Немецкая архитектура: Категория:Архитектура Германии — Википедия – Архитектура Германии – от эпохи Каролингов до югендстиля и модерна

Содержание

Восточная Пруссия. Часть 1: ода немецкой архитектуре: varandej — LiveJournal

…У меня в журнале есть тэг «ксенополисы», посвящённый вкраплениям наследия других государств, оставшимся от их былого господства в России, будь то Финляндия и Швеция в Ленинградской области, Латвия и Эстония на Псковщине или Османская империи в Краснодарском крае. Но побывав в Калининградской области, я понял, что снабжать её этим тэгом бессмысленно: «вкраплений» здесь нет. Визуально это совсем иная земля, разбавленная советским и постсоветским. О Калининградской области у меня будут три общих части: архитектура, инфраструктура и современный колорит, и начнём именно с архитектуры как с самого заметного.

Немецкая архитектура от российской отличается безмерно, рискну сказать даже, что в 19-20 веках она выделялась на европейском фоне даже сильнее, чем наша. Краткий пересказ истории Пруссии после основания Бальги и свои впечатления о немецкой архитектуре, понимать которую меня учила taiohara — в очередном посте о Калининградской области.

…Для начала, оговорюсь, что прошлом посте я ошибочно указал, будто главным святилищем пруссов была Гора Великанов под нынешним Пионерским, но достопочтенные знатоки меня вежливо, доброжелательно и с юмором поправили, что святилище Ромува, главное едва ли не для всей Балтии, находилось в другом месте, причём в каком именно есть несколько гипотез. С феноменом «калининградского краеведа» в комментариях мы столкнёмся ещё не раз, но всё же данную ошибку я счёл принципиальной и напомнить читателям о ней «лучше поздно, чем никогда».

Тевтонцы же в 1230-е годы пришли в Прибалтику всерьёз и надолго, покоряя пруссов мечом, крестом и звонкой монетой. На месте прусских городищ возникла сеть рыцарских замков, которые в отличие от замков феодальных были не укреплёнными дворцами, и опорными пунктами. Важнейшими из них впоследствии стали Кёнигсберг (1255) и Мариенбург (1274), куда в 1309 году из Венеции переехал Великий магистр ордена. Одни прусские вожди принимали Крещение и новую власть, другие воевали до последнего или поднимали восстания, крупнейшим из которых было восстание 1260-74 годов под руководством Геркуса Мантаса, когда пруссы едва не выбили крестоносцев восвояси. Хуже у тевтонцев дела шли в Литве: хотя любой текст по истории Великого княжества Литовского изобилует оборотами типа «земля стонала под ударами тевтонских рыцарей», на самом деле с самого начала своей экспансии крестоносцы периодически терпели там серьёзные поражения. Был и небезызвестный поход на Русь, кончившийся подо льдом Чудского озера. Как бы то ни было, 13 век для «псов-рыцарей» был временем становления, и от него осталось не так уж много. Самый известный памятник — Юдиттен-кирха (Никольская церковь) на окраине Калининграда (1288). Обратите внимание — сама она сложена из дикого камня, кирпичная колокольня же пристроена сотней лет позже.

2.

Но к 14 веку Прусские и Ливонские владения Тевтонского ордена представляли собой фактически государство, военно-теократическую республику со столицей в Мариенбурге. Экспансия кончилась, немцы покорили новую землю, обозначили её границы и — принялись обустраивать. Такого количества памятников 14-15 веков в России не найти больше нигде, кроме разве что Новгорода. В первую очередь это 2-3 десятка хоть частично сохранившихся замков:

3. Замок Инстербург в Черняховске

Большинство из них, правда, полуразрушены, невелики, имеют элементы более поздних эпох, и в общем-то откровенно невзрачны. Впрочем, я просто привык к пышным магнатским замкам Западной Украины и Беларуси и гигантским русским крепостям, прусские замки же логичнее соотнести с фортами. Их «преемники» — не дворцы, а казармы. Заметно отличается от других тройка «епископских замков» близ Черняховска — Инстербург, Георгенбург и Заалау (как уже говорилось, треть земель Орден отдавал непосредственно католической церкви). Самый зрелищный из орденских замков, что я видел — Рагнит в городке Неман:

4.

В том же 14 веке построен Кафедральный собор Кёнигсберга — не очень большой по европейским меркам (88 метров в длину), но наравне с замком остававший сердцем Пруссии и — главное — уцелевший до наших дней:

5.

А вообще, по области разбросаны десятки кирх 14-15 веков постройки, и сохранились они не в пример лучше замков, причём что ещё интереснее — часто от кирх сохранились именно башни, в то время как нефы полностью или частично разрушены. Некоторые кирхи украшены памятниками погибшим в Первую Мировую — по крайней мере одну такую я ещё покажу.

6. Кирха Святого Якоба (1349) в Знаменске (Веллау).

Стиль — узнаваемая с первого взгляда «ганзейская (она же северная, кирпичная) готика», на готику в стереотипном понимании не очень-то и похожая (а не климат тут для «пламенеющей готики» — холодно, сыро и снежно).

7. Георгиевский собор (1313) в Правдинске (Фридланде). Пожалуй, вторая по величине средневековая кирха в области.

Между тем, поляки быстро поняли, что решив одну проблему (пруссов), они получили на её месте другую, причём намного более серьёзную: пруссы хотя бы на них самих не нападали. Феодальная раздробленность там к тому времени сменилась шляхетской олигархией, с Литвой установилось множество родственных уз, ну и просто ничто так не объединяет, как общий враг — под ударами тевтонцев началось постепенное сближение Польши и Литвы. Кульминацией этой серии войн стала Грюнвальдская битва в июле 1410 года, в литовской истории занимающее примерно то же место, что в нашей — Куликовская, Полтавская и Бородинская, вместе взятые, а в польской — что каждая из них по отдельности. В той битве полёг цвет тевтонского рыцарства, польско-литовская армия осадила Мариенбург, и хотя город всё-таки выдержал двухмесячную осаду, могущество Ордена было безвозвратно подорвано. Следующим витком стала Тринадцатилетняя война (1454-66), в первые годы которой тевтонцы потеряли Мариенбург, перенся в 1457 году столицу в Кёнигсберг, а итогом её стало включение Западной Пруссии (с Данцигом/Гданьском) в состав Польши и превращение Восточной Пруссии в её вассала. Вот и польский гонор — когда-то под поляком и немец ходил… Именно Грюнвальд и Тринадцатилетняя война сделали Польшу на двести лет региональной державой.

8. Старый Кёнигсберг за 10-20 лет до гибели.
503px-Königsberg_(Luftaufnahme)

А вот дальше — самое интересное…. Но тем удивительнее, что в Калининградской области буквально единицы зданий 16-18 веков. Однако именно в 16 веке прусская история вдруг сделала крутой поворот: великий магистр Альбрехт из рода Гогенцоллерн проникся идеями Мартина Лютера, да и просто понимал, что «орденское государство» себя изжило… и взял да и принял лютеранство, упразднил Прусское ландмейстерство, секуляризовал орденские земли и создал Прусское герцогство — первое в мире протестантское государство. Следующим шагом стало основание Альбертины (1544) — одного из первых (если не первого) в некатолической Европе университета. При этом протестантская Пруссия оставалась вассалом католической Польши, но в Кёнигсбергский университет и на плодородные прусские земли со всей Речи Посполитой потянулись те, кто также проникся идеями Лютера. Кёнигсберг превратился в центр литовской культуры и письменности — здесь работали первопечатник Мартинас Мажвидас, поэт Кристионас Донелайтис и многие другие. Многие профессора Альбертины имели польские и литовские фамилии. Да и не только — в Кёнигсберге не случайно была Французская улица, действовали реформатские (т.е. кальвинистские) церкви. Католикам там также ничего не угрожало — вассал Польши, всё-таки…  В Кёнигсберге была крупная еврейская община, а в глубинке селились даже русские староверы. Вот например редкий памятник 18 века — Зальцбургская кирха и переселенческий дом в Гусеве (Гумбинен): после эпидемии чумы 1718 года (которая выкосила в том числе последние сёла собственно пруссов) король восполнял потери, призвав переселенцев из других германоязычных уголков.

9.

В то же время, в образовании Пруссии, которая никогда не входила в Священную Римскую империю, я вижу ещё и освобождение Германии от римского начала. И именно с Пруссии началось её возрождение, так как последнюю почти не затронула опустошившая германские земли Тридцатилетняя война (1618-48). Следом на Польшу обрушился Потоп — это польский аналог нашей Великой Смуты, только ещё страшнее, и наконец в 1657 году при курфюрсте Фридрихе II закончился польский вассалитет. Прусское герцогство объединилось с землёй Бранденбург, столица из Кёнигсберга переместилась в Берлин, и с этого момента началось германское «собирание земель» Пруссией, которая в 1701 году стала уже не герцогством, а королевством.

9а. Памятник курфюрсту Фридриху III (1730), он же король Фридрих I. На момент уничтожения — старейший памятник на территории СССР.
Fridrich2

Интересно, что Российская империя имела все шансы прирасти Прусской губернией уже в 1758-62 годах, в Семилетнюю войну, причём решающая битва при Гросс-Егерсдорфе была на территории нынешней области, часть этого времени  губернатором был Суворов… только не Александр, а отец его Василий, а Иммануил Кант успел несколько лет побыть великим русским философом (по гражданству). В память о тех событиях в Балтийске, у западных ворот России (коими является пролив в Балтийской косе) в 2007 году установленный конный памятник императрице Елизавете Петровне.

10.

Однако дела пошли иначе, и в 1774 году Россия и Пруссия уже по-братски разделили Польшу — спустя 300 с лишним лет немцы вернули себе Данциг. Прусская армия считалась едва ли не лучшей в Европе по своей организации, многие нюансы фортификации и полководчества Россия в 18 веке заимствовала именно оттуда (скажем, кёнигсбергская крепость Фридрихсбург считается прототипом Кронштадта)… но почему-то и русские, и французы прусаков регулярно били. В 1807 году и русских, и прусских побил Наполеон — Прёйсиш-Эйлау (Багратиновск), Фридланд (Правдинск) и Тильзит (Советск) пересекают Калининградскую область диагональю. В 1813-14 годах же русские и прусские шли на Париж плечём к плечу.

11. Памятник (1856) погибшим под Прёйсиш-Эйлау.

Вообще, Пруссия была всё-таки скорее союзником России, чем наоборот, так как основным вектором её экспансии был запад — другие германские земли, и к 1870-м годам она включила 2/3 земель новой Германской империи — не только Кёнигсберг и Берлин, но и например Кёльн, Эссен, Франкфурт-на-Майне, Ганновер, Бреслау (Вроцлав). Но всё же странно, почему Калининградская область так бедна памятниками тех веков! Нет, они были — старый корпус Альбертины близ кафедрального собора; многочисленные кирхи и три ратуши только в самом Кёнигсберге, а сколько по другим городам… Но почему-то наследие собственно Пруссии — не Тевтонского ордена и не Германской империи, было выбито здесь почти подчистую.

12. Уцелевший фахверковый склад 18 века в Советске (Тильзит).

В Германской империи Восточная Пруссия (была ещё Западная с центром в Данциге) была на самом деле дальней окраиной. Да, это в нынешних границах РФ Кёнигсберг сто лет назад был 3-м по величине городом, а в Германии он был в конце второй десятки. Подозреваю, что для немцев «Кёнигсберг» звучало примерно как для нас «Владивосток». Очень забавно в немецкой классике (скажем, у Ремарка) видеть слово «степь» применительно к прусским полям. Провинция Восточная Пруссия времён Второго Рейха занимала площадь 37 тысяч квадратных километров, к началу ХХ века в ней жило около двух миллионов человек, она делилась на три с лишним десятка районов, сгруппированных в 3 округа с центрами в Кёнигсберге, Гумбинене (ныне Гусев) и Алленштейне (ныне Ольштын).

13. бывшая администрация округа Гумбинен.

Но вот как раз с той поры архитектуры здесь хоть отбавляй! Причём многие малые города хорошо сохранились:

14. Улочка в Черняховске (Инстербург)

15. Курхауз в Зеленоградске (Кранц)

В кирхах появляется неоготика, столь знакомая и в России. И насколько же неоготические кирхи грубее готических…

16. Католическая кирха Святого Семейства (1906-07), ныне филармония, в Калининграде.

Впрочем, эти молодые кирхи — далеко не самые яркие элементы в пейзажах прусских городов. Грандиозные казармы, наследники тевтонских замков, как бы намекают, что «прусский милитаризм» — вовсе не пустое клише.

17. Казармы в Советске.

Да и Кёнигсберг укреплён просто беспрецедентно — такого масштаба крепости Нового вренмя я ещё не видел, разве что петербургские морские форты. И если знаменитые ворота были чисто декоративным элементом:

18. Росгартенские ворота

То башни и бастионы Внутреннего кольца выглядят грозно:

19. Башня Врангеля

А грандиозные форты Внешнего кольца свой последний бой приняли весной 1945 года… и принадлежали уже нашим военным до самого недавнего времени:

20. Третий форт.

Оно, впрочем, и ясно. Закончив «собиранием земель», Пруссия обнаружила, что на западе ничего хорошего в общем-то и нет, зато на востоке — чернозём и пустая земля, поэтому немудрено, что Кёнигсбергщина в 19 веке стремительно вооружалась. И тут интересен другой момент: невооружённым глазом видно, насколько сто лет назад Германия была более развитой страной, чем Россия. Она, конечно, и сейчас более — но такое ощущение, что за сто лет эта пропасть как минимум не расширилась. Бручастка даже в сёлах, несказанно более развитая инфраструктура, но для меня главным свидетельством сказанного стали школы.

21.

Они огромны, очень красивы и чрезвычайно многочисленны. Они — такие же доминанты, как кирхи. Тут можно вспомнить, что и в Петербурге лучшие школы в 18-19 веках держали немцы.

22.

23.

Гимназии, конечно, и в России очень заметны были… но всё же не настолько. А какие там интерьеры!

24.

И ещё Германия была очень-очень индустриальна. В принципе немцы были законодателями промышленности и в Средние века, затем порядком отстали от англичан и русских, но при Втором рейхе быстро это наверстали. Крупнейшими промышленниками Европы начала ХХ века были англичане Армстронги, за ними — немцы Круппы, и только за ними — русские Путиловы. Рур, Силезия, Дрезден и Гамбург… Пруссия, конечно, была далека от промышленных гигантов, но что-нибудь старопромышленное тут виднеется чуть ли не в каждом городе.

25.

Причём немецкие заводы может и сами по себе были не крупнее и не многочисленнее российских… но их отличают гораздо более капитальные трубы. Немцам уже и сто лет назад было не всё равно, чем дышать.

26.

Хотя в целом Пруссия была сельскохозяйственным регионом, житницей всея Германии и «воротами» русского хлебного импорта. Большинство её «фабрик» — промышленные мельницы:

27.

И вот тут пора перейти к едва ли не главному впечатлению Калининградской области — самой немецкой архитектуре, как она есть. Сейчас я понимаю, что немецкий почерк в архитектуре не спутать ни с чем. Вглядитесь в эти картинки и попробуйте понять, почему — а я напишу об этом чуть ниже.

28.

29.

30.

31.

taiohara формулирует это примерно так: в архитектуре присутствуют как бы два начала — литературное и музыкальное. Литература — это, скажем так, сюжет и слог. В России, Австро-Венгрии, Польше действительно каждый старый дом словно рассказывает историю. Ну а музыка архитектуры — это её ритм. Немецкие дома потрясающе ритмичны, они в общем-то ничего не рассказывают, но их натурально слушаешь взглядом. Немецкий город — это мелодия перестуков. И не случайно из немцев и австрийцев вышли Бах, Бетховен, Моцарт…

32

Другой немецкой «фишкой» я бы назвал отношение к деталям. На первый взгляд германская архитектура очень строгая, такого буйства деталей, как в Австро-Венгрии, тут не увидеть. Но излюбленный немецкий приём — это какая-нибудь одна очень веская деталь, вписанная в строгий дом.

33.

Пожалуй, это восходит к ганзейским временам, когда ещё не было почтовых адресов, и каждый дом имел имя и скульптуру-символ. В доме-мелодии это ни то исполняющий её музыкант, ни то финальный аккорд, ни то просто название песни.

34.

Встроить что-нибудь этакое немцы умудрялись даже в совсем утилитарные постройки. Зато — изюминка:

35.

Немцы всегда жили в крайнем дефиците ресурсов, и единственный способ выжать максимум из минимума — это структурировать минимум. Отсюда — и орднунг, и музыка, и философия.
А особую актуальность всё это обрело в «веймарской» Германии — разорённой войной и посаженной в долговую яму. Да, родиной современной архитектуры считается Москва 1920-х годов… но не единственной родиной. Ещё в 1907 году появился Веркбунд — союз архитекторов и промышленников, призванный объединить архитектуру и промышленный прогресс, по сути дела с этого началась функционализм. Следующим шагом стал Баухаус — Высшая школа строительства, открывшаяся в 1919 году в Веймаре, а в 1925 перебазировавшаяся в Дессау. Её влияние на мир ХХ века было грандиозно, а вот такие здания строили в 1920-30е годы её выпускники. Название баухаус закрепилось за всем этим архитектурным стилем — немецким аналогом конструктивизма.

36.

Студенты «Баухауза» изучали музыку, рисовали под разные ритмы, краеугольным камнем было взаимодействие простых форм. Как из прямоугольников слепить снежинку. Баухауз стал интернациональным явлением. Советские авангардисты с немецкими быстро нашли общий язык и эти две школы взаимодействовали. Скажем так: из Москвы вышла авангардная сторона современного зодчества, из Баухауса — функциональная.

37. справа

Да и не только баухауз. Тут мне кто-то говорил давеча, что в Германии многие здание похожи на сталинки, как бы намекая на известный всем гипотетический знак равенства. Нет, не в этом дело — просто учились друг у друга.

38.

39.

И мы, и немцы искали тогда формулу «идеального города». Немцы строили «город-сад», образцы которого сохранились и в Кёнигсберге — Амалиенау и Марауниенхоф. Мы строили соцгород — по образцам этого жанра мне впору вводить отдельный тэг. Немцы в этом тоже участвовали — в Екатеринбурге, Магнитогорске, Новокузнецке, Улан-Удэ, Орске (вместо ссылки — привет гэбистам Казахстана!) и много где ещё. Мне кажется, мы продвинулись дальше в строительстве «района для рабочих», немцы — в строительстве «района для всех». Вот так выглядит немецкий барачник:

40.

Другая концепция — «цветное строительство». Очень узнаваемая архитектура жилых районов в европейских городах:

41.

Но мало кто знает, что первый образец этого стиля находится на окраине Черняховска (Инстербурга) — «Пёстрый ряд» архитектора Ганса Шаруна (1921-24):

42.

Были и ещё некоторые интересные концепции. Скажем, «новая вещественность»:

43.

Так называлась выставка, прошедшая в 1923 году в Маннгеймском художественном музее, хотя зародилось оно ещё до Первой Мировой. На википедии цитируется Густав Хартлауб, директор музея и организатор этой выставки: «Он [этот стиль] был связан с повальными настроениями цинизма и покорности судьбе, которые охватили немцев после того, как обратились в прах их радужные надежды на будущее (они-то и нашли себе отдушину в экспрессионизме). Цинизм и покорность судьбе составляли отрицательную сторону „новой вещественности“. Положительная сторона заключалась в том, что к непосредственной действительности относились с повышенным интересом, поскольку у художников возникло сильное желание воспринимать реальные вещи такими, какие они есть, безо всяких идеализирующих или романтических фильтров». В основном это явление охватило скульптуру и живопись, но и в архитектуру проникло… Вообще, в России об этом стиле известно очень мало, толковая подборка фотографий нашлась в английской википедии, и там можно оценить, что стиль этот очень разнообразен. Но те его образцы, что встречались мне в Пруссии, эмоционально мне кажется чудовищно мрачным. Тут словно на каждом камне написано — «делай что должно, и будь что будет». В моём восприятии это такой «чёрный функционализм», ужас «заражённого логикой мира».

44.

В похожем мрачном стиле тогда строилось многое. Вокзалы:

45.

Фабрики:

46.

Церкви:

47.

А потом пришёл Гитлер и сказал: «Немцы! Вставайте! Я вас спасу от новой вещественности!» (само собой, речь не об искусстве, а о его предпосылках). Баухауз закрыли как рассадник коммунизма, «новую вещественность» объявили искусством вырождения. Крупных зданий Третьего Рейха в Калининградской области нет, но некоторое представление дают, скажем, дома на площади Победы — из всего многообразия «веймарской» архитектуры фашистам оказалось ближе всего нечто подобное:

48.

Ангары базы Люфтваффе «Нойтиф» близ Балтийска. Отсюда летали бомбить нас. Вот так и остались немцы без Пруссии.

49.

И хотя, вопреки расхожему мнению, Восточная Пруссия была наименее лояльным к НСДАП регионом Третьего Рейха, где на выборах 1932 года нацисты набрали лишь 34% голосов (есть, впрочем, и прямо противоположные цифры, и каким из них верить, я не знаю), всё же именно Пруссия традиционно была кузницей кадров для германской армии. Из Пруссии вышел цвет офицерства и Второго, и Третьего Рейхов. Потомки тевтонцев всё не могли навоеваться, и не случайно Пруссия после войны была ликвидирована без остатка. Где-то слышал, что когда 2 миллиона беженцев оттуда пришли в Германию, им были там совсем не рады: «Вы втянули нас в этот кошмар!». Полвека о немецком прошлом Калининградской области боялись вспоминать, интерес к немецкому наследию воспринимался чуть ли не тайным фашизмом. При всей моей любви к советской архитектуре, у меня ощущение, будто в Калининграде при Советах специально пытались строить как можно более уродливо.

Впрочем, новостройки тут уже не такие, как в остальной России. Кому-то ближе неоготика:

50.

Кому-то — баухаус:

51.

В следующей части — о немецкой инфраструктуре. Железные и автомобильные дороги, аэропорты, линии электропередач.

ДАЛЬНИЙ ЗАПАД
Вступление. Зарисовки, благодарности, дисклеймер.
Литовский транзит.
Восточная Пруссия
Бальга. Форпост крестоносцев.
Ода немецкой архитектуре.
Немецкая инфраструктура.
Заграничная Россия. Современный колорит.
Калининград/Кёнигсберг.
Город, который есть.
Призраки Кёнигсберга. Кнайпхоф.
Призраки Кёнигсберга. Альтштадт и Лёбенихт.
Призраки Кёнигсберга. Росгартен и Трагхайм.
Площадь Победы, или просто Площадь.
Кёнигсберг транспортный.
Музей Мирового океана.
Внутреннее кольцо Кёнигсберга. От Фридландских ворот до Площди.
Внутреннее кольцо Кёнигсберга. От рынка до музея янтаря.
Внутреннее кольцо Кёнигсберга. От музея янтаря до Преголи.
Город-сад Амалиенау.
Ратхоф и Юдиттен.
Понарт.
Самбия.
Натангия, Вармия, Бартия.
Надровия, или Малая Литва.
.

Список немецких архитекторов — List of German architects

Следующая немка или Германия -Ы архитекторы , перечисленных в соответствии с их архитектурным стилем.

готика

  • Adam Kraft (или Крафта) (с 1460 -.? Январь 1509)

эпоха Возрождения

Барокко

неоклассицизм

Романский возрождение ( Rundbogenstil )

Историзм

Архитектурный реализм

Стиле модерн ( Югендстиль )

Традиционализм

Экспрессионизм

органический

Hugo Haring https://en.wikipedia.org/wiki/Hugo_Häring

Neue Moderne

Bauhaus

Национализм

Интернационализм

Деконструктивизм

Высокотехнологичный

Эко технологии

Современная модернистская

Устойчивая архитектура

Смотрите также

внешняя ссылка

<img src=»https://en.wikipedia.org//en.wikipedia.org/wiki/Special:CentralAutoLogin/start?type=1×1″ alt=»» title=»»>

Немецкие архитекторы Санкт-Петербурга — Википедия

Немецкие архитекторы Санкт-Петербурга представляют собой неотъемлемую часть создателей архитектурного облика города[1][2][3][4][5][6][7][8], родным языком которых был немецкий. Их круг в отношении связей с исторической родиной, вероисповеданием, принадлежности к той или иной стилистической и культурной традиции и просто к эпохе, в которой они жили, чрезвычайно неоднороден.

Самую малочисленную их часть представляют те, кто приехал сюда на короткое время для выполнения единичного, в ряде случаев, случайного заказа. Много больше было творцов, оставшихся в городе навсегда или, по крайней мере, на достаточно долгое время. Но самую большую группу составляют те, кто являлся уроженцем Петербурга и сознавал себя русским[1]

.

С самых первых лет своего существования Петербург был задуман как интернациональный центр, использующий всё разнообразие европейских стилей. Как отметил И. Е. Грабарь, в Петербурге в содружестве русских и европейских архитекторов был поставлен и успешно осуществлён единственный в своём роде «петербургский эксперимент» во всех сферах архитектурного творчества от планомерно организованного градостроительства до его декоративного в деталях оформления и убранства помещений[9].

Ни в одном другом городе Европы не трудилось так много мастеров из разных стран. И немцы составляли одну из самых многочисленных групп. Вначале это были выходцы из Германии, привлекаемые льготами, представляемыми русским правительством, а также остзейцами из присоединённых к России прибалтийских земель. Затем постепенно сформировался своеобразный субэтнос — «петербургские немцы», в течение двух столетий существенно влиявший на культурный уровень города и государства в целом. По своей численности в сословии архитекторов они составляли большинство среди иностранных строителей города, а по значению — одно из первых мест. В аннотированном именном указателе, помещённом в монографии

[1], содержится около 400 имён строителей и архитекторов Петербурга из немцев.

Вклад архитекторов из немцев отчётливо прослеживается в облике города, хотя ключевые его здания и сооружения созданы не ими. Их роль заключается в том, что во многом благодаря их трудам Петербург стал уникальным европейским городом, «похожим на многие города Европы и в то же время ни на один из них в особенности». Более того, в эпоху господства стиля эклектики именно немецкие архитекторы играли главную роль в формировании облика города[1].

Архитекторам из немцев, так же как и архитекторам из других стран, не была свойственна автоматическая пересадка особенностей своей национальной архитектуры на российскую почву. Хотя эти черты охотно использовались на протяжении всей истории культурных связей со странами Запада, проходя переосмысление и адаптацию к условиям российской реальности

[9][1].

Николай II в ответ на вопрос о своей профессии ответил «хозяин Земли Русской». Это осознание хозяйской ответственности за всё, происходящее в стране, было в той или иной степени свойственно всем представителям императорской династии Романовых, поскольку облик столицы непосредственно влиял на авторитет империи за границей и в значительной степени определял репутацию верховной власти внутри страны[10][4].

Режим абсолютной власти самодержцев способствовал регламентации строительной деятельности. Этому особое внимание уделял ещё Пётр Великий, утвердивший чертежи типовых строений, подлежащих обязательной реализации. Было, например, установлено правило «красной линии» для размещения зданий вдоль улицы.

Значительную роль в создании имперского вида столицы сыграла Екатерина Великая, весьма решительно поддержавшая переход от барокко к классицизму.

Наконец, Николай Первый, профессиональный инженер, взял на себя личный контроль за городским строительством. При нём действовало правило, согласно которому ни один дом, предназначенный для длительного пребывания людей, не мог превышать высоты карниза Зимнего дворца. Благодаря этому правилу создан уникальный городской силуэт, обеспечивший международное признание Петербурга, как одного из красивейших городов мира. Первая попытка нарушить это правило была осуществлена Сюзором, построившим здание для компании Зингер на углу Невского проспекта и Екатерининского канала. С наступлением эпохи капитализма такие нарушения участились, хотя положение о высотности застройки продолжает существовать и поныне.

Дороговизна земельных участков, на цену которых во многом влияла необходимость проведения дорогостоящих работ по подготовке болотистого грунта под застройку, заставляла в большинстве случаев использовать площадь участка полностью. Так возник типичный облик петербургской застройки «сплошной фасадою», где дома вплотную примыкают друг к другу своими брандмауэрами. Это, в свою очередь, способствовало убеждению, что «дом — это фасад».

В отличие от жилой и представительской застройки, для зданий промышленного назначения специальным положением отменялись какие-либо ограничения на высоту зданий. Тенденция выведения производства за пределы города стала проявляться весьма рано, и в Екатерининское время была предметом активной деятельности Комиссии каменного строения, возглавляемой И. И. Бецким[11].

Архитектурной доминантой городской застройки в большинстве случаев был храм. Собственно инославные храмы, в которых служба велась на основе отличающегося от православия ритуала, появились уже в первые годы основания города, но большинство из них было построено в XIX веке. Перед октябрьским переворотом их число составляло около 13 процентов от общего числа храмов. При этом разнообразие храмов в Петербурге было значительно большим, чем в любом ином русском городе

[12]

Эволюция представления об архитектурном стиле[править | править код]

Уже в глубокой древности, когда строительство помещений преследовало чисто утилитарную цель защиты от природных факторов и любых внешних опасностей, возникла тенденция отношения к архитектуре как искусству.

В средневековой архитектуре взаимоотношение между полезным и прекрасным представляло собой неделимое единство противоположных начал. В результате конструктивные элементы, являющиеся полезными функционально, создавали одновременно и художественно-выразительный эффект.

Архитектура Нового времени, в рамках которого целиком укладывается эпоха строительства Петербурга, начала с противопоставления формы здания его конструкции. Форма не подчинялась пространственно-планировочному плану внутреннего объёма, который просто вписывается во внутрь. Она задавалась изначально. Более того, всё, что может выразить утилитарное предназначение здания, считалось низким, недостойным искусству и подлежащим сокрытию, а здание становилось созданным на разумных началах миром, противостоящим окружающему хаосу. Сама же форма выступала в качестве средства выражения системы идей, которая несла в себе черты общественного сознания, которые конкретная эпоха считала достойным воплощения в первую очередь. Их материальным выразителем и стал архитектурный стиль

[13].

Вместе с тем прогресс в области технологии, создающий новые потребности и средства их удовлетворения, влиял на эстетические и бытовые потребности общества, что является причиной смены архитектурных стилей.

Со временем с развитием строительной техники менялось отношение к проблеме тектоники, то есть логичности связи между формой и конструкцией[14].

Начало строительства в Петербурге пришлось на эпоху, в которой, благодаря выделению техники в самостоятельную область, свойственное более ранним эпохам единство искусства и техники (которая, тем не менее, продолжала оказывала влияние на архитектурные формы) было нарушено.(«Не будь техники, не было бы ни Парфенона, ни готики»

[15]).

История смены стилей в архитектуре строительства в Петербурге служит иллюстрацией постепенного восстановления этого единства и подготовки почвы для архитектуры современности. Сейчас строительная техника достигла такого уровня, что открылись кажущиеся неограниченными возможности для творчества, не укладывающегося в какую-либо твёрдую общую систему[15].

Неоднозначность атрибуции по авторству, стилю и дате[править | править код]

Архитекторы Петербурга любой национальной принадлежности в ряде случаев работали совместно, а построенные ими здания неоднократно перестраивались. Это делает атрибуцию авторства постройки весьма неоднозначной и нередко в разных авторитетных источниках создателем одного и того же здания называют разных зодчих.

Перестройка и переоборудование зданий под вкусы эпохи или нового владельца на всём протяжении городской истории происходила весьма часто. В связи с этим атрибуция авторства того или иного здания весьма затруднена. При этом нередко архитекторы заимствовали отдельные элементы у своих коллег, что вело к смешению стилей и разнообразию во мнениях историков архитектуры по принадлежности постройки к тому, или иному стилю.

В процессе этих перестроек облик здания и его интерьера нередко менялся, и потому его причисление к тому или иному архитектурному стилю также затруднено. Что усложняется и тем, что архитектор, исходя из собственных и заказчика интересов и пожеланий, как правило, весьма вольно обращался с заимствуемыми из разных стилей характерными чертами постройки. «Разумный выбор» был одним из наиболее часто используемых строительных принципов.

Для описания творчества архитекторов Петербурга, происходящих из немецкой среды, применяется его классификация по виду наиболее характерному для каждого из них архитектурного стиля. Хотя в работах многих из них наблюдаются обращения к стилям прошлых времён. В ряде случаев, наоборот, архитектору удаётся предвосхитить черты архитектуры будущего.

Поэтому используемая здесь классификация достаточно условна, и эта условность увеличивается по мере обогащения мирового опыта строительства в ходе истории.

Применённая здесь хронология не является единственно возможной. Так, в юбилейном издании, посвященным 200-летию Санкт-Петербурга[4] история архитектуры представлена следующим образом:

  • Петровское барокко (первая четверть 18 века)
  • Позднее барокко (вторая четверть 18 века)
  • Ранний классицизм (третья четверть 18 века)
  • Классицизм (последняя четверть 18 века)
  • Поздний классицизм и эклектика (первая половина 19 века)

Через 100 лет книга была переиздана к 300-летнему юбилею, но принятая хронология не претерпела изменений.

В используемой здесь монографии[1] принята такая классификация:

Барокко
  • Киршенштейн, Вильгельм Адам (? −1705)
  • Конрад, Кристоф (1670-е — ?)
  • Шлютер, Андреас (1660—1714)
  • Маттарнови, Георг Иоганн (? — 1719)
  • Браунштейн, Иоганн Фридрих (даты жизни неизвестны)
  • Швертфегер, Леонард Теодор (около 1680 -?)
  • Шедель, Иоганн Готтфрид (около 1680 −1752)
  • Шумахер, Иоганн Якоб (1701 −1767)
  • Бланк, Иван Яковлевич (1708? — 1745)
  • Гофман, Мартин Людвиг (1714—1788)
  • Вист, Александр Францевич (1722—1794?)
Классицизм
Ранняя эклектика
  • Шинкель, Карл Фридрих (1781 −1841)
  • Кленце, Лео фон (1784 −1864)
  • Тон, Константин Андреевич (1794 −1881)
  • Брюллов, Александр Павлович (1798—1877)
  • Пель, Александр Христофорович (1809 −1902)
  • Штакеншнейдер, Андрей Иванович (1802 −1865)
  • Боссе, Гаральд Андреевич (1812 −1894)
  • Кольман, Александр Карлович (1812 −1869)
  • Шрейбер, Владимир Андреевич (1817 −1900)
  • Кракау, Александр Иванович (1817 −1888)
  • Генрихсен, Роман Романович фон (1818 −1883)
  • Бонштедт, Людвиг Людвигович (1822 −1885)
  • Петцольд, Август Васильевич (1823 или 1824—1891)
  • Шмидт, Эдуард Яковлевич (1822−1880)
Зрелая эклектика
  • Бернгард, Рудольф Богданович (1819−1887)
  • Гиппиус, Карл Густавович (1833—1880)
  • Гиппиус, Отто Густавович фон (1826−1883)
  • Гримм, Давид Иванович (1823−1898)
  • Штром, Иван Васильевич (1823—1887)
  • Пуншель, Фёдор Карлович (1822—1893)
  • Стуккей, Вениамин Егорович (1823−1898)
  • Брюлло, Николай Фёдорович фон (1826−1885)
  • Рахау, Карл Карлович (1830—1880)
  • Юргенс, Эммануил Густавович (1827—1880)
  • Геккер, Василий Фёдорович фон (1828−1902)
  • Гедике, Роберт Андреевич (1829−1910)
  • Бульмеринг, Карл Карлович (1820—1888)
  • Мерц, Иван Александрович (1834—1876)
  • Гешвенд Александр Романович (1833−1905)
  • Кенель, Василий Александрович (1834 −1893)
  • Шретер, Виктор Александрович (1839—1901)
  • Китнер, Иероним Севастьянович (1839 −1929)
  • Гун, Андрей Леонтьевич (1841—1924)
  • Шрейбер, Пётр Павлович (1841−1903)
  • Месмахер, Максимилиан Егорович (1842—1906)
  • Аккерман, Август Иванович (1837—1903)
  • Рейнбольд, Анастасий Иванович (1847−1906)
  • Бернгард, Вильгельм Рудольфович (1856—1909)
Модерн, неоклассицизм, функционализм
  • Марфельд, Роберт Робертович (1852 −1921)
  • Гоген, Александр Иванович фон (1856 −1914)
  • Мельцер, Роман Фёдорович (1860 −1943)
  • Шауб, Василий Васильевич (1861—1934)
  • Гимпель, Александр Александрович (1859 −1922)
  • Виррих, Эрнест Францевич (1860 — после 1949)
  • Кригер, Роман Иванович (1863 −1935)
  • Голи, Густав Густавович фон (1861 −1920 или конец 1920-х)
  • Гримм, Герман Давидович (1865 −1942)
  • Шмидт, Карл Карлович (1866—1945)
  • Шене, Василий Иванович (1867 — после 1934?)
  • Баумгартен, Евгений Евгеньевич фон (1866—1919)
  • Китнер, Максимилиан Иеронимович (1868—1942)
  • Маккензен, Карл Эрнестович (даты жизни неизвестны)
  • Постельс, Фёдор Фёдорович (1873 −1960)
  • Густавсон, Эрих Александрович (1874 -?)
  • Нидермейер, Андрей Фёдорович (1876 -?)
  • Коллинс, Владимир Эдуардович (1876—1951)
  • Беренс, Петер (1868—1940)
  • Мендельсон, Эрих (1887—1953)
  1. 1 2 3 4 5 6 Кириков Б. М., Штиглиц М. С. Петербург немецких архитекторов. — СПб.: Чистый лист, 2002. — ISBN 5-901528-04-2.
  2. ↑ Санкт-Петербург, Петроград, Ленинград: Энциклопедический справочник. — Большая Российская Энциклопедия, 1992. — ISBN 5-85270-037-1
  3. Штиглиц М. С. Промышленная архитектура Петербурга. — 2-е изд., испр. доп. — СПб.: Журнал «Нева», 1996. — 132 с. ISBN 5-87516-049-7
  4. 1 2 3 Авсеенко В. Г. История города С.-Петербурга в лицах и картинках: Исторический очерк. — С.-Петербургская городская дума, 1903; Сотис, 1993; Пересветъ, 1993 ISBN 5-85503-087-3
  5. ↑ Немцы в России: Русско-немецкие научные и культурные связи. — СПб.: Дитрий Буланин, 2000. ISBN 5-86007-248-1
  6. ↑ Немцы в Санкт-Петербурге (XVIII—XX века): биографический аспект. — СПб., 2002. ISBN 5-88431-074-9
  7. Николаева Т. И. Виктор Шретер. — Л.: Лениздат, 1991. — 237 с. ISBN 5-289-00776-8
  8. Петрова Т. А. Андрей Штакеншнейдер. — Л.: Лениздат, 1978.
  9. 1 2 История русской архитектуры: Учебник для вузов / Под общей ред. Ю. С. Ушакова. — 2-е изд. — СПб.: Стройиздат, 1994. — 600 с. ISBN 5-274-00728-7
  10. ↑ Даже при легкомысленной Екатерине Первой была учреждена Академия Наук, целью которой было проведение научных исследований, а также использование её в качестве учебного заведения. В Академии преобладали немцы. А не вышедший из подросткового возраста Пётр Второй подписал распоряжение о возвращении бежавших из Петербурга лиц торгового и ремесленного звания с жёнами и детьми и взятии у них подписки под страхом лишения имущества и ссылки на каторгу о не выезде без особого на то обоснования.
  11. Штиглиц М. С. Промышленная архитектура Петербурга. — Санкт-Петербургская типография № 1 РАН, 1996. ISBN 5-87516-049-7
  12. Антонов В. В., Кобак А. В. Святыни Санкт-Петербурга. Историко-Церковная энциклопедия в трёх томах. — СПб.: Изд-во Чернышева, 1995. − Т. 3. — 392 с. ISBN 5-85555-030-6 (ошибоч.)
  13. Кириченко Е. И. Русская архитектура 1830—1910 годов. — М.: Искусство, 1982.
  14. ↑ Примером вопиющего нарушения тектоники является Дворец дожей, в котором массивная стена покоится на жидкой сквозной аркаде
  15. 1 2 Зигель К. Структура и форма в современной архитектуре. — М.: Стройиздат, 1964.

Архитектура Германии — Википедия

Архитектура Германии имеет долгую, богатую и разнообразную историю. Здесь имеются образцы архитектуры Каролингов, романского, готического стилей, архитектуры Ренессанса, барокко, классической и современной (модернизм) архитектуры.

Многовековая раздробленность Германии на княжества и царства привела к большому разнообразию направлений в архитектуре и благоприятствовала развитию национальной архитектуры. Строительство немецких городов проводилось в разнородных и разнообразных архитектурных стилях. Многие из архитектурных памятников были утрачены в годы Второй Мировой Войны. Послевоенная застройка проводилась в стиле модерн.

Древняя архитектура

От Римской империи когда-то занимавшей большую часть сегодняшней Федеративной Республики Германии в стране остались сторожевые башни Лимес Романус, когда то стоявшие на границе Древнего Рима и отмечающие границы Римской империи. Помимо военных структур, таких как форты и военные городки, построенные римлянами и другие приграничные укрепления, от Римской империи здесь остались курорты, мосты и амфитеатры.

В 15 году до н. э. римский император Октавианом Августом основал на берегу реки Мозель город Трир, являющийся ныне старейшим городом Германии. В городе Трир сохранились древние городские ворота. От тех времен сохранились также термальные источники, Римский мост и базилика Константина (реконструкция).

С уходом римлян, их достижения в архитектуре, такие как водоснабжение, отопление, окна, стекла в Германии исчезли.

Дороманский период

Сторожка Torhalle в Лорш Абби 9 век. Каролингская эпоха.

Дороманский период в искусстве Западной Европы связывается с королевством Меровингов, Каролингским Ренессансом конца 8 — начала 11-го века. К немецким зданиям этого периода относится Лорш Абби. Здание сочетает в себе элементы Римской Триумфальной арки (проходы, полуколонны) с народным Тевтонским наследием (аркатура, полихромная кирпичная кладка).

К известным церквям этого периода относится Церковь аббатства Св. Михаила, построенная в 1001—1031 годах под руководством епископа Bernward Хильдесхайм (993—1022) для Бенедиктинского монастыря. Она построена в так называемом Оттоновском (ранне-Романском) стиле. Оттоновский период Возрождения был ранним этапом эпохи Возрождения в Германии, который совпал с правлением императоров Священной Римской империи Саксонской династии, все по имени Отто: Отто I (936—973), Отто II (973—983), и Отто III (983—1002).

Романский период

Романский период (с 10 по начало 13 века) в немецкой архитектуре характеризуется полукруглыми арками, небольшими парными окнами, и крутыми сводами домов. Самым значительным сооружением этого периода в Германии является Шпайерский собор. Он строился в несколько этапов с 1030 года, а в 11 веке был самым большим зданием в христианском мире и архитектурным символом власти династии Салиан, династии четырех немецких монархов (1024—1125).

Соборы Вормса и Майнца стали образцом романского стиля. В это время в Германии было основано много монастырей, особенно в Саксонии-Анхальт. Особое значение имеют церковь Святого Серватия в Кведлинбурге, Любекский Собор, Брауншвейгский Собор, Трирский собор и Бамбергский Собор, чей этап строительства попадал уже в готический период.

Аббатство Маульбронн является примером Цистерцианской архитектуры. Оно было построено между 12-м и 15-м веками, и включает в себя готические элементы. В 11 веке в Германии начали строительство многочисленных крепостей, в это время был построен знаменитый замок Вартбург, перестроенный позже в готическом стиле.

Готический стиль

Готическая архитектура процветала в период высокого и позднего средневековья. Она эволюционировала от романской архитектуры. Первые готические здания в Германии были построены в 1230 годы, например, церковь Девы Марии (по-немецки Церковь нашей Леди) ок. 1233—1283 годов — Трир, который является одним из наиболее важных ранних готических соборов в Германии и построен в архитектурных традициях французской Готики.

Фрайбургский собор был построен в три этапа, первый в 1120 годах — строили герцоги Церинген, второй, начался в 1210 году, а третий — в 1230 году. Его 116-метровая башня, как неоднократно утверждал Якоб Буркхардт, является самой красивой в христианской архитектуре. Башня почти квадратная в основании, в центре — в форме звезды. Наверху — конический шпиль. Это единственная готическая башня в Германии, которая была построена в Средние века (1330), и пережила бомбардировки 1944 года, которые разрушили все дома в западном и северном районах Франкфурта.

На рынке в Дорнштеттене, справа — средневековая церковь Св. Мартина

Кельнский Собор — крупнейший готический собор в мире. Строительство его началось в 1248 году и велось с перерывами до 1880 года, в течение более 600 лет. Высота собора 144.5 м, ширина — 86.5 м. собор имеет две башени высотой 157 метров.[1][2]

Кирпичная Готика (нем. Backsteingotik) — специфический стиль готической архитектуры, распространенный в Северной Европе, особенно в Северной Германии и прибалтийских регионах, не имеющих природных каменных ресурсов. Для использовали только кирпичи. Ратуша Штральзунд и церковь Св. Николая являются примерами этого стиля. Такие города, как Любек, Росток, Висмар, Штральзунд, Грайфсвальд и города на территории современной Северной и Западной Польши были построены в этом стиле. Образцом северогерманских церквей является храм Святой Марии в Любеке, построенный между 1200 и 1350 годами.

Строительство готических храмов в Германии сопровождалось строительством дома гильдий и строительством ратуш. Примером является готическая Ратуша (13 век) в Штральзунде, ратуша Бремен (1410) и (мэрия города Мюнстер (родом из 1350).

Жилища этого периода можно увидеть в Госларе и Кведлинбурге.

Ренессанс

Вольфенбюттель в Шлосс.

Архитектура эпохи Возрождения относится к периоду начала 15-го и начала 17 веков. Самым ранним образцом Ренессансной архитектуры в Германии является часовня Фуггеров в церкви Святой Анны в Аугсбурге. Банкир Якоб Фуггер выстроил ее в качестве усыпальницы для своей семьи.

В то время Германия была раздроблена на множество княжеств, которые вели вооруженные конфликты. В некоторых княжествах, таких как Торгау и Ашаффенбурга и Ландсхуте, зарождалась ренессансная архитектура. Примером является внутренний двор замка Траусниц и Landshut Residence в центре города, построенные мастерами итальянского Возрождения.

Храм Святого Михаила в Мюнхене (начало 1581 года) является важным строением эпохи Возрождения. Тогда же были построены Гейдельбергский замок с характерными для Ренессанса фасадами, здание Аугсбургской мэрии, построенное в 1614—1620 годах Аугсбургским архитектором Элиасом Холльлем.

В районе Везер Германии находятся многочисленные замки и усадьбы в стиле Везерского Ренессанса. Примерами работ в стиле Реннесанса являются также замки городов Лемго и Хамельн, замок Вольфенбюттель из Гуэлфов и евангелическая церковь Мария Beatae Virginis.

В Тюрингии и Саксонии было построено в стиле Ренессанс множество церквей и дворцов, например, замок Уильям, замок в Шмалькальдене, церковь Св. Екатерины, замок Гота, ратуша в Лейпциге, Фрайбергский Собор, замки в Дрездене и в Герлице. В Северной Германии построен Гюстровский замок и богатая интерьерами церковь Св. Николая.

Барокко

Барокко в архитектуре начатое в начале 17 века в Италии выражала торжество абсолютистского государства и церкви. Барокко было напрямую связано с Контрреформацией, движением по реформированию в католической церкви в ответ на Протестантскую реформацию.

Стиль барокко распространился в Германии после Тридцатилетней войны. Здания в этом стиле строились по французскому образцу, подражая зданиям Людовика XIV в Версале. Примером построенных в Германии зданий является дворцово-парковый комплекс из четырёх зданий Цвингер в Дрездене, построенный Маттеусом Пёппельманом с 1709 по 1728 год, изначально для проведения придворных праздников.

Цвингер с высоты птичьего полета. На заднем плане река Эльба и опера Земпера, на переднем драматический театр.

Взаимодействие архитектуры, скульптуры и живописи является одним из важнейших элементов архитектуры барокко. Важным примером является Вюрцбургская резиденция императора, строительство которой началось под руководством Иоганна Бальтазара Неймана в 1720 году. Фрески на лестнице выполнил художник Джованни Баттиста Тьеполо с 1751 по 1753 год.

Другими известные дворцами в стиле барокко является Новый дворец в Потсдаме, замок Шарлоттенбург в Берлине, замок Вайсенштайн в Поммерсфельдене и дворец Аугустусбург в Брюле, чей интерьер частично оформлен в стиле рококо.

В стиле Рококо, позднем этапе барокко, украшения стали более обильными с яркими тонами. Примером является дворец Сан-Суси, построенный в 1745—1747 годах, который был летним дворцом Фридриха Великого, короля Пруссии, в Потсдаме, близ Берлина.

Известны также Барочная церковь Бенедиктинского Оттобойрен, монастырь Вельтенбургя, аббатство Этталь и церковь Святого Яна, под названием Церковь Асам в Мюнхене. Другими примерами Барочной церковной архитектуры является базилика Vierzehnheiligen в верхней Франконии и восстановленная Фрауэнкирхе в Дрездене, созданная архитектором Георгом Бэром в 1722—1743 годах.

Классицизм

Дворец Верлиц

Классицизм распространился в Германии во второй половине 18 века. Он черпал вдохновение от архитектуры древности, как реакция на стиль барокко в архитектуре и ландшафтном дизайне.

Парковое королевство Дессау-Вёрлиц — один из первых и крупнейших английских парков в Германии был создан в конце 18 века при регентстве герцога Леопольда III Ангальт-Дессау (1740—1817), после возвращения из Гранд-Тура по Италии, Нидерландам, Англии, Франции и Швейцарии с его другом архитектором Фридрихом Вильгельмом фон Эрдмансдорфом.

Бранденбургские ворота, созданные по заказу короля Фридриха Вильгельма II прусского в знак мира, оформленные Карлом Готтхардом Лангхансом в 1791 году, являются одним из самых известных памятников классицизма в Германии. Бранденбургские ворота были восстановлены в 2000—2002 году немецким фондом Denkmalschutz (Берлинcкий Фонд охраны природы).[3] В настоящее время они считаются одними из самых знаменитых европейских достопримечательностей.

Самым значительным архитектором этого стиля в Германии был Карл Фридрих Шинкель. Шинкель избегал стиль, который был связан с недавними французскими оккупантами. Его наиболее известные здания находятся в Берлине. Это Нойе-Вахе (1816—1818), Берлинский драматический театр (1819—1821) на площади Жандарменмаркт, который заменил предыдущий театр, разрушенный в результате пожара в 1817 году и Старый музей на Музейном острове (1823—1830).

Здания 17-го века в Германии

Другой видный представитель греческого стиля, Лео фон Кленце (1784—1864), был придворным архитектором баварского короля Людвига I. Страсть Людвига к эллинизму вдохновляла фон Кленце, который построил много зданий в неоклассическом стиле в Мюнхене, включая Ruhmeshalle и Английский сад. На Кенигсплаце он создал свой самый известный современный Эллинистический архитектурный ансамбль. Возле Регенсбурга он построил храм Валхалла, названный в честь Валгалле, обители богов в скандинавской мифологии.

Еще одним важным зданием этого периода является замок Вильгельма в Касселе (начало 1786).

Историзм

Здание Оперы в Дрездене

Историзм (historismus), иногда известный как эклектика, это художественный и архитектурный стиль, который черпает вдохновение из исторических стилей. После Нео-классицизма новый исторический стиль возник в середине 19 века, отмечая возврат к более раннему классицизму в архитектуре и в живописи.

Важным архитектором этого периода был Готфрид Земпер, который построил галерею (1855) в Цвингере и здание Опера Земпера (1878) в Дрездене. В зданиях Земпера отмечены элементы стилей Возрождения, стиля барокко и даже колонны Коринфского стиля, типичные для классической Греции.[4][5]

Существуют региональные варианты исторического стиля в Германии. Примерами является курортная архитектура (особенно в МВ на немецком Балтийском побережье), Ганноверская школа архитектуры и Нюрнбергский стиль.

Пристрастие к средневековым зданиям нашло отражение в замке Нойшванштайн, который Людвиг II построил в 1869 году. Замок Нойшванштайн был спроектирован архитектором Кристианом Янке, театральным декоратором, то, возможно, объясняет фантастический характер получившегося здания. Архитектурный вариант, жизненно важный для такого здания в горной местности, был представлен сначала Мюнхенским придворным архитектором Эдуаром Риделем, а позднее Георгом фон Долманом, зятем Лео фон Кленце.

Известны также Ульмский собор и здание Рейхстага (1894) архитектора Пауля Валлота.

Арт-Нуво (Югендстиль)

Немецкий Модерн известен в Германии под его немецком названием Югендстиля. Это название взято от художественного журнала, Die Jugend, который публиковался в Мюнхене и поддерживал новое художественное движение. Два других журнала, Симплициссимус (Simplicissimus), издаваемый в Мюнхене, и Пан (Pan), издаваемый в Берлине, поддерживали сторонников Модерна. Здесь было два главных центра стиля Югендстиль — в Мюнхене и Дармштадте.

Заимствуя элементы традиционной немецкой гравюры, стиль использует резкие края — элемент, который значительно отличался от плавных линий в стиле модерн. Генри Ван де Вельде, работавший большую часть своей карьеры в Германии, был бельгийским теоретиком, который повлиял на многие работы в этом стиле, в том числе на работы Петера Беренса, Германа Обриста и Ричарда Riemerschmid, дизайнера Августа Энделя и др.[6]

Современность

Отличительным характером современной архитектуры является отсутствие орнамента на зданиях. Стиль в архитектуре следует лозунгам: орнамент-это преступление, форма следует за функцией и дома — это «машины для жилья». Эти лозунги были приняты многими влиятельными архитекторами. Модернизм стал доминирующим архитектурным стилем в строительстве зданий на протяжении трех десятилетий.

Первоначальный импульс для модернистской архитектуры в Германии был дан необходимостью промышленного строительства, например, машзала в Берлине, архитектора Петера Беренса (1908—1909), обувной фабрики, архитектора Вальтера Гропиуса в Альфельде-на-Лейне (1911—1914). В этот период (1915) началось строительство первого небоскреба в городе Йене.

Сады дружбы и Башня Эйнштейна в Потсдаме, Германия

Известны Башня Эйнштейна, являющейся астрофизической обсерватории в парке науки Альберта Эйнштейна в Потсдаме, Германия, которую спроектировал архитектор Эрих Мендельсон.

Во времена инфляции и экономических трудностей в Высшей школе строительства и художественного конструирования Баухауз искали возможности строительства зданий с экономичным, функциональным и современным дизайном. Такими зданиями стали дома, построенные в Веймаре в 1923 году. Это Haus АМ Рог архитекторов Георга Мухе и Адольфа Мейера.

Когда нацисты пришли к власти в 1932 году Высшую школу Баухауз закрыли. После этого многие представители школы разъехались по миру, многие осели в Соединенных Штатах. В 1927 году одним из первых и наиболее определяющих проявлений интернационального стиля было здание Вайссенхоф в Штутгарте.

Район Шарун, Вайссенхоф

Построен ряд жилых комплексов, ставших важными зданиями модернистского периода. Они включают в себя Берлинские кварталы эпохи модернизма построенные в Берлине в 1930 году архитектором Бруно Таут и Мартином Вагнером во время Веймарской Республики, Шахта Цольферайн в Эссене, построенная с 1927 по 1932 год архитекторами Фрицем Шуппом и Мартином Kremmer.

Архитектура Третьего рейха (1933—1945) во главе с главным архитектором Альберт Шпеер занималась пропагандой политики рейха. Наиболее известным строением Альберта Шпеера стал комплекс зданий нацистской партии в Нюрнберге, построенный в 1938 году, к съезду национал-социалистической партии. Площадь сооружения была более 11 кв.км. Фрагменты этого строения сохранились по сегодняшний день.

Фашистский стиль архитектуры схож с древнеримским стилем в том, что строились большие и симметричные здания с острыми без закругления краями. Здания и стадионы были большого размера, сложены из известняка и других прочных камней для того, чтобы утвердить полноту фашистской эпохи. Здания строились практически без декора и с минимумом дизайна. Гитлер и Муссолини использовали фашистскую архитектуру как еще один источник пропаганды, чтобы продемонстрировать миру силу режима. Примером архитектуры национал-социалистов стал олимпийский стадион в Берлине для проведения олимпийских игр 1936 года.

Гитлер вынашивал планы реконструкции столицы и превращения его во «Всемирную столицу Германии». Здесь началось возведение самого большого здания в мире -«Grosse Halle» (Великий зал), которое должно было иметь высоту 290 м и диаметр 230 м. Однако перед началом Второй мировой войны строительство было приостановлено[7].

Фашистская архитектура пришла в упадок с поражением Германии во Второй Мировой войне и упадком идеологии фашизма. В результате, постфашистских эпоха не дала почти никаких новых построек в этом стиле.

Послевоенная архитектура

Здание Reichchancellory в Берлине, Германия.

В ходе стратегических бомбардировок союзников Второй Мировой Войны, исторические центры большинства городов Германии понесли тяжелые потери вплоть до почти полного уничтожения. После войны часть памятников архитектуры была восстановлена или реконструирована, часто в упрощенном виде.

В 1980-х годах в Западной Германии распространился архитектурный стиль Постмодернизм. В этом стиле построен Немецкий музей архитектуры (1984 г.) в городе Франкфурт-на-Майне, здесь же архитектор Хан Холлай построил музей современного искусства (1991 г.).

В 21 веке во многих городах Германии возобновлись работы по реконструкции зданий. Примеры этого можно найти на площади Ноймаркте в Дрездене (в том числе знаменитая Фрауэнкирхе), в реконструкции Старого города Франкфурта (дом-Ремер), городского дворца в Берлине и старого рынка, дворца в Потсдаме и др.

Развивается Неоэкспрессионизм. В этом стиле возводятся скульптурные и футуристические сооружения. Примером является пристройка к Еврейскому музею в Берлине, архитектор Даниэля Либескинда и «Медийная гавань» в Дюссельдорфе, архитектор Франк-О-Гери. Интерес представляет купол Рейхстага в Берлине, архитектор Норман Фостера и здание Коммерцбанка во Франкфурте-на-Майне.

Новым направлением в архитектуре являются «Экологические строения». Используя новые технологии и материалы, разрабатываются проекты «умных» и «солнечных домов» «солнечной архитектуры» c использованием автоматики и компьютерной техники.

См. также

Литература

Общие сведения
  • Mathias Wallner und Heike Werner: Architektur und Geschichte in Deutschland. Verlag Werner, München 2006, ISBN 3-9809471-1-4.
  • Всеобщая история искусств. В шести томах. Том 2. Искусство средних веков. Книга 1. [Djv-ZIP] Под общей редакцией Б. В. Веймарна и Ю. Д. Колпинского. М. Государственное издательство «Искусство», 1960.
Античность
  • Charles Marie Ternes: Römisches Deutschland. Aspekte seiner Geschichte und Kultur. Reclam, Stuttgart 1986, ISBN 3-15-010341-X.
Неороманский стиль
  • Michael Imhof (Kunsthistoriker), Christoph Winterer: Karl der Große. Leben und Wirkung, Kunst und Architektur. Edition Winterer, Petersberg 2005, ISBN 978-3-932526-61-9.
Романский стиль
  • Dethard von Winterfeld: Die Kaiserdome Speyerer Dom, Mainzer Dom, Wormser Dom und ihr romanisches Umfeld. Echter Verlag, Würzburg 1993, ISBN 3-429-01489-1.
Готика
  • Gottfried Kiesow: Wege zur Backsteingotik. Deutsche Stiftung Denkmalschutz, Bonn 2003, ISBN 3-936942-34-X.
Реннесанс
  • Hans-Joachim Kadatz: Deutsche Renaissancebaukunst. Von der frühbürgerlichen Revolution bis zum Ausgang des Dreißigjährigen Krieges. Verlag für Bauwesen, Berlin 1983 (zugl. Dissertation Humboldt-Universität Berlin 1986).
  • Wilfried Koch:Baustilkunde. Europäische Baukunst von der Antike bis zur Gegenwart. Orbis-Verlag, München 1988, ISBN 3-572-05927-5, S. 216 (Renaissance, Manierismus Deutschland).
  • Энциклопедия «Всеобщая история архитектуры. Том V. Архитектура Западной Европы XV—XVI веков. Эпоха Возрождения». Редактор: В. Ф. Маркузон. Автор: К. Юнгханс. Москва, Стройиздат, 1967.
Барокко
  • Stephan Hoppe: Was ist Barock. Architektur und Städtebau Europas 1580—1770. 2. Aufl. Primus-Verlag, Darmstadt 2010, ISBN 978-3-89678-694-4.
  • Hermann Bauer (Kunsthistoriker), Anna Bauer: Johann Baptist Zimmermann und Dominikus Zimmermann. Entstehung und Vollendung des bayerischen Rokoko. Pustet, Regensburg 1985, ISBN 3-7917-0918-6.
Классицизм
  • Frank-Andreas Bechtoldt und Thomas Weiss (Hrsg.): Weltbild Wörlitz. Entwurf einer Kulturlandschaft. Hatje, Ostfildern-Ruit 1996, ISBN 3-7757-0603-8 (Katalog der gleichnamigen Ausstellung der Staatlichen Schlösser und Gärten Wörlitz, 21. März bis 2. Juni 1996).
Историзм
  • Valentin W. Hammerschmidt: Anspruch und Ausdruck der Architektur des späten Historismus in Deutschland (1860—1914). Lang, Frankfurt/M. 1985, ISBN 3-8204-8351-9 (zugl. Dissertation, Universität Stuttgart 1984).
Югенстиль
  • Stefanie Lieb: Was ist Jugendstil? Eine Analyse der Jugendstilarchitektur 1890—1910. 2. Aufl. Primus Verlag, Darmstadt 2002, ISBN 978-3-89678-693-7.
Модерн
  • Wolfgang Pehnt: Die Architektur des Expressionismus. Hatje, Ostfildern-Ruit 1998, ISBN 3-7757-0668-2.
  • Romana Schneider und Vittorio Magnago Lampugnani (Hrsg.): Moderne Architektur in Deutschland 1900 bis 1950. Expressionismus und Neue Sachlichkeit. Hatje, Ostfildern-Ruit 1994, ISBN 3-7757-0452-3.
  • Romana Schneider und Vittorio Magnago Lampugnani(Hrsg.): Moderne Architektur in Deutschland 1900 bis 1950. Reform und Tradition. Ostfildern-Ruit 1992. ISBN 3-7757-0363-2.
  • Romana Schneider, Winfried Nerdinger und Wilfried Wang (Hrsg.): Architektur im 20. Jahrhundert. Deutschland. Prestel, München 2000, ISBN 3-7913-2293-1 (Katalog der gleichnamigen Ausstellung, Deutsches Architekturmuseum, Frankfurt/M. 25. März bis 25. Juni 2000).
  • Winfried Nerdinger und Cornelius Tafel: Architekturführer Deutschland. 20. Jahrhundert. Birkhäuser, Basel 1996, ISBN 3-7643-5315-5.
  • Andreas Butter, Ulrich Hartung (Hrsg.): Ostmoderne. Architektur in Berlin 1945—1965. JOVIS Verlag, Berlin 2004, ISBN 978-3-936314-41-0 (Katalog der gleichnamigen Ausstellung, Deutscher Werkbund Berlin e. V.).
Архитектура в период национал-социализма
  • Romana Schneider und Wilfried Wang (Hrsg.): Moderne Architektur in Deutschland 1900 bis 2000. Macht und Monument. Hatje, Ostfildern-Ruit 1997, ISBN 3-7757-0713-1, S. 101—161 (Katalog der gleichnamigen Ausstellung, Deutsches Architekturmuseum, Frankfurt/M. 24. Januar bis 5. April 1998).
  • Winfried Nerdinger (Hrsg.): Architektur, Macht, Erinnerung. Stellungnahmen 1984—2004. Prestel, München 2004, ISBN 3-7913-3227-9
Архитектура в ГДР
  • Romana Schneider und Wilfried Wang (Hrsg.): Moderne Architektur in Deutschland 1900 bis 2000. Macht und Monument. Hatje, Ostfildern-Ruit 1997, ISBN 3-7757-0713-1, S. 163—231 (Katalog der gleichnamigen Ausstellung, Deutsches Architektur, useum Frankfurt/M. 24. Januar bis 5. April 1998).
  • Klaus von Beyme u. a. (Hrsg.): Neue Städte aus Ruinen. Deutscher Städtebau der Nachkriegszeit. Prestel, München 1992, ISBN 3-7913-1164-6.
  • Werner Durth, Jörn Düwel, Niels Gutschow: Architektur und Städtebau der DDR. Die frühen Jahre. JOVIS Verlag, Berlin 2007, ISBN 978-3-939633-29-7.
Архитектура в ФРГ
  • Winfried Nerdinger u. a. (Hrsg.): Neue Städte aus Ruinen. Deutscher Städtebau der Nachkriegszeit. Prestel, München 1992, ISBN 3-7913-1164-6.
  • Winfried Nerdinger und Ines Florschütz (Hrsg.): Architektur der Wunderkinder. Aufbruch und Verdrängung in Bayern 1945—1960. Pustet, Salzburg 2005, ISBN 978-3-7025-0505-9.
  • Wolfgang Jean Stock und Ingeborg Flagge (Hrsg.): Architektur und Demokratie. Bauen für die Politik von der Amerikanische Revolution bis zur Gegenwart. Hatje, Stuttgart 1992, ISBN 3-7757-0402-7.
Постмодерн
  • Heinrich Klotz (Hrsg.): Die Revision der Moderne. Postmoderne Architektur. 1960—1980. Prestel, München 1984, ISBN 3-7913-0664-2 (Katalog der gleichnamigen Ausstellung, Deutsches Architekturmuseum, Frankfurt/M. 1. Juni bis 10. Oktober 1984).
  • Ingeborg Flagge und Romana Schneider (Hrsg.): Die Revision der Postmoderne. Post-Modernism Revisited. Hamburg 2004. ISBN 3-88506-558-4
Конструктивизм
  • Ingeborg Flagge und Romana Schneider (Hrsg.): Die Revision der Postmoderne. Post-Modernism Revisited. Junius-Verlag, Hamburg 2004, ISBN 3-88506-558-4.
Современная архитектура
  • Gert Kähler: Baukultur in Deutschland. Bundesamt für Bauwesen und Raumordnung, Bonn 2002 (2 Bde.).
  • Statusbericht Langfassung, Bestandsaufnahme, Tendenzen, Empfehlungen. 2002, ISBN 3-87994-061-4.
  • Prozeßkommunikation, Umfragen, Interviews. 2002, ISBN 3-87994-062-2.

Примечания

Ссылки

Индивидуальный проект «Архитектура Германии»

Управление образования и науки Липецкой области

Государственное областное АВТОНОМНОЕ профессиональное образовательное учреждение

« Липецкий металлургический колледж»

ИНДИВИДУАЛЬНЫЙ ПРОЕКТ

по дисциплине: Иностранный язык

Тема: АРХИТЕКТУРА ГЕРМАНИИ

Выполнил:

Студент гр. МТОР 18-1

Матюх И.А.

Руководитель:

Лаврина В.В.

Липецк, 2019

​​​​​​​

Содержание

Лист

Введение 2

Проектная часть 3

1 Особенности развития архитектуры в Германии и ее стили 3

1.1 Романский период в архитектуре Германии 4

1.2 Готический стиль в архитектуре Германии 5

1.3 Барокко в архитектуре Германии 7

1.4 Классицизм в архитектуре Германии 8

1.5 Историзм в архитектуре Германии 9

1.6 Замки Германии и их история 10

1.7 Современная архитектура Германии 11

1.8 Церковные башни и архитектура Верхнего Рейна 12

1.9 Деревянная архитектура 13

1.10 Новаторские архитектурные проекты 14 века 14

Заключение

Список использованных источников

Введение

Цель индивидуального проекта (ИП) – рассмотреть и изучить различные стили архитектуры, характерные для Германии.

Объектом исследования — выступает архитектура Германии,

В ходе работы над проектом поставлены и решены следующие задачи:

– дать представления об основных стилях архитектуры Германии;

– охарактеризовать архитектуру Германии

В ходе выполнения ИП использовались методы:

–изучение и анализ имеющегося теоретического материала по теме исследования.

Документы индивидуального проекта сформированы и оформлены согласно требования Положения ГОАПОУ «Липецкий металлургический колледж».

2

1 Особенности развития архитектуры в Германии и ее стили.

Сложен и противоречив был и путь становления национального стиля архитектуре. Единственными значительными памятниками немецкого зодчества первой половины XVII века явились здания цейхгауза (1602-1607) и ратуши (1615-1620) в Аугсбурге, построенные Э. Холлем (1573-1646).В уравновешенности и четкости членений, в спокойной ясности величавых монументальных сооружений Холля еще живет дух Ренессанса, но барочные архитектурные элементы — волюты, сдвоенные пилястры и т.д. — свидетельствуют о переходе к новому стилю.Во внешнем решении зданий они использованы очень сдержанно, в особенности в ратуше: пышное барочное великолепие торжествует только в оформлении «Золотого зала». Холль мастерски прививает новые стилистические приемы к местной северной традиции, сохраняет преемственную связь с готической архитектурой (здания вытянуты по вертикали, имеют островерхие завершения кровель).Холль наметил путь самобытного развития немецкого барочного зодчества, но естественную его эволюцию нарушила Тридцатилетняя война, с началом которой в Германии почти полностью прекратилось строительство. После Вестфальского мира постепенно возрождается и архитектура, но поскольку собственных кадров строителей не было, во второй половине столетия здесь работали главным образом иностранные мастера.Культовое строительство особенно большой размах приняло в южных областях Германии, где господствовала католическая церковь и где очень тесными были материальные и духовные связи с Италией.Итальянские зодчие насаждали здесь так называемый иезуитский стиль, образцом для церковных построек служили римские храмы, в частности церковь Иль Джезу (Театинская церковь в Мюнхене, 1663-1667, арх. А. Барелли, Э. Цуккали; собор в Пассау, 1668, арх. С. Лугано; монастырь в Вюрцбурге, 1670, арх. А. Петрини).В северных и северо-западных областях страны, где преобладала протестантская религия, доминировало влияние голландской архитектуры, а в последней трети XVII столетия возросло значение французского зодчества.В архитектуре Северной Германии есть особые черты — рационалистическая ясность, даже строгость, а порой и оттенок трезвого практицизма. Протестантские церкви резко отличались от католических храмов Южной Германии.

3

В светском же строительстве в целом различия не были столь существенны: его дух и характер определяла феодальная аристократия; голос гордого, самоутверждающегося бюргерства, так явственно ощутимый в ратуше Холля, больше не был слыше.

Развивалась преимущественно репрезентативная архитектура — массовые виды строительной деятельности находились в упадке. Городская застройка нередко унифицировалась, бюргерские дома возводились по одному, санкционированному владетельным князем типу, а планировка города подчинялась его резиденции, ориентировалась на нее.

4

1.1 Романский период в архитектуре Германии.

Романский стиль архитектуры — это исторический европейский стиль эпохи зрелого Средневековья, начиная примерно с 1000 года и вплоть до возникновения готического стиля в XIII веке. Термин «романский стиль» ввёл в начале XIX века французский антиквар и археолог Арсисс де Комон в начале XIX века, когда стала очевидной связь европейской архитектуры XI—XII веков с Древнеримской. Романская архитектура опиралась на достижения предшествующего периода, в частности Каролингского Возрождения, и формировалась под сильным влиянием традиций античного, византийского или арабского искусства, отличаясь большим разнообразием форм. Суровая торжественность и мощь романских сооружений создавались внушительными размерами и особенностями конструктивно художественной системы. Заботясь о прочности, строители ограничивались простыми и массивными формами из камня и кирпича. В период раннего средневековья основными архитектурными сооружениями были замки феодалов, церкви и монастыри. В стихийно возникавших городах архитектура лишь зарождалась, жилые дома были глиняными или деревянными.

Аббатство Маульброн является примером Цистерцианской архитектуры. Оно было построено между 12-м и 15-м веками, и включает в себя готические элементы. В 11 веке в Германии начали строительство многочисленных крепостей, в это время был построен знаменитый замок Вартбург, перестроенный позже в готическом стиле. Аббатство Маульбронн является примером Цистерцианской архитектуры. Оно было построено между 12-м и 15-м веками, и включает в себя готические элементы. В 11 веке в Германии начали строительство многочисленных крепостей, в это время был построен знаменитый замок Вартбург, перестроенный позже в готическом стиле.

5

1.2 Готический стиль в архитектуре Германии.

Готическая архитектура процветала в период высокого и позднего средневековья. Она эволюционировала от романской архитектуры. Первые готические здания в Германии были построены в 1230 годы, например, церковь Девы Марии (по-немецки Церковь нашей Леди) ок. 1233—1283 годов — Трир, который является одним из наиболее важных ранних готических соборов в Германии и построен в архитектурных традициях французской Готики. Фрайбургский собор был построен в три этапа, первый в 1120 годах — строили герцоги Церинген, второй, начался в 1210 году, а третий — в 1230 году. Его 116-метровая башня, как неоднократно утверждал Якоб Буркхардт, является самой красивой в христианской архитектуре. Башня почти квадратная в основании, в центре — в форме звезды. Наверху — конический шпиль. Это единственная готическая башня в Германии, которая была построена в Средние века (1330), и пережила бомбардировки 1944 года, которые разрушили все дома в западном и северном районах Франкфурта.

Кёльнский Собор Святых Петра и Марии — самая завершенная форма готического стиля в Германии, его вершина и непревзойденный шедевр. Около 3-х миллионов туристов ежегодно посещают Собор, в разгар сезона это около 40 тыс. в день. Гигантский кафедральный Кёльнский собор, в наши дни ставший одним из 100 чудес света, внесен Юнеско в список Всемирного культурного наследия человечества. Его грандиозность и размер поражают. Высоко-высоко, к небесам, ко Всевышнему устремлены его готически башни.В 1248 году, когда архиепископ Кёльна Конрад фон Гохштаден заложил первый камень в основание Кёльнского собора, началась одна из самых длинных глав в истории европейского строительства. Хор с обходом, расположенный целиком по типу принятому во Франции, но в Германии мало распространенному, был закончен в 1332 году. Для Кельнского собора характерна необычайная вышина среднего корабля, прорезанные окнами трифории и часто расположенные большие верхние окна, заполняющие всю стену. Строительство продолжалось в течение XIV и XV в.в., но шло медленно, а позднее совсем прекратилось. Несколько веков собор простоял недостроенным…

Строительство собора было возобновлено лишь в XIX веке, после того как в 1814 г. были найдены подлинные чертежи. С 1841 по 1880 г. строительство было закончено.

6

Кельнскому собору в высокой мере присуще типичное для поздней готики обилие изысканного архитектурного декора, покрывающего все детали беспокойно сплетающимся в великолепные каменные кружева узором. Стены, своды и пол Кёльнского собора выложены серым рейнским камнем, добытым в каменоломнях под Бонном.В 1248 году, когда архиепископ Кёльна Конрад фон Гохштаден заложил первый камень в основание Кёльнского собора, началась одна из самых длинных глав в истории европейского строительства. Хор с обходом, расположенный целиком по типу принятому во Франции, но в Германии мало распространенному, был закончен в 1332 году. Для Кельнского собора характерна необычайная вышина среднего корабля, прорезанные окнами трифории и часто расположенные большие верхние окна, заполняющие всю стену. Строительство продолжалось в течение XIV и XV в.в., но шло медленно, а позднее совсем прекратилось. Несколько веков собор простоял недостроенным…

Строительство собора было возобновлено лишь в XIX веке, после того как в 1814 г. были найдены подлинные чертежи. С 1841 по 1880 г. строительство было закончено.Кельнскому собору в высокой мере присуще типичное для поздней готики обилие изысканного архитектурного декора, покрывающего все детали беспокойно сплетающимся в великолепные каменные кружева узором. Стены, своды и пол Кёльнского собора выложены серым рейнским камнем, добытым в каменоломнях под Бонном.

7

1.3 Барокко в архитектуре Германии.

Барокко в архитектуре начатое в начале 17 века в Италии выражала торжество абсолютистского государства и церкви. Барокко было напрямую связано с Контрреформацией, движением по реформированию в католической церкви в ответ на Протестантскую реформацию. Стиль барокко распространился в Германии после Тридцатилетней войны. Здания в этом стиле строились по французскому образцу, подражая зданиям Людовика XIV в Версале. Примером построенных в Германии зданий является дворцово-парковый комплекс из четырёх зданий Цвингер в Дрездене, построенный Маттеусом Пёппельманом с 1709 по 1728 год, изначально для проведения придворных праздников.Взаимодействие архитектуры, скульптуры и живописи является одним из важнейших элементов архитектуры барокко. Важным примером является Вюрцбургская резиденция императора, строительство которой началось под руководством Иоганна Бальтазара Неймана в 1720 году. Фрески на лестнице выполнил художник Джованни Баттиста Тьеполо с 1751 по 1753 год.Другими известные дворцами в стиле барокко является Новый дворец в Потсдаме, замок Шарлоттенбург в Берлине, замок Вайсенштайн в Поммерсфельдене и дворец Аугустусбург в Брюле, чей интерьер частично оформлен в стиле рококо.

В стиле Рококо, позднем этапе барокко, украшения стали более обильными с яркими тонами. Примером является дворец Сан-Суси, построенный в 1745—1747 годах, который был летним дворцом Фридриха Великого, короля Пруссии, в Потсдаме, близ Берлина. Известны также Барочная церковь Бенедиктинского Оттобойрен, монастырь Вельтенбургя, аббатство Этталь и церковь Святого Яна, под названием Церковь Асам в Мюнхене. Другими примерами Барочной церковной архитектуры является базилика Vierzehnheiligen в верхней Франконии и восстановленная Фрауэнкирхе в Дрездене, созданная архитектором Георгом Бэром в 1722—1743 годах.

8

1.4 Классицизм в архитектуре Германии.

Классицизм распространился в Германии во второй половине 18 века. Он черпал вдохновение от архитектуры древности, как реакция на стиль барокко в архитектуре и ландшафтном дизайне.Парковое королевство Дессау-Вёрлиц — один из первых и крупнейших английских парков в Германии был создан в конце 18 века при регентстве герцога Леопольда III Ангальт-Дессау (1740—1817), после возвращения из Гранд-Тура по Италии, Нидерландам, Англии, Франции и Швейцарии с его другом архитектором Фридрихом Вильгельмом фон Эрдмансдорфом.Бранденбургские ворота, созданные по заказу короля Фридриха Вильгельма II прусского в знак мира, оформленные Карлом Готтхардом Лангхансом в 1791 году, являются одним из самых известных памятников классицизма в Германии. В настоящее время они считаются одними из самых знаменитых европейских достопримечательностей. Самым значительным архитектором этого стиля в Германии был Карл Фридрих Шинкель. Шинкель избегал стиль, который был связан с недавними французскими оккупантами. Его наиболее известные здания находятся в Берлине. Это Нойе-Вахе (1816—1818), Берлинский драматический театр (1819—1821) на площади Жандарменмаркт, который заменил предыдущий театр, разрушенный в результате пожара в 1817 году и Старый музей на Музейном острове (1823—1830). Другой видный представитель греческого стиля, Лео фон Кленце (1784—1864), был придворным архитектором баварского короля Людвига I. Страсть Людвига к эллинизму вдохновляла фон Кленце, который построил много зданий в неоклассическом стиле в Мюнхене, включая RuhmНа Кенигсплаце он создал свой самый известный современный Эллинистический архитектурный ансамбль. Возле Регенсбурга он построил храм Валхалла, названный в честь Валгалле, обители богов в скандинавской мифологии. Еще одним важным зданием этого периода является замок Вильгельма в Касселе (начало 1786), eshalle и Английский сад.

9

1.5 Историзм в архитектуре Германии.

Историзм (historismus), иногда известный как эклектика, это художественный и архитектурный стиль, который черпает вдохновение из исторических стилей. После Нео-классицизма новый исторический стиль возник в середине 19 века, отмечая возврат к более раннему классицизму в архитектуре и в живописи.Важным архитектором этого периода был Готфрид Земпер, который построил галерею (1855) в Цвингере и здание Опера Земпера (1878) в Дрездене. В зданиях Земпера отмечены элементы стилей Возрождения, стиля барокко и даже колонны Коринфского стиля, типичные для классической Греции. Существуют региональные варианты исторического стиля в Германии. Примерами является курортная архитектура (особенно в МВ на немецком Балтийском побережье), Ганноверская школа архитектуры и Нюрнбергский стиль. Пристрастие к средневековым зданиям нашло отражение в замке Нойшванштайн, который Людвиг II построил в 1869 году. Замок Нойшванштайн был спроектирован архитектором Кристианом Янке, театральным декоратором, то, возможно, объясняет фантастический характер получившегося здания. Архитектурный вариант, жизненно важный для такого здания в горной местности, был представлен сначала Мюнхенским придворным архитектором ЭдуаромРиделем, а позднее Георгом фон Долманом, зятем Лео фон Кленце. Известны также Ульмский собор и здание Рейхстага (1894) архитектора Пауля Валлота.

10

1.6 Замки Германии и их история.

На территории нынешней Германии замки — укрепленные поселения на возвышенностях, снабженные башнями, — начали массово строить в VII-VIII веках для защиты государственных границ, а позже — и просто для демонстрации статуса. В раздробленной Священной Римской империи германской нации право на их постройку было одной из высших привилегий дворянства и даровалось императором за большие заслуги или при наличии соответствующих связей.Сооружали эти шедевры бригады каменщиков, которыми руководили один или несколько архитекторов. Подобная работа хорошо оплачивалась, и потому, как правило, такие специализированные многосемейные артели, где профессия переходила от отца к сыну, кочевали по всей Европе, от одного заказчика к другому.

Однако уже в XIV-XV веках возведение замков было фактически прекращено. Массовое применение пушек в войнах сильно облегчило взятие твердынь, что и обессмыслило их строительство. Да и мода на величественные сооружения прошла. Если по какой-то причине родовое имение выгорало, его зачастую не восстанавливали: расходов много, а пользы минимум.Более того, дабы уйти от налогов, многие владельцы собственноручно пробивали в своем замке крышу, после чего тот переставал считаться жилым. Кстати сказать, это одна из причин, по которой средневековых развалин в Германии не в пример больше, чем хорошо сохранившихся построек.

Так продолжалось вплоть до XIX века, когда вновь возник спрос на живописные романские и готические сооружения. Те замки, которым посчастливилось сохраниться, стали активно реставрироваться. Правда, понятия «реставрация» в современном смысле слова еще не существовало. Скорее, замки восстанавливали «в духе Средневековья» — так, как себе это самое Средневековье представляло.

11

1.7 Современная архитектура Германии.

Отличительным характером современной архитектуры является отсутствие орнамента на зданиях. Стиль в архитектуре следует лозунгам: орнамент-это преступление, форма следует за функцией и дома — это «машины для жилья». Эти лозунги были приняты многими влиятельными архитекторами. Модернизм стал доминирующим архитектурным стилем в строительстве зданий на протяжении трех десятилетий.Первоначальный импульс для модернистской архитектуры в Германии был дан необходимостью промышленного строительства, например, машзала в Берлине, архитектора Петера Беренса (1908—1909), обувной фабрики, архитектора Вальтера Гропиуса в Альфельде-на-Лейне (1911—1914). В этот период (1915) началось строительство первого небоскреба в городе Йене. Во времена инфляции и экономических трудностей в Высшей школе строительства и художественного конструирования Баухауз искали возможности строительства зданий с экономичным, функциональным и современным дизайном. Такими зданиями стали дома, построенные в Веймаре в 1923 году. Это Haus АМ Рог архитекторов Георга Мухе и Адольфа Мейера. Когда нацисты пришли к власти в 1932 году Высшую школу Баухауз закрыли. После этого многие представители школы разъехались по миру, многие осели в Соединенных Штатах. В 1927 году одним из первых и наиболее определяющих проявлений интернационального стиля было здание Вайссенхоф в Штутгарте.Был построен ряд жилых комплексов, ставших важными зданиями модернистского периода. Они включают в себя Берлинские кварталы эпохи модернизма построенные в Берлине в 1930 году архитектором Бруно Таут и Мартином Вагнером во время Веймарской Республики, Шахта Цольферайн в Эссене, построенная с 1927 по 1932 год архитекторами Фрицем Шуппом и Мартином Креммером.

12

1.8 Церковные башни и архитектура Верхнего Рейна.

Область Верхнего Рейна, центром которой был Страсбург, превратилась в огромную мастерскую по производству готических построек. Фасад собора, первый проект которого был создан Эрвином из Штайнбаха, производит настолько потрясающее впечатление, что буквально с первого взгляда может показаться символом истинного средоточия всего христианского мира. Страсбургский цех каменщиков был тесно связан с фрайбургским, и приходская церковь во Фрайбурге спроектирована по модели собора. Фрайбургский собор был возведен в тот период, когда городом управляли графы из Ураха; их скульптурными портретами украшены аркбутаны западной башни, фланкирующие открытый зал, где вершилось правосудие.

Башня этого собора сооружалась в два этапа. Основание ее было построено в 50 — 80-х годах 13 века, а восьмигранник и шпиль — между 1280 и 1320 годами. Когда строительные работы были наконец завершены, эта башня повсеместно заслужила славу красивейшей башни в мире. В ее проекте четко просматривается влияние так называемого ‘плана F’ фасада собора Кельна. Полый восьмигранник опирается на треугольные угловые подкосы, которые в плане образуют в совокупности восьмилучевую звезду. Агрессивная, угловатая и ни в коей мере не отвечающая принципам классической готики, форма этой башни подчеркнута переходом от нижней ее части к верхней — ярусом, которому придана форма двенадцатиконечной звезды. Верхняя часть также полая и соответственно не разделена на этажи. Высота этого пирамидального шпиля составляет 45 м. От его основания к вершине поднимаются восемь ребер. Кроме того, горизонтальными ребрами он разделен на восемь секций с чередующимися формами сквозного ажурного орнамента (в истории готической архитектуры это — несомненное новшество). Вся эта пирамидальная конструкция дополнительно укреплена железными шестернями, скрытыми в стене башни. Не довольствуясь даже столь причудливой архитектурной композицией, зодчий поместил внутри восьмигранника винтовую лестницу высотой в 33 м; более дерзкой лестничной конструкции в ту эпоху мы не встретим ни в одном здании.

13

1.9 Деревянная архитектура.

Деревянные каркасные конструкции — фахверки — были распространены в светской архитектуре немецких земель почти повсеместно. Вообще деревянная архитектура была известна во многих странах Европы, но здесь она достигла наивысшего расцвета (хотя ее традиции были сильны также в Англии и Нормандии). Если учесть, что техники деревянного зодчества использованы более чем в 90 процентах средневековых построек в немецких землях, то становится очевидно: обойти вниманием деревянные конструкции в любой работе, посвященной средневековой архитектуре, было бы серьезной ошибкой. По иронии судьбы многие города на побережье Северного моря, до сих пор считающиеся типично средневековыми (например, Брюгге во Фландрии), с течением временем утратили все деревянные постройки, а это значит, что облик их весьма существенно изменился. Чтобы познакомиться со средневековой деревянной архитектурой, следует побывать в таких городах, как Кведлинбург, Гослар, Целле, Дудерштадт, Мюнден, Швабский Галль, или в Кольмаре.

Фахверковая конструкция состоит из деревянного каркаса и наполнителя — глины или кирпичей, которыми заполняют промежутки между брусьями. Конструктивные элементы в ней выполняют одновременно и декоративную функцию. Деревянные брусы, видимые снаружи, дают зрителю четкое представление о структуре здания, поэтому необходимость в таких стандартных элементах классической архитектуры, как карнизы, фризы или пилястры, отпадает. Фахверковая конструкция находила самые разнообразные применения: на каркасе из деревянных брусьев строили жилые дома, складские помещения, укрепленные здания, больницы, ратуши и даже маленькие церкви. Но у деревянных построек был серьезный недостаток: уязвимость при пожаре (хотя дубовая древесина относительно устойчива к воздействию высоких температур). Городские власти нередко принимали противопожарные меры, запрещая настилать крыши из соломы или возводя толстые каменные брандмауэры (как, например, в Оснабрюкке). Кроме того, они поощряли замену деревянных фасадов каменными, как в Нюрнберге. Этот процесс начался, по-видимому, раньше, чем предполагают многие исследователи. К примеру, дом 12 по Обере Кремергассе в Нюрнберге обзавелся каменным фасадом не позднее 1398 года. Впрочем, на внешнем виде здания это почти не отразилось, за исключением конфигурации окон. Первоначально они были сгруппированы по три, и среднее окно в каждой тройке располагалось несколько выше боковых (такая схема размещения окон была распространена во всей Верхней Германии и Швейцарии).

14

Соседние здания с деревянным каркасом на каменных цоколях (дома 16 и 18 по Унтере Кремергассе) датируются уже более поздним периодом, 1452 — 1560 годами.

В 1480 году в Нойштадте близ Марбурга была воздвигнута башня Юнкер-Ганзен — круглое укрепленное здание смешанной конструкции, в которой камень сочетался с деревянным каркасом. Эта башня служила для защиты замка и небольшой деревушки. В архитектурном отношении она представляет собой нечто среднее между донжоном замка и бастионом крепостной стены.

15

1.10 Новаторские архитектурные проекты 14 века.

Небольшая церковь в Грайфензее близ Цюриха, датирующаяся приблизительно 1425 — 1450 годами, — образец той исключительной свободы, которой смогли достигать проекты готических зданий. В плане зта церковь имеет форму четверти круга; судя по всему, ее проект разрабатывали в расчете на то, чтобы постройка могла уместиться на отведенном для нее месте в черте небольшого городка. Система перекрытий, опирающаяся на единственную круглую колонну, состоит из трехлопастных сводов, образующих в сочетании звездчатый свод. Умелое использование столь ограниченного пространства позволило создать весьма оригинальную структуру. В 1808 году был разработан план по приданию церкви в Грайфензее стандартной квадратной формы, но, к счастью, это варварское намерение не осуществилось. В конструкции здания очевиден контраст между внутренней свободой готической архитектуры и ограничениями, свойственными классическому стилю. На верхнем этаже церкви в прошлом помещалась укрепленная зона. Как и многие другие маленькие средневековые церкви в Священной Римской империи, это здание, по-видимому, некогда служило горожанам не только храмом, но и хранилищем.

В 1351 году был заложен первый камень в основание нового хора церкви Святого Креста в Швабском Гмюнде. По одной из версий, автором проекта этого хора был Генрих Парлерж из Кельна, в 1330 году руководивший строительством центрального нефа церкви. Другие исследователи считают, что проект хора был создан сыном Генриха, знаменитым Петром Парлержем. В церкви Швабского Гмюнда мы обнаруживаем несколько важных новшеств, хотя анализировать их следует с осторожностью, так как в течение последующих столетий облик здания несколько изменился (в 1497 году обрушились башни над западной оконечностью хора, а в первые двадцать лет 16 века был снесен свод хора). На месте старого хора появился новый, более компактный зальный хор, проект которого был разработан независимо от проекта хора в Фердене-на-Аллере. Над западной оконечностью невысокого венца капелл поднимается второй этаж. Контрфорсы нижнего этажа включены в стену и служат границами, разделяющими капеллы венца; выступающие из стены контрфорсы появляются только на втором этаже. Чтобы обозначить местоположение нижних контрфорсов, зодчий обрамил каждый из них пилястрами (этот прием уже был использован ранее в Марбурге и во Фрайбурге-им-Брайсгау). Еще один важный мотив — круглые арки под ажурным парапетом, идущим по краю крыши.

16

Эти плоские лучковые арки отчетливо выделяются на фоне стены благодаря украшающему их резному рельефу. Они положили начало новой эстетической концепции, предписывающей помещать полукруглые арки на передний план; в дальнейшем эта особенность отразилась в оформлении нескольких выдающихся произведений немецкой архитектуры. Но главное новшество в проекте хора церкви Святого Креста состояло в том, что внутренняя апсида отделилась от внешней. Внешняя апсида, охватывающая в плане семь сторон двенадцатиугольника, подчеркнуто контрастирует здесь с внутренней, план которой имеет форму половины шестиугольника. Этот отказ от симметрии апсид стал поистине революционным шагом в истории архитектуры, перед которым тускнеют все новаторские решения, воплощенные в соборе Фердена-на-Аллере. Такая структура изменяла логику всей архитектурной системы. Пространство внутренней части хора церкви Святого Креста оказывается унифицированным благодаря непрерывному горизонтальному пояску, который тянется через все пролеты и образует выступы перед каждым опорным столбом. Колонны хора имеют цилиндрическую форму, как и в возведенном ранее центральном нефе.

17

Заключение

Архитектура Германии уникальна. За всю свою историю она включила в себя множество направлений. Замкнутость европейского средневековья породила романские и готические направления в архитектуре. После постепенно прижились архитектурные формы итальянского ренессанса; стиля барокко, которому немецкие архитекторы и мастера придали своеобразие. Во второй половине 18 века распространился классицизм, а уже в середине 19 века историзм.

В Германии насчитывается более 25 тысяч дворцов, замков и крепостей, служивших резиденциям знатных семей, а также носивших военно-стратегические функции. Многие дошли до наших дней лишь в виде романтических руин, некоторые остались в собственности потомков древних немецких родов, другие стали музеями, отелями, турбазами.

Все это делает Германию одной из самых красивых и привлекательных стран мира, отражает ее духовное богатство, показывает культуру.

18

Список использованных источников

1) http://lgroutes.com

2) https://history.rin.ru

3) https://ru.wikipedia

19

Исторические памятники инженерно-архитектурного искусства Германии — Википедия

Наименование Тип объекта Годы
постройки
Расположение Координаты Дата
присвоения
статуса
Фото
1 Судоподъёмник в Нидерфинове
Schiffshebewerk Niederfinow
Судоподъёмник 1927—1934 Нидерфинов
земля Бранденбург
52°50′56″ с. ш. 13°56′29″ в. д.HGЯOL 5 декабря 2007 Scheepslift Niederfinow July 2006.jpg
Старейший судоподъёмник Германии, осуществляющий спуск и подъём судов из водной системы Одера в водную систему Хафеля. Перепад высот составляет 36 метров. Общая масса стального сооружения — 14 000 тонн; размер камеры — 85 х 12 метров; подъём судна занимает 20 минут[5].
2 Гёльчтальбрюкке
Göltzschtalbrücke
Виадук 1846—1851 Райхенбах-им-Фогтланд
земля Саксония
50°37′21″ с. ш. 12°14′45″ в. д.HGЯOL 25 июня 2009
Самый большой в мире кирпичный железнодорожный виадук. Перекинут через долину реки Гёльч на трассе железной дороги Лейпциг — Нюрнберг. Высота четырёхэтажного 29-пролётного моста — 78 метров, на дату постройки это был самый высокий в мире железнодорожный мост; длина — 574 метра[6].
3 Телебашня Штутгарта
Stuttgarter Fernsehturm
Телебашня 1954—1955 Штутгарт
земля Баден-Вюртемберг
48°45′21″ с. ш. 09°11′25″ в. д.HGЯOL 11 июля 2009 Stuttgarter Fernsehturm6.jpg
Первая в мире телевизионная башня, построенная из железобетона (до этого все подобные сооружения возводились из металлических конструкций). Высота башни — 217 метров[7].
4 Летающий паром Остен — Хеммор
Schwebefähre Osten-Hemmoor
Летающий паром 1908—1909 Хеммор
земля Нижняя Саксония
53°41′39″ с. ш. 09°10′59″ в. д.HGЯOL 1 октября 2009
Ажурная металлическая конструкция летающего парома соединяет два берега реки Осте. Такое техническое решение обеспечивает проход по реке больших судов, но при этом втрое дешевле разводного моста. Гондола парома рассчитана на два автомобиля и 25 человек[8].
5 Металлургический завод в Зайне
Sayner Hütte
Производственное здание 1828—1830 Бендорф
земля Рейнланд-Пфальц
50°26′26″ с. ш. 07°34′50″ в. д.HGЯOL 27 августа 2010
Основной объект памятника — литейный цех размером 24 х 43 метра, где располагались три доменные печи для выплавки чугуна, — собран из литых чугунных деталей. Ажурные эллиптические своды опираются на два ряда металлических колонн. В фонаре функционирует подвесной конвейер во всю длину здания[9].
6 Виадук Химбахель
Himbächel-Viadukt
Виадук 1878—1882 Берфельден
земля Гессен
49°36′12″ с. ш. 08°59′34″ в. д.HGЯOL 10 сентября 2010
Одноэтажный десятипролётный арочный железнодорожный мост длиной 250 метров и максимальной высотой 43 метра сооружён из блоков тёсаного песчаника. Арки виадука имеют ширину 20 метров[10].
7 Маяк «Красный песок»
Der Leuchtturm «Roter Sand»
Маяк 1880—1885 Вангероге
земля Нижняя Саксония
53°51′12″ с. ш. 08°04′56″ в. д.HGЯOL 31 октября 2010 RoterSand2005.jpg
Четырёхэтажный красно-белый маяк из стальных конструкций с тремя консольными эркерами расположен в Северном море, в устье реки Везер. Это первый в мире маяк, сооружённый в открытом море на зыбучем песке. Высота маяка над уровнем моря во время отлива — 31 метр, высота конструкции вместе с фундаментом — 52,5 метра[11].
8 Аэропорт Берлин-Темпельхоф
Flughafen Berlin-Tempelhof
Аэропорт 1935—1941 Берлин
земля Берлин
52°28′25″ с. ш. 13°24′06″ в. д.HGЯOL 1 июня 2011 FlughafenBerlinTempelhof1984.jpg
Аэровокзал общей площадью 284 тысячи квадратных метров, способный обслуживать до 6 миллионов пассажиров в год, на дату постройки стал самым большим в мире. Овальное лётное поле диаметром 2 километра позволяло самолётам взлетать и садиться в любом направлении (в зависимости от ветра). В проекте аэропорта были учтены все самые современные требования: отдельные зоны вылета и прибытия, грузовых и почтовых перевозок; отели, офисные помещения компании Lufthansa. В 2004 году британский архитектор сэр Норман Фостер назвал Темпельхоф «матерью всех аэропортов»[12].
9 Мясной мост
Fleischbrücke
Мост 1596—1598 Нюрнберг
земля Бавария
49°27′11″ с. ш. 11°04′37″ в. д.HGЯOL 10 июня 2011
Одноарочный каменный мост через реку Пегниц в историческом центре Нюрнберга был на дату постройки самым длинным одноарочным мостом Германии. Его длина — 27 метров, высота пролёта над зеркалом реки — 4,2 метра. Мост построен в стиле позднего ренессанса, вход на мост оформлен каменным порталом, увенчанным скульптурой быка[13].
10 Старый тоннель под Эльбой
St. Pauli Elbtunnel
Тоннель 1907—1911 Гамбург
земля Гамбург
53°32′38″ с. ш. 09°57′59″ в. д.HGЯOL 7 сентября 2011 Elbtunnel alt.jpg
Автомобильно-пешеходный тоннель длиной 426 метров под водами реки Эльбы состоит из двух параллельных ходов внутренним диаметром 4,8 метров каждый. Отличительной его особенностью является отсутствие подъездных путей — люди и автомобили попадают в тоннель с обоих берегов реки путём подъёма и спуска на лифте. Каждый из входов в тоннель оборудован четырьмя грузовыми подъёмниками, рассчитанными на перемещение автомобилей массой до 10 тонн[14].
11 Мост короля Людвига
König-Ludwig-Brücke
Мост 1847—1851 Кемптен
земля Бавария
47°42′56″ с. ш. 10°19′18″ в. д.HGЯOL 20 апреля 2012
Трёхпролётный мост через реку Иллер является одним из самых старых сохранившихся деревянных железнодорожных мостов мира. Несущие конструкции моста, покоящиеся на каменных основаниях, имеют коробчатую форму, изготовлены из лиственницы и дуба. Длина центрального пролёта моста — 52 метра[15].
12 Насосная станция Старый Эмшер
Pumpwerk Alte Emscher
Насосная станция 1912—1914 Дуйсбург
земля Северный Рейн-Вестфалия
51°28′48″ с. ш. 06°43′41″ в. д.HGЯOL 24 мая 2013
Канализационная насосная станция водосборной системы реки Эмшер. Круглая в плане форма здания обусловлена тем, чтобы станция могла выдерживать максимальное давление воды в случае аварийной ситуации; а значительная высота объясняется необходимостью отвода большого количества тепла от дизельных насосов. Станция перекрыта железобетонным куполом диаметром 41 метр и высотой 24,5 метра (вторым по величине в Германии)[16].
13 Рендсбургский мост
Rendsburger Hochbrücke
Мост 1911—1913 Рендсбург
земля Шлезвиг-Гольштейн
54°17′37″ с. ш. 09°40′58″ в. д.HGЯOL 23 сентября 2013 Hochbruecke Rendsburg2009.jpg
Стальной железнодорожный мост через Кильский канал, совмещённый с двумя виадуками, один из которых имеет петлеобразную форму (это техническое решение, характерное для горных местностей, здесь было впервые применено для преодоления водной преграды). Высота над зеркалом канала — 42 метра. До 2012 года являлся самым длинным железнодорожным мостом в Германии. К пролёту моста подвешен летающий паром[17].
14 Кольрабициркус
Kohlrabizirkus
Крытый рынок 1927—1929 Лейпциг
земля Саксония
51°19′12″ с. ш. 12°23′20″ в. д.HGЯOL 17 октября 2013 Grossmarkthalle Leipzig01.jpg
Здание рынка накрыто двумя расположенными рядом эллиптическими железобетонными куполами высотой 29 метров и диаметром при основании 76 метров. До 1960 года это были самые большие в мире купола из жёстких конструкций[18].
15 Новый музей
Neues Museum
Музей 1843—1855 Берлин
земля Берлин
52°31′13″ с. ш. 13°23′52″ в. д.HGЯOL 4 июня 2014 Neues Museum Berlin 2009.jpg
Здание в стиле позднего классицизма специально построено для размещения музейных коллекций. Первая крупная постройка Германии на металлических несущих конструкциях. В мягкий грунт берега реки Шпрее забито более 2300 свай. При их заглублении впервые в Германии была использована паровая машина. Музей сильно пострадал от бомбардировок во время Второй мировой войны и был восстановлен лишь к 2009 году[19].
16 Железная дорога долины Вутаха
Wutachtalbahn
Железная дорога 1887—1890 Лаухринген — Хинтчинген
земля Баден-Вюртемберг
47°50′16″ с. ш. 08°33′23″ в. д.HGЯOL 18 сентября 2014
Однопутная железнодорожная линия протяжённостью 61,5 километра, проложенная в горах Южного Шварцвальда, изобилует туннелями и мостами. Благодаря множеству поворотов и петлеобразных участков получила шутливое название Sauschwänzlebahn — дорога поросячьих хвостиков[20].
17 Претцинский водосброс
Pretziener Wehr
Водосброс 1873—1875 Претцин
земля Саксония-Анхальт
52°02′21″ с. ш. 11°49′41″ в. д.HGЯOL 18 июня 2015
Водосброс затворного типа, защищающий город Магдебург от разливов реки Эльбы. Плотина сооружения имеет 163 метра в длину, 7,5 метров в ширину и 4 метра в высоту; оснащена 36 металлическими затворами на электрическом приводе. Удостоен золотой медали на Всемирной выставке в Париже 1889 года. После реконструкции продолжает использоваться по назначению[21].
18 Копёр IV шахты Кампгаузен
Der Förderturm Camphausen IV
Надшахтный копёр 1910—1912 Фишбах-Кампгаузен
земля Саар
49°17′58″ с. ш. 07°01′30″ в. д.HGЯOL 04 марта 2016
Первый в мире надшахтный копёр башенного типа, построенный из железобетона, что диктовалось недостатком места. До этого все подобные сооружения возводились из металлических конструкций. Башня высотой 40 метров стоит на четырёх колоннах, заглубленных в грунт на 11 метров — до скальной породы. На верхнем ярусе башни — два электродвигателя мощностью 1740 киловатт[22].
19 Плотина Блейлох
Bleilochtalsperre
Плотина 1926—1932 Зальбург-Эберсдорф
земля Тюрингия
50°31′00″ с. ш. 11°43′12″ в. д.HGЯOL 16 сентября 2016 Bleiloch-Talsperre 2013.jpg
Плотина самого крупного по объёму немецкого водохранилища на реке Зале. Удерживает 215 миллионов кубометров воды. Первая в Германии плотина, сооружённая целиком из железобетона, без каменного каркаса. Длина плотины 205 метров, максимальная высота — 65 метров[23].
20 Центральный рынок Гамбурга
Die Großmarkthalle Hamburg
Крытый рынок 1958—1962 Гамбург
земля Гамбург
53°32′33″ с. ш. 10°01′02″ в. д.HGЯOL 27 апреля 2017 Hamburg.Grossmarkthallen.wmt.jpg
Здание оптового рынка накрыто волнообразной крышей из предварительно напряжённого железобетона на двенадцати стальных фермах. В сечении оболочка представляет собой кривую, состоящую из трёх параболических арок и двух эллиптических переходов[24].
21 Насосная станция Сан-Суси
Das Pumpwerk für die Fontänen von Sanssouci
Насосная станция 1841—1843 Потсдам
земля Бранденбург
52°23′47″ с. ш. 13°02′41″ в. д.HGЯOL 27 октября 2017 Potsdam Pumpenhaus 07-2017.jpg
Насосная станция предназначена для снабжения водой из реки Хафель фонтанов дворца Сан-Суси. Она была оснащена паровым двигателем, работающим на каменном угле, — на момент создания самым мощным в Германии. Двигатель полностью сохранился до настоящего времени. Здание станции оформлено в виде мавританской мечети, в минарете которой скрывается дымовая труба[25].
22 Людвигов канал
Ludwig-Donau-Main-Kanal
Канал 1836—1846 Кельхайм — Бамберг
земля Бавария
49°21′01″ с. ш. 11°20′40″ в. д.HGЯOL 20 июля 2018 LMDK 29.jpg
Судоходный канал между Майном и Дунаем, пересекающий водораздел Северного и Чёрного морей. Крупнейшее гидротехническое сооружение Германии эпохи промышленной революции. На водном пути длиной 172,4 километра — сто шлюзов, осуществляющих подъём судов из Дуная на 80 метров, а из Майна — на 184 метра[26].
23 Чайник
Teepott Warnemünde
Ресторан 1968 Росток
земля Мекленбург-Передняя Померания
54°10′54″ с. ш. 12°05′08″ в. д.HGЯOL 18 октября 2018 Teepott.jpg
Трёхэтажное круглое здание диаметром 30 метров в районе Варнемюнде, у входа в гавань. Три железобетонные арки, встречающиеся у земли, несут оболочку крыши, формируемую тремя седлообразными структурами (гиперболическими параболоидами). Это позволяет конструкции минимальной массы выдерживать значительную ветровую нагрузку[27].
24 Планетарий Цейса
Das Zeiss-Planetarium
Планетарий 1924—1926 Йена
земля Тюрингия
50°55′54″ с. ш. 11°35′13″ в. д.HGЯOL 26 апреля 2019 Planetarium Jena covered in a thin layer of snow - 20190110 093528.jpg
Старейший в мире действующий проекционный планетарий с возможностью демонстрации звёздного неба над точкой с любой широтой. Железобетонный полусферический купол толщиной 6 сантиметров имеет высоту 25 метров и площадь проеционной поверхности почти 1000 квадратных метров[28].
25 Газгольдер в Оберхаузене
Gasometer Oberhausen
Газгольдер 1927—1929 Оберхаузен
земля Северный Рейн-Вестфалия
51°29′39″ с. ш. 06°52′14″ в. д.HGЯOL 06 сентября 2019 Gasometer Oberhausen 2018 01.jpg
Крупнейший в Европе промышленный газгольдер. Обеспечивал запас коксового газа для металлургических предприятий Рурской области. Хранилище переменного объёма могло сохранять под поршнем до 347 тысяч кубических метров газа. Высота сооружения 117 метров, диаметр 68 метров[29].

20 самых красивых средневековых замков Германии

? LiveJournal
  • Find more
    • Communities
    • RSS Reader
  • Shop
  • Help
Login
  • Login
  • CREATE BLOG Join
  • English (en)
    • English (en)
    • Русский (ru)
    • Українська (uk)
    • Français (fr)
    • Português (pt)
    • español (es)
    • Deutsch (de)
    • Italiano (it)
    • Беларуская (be)

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *