существует 3 типа масштаба: 1) визуальная шкала- он относится не к фактическому размеру вещей, а к тому, насколько маленьким или большим что-то, по-видимому, относится к его нормальному размеру. 2) Иерархическая шкала — относится к преднамеренному использованию относительного размера в произведении искусства, чтобы сообщить о различиях в важности. Больше -> более важно, меньше -> менее важно                                                               3) Искаженный масштаб — художник может намеренно искажать масштаб, чтобы создать ненормальный или сверхъестественный эффект.

● ПРОПОРЦИЯ 

Центральный принцип теории архитектуры и важная связь между математикой и искусством. Это визуальный эффект взаимоотношений различных объектов и пространств, составляющих структуру, друг с другом и с целым. Эти отношения часто регулируются кратными стандартной единице длины, известной как «модуль». ^{Пропорции в архитектуре обсуждались, среди прочих, Витрувием, Андреа Палладио и Ле Корбюзье.}

Есть одна пропорция, которая привлекала большое внимание еще со времен античности. Это так называемое золотое сечение. Ле Корбюзье основал на нем свой принцип пропорции «Le Modulor». Говорят, что отрезок делится по золотому сечению, если он состоит из двух неравных частей, из которых первая относится ко второй так же, как вторая к целому. Отношение a к b равно отношению b к a+b.

Говоря о золотом сечении, Расмуссен также ссылается на здания Андреа Палладио, особенно на его виллу Фоскари.

Мое мнение: сравнение виллы Палладио и домов Ле Корбюзье важно не только потому, что мы можем найти сходство в их архитектуре, но и потому, что на этих двух примерах мы можем увидеть использование золотого сечения на протяжении многих лет.

Вилла Фоскари

Вилла Гарш

В обоих домах основная сетка ритмично чередуется в плане в виде последовательности одинарных и двойных пролетов. На самом деле основное различие между двумя произведениями заключается в использовании ле Корбюзье кантилевера. С соотношением сетки оба архитектора намерены определенным образом. Палладио обеспечивает господство своей центральной части с продвижением к своему портику, который привлекает внимание в этих двух областях, где, как Ле Корбюзье, добивается сжатия внешних блоков сетки, чтобы перенести интерес куда-то еще.

MODULOR

Окончательно систематизированная в 1945 году после нескольких лет исследований, Modulor Ле Корбюзье, вероятно, является наиболее полной пропорциональной системой, придуманной в 20-м веке. Базовая сетка состоит из трех мер: 113, 70 и 43 см, пропорциональных золотому сечению.

113, 183 и 226 определяют пространство, занимаемое фигурой человека. Из 113 и 226 Ле Корбюзье разработал красную и синюю серии, масштаб и размеры которых были связаны с размером человеческой фигуры.

 

Золотое сечение и регулирующие линии

Линии, определенные Корбюзье, используются для завершения создания архитектуры. В первобытные времена линии использовались для разных целей, таких как определение места для жизни или дорог для определения направления. Чтобы определить или создать эти вещи обычным образом, были сформированы регулирующие линии путем измерения, произведенного с использованием человеческих весов и прямых углов, которые могут легко распознаваться человеческим глазом. Для измерения других объектов, находящихся на разных расстояниях, используются единицы, созданные с помощью ритма. Использование регулирующих линий в дизайне помогает сочетать художественное и математическое мышление, чтобы создать удовлетворение, потому что линии нельзя использовать без измерений и расчетов.

На мой взгляд, регулирующие линии показывают причины красоты конструкции и то, откуда берутся те или иные части конструкции (я имею в виду, как они были созданы), а регулирующие линии регулируют конструкцию.

 

 

 

 

Нравится:

Нравится Загрузка…

Масштаб в строительной отрасли

Мы используем файлы cookie, чтобы обеспечить вам максимально удобные условия работы на нашем веб-сайте. Вы можете узнать о наших файлах cookie и о том, как отключить файлы cookie, в нашей Политике конфиденциальности. Если вы продолжите использовать этот веб-сайт без отключения файлов cookie, мы будем считать, что вы довольны их получением. Закрывать.

Редактировать эту статью

Последняя редакция 15 янв 2021

См. вся история

В самых общих чертах «масштаб» относится к размеру предмета по отношению к чему-либо другому. Например, компоненты здания могут быть спроектированы так, чтобы они соответствовали человеческому масштабу, т. е. они были удобны в использовании, функциональны и антропометричны, или производство может осуществляться в масштабе, а не в единичных экземплярах.

Обычно архитектура имеет дело с разными типами масштаба:

• Масштаб человека: Взаимодействие человека с окружающей средой на основе физических размеров, возможностей и ограничений. Здания могут быть спроектированы с большим или меньшим соблюдением концепции человеческого масштаба в зависимости от концепции и назначения здания.
• Интимные весы: Это меньшие, более личные весы.
• Монументальный масштаб: он намного больше человеческого масштаба и должен быть впечатляющим, т.е. общественные здания, мемориалы, культовые сооружения и так далее.
• Пропорция: Относится к относительному размеру частей целого, соотношению между двумя вещами разного размера.

Термин «масштаб» также используется для описания отношения между изображением здания, объекта, земельного участка и т. д. по сравнению с его реальным размером. Изображения обычно представляют собой рисунки или физические модели. Точное рисование в масштабе и возможность переключения между масштабами — это фундаментальный навык архитектурного рисования и пространственного дизайна.

Чертежи в масштабе используются для иллюстрации предметов, которые бесполезно или неудобно рисовать в их реальном размере. В строительной отрасли обычно используется ряд масштабов в зависимости от характера чертежа. Например:

• План локации в масштабе 1:1000.
• План участка в масштабе 1:200.
• План этажа в масштабе 1:100.
• План комнаты в 1:50.
• Чертеж компонента в масштабе 1:5.
• Сборочный чертеж в масштабе 1:1.

Первое число относится к размеру изображения (например, чертежа или модели), а второе число относится к относительному размеру изображаемого предмета. Так что в масштабе 1:5 реальный предмет в 5 раз больше изображения, а в масштабе 5:1 предмет в 5 раз меньше.

Говоря о чертеже или модели как о «в масштабе», это означает, что каждый его элемент представлен в той же пропорции, т. е. с теми же отношениями, что и физическая вещь, но он уменьшен или увеличен в размере на определенное количество.

Цифровые изображения, такие как информационные модели зданий (BIM) чертежей автоматизированного проектирования (САПР), как правило, не считаются выполненными в определенном масштабе, т. е. если относительные пропорции верны, пользователь может увеличивать или уменьшать масштаб и печатать чертежи в любом требуемом масштабе.

Приказ 2015 года о городском и сельском планировании (Процедура управления развитием) (Англия) определяет масштаб как «высоту, ширину и длину каждого здания, предлагаемого в рамках застройки, по отношению к его окрестностям».

Руководство по городскому дизайну для штата Виктория, опубликованное штатом Виктория (Австралия) в 2016 году, определяет масштаб как: «Размер здания по отношению к его окружению или размер частей или деталей здания, особенно по отношению к в масштабе человека. Масштаб относится к видимому размеру, а не к фактическому размеру».

• Антропометрия в архитектурном дизайне.
• Конструктивный замысел.
• Принципы проектирования.
• Эргономика в строительстве.
• Геометрическая форма.
• Человек в масштабе.
• Альбомный масштаб.
• Методы черчения вручную.
• Перспектива.
• Чертеж в масштабе.
• Раздел.
• Истоки перспективы.
• Вертикальность.

• Доля
• Добавить комментарий
• Отправьте нам отзыв

• Посмотреть история комментариев

Создать статью

• Поделиться

• Подписаться
• Facebook
• Твиттер
• LinkedIn
• Ютуб

Избранные статьи и новости

Строительство комплексной ветроэнергетики

Хотя многие пытались, немногим это удалось.

---

Принадлежности

Что такое и как это относится к зданиям ?

---

Серия CIAT Film

Создание домов с целостным дизайном.

---

Внедоговорное возмещение

Скидка 10% на новую книгу для наших пользователей.

---

Всемирный день электромобиля 2022 и новые исследования

От имени Партнерства по электротехническим навыкам.

---

APM Women in Project Management Conference

Свежий взгляд на проблемы современной работы.

---

Награды CIOB 2022

Признание достижений руководителей строительства.

---

Утилизация строительного мусора

Перспектива компаний по обращению с отходами.

---

Оксинитрид алюминия, ALON®, также известный как «Прозрачный алюминий!»

Впервые показан в фильме «Звёздный путь 4: Путешествие домой».

---

Награды Ассоциации специалистов по вводу в эксплуатацию 2022 г.

При поддержке BSRIA Instrument Solutions.

---

CIOB Ирландии отвечает на бюджет 2023

Ожидается, что в этом году экономика Ирландии вырастет на 10%.

---

Грант на руководство по страхованию древесины, предоставленный ПБАМ

Справочник по массовому страхованию лесоматериалов для отрасли.

---

Правительственный обзор политики чистого нуля в текущем контексте

Минимальные потребительские расходы, экономический рост и энергетическая безопасность.

---

Объявлен новый стул APM

Милла Мазилу, главный менеджер по управлению программами в NR.

---

Ведущий ученик получает награду ECA Edmundson Award 2022

Вероника Дженнингс признана ведущим учеником.

---

Последний отчет Школы устойчивого развития цепочки поставок

Отчет о справедливости, включении и уважении (FIR) за 2022 год.

---

История последней деревни на побережье Гамбии

История, деревня, экокурорт и фонд.

---

Планируя отпуск, помните, что 27 числа…

«Переосмысление туризма» — ставить людей и планету на первое место.

---

Министры жилищного строительства по БД

Четвертый в этом году министр жилищного строительства вступает в новую должность.

---

Объявление мини-бюджета Государственного плана роста

Снижение налогов, замораживание и облегчение, а также новые инвестиционные зоны.

---

Схемы оплаты счетов за электроэнергию

Гарантия цен на энергию, схемы поддержки счетов и льгот.

---

APM отвечает на объявление мини-бюджета канцлера

«Приверженность текущим инвестициям в проекты, которые необходимы… для ускорения экономического роста и достижения нулевого результата»

---

CIOB реагирует на объявление мини-бюджета канцлера

«Учитесь на ошибках () гранта Green Homes … Реализация национальной (энергетической) стратегии модернизации»

---

Флюгеры

От грифонов и драконов до англо-саксонских загадок.

---

Работающие девушки

Греческая улица, 59: дом Театрального женского клуба. Обзор книги.

---

Коротко о конкурсе на БД

От проектирования до тендеров.

---

Бесплатное знакомство с членством в IHBC.

Сессия назначена на 13:00 в четверг, 13 октября.

---

Смотрите больше новостей.

Понимание и использование архитектурных масштабов

Понимание и использование архитектурных масштабов

© Archdaily

• Написано Julia Daudén
• ноября 05, 2018

. благодаря разнообразному учебному составу большинства курсов для выпускников с предметами, посвященными проектированию в разных масштабах и контекстах. От великих городских планов до реконструкции домов, от мегаполиса до дизайна мебели, эти отрасли имеют дело с разными объектами, однако общим является использование чертежей и моделей в качестве инструмента для представления.

Каким бы ни был проект, рисунок — это способ представить реальность, идеи, предположения и представления. Масштаб — фактор, определяющий уровень прочтения этих представлений, — определяет связь между реальным миром и размерами чертежа или модели. Например, масштаб 1:1 также известен как «полноразмерный».

+ 16

Масштаб больше, чем отношение между двумя числами, служит показателем степени детализации и/или указывает, на какой стадии находится проект (поскольку естественная тенденция процесса проектирования состоит в том, чтобы начинать с более широкого мыслительного процесса, который требует меньшего масштаба, к более детальному рассмотрению, требующему большего масштаба). Однако как определить идеальный масштаб для конкретного представления?

© ArchDaily

1:50.000 до 1:2.000 Карта материальных потоков — Физические следы торговли товарами. Предоставлено бразильским павильоном на Венецианской биеннале 2018 г.

Масштабы малых масштабов изображения, то есть рисунков, представляющих собой редукцию реальности, обычно хороши для больших размеров. картография, городские карты, регионы и даже небольшие города могут использовать их, поскольку они могут обрабатывать исчерпывающие данные.

Этот тип масштаба также используется в предложениях по городскому планированию и зонированию, таких как генеральные планы, а также в аэрофотограмметрических съемках.

1:1.000 до 1:500 Минимоб/MAPA. Предоставлено MAPA

При увеличении масштаба проектов, которые требуют контекстуального прочтения без необходимости показывать большие территориальные расширения, интервал между 1:1000 и 1:500 идеален для большинства планов участка.

В этих шкалах может содержаться обзор здания и его положения в городской структуре, такой как, например, квартал или район. Среди прочих можно выделить такие важные элементы, как наличие инфраструктуры. 9+ Коллективный склад. Предоставлено ateliermob + Collective Warehouse

Как только цель представления перестает быть окружающим контекстом и начинает фокусироваться на самом дизайне, становится необходимым увеличение масштаба. Масштабы 1:250 и 1:200 подходят для таких планов местности.

Здесь компоненты дизайна становятся более очевидными; форма и объем, доступ, характеристики крыши и соотношение между застроенными и пустыми помещениями. Эти масштабы также могут служить планами, разрезами и фасадами в более крупных зданиях для более широкого прочтения предложения, и они могут даже рассматривать некоторые пространственные композиции и планировки.

Даже когда речь идет о небольших вмешательствах, их можно использовать в качестве первого подхода, удовлетворительно работая на ранних этапах обсуждений и принятия решений, которые со временем будут способствовать более точной разработке технических и конструктивных вопросов.

1:150 до 1:100 Партнеры в общежитии / Sharon Davis Design. Предоставлено Sharon Davis Design

По мере увеличения масштабов необходимо оценивать степень выразительности и размер представляемого произведения. Масштабы между 1:150 и 1:100 также хорошо подходят для первых подходов к небольшим работам и типологиям. В случае более крупных зданий они рассматривают более подробные чертежи и модели, включая структурные элементы и более четкую планировку.

В любом случае важно учитывать намерения, стоящие за каждым представлением, будь оно двухмерным или трехмерным, чтобы определить, какие элементы должны быть выделены.

1:75 до 1:25 Surfer’s Residence / Архитектура Java. Предоставлено Java Architecture

Точно так же масштабы 1:75 и 1:50 работают со структурами, планировками и отношениями между этажами.

Урбанизация Jardim Vicentina / Vigliecca & Associados. Предоставлено Vigliecca & Associates

В некоторых случаях они также действительны для напольных покрытий, определенных покрытий для стен и дизайна интерьера. С 1:50 до 1:25 также можно увеличивать масштаб комнат, чтобы лучше детализировать конкретные компоненты, такие как водопровод, электричество или планы конструкций.

Skjern / Johansen Skovsted Arkitekter Речные насосные станции. Предоставлено Johansen Skovsted Arkitekter

1:20–1:10 Модуль наблюдения / Escobedo Soliz. Предоставлено Escobedo Soliz

Масштабы 1:20 и 1:10 используются более конкретно для изображения мебели. Как архитекторы, так и дизайнеры мебели обычно представляют работу компонентов и их структуру. Поскольку объекты меньше, необходимость в большем масштабе очевидна.

Архитекторы AYC/DX. Предоставлено DX Arquitectos

В зданиях эти масштабы используются на чертежах деталей.

От 1:5 до 1:1 Здание Белого Ангела / Альберт Симо Байона и Эухения Родригес Сегарра. Предоставлено Gradhermetic

Когда цель состоит не в том, чтобы представить пространственную организацию проектов, а в том, чтобы представить конструктивные аспекты и ее компоненты, крупные масштабы позволяют нам более точно передать технические детали. Это требует большой проработки чертежей, особенно когда речь идет о материалах, креплениях и фитингах, то есть о функционировании компонентов и о том, как они должны быть построены. Это означает, что они чаще встречаются на продвинутых этапах, таких как исполнительный проект.

Велосипедный мост через реку Саву / Arhitekti dans. Предоставлено dans arhitekti

Крупномасштабные трехмерные модели лучше подходят в качестве прототипов для решений, возникающих в процессе проектирования, которые могут использоваться или не использоваться на строительной площадке.

__

Попытка систематизировать руководство по использованию масштабов в архитектуре призвана подчеркнуть важность мышления и принятия решений, когда дело доходит до выбора того, что должно быть показано в проекте. Масштабирование реальности для работы с различными уровнями сложности в процессе проектирования является частью разработки и повседневной работы каждого архитектора.

Примечание: примеры, представленные в этой статье, не обязательно выполнены в указанном масштабе.