Объемные сооружения в архитектуре: Виды архитектуры объемные сооружения. Смотреть что такое «Архитектура» в других словарях

Архитектура. Архитектура объемных сооружений — презентация онлайн

1. Архитектура

Презентацию подготовила Кручинина Анна 9-2 класс
Архитектура — искусство
проектировать и строить
здания и сооружения,
создающие пространства для
жизни людей и их
деятельности. Понятие
включает в себя также облик
отдельных зданий и
сооружений, их ансамбли,
площади и проспекты, парки
и стадионы, поселки и целые
города.

4. Архитектура объемных сооружений

включает в себя
жилые дома,
общественные
здания (школы,
театры магазины,
стадионы),
промышленные
сооружения
(заводы,
электростанции и
пр.)

5. Общественная

КУЛЬТОВАЯ (ХРАМОВАЯ)
АРХИТЕКТУРА:
Церковь; Мечеть; Пагода;
Ступа; Синагог.
АДМИНИСТРАТИВНЫЕ
ЗДАНИЯ:
Деловые центры;
Гос.учреждения; Библиотеки,
музеи; Театры; Больницы;
Учебные заведения;
Гостиницы, отели.

6.

Жилая Инсулы; Избы; Иглу;
Юрта; Яранга; Чум;
Вигвам.
Жилые дома

7. Промышленная

заводы,
фабрики,
электрост
анции и
пр.

8. Ландшафтная архитектура

это объёмнопространственная
организация
территории,
объединения
природных,
строительных и
архитектурных
компонентов в
целостную
композицию, несущую
определённый
художественный образ.

9. Садово — парковая

искусство
создания
садов, парков
и других
озеленяемых
территорий.

10. Архитектура малых форм

раздел архитектуры, к
которому относятся
объекты функциональнодекоративного (напр.,
ограды), мемориального
характера (напр.,
надгробия), объекты,
являющиеся частью
городского
благоустройства (напр.,
фонари), объектыносители информации
(напр., стенды,
рекламные щиты).

11. Градостроительство

формирует
материальнопространственную
среду жилой
застройки, города,
села,
пространственно
организует
ландшафт
обширных систем
расселения
Основным назначением архитектуры всегда являлось создание необходимой для
существования человека жизненной среды, характер и комфортабельность которой
определялись уровнем развития общества, его культурой, достижениями науки и
техники.

13. Спасибо за внимание!!!

Архитектурные объекты на территории зеленых насаждений | Ландшафтная архитектура и зеленое строительство

Архитектурные объекты на территории зеленых насаждений размещают с целью создания посетителям наиболее благоприятных условий для отдыха, развлечений, занятий физической культурой и т. д. Типы сооружений бывают разные — от памятников архитектуры, дворцов, зданий многофункционального назначения, зрелищных сооружений до беседок. А. П. Вергунов предложил следующие категории архитектурных объектов, размещаемых на озелененных территориях:

1. Крупные   сооружения, которые могут доминировать в прилегающей к ним зоне парка, стать его ведущей композиционной темой, организовать или подчинить большое открытое пространство — певческие эстрады, стадионы, кооперированные парковые центры и т. д.

 

2. Сооружения средних размеров и различного назначения, без которых обычно не обходится ни один парк—кафе, рестораны, выставочные павильоны и другие помещения, имеющие локальное композиционное значение, требующие координации в той или иной форме с окружающим их фоном.

 

3. Элементы    архитектурно-художественного оформления парка и сада, которые обогащают их внешний облик и несут определенную идейную нагрузку,— скульптура, фонтаны, некоторые малые архитектурные формы, осветительные установки.

 

4. Объекты, которые размещаются обычно в пределах отдельных функциональных зон. Это объемные и плоскостные сооружения, оборудование спортивных и детских секторов, аттракционы, пляжи, имеющие ярко выраженную архитектурную  специфику, которая вытекает прежде всего из функции и в композиционном отношении значительно меньше, чем предыдущая группа сооружений, связана с пейзажем.

 

5. Утилитарные сооружения, рассеянные по всей территории — садовая мебель, информационные стенды, киоски, мощение аллей и площадок, ограды, хозяйственные и технические сооружения и т. д. Хотя эти объекты играют второстепенную роль в пейзаже и композиционно подчинены природным компонентам и архитектурным доминантам, они в большинстве случаев имеют некоторое декоративное значение и должны стилистически подчиняться общему характеру садово-паркового ансамбля.

 

Размещение архитектурных объектов в зеленом окружении имеет давнюю историю. По существу сады, парки стали возникать вокруг архитектурных сооружений — жилых домов. Позже с целью придания будущему парку особой торжественности, живописности основополагающим для его создания стал выбор места для размещения дворца, дома. Учитывался рельеф, наличие водоема, характер растительности, живописность ландшафта за пределами отведенного участка. Дворец становился главным элементом в композиции и определял архитектурно-планировочное решение всей территории. Архитектура здания решалась из условия его расположения в зеленом окружении. Служебные постройки, оранжереи (пропорции, форма, цвет) подчеркивали достоинства основного здания, как правило, размещались в едином комплексе и только в редких случаях выносились на обособленный участок или участвовали в организации входа на территорию. При размещении основного здания у водоема его располагали так, чтобы перспектива раскрывалась вдоль продольной оси водной поверхности, создавая глубокую живописную композицию.

В «романтических», пейзажных парках свободно размещались гроты, водопады, руины, священные рощи, стилизованные восточные чайные домики, создавалась атмосфера, рассчитанная на немногочисленных посетителей.

 

Выбор сооружений для включения в композицию современного парка или сада предопределяется прежде всего функциональным назначением конкретного объекта, его местом и ролью в планировочной структуре города. Перечень сооружений зависит от размера отведенной территории, предполагаемого профиля работы и количества посетителей.

 

Искусственные сооружения различного профиля на озелененных территориях приобретают специфический характер и размещаются в разнообразных комбинациях. Групповое размещение сооружений в соответствии с их функциональным назначением позволяет сохранить большие массивы зеленых насаждений, уменьшить антропогенное воздействие на них.

 

Большие возможности предоставляют сборно-разборные, надувные пневматические конструкции; их использование позволяет быстро реагировать на сезонные колебания посещаемости парка. Трансформирующиеся покрытия над площадками, трибунами, амфитеатрами уменьшают зависимость от погодных условий, а в некоторых случаях обеспечивают их круглогодичное использование. Создаются бассейны с подогревом воды для купания и развлечений типа «морская волна».

 

Каждый из специализированных объектов имеет «свое лицо». В мемориальных парках искусственные сооружения, благоустройство носят строгий, локаничный характер, создается атмосфера торжественности. В детских парках сооружения трактуются как элементы игровой среды.

 

Среди сооружений парка важную роль играют открытые театры многоцелевого назначения (концерты, демонстрация кинофильмов, показательные спортивные выступления, музыкальные представления). В Тампере (Финляндия) построен открытый театр, где амфитеатр со зрителями вращается вокруг сцены. Фоном сцены служит естественный живописный ландшафт.

 

Архитектурно-планировочные решения выставок в парках зависят от природно-климатических условий, окружения, размеров и рельефа участка, а также видов экспонатов и требований, предъявляемых к организации экспозиции.

 

В современных парках получили распространение павильоны-библиотеки, читальные сады, павильоны для тихих игр. Они включают пространства в закрытых и полуоткрытых павильонах и связанные с ними террасы, площадки, лужайки под открытым небом. В некоторых павильонах удачно применяются раздвижные стеклянные стены. На живописной опушке с плотным травяным покровом и отдельно стоящими взрослыми деревьями создают внутренние дворики с декоративными бассейнами, скульптурой, устанавливают перголы и навесы, часть площадок мостят естественным камнем или бетонной плиткой. Такие павильоны целесообразно размещать на окруженных зеленью небольших полянах, на некотором расстоянии от основных потоков посетителей и шумных зон.

 

Сокиринский парк: 1 — площаль перед входом; 2 — вход; 3 — служебные постройки; 4 — главная аллея; 5 — дворец; 6 — центральная поляна	Уманский парк «Софиевка»: 1 — пруд; 2 — павильон Флоры; 3 — причал; 4 — каменный мост; 5 — шлюз; 6 — русло р. Каменки; 7 — аллея

 

Отдых в парках, предназначенных для массовых посещений, требует наличия вместительных ресторанов, комплексов, совмещающих питание и развлечение, а также небольших кафе.

 

Большое влияние на состав и тип парковых сооружений оказывают природно-климатические условия. На севере сооружения носят более замкнутый характер, они компактны, набор малых архитектурных форм минимален, а на юге сооружения максимально раскрываются на природу, широко применяются фонтаны, навесы.

 

Каждый архитектурный элемент должен рассматриваться как составная часть данного природного ландшафта, и каждый элемент должен отвечать местным национальным традициям.

 

Крупные массивные здания не только не соответствуют масштабу человека, но и могут подавить свое природное окружение. В каждом конкретном случае необходимо продумать роль архитектурного объекта в пейзаже. Он может размещаться в ландшафте свободно, может доминировать и объединять композицию, может подчеркнуть масштабность, внести цветовой контраст, но в любом случае его размещение должно быть рациональным и композиция высокохудожественной. Если архитектурный объект расположен на повышенном участке рельефа, то он будет эффектно выделяться в пейзаже.

 

При всем разнообразии парковых сооружений их отличительной чертой является легкость объемно-пластической формы, конструкции и зависимость от масштаба человека. Пропорции здания необходимо выбирать исходя из его соотношения с пространством. Один из возможных примеров — создание силуэта, формы сооружения по ассоциации с элементами местного ландшафта.

 

Легкость, прозрачность архитектурных форм помогают ощутить большую пространственную свободу. Здание в парке должно не только смотреться на фоне природы, ландшафт может просвечиваться сквозь архитектуру. Сооружение может стать своеобразной рамой, акцентирующей внимание на детали пейзажа. В то же время одно из основных требований, предъявляемых к парковым сооружениям,— раскрытие интерьера на природу.

 

Центральная часть парка может быть подчеркнута включением в нее главного архитектурного сооружения — клуба, зеленого театра, выставочного комплекса, но их целесообразно располагать так, чтобы они не доминировали в пейзаже парка.

 

Такое размещение позволяет организовать движение посетителей парка по главным аллеям и избежать транзитного перемещения по территории парка. Меньшие по объему (второстепенные) здания с соответствующей их положению спокойной архитектурой также следует приблизить к главной аллее. Небольшие сооружения — беседки, павильоны, скамейки, размещенные вдоль главной аллеи, привлекают внимание и отмечают направление движения посетителей.

 

Главный вход располагается на пути основного потока посетителей из города. Кассы, информационный центр должны не только иметь привлекательную архитектуру, но, главное, обеспечить быстрое обслуживание посетителей. Рекомендуется на входной площадке иметь несколько взрослых деревьев, они дадут тень, обогатят силуэт, но им надо создать условия для нормального роста.

 

Важное значение имеет колористическое соответствие между объектом и фоном, не обязательно тождественное, но не вносящее дисгармонию в пейзаж.

 

В некоторых случаях требуется искусственный объект (технические, хозяйственные постройки) скрыть в ландшафте. Объект можно окружить «зелёной стеной» (хвойные, вечнозеленые деревья и кустарники, вьющиеся растения), разместить в складках местности или в подземном пространстве.

 

Размещение малых форм (киосков, пергол, беседок, аттракционов, туалетов, урн и т. д.) связано прежде всего с их функциональным назначением, но следует помнить, что они включаются в композицию пейзажа, участвуют в формировании эстетической среды. Малые формы размещают, как правило, не нарушая декоративных достоинств пейзажей, в подчиненном с композиционной точки зрения отношении к пространственно планировочному решению территории, исходя из направления движения потоков, обеспечения максимальных удобств посетителям.

 

Беседки пользуются особой популярностью в садах и парках, их размещают в соответствии с характером формирования ландшафта, специализацией и вместимостью озелененного участка. Беседки создают из местных строительных материалов, а их форма, размеры, цвет зависят от места расположения и предназначения.

 

В последние годы получили большое распространение гидропарки, которые вносят в облик города специфический архитектурно-художественный элемент. Их открытые пейзажи контрастируют с плотной массой многоэтажной застройки. Гидроархитектура не может копировать традиционные приемы садово-паркового искусства и типично городские «мотивы». Специалисты находят новые своеобразные пути решения архитектурных объектов у воды. Например, в новом парке в Краснодаре у р. Старая Кубань архитектурные сооружения имеют горизонтальные «стелющиеся» формы и членения, которые повторяют линии пойменного пейзажа. Есть в них что-то и от корабельной архитектуры. Некоторые здания как бы вырастают из земли, сливаются с естественными и искусственными складками рельефа, например, крыши незаметно переходят в пологий естественный склон холма, террасы продолжаются береговыми откосами и т.д.

 

В.А. Горохов

стили архитектуры, виды, особенности и области. История развития архитектуры и примеры архитектурных памятников

Архитектура (от греческих αρχι — «главный» и τέκτων — «строитель») — это древнее искусство проектирования и строительства разнообразных зданий и сооружений. Архитектура одновременно является сложной научной дисциплиной, которая решает задачи создания пространственной среды для комфортного проживания людей. Построенные объекты не только должны соответствовать прямому назначению и приносить пользу человеку. К зданиям и сооружениям также предъявляются многочисленные технические и эстетические требования. Они должны быть прочными, долговечными и иметь красивый внешний вид.

Архитектура в качестве разновидности строительного искусства в русском языке имеет альтернативное название — «зодчество». Этот термин обычно используется для обозначения старинных объектов, построенных мастерами из камня или дерева.

Особенности и основные области архитектуры

Архитектура наряду с литературой относится к числу статических выразительных видов искусства. Уникальные архитектурные шедевры прошлых эпох выполняют в наши дни, в первую очередь, эстетическую функцию.

Лучшие образцы зодчества вместе с картинами и скульптурами составляют основу мирового художественного наследия человечества. На содержание и реставрацию старинных архитектурных объектов государственные структуры и богатые меценаты ежегодно выделяют огромные средства.

Одной из важнейших задач при строительстве красивого здания или сооружения является обеспечение общего единства и гармоничности архитектурной композиции. Для этого необходимо точно соблюдать оптимальные пропорции и масштаб, принципы симметрии и асимметрии, а также умело использовать преимущества контраста и прочие нюансы.

В зависимости от объекта деятельности различают следующие области архитектуры:

• Объемное проектирование. Занимается строительством отдельных зданий и сооружений.
• Градостроительство. Решает задачи комплексной застройки городов в виде цельных архитектурных ансамблей.
• Ландшафтная архитектура. Предназначена для проектирования и создания пространственной среды территории вокруг зданий и сооружений.
• Интерьерная архитектура. Занимается решением вопросов проектирования внутреннего пространства зданий.

В наши дни архитекторы еще на стадии обучения в вузе обретают конкретную специализацию. Часть из них посвящает себя проектированию зданий, другие занимаются вопросами градостроительства, третьи — ландшафтным или интерьерным дизайном.

Но в европейской истории есть уникальные личности, которые не только до мельчайших деталей разрабатывали, а затем воплощали в жизнь грандиозные архитектурные проекты. Величайшие гении эпохи Ренессанса Микеланджело (Michelangelo), Рафаэль (Raffaello Santi) и Леонардо да Винчи (Leonardo da Vinci) также добились всемирного признания в сфере живописи и скульптуры.

История развития и основные стили архитектуры

История развития архитектуры охватывает огромный период времени длительностью более 8 000 лет. Обнаруженные археологами развалины самых древних архитектурных сооружений эпохи неолита датированы 60 столетием до нашей эры.

На протяжении многих тысячелетий в разных уголках земли возникали, развивались и исчезали древние цивилизации. Каждая из них вносила важный вклад в развитие искусства строительства зданий и сооружений.

Уникальные направления в архитектуре формировались под воздействием климатических, религиозных и культурных факторов разных регионов. По этим признакам можно различить древние этнические архитектурные стили:

• Шумерский.
• Ассирийский.
• Древнеегипетский.
• Древнегреческий.
• Древнеримский.
• Византийский.
• Мавританский.
• Китайский.
• Японский.
• Индийский.
• Персидский.
• Древнерусский.
• Майя.
• Инков.
• Ацтеков.

В начале Х века в Европе сложились предпосылки для возникновения первого общего архитектурного стиля — романского. Его появление было вызвано повсеместным распространением христианства в Старом Свете. Католические храмы в едином стиле начали массово строится в разных регионах Европы. Вслед за ними господство нового архитектурного направления проявилось в возведении замков и дворцов знати.

На протяжении двух столетий романский стиль твердо удерживал свои позиции, но в начале XII века он уступил место готике. До наших дней сохранились величественные соборы той эпохи:

• Кёльнский;
• Реймский;
• Амьенский;
• Руанский;
• Шартрский;
• Собор Парижской Богоматери.

Эпоха Возрождения, сменившая в начале XV века период готического искусства, подарила миру множество великолепных образцов итальянской архитектуры. В истории сохранились и имена лучших зодчих Ренессанса:

В конце XVI века архитектурные традиции Ренессанса были дополнены более изысканными формами в причудливом стиле барокко. К числу самых известных мастеров той эпохи можно по праву отнести Джованни Лоренцо Бернини (Giovanni Lorenzo Bernini) — автора проекта площади Святого Петра в Ватикане.

Почти 200 лет барокко господствовал в большинстве стран Европе. В этом стиле построены величественные дворцовые ансамбли Санкт-Петербурга, а также огромное количество католических соборов на территории Италии, Австрии и Германии.

В начале XVII века во Франции появился легкий и игривый стиль рококо, которому была присуща максимальная декоративная эффектность. В отделке оконных проемов появились характерные стилизованные раковины, а фасады начали обильно украшать фигурной лепниной.

Рококо на протяжении большей части XVIII столетия соперничал с барокко за первенство в архитектурной сфере, но не добился такой же популярности. В этом стиле строились в основном малые дворцы и базилики региональных правителей Европы.

Уже в середине XVIII века отношение к барокко и рококо во всех сферах искусства начало меняться. Чрезмерная причудливость форм стала вызывать раздражение общества, возникла потребность в более строгих архитектурных композициях. Рождение классицизма ознаменовало собой возврат к античным основам проектирования — простоте, гармонии и логической ясности.

В первой трети XIX века началось массовое строительство общественных зданий: театров, музеев, библиотек, больниц. Воплощались в жизнь крупные градостроительные объекты, упорядочивалась застройка центральной части городов. Для решения этих масштабных задач идеально подошел классицизм.

Его высшей точкой развития стало рождение ампира — торжественного парадного стиля архитектуры в эпоху правления Наполеона Бонапарта. Помимо Франции ампир приобрел также большую популярность в Российской империи.

Середина XIX века ознаменовала собой рождение сразу двух новых направлений в архитектуре: историзма и эклектики.

Приверженцы историзма стремились вернуться к первоистокам древних архитектурных стилей и творчески дополнить их некоторыми деталями. В результате появилось множество разнообразных подстилей историзма:

• неороманский;
• неоготика;
• неоренессанс;
• неомавританский;
• неогреческий;
• псевдорусский;
• необарокко.

Практически одновременно с историзмом начала стремительно набирать популярность эклектика, для которой характерно смешение различных стилей в проектировании зданий. Идеи этого направления часто использовались в строительстве общественных зданий, особенно — торговых пассажей и вокзалов.

На стыке XIX-XX веков в архитектуре появился стиль модерн, ярким символом которого считается знаменитая Эйфелева башня. Строители начали массово использовать новые материалы: бетон, стекло, металл, железобетон.

Модерн полностью соответствовал запросам индустриального общества. Большое внимание при проектировании зданий уделялось комфорту проживания людей, а применение революционных стройматериалов позволяло возводить многоэтажные здания.

В архитектуре модерна особо выделяется творчество гениального испанского мастера Антонио Гауди (Antoni Gaudí). Его уникальные шедевры зодчества по праву считаются визитной карточкой Барселоны и ежегодно привлекают миллионы туристов в столицу Каталонии.

Еще более революционным явлением в архитектуре стал в начале ХХ столетия модернизм. Это мощное направление объединяет в себе несколько отдельных стилей:

• конструктивизм;
• рационализм;
• функционализм;
• брутализм;
• интернациональный стиль;
• органическую архитектуру.

Общими тенденциями для всех перечисленных выше течений можно назвать отказ от украшательства фасадов и использование стальных конструкций (каркасов). Многочисленные промышленные здания и небоскребы в американских мегаполисах построены по этому принципу. Идеи модернизма также обрели яркое воплощение в типовой застройке советских городов во времена правления Хрущева и Брежнева.

Чрезмерная рациональность и функциональность модернизма привела к тому, что большие города начали терять свой уникальный облик. Однотипные многоэтажные здания навевали тоску на жителей, постепенно стали вызывать отторжение у людей. Возникла потребность в новых архитектурных идеях и появился постмодернизм.

Его сторонники были твердо намерены вернуть зданиям художественную образность и оригинальность. Они начали заимствовать эстетические принципы у древних стилей, подражать историческим памятникам, активно использовать декор в украшении фасадов. Постмодернисты отказались от аскетичности и стереотипности форм, пытались учитывать особенности городской среды при проектировании зданий.

В конце ХХ века грандиозные перспективы для реализации революционных идей в архитектурной сфере открылись с появлением трех новых стилей:

Хай-тек вобрал в себя основные принципы модернизма (рационализм и функционализм) и добавил к ним технологичность зданий. Этот стиль не приобрел много сторонников и в течение 20 лет практически перестал использоваться в строительстве. Зато хай-тек стал суперпопулярным направлением в дизайне интерьера среди самых богатых и успешных людей современности.

Био-тек или архитектурная бионика по своей сути является полной противоположностью хай-теку. В ее основе лежит стремление к гармоничному единству объектов строительства и живой природы. Силуэты зданий имеют биоморфную структуру, а для обеспечения жизнедеятельности людей используются только экологически чистые виды энергии.

Деконструктивизм — это современный архитектурный стиль с преобладанием криволинейных или острых форм. Здания, на первый взгляд, кажутся воплощением управляемого хаоса и имеют крайне необычные очертания. Ярким представителем деконструктивизма является всемирно известная британская художница арабского происхождения Заха Хади́д (Zaha Hadid).

Архитектура — это важная часть человеческого общества, которая окружает нас повсюду. Талантливые зодчие во все времена воплощают в жизнь не только комфортные для проживания здания, но и уникальные шедевры монументального искусства.

На портале Very Important Lot каждый посетитель может принять участие в арт-аукционах, чтобы приобрести уникальные шедевры антиквариата в режиме онлайн. Наш сайт также дарит всем желающим уникальную возможность купить картины и предметы интерьера напрямую у современных художников.

Архитектура российской науки

В период с 1823 по 1826 годы в Москве по проекту Доменико Жилярди и Афанасия Григорьева построили здание Опекунского совета. Оно находилось неподалеку от Воспитательного дома – благотворительного учреждения, предназначавшегося для брошенных детей и сирот. Здесь им давали образование, обучали ремеслам, готовили к самостоятельной жизни. В Воспитательном доме действовали Латинские классы, Повивальный институт и Классические курсы, на которых молодых людей готовили к поступлению на медицинский факультет Московского университета.

Московский Опекунский совет управлял Воспитательным домом и его делами. Для пополнения своего бюджета он имел право заниматься ссудно-залоговыми операциями, печатать и продавать игральные карты, фарфоровые, кожевенные и другие изделия.

Поэтому он ведал банковскими учреждениями – Ссудной, Сохранной и Вдовьей казнами. Вырученные Опекунским советом деньги шли на содержание благотворительного заведения. Помимо московского Опекунского совета существовал также петербургский, который выполнял аналогичные функции в столице Российской империи. Позднее оба совета были объединены в один.

Здание Опекунского совета, выполненное в стиле ампир, стало украшением Солянки. Изначально ансамбль включал в себя шесть отдельно стоявших корпусов – их число, вероятно, намекало на количество членов Опекунского совета, состоявшего из шести Директоров, которые должны были «дом оный во всех нуждах защищать».

Центральным ядром композиции стал двухэтажный главный корпус с ионической колоннадой. Он предназначался для Совета Опекунов и Сохранной казны воспитательного дома. Его портик был украшен лепным гербом с двухглавым орлом, гирляндами по бокам и надписью «1825 годъ». Ниже располагалась золоченая надпись «Опенкунскiй Советъ», а также сложный фриз с изображением играющих детей. Этот декор можно видеть над входом в здание и сегодня.

Еще одна приметная архитектурная деталь – огромный купол, выполненный по образцу древнеримских храмов. Это характерная деталь стиля ампир. По главным осям каждого из фасадов были расположены полукруглые окна. К ним с двух сторон летят фигуры трубящей Славы.

По бокам основного здания находились два жилых флигеля, а во дворе – хозяйственные постройки. Между флигелями и главным корпусом разместились парадные въезды, которые украшали два белокаменных пилона, увенчанные фигурами лежачих львов. Спустя 20 лет здание было реконструировано по проекту Михаила Быковского, и все постройки были объединены в единое целое.

В разное время в здании находились первая Московская сберегательная касса, Дворец труда, Дом охраны младенца, Академия медицинских наук. Сейчас здесь расположились аппарат медицинского отделения Российской академии наук, Министерство науки и высшего образования Российской Федерации, Российский научный фонд.

Фонд был создан в целях поддержки фундаментальных и поисковых исследований и развития коллективов, занимающих лидирующие позиции в различных областях науки. Сегодня РНФ – один из эффективных инструментов грантового финансирования. Благодаря гибкой системе управления он может своевременно реагировать на изменение тенденций в развитии мировой и отечественной науки.

Архитектура как искусство Архитектура искусство проектирования и

Архитектура как искусство Архитектура – искусство проектирования и строительства зданий, а также создания художественно-выразительных ансамблей. Архитектура непременно создает материально организованную среду, необходимую людям для их жизни и деятельности, в соответствии с их устремлениями, а также современными техническими возможностями и эстетическими воззрениями. В архитектуре взаимосвязаны функциональные, технические и эстетические свойства объектов.

Основные виды архитектуры: 1. Архитектура объемных сооружений — это общественные здания, жилые дома, промышленные сооружения; 2. Ландшафтная архитектура — организация садов и парков с использованием беседок, мостиков, фонтанов, лестниц. 3. Градостроительство — создание новых и реконструкция старых городов и поселков.

Помимо обязательных — прочности, удобства, функциональности – архитектурные сооружения имеют также важнейшие свойства – эстетичность и способность глубокого эмоционального воздействия на людей. Так, гигантские культовые сооружения древнего мира рассказывают о рабовладельческих государствах; по сравнении с ними, человек чувствует себя беспомощным и ничтожным перед небесными и земными владыками. Античная же архитектура рождала в человеке жизнерадостность и уверенность в собственных силах. Архитектура эпохи Возрождения отражала красоту человека и окружающего мира.

Таким образом, архитектура формирует облик городов и поселков, отражая целые исторические эпохи с их государственным устройством, идеологией, мировоззрением, культурой. Сущность работы архитектора составляют поиск наиболее удачной композиции, максимально гармоничного сочетания различных частей и деталей будущего архитектурного произведения, а также отделка поверхности создаваемого здания.

Главным художественным средством эмоционального воздействия на зрителя является форма здания и его элементов. Она может быть тяжелой или легкой, динамичной или спокойной, цветной или однотонной, но обязательно отдельные части должны согласовываться друг с другом и в целом со всем зданием, создавая единое впечатление – гармонию. Достигается это разными художественными приемами: симметричной и асимметричной композицией, горизонтальным и вертикальным ритмом, освещением и цветом.

Восприятие архитектурного сооружения во многом зависит от его композиции – формы, группировки помещений, рисунка внешнего объема, деталей. Все это определяет облик здания — торжественный, строгий, праздничный, лирический и т. д. Назначение и конструкция сооружения, климат местности, где осуществляется строительство, окружение будущей постройки определяют форму и величину сооружения, отделочные детали. Функция сооружений влияет на их композицию, придает им характерный облик.

Прочность и долговечность сооружения обеспечивают конструкции, ограждающие внутреннее пространство. Их тип зависит от применяемых строительных материалов. Например, применение в Древнем Египте только стоечно-балочного типа конструкций объясняется тем, что камень был основным строительным материалом. Тип конструкции, в свою очередь, определяет архитектурную форму. Так, изобретение бетона позволило архитекторам Древнего Рима применять сводчатые, арочные и купольные конструкции, значительно увеличившие расстояние между опорами.

Каждая человеческая цивилизация развивалась с характерным ей архитектурным стилем, который символизировал определенный исторический период, его характер, основные черты и политическую идеологию. Архитектурные памятники способны донести вековую информацию о том, что люди ценили в момент их возведения, что на тот момент являлось эталоном красоты в искусстве архитектуры, насколько просвещенным в плане культурного развития был их образ жизни и пр. Крупнейшие древние цивилизации до сих пор очень часто ассоциируются у нас с несравненными архитектурными шедеврами, которые сохранились после них до наших дней. Это и сказочный Египет со своими дивными пирамидами, и Великая стена в экзотическом Китае, и величественный Колизей как исторический архитектурный след существования Римской империи… Подобных примеров бесконечное множество.

История архитектурного искусства: Архитектура Средневековья и эпохи Возрождения Архитектура XVII- IXX века Архитектура XX века Романский стиль Барокко Конструктивизм Готический стиль Рококо Модернизм Возрождение Классицизм Постмодернизм Ампир Деконструктивизм Сецессион Хай-тек Эклектика

Современное искусство архитектуры основано на полной свободе мнений и идей, приоритетные направления и как таковой стиль практически отсутствуют, а все концепции, по которым идет развитие, имеют свободу и равноправие. Творческая фантазия сегодняшних архитекторов ничем не ограничена, а в полной мере предоставленные возможности сделать нашу жизнь выразительнее и ярче воплощаются в современных зданиях с неуловимой быстротой.

Геометрические объемные фигуры в архитектуре. Геометрические фигуры в архитектурных сооружениях, разнообразие, назначение

Слайд 1


Научно-исследовательская работа на тему: «Геометрия в архитектуре» Автор: Вяхирева Виктория Валерьевна Ученица 10 «В» класса МОУ гимназии №39 «Классическая» Научный руководитель: Живаева Надежда Николаевна Учитель математики высшей категории МОУ гимназии №39 «Классическая» Тольятти 2010 г Муниципальное общеобразовательное учреждение Гимназия № 39 «Классическая»

Слайд 2


Введение Актуальностьмоей работы в том, что архитектурные объекты являются неотъемлемой частью нашей жизни. Наше настроение, мироощущение зависят от того, какие здания нас окружают. Назрела необходимость исследования того многообразия объектов, которые появились в нашем мире. Цель:исследование взаимосвязи геометрии и архитектуры. Гипотеза:Все здания, которые нас окружают – это геометрические фигуры Объект исследования:архитектура зданий Предмет исследования:взаимосвязь архитектуры и геометрии. Задачи: 1.Изучить литературу о взаимосвязи геометрии и архитектуры. 2.Рассмотреть геометрические формы в разных архитектурных стилях, и как гарант прочности конструкций. 3.Рассмотреть наиболее интересные архитектурные сооружения и выяснить, какие геометрические формы в них встречаются. Методы исследования:наблюдение, фотографии,изучение и анализ теоретических сведений по данному вопросу.

Слайд 3


«Прошли века, но роль геометрии не изменилась. Она по-прежнему остается грамматикой архитектора» Ле Корбюзье Архитектурные произведения состоят из отдельных деталей, каждая из которых также строится на базе определенного геометрического тела. здание клуба имени И.В.Русакова в Москве. Базовая часть здания представляет собой невыпуклую прямую призму. Геометрические формы в разных архитектурных стилях

Слайд 4


На данной фотографии вы видите башню с часами, которая является обязательным атрибутом любого американского университета. Отвлекаясь от некоторых деталей, можно сказать, что она имеет форму прямой четырехугольной призмы, которую еще называют прямоугольным параллелепипедом. Геометрическая форма сооружения настолько важна, что бывают случаи, когда в имени или названии здания закрепляются названия геометрических фигур. Так, здание военного ведомства США носит название Пентагон, что означает пятиугольник.

Слайд 5


В названии усыпальниц египетских фараонов тоже используется название пространственной геометрической фигуры – пирамиды Чаcто в архитектурном сооружении сочетаются различные геометрические фигуры. Например, в Спасской башне Московского кремля в основании можно увидеть прямой параллелепипед, переходящий в средней части в фигуру, приближающуюся к цилиндру, завершается же она пирамидой.

Слайд 6


У архитекторов различных эпох были и свои излюбленные детали, которые отражали определенные комбинации геометрических форм. Например, зодчие Древней Руси часто использовали для куполов церквей и колоколен так называемые шатровые покрытия. Другой излюбленной формой древнерусского стиля являются купола в форме луковки. церковь Ильи Пророка в Ярославле.

Слайд 7


Готические сооружения были устремлены ввысь, поражали величественностью, главным образом за счет высоты. И в их формах также широко использовались пирамиды и конусы Конструкция в стиле «Хай Тек» открыта для обозрения. Примером, своеобразной прародительницей этого стиля может служить Эйфелева башня.

Слайд 8


Геометрическая форма как гарант прочности сооружений Прочность сооружения напрямую связана с той геометрической формой, которая является для него базовой. Самым прочным архитектурным сооружением с давних времен считаются египетские пирамиды. Как известно они имеют форму правильных четырехугольных пирамид.

Слайд 9


На смену пирамидам пришла стоечно-балочная система. С появлением арочно-сводчатой конструкции в архитектуру прямых линий и плоскостей, вошли окружности, круги, сферы и круговые цилиндры. Первоначально в архитектуре использовались только полуциркульные арки или полусферические купола. Например, именно полусферический купол имеет Пантеон – храм всех богов — в Риме.

Слайд 10


На смену полуциркульным аркам приходят стрельчатые, которые с точки зрения геометрии являются более сложными. Арочная конструкция послужила прототипом каркасной конструкции, которая сегодня используется в качестве основной при возведении современных сооружений из металла, стекла и бетона. Телебашня на Шаболовке Эта башня построена по проекту замечательного инженера В.Г.Шухова.

Слайд 11


Симметрия – царица архитектурного совершенства Соблюдение симметрии является первым правилом архитектора при проектировании любого сооружения. Казанский собор в Санкт-Петербурге Если мысленно провести вертикальную линию через шпиль на куполе и вершину фронтона, то можно увидеть, что с двух сторон от нее абсолютно одинаковые части сооружения колоннады и здания собора.

Слайд 12


Кроме симметрии в архитектуре можно рассматривать антисимметрию и диссимметрию. Антисимметрия — это противоположность симметрии, ее отсутствие. Примером антисимметрии в архитектуре является Собор Василия Блаженного в Москве, где симметрия отсутствует полностью в сооружении в целом. Диссимметрия – это частичное отсутствие симметрии, расстройство симметрии, выраженное в наличии одних симметричных свойств и отсутствии других. Примером диссимметрии в архитектурном сооружении может служить Екатерининский дворец в Царском селе под Санкт-Петербургом.

Слайд 13


Заключение Итак, я окунулась в мир архитектуры, изучила некоторые ее формы, конструкции, композиции. Рассмотрев множество её объектов, я убедилась в том, что геометрия играет важную, если не главную роль в архитектуре. Действительно, фигуры, которые я изучаю на геометрии, являются теми математическими моделями, на базе которых строятся архитектурные формы. Я считаю, что моя работа соответствует целям и задачам, заявленным ранее. Результатыработы могут быть использованы в качестве учебного пособия на уроках геометрии, а также на элективных и факультативных занятиях по МХК. А закончить мне бы хотелось высказыванием американского инженера Вейдлингера: «Красота форм достигается не средствами «косметики», а вытекает из сущности конструкции. Сама по себе форма является почти законом усилий, которые она должна воспринять».

Посмотреть все слайды

Введение Актуальность нашей работы в том, что архитектурные объекты являются неотъемлемой частью нашей жизни. Наше настроение, мироощущение зависят от того, какие здания нас окружают. Назрела необходимость исследования того многообразия объектов, которые появились в нашем мире. Цель: исследование взаимосвязи геометрии и архитектуры. Гипотеза: все здания, которые нас окружают – это геометрические фигуры. Объект исследования: архитектура зданий. Предмет исследования: взаимосвязь архитектуры и геометрии.

Задачи: 1. Изучить литературу о взаимосвязи геометрии и архитектуры. 2. Рассмотреть геометрические формы в разных архитектурных стилях, и как гарант прочности конструкций. 3. Рассмотреть наиболее интересные архитектурные сооружения и выяснить, какие геометрические формы в них встречаются. Методы исследования: наблюдение, фотографии, изучение и анализ теоретических сведений по данному вопросу.

«Прошли века, но роль геометрии не изменилась. Она по-прежнему остается грамматикой архитектора» Ле Корбюзье Архитектурные произведения состоят из отдельных деталей, каждая из которых также строится на базе определенного геометрического тела. Здание клуба имени И.В.Русакова в Москве. Базовая часть здания представляет собой невыпуклую прямую призму. Геометрические формы в разных архитектурных стилях.

На данной фотографии вы видите башню с часами, которая является обязательным атрибутом любого американского университета. Можно сказать, что она имеет форму прямой четырехугольной призмы, которую еще называют прямоугольным параллелепипедом. Геометрическая форма сооружения настолько важна, что бывают случаи, когда в имени или названии здания закрепляются названия геометрических фигур. Так, здание военного ведомства США носит название Пентагон, что означает пятиугольник.

В названии усыпальниц египетских фараонов тоже используется название пространственной геометрической фигуры – пирамиды. Чаcто в архитектурном сооружении сочетаются различные геометрические фигуры. Например, в Спасской башне Московского кремля в основании можно увидеть прямой параллелепипед, переходящий в средней части в фигуру, приближающуюся к многогранной призме, завершается же она пирамидой.

У архитекторов различных эпох были и свои излюбленные детали, которые отражали определенные комбинации геометрических форм. Например, зодчие Древней Руси часто использовали для куполов церквей и колоколен так называемые шатровые покрытия. Другой излюбленной формой древнерусского стиля являются купола в форме луковки. Киево – Николаевский Новодевичий монастырь.

Готические сооружения были устремлены ввысь, поражали величественностью, главным образом за счет высоты. И в их формах также широко использовались пирамиды и конусы. Конструкция в стиле «Хай Тек» открыта для обозрения. Примером, своеобразной прародительницей этого стиля может служить Эйфелева башня.

Геометрическая форма как гарант прочности сооржений. Прочность сооружения напрямую связана с той геометрической формой, которая является для него базовой. Самым прочным архитектурным сооружением с давних времен считаются египетские пирамиды. Как известно они имеют форму правильных четырехугольных пирамид.

На смену пирамидам пришла стоечно-балочная система. С появлением арочно-сводчатой конструкции в архитектуру прямых линий и плоскостей, вошли окружности, круги, сферы и круговые цилиндры. Первоначально в архитектуре использовались только полуциркульные арки или полусферические купола. Например, именно полусферический купол имеет Пантеон – храм всех богов — в Риме.

На смену полуциркульным аркам приходят стрельчатые, которые с точки зрения геометрии являются более сложными. Арочная конструкция послужила прототипом каркасной конструкции, которая сегодня используется в качестве основной при возведении современных сооружений из металла, стекла и бетона. Телебашня на Шаболовке Эта башня построена по проекту замечательного инженера В.Г.Шухова.

Симметрия – царица архитектурного совершенства. Соблюдение симметрии является первым правилом архитектора при проектировании любого сооружения. Казанский собор в Санкт-Петербурге. Если мысленно провести вертикальную линию через шпиль на куполе и вершину фронтона, то можно увидеть, что с двух сторон от нее абсолютно одинаковые части сооружения колоннады и здания собора.

Кроме симметрии в архитектуре можно рассматривать антисимметрию и диссимметрию. Антисимметрия — это противоположность симметрии, ее отсутствие. Примером антисимметрии в архитектуре является Собор Василия Блаженного в Москве, где симметрия отсутствует полностью в сооружении в целом. Диссимметрия – это частичное отсутствие симметрии, расстройство симметрии, выраженное в наличии одних симметричных свойств и отсутствии других. Примером диссимметрии в архитектурном сооружении может служить Екатерининский дворец в Царском селе под Санкт- Петербургом.

Пятая лицейская научно-практическая конференция «Познание и творчество»

Физика-математика

Тема: «Архитектура в геометрических фигурах»

Исследовательский проект

Ученица 9 «А» класса МАОУ

« Лицей №21»

Руководитель:

Кротова Ирина Леонидовна,

учитель математики

В наше время города и страны все более застраиваются. Появляются новые сооружения. Появляются новые архитекторы, появляться новые направления в архитектуре. Как говорил Луис Генри Салливан: «Архитектура — это искусство, которое воздействует на человека наиболее медленно, зато наиболее прочно». Наше мировоззрение и настроение зависит от того, что происходит в городе и как он выглядит. И мне кажется, что любое здание или сооружение строиться на основе геометрических фигур и комбинаций геометрических тел. И не один из видов искусств так тесно не связан с геометрией как архитектура. Понимать архитектуру должен каждый, ведь она окружает и сопровождает нас всю жизнь.

Все здания, которые нас окружают – это геометрические фигуры, они, с одной стороны, являются абстракциями от реальных объектов, а, с другой, являются прообразами, моделями формы тех объектов, которые создает архитектор.

Рассмотреть какие бывают здания, и из каких геометрических фигур они состоят

Изучить историю появления геометрии и архитектуры

Найти геометрические фигуры в зданиях:

В России;
В своем городе

Найти современных российских архитекторов

Создать свое здание в геометрических фигурах

«Окружающий нас мир – это мир геометрии чистой, истинной, безупречной в наших глазах. Все вокруг – геометрия.» Ле Корбюзье

Геометрия — раздел математики, изучающий пространственные отношения и формы, а также другие отношений и формы, сходные с пространственными по своей структуре.

Архитектура — это искусство моделирования среды обитания человека и проектирования поведения людей в этой среде, путем особой функциональной и художественной организации пространства и формы, художественной работы с пластикой элементов, цветов.

История

Традиционно считается, что родоначальниками геометрии как систематической науки являются древние греки, перенявшие у египтян ремесло землемерия и измерения объёмов тел, и превратившие его в строгую научную дисциплину. Греческие ученые на основе открытия множества геометрических свойств смогли создать стройную систему знаний по геометрии. В основу геометрической науки были положены простейшие геометрические свойства, взятые из опыта. Остальные положения науки выводились из простейших геометрических свойств с помощью рассуждений. Вся эта система была опубликована в завершенном виде в «Началах» Евклида около 300 годах до нашей эры. Первые же доказательства геометрических утверждений появились в работах Фалеса и использовали, по всей видимости, принцип наложения, когда фигуры, равенство которых необходимо доказать, накладывались друг на друга.

Благодаря великому Архимеду, который смог вычислит число Пи, а также смог определить способы вычисления поверхности шара, задача, которую до него никто решить не мог. Архимед просил выбить на своей могиле шар, вписанный в цилиндр. Архимед сумел установить, что объёмы конуса и шара, вписанных в цилиндр, и самого цилиндра соотносятся как 1:2:3. Система, разработанная Евклидом, считалась непреложной более двух тысяч лет. Однако в дальнейшем история развития геометрии получила неожиданный поворот, когда в 1826 году гениальный русский математик Н.И. Лобачевский смог создать совершенно новую геометрическую систему, названную его именем. Аксиома Лобачевского гласит, что через точку, не лежащую на прямой можно провести более одной прямой, параллельной данной. Фактически основные положения его системы отличаются от положений геометрии Евклида только в одном пункте, но именно из этого пункта вытекают основные особенности системы Лобачевского. Это положение о том, что сумма углов треугольника в геометрии Лобачевского всегда меньше 180 градусов. На первый взгляд может показаться, что это утверждение неверно, однако при маленьких размерах треугольников современные средства измерения не дают правильно измерить сумму его углов. Дальнейшая история развития геометрии доказала правильность гениальных идей Лобачевского и показала, что система Евклида просто неспособна решить многие вопросы.

Таким образом, геометрия с момента зарождения изучала некоторые свойства реального мира.

Первые архитектурные сооружения имели религиозное назначение. У древних языческих племен для обрядов использовались обелиски. Основной проблемой была вертикальная неустойчивость, тогда наука была еще не сильна развита. Затем считается, что начали строить египетские пирамиды.

Греки сделали темой архитектуры как искусства саму архитектуру, точнее, рассказ о работе ее конструкций. С этого момента опоры стоечно-балочной системы не просто украшают здание, но и показывают, что они что-то поддерживают и что им тяжело. Они просят сочувствия зрителей и для убедительности подражают строению и пропорциям человеческой фигуры — мужской, женской или девичьей.

Римляне начинают широко применять арки и арочные конструкции (своды и купола). Горизонтальная балка может треснуть, если она слишком длинная; клиновидные же части в арочной дуге при нагрузке не переламываются, а сжимаются, а разрушить камень давлением непросто. Поэтому арочными конструкциями можно перекрывать гораздо большие пространства и нагружать их значительно смелее.

Технологический прорыв византийской архитектуры — постановка изобретенного еще в Древнем Риме купола не на круглые стены, замыкающие внутреннее пространство, а на четыре арки — соответственно, всего с четырьмя точками опоры. Между арками и подкупольным кольцом образовывались двояковогнутые треугольники — паруса.

К началу второго тысячелетия нашей эры в Европе стали складываться могущественные империи, и каждая считала себя наследницей Рима. Возродились и традиции римского зодчества. Величественные романские соборы снова перекрывались арочными конструкциями, похожими на античные, — каменными и кирпичными сводами.

Эпоха Возрождения дала миру величайшие купола, но с этого момента большие стили возникали уже не столько благодаря строительным новшествам, сколько в результате изменения самой картины мира. Ренессанс, маньеризм, барокко, рококо, классицизм и ампир родились скорее благодаря философам, теологам, математикам и историкам (и в какой-то степени тем, кто ввел в моду галантные манеры), чем изобретателям новых конструкций перекрытий. Вплоть до эпохи промышленной революции новшества в строительных технологиях перестают быть определяющим фактором в смене стилей.

В 1850 году фабричное производство оконного стекла больших размеров позволило отработать технологии строительства сначала больших оранжерей, а затем и грандиозных зданий иного назначения, в которых либо все стены, либо крыши делались стеклянными. Сказочные «хрустальные дворцы» начали воплощаться в реальности.

История архитектуры является наукой одновременно исторического и теоретического профиля. Эта её особенность обусловлена спецификой предмета — истории возникновения и развития архитектуры, теоретических знаний об архитектуре, архитектурного языка, архитектурной композиции, а также наблюдение таких общих черт и признаков архитектуры определённого времени и места, которые позволяют выделить архитектурные стили.

Архитектура как метод художественного творчества возникает от того, что человеческий разум имеет врожденную от Бога потребность, познавая мир, выражать себя, свои чувства, мысли, представления о Бесконечности, слагающиеся из конечных форм. Поэтому строительная конструкция — функциональный тип структуры, а архитектурная композиция — художественно-образная целостность.

Архитектура в геометрических фигурах

В России есть много фонтанов, которые состоят из разных геометрических фигур. Рассмотрим фонтан в Москве «Каменный цветок». Если посмотреть на него, сверху можно увидеть окружности. Так же есть детали, которые состоят из сферы и кубов. По периметру есть фигуры, которые тоже состоят из геометрических фигур.

Рассмотрим еще один фонтан «Голуби» в Казани. Здесь можем так же увидеть окружности, можно увидеть цилиндры и усечённые конусы.

Так же начали появляться новые торгово-развлекательные центры. В Екатеринбурге есть такие центры, к примеру, «Алатырь». Мы можем увидеть куб, но он находиться в срезе. В этом срезе мы можем увидеть часть цилиндра.

Так же есть такой центр «Фан-Фан», там же в Екатеринбурге. Он в форме куба, но его грани имеют форму цилиндра и поэтому его ребра не острые, а закругленные.

Так же мы можем еще найти архитектуру в геометрических фигурах. Это инновационно-культурные центры: в Сколково, в Первоуральске- «Шайба» (такие как в Первоуральске планируются во Владивостоке и в Калуге)

В 2015 году в Москве было построено здание, бизнес-центр, его создала замечательная женщина Заха Хадид. Это было ее последнее здание. 31 марта 2016 года она умерла, но оставила за собой очень много интересных, разнообразных зданий.

Например, это здание находиться в Баку, было построено в 2012 году.

Хадид много что создала: сделала проект Экспоцентр в Москве; создавала дизайн мебели, обуви и т.д. для разных компаний, в том числе и российских. Но самое необычное это бизнес-центр в Москве. Снаружи это здание из несколько кубов разной толщины и размера. Они все расположены по-разному. Но внутри это здание смотрится еще необычней и создается иллюзия. С разных сторон и углов это смотрится по-разному.

Конечно, у Хадид есть еще здания, но все они так же состоят из различных геометрических фигур.

Архитектурная студия «МЕЛ»

Федор Дубинников и Павел Чаунин. Год основания – 2009. Проект доступного жилья Checkers в 2009 году принес награду Международной архитектурной биеннале в Роттердаме (IABR), премию «Авангард» и звание «Лучшего молодого архитектора России» в рамках кураторской программы «АРХ Москва NEXT!».

«Мы создаем новую типологию архитектуры с помощью простых и функциональных решений. Стилистическая основа наших проектов – минимализм и контраст. Мы ищем необычное применение обычным материалам и стараемся подчеркнуть архитектурную самобытность контекста», — говорят основатели «Мел».

Архитектурная мастерская ZA BOR

Арсений Борисенко и Петр Зайцев. Год основания – 2003. Их клиенты – крупные компании и бизнесмены, интересные и неординарные люди. На сегодняшний день ZA BOR успешно ведет международную практику. Портфолио бюро отличается разнообразием и включает как частные дома и интерьеры, так и офисы, офисные комплексы, проекты развития территории, градостроительные концепции. Оригинальные проекты и концепции мастерской отмечены десятками наград, входят в тренд-буки международных рекламных агентств и представлены в каталогах мебели ведущих производителей офисной мебели.

Архитектурное бюро FORM

Ольга Трейвас и Вера Одынь. Год основания – 2011. Среди объектов – выставочное пространство в новом павильоне ЦСК «Гараж», павильон России на Международной книжной ярмарке в Турине, конференц-зал Onexim Hall, переделанный из старого сталинского кинотеатра. В FORM умеют работать с пространством, делая его там, где нужно, в меру незаметным и, напротив, заставляя деликатно подчеркивать самое себя, когда того требует ситуация. Как будто архитектура вдруг «принимает форму» того искусства, которое призвана демонстрировать, а не просто содержит его в себе, как инородное тело.

Конечно это не все компании, но при просматривании проектов эти ребята мне больше всего понравились. В их проектах есть изюминка, которая где-то спрятана, но ты ей восхищаешься. Просматривая некоторые проекты, я удивлялась, почему они такие простые, но смотря на них, они мне все больше нравились.

Я решила сама попробовать нарисовать здание из геометрических фигур. Я рисовала здание состоящее из кубов, пирамид, цилиндров и сфер. Здания можно разделить на части. Первая часть это вход в форме куба и сам куб с прямоугольными и овальными окнами. Вторая часть тоже куб, но он очень тонкий и в нем сделан срез. У него большие прямоугольные панорамные окна. Между этими частями находиться еще один куб с прямоугольными окнами, а вот из него уже выходят различные фигуры. Есть пирамида с треугольным окном и окнами трапециями. К пирамиде присоединяется шар с квадратными окнами. Кроме пирамид есть еще одна фигура выходящие из куба – это шестигранный цилиндр, у которого окна в форме окружности.

Думаю, это здание может быть как торгово-развлекательным центром, так и бизнес центром, а может даже и инновационно-культурным, научным и т.д.

При постройке такого здания нужно внимательно отнестись к выбору материала, правильно просчитать, чтобы оно не упало от порывов ветра. Так же надо выбрать подходящую территорию для постройки.

Вывод из практической части: создавать здания и сооружения очень тяжело, ведь надо рассчитать практичность, выбрать правильный материал и цвет.

Мы рассмотрели, где встречаются геометрические фигуры в зданиях Екатеринбурга и Первоуральска. Рассмотрели несколько проектов архитектурных мастерских. Познакомились с их целями и планами на будущее. Так же доказали нашу гипотезу, что все сооружения и здания начинаться с конструирования и выстраивания геометрических тел, а затем начинаться расчёты. Увидев сегодня эти постройки, мы осознали, что важность в выборе использовании геометрических фигур и их постановке, а так же правильность выбора материала и цвета, очень сильно влияет на настроение и мысли человека. 14.12.2016 21.17

14.12.2016 22.09

Первоуральск

2017

Cлайд 1

Cлайд 2

Cлайд 3

Цилиндр Цилиндр — это тело, полученное при вращении прямоугольника вокруг прямой, содержащей его сторону.

Cлайд 4

построен во II в. до н.э. в Риме на Бычьем форуме. Он является самой ранней из сохранившихся мраморных построек Рима. Двадцать колонн пентелийского мрамора, покоящихся на туфовом постаменте, устанавливались под руководством эллинского архитектора, возможно, Гермодора Саламинского. ` Храм Геркулеса

Cлайд 5

«храм всех богов» в Риме, памятник центрическо-купольной архитектуры Древнего Рима, построенный во IIв н. э. при императоре Адриане на месте предыдущего Пантеона, выстроенного за два века до того Марком Випсанием Агриппой. Пантеон

Cлайд 6

отдельно стоящая часовня-ротонда, возведённая Донато Браманте по заказу испанских монархов Фердинанда и Изабеллы на римском холме Яникул в 1502 г. Темпьетто

Cлайд 7

в г. Касимов Рязанской области построена в 16 в первым правителем Касимовского ханства царевичем Касимом. Двухэтажное здание с куполом в стиле классицизма с двухъярусным минаретом в виде невысокого цилиндра под стрельчатым куполом, поставленным на массивное основание. Ханская мечеть

Cлайд 8

расположено в Белгородской области, было построено в 1790 г. Возведенное из кирпича сооружение состоит из двух цилиндров – большого, диаметром 26 м., и малого внутри него, диаметром ок. 10 м. Внутренний цилиндр возвышается над внешним в виде барабана на 4 м. и завершается куполом. Круглое здание

Cлайд 9

Особняк Чаева Находится в Петербурге. Построен в 1906-1907 гг. для инженера путей сообщения С. Н. Чаева. Архитекторы: Апышков В.П., Лидваль Ф.И., Рославлев М.И. План имеет диагональную ось, на которой размещены три цилиндрических объема: тамбур, холл и зимний сад.

Cлайд 10

построен в 1927-1929 гг. в Москве по проекту Константина Мельникова. Объёмная композиция дома представляет собой два разновысоких вертикальных цилиндра одинакового диаметра, врезанных друг в друга на треть радиуса, образуя тем самым необычную форму плана в виде цифры «8». Дом-мастерская архитектора К.С. Мельникова

Cлайд 11

построен в 1927-1929 гг. в Москве по проекту Ильи Голосова. Композиционным центром здания является вертикальный стеклянный цилиндр, на который как будто «надет» весь корпус с непривычно большими поверхностями окон. Таким эффектным образом была решена лестничная клетка. Дом культуры им.Зуева

Cлайд 12

построен в 1930-1935 гг. Архитекторы: Фомин И. И., ДаугульВ.Г., СеребровскийБ.М. К горизонтальному корпусу примыкает круглая башня. Здание подчеркнуто асимметрично. Южное крыло имеет круглую форму. Внутри него расположен огромный зал, перекрытый куполом. Московский райсовет

Cлайд 13

находится в Мюнхене. Его строительство было завершено к Олимпиаде 1972 г. В 2004 г. был закрыт на реконструкцию (часть экспозиции выставлялась недалеко от музея). 21 июня 2008 г.музей был вновь открыт — к помещениям музея добавился новый павильон, который расширил общую площадь музея до 5000 м². Музей BMW

Cлайд 14

административный комплекс Porta Fira Towers построен в Барселоне (Испания) в 2004-2008 гг. Архитектор- Toyo Ito. Дизайн здания отеля выполнен в форме искаженного цилиндра, расширенного к верху. Вторая башня – офисное здание — представляет собой прямоугольник. Porta Fira Towers

Cлайд 15

Параллелепипед Параллелепипед — это призма, в основании которой лежит параллелограмм. Все грани параллелепипеда — параллелограммы. Противоположные грани параллелепипеда равны и параллельны.

Cлайд 16

мусульманская святыня в виде кубической постройки во внутреннем дворе Заповедной Мечети (Мекка, Саудовская Аравия). Кааба служит киблой — ориентиром, к которому обращают свое лицо мусульмане всего мира во время молитвы. Кааба

Cлайд 17

церковь в Палермо (Италия), расположенная на Пьяцца Беллини, рядом с храмом Марторана. Церковь во имя святого Катальда была основана Майо из Бари в 1161 г. Здание Сан-Катальдо представляет собой почти правильный параллелепипе, на который водружён ещё параллелепипед меньшего размера, украшенный тремя полусферическими куполами. Сан-Катальдо

Cлайд 18

музей современного искусства в Нью-Йорке. Построен в 1977 г. Для строительства здания Нового музея современного искусства были приглашены японские дизайнеры Кадзуо Седзима и Рюэ Нисидзава. Так появилось это необычное строение в минималистском стиле, похожее на поставленные друг на друга шесть обувных коробок. Музей современного искусства

Cлайд 19

построены в Роттердаме и Хелмонде по проекту архитектора Пита Блома в 1984 году. В Роттердаме дома стоят на улице Оверблаак, недалеко от одноименной станции метро. Радикальным решением Блома было то, что он повернул параллелепипед дома на 45 градусов и поставил его углом на шестигранный пилон. Кубические дома или Дома-Кубы

Cлайд 20

комплекс из трёх небоскрёбов в центре Тель-Авива (Израиль). Строительство1996-2007 гг. Квадратная башня насчитывает 42 этажа и 154м, это самая низкая из трёх башен комплекса Азриэли. Башня Аэриэли

Cлайд 21

построен к Олимпиаде 2008 года в Пекине. Сооружение было построено австралийской компанией PTW. Общая площадь комплекса составляет около 70 тыс. кв. м. В конструкции были использованы элементы, внешне напоминающие кристаллическую решетку из водных пузырьков. Водяной куб

Cлайд 22

находится в Лумино (Швейцария). Этот дом общей площадью 220 кв.метров построен по проекту архитектурного бюро Davide Macullo Architects в 2007-2009 гг. План виллы имеет вид двух смещенных параллелепипедов, деформация которых обусловлена естественной топографией местности. Дом в Лумино

Cлайд 23

Cube Tube — массивное здание в форме куба, она кажется очень легким. Дом спроектировала студия архитектуры и дизайна Sako Architects и построен в зоне экономического развития Jinhua в Китае. Построен в 2010 г. Cube Tube

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru/

Муниципальное Автономное Образовательное Учреждение

гимназия №16

Геометрия в архитектуре

Губанова Евгения Максимовна

МАОУ гимназия №16 7 «В» класс

Введение

Архитектура

Геометрия

Геометрия в архитектуре

Практическая часть работы

Заключение

Список литературы

Приложения

Введение

Цели и задачи работы: Выявить взаимосвязь свойств архитектурных сооружений с геометрическими формами, а также зависимость геометрии и архитектуры друг от друга. Показать возможности геометрии в архитектуре. Выяснить, какую роль играет геометрия в архитектуре. Используя различные источники собрать сведения по данной теме, раскрыть понятия геометрии и архитектуры, охарактеризовать их значения, роль и применимость.

Рекомендации: Данная работа будет полезна для многих, желающих углубиться в мир архитектуры и составляющей её геометрии, разнообразия геометрического мира, окружающего нас всюду, где геометрия — теоретическая база для создания произведений архитектурного искусства, благодаря которой в архитектуре появилась масса возможностей.

Геометрия в архитектуре

«Прошли века, но роль геометрии

не изменилась. Она по-прежнему

остается грамматикой архитектора»

Ле Корбюзье

Ни один из видов искусств так тесно не связан с геометрией, как архитектура. Понимать архитектуру должен каждый, ведь она окружает и сопровождает нас всю жизнь.

Геометрия и архитектура — науки разной сферы, но тесно связанные друг с другом. Поэтому, чтобы выявить их взаимосвязь, нужно познакомиться с ними поближе.

Архитектура

Архитектура — вид искусства, представляющий собой систему зданий и сооружений, формирующих пространственную среду для жизни человека. Это искусство проектирования зданий и других сооружений, которые должны быть не только надёжны и функциональны, но и радовать глаз.

Выбор архитектурного стиля зависит от имеющихся в наличии материалов, от замысла архитектора и от того, каким практическим целям должно служить планируемое здание. Архитектура очень интересна своим разнообразием. В каждой эпохе, в каждом народе использовались свои необычные и индивидуальные стили построек, определённые материалы.

Геометрия

Геометрия — наука о свойствах геометрических фигур.

Г еометрия означает с древнегреческого «землемерие». Такое понятие связано с геометрией для измерений на местности. Одним из первых, подробно изучавших геометрию учёных, был Евклид, который жил ещё в III веке до нашей эры.

Прошли тысячи лет. И теперь значение геометрии в жизни и труде людей неизмеримо расширилось. Выросла и сама наука; учёные многих поколений дополнили её множеством важных сведений. И трудно найти сегодня профессию, которой геометрия была бы не нужна, ведь без неё невозможно справиться со многими делами.

Архитектурные пропорции и геометрия

Теория архитектурных пропорций развивалась не только как профессионально-эстетическое отражение практики, но и как процесс адаптации к архитектурным задачам представлений о геометрии и законах пространства, полученных в других областях знания (физика, философия, биология, психология). В рамках профессиональной практики, эмпирическое познание законов гармонии осуществлялось через диалектическое отражение единства и противоположности модульных и геометрических систем пропорций.

Серьезный шаг в этом направлении сделал Цейзинг (середина ХIХ века), установивший связи пропорций тела человека с отношениями “золотого сечения” (числами Фибоначчи) и возродившей антропоцентрическую идею в архитектурной метрологии. Спустя почти столетие, Ле Корбюзье реализовал идею Цейзинга в “Модулоре” — модульной системе для строительства, которая соответствовала статическим и динамическим пропорциям человека (рис.№1). Расширился перечень прикладных математических средств архитектурной пропорции: векторный анализ в приложении к природным формам, модели геометрического кодирования зрительной информации, так называемые коды размерно-пространственных структур, применение систем уравнений (теорема Пифагора и отношения среднепропорционального), как механизма выделения приоритетных отношений и конструирования особых, архитектурных, модульно-геометрических пространственных образований.

Конечно, говорить о соответствии архитектурных форм геометрическим фигурам можно только приближенно, отвлекаясь от мелких деталей. В архитектуре используются почти все геометрические фигуры. Выбор использования той или иной фигуры в архитектурном сооружении зависит от множества факторов: эстетичного внешнего вида здания, его прочности, удобства в эксплуатации и т. д. Основные требования к архитектурным сооружениям, сформулированные древнеримским теоретиком архитектуры Витрувием, звучат так: «прочность, польза, красота». Каждая геометрическая фигура обладает уникальным, с точки зрения архитектуры, набором свойств.

Например, в Белоруссии спроектировано здание гостиницы возле международного аэропорта в форме конуса. Конус преобразовывает ход звуковой волны, зашедшей в него. Примером использования этого свойства может стать обычный мегафон. Эта особенность конуса оказалась чрезвычайно полезной для уменьшения шума в гостиничных номерах. Иногда, пытаясь решить с помощью архитектуры определенные идейные задачи, авторы проектов получают отрицательный результат. Примером может послужить здание театра Советской Армии, построенное в Москве в советское время. Пытаясь максимально приблизить архитектурный образ к наименованию театра, авторы придали зданию форму пятиконечной звезды. В результате это привело к значительным трудностям в планировке помещений и дополнительным затратам. А идейную пятиконечную форму театра смогли увидеть только птицы.

Геометрия в архитектуре

Человек всегда стремился к идеализации природных форм, создавая свои творения на основе простых геометрических фигур, однако их переизбыток в архитектуре XX века перешел в новое качество — обеднения визуальной эмоциональной среды, которое всегда преодолевалось многообразием и сложностью форм. Соответственно, если оценивать архитектуру начала XXI века, то можно увидеть, что она выходит из рамок элементарного геометризма и развивается в сторону усложнения составляющих структур. В проектах последних лет наблюдается чрезмерное увлечение почти полной свободой формотворчества, которую предоставляют архитектору строительные технологии, свободой, сводящей творчество к соревнованию в необычности и новизне. Следует оценить, что современная архитектура по сущности создания объектов сложнее, чем, например, классическая. Архитектору при проектировании новых зданий почти для каждого объекта требуются все новые и новые решения, уникальные выразительные формы. В этой ситуации заключена огромная сложность современной архитектуры, ее беды и редкие успехи.

Утверждающееся в середине XII века представление о художнике, архитекторе как в первую очередь о человеке, владеющем знаниями в области геометрии, ясно отражает состояние художественной практики в эпоху появления и нарастания тенденции к выработке готических конструкций и нового архитектурного стиля. В эпоху зрелого средневековья архитектура понимается, в сущности, как прикладная геометрия. В некоторых документах XIII и XIV столетий искусство геометрии трактуется как синоним архитектуры. В ряде документов XII—XIII веков, связанных со строительной практикой, появляется термин «geometrici» — «геометры» для обозначения архитекторов и прежде всего строителей крепостей и военных укреплений.

Практическая часть работы

архитектура геометрический пространство фигура

Архитектурные детали состоят из отдельных деталей, каждая из которых также строится на базе определённого геометрического тела.

Часто в архитектурном сооружении сочетаются различные геометрические фигуры. Именно таким зданием и является городская церковь. Основанием передней башни является прямой правильный параллелепипед, переходящий в средней части в правильную четырёхугольную призму меньших размеров, которая со всех сторон украшена арками. Завершается же она куполом в форме луковки, который состоит из цилиндра и части сферы плавно переходящей в конус. Центральная башня состоит из большой полусферы, на которой располагается купол. У основания церкви лежат симметричные относительно передней башни многогранники (рис.№2).

Высотные дома на проспекте представляют собой конструкции из прямоугольных параллелепипедов. А при детальном рассмотрении можно заметить такие геометрические формы как цилиндры, конусы, с помощью которых украшены фасады домов. В данном случае цилиндры это просто украшение, а в основном, в архитектуре цилиндры являются моделью для создания колонн. Такие цилиндрические колонны можно увидеть в архитектурном оформлении Тюменского Драматического театра (рис. №3).

На рис.№4 изображена башня с часами, которая является обязательным атрибутом любого американского университета. Можно сказать, что она имеет форму прямой четырёхугольной призмы, которую ещё называют прямоугольным параллелепипедом.

Геометрическая форма сооружения настолько важна, что бывают случаи, когда в имени или названии здания закрепляются названия геометрических фигур. Так, здание военного ведомства США носит название Пентагон , что означает пятиугольник. Также в названии усыпальниц египетских фараонов тоже используется название пространственной геометрической фигуры — пирамиды.

Часто в архитектурном сооружении сочетаются различные геометрические фигуры. Например, в Спасской башне Московского Кремля в основании можно увидеть прямой параллелепипед, переходящий в средней части в фигуру, приближающуюся к многогранной призме, завершается же она пирамидой (рис.№5).

Кроме симметрии в архитектуре можно рассматривать антисимметрию и диссимметрию. Антисимметрия — это противоположность симметрии, ее отсутствие. Примером антисимметрии в архитектуре является Собор Василия Блаженного в Москве, где симметрия отсутствует полностью в сооружении в целом (рис.№6). Диссимметрия — это частичное отсутствие симметрии, расстройство симметрии, выраженное в наличии одних симметричных свойств и отсутствии других. Примером диссимметрии в архитектурном сооружении может служить Екатерининский дворец в Царском селе под г. Санкт- Петербургом (рис.№7).

Заключение

Таким образом, я доказала, что без такой науки, как геометрия, не будет другой — архитектуры. Архитектурные сооружения живут в пространстве, являются его частью, вписываясь в определенные геометрические формы. Кроме того, они состоят из отдельных деталей, каждая из которых также строится на базе определенного геометрического тела. Часто геометрические формы являются комбинациями различных геометрических тел.

Итак, я окунулась в мир архитектуры, изучила некоторые её формы, конструкции, композиции. Рассмотрев множество её объектов, я убедилась в том, что геометрия играет важную, если не главную роль в архитектуре. Действительно, фигуры, которые я изучаю на геометрии, являются теми математическими моделями, на базе которых строятся архитектурные формы. В ходе своей работы я рассмотрела зависимость архитектуры от геометрии, на практике в этом убедилась и представила фото и чертежи отдельных геометрических тел. Целью моей работы было изучение геометрии вне школьной программы. Я попыталась раскрыть применение геометрии в практической деятельности человека, в построении известных зданий.

А закончить мне бы хотелось высказыванием американского инженера Вейдлингера: «Красота форм достигается не средствами «косметики», а вытекает из сущности конструкции. Сама по себе форма является почти законом усилий, которые она должна воспринять».

Список литературы

1. Академия педагогических наук СССР «Что такое? Кто такой?» М.; Издательство «Просвещение» 1968; 479 стр.

2. «Большая иллюстрированная энциклопедия школьника» М.; Издательство «Махаон» 2003; 490 стр.

3. http://5klass.net/mkhk-11-klass/Geometrija-v-arkhitekture/004-Istorija-geometrii. html.

4. http://www.myshared.ru/slide/40354/.

Размещено на Allbest.ru

…

Подобные документы

Использование геометрических форм и линий в практической деятельности человека. Геометрия у древних людей. Природные творения в виде геометрических фигур, их распространение в животном мире. Геометрические комбинации в архитектуре, сфере транспорта, быту.

реферат , добавлен 06.09.2012


Цепочка теорем, которая охватывает весь курс геометрии. Средняя линия фигур как отрезок, соединяющий середины двух сторон данной фигуры. Свойства средних линий. Построение различных планиметрических и стереометрических фигур, рациональное решение задач.

научная работа , добавлен 29.01.2010


Геометрия как раздел математики, изучающий пространственные структуры, отношения и их обобщения. Планиметрия, стереометрия, проективная геометрия. История развития науки. Исследование свойств плоских фигур. Сущность понятий «полупрямая», «треугольник».

презентация , добавлен 16. 10.2014


Начальные геометрические сведения и формирования представлений учеников о понятиях точки, прямой, отрезка, треугольника, параллельных прямых, их расположение относительно друг друга. Задачи на вычисление геометрических величин и изображение фигур.

презентация , добавлен 15.09.2010


Геометрия на Востоке. Греческая геометрия. Геометрия новых веков. Классическая геометрия XIX века. Неевклидовая геометрия. Геометрия XX века. Современная геометрия во многих своих дисциплинах выходит далеко за пределы классической геометрии.

реферат , добавлен 14.07.2004


Исследование понятия симметрии, соразмерности, пропорциональности и одинаковости в расположении частей. Характеристика симметрических свойств геометрических фигур. Описания роли симметрии в архитектуре, природе и технике, в решении логических задач.

презентация , добавлен 06.12.2011


Характеристика истории происхождения и этапов развития геометрии – одной из самых древних наук, чей возраст исчисляется тысячелетиями, и в которой много формул, задач, теорем, фигур, аксиом. Основные умения и понимания древних египтян в сфере геометрии.

презентация , добавлен 23.03.2011


Возникновение геометрии как науки о формах, размерах и границах частей пространства, которые в нем занимают вещественные тела. Появление геометрии в Греции к концу VII в. до н. э. Теорема Пифагора и развитие методов аналитической геометрии Гаусса.

реферат , добавлен 16.01.2010


Исследование геометрии поверхностей четырехмерного псевдоевклидова пространства индекса один (пространства Минковского). Определение пространства Минковского, его основные особенности, типы прямых и плоскостей. Развертывающиеся и линейчатые поверхности.

дипломная работа , добавлен 17.05.2010


Из истории геометрии, науки об измерении треугольников. Замечательные точки треугольника. Использование геометрических фигур в орнаментах древних народов. Бильярдная рамка, расстановка кеглей в боулинге. Бермудский треугольник. Построения прямых углов.

Архитектор Крячков — от традиционализма к рационализму

Несмотря на обширную практическую деятельность по строительству крупных зданий в Новосибирске, А. Д. Крячков почти непрерывно участвует в архитектурных конкурсах.

Уже в апреле 1920 года томская газета «Красное знамя» сообщила о результатах двух конкурсов по сельскому строительству, объявленных строительным управлением Томского губернского коммунального хозяйства, в которых А. Д. Крячков получил первые премии, а по второму конкурсу еще и вторую премию. На конкурсах в проектах разрабатывался «образцовый» крестьянский дом и усадьба для Западной Сибири. В 1925 году в Новосибирске был объявлен конкурс на здание Дворца Труда, в котором он также участвовал, но не получил никакого вознаграждения. 17 июля 1926 года газета «Известия ЦИК» сообщила о конкурсе на проект Самарской товарной биржи, в котором А. Д. Крячков получил третью премию (девиз «Гранит»). Высокую оценку заслужил в этом проекте фасад здания.

 

В 1927 году прошли конкурсы на проект зданий окружной больницы и 1-й поликлиники в Новосибирске. На первом А. Д. Крячков получает четвертую премию, а на втором конкурсе — на здание 1-й поликлиники — вторую премию. Причем для участия в закрытом конкурсе на комплекс зданий окружной больницы Новосибирский окрздравотдел пригласил Андрея Дмитриевича персонально, «зная его большую практику», как говорилось в письме-обращении. Жюри конкурса возглавлял профессор К. К.Лыгин —томский наставник А. Д. Крячкова в молодые годы. В 1927 году А. Д. Крячков получил на конкурсе проектов здания Дворца Труда   (им.   10-летия Октября)   в Щегловске    (Кемерово) первую премию, и проект был утвержден для строительства 18 июня 1927 года.

15 мая 1928 года газета «Советская Сибирь» сообщила, что конкурс на проект здания Дома культуры для Камня-на-Оби выиграл Андрей Дмитриевич. В 1928 году А. Д. Крячков участвует в конкурсе на здание Дома Советов Бурят-Монгольской республики в Верхнеудинске (Улан-Удэ), на который было подано 24 проекта. Первую премию получил ленинградский архитектор А. А. Оль, вторую присудили проекту также ленинградских архитекторов — профессора Н. А. Троцкого, гражданского инженера С. Н. Казака и архитектора Е. А. Левинсона. Проект профессора А. Д. Крячкова со студентами Томского технологического института был отмечен третьей премией.

В том же, 1928, году на Всесоюзном открытом конкурсе на проект здания Центросоюза в Москве на Мясницкой улице, на который были приглашены иностранные архитекторы, А. Д. Крячков получает пятую премию. Это надо расценивать как крупный успех зодчего. В этом конкурсе участвовали многие ведущие мастера страны —братья В., А., Л. Веснины, Б. Великовский, И. Леонидов и другие, но первую премию получили французские зодчие Ле Корбюзье и П. Жаннере (при участии Н. Д. Колли). Это было одно из выдающихся зданий как самого Ле Корбюзье, архитектора с мировым именем, но также и один из лучших образцов времени конструктивизма в СССР, поучительных для архитекторов страны (построено в период с 1929 по 1936 год).

А. Д. Крячков участвовал и во Всесоюзном открытом конкурсе проектов Дворца Советов СССР в 1931 году. На конкурс поступило 160 проектов, из которых ни один проект не был выбран для реализации в строительстве. Однако 16 из них были отмечены премиями (академик И. Жолтовский, архитектор Б. Иофан и т. д.). Проект А. Д. Крячкова (под № 124 и девизом «Зеленый квадрат»), как сообщали «Известия ЦИКа» от 13 марта 1932 года, был приобретен в числе лучших Советом строительства Дворца Советов. В последующих этапах конкурса на проект Дворца Советов А. Д. Крячков не участвовал, но руководил проектом студентов Н. Бровкина, А. Попова, Д. Симонова, которые выступили на четвертом этапе конкурса в июне 1933 года.

Таким образом, все 20-е годы для А. Д. Крячкова были насыщены большой и напряженной работой, в процессе которой в его профессиональном мировоззрении отрабатывались новые творческие концепции зодчества, в соответствии с новым социальным заказом, исходящим от нового общества, от новых социальных структур, новой формирующейся идеологии нового государства. Все эти годы шел поиск нового архитектурного формообразования при новых социально-функциональных целях, при новых утилитарно-бытовых требованиях, соответствующих времени. Функционально-конструктивный фактор признается основой в архитектурном формообразовании, хотя прогресс техники в стране не создавал еще соответствующих возможностей для его реализации. «Русский модерн» привнес в архитектуру ряд новых принципов формообразования, рационалистических методов функциональной организации пространства, его объемной экономичной целесообразности, новые материалы, но чаще скрывал свои рационалистические черты за разнообразным декором. Но пришло новое время, и, как выразился один из теоретиков архитектуры А. Ган, наступил «конструктивизм, стройное дитя индустриальной культуры. Долгое время капитализм гноил его в подполье. Его освободила пролетарская революция; начинается новое летоисчисление с октября  1917 года». Действительно,  конструктивизм вытеснил другие эклектические ретроспективные «стили», выдвинул новые социальные задачи, хотя ни общество, ни техническая база в стране были еще не в состоянии реализовать программу конструктивизма ни при создании массового жилища, ни промсооружений.

Трудно было А. Д. Крячкову, имеющему большой практический опыт в архитектуре, прочный авторитет мастера своей профессии, переходить к рационалистическому направлению в архитектуре, к отрыву от традиционизма, к символике простых геометрических форм, к пуризму абстрактного архитектурного формообразования. В соответствии с тезисом одного из лидеров конструктивизма М. Гинсбурга — к методу функционального проектирования особенно предрасполагали промышленные сооружения и они же являются теми «типовыми организмами архитектуры, которые дадут нам отправную точку для дальнейшего развития» — А. Д. Крячков изучает новую промархитектуру. Он и сам занимается ею, работая для индустриализации Кузбасса. 4 июня 1927 года он командируется на несколько месяцев с «научной целью» в Самару, Одессу, Ростов-на-Дону, Николаев для осмотра элеваторов и холодильников, а также в Москву и Ленинград для изучения новейших достижений мировой архитектуры на выставках, открытых отделом Академии художеств при Главпрофобре.

Здания «Совкино» (1924 год), Сибревкома (1925 год), сельскохозяйственного техникума (1926 год) были запроектированы и выстроены А. Д. Крячковым с сильным уклоном в сторону архитектуры неоклассицизма (симметрия фасадов, троечастность членений и прямое воспроизведение канонических ордерных форм). Близко к ним находятся еше формы архитектуры конкурсного проекта здания Дворца Труда в Новосибирске (1925 год). Но уже в конкурсном проекте здания Самарской товарной биржи (1926 год) архитектурная стилистика выполнена в формах, близких к немецкому рационалистическому модерну. Здание асимметрично по своему построению, пластика его тяжеловесна, как и масса в целом, с большими гладкими плоскостями выступов по фасаду, вытянутыми на три этажа по высоте композиций оконных проемов. Построенное здание Крайпотребсоюза в 1926—1928 годах на Красном проспекте в Новосибирске, решенное в той же формальной стилистике, в целом имело более органичное построение и более тонкую детальную разработку.

В 1927 году начинается строительство здания Дворца Труда в Щегловске. При этом в архитектуре здания от традиционных приемов композиции в общественных сооружениях А. Д. Крячкова осталась симметрия Т-образного плана и фасада здания в массах, но уже нарушенная вытянутой правой (из двух фланкирующих фойе зрительного зала) лестничной клетки, возвышающейся, как башня для часов, на высоту одного (пятого) этажа. По сторонам фасада еще сохраняются скромные карнизы с одной тягой и гладким фризом под ней, но которых уже нет на центральном ризалите здания. Его фасадные межоконные плоскости и лопатки, отделенные каменной рваной плитой наряду с оштукатуренными аттиками, оконными откосами и частями стен, придают ему ясно ощутимую материальность и традиционную пластичность каменных ограждающих конструкций. Зрительный зал Дворца имел колосниковую сцену, оркестровую яму, партер и балкон, обходящий с трех сторон зал. Он освещался дневным светом из ряда оконных проемов под потолком; пролетом в 15 м и высотой в 11 м он перекрывался системой висячих деревометаллических стропил с подшитым к ним потолком.

Но вот в 1927 году А. Д. Крячков строит в Камне-на-Оби Дом культуры уже совершенно в духе авангардной конструктивистской архитектуры, далекой от ясно ощущаемой материальности и пластической определенности архитектуры Дворца Труда в Щегловске. Гладкие абстрактные плоскости стен без цоколей и карнизов, большие плоскости окон, расчлененные квадратами остекления, башенный объем лестничной клетки с окном-«термометром» и квадратными часами наверху, все жестко геометрично, так как таковой стала «стилистика» архитектуры в его работах. В таком же стиле и почти с идентичным набором объемов сооружения решалась и композиция здания Дома Советов Бурят-Монгольской республики в Улан-Удэ, только башня лестничной клетки с часами освещалась угловым стеклянным эркером и внешняя лестница с закругленными въездными пандусами с фонарным столбом была размещена еще с большим размахом, возвышаясь над цокольным этажом здания.

Проект архитектора А. А. Оля, получивший первую премию и принятый к осуществлению в Улан-Удэ, концептуально имел ту же характеристику — та же башня-вертикаль лестничной клетки, как ведущий динамический элемент асимметричной композиции всего фасада, с контрастным сочетанием других объемов сооружения, та же абстракция материальности стеновых плоскостей, подобные же вертикали оконных проемов в лестничных клетках. ..

В таких же архитектурных формах была решена и композиция огромного корпуса здания Центросоюза в Москве. Однако сам крупный масштаб сооружения потребовал более усложненного многообразия композиции и большего разнообразия объемных форм, ее формирующих. Здесь не только башенные объемы лестничных клеток (но без часов), но и ризалит над входом (с таким же козырьком, как и у здания в Улан-Удэ), отмеченный выше крупными стеклянными эркерами, и троечастное деление по вертикали фасадов: цокольный этаж, основные оконные ряды, а над ними аттиковый этаж с почти ленточным остеклением по всей длине фасада, выделением рядов межоконных лопаток более темным тоном, создающих стройные горизонтальные ритмы. Все эти многочисленные элементы создают богатство объемного и структурно-тектонического построения здания, что и было оценено по достоинству жюри конкурса.

Комплекс Дворца Советов на Кропоткинской набережной в Москве А. Д. Крячков градостроительно решил в виде двух крупных сооружений, свободно стоящих на набережной с широким проходом между ними со стороны Волхонки к Москве-реке, Оба здания типологически были близки по своей пространственно-объемной композиции к зрелищно-театральным зданиям, что и соответствовало условиям конкурса (зал на 15 тыс. человек для проведения съездов, зал на 6 тыс. человек для проведения конференций и театрализованных представлений, митингов, целая «шеренга» залов на 500 и 200 человек и других помещений). Здание с залом на 15 тыс. человек центрическое по форме и круглое в плане было перекрыто огромным прозрачным (стеклянным) куполом на металлическом каркасе и окружено по периметру тремя ярусами помещений, напоминающих по форме «шестерни» разных радиусов, уменьшающихся по высоте сооружения и создающих пирамидальность силуэта здания. Здание получило преувеличенную монументальность и несовместимую относительную масштабность с градостроительной средой местоположения. Второе сооружение, имеющее такой же преувеличенный масштаб, было похоже на театральное здание со сценической коробкой и ярусным построением объема зрительной части. А. Д. Крячков сохранил здание, уже имеющееся на набережной, и ввел его в комплекс сооружений Дворца Советов. В целом этот проект представлял,  несмотря на преувеличенность  масштабов и эскизность в детальных разработках, определенный интерес в общем  построении  масс  и    градостроительном решении.   В    последующих    этапах    конкурса    Андрей Дмитриевич участвовать не стал. Однако тема Дворца Советов сохранилась в тематике дипломного проектирования в учебном  институте,  но    уже    по    измененной программе Совета строительства этого Дворца и в соответствии с его постановлением  от 28 февраля    1932 года,  которое  гласило:   «…не предрешая  определенного стиля, Совет строительства считает, что поиски должны быть направлены к  использованию как новых, так    и лучших приемов классической    архитектуры,    одновременно опираясь на достижения современной архитектурно-строительной техники». Студенты Н. Бровкин, А. Попов и Д. Симонов в июне 1933 года по этой теме защитили дипломный проект, выполненный под руководством А. Д. Крячкова. Это было уже единое здание (не комплекс сооружений), где конструктивная архитектура уже теряет свою «уверенность» в формообразовании и композиции, появляется симметрия в общем решении плана и объемов, преобладает вертикализм форм, пропорциональные  соотношения,   близкие  к  классицизму,   появляется круглая скульптура  и горельефы на здании. .. Наступал период эклектизма в архитектуре 30-х годов, и он нашел свое место в этом дипломном проекте. Эта метаморфоза советской архитектуры в целом, естественно,  отражалась и на учебном    процессе в    Сибирском (Томском) технологическом институте, в том числе и в дипломном и курсовом проектировании, которым руководил А. Д. Крячков. Например, в дипломном проекте «Рабочего  поселка  при  машиностроительном  заводе  в Свердловске на 60 тыс. человек» студента В. Парамонова принципы конструктивизма   (функционализма)   были проведены  через  все  элементы,  составляющие  поселок (город): жилище,    общественные    и    производственные здания,  планировку  поселения.  В  дипломном    проекте (1928 год)   общественного здания  студента  Л.  Нифонтова также строго соблюдались принципы ортодоксального  конструктивизма:   асимметрия  общей  композиции, острая динамика и контраст объемных форм, стеклянные ограждения стен и их глухие плоскости, сопоставленные  контрастно.   Но  студенческие  проекты    первой половины 30-х годов уже крайне эклектичны. В них господствуют ордерные формы и пластика классицизма, сначала сдержанные, как в проекте театра для Кемерова на 1640 человек П. Ваганова, но затем уже откровенно заимствующие принципы и формы классицизма, например, в проекте интерьера студента А. Лебедева(1936 год).

С.Н. Баландин.«А.Д.Крячков. Сибирский архитектор»

Новое направление: «Объемное модульное строительство»

Объемное модульное строительство – это процесс выездного изготовления объемных модулей в контролируемой среде на промышленном объекте (заводские условия) и сборка этих модулей с целью создания основной структура.

Объемная конструкция и модульная конструкция отличаются друг от друга?

Объемные конструкции – разновидность модульных конструкций.По сути, объемные конструкции представляют собой модульные конструкции с точки зрения производственного процесса; но тем не менее, все модульные конструкции не считаются объемными. Модульная конструкция представляет собой сборку одного или нескольких компонентов, изготовленных за пределами объекта. Они имеют широкий спектр применения в различных секторах благодаря философии Plug & Play. Таким образом, вышеупомянутые модули могут быть превращены в морскую платформу (Oil Exploration & Drilling) и жилые комплексы, состоящие из модульных контейнеров.Благодаря этой концепции, имеющей широкий отраслевой диапазон, варьируются от целей использования в модульном строительстве, объемное и модульное строительство отличаются друг от друга.

В целом, различные модульные конструкции подвергаются схожим процессам строительства с использованием сходной технологии, даже если существуют разные цели использования и отраслевые требования. DORCE, благодаря своему 40-летнему опыту и технико-экономическим возможностям и проектным возможностям 150 штатных архитекторов и инженеров, может производить модули, открытые с одной или нескольких сторон, в зависимости от требований проекта и требований заказчика. Этап технико-экономического обоснования и проектирования объемных конструкций должен быть точным и является абсолютной предпосылкой для успешного выполнения процесса строительства на месте. В рамках этого DORCE управляет всем жизненным циклом проекта с помощью собственных услуг по проектированию, строительству и эксплуатации, используя информационное моделирование зданий (BIM), а не традиционные методы, улавливая потребности эпохи с помощью современных методов строительства (MMC).

DORCE, 5 больших преимуществ благодаря объемной конструкции

 

• Прочные конструкции с меньшим количеством сырья

Когда дело доходит до объемных конструкций, материалы, которые будут использоваться для сборки, обычно меньше по сравнению с традиционными методами строительства.Сырье и другие материалы обрабатываются в контролируемой фабричной среде, что позволяет избежать возможных ошибок на каждом этапе производства. В связи с этим объемное строительство выходит на первый план как конструкции, которые превосходят ожидания заказчика и заказчика с точки зрения долговечности и срока службы.

По сравнению с другими способами строительства объемные строительные работы выполняются по сметной цене в более короткие сроки. Преимущества модульной конструкции являются результатом плавного процесса проектирования и сборки.Прежде всего, DORCE объединяет команды обеих сторон, чтобы четко понять потребности и ожидания заказчика в отношении объемных строительных проектов. Остальные архитекторы, инженеры и команда дизайнеров DORCE участвуют в процессе строительства, и составляется график работ для всего проекта.

После утверждения проекта одновременно начинаются фундаментные работы на строительной площадке и производство модулей за пределами площадки (в заводских условиях).

Объемные модульные строительные проекты являются экономичными и выполняются без малейшей погрешности благодаря тому, что проектирование завершено, большая часть строительства выполняется в контролируемой среде, и каждый этап процесса контролируется, от проектирования до испытаний. и ввод в эксплуатацию.

• Проектные объемные конструкции

Вас не должны вводить в заблуждение такие слова, как «фабричный» и «объемный». Команда экспертов DORCE готова помочь вам в формировании внутреннего дизайна этих модулей, отражающих ваш стиль.

Объемные конструкции производства DORCE имеют внутренний дизайн, облегчающий вашу повседневную жизнь и рутину, такую ​​как проживание, отдых, работа и развлечения. В рамках проекта могут быть добавлены такие помещения, как ванная комната, высокие потолки, офис и склад в соответствии с конкретными требованиями заказчика.DORCE объединяет функциональные требования и эстетические ценности с экономическими и техническими возможностями.

• Объемная модульная конструкция экономична

Географические и климатические условия строительной площадки являются наиболее сложными элементами любого строительного процесса. Даже небольшой дождь может задержать проекты на несколько дней и увеличить затраты. С объемным строительством, которое является последним плодом технологических разработок и строительных материалов, эта проблема стала далеким воспоминанием.Причина в том, что большая часть работы выполняется в контролируемой фабричной среде. Другими словами, производство осуществляется в закрытом помещении.

Еще одно преимущество объемного строительства за пределами площадки, которое вносит свой вклад в бюджет, заключается в том, что каждый модуль, который будет использоваться для строительства, производится серийно. Это означает меньшие затраты на замену машин, инструментов и оборудования, а также на другие связанные процессы проектирования и строительства.

• Экологически чистая объемная конструкция создает меньше отходов

Большая часть процесса модульного строительства осуществляется за пределами площадки.Это еще один фактор, который способствует устойчивости сборных модульных стальных зданий. Негативное воздействие проекта на окружающую среду и строительную площадку сведено к минимуму. Таким образом, в то время как количество и использование транспортных средств и тяжелого оборудования, необходимого на объекте, сокращается, вызывает меньшее загрязнение окружающей среды и обеспечивает повышенную безопасность труда.

Устройство объемного размещения при температуре -40 градусов

Aktogay’da Bakır Madeni Konaklama Tesisleri Projesi -40 derece iklim koşullarında «volumetrik» yapı sistemleri ile tamamlanmıştır.– Объемные модульные строительные системы используются в проектах, требующих скорости и выносливости в суровых климатических и географических условиях. Компоненты производятся в контролируемых заводских условиях и отправляются на строительную площадку в разобранном виде для сборки. Сегодня эти строительные системы позволяют быстро формировать большие внутренние объемы и более крупные конструкции путем объединения модулей в объемные конструкции. Компания DORCE завершила проект вахтового поселка для рабочих с использованием «объемной» системы зданий без перерыва даже в суровых климатических условиях до -40 градусов.

Примечание: В этом видео наглядно видны преимущества объемного строительного процесса при сборке модулей на строительной площадке.

https://www.youtube.com/watch?v=IO7z26LEsE4

Конфигурация гибких объемных элементов с использованием продуктовых платформ: Метод информационного моделирования и пример

https://doi.org/10.1016/j.autcon.2021.103661Получить права и контент с платформой проектирования для моделирования использования платформы продукта в процессе проектирования односемейного IHB.

•

Область применения IDM расширена с уровня систем построения до уровня платформ продуктов.

•

Процесс проектирования рассматривается как во время предварительного определения продукта, так и во время спецификации продукта.

•

Конструкция модулей проектирования и предложенный метод информационного моделирования применяются в тематическом исследовании.

•

Тематическое исследование сосредоточено на конфигурации гибких объемных элементов для достижения высокого уровня массовой настройки.

•

Дизайн-модули моделируются с использованием проектных ресурсов на протяжении всего процесса проектирования односемейного IHB.

•

Предлагаемый процесс проектирования определяет потенциальное повышение эффективности задач спецификации продукта.

Abstract

Промышленные домостроительные компании, производящие односемейное жилье, должны эффективно реагировать на потребности клиентов и непредвиденные требования во время спецификации продукта.Это стимулы для принятия массовой настройки высокого уровня, рассмотренные в этом исследовании, путем изучения информационного моделирования использования продуктовой платформы. Вклад знаний осуществляется с помощью предлагаемого метода информационного моделирования и его применения в тематическом исследовании. Предлагаемый метод представляет собой синтез платформы проектирования и ориентированного на продукт руководства по доставке информации. Область применения руководства по доставке информации расширена от систем построения до платформ продуктов. Кроме того, процесс проектирования рассматривается как во время предварительного определения продукта, так и во время спецификации продукта.Теоретическая конструкция конструктивных модулей используется для описания гибких объемных элементов и тем самым применения предложенного метода информационного моделирования в тематическом исследовании. Исследование демонстрирует, как модули проектирования могут быть смоделированы с использованием ресурсов проектирования на протяжении всего процесса проектирования односемейного промышленного домостроения.

Ключевые слова

Шоппраймер

предопределения

Этап проектирования

Проектирование платформы

доставка

Информация по эксплуатации Информация

моделирования зданий

Продукт управления жизненным циклом продукции

Рекомендованные статьи articlesCiting (0)

© 2021 Автор (ы). Опубликовано Elsevier B.V.

Рекомендуемые статьи

Ссылки на статьи

Этап предварительного проектирования | УКОП

Этап предварительного проектирования

Том 2, Глава 6

ВВЕДЕНИЕ

Предварительный дизайн — это этап анализа, который происходит после того, как будет доступна какая-либо форма финансирования и до того, как начинается проектирование. На этапе предварительного проектирования проводятся исследования для анализа требований к пространству, ограничения и возможности предлагаемого сайта, а также стоимость по сравнению с бюджетом.Количество объем финансирования, доступный на этапе предварительного проектирования, варьируется и является решающим фактором в определении того, какой учеба имеет приоритет. Средства могут быть доступны для разработки подробной программы проекта или только для исследовать определенные технические вопросы, чтобы определить объем, бюджет или график проекта.

(Вернуться к началу)

6.

1 ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЙ ПРОЕКТ

Этап предварительного проектирования может включать анализ площадки, программирование, анализ стоимости строительства и оценку стоимости. инженерия.

• Анализ площадки включает в себя выбор площадки, геотехнические отчеты и обзор существующих структур.
• Программирование определяет потребности проекта пользователя. Программирование включает в себя каталогизацию помещений и необходимого оборудования, а также функциональных взаимосвязей.
• Анализ затрат на строительство предоставляет сумму бюджета строительства для бюджета капитального ремонта (CIB) и план затрат, чтобы помочь в объяснении бюджета и в руководстве управление проектом.
• Оценка стоимости на этапе предварительного проектирования тщательно изучает программу, выбор площадки и бюджет проекта.

(Вернуться к началу)

6.2 АНАЛИЗ САЙТА

Каталожные номера:

Соглашение о предоставлении профессиональных услуг (см. FM3:4.1, 4.2, 4.3, 4.4, 4.7 и Шаблоны контрактов — Дизайн и другие консультанты). Соглашение Executive Design Professional (см. FM3:3, 4 и Шаблоны контрактов — Дизайн и другие консультанты ).

Анализируется предлагаемый участок, существующее здание или существующая инфраструктура на территории кампуса или за его пределами. через серию исследований, чтобы понять ограничения, которые могут быть наложены на проект и его дизайн.Анализ дарственной собственности, а также сдаваемой в аренду земли кампуса недвижимого имущества и приобретение имущества, относящегося к кампусу, должно соответствовать определенным процедурам должной осмотрительности, установленным Канцелярия президента и канцелярия казначея. Эти процедуры могут использоваться как рекомендации по анализу объектов.

Часто для одного проекта анализируется несколько сайтов. Эта информация используется как для руководства разработка проекта и оценка воздействия проекта на окружающую среду.

Исследования проводятся для оценки существующих условий. Эти исследования включают геотехнические отчеты, гидрологические исследования, топографические исследования (включая границы, топографию и инженерные сети), существующее здание анализ и обследование существующих опасных материалов (экологическая экспертиза).

Эти исследования, как правило, выполняются консультантами, обладающими необходимыми специальными знаниями. То отчеты об исследованиях описывают проведенные исследования и проведенные измерения, и они часто рекомендации по включению результатов исследований в проект здания.Эти исследования также существенно влияют на осуществимость проекта, а также на безопасность жизни и юридические вопросы. Другие исследования выявляют существующие состояния, которые могут или не могут быть определены количественно. Эти исследования включают сбор данных, отчеты об анализе участка, чертежи анализа участка и сравнительный анализ участка.

(см. FM3: с 4.1 по 4.4 и 4. 7 для надлежащего использования Соглашения о профессиональных услугах при заключении контрактов для анализа сайта)

6.2.1 Геотехнические отчеты

Объект может нанять инженера-геотехника для подготовки геотехнического отчета, с информацией о почвах и геологических условиях на поверхности и под поверхностью на проектной площадке.

Геотехнический отчет содержит информацию о существующих условиях проекта. Информация обычно включает отчеты, сделанные ранее для соседних зданий, и фактические образцы, взятые в Сайт проекта. Методы выборки варьируются в зависимости от проекта.

Геотехнические опасности. Критические геотехнические опасности, которые необходимо идентифицировать, включают:

• Участки, подверженные оседанию и разжижению.
• Оползневая и селевая опасность.
• Зоны неисправности.

Образцы почвы. Образцы почвы испытываются в лаборатории для определения влажности, типа почвы, расширение, просачивание, несущую способность, трение и другие факторы, относящиеся к предлагаемому строительство. Другая важная информация о почвах включает:

• Характеристики дренажа и проницаемость.
• Глубина до грунтовых вод.
• Глубина до коренной породы.
• Склонность к уплотнению и эрозии.
• Способность к усадке и набуханию.
• Прочность на сжатие и устойчивость (несущая способность).
• Доказательство заполнения.

Рекомендации . Собранные данные затем переводятся в рекомендации для:

• Подготовка площадки, например, уплотнение или замена существующих грунтов.
• Нагрузки на подшипники и соответствующая ожидаемая сумма расчетов.
• Действия, которые необходимо предпринять для борьбы с грунтовыми и поверхностными водами, поскольку они могут повлиять на строительные работы и завершенный проект.
• Особые требования к фундаменту.

Канцелярия Президента рекомендует Объекту поручить инженеру-геотехнику рассмотреть конструкторскую документацию на соответствие вынесенным рекомендациям. Также выгодно присутствие инженера во время строительных земляных работ, чтобы убедиться в том, что фактические условия согласиться с предполагаемыми условиями.

6.2.2 Гидрологические исследования

Гидрологические исследования проводятся консультантами по окружающей среде или инженерами-гидрологами.Исследования основаны на обзоре существующих карт и записей, а также на сборе гидрологические измерения. К гидрологическим исследованиям относятся:

• Схемы отвода поверхностных вод (на участке и за его пределами).
• Пойменные зоны.
• Водоносные горизонты и зоны подпитки.
• Глубина до грунтовых вод.
• Требования к системе ливневой канализации.
• Зоны, подверженные эрозии.
• Селеопасность и селевая опасность.
• Опасность прибрежных наводнений и цунами.

6.2.3 Землеустроительная съемка

Земельные изыскания описывают существующие особенности участка, границы проекта и юридические границы (если применимо). такие как границы собственности, право проезда и сервитуты. Геодезист определяет местонахождение физических элементов, включая строения, дороги, деревья и наземные образования; и просматривает существующие записи, чтобы собрать информация о коммуникациях и границах. В результате обследования определяются конфигурация и площадь участка.

Геодезистские измерения высот существующих элементов особенно важны для привязка предлагаемого проекта к существующим дорогам и коммуникациям и, возможно, к существующим зданиям.Оценки указаны и связаны с фиксированной точкой, часто с исходной точкой, установленной на территории всего кампуса.

(Вернуться к началу)

6.3 АНАЛИЗ СУЩЕСТВУЮЩЕГО ЗДАНИЯ

Когда проект включает в себя одно или несколько существующих зданий, для определения используются различные исследования. возможность повторного использования некоторых или всех зданий. Эти исследования включают анализ функциональных, структурные проблемы и проблемы с кодом, а также предоставить информацию о следующем:

• Общая пригодность здания и его адаптация к предлагаемому использованию (например,г. , площадь на каждом этаже, размеры колонных отсеков, высота от пола до этажа, вибро- и акустический контроль).
• Мощность, пригодность и адаптируемость существующих инженерных систем (например, электрических, ОВКВ, противопожарной защиты и сантехники).
• Несущая способность по вертикали (например, плиты, балки, балки и колонны).
• Сейсмостойкость и боковая нагрузка (например, стены жесткости и каркасные связи).
• Доступность для инвалидов.
• Системы пожарной безопасности и жизнеобеспечения.
• Проблемы с энергетикой.

(Вернуться к началу)

6.4 ОБСЛЕДОВАНИЕ СУЩЕСТВУЮЩИХ ОПАСНЫХ МАТЕРИАЛОВ (ПРОВЕРКА)

Консультанты используются для осмотра существующих участков или зданий, содержащих асбест, полихлорированные бифенилы (ПХД), старые топливные баки или другие предполагаемые опасности и рекомендовать надлежащие методы удаления или смягчения последствий. Хотя объекты в целом осведомлены об опасностях на текущих, новых или ранее занятых площадках. участки могут создавать проблемы с загрязнением почвы или грунтовых вод в результате прошлого использует.

Университет установил процедуры для оказания помощи Учреждениям в оценке ядовитых и опасных веществ на недвижимом имуществе. Существуют также процедуры проверки дарение недвижимого имущества за опасные вещества. Посетите веб-сайт Real Estate Services Group для получения дополнительной информации.

(Вернуться к началу)

6.5 СОСТАВ ДАННЫХ

Каталожные номера:

Справочник UC CEQA, Справочник по процедурам и типовой подход к реализации Калифорнийского закона о качестве окружающей среды (CEQA), Калифорнийский университет, Управление долгосрочного планирования, Канцелярия президента, май 1991 г., пересмотрено в феврале 1994 г.

-Руководство-EH&S, начальник пожарной охраны и анализ площадки во время планирования проекта

Чтобы определить существующие условия проекта, данные собираются для различных категорий, включая климат, особенности участка, влияние окружающей среды, исторические данные, землепользование и нормативный контроль, строительство коды и требования, визуальный анализ, распространение и доступ. Эти факторы включены в начальном исследовании, даже несмотря на то, что целью начального исследования является определение воздействия проекта, если есть (см. UC CEQA Handbook .)

6.5.1 Отчет об анализе объекта

Канцелярия президента рекомендует, чтобы отчет об анализе сайта включал любой из следующих исследования и отчеты, которые, возможно, были ранее завершены университетом в отношении проект:

• Исследования асбеста, ПХБ и сейсмической опасности
• Доступ для инвалидов
• Планы долгосрочного развития и соответствующие отчеты о воздействии на окружающую среду
• Схема проезда и парковки
• Коммунальные платежи
• Планы дорог
• Планы расширения близлежащих зданий
• Планы участков или территорий
• Руководство по проектированию объектов
• Транспортные планы
• Планы велосипедов

6.5.2 Чертежи анализа площадки

Чертежи анализа площадки графически объединяют различные исследования анализа площадки в чертеж или набор. рисунков. Хотя многие элементы на этих рисунках относятся к окружающей среде, рисунки не являются быть исчерпывающим описанием или заменять любое из требований процесс отчета о воздействии на окружающую среду.

6.5.3 Сравнительный анализ участков

Сравнительный анализ площадок измеряет компромиссы между различными локациями проекта по сравнению с набором критерии и делает выводы относительно наиболее подходящего места для проекта.Первый шаг в этом анализе определяет критерии и их относительные приоритеты. Критерии обычно выводятся из целей, цели или конкретные требования к производительности. Эти меры можно разделить на пороговые критерии, которые являются абсолютными либо приемлемыми, либо неприемлемыми требованиями и более подробными критерии, которые имеют разную степень пригодности. Критерии могут включать:

• Доступность.
• Близость.
• Опасности.
• Наличие и конфигурация земли (площадь и форма).
• Физические характеристики и ограничения.
• Воздействие на окружающую среду.
• Затраты (разработка и эксплуатация и сопровождение).
• Время.
• Аспекты дизайна.
• Приемлемость.
• Совместимость предлагаемого использования с существующим использованием.
• Доступность основных услуг.

Следующим шагом в сравнительном анализе сайта является определение функциональных требований и требований к объекту. для предполагаемого сайта.Программа проекта, его этапность и другие оперативные и управленческие соображения должны быть поняты, чтобы проверить, подходит ли программа для сайта.

Сравнительный анализ местности является важным шагом при подготовке ОДП для проекта. ОДП требует оценки альтернатив проекта, которые могут включать в себя альтернативные местоположения площадки. То предпочтительное место должно быть обосновано исходя из его удовлетворения целей проекта.

(Вернуться к началу)

6.6 АНАЛИЗ ОБЪЕКТОВ И ИНФРАСТРУКТУРЫ

Каталожные номера:

Дополнительный отчет к Закону о бюджете 1984 г. , статья 6440-001-001 Калифорнийский университет, штат Калифорния, законодательный аналитик, Сакраменто, Калифорния, 14 июня 1984 г.

Университетская программа аудита и инспекции объектов была создана в результате рекомендации, содержащиеся в Дополнительном отчете к Закону о бюджете 1984 года. Этот аудит и Программа инспекций предназначена для выявления и приоритизации проектов отсроченного технического обслуживания.

Этот процесс также определяет проекты или системы, требующие замены через программу капитального ремонта. Планировщики объекта должны координировать с эксплуатацией и обслуживанием цехов завода быть в курсе Капитала Проекты обновления и замены, определенные в этом анализе (см. FM6:2).

Кампусы определяют новые потребности в коммунальных услугах в процессе долгосрочного планирования развития. или с помощью более подробных планов коммунальных услуг на территории кампуса.

(Вернуться к началу)

6.

7 ПРОГРАММИРОВАНИЕ

Каталожные номера:

6.7.1 Цели программирования

Программирование определяет потребности пользователя. Это включает в себя определение функционала проекта нуждается в внутренних и внешних функциональных требованиях, включая размеры пространства, содержание, виды деятельности и отношения.Программа проекта служит не только основой для проектирования и источником информации. о проекте, но часто в качестве основы для поиска финансирования. Конечным продуктом программирования является программа проекта, иногда называемая Детальной программой проекта (ДПП).

6.7.2 Программа проекта

Процесс программирования завершается четкой и упорядоченной постановкой задачи. Подробный программная информация обычно отделена от более общих функциональных данных. Программы проектов установить качество и объем.Качество часто определяется абстрактно в целях проекта и т.д. именно в программе проекта. Область применения четко определена и включает следующие факторы:

• Определение пользователей и назначение пользователей
• Функции и программы
• Назначенные квадратные футы предлагаемого объекта
• Специальные коэффициенты

(Вернуться к началу)

6.

8 ЗАТРАТЫ НА СТРОИТЕЛЬСТВО

В этом разделе описываются подходы, используемые для определения затрат на строительство в бюджетах проектов.То стоимость строительства проекта является частью общей стоимости проекта в настоящем капитальном улучшении Бюджет (CIB).

6.8.1 Источники информации о затратах

Оценка затрат на строительство обычно включает использование затрат по аналогичным предыдущим проектам и применение эти затраты для настоящего проекта, с учетом корректировки местоположения, объема, времени строительства периода и других факторов.

6.8.2 Методы оценки затрат

Для оценки стоимости строительства используются следующие методы (в порядке возрастания детализации):

Стоимость за квадратный фут брутто. В этом методе используются данные о затратах на различные типы зданий публикуется службами информации о затратах или компилируется в базах данных такими организациями, как Ассоциация университетских архитекторов (AUA).

Стоимость по строительным системам/компонентам. Имеются справочники, в которых указаны расходы на компонентов по квадратным футам здания и по квадратным футам строительных компонентов.

Стоимость по строительной отрасли или подразделению Института строительных спецификаций (CSI). Этот уровень оценка полезна на этапе строительной документации, когда имеется достаточно подробностей на проект, чтобы разбить различные системы на составные части и провести точное количественное исследование, аналогичное к тому, что сделано подрядчиками, которые предлагают цену проекта.

6.8.3 Непредвиденные обстоятельства

Непредвиденные обстоятельства обычно используются со всеми методами оценки, чтобы учесть неизвестные. Избегать добавление явных непредвиденных обстоятельств поверх неявных непредвиденных обстоятельств. CIB обеспечивает проектирование и непредвиденные обстоятельства проекта.

Непредвиденные обстоятельства проекта учитывают тот факт, что проекты часто содержат больше элементов, когда они полностью разработан, чем можно было ожидать ранее в процессе проектирования. Проект непредвиденные обстоятельства для неизвестных во время строительства. Непредвиденные обстоятельства проекта допускают неизвестные факторы, которые могут увеличить расходы на строительство и связанные с ним расходы сверх расчетных. Непредвиденные обстоятельства проекта не то же самое, что фактор эскалации. (См. 6.8.5 для получения информации об индексации.)

6.8.4 Подготовка сметы расходов на строительство

Процесс финансирования проекта капитального ремонта университета требует определенного уровня детализации оценки. эквивалентно описанному выше методу стоимости по строительным системам/компонентам перед строительством. дизайн устанавливается с компонентами, из которых можно оценить. Производится расчет стоимости проектирования из письменного описания того, что входит в предлагаемый проект.

Репрезентативные проекты могут быть использованы в качестве примеров. Рекомендуемые сравнения аналогичны Общеуниверситетские проекты.Используя список факторов, влияющих на затраты, и делая предположения о факторах, имеющих отношение к предлагаемому проекту, эти факторы можно сравнить с выявленными в примерах. Стоимость для каждого компонента здания (фактора) может быть установлена ​​путем корректировки соответствующие затраты (например, вес конструкции и нагрузка) от репрезентативного проекта до того, каковы предполагаемые условия предлагаемого проекта.

6.8.5 Индексация стоимости

Прогнозирование исторических данных о затратах вперед осуществляется с использованием индекса, опубликованного Engineering. Рекорд новостей (ENR).

6.8.6 Руководство по донорству

Если все или какая-либо часть труда и/или материалов, которые будут использоваться при проектировании и строительстве проекта, будут безвозмездно переданы или переданы Университету «по себестоимости», могут применяться законы штата о заключении договоров и политики Университета. Проконсультируйтесь с советником по строительству и Руководством по пожертвованию , чтобы правильно охарактеризовать пожертвование и определить наилучшее лечение. Если в проекте будет использоваться волонтерский труд, все волонтеры (а также их родители или опекуны, если применимо) должны заполнить форму отказа (см. также «Добровольческий труд»).

(Вернуться к началу)

---

Пересмотрено 30 июня 2015 г. (изменение № FM 15-007-P)

<< Вернуться к оглавлению Следующая глава >>

Оценка транспортабельности модульных и объемных зданий

Модульные и объемные здания

Lucideon проводит бесплатный вебинар «Оценка транспортабельности модульных и объемных зданий» во вторник, 14 мая 2019 г., в 15:00 по британскому времени (10:00 по восточному поясному времени)

На этапе проектирования внешних модулей и панелей необходимо учитывать процессы транспортировки, хранения, обработки и установки, поскольку может потребоваться включение дополнительных компонентов и/или материалов.

Если процедуры транспортировки, хранения, обращения и установки не учитываются на этапе проектирования, состояние здания после строительства на месте может быть нарушено как структурно, так и экологически.

После того, как модульное и объемное здание было изготовлено, в случае повреждения готовой конструкции последствия можно отслеживать и оценивать. Результаты можно использовать для перепроектирования логистики после производства или самих модулей и панелей.

Джоанн Бут, бизнес-менеджер по строительству в Lucideon, прокомментировала: «В растущем сегменте удаленных и модульных конструкций для дизайнеров и производителей по-прежнему мало указаний и очень мало стандартов.

«Поэтому инновационные и индивидуальные системы часто создаются без полного учета логистики и транспортировки здания заводского изготовления на площадку или установки на месте.

«В связи с отсутствием руководств, которые помогут учитывать и планировать эти процессы и процедуры, этот веб-семинар предназначен для предоставления обзора того, как транспортабельность может быть включена от концепции здания до его установки на месте.

На вебинаре будут рассмотрены все аспекты транспортабельности модульных и объемных зданий, от проектирования, сравнительного анализа и выбора контрольно-измерительных приборов до измерений и рабочих параметров. Тематическое исследование также покажет, как производитель панелей оценил удобство транспортировки своей продукции.

Узнайте больше и/или зарегистрируйтесь для участия в вебинаре по адресу www.lucideon.com/transportability-webinar .

Рекомендуемые сопутствующие статьи

Основные элементы архитектуры предприятия: точка, линия, плоскость и объем

1.Введение

Если вы хотите стать строительным архитектором или дизайнером, вы изучите четыре основных элемента архитектуры и дизайна: точка, линия, плоскость и объем. С этими четырьмя элементами вы действительно можете создать любую архитектуру или дизайн. А если вы воспользуетесь принципами архитектуры и дизайна, вы создадите красивые и незабываемые вещи.

Смысл использования архитектуры для проектирования и реализации конструкции или решения заключается в том, что она будет более надежной, более эстетичной и более удобной/функциональной как структура или решение, чем если бы она была разработана без использования архитектуры. .Архитектура структуры или решения — это общая концепция, которая применяется или будет применяться к структуре или решению после реализации. И это отличается от обычного проектирования структур и решений, потому что архитектура учитывает концепции и принципы. Он начинается на концептуальном уровне. Обычное проектирование часто начинается только на логическом/функциональном или физическом/техническом уровне и соответствует стандартам и правилам.

Без архитектуры вы можете спроектировать любое здание, мост или ландшафт.С архитектурой вы можете спроектировать здание, мост и ландшафт, люди будут путешествовать за тысячи миль, чтобы увидеть это, например, Центральный парк в Нью-Йорке или мост Золотые Ворота в Сан-Франциско. Можно привести аналогию с этим, что такие предприятия, как Facebook и Google, также были разработаны и постоянно развиваются с использованием самой умной корпоративной архитектуры (общая концепция), которую только можно себе представить, вместо того, чтобы просто проектировать и управлять ею, как обычная средняя компания.

Хотя каждый, кто занимается архитектурой и проектированием зданий, знает об этих четырех элементах и ​​использует их ежедневно, почти любой архитектор предприятия не знает о них и не использует их ежедневно.

Метод открытой корпоративной архитектуры Dragon1

Dragon1 — это не только цифровая платформа для каждого профессионала, но и метод архитектуры предприятия, который максимально соответствует строительной архитектуре, в том числе с этими четырьмя основными элементами.

Dragon1 определяет архитектуру предприятия как общую концепцию предприятия. Общая концепция состоит из концепций, это концепции архитектуры. Принцип архитектуры определяется как то, как концепция (архитектуры) работает и дает результаты.На логическом уровне каждая концепция состоит из элементов, взаимодействующих для получения результатов.

Dragon1 определяет, что как архитектор, как разработчик общей концепции, вы начнете разрабатывать архитектуру (общую концепцию) для конструкции или решения только после того, как получите контракт или задание на проектирование. Затем вы начинаете создавать программу требований, основанную на переговорах с заинтересованными сторонами, владельцем/клиентом, а также на своем опыте и творчестве. Во время создания вы также создаете наброски, чтобы использовать их в своих переговорах с заинтересованными сторонами.И помните: вы должны ставить ценник на каждое требование.

Открытый метод EA Dragon1, сокращенно Dragon1, также признает четыре основных элемента предприятия как основу для всего. Если вы хотите стать успешным корпоративным архитектором, вам нужно, как архитекторам зданий и ландшафтным архитекторам, оптимально использовать свои знания о точках, линиях, плоскостях и объемах при создании архитектуры и проектов для предприятий.

В этой статье представлены предложения по их использованию в архитектуре предприятия.

2. Почему четыре элемента?

Как архитектор или дизайнер вы создаете проект (строительный план) конструкции или решения. И вы стараетесь максимально оптимально или эффективно использовать предлагаемое вам 3-х мерное пространство, чтобы максимально соответствовать требованиям владельца/клиента и стейкхолдеров.

В трехмерном пространстве люди могут принимать различные положения, откуда они смотрят на предметы. Этими позициями являются «местоположение» и «место» внутри пространства.Позиции — это «точки».

Когда мы находимся в одной точке и хотим перейти в другую точку, нам нужно будет пройти расстояние. Кратчайший путь между двумя точками в нашем мире — прямая.

Когда мы смотрим на вещи, мы видим их поверхность. Поверхность может быть плоской, изогнутой, круглой и действительно может принимать любую форму и форму. Здесь мы говорим о самолете.

Мы не только смотрим на поверхности, мы также можем ходить вокруг предметов, вещей с содержимым. Здесь мы говорим об объеме.

Все, что можно увидеть или заметить в трехмерном пространстве, является либо точкой , линией , плоскостью , либо объемом .И всякая архитектура или дизайн сооружения или решения состоит из точек, линий, плоскостей и объемов. Вот почему эти четыре вещи называют базовыми элементами архитектуры и дизайна. Конечно, это еще не все, например, принципы архитектуры, принципы проектирования и единицы измерения.

Но давайте теперь сосредоточимся на этих четырех элементах и ​​на том, как они используются в архитектуре здания и как они могут или могли бы использоваться в архитектуре предприятия.

3. Точка

Точка сама по себе не имеет размера.Точка рисуется как точка на дизайне и взаимодействует с окружающей средой. Каждая линия состоит из точек, поэтому точка является основополагающим элементом всего. Точка указывает положение. Например, положение, привлекающее внимание, положение человека, идущего по ландшафту, или положение человека, использующего функции структуры. Ряд положений во времени мы определяем как путь. Итак, какими путями мы хотим, чтобы люди шли?

В ландшафтной архитектуре и строительной архитектуре архитектор выбирает различные точки в проектируемом пространстве, которые должны обеспечивать определенный вид или перспективу: Если вы находитесь перед зданием, что вам нужно увидеть и почувствовать? Это приглашает вас войти в собственность? Если вы находитесь на вершине холма, какое зрелище вам нужно увидеть? Соответствует ли это ожиданиям?

Пять пунктов архитектуры Ле Корбюзье

Ле Корбюзье, один из самых успешных и известных архитекторов нашего времени, разработал ряд архитектурных принципов, он придумал «Пять пунктов новой архитектуры». Пять баллов:

• Пилотис – Замена несущих стен сеткой железобетонных колонн, несущих структурную нагрузку, является основой новой эстетики.
• Свободная планировка — отсутствие несущих стен — означает, что дом ничем не ограничен во внутреннем использовании.
• Свободный дизайн фасада, отделяющий внешний вид здания от его конструктивной функции, освобождает фасад от конструктивных ограничений.
• Горизонтальное окно, прорезающее фасад по всей его длине, равномерно освещает помещения.
• Сады на крыше на плоской крыше могут использоваться в бытовых целях, одновременно обеспечивая необходимую защиту бетонной крыши.

Точки зрения в архитектуре предприятия

В архитектуре предприятия этим может заниматься и архитектор. Они могли выбирать точки и рисовать точки там, где клиенты и сотрудники видят, чувствуют, слышат или иначе замечают компанию.Чем лучше клиенты чувствуют, слышат, видят и замечают компанию, тем больше вероятность того, что они купят продукцию. То же самое касается сотрудников, оказывающих услуги.

Любой архитектор в организации должен создавать визуализации видов структур и решений, соответствующие интересам и опасениям заинтересованных сторон с учетом их роли. Их мы называем точками зрения. Финансовый директор, финансовый менеджер или финансовый контролер интересуются и знают совершенно другие вещи, чем директор по информационным технологиям, ИТ-менеджер или ИТ-аудитор.Их взгляды совершенно разные. Если вы, как архитектор, не примете это во внимание, они обязаны не использовать ваши визуализированные представления для поддержки принятия решений. Итак, здесь остается без ответа вопрос: почему архитекторы не используют точки зрения чаще?

Каждый архитектор знает и слышал о бизнес-кейсах и инвестиционных предложениях. На самом деле именно слайды в этих продуктах можно рассматривать как очень важную визуализацию представлений для определенной точки зрения заинтересованных сторон.

Бизнес- и ИТ-архитекторы могут и должны более широко использовать точки взаимодействия в пути клиента и точки в процессах и системах при создании архитектуры и проектов. Каждый клиент или сотрудник будет использовать бизнес и ИТ-услуги в определенном контексте. Оптимизация использования услуг для определенных должностей клиентов и сотрудников принесет пользу всем.

Архитекторы веб-сайтов используют точки и пути для определения того, где посетители входят на веб-сайт и в каком порядке они просматривают страницы.Зная о точках и путях и используя их в своем дизайне, вы повысите архитектурное качество всего, что вы проектируете.

Несколько вопросов для архитектора предприятия

Если вы работаете вместе с архитектором предприятия, всегда полезно спросить его о точках зрения, которые он определил для проекта, и о том, какие визуализации видов он создал для этих точек зрения. А также какие требования выдвинули заинтересованные стороны, для которых он определил точки зрения, и как вы можете увидеть в визуализированных представлениях, как архитектура структуры или решения отвечает требованиям или соответствует им.Спросите его, может ли он создать визуальное бизнес-кейс или презентацию для проекта, над которым он работает, чтобы было легче сообщать заинтересованным сторонам о проблемах, проблемах, компромиссах и приказах об изменении. Обязательно задайте эти вопросы архитектору вашего предприятия. Это поможет вам понять архитектуру предприятия и сосредоточится на архитекторе предприятия, с которым вы работаете. Примечание: Если ваш проект находится в стадии реализации в течение длительного времени, всегда полезно проверить первоначальный контракт или задание на проектирование, если то, что там сказано, все еще в силе.

Чувства места: архитектурный дизайн для мультисенсорного разума | Когнитивные исследования: принципы и последствия

Абат, А. (2017). Мерло-Понти и проблема синестезии. В О. Дерой (ред.), Сенсорное смешение: новые эссе о синестезии (стр. 151–165). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.

Google Scholar

Адамс, К., и Дус, Л. (2017). Что в аромате? Значение, форма и сенсорные концепции, вызываемые запахами. Журнал сенсорных исследований , 32 , e12256.

Артикул Google Scholar

Адамс, К. , и Ванри, Дж. (2018). Добавленная стоимость проектирования с помощью кроссмодальных соответствий: влияние на реакцию потребителей. В документе , представленном на 4-м Международном коллоквиуме по дизайну, брендингу и маркетингу, UHasselt, Хасселт, Бельгия, 5 декабря ^th –7 ^th http://hdl.handle.net/1942/27514.

Google Scholar

Эгглтон, Дж. П., и Васкетт, Л. (1999). Способность запахов служить зависимыми от состояния сигналами для воспоминаний реального мира: могут ли запахи викингов помочь вспомнить опыт викингов? Британский журнал психологии , 90 , 1–7.

ПабМед Статья Google Scholar

Альбрехт, Л. (2013).«Фирменный аромат» Barclays Center щекочет носы, вызывает любопытство. http://dnainfo.com/new-york/20130520/prospect-heights/barclays-centers-signature-scent-tickles-noses-curiousity.

Google Scholar

Андертон, Ф. (1991). Архитектура для всех чувств. Архитектурное обозрение , 189 (1136), 27.

Google Scholar

Ба, М., и Канг, Дж. (2019).Лабораторное исследование взаимодействия звука и запаха в городской среде. Строительство и окружающая среда , 147 , 314–326.

Артикул Google Scholar

Бадде, С., Наварро, К.Т., и Лэнди, М.С. (2020). Внимание, специфичное для модальности, ослабляет визуальную и тактильную интеграцию и эффекты перекалибровки, уменьшая предшествующие ожидания общего источника для зрения и осязания. Познание , 197 , 104170.

ПабМед ПабМед Центральный Статья Google Scholar

Байи Данн, К., и Сирс, М. (1998). Дизайн интерьера для всех пяти чувств . Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина.

Google Scholar

Бэрд, Дж. К., Кэссиди, Б., и Курр, Дж. (1978). Предпочтение комнаты в зависимости от архитектурных особенностей и действий пользователя. Журнал прикладной психологии , 63 , 719–727.

Артикул Google Scholar

Бэнкс, С.Дж., Нг, В., и Джонс-Готман, М. (2012). Хорошо + хорошо = лучше? Эффект сочетания гедонистически валентных запахов и образов. Neuroscience Letters , 514 , 71–76.

ПабМед Статья Google Scholar

Барбара А. и Перлисс А. (2006). Невидимая архитектура: восприятие мест через обоняние .Милан: Скира.

Google Scholar

Барлоу, Х., и Моллон, Дж. (ред.) (1982). Чувства . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.

Google Scholar

Башфорд, С. (2010). Преодоление звукового барьера . Бакалейщик 24 июля. http://www.thegrocer.co.uk/fmcg/breaking-the-sound-barrier/211258.article.

Баттачарья Дж.и Линдсен, JP (2016). Музыка для более яркого мира: предвзятость оценки яркости по музыкальным эмоциям. PLoS One , 11 , e0148959.

Артикул Google Scholar

Баус, О., и Бушар, С. (2017). Воздействие неприятного запаха усиливает ощущение присутствия в виртуальной реальности. Виртуальная реальность , 21 , 59–74.

Артикул Google Scholar

Бавистер, П., Лоуренс Ф. и Гейдж С. (2018). Искусственный интеллект и генерация эмоционального отклика на звук и пространство. Труды Института акустики, 40(3), 8 стр.

Новости Би-би-си (2017). Находка из асбеста закрывает здание Оксфордского университета на два года . Новости Би-би-си, 10 февраля. https://www.bbc.co.uk/news/uk-england-oxfordshire-38934959.

Беллицци, Дж. А., Кроули, А. Э., и Хасти, Р. В. (1983). Эффекты цвета в дизайне магазина.Журнал розничной торговли, 59 (весна), 21–45.

Google Scholar

Беллицци, Дж. А., и Хайт, Р. Э. (1992). Цвет окружающей среды, потребительские чувства и вероятность покупки. Психология и маркетинг, 9, 347–363.

Артикул Google Scholar

Бенджамин В. (1968). Иллюминации [Пер. Х. Зон] . Нью-Йорк: Schocken Books (впервые опубликовано в 1955 г.).

Google Scholar

Берг-Ганшоу, У., и Якобсен, В. (1987). … Кино… Штадт… Кино… Берлин . США: Аргон.

Бернштейн, Э. С., и Тюрбан, С. (2018). Влияние «открытого» рабочего пространства на сотрудничество людей. Philosophical Transactions of the Royal Society B , 373 , 20170239.

Статья Google Scholar

Билле, М.и Соренсен, Т. Ф. (2018). Атмосферная архитектура: элементы, процессы и практики. В D. Howes (Ed.), Чувства и ощущения: критические и первоисточники (том 4, стр. 137–154). Лондон: Блумсбери.

Google Scholar

Блессер Б. и Солтер Л.-Р. (2007). Пространства говорят, ты слушаешь? Кембридж: MIT Press.

Google Scholar

Блумер, К.C. и Мур, CW (1977). Корпус, память и архитектура . Лондон: Издательство Йельского университета.

Google Scholar

Бёме, Г. (2013). Атмосфера как осознанное физическое присутствие в пространстве. OASE: Архитектурный журнал , 91 , 21–32.

Google Scholar

Боржиковски, Б. (2017). Чем нам вредны открытые офисы .Би-би-си, 11 января. https://www.bbc.com/worklife/article/20170105-open-offices-are-damaging-our-memories.

Бруно, Н., и Павани, Ф. (2018). Восприятие: мультисенсорная перспектива . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.

Книга Google Scholar

Бакнелл, А. (2018). Архитектура, которую вы чувствуете? Краткая история мультисенсорного дизайна . Журнал Метрополис, 11 октября. https://www.metropolismag.com/architecture/multisensory-architecture-design-history/.

Буркус Д. (2016). Почему ваше открытое офисное рабочее пространство не работает . Форбс, 21 июня. https://www.forbes.com/sites/davidburkus/2016/06/21/why-your-open-office-workspace-doesnt-work/#188f073a435f.

Калверт Г., Спенс К. и Штейн Б. Э. (редакторы) (2004). Справочник по мультисенсорной обработке . Кембридж: MIT Press.

Google Scholar

Кандас, В. и Дюфур, А. (2005). Тепловой комфорт: мультисенсорные взаимодействия? Журнал физиологической антропологии , 24 , 33–36.

Артикул Google Scholar

Кэрролл, М. (1967). Paley Park: уголок тихих наслаждений среди городской суеты; 53rd St. Haven каждый найдет что-то для себя . Нью-Йорк Таймс, 20 сентября. https://www.nytimes.com/1967/09/20/archives/paley-park-a-corner-of-quiet-delights-amid-citys-bustle-53d-st.html

Чен Ю.-К. и Спенс К. (2017). Оценка роли «предположения единства» в мультисенсорной интеграции: обзор. Границы психологии , 8 , 445.

PubMed ПабМед Центральный Статья Google Scholar

Чу, Х., Насар, Дж., Никрахей, Б., и Вальтер, Д. Б. (2017). Нейронные коды восприятия архитектурных стилей. Научные отчеты , 7 , 40201.https://doi.org/10.1038/srep40201.

Артикул пабмед ПабМед Центральный Google Scholar

Классен, К. (1998). Цвет ангелов: космология, пол и эстетическое воображение. Лондон: Рутледж.

Google Scholar

Клайнс, Т. (2012). Ресторан с регулируемой акустикой . Популярная наука http://www.popsci.com/technology/article/2012-08/restaurant-adjustable-acoustics.

Корбин, А. (1986). Грязное и ароматное: Запах и французское социальное воображение . Кембридж: Издательство Гарвардского университета.

Коста М., Фрументо С., Несе М. и Предьери И. (2018). Цвет интерьера и психологическое функционирование в университетском общежитии. Границы психологии , 9 , 1580.

PubMed ПабМед Центральный Статья Google Scholar

Кокс, Д.(2017). Наука о САР: понимание причин «зимней депрессии» . «Гардиан», 30 октября. https://www.theguardian.com/lifeandstyle/2017/oct/30/sad-winter-depression-seasonal-affective-disorder?utm_source=esp&utm_medium=Email&%E2%80%A6.

Кроули, А. Э. (1993). Двумерное влияние цвета на покупки. Маркетинговые письма , 4 , 59–69.

Артикул Google Scholar

Далтон, П.и Высоцкий, CJ (1996). Характер и продолжительность адаптации после длительного воздействия запаха. Восприятие и психофизика , 58 , 781–792.

Артикул Google Scholar

Дазкир, С.С., и Рид, Массачусетс (2012). Формы мебели и их влияние на наши эмоциональные реакции на внутреннюю среду. Окружающая среда и поведение , 44 , 722–734.

Артикул Google Scholar

Де Кроон, Э., Sluiter, J., Kuijer, PP, & Frings-Dresen, M. (2005). Влияние концепции офиса на здоровье и производительность труда: систематический обзор литературы. Эргономика , 48 , 119–134.

ПабМед Статья Google Scholar

Де Ланге, М. , Дебетс, Л., Руитенбург, К., и Холланд, Р. (2012). Меньше беспорядка: воздействие запаха как инструмент для изменения поведения. Социальное влияние , 7 (2), 90–97.

Артикул Google Scholar

Дерой, О., и Спенс, К. (2013). Почему мы не все синестеты (даже не слабо). Psychonomic Bulletin & Review , 20 , 643–664.

Артикул Google Scholar

Долл, Дж. (2013). «Фирменный аромат» бруклинского Barclays Center загадочен . Атлантика, 20 мая. https://www.theatlantic.com/national/archive/2013/05/signature-scent-brooklyns-barclays-center-mysterious/315078/. (1989). Отчет о вспышке болезни в здании государственного офиса Гарри С. Трумэна. Американский журнал эпидемиологии , 129 , 550–558.

Дойен, С., Кляйн, О., Пишон, К., и Клиреманс, А. (2012). Поведенческий прайминг: все в уме, но в чьем уме? PLoS One , 7 (1), e29081.

ПабМед ПабМед Центральный Статья Google Scholar

Дробник, Дж. (2002). Летучие архитектуры. В Б. Миллер и М. Уорд (ред.), Преступление и украшение: в тени Адольфа Лооса (стр. 263–282). Торонто: Книги YYZ.

Google Scholar

Дробник, Дж. (2005). Летучие эффекты: обонятельные измерения в искусстве и архитектуре. В Д.Howes (Ed.), Империя чувств: читатель чувственной культуры (стр. 265–280). Оксфорд: Берг.

Google Scholar

Данн, Н. С. (2017). Shadowplay: Освобождение и веселье в ночных городах. В I. Heywood (Ed.), Сенсорное искусство и дизайн (Серия сенсорных исследований) (стр. 31–48). Лондон: Академик Блумсбери.

Google Scholar

Эберхард, Дж.П. (2007). Архитектура и мозг: новая база знаний по неврологии . Атланта: Коммуникации Гринуэй.

Google Scholar

Эллис-Петерсен, Х. (2019). Китайская провинция закрывает все стеклянные мосты из соображений безопасности . «Гардиан», 30 октября. https://www.theguardian.com/world/2019/oct/30/chinese-province-closes-its-glass-bridges-over-safety-fears.

Эриксен, Л. (2014).Комната с кием. B&O Play: Журнал , Осень (3), 26–27.

Google Scholar

Эванс, Г.В., и Джонсон, Д. (2000). Стресс и шум открытого офиса. Журнал прикладной психологии , 85 , 779–783.

ПабМед Статья Google Scholar

Фауст, Х.С., и Бриллиант, Л.Б. (1981). Является ли диагноз «массовая истерия» оправданием неполного расследования слабого загрязнения окружающей среды? Журнал медицины труда , 23 , 22–26.

ПабМед Статья Google Scholar

Феллеман, Д. Дж., и Ван Эссен, округ Колумбия (1991). Распределенная иерархическая обработка в коре головного мозга приматов. Кора головного мозга , 1 , 1–47.

ПабМед Статья Google Scholar

Финнеган, М.Дж., Пикеринг, С.А.С., и Бердж, П.С. (1984). Синдром больного здания: исследования распространенности. Британский медицинский журнал , 289 , 1573–1575.

ПабМед Статья Google Scholar

Флетчер, К. (2005). Дистопостезия: усиление чувствительности к окружающей среде. В D. Howes (Ed.), Империя чувств: читатель чувственной культуры (стр. 380–396). Оксфорд: Берг.

Google Scholar

Фодор, Дж. А. (1983). Модульность разума .Кембридж: MIT Press.

Книга Google Scholar

Форстер, С., и Спенс, К. (2018). — Какой запах? Временная нагрузка зрительного внимания вызывает длительную потерю обонятельного сознания. Психологические науки , 29 , 1642–1652.

ПабМед Статья Google Scholar

Фудзисаки В. (2020). Мультисенсорное восприятие шитсукан. Акустическая наука и технологии , 41 , 189–195.

Артикул Google Scholar

Гал, Д., Уиллер, С. К., и Шив, Б. (2007 г., неопубликованная рукопись). Кросс-модальные влияния на вкусовое восприятие. Доступно в SSRN: http://ssrn.com/abstract=1030197.

Галлас, А., Нго, М.К., Сулайтис, Дж., и Спенс, К. (2012). Мультисенсорное присутствие в виртуальной реальности: возможности и ограничения.В G. Ghinea, F. Andres, & S. Gulliver (Eds.), Несколько достижений и приложений сенсорных медиа: новые разработки в MulSeMedia , (стр. 1–40). Херши: IGI Global.

Google Scholar

Галлас, А. , и Спенс, К. (2014). На связи с будущим: осязание от когнитивной нейробиологии до виртуальной реальности . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.

Книга Google Scholar

Гарг П.(2019). Как мультисенсорный дизайн может помочь вам создать незабываемые впечатления . UX коллектив 28 июля. https://uxdesign.cc/multi-sensory-design-can-help-you-create-memorable-designs-95dfc0f58da5.

Гау Р. и Ноппени У. (2016). Как предварительные ожидания формируют мультисенсорное восприятие. НейроИзображение , 124 , 876–886.

ПабМед Статья Google Scholar

Газанфар, А.А. и Шредер, CE (2006). Является ли неокортекс по существу мультисенсорным? Тенденции в когнитивных науках , 10 , 278–285.

ПабМед Статья Google Scholar

Гиршик, А. Р., Лэнди, М. С., и Симончелли, Е. П. (2011). Основные правила: Восприятие визуальной ориентации отражает знание статистики окружающей среды. Nature Neuroscience , 14 , 926–932.

ПабМед ПабМед Центральный Статья Google Scholar

Гласс, С.Т. и Хойбергер Э. (2016). Влияние приятного природного запаха на настроение: возраст не влияет. Natural Product Communications , 11 , 1555–1559.

ПабМед Статья Google Scholar

Гласс, С. Т., Лингг, Э., и Хойбергер, Э. (2014). Вызывают ли окружающие городские запахи базовые эмоции? Границы психологии , 5 , 340.

PubMed ПабМед Центральный Статья Google Scholar

Грегори А.(2016). Архитектор, ставший алмазом . «Нью-Йоркер», 16 июля. https://www.newyorker.com/magazine/2016/08/01/how-luis-barragan-became-a-diamond.

Гроссенбахер, П. Г., и Лавлейс, К. Т. (2001). Механизмы синестезии: когнитивные и физиологические ограничения. Тенденции в когнитивных науках , 5 , 36–41.

ПабМед Статья Google Scholar

Гиис, Б., Хорт, К., Платель, В., Муньос, Р., Ондартс, М., и Рева, С. (2008). Биологическая очистка воздуха в помещении для удаления летучих органических соединений: потенциал и проблемы. Достижения биотехнологии , 26 , 398–410.

ПабМед Статья Google Scholar

Гулден, В. О., и Грюссер, О.-Дж. (1998). Есть ли вестибулярная кора? Тенденции в нейронауках , 21 , 254–259.

Артикул Google Scholar

Хенер, А., Маасс, Х., Крой, И., и Хаммель, Т. (2017). Влияние комнатного аромата на внимание, тревожность и настроение. Журнал вкусов и ароматов , (1), 24–28.

Хага, А., Халин, Н., Холмгрен, М., и Сёрквист, П. (2016). Психологическое восстановление может зависеть от атрибуции источника стимула: проблема для эволюционного объяснения. Границы психологии , 7 , 1831.

PubMed ПабМед Центральный Статья Google Scholar

Холл, Э.Т. (1966). Скрытое измерение: использование человеком пространства в общественных и личных целях . Лондон: Бодли-Хед.

Google Scholar

Харада Х., Кашивадани Х., Канмура Ю. и Куваки Т. (2018). Анксиолитические эффекты, вызванные запахом линалоола, у мышей. Frontiers in Behavioral Neuroscience , 12 , 241. https://doi.org/10.3389/fnbeh.2018.00241.

Артикул пабмед ПабМед Центральный Google Scholar

Хазенфус, Н., Мартиндейл, К., и Бирнбаум, Д. (1983). Психологическая реальность кросс-медийных художественных стилей. Журнал экспериментальной психологии: человеческое восприятие и деятельность , 9 , 841–863.

ПабМед Google Scholar

Хаверкамп, М. (2014). Синестетический дизайн: Справочник по мультисенсорному подходу . Базель: Биркхойзер.

Google Scholar

Херваген, Дж.Х. (1990). Аффективное функционирование, «легкий голод» и предпочтения в освещении комнаты. Окружающая среда и поведение , 22 , 608–635.

Артикул Google Scholar

Хейлиг, М. (1962). Стимулятор Сенсорама. Патент США № 3 050 870.

Google Scholar

Heilig, ML (1992). El cine del futuro: Кино будущего. Присутствие: телеоператоры и виртуальные среды , 1 , 279–294.

Артикул Google Scholar

Хендерсон, У. Б. (1939). Кондиционер фактор комфорта и прибыли. Торговля в супермаркетах, июль (6), 23.

Хеншоу, В. (2014). Городские ландшафты запахов: понимание и проектирование среды городских запахов . Нью-Йорк: Рутледж.

Google Scholar

Хеншоу В., Маклин К., Медуэй Д., Перкинс, К., и Варнаби, Г. (ред.) (2018). Дизайн с запахом: практика, методы и задачи . Нью-Йорк: Рутледж.

Google Scholar

Херси, Г. (2000). Архитектура и геометрия в эпоху барокко . Чикаго: Издательство Чикагского университета.

Google Scholar

Герц, Р. С. (2009). Факты и вымыслы ароматерапии: научный анализ обонятельного воздействия на настроение, физиологию и поведение. Международный журнал неврологии , 119 , 263–290.

ПабМед Статья Google Scholar

Хешонг, Л. (1979). Тепловое наслаждение архитектурой . Кембридж: MIT Press.

Google Scholar

Холланд, Р. В., Хендрикс, М., и Аартс, Х. (2005). Пахнет чистым спиртом. Бессознательное влияние запаха на познание и поведение. Психологические науки , 16 , 689–693.

ПабМед Статья Google Scholar

Хомбург, К., Имшлосс, М., и Кюнл, К. (2012). О долларах и ароматах. Окупается ли мультисенсорный маркетинг? Институт маркетингово-ориентированного менеджмента http://imu2.bwl.uni-mannheim.de/fileadmin/files/imu/files/ap/ri/RI009.pdf.

Хонгисто В., Варджо Дж., Олива Д., Хаапакангас А.и Бенвей, Э. (2017). Восприятие маскирующих звуков воды — долгосрочный эксперимент в офисе с открытой планировкой. Границы психологии , 8 , 1177.

PubMed ПабМед Центральный Статья Google Scholar

Хорвиц, Дж. , и Сингли, П. (ред.) (2004). Питание архитектуры . Кембридж: MIT Press.

Google Scholar

Хози, Л.(2013). Запах и город . Нью-Йорк Таймс, 5 октября. https://nyti.ms/HlWGto.

Хоус, Д. (2005). Архитектура чувств. В М. Зардини (ред.), Чувство города: альтернативный подход к урбанизму (стр. 322–331). Монреаль: Издательство Ларса Мюллера.

Google Scholar

Хоус, Д. (ред.) (2014). Культурная история чувств в современную эпоху . Лондон: Академик Блумсбери.

Google Scholar

Хультен, Б., Бровеус, Н., и ван Дейк, М. (2009). Сенсорный маркетинг. Бейзингсток: Пэлгрейв Макмиллан.

Хутмахер, Ф. (2019). Почему исследований зрения посвящено гораздо больше, чем исследований любой другой сенсорной модальности? Frontiers in Psychology , 10 , 2246. https://doi.org/10.3389/fpsyg.2019.02246.

Артикул пабмед ПабМед Центральный Google Scholar

Индовина И., Маффеи В., Боско Г., Заго М., Макалузо Э. и Лакванита Ф. (2005). Представление визуального гравитационного движения в вестибулярной коре человека. Наука , 308 , 416–419.

ПабМед Статья Google Scholar

Джейкобс, Р., Серхал, С.Б., и ван Стенберге, Д. (1998). Устный стереогноз: обзор литературы. Клинические исследования полости рта , 2 , 3–10.

ПабМед Статья Google Scholar

Янке, Х., Эрикссон, К., и Наула, С. (2015). Влияние слуховых и визуальных настроек на предполагаемую вероятность восстановления. Шум и здоровье , 17 , 1–10.

Артикул Google Scholar

Цзян Л. , Масулло М. и Маффей Л. (2016). Влияние запаха на мультисенсорные экологические оценки дорожного движения. Обзор оценки воздействия на окружающую среду , 60 , 126–133.

Артикул Google Scholar

Джонс, К.А. (2006). Опосредованный сенсориум. В CA Jones (Ed.), Sensorium: воплощенный опыт, технологии и современное искусство (стр. 5–49). Кембридж: MIT Press.

Google Scholar

Джоши, С. М. (2008). Синдром больного здания. Индийский журнал медицины труда и окружающей среды , 12 (2), 61–64.

ПабМед ПабМед Центральный Статья Google Scholar

Юст, М.Г., Николс, Л. М., и Данн, Р. Р. (2019). Предпочтения человека в отношении климата в помещении приблизительно соответствуют конкретным географическим регионам. Royal Society Open Science , 6 (3), 180695.

PubMed ПабМед Центральный Статья Google Scholar

Кабат-Зинн, Дж. (2005). Прийти в себя: Исцеление себя и мира осознанностью . Нью-Йорк: Гиперион.

Google Scholar

Кан мл., P.H., Friedman, B., Gill, B., Hagman, J., Severson, R.L., Freier, N.G., et al. (2008). Плазменный экран? Проблема сдвига базовой линии в технологически опосредованном мире природы. Журнал экологической психологии , 28 , 192–199.

Артикул Google Scholar

Канг Дж., Алетта Ф., Гьестланд Т. Т., Браун Л. А., Боттелдорен Д., Шульте-Форткамп Б. и др. (2016). Десять вопросов о звуковых ландшафтах искусственной среды. Строительство и окружающая среда , 108 , 284–294.

Артикул Google Scholar

Кант, И. (2000). Критика силы суждения . Кембридж: Издательство Кембриджского университета.

Книга Google Scholar

Карана, Э. (2010). Как материалы получают свое значение? Журнал METU архитектурного факультета , 27 , 271–285.

Артикул Google Scholar

Кинман Г. и Гарфилд И. (2015). Университет с открытой планировкой – шумный кошмар или центр гудящих идей? The Guardian 16 октября. https://www.theguardian.com/higher-education-network/2015/oct/16/the-open-plan-university-noisy-nightmare-or-buzzing-ideas-hub.

Киршенблатт-Гимблетт, Б. (1991). Объекты этнографии. В I. Karp, & S. Lavine (Eds.), Экспонирование культур: поэтика и политика музейной экспозиции (стр.386–443). Вашингтон, округ Колумбия: Издательство Смитсоновского института.

Google Scholar

Комацу, Х., и Года, Н. (2018). Нейронные механизмы восприятия материала: Квест на Шицукан. Неврология , 392 , 329–347.

ПабМед Статья Google Scholar

Котлер, П. (1974). Атмосфера как маркетинговый инструмент. Журнал розничной торговли , 49 (Зима), 48–64.

Google Scholar

Кришна, А. (2013). Чувство покупателя: как пять чувств влияют на покупательское поведение . Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан.

Книга Google Scholar

Кронер, В. М., Старк-Мартин, Дж., и Виллемейн, Т. (1992). Взаимное исследование Уэст-Бенда . Троя: Центр архитектурных исследований, Школа архитектуры, Политехнический институт Ренсселера.

Google Scholar

Лам, В. М. (1992). Восприятие и освещение как формообразователи архитектуры . Нью-Йорк: Ван Ностранд Рейнхольд.

Google Scholar

Ланца, Дж. (2004). Музыка в лифте: сюрреалистическая история Muzak, легкая музыка и другие песни для настроения . Анн-Арбор: Издательство Мичиганского университета.

Книга Google Scholar

Ле Корбюзье (1948). На пути к новой архитектуре . Лондон: Архитектурная пресса.

Google Scholar

Ле Корбюзье (1991). Точность . Кембридж: MIT Press.

Google Scholar

Леду, Дж. (2003). Эмоциональный мозг, страх и миндалевидное тело. Клеточная и молекулярная нейробиология , 23 , 727–738.

ПабМед Статья Google Scholar

Ли, И.Ф. (2018). Радость: удивительная сила обычных вещей создавать необычайное счастье . Лондон: Райдер.

Google Scholar

Lehman, LM (2009) Архитектурное здание для всех органов чувств: Оживление пространства. https://marialorenalehman.com/post/architectural-building-for-all-the-senses.

Google Scholar

Левент, Н., и Паскуаль-Леоне, А.(ред.) (2014). Мультисенсорный музей: междисциплинарные взгляды на осязание, звук, запах, память и пространство . Плимут: Роуман и Литтлфилд.

Google Scholar

Левин, доктор медицинских наук (ред.) (1993). Современность и гегемония видения . Беркли: Калифорнийский университет Press.

Google Scholar

Ли В., Моаллем И., Паллер К.А. и Готфрид, Дж. А. (2007). Подсознательные запахи могут определять социальные предпочтения. Психологические науки , 18 , 1044–1049.

ПабМед Статья Google Scholar

Либерман, Л. С. (2006). Эволюционные и антропологические взгляды на оптимальный поиск пищи в условиях ожирения. Аппетит , 47 , 3–9.

ПабМед Статья Google Scholar

Линдстрем, М.(2005). Чувство бренда: как создавать бренды с помощью осязания, вкуса, обоняния, зрения и звука . Лондон: Коган Пейдж.

Google Scholar

Липпс, А. (2018). Ароматические пейзажи. В Э. Луптон и А. Липпс (редакторы), Чувства: дизайн за пределами зрения (стр. 108–121). Хадсон: Princeton Architectural Press.

Google Scholar

Лю, К., Богичевич, В.и Маттила, AS (2018). Круговой и угловой сервисный ландшафт: «Формирование» реакции клиента на быстрое обслуживание. Журнал бизнес-исследований , 89 , 47–56.

Артикул Google Scholar

Лоотсма, Б. (1998). На пути к новой тектонике. Дайдалос , 68 , 34–47.

Google Scholar

Любовь, С. (2018). Синдром больного здания: это здания или люди, которые нуждаются в лечении? The Independent 14 мая. https://www.independent.co.uk/news/long_reads/sick-building-syndrome-treatment-finland-health-mould-nocebo-a8323736.html.

Лукас, Д. Б., и Бритт, С. Х. (1950). Психология рекламы и исследования: вводная книга . Нью-Йорк: Книжная компания McGraw-Hill.

Книга Google Scholar

Луптон, Э.(2002). Кожа: поверхностное вещество + дизайн . Нью-Йорк: Принстонская архитектурная пресса.

Google Scholar

Луптон, Э., и Липпс, А. (2018). Чувства: дизайн за пределами видимости . Хадсон: Princeton Architectural Press.

Google Scholar

Линч, К., и Хак, Г. (1984). Дизайн сайта. В Планирование участка , (3-е изд., стр.127–129). Кембридж: MIT Press.

Google Scholar

Магнавита, Н. (2015). Связанные с работой симптомы в помещении: загадочная проблема для профессионального врача. Международный архив гигиены труда и окружающей среды , 88 , 185–196.

ПабМед Статья Google Scholar

Махваш, К. (2007). Сайт + звук: Космос.В MW Muecke & MS Zach (Eds.), Resonance: Essays on the crossing of music and Architecture (стр. 53–75). Эймс: Culicidae Press.

Google Scholar

Мэйрс, Дж. (2017). Спа-центр Therme Vals был разрушен, говорит Петер Цумтор . ДеЗин, 11 мая. https://www.dezeen.com/2017/05/11/peter-zumthor-vals-therme-spa-switzerland-destroyed-news/.

Малхотра, Н.К. (1984). Информационно-сенсорная перегрузка.Информационно-сенсорная перегрузка в психологии и маркетинге. Психология и маркетинг , 1 (3–4), 9–21.

Артикул Google Scholar

Mallgrave, HF (2011). Мозг архитектора: неврология, творчество и архитектура . Чичестер: Уайли-Блэквелл.

Google Scholar

Малнар, Дж. М. (2017). Чикагская архитектурная биеннале 2015 года: состояние сенсорного дизайна.В I. Heywood (Ed.), Сенсорное искусство и дизайн (Серия сенсорных исследований) (стр. 137–156). Лондон: Академик Блумсбери.

Google Scholar

Малнар, Дж. М., и Водварка, Ф. (2004). Сенсорный дизайн . Миннеаполис: Университет Миннесоты Press.

Google Scholar

Манав, Б., Кутлу, Р. Г., и Кучукдогу, М. С. (2010). Влияние цвета и света на восприятие пространства.В материалах Первой международной конференции «Цвет и свет в архитектуре», 2010 г., (стр. 173–177).

Google Scholar

Марголис, Э. (2006). Неопределенность в тупике: карта запахов Нью-Йорка. В J. Drobnick (Ed.), Читатель культуры запаха (стр. 107–117). Оксфорд: Берг.

Google Scholar

Маркс, Л. (1978). Единство чувств: взаимосвязь между модальностями .Нью-Йорк: академический.

Google Scholar

Мартинес, Дж. (2013). У Barclays Center есть свой фирменный аромат . Комплекс Медиа 20 мая. https://www.complex.com/sports/2013/05/the-barclays-center-has-its-own-signature-scent.

Маттила, А.С., и Виртц, Дж. (2001). Конгруэнтность запаха и музыки как движущая сила оценок и поведения в магазине. Журнал розничной торговли , 77 , 273–289.

Артикул Google Scholar

Мау, Б. (2018). Проектирование в прямом эфире. В Э. Луптон и А. Липпс (редакторы), Чувства: дизайн за пределами зрения (стр. 20–23). Хадсон: Princeton Architectural Press.

Google Scholar

Мау, Б. (2019). «Дизайн для пяти чувств» Брюса Мау, представленный Фрименом . SXSW 13 марта. https://расписание.sxsw.com/2019/events/OE38314.

Маккарти, Б. (1996). Синтез из нескольких источников: архитектура запаха. Архитектурное проектирование , 121, 66 (5/6), ii–v.

МакКуи, К. (2008). Аромат успеха , (стр. 1). The Financial Times, 3 февраля (House & Home).

МакГанн, Дж. П. (2017). Плохое человеческое обоняние — это миф 19 века. Наука , 356 , eaam7263.

ПабМед ПабМед Центральный Статья Google Scholar

Маклюэн, М.(1961). Внутри сенсориума пяти чувств. Canadian Architect , 6 (6), 49–54 (перепечатано в Howes, D. (Ed.) (2004). Империя чувств: читатель чувственной культуры (стр. 42–52). Оксфорд, Великобритания: Берг.).

Google Scholar

Мехрабиан, А. Р., и Рассел, Дж. А. (1974). Подход к психологии окружающей среды . Кембридж: MIT Press.

Google Scholar

Мейер Д., Веселич, С., Калафиоре, К., и Ноппени, У. (2019). Интеграция аудиовизуальных пространственных сигналов не согласуется с оценкой максимального правдоподобия. Кортекс , 119 , 74–88.

ПабМед ПабМед Центральный Статья Google Scholar

Мерло-Понти, М. (1962). Феноменология восприятия [пер. К. Смит] . Лондон: Рутледж и Кеган Пол.

Google Scholar

Мертер, С.(2017). Синестетический подход в процессе проектирования для повышения креативности и мультисенсорного опыта. The Design Journal , 20 (дополнение 1), S4519–S4528.

Артикул Google Scholar

Мейерс-Леви, Дж., и Чжу, Р. (2007). Влияние высоты потолка: Влияние грунтовки на тип обработки, которую используют люди. Journal of Consumer Research , 34 , 174–186.

Артикул Google Scholar

Митчелл, В.Дж. Т. (2005). Нет визуальных носителей. Журнал визуальной культуры , 4 , 257–266.

Артикул Google Scholar

Моррин, М., и Чебат, Дж. К. (2005). Конгруэнтность человека и места: интерактивное влияние стиля покупателя и атмосферы на потребительские расходы. Journal of Service Research , 8 , 181–191.

Артикул Google Scholar

Мюкке, М.W., & Zach, MS (Eds.) (2007). Резонанс: Очерки на стыке музыки и архитектуры . Эймс: Culicidae Press.

Google Scholar

Нефф, Дж. (2000). Запахи продуктов скрывают отсутствие настоящих инноваций . Рекламный век 21 февраля 22 года. http://adage.com/article/news/product-scents-hide-absence-true-innovation/59353/.

Ниемела Р., Сеппянен О., Корхонен П. и Рейжула К.(2006). Преобладание симптомов, связанных со зданием, как показатель здоровья и продуктивности. Американский журнал промышленной медицины , 49 , 819–825.

ПабМед Статья Google Scholar

North, AC, Hargreaves, D.J., & McKendrick, J. (1997). Музыка в магазине влияет на выбор товара. Природа, 390, 132.

Артикул Google Scholar

Север, А.К., Харгривз, Д. Дж., и МакКендрик, Дж. (1999). Влияние музыки в магазине на выбор вин. Журнал прикладной психологии, 84, 271–276.

Артикул Google Scholar

О’Доэрти, Б. (1999). Внутри белого куба: Об идеологии галерейного пространства, (1976) . Беркли: Калифорнийский университет Press.

Google Scholar

О’Доэрти, Б.(2009). За пределами идеологии белого куба . Барселона: MACBA.

Google Scholar

Оберфельд, Д., Хехт, Х., Аллендорф, У., и Викельмайер, Ф. (2009). Окружающее освещение изменяет вкус вина. Журнал сенсорных исследований , 24 , 797–832.

Артикул Google Scholar

Оберфельд Д., Хект Х. и Геймер М.(2010). Легкость поверхности влияет на воспринимаемую высоту помещения. Ежеквартальный журнал экспериментальной психологии , 63 , 1999–2011.

Артикул Google Scholar

Отт, В. Р., и Робертс, Дж. В. (1998). Ежедневное воздействие токсичных загрязнителей. Scientific American , 278 (февраль), 86–91.

ПабМед Статья Google Scholar

Оттербринг, Т. , Парейгис, Дж., Вестлунд, Э., Макригианнис, А., и Линдстрем, А. (2018). Взаимосвязь между типом офиса и удовлетворенностью работой: тестирование модели множественного посредничества за счет простоты взаимодействия и благополучия. Скандинавский журнал труда и гигиены окружающей среды , 44 , 330–334.

Артикул Google Scholar

Оттосон, Дж., и Гран, П. (2005). Сравнение времени отдыха, проведенного в саду, с временем отдыха, проведенным в помещении: о мерах восстановления у жителей в гериатрической помощи. Ландшафтные исследования , 30 , 23–55.

Артикул Google Scholar

Оуэн, Д. (2019). Является ли шумовое загрязнение следующим крупным кризисом общественного здравоохранения? Житель Нью-Йорка, 13 мая. https://www.newyorker.com/magazine/2019/05/13/is-noise-pollution-the-next-big-public-health-crisis.

Пасель, М. (1992). Многие люди отказываются регистрироваться, если в холле гостиницы неприятный запах .Wall Street Journal, 28 июля, B1.

Палласмаа, Дж. (1994). Архитектура семи чувств. В С. Холл, Дж. Палласмаа и А. Перес-Гомес (редакторы), Архитектура и урбанизм: вопросы восприятия: феноменология и архитектура (специальный выпуск), июль (стр. 27–37).

Google Scholar

Палласмаа, Дж. (1996). Глаза кожи: Архитектура и чувства (Полемика) .Лондон: выпуски Академии.

Google Scholar

Палласмаа, Дж. (2000). Тактильность и время: Заметки о хрупкой архитектуре. Архитектурное обозрение , 207 , 78–84.

Google Scholar

Палласмаа, Дж. (2011). Архитектура и экзистенциальный смысл: пространство, тело и чувства. В F. Bacci, & D. Melcher (Eds.), Искусство и чувства , (стр. 579–598). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.

Google Scholar

Палмер, С.Э. (1999). Наука о видении: от фотонов к феноменологии . Кембридж: MIT Press.

Google Scholar

Папале, П., Кьези, Л., Рампинини, А. К., Пьетрини, П., и Риккарди, Э. (2016). Когда нейробиология «прикасается» к архитектуре: от тактильности к сверхмодальному функционированию человеческого мозга. Границы психологии , 7 , 866.

PubMed ПабМед Центральный Статья Google Scholar

Пирсон, Д. (1991). Осмысление архитектуры. Architectural Review, 10: Чувственность и архитектура , , октябрь , 68–70.

Перес-Гомес, А. (2016). Настройка: архитектурный смысл после кризиса современной науки . Кембридж: MIT Press.

Книга Google Scholar

Фазан Р. Дж., Хорошенков К., Уоттс Г. и Баррет Б. Т. (2008). Акустические и визуальные факторы, влияющие на построение спокойного пространства в городских и сельских условиях спокойных пространств-тихих мест? Журнал Акустического общества Америки , 123 , 1446–1457.

ПабМед Статья Google Scholar

Портеус, Дж.Д. (1990). Пейзажи разума: миры смысла и метафоры . Торонто: Университет Торонто Press.

Книга Google Scholar

Портеус, Дж. Д., и Мастин, Дж. Ф. (1985). Звуковой ландшафт. Журнал архитектурных и планировочных исследований , 2 , 169–186.

Google Scholar

Познер М.И., Ниссен М.Дж. и Кляйн Р.М. (1976). Визуальное доминирование: отчет об обработке информации о его происхождении и значении. Психологический обзор , 83 , 157–171.

ПабМед Статья Google Scholar

Previc, FH (1998). Нейропсихология трехмерного пространства. Психологический бюллетень , 124 , 123–164.

ПабМед Статья Google Scholar

Прочник Г.(2009). Город земных наслаждений . Нью-Йорк Таймс, 12 декабря. https://www.nytimes.com/2009/12/13/opinion/13prochnik.html.

Рагавендира, Р. (2017). Архитектура и человеческие чувства. Международный журнал инноваций в технике и технологиях (IJIET) , 8 (2), 131–135.

Google Scholar

Расмуссен, С.Э. (1993). Знакомство с архитектурой .Кембридж: MIT Press.

Google Scholar

Ребер, Р. (2012). Беглость обработки, эстетическое удовольствие и культурно разделяемый вкус. В AP Shimamura и SE Palmer (Eds.), Эстетическая наука: соединение разума, мозга и опыта (стр. 223–249). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.

Google Scholar

Ребер Р., Шварц Н. и Винкельман П.(2004). Беглость обработки и эстетическое удовольствие: заключается ли красота в восприятии восприятия воспринимающим? Обзор личности и социальной психологии , 8 , 364–382.

ПабМед Статья Google Scholar

Ребер, Р., Винкельман, П., и Шварц, Н. (1998). Влияние перцептивной беглости на аффективные суждения. Психологические науки , 9 , 45–48.

Артикул Google Scholar

Редизайн корпоративного офиса (2019).Экономист, 28 сентября. https://www.economist.com/business/2019/09/28/redesigning-the-corporate-office.

Редлих, К.А., Спарер, Дж., и Каллен, М.Р. (1997). Синдром больного здания. Ланцет , 349 , 1013–1016.

ПабМед Статья Google Scholar

Робарт Р. Л. и Розенблюм Л.Д. (2005). Слуховое пространство: Идентификация помещений по отраженному звуку. В Х. Хефт и К.Л. Марш (ред.), Исследования восприятия и действия XIII (стр. 152–156). Хиллсдейл: Lawrence Erlbaum Associates.

Google Scholar

Робинсон, С., и Палласмаа, Дж. (редакторы) (2015). Разум в архитектуре: нейробиология, воплощение и будущее дизайна . Кембридж: MIT Press.

Google Scholar

Роэ, Т., Элис, А.С., и Ноппени, У.(2019). Нейронная динамика иерархического байесовского причинного вывода в мультисенсорном восприятии. Nature Communications , 10 , 1907.

PubMed ПабМед Центральный Статья Google Scholar

Розенталь, Северная Каролина (2019). Зимняя хандра: все, что вам нужно знать, чтобы победить сезонное аффективное расстройство . Нью-Йорк: Гилфорд Пресс.

Google Scholar

Розенталь, Н.E., Sack, D.A., Gillin, J.C., Lewy, A.J., Goodwin, F.K., Davenport, Y., et al. (1984). Сезонное аффективное расстройство: описание синдрома и предварительные результаты светотерапии. Архив общей психиатрии , 41 , 72–80.

ПабМед Статья Google Scholar

Райан, Р. (1997). Термальные ванны в Вальсе, Швейцария Петера Цумтора . Архитектурное обозрение 16 августа.https://www.architectural-review.com/buildings/thermal-baths-in-vals-switzerland-by-peter-zumthor/8616979.article?blocktitle=1990s-grid&contentID=24955.

Рыбчински, В. (2001). Внешний вид архитектуры . Нью-Йорк: Публичная библиотека Нью-Йорка.

Google Scholar

Сальгадо-Монтехо, А., Сальгадо, К., Альварадо, Дж., и Спенс, К. (2017). Простые линии и формы связаны с определенными эмоциями и передают их. Познание и эмоции , 31 , 511–525.

Артикул Google Scholar

Сатьян, К., и Рамачандран, В.С. (редакторы) (2020). Мультисенсорное восприятие: из лаборатории в клинику . Сан-Диего: Эльзевир.

Google Scholar

Саин, Э., Кришна, А., Арделе, К., Декре, Г.Б., и Гуди, А. (2015). «Звук и безопасность»: влияние окружающего звука на воспринимаемую безопасность общественных мест. Международный журнал исследований в области маркетинга , 32 , 343–353.

Артикул Google Scholar

Шафер, Р. М. (1977). Тюнинг мира . Нью-Йорк: Кнопф.

Google Scholar

Шифферштейн, Х. Н. Дж., Талке, К. С. С., и Оудсхорн, Д.-Дж. (2011). Может ли окружающий аромат улучшить впечатления от ночной жизни? Хемосенсорное восприятие , 4 , 55–64.

ПабМед ПабМед Центральный Статья Google Scholar

Шредер, Дж. (2018). Внутри кондоминиума в Майами стоимостью 30 миллионов долларов, который обладает собственной «ароматной идентичностью»: специалист по обонянию проводит 6 месяцев с новыми покупателями, чтобы разработать их личный аромат, который распространяется через систему отопления, вентиляции и кондиционирования воздуха . Daily Mail Online 10 июля. http://www.dailymail.co.uk/news/article-5936585/29million-condo-Miami-comes-custom-scent-identity.html.

Сеннет Р. (1994). Плоть и камень: Тело и город в западной цивилизации . Нью-Йорк: Нортон.

Google Scholar

Зифкес, М., и Ариелли, Э. (2015). Экспериментальный подход к мультимодальности: как музыкальные и архитектурные стили взаимодействуют в эстетическом восприятии. В J. Wildfeuer (Ed.), Наведение мостов для мультимодальных исследований: международные взгляды на теории и практики мультимодального анализа , (стр. 247–265). Нью-Йорк: Питер Лэнг.

Google Scholar

Сигсворт, В. (2019). Архитектор Крис Дауни потерял зрение, но привнес новый акцент в свою архитектуру. Изменение жизни. Sappi Europe и Дж. Браун, Протяните руку и коснитесь: физическая радость в цифровую эпоху (22–27). Лондон: Джон Браун и Брюссель: Sappi Europe.

Зиммель, Г. (1995). Мегаполис и ментальная жизнь. У П. Касиница (ред.), Мегаполис: центр и символ нашего времени . Лондон: Макмиллан.

Google Scholar

Слосон, Э. Э. (1899 г.). Лекционный эксперимент по галлюцинациям. Психологический обзор , 6 , 407–408.

Артикул Google Scholar

Смитс, М.А.М., и Дейкстерхуис, Великобритания (2014). Вонючие праймы — Когда обонятельные праймы работают или не работают. Границы психологии , 5 , 96.

PubMed ПабМед Центральный Статья Google Scholar

Саутворт, М. (1969). Звуковая среда городов. Окружающая среда и поведение , 1 (1), 49–70.

Артикул Google Scholar

Спенс, К. (2002). Доклад ICI о тайне чувств .Лондон: Коммуникационная группа.

Google Scholar

Спенс, К. (2003). Новый мультисенсорный подход к здоровью и благополучию. По сути, 2 , 16–22.

Спенс, К. (2011). Кроссмодальные соответствия: обзор учебника. Внимание, восприятие и психофизика , 73 , 971–995.

Артикул Google Scholar

Спенс, К.(2012а). Управление сенсорными ожиданиями в отношении продуктов и брендов: использование потенциала символизма звука и формы. Журнал потребительской психологии , 22 , 37–54.

Артикул Google Scholar

Спенс, К. (2012b). Синестетический маркетинг. Перекрёстные сенсорные продажи, использующие необычные нейронные сигналы, наконец-то достигают совершеннолетия. В The Wired World в 2013 г., ноябрь г. (стр. 104–107).

Google Scholar

Спенс, К. (2014). Шум и его влияние на восприятие еды и питья. Ароматизатор , 3 , 9.

Артикул Google Scholar

Спенс, К. (2015). Рецензии на книгу: Синэстетический дизайн. Мультисенсорные исследования , 28 , 245–248.

Артикул Google Scholar

Спенс, К.(2020а). Кроссмодальные соответствия на основе температуры: причины и последствия. Мультисенсорные исследования, 33, 645-682. https://doi.org/10.1163/22134808-201

.

Спенс, К. (2020b). Сицукан – мультисенсорное восприятие качества. Мультисенсорные исследования . https://doi.org/10.1163/22134808-bja10003.

Спенс, К. (2020c). Воздействие атмосферы на еду и питье: обзор. В H. Meiselman (Ed.), Справочник по еде и питью , (стр.257–276). Чам: Спрингер.

Глава Google Scholar

Спенс, К. (2021). Взлом чувств . Лондон: Пингвин-викинг.

Спенс, К. (2020d). Дизайн для мультисенсорного ума. Архитектурный дизайн, 42-49 декабря.

Спенс, К., и Фрингс, К. (2020). Интеграция мультисенсорных функций в (и вне) фокуса пространственного внимания. Внимание, восприятие и психофизика , 82 , 363–376.

Артикул Google Scholar

Спенс, К., и Келлер, С. (2019). Мелодии медицины: о затратах и ​​преимуществах музыки, звуковых ландшафтов и шума в медицинских учреждениях. Музыка и медицина , 11 , 211–225.

Google Scholar

Спенс, К. , Ли, Дж., и ван дер Ступ, Н. (2017). Реакция на звуки из невидимых мест: кроссмодальная ориентация внимания в ответ на звуки, исходящие сзади.Европейский журнал неврологии, 51, 1137–1150.

Спенс К., Веласко К. и Кноферле К. (2014). Большое выборочное исследование влияния мультисенсорной среды на опыт употребления вина. Ароматизатор , 3 , 8.

Артикул Google Scholar

Спенс К., Ван Х., Вудс А., Веласко К., Денг Дж., Юссеф Дж. и Дерой О. (2015). О вкусных цветах и ​​красочных вкусах? Оценка, объяснение и использование перекрестных соответствий между цветами и основными вкусами. Вкус , 4 , 23.

Артикул Google Scholar

Штейн, Б.Е. (ред.) (2012). Новый справочник по мультисенсорной обработке . Кембридж: MIT Press.

Google Scholar

Штейн, Б. Е., и Мередит, Массачусетс (1993). Слияние чувств . Кембридж: MIT Press.

Google Scholar

Штайнвальд, М., Хардинг, Массачусетс, и Пьячентини, Р.В. (2014). Мультисенсорное взаимодействие с реальной природой, относящееся к реальной жизни. В Н. Левент и А. Паскуаль-Леоне (ред.), Мультисенсорный музей: междисциплинарные взгляды на осязание, звук, запах, память и пространство (стр. 45–60). Плимут: Роуман и Литтлфилд.

Google Scholar

Стеркен, С. (2007). Музыка как искусство пространства: Взаимодействие между музыкой и архитектурой в творчестве Янниса Ксенакиса.В MW Muecke & MS Zach (Eds.), Resonance: Essays on the crossing of music and Architecture (стр. 21–51). Эймс: Culicidae Press.

Google Scholar

Стоукс, А. (1978). Гладкая и грубая. В г. Критические сочинения Адриана Стоукса г. (том 2, стр. 213–256). Лондон: Темза и Гудзон.

Google Scholar

Сунага, Т., Парк, Дж., и Спенс, К. (2016). Влияние легкости на принятие решения о покупке потребителями. Психология и маркетинг , 33 , 934–950.

Артикул Google Scholar

Талсма, Д. (2015). Прогнозирующее кодирование и мультисенсорная интеграция: внимание к мультисенсорному разуму. Границы интегративной нейронауки , 9 , 19.

PubMed ПабМед Центральный Статья Google Scholar

Танидзаки Дж.(2001). Во славу теней (пер. Т. Дж. Харпер и Э. Г. Зайденстикер) . Лондон: Винтажные книги.

Google Scholar

Терман, М. (1989). К вопросу о механизме фототерапии сезонного аффективного расстройства: соображения клинической эффективности и эпидемиологии. В NE Rosenthal и MC Blehar (Eds.), Сезонные аффективные расстройства и фототерапия (стр. 357–376). Нью-Йорк: Гилфорд.

Google Scholar

Тетсуро, Ю. (1955). Японский дом и сад . Нью-Йорк: Фредерик Прегер.

Google Scholar

Томмес, К., и Хюбнер, Р. (2018). Количество лайков в Instagram для архитектурных фотографий можно предсказать по количественным мерам баланса и кривизне. Границы в психологии: наука о восприятии , 9 , 1050.https://doi.org/10.3389/fpsyg.2018.01050.

Артикул Google Scholar

Томпсон, Э. (1999). Прислушиваясь к современности: архитектурная акустика и развитие современных пространств в Америке. В П. Галисон и Э. Томпсон (ред.), Архитектура науки (стр. 253–280). Кембридж: MIT Press.

Google Scholar

Тонетто, Л. , Кланович, К.П. и Спенс К. (2014). Изменение звуков действия влияет на эмоциональные реакции людей и телесные ощущения. i-Perception , 5 , 153–163.

ПабМед ПабМед Центральный Статья Google Scholar

Торрико, Д. Д., Хан, Ю. Шарма, К. Фуэнтес, С., Гонсалес Вьехо, К., и Данши, Ф. Р. (2020). Влияние контекста и среды виртуальной реальности на опыт дегустации вин, приемлемость и эмоциональные реакции потребителей.Еда, 9:191; https://doi.org/10.3390/foods

91.

Артикул ПабМед Центральный Google Scholar

Сокровище, Дж. (2007). Здоровый бизнес . Сайренчестер: Management Books 2000 Ltd.

Google Scholar

Трейб, М. (1995). Должен ли пейзаж означать? Подходы к значению в современной ландшафтной архитектуре. Ландшафтный журнал , 14 (1), 47–62.

Google Scholar

Триведи, Б. (2006). Вербовка запаха для жесткой продажи. Новый ученый , 2582 , 36–39.

Артикул Google Scholar

Цусима Ю., Окада С., Каваи Ю., Сумита А., Андо Х. и Мики М. (2020). Влияние освещения на воспринимаемую температуру. PLoS One, 15(8): e0236321.

Туан Ю.Ф. (1977). Пространство и место: перспектива опыта . Миннеаполис: Университет Миннесоты Press.

Google Scholar

ООН-Хабитат (2010 г.). Состояние городов мира 2010/2011: Преодоление разрыва между городами. http://www.unhabitat.org/documents/SOWC10/R7.pdf.

Книга Google Scholar

Департамент ООН по экономическим и социальным вопросам (2018 г.).По прогнозам ООН, к 2050 году 68% населения мира будет жить в городских районах. 16 мая. https://www.un.org/development/desa/en/news/population/2018-revision-of-world-urbanization-prospects. html.

Google Scholar

Ван Рентергем, Т., и Боттелдорен, Д. (2016). Вид на уличную растительность снижает шумовое раздражение жителей вблизи дорог с интенсивным движением. Ландшафт и градостроительство , 148 , 203–215.

Артикул Google Scholar

Варга Б.А. (1996). Беседы с Яннисом Ксенакисом . Лондон: Фабер и Фабер.

Google Scholar

Вартанян О., Наваррете Г., Чаттерджи А., Фич Л. Б., Гонсалес-Мора Дж. Л., Ледер Х. и др. (2015). Архитектурный дизайн и мозг: влияние высоты потолка и воспринимаемого ограждения на суждения о красоте и решения о приближении и избегании. Журнал экологической психологии , 41 , 10–18.

Артикул Google Scholar

Вартанян О., Наваррете Г., Чаттерджи А., Фич Л. Б., Ледер Х., Модроньо К. и др. (2013). Влияние контура на эстетические суждения и решения о приближении и избегании в архитектуре. Труды Национальной академии наук США , 110 (Приложение 2), 10446–10453.

ПабМед Статья Google Scholar

Отчет Velux YouGov (2018 г.).Поколение в помещении: влияние современного проживания в помещении на здоровье, благополучие и производительность. www.velux.nn/indoorgeneration.

Google Scholar

фон Кастелл, К., Хехт, Х., и Оберфельд, Д. (2018). Яркая краска отдаляет поверхности внутреннего пространства. PLoS ONE, 13(9):e0201976. https://doi.org/10.1371/journal.pone.0201976.

Артикул Google Scholar

Форрайтер, Г.(1989). Театр прикосновений. Архитектурное обозрение, 185, 66–69.

Google Scholar

Вагнер, М. (1989). Театр прикосновений. Интерьеры, 149, 98–99.

Google Scholar

Вагнер, К. (2018). Как в ресторанах стало так шумно . Atlantic Monthly от 27 ноября. https://www.theatlantic.com/technology/archive/2018/11/how-restaurants-got-so-loud/576715/.

Уокер, М.(2018). Почему мы спим . Лондон: Пингвин.

Google Scholar

Ван, К. Дж., и Спенс, К. (2019). Пить через розовые бокалы: влияние цвета вина на восприятие аромата и вкуса винными экспертами и новичками. Food Research International , 126 , 108678.

PubMed Статья Google Scholar

Уорд, Дж.(2014). Мультисенсорные воспоминания. В Н. Левент и А. Паскуаль-Леоне (редакторы), Мультисенсорный музей: междисциплинарные взгляды на осязание, звук, запах, память и пространство (стр. 273–284). Плимут: Роуман и Литтлфилд.

Google Scholar

Варгоцки, П. (2001). Измерения влияния качества воздуха на сенсорное восприятие. Химические чувства , 26 , 345–348.

ПабМед Статья Google Scholar

Варгоцки, П., Wyon, D.P., Baik, YK, Clausen, G., & Fanger, P.O. (1999). Воспринимаемое качество воздуха, симптомы синдрома больного здания (SBS) и производительность в офисе с двумя различными уровнями загрязнения. Воздух в помещении , 9 , 165–179.

ПабМед Статья Google Scholar

Варгоки, П., Вайон, Д. П., Санделл, Дж., Клаузен, Г., и Фангер, П. О. (2000). Влияние скорости подачи наружного воздуха в офис на воспринимаемое качество воздуха, симптомы синдрома больного здания (SBS) и производительность. Воздух в помещении , 10 , 222–236.

ПабМед Статья Google Scholar

Wastiels, L., Schifferstein, HNJ, Wouters, I., & Heylighen, A. (2013). Прикосновение к материалам визуально: о доминировании зрения при оценке строительных материалов. Международный журнал дизайна , 7 , 31–41.

Google Scholar

Уотерман мл., CN (1917). Восприятие пространства рукой-языком. Журнал экспериментальной психологии , 2 , 289–294.

Артикул Google Scholar

Вебер, С. Т., и Хойбергер, Э. (2008). Влияние природных запахов на аффективные состояния человека. Химические чувства , 33 , 441–447.

ПабМед Статья Google Scholar

Вайхенбергер, М., Bauer, M., Kühler, R., Hensel, J., Forlim, C.G., Ihlenfeld, A., et al. (2017). Измененная корковая и подкорковая связь из-за инфразвука, подаваемого вблизи порога слышимости — данные фМРТ. PLoS One , 12 (4), e0174420.

ПабМед ПабМед Центральный Статья Google Scholar

Уиппл, Т. (2019). Почему нам нравится, чтобы в наших домах было так же тепло, как в Африке , (стр. 13). Таймс, 20 марта.

Уилкинс, А. Дж. (2017). Научная причина, по которой вам не нравятся светодиодные лампы — и простой способ их исправить . Научный американец, 1 августа. https://www.scientificamerican.com/article/the-scientific-reason-you-dont-like-led-bulbs-mdash-and-the-simple-way-to-fix-them/.

Уилкинс, А.Дж., Ниммо-Смит, И., Слейтер, И.А., и Бедокс, Л. (1989). Флуоресцентное освещение, головные боли и усталость глаз. Исследования и технологии в области освещения , 21 , 11–18.

Артикул Google Scholar

Уильямс, А. Р. (1980). Городская сцена: отражение архитектуры и городского дизайна . Сан-Франциско: Центр архитектуры и городских исследований Сан-Франциско.

Google Scholar

Уильямс, Ф. (2017). Природа помогает: почему природа делает нас счастливее, здоровее и креативнее . Лондон: WW Norton & Company.

Google Scholar

Винкельман П., Шварц Н., Фазендейро Т. и Ребер Р. (2003). Гедонистическая маркировка беглости обработки: последствия для оценочного суждения. В J. Musch, & KC Klauer (Eds.), Психология оценки: аффективные процессы в познании и эмоциях (стр. 189–217). Махва: Эрлбаум.

Google Scholar

Винкельман, П., Зембович, М., и Новак, А. (2015). Последовательный и беглый ум: как единое сознание строится из кросс-модальных входных данных посредством интегрированного опыта обработки. Границы психологии , 6 , 83.

PubMed ПабМед Центральный Статья Google Scholar

Винзен, Дж., Альберс, Ф., и Маргграф-Мишель, К. (2014). Влияние цветного освещения в салоне самолета на температурный комфорт пассажиров. Технология исследований в области освещения , 46 , 465–475.

Артикул Google Scholar

Вудс, Дж. Э. (1989). Сокращение затрат и повышение производительности при владении и эксплуатации зданий. В JE Cone & MJ Hodgson (Eds.), Проблемные здания: болезнь, связанная со зданием, и синдром больного здания. Медицина труда: современные обзоры , 4 , 753–770.

Google Scholar

Сюй А.Дж. И Лабру, А.А. (2014). Раскаленный аффект: включение горячей эмоциональной системы ярким светом. Журнал потребительской психологии , 24 , 207–216.

Артикул Google Scholar

Йост, М. (2007). Ближе к краю . Wall Street Journal, 10 апреля.

Зардини, М. (ред.) (2005). Чувство города: альтернативный подход к урбанистике: Канадский центр архитектуры .Монреаль: Издательство Ларса Мюллера.

Google Scholar

Циммерман, М. (1989). Нервная система в контексте теории информации. В RF Schmidt, & G. Thews (Eds.), Human physiology (2-е полное изд.) (стр. 166–173). Берлин: Springer-Verlag.

Google Scholar

4 способа использования ИИ в архитектуре и строительстве для расширения возможностей проектов

• Искусственный интеллект для инженерного пространства становится все более популярным, и многие компании разрабатывают способы автоматизации трудоемких процессов.
• Для городского развития норвежский Spacemaker анализирует шум, ветер, трафик и другие данные, чтобы сделать города более пригодными для жизни.
• Инструменты искусственного интеллекта также создаются для улучшения подачи заявок на модульное строительство, планирования внутренней планировки и развития недвижимости.

По мере того, как все больше зданий генерируют огромное количество данных о том, как они построены и эксплуатируются, возникает новый вопрос: кто или что лучше всего подходит для того, чтобы разобраться во всем этом? Ответ, особенно на ранних этапах планирования и проектирования, — искусственный интеллект (ИИ).

Новое поколение инноваций, основанных на искусственном интеллекте и машинном обучении, меняет отрасль архитектуры, проектирования и строительства (AEC). Еще до того, как дизайнеры начнут создавать итерации, использование автоматизированных инструментов для организации сайта и контекстных данных может устранить двусмысленность и, надеюсь, риск. Эти инструменты могут сделать сложные технические задачи, связанные с программированием, более доступными для непрограммистов, таких как дизайнеры или разработчики.

От исследовательских проектов до коммерческих продуктов — следующие примеры показывают, как искусственный интеллект в архитектуре может создавать возможности для улучшения процесса проектирования, чтобы человеческое творчество могло занять центральное место.

1. ИИ для городского развития

Новые инструменты искусственного интеллекта могут применять генеративную и итеративную мощность на объектах городского масштаба, не ограничиваясь требованиями отдельных зданий. Примером этой концепции является Spacemaker, норвежская технологическая компания, приобретенная Autodesk, которая предлагает облачный ИИ и программное обеспечение для генеративного проектирования, которое помогает группам планирования и проектирования быстрее принимать более обоснованные решения и с самого начала обеспечивает улучшенные возможности устойчивого развития.

Применяемый на ранних стадиях застройки, Spacemaker может анализировать до 100 критериев по городским кварталам: зонирование, вид, дневной свет, шум, ветер, дороги, движение, тепловые острова, парковка и многое другое.Его функции моделирования ветра анализируют, как здания направляют ветер, используя вычислительную гидродинамику для уточнения конструкций для обеспечения комфорта человека. Его функции шума могут прогнозировать уровни шума от движения транспорта или других источников, а затем сравнивать эти данные с местными нормами. Платформа может предложить альтернативные составы, например, для уменьшения шумового загрязнения, часто упускаемого из виду компонента гигиены окружающей среды.

01 / 03

Три вида Spacemaker. Вверху: анализ шума.

01 / 03

Исследование на высоте здания.

Для Økern Sentrum, многофункционального комплекса площадью 1 миллион квадратных футов, включающего 1500 квартир в Осло, Норвегия, девелопер Steen & Strøm и Storebrand уточнили уровни шума и дневного света с помощью Spacemaker. После включения своего плана в Spacemaker с архитекторами из A-lab и клиентом городского планирования они уменьшили количество самых шумных жилых фасадов на 10% и уменьшили жилые районы с низким освещением более чем на 50%. Даже с этими изменениями команда выжала больше продаваемой недвижимости, что является редкостью для ретроактивных нормативных корректировок.

«Мы можем адаптировать проект с множеством различных параметров, таких как шум и дневной свет, и проверить различные гипотезы, вручную изменив дизайн, а затем просмотреть результаты всего за несколько минут», — говорит Питер Фоссум, разработчик Steen & Strøm. Он добавляет, что семинары, проводимые Spacemaker, были благом для разработки архитектурного генерального плана, улучшая как процесс, так и результат.

Spacemaker также работает для планирования элементов ландшафта, таких как ручьи и ландшафт, а также для проектов меньшего масштаба.Геометрия здания является одним из его конструктивных параметров; в масштабе Spacemaker может, например, автоматизировать разработку программ планирования этажей, таких как планировки квартир. Valode и Pistre Architects сообщают, что использование Spacemaker увеличило производительность на 35% на этапе проектирования, что привело к снижению стоимости проекта и более широкому диапазону вариантов дизайна.

2. ИИ для улучшения ставок

ConXtech, компания по модульному строительству из Сан-Франциско, использует ИИ, чтобы получить контроль над одним из самых непредсказуемых этапов строительства: процессом торгов.

ConXtech, как и многие строительные компании, запрашивается владельцами и разработчиками на этапе разработки проекта. В то время жизнеспособность проекта еще не обеспечена, и несколько вариантов все еще находятся на рассмотрении. Это заставляет такие компании, как ConXtech, проходить несколько итераций для проектов, которые, возможно, никогда не будут реализованы. В конце концов, миллионы долларов могут быть потрачены на неудачные проекты или неудачные заявки. В то же время владельцы и разработчики ожидают быстрых ответов, так как ищут путь к жизнеспособному и рентабельному решению для своего бизнеса.

Платформа прототипов ConXtech и Autodesk для торгов использует искусственный интеллект для определения наиболее рентабельной конструкции конструкционной стали.

Чтобы сократить цикл торгов и снизить затраты на торги, ConXtech совместно с Autodesk Research разработала прототип платформы для торгов, которая использует искусственный интеллект для поиска наиболее рентабельной конструкции из конструкционной стали на основе затрат на закупку материалов, изготовление и строительство. На эти затраты влияют поставщики и субподрядчики, выбранные для проекта, и они варьируются в зависимости от местоположения проекта.

После того, как команда управления проектом определила список потенциальных поставщиков и субподрядчиков, прототип уведомляет инженера-строителя проекта о разработке наиболее конкурентоспособной структуры с тремя агентами ИИ. Первый агент ИИ, HyperGrid, размещает столбцы и устанавливает структурную сетку для данного сайта, используя сочетание инженерно-строительных знаний и обучения с подкреплением. Он учитывает требования и ограничения, налагаемые владельцами и архитекторами.Второй агент искусственного интеллекта, Approximator, прогнозирует размер балок и колонн, а также расположение разъемов ConXtech (фиксированные соединения системы) с использованием графовых нейронных сетей, обученных на более чем 4000 точек данных моделирования зданий. Третий агент ИИ — Оптимизатор. Он совершенствует конструкции для снижения затрат на строительство с учетом местных строительных норм и правил.

Пример пространственной рамной системы ConXtech из конструкционной стали. Предоставлено ConXtech.

«Эта предлагаемая технология с поддержкой ИИ может помочь владельцам и разработчикам на начальном этапе проекта получить структурные проекты и оценки материалов, необходимых для их зданий, без найма профессиональных инженеров», — говорит Адам Браун, главный технический директор ConXtech.«Предполагаемый продукт может быть для инженеров-конструкторов тем же, чем LegalZoom для юристов: онлайн-аналитическая технология, которая помогает клиентам создавать оценки материалов, планы и расчетные документы без необходимости нанимать профессионалов». Эта технология искусственного интеллекта не заменит инженерно-конструкторскую миссию и роль ответственного инженера, которая по-прежнему обязательна при выполнении проекта.

3. ИИ для объемного проектирования и планирования

Японская строительная, инженерная и девелоперская компания Obayashi также работала с Autodesk Research над созданием решения на основе искусственного интеллекта, которое позволяет архитекторам вводить основные параметры зданий и с минимальным руководством получать объемные оценки и программные макеты интерьера.Используемый в основном для офисных помещений, ИИ для этого приложения был обучен с помощью подмножества портфолио Обаяши, состоящего из более чем 2800 файлов Autodesk Revit.

Инструмент ИИ понимает абстрактные отношения между программами и желаемой связью, размером и пропорцией, выраженными в объеме здания. Чтобы создать программные макеты интерьера, дизайнер и клиент работают с рядом лексических параметров: простые предложения, которые определяют элементы здания и их расположение, а также показывают, как они связаны друг с другом.Это может быть: «Конференц-залы должны быть расположены близко к окнам» или «Буфетная должна быть размещена подальше от лаборатории в целях безопасности».

Архитекторы могут продемонстрировать агенту ИИ значение расплывчатых понятий, таких как «близко к» или «вдали от». После того, как они будут изучены, агент ИИ может быстро размещать объекты дизайна в их идеальном положении в текущем проекте и повторно использовать эти высокоуровневые принципы проектирования в будущих проектах с различными геометрическими макетами.

Обаяши и Autodesk разработали платформу искусственного интеллекта, которая позволяет архитекторам подключать основные параметры здания для создания объемных оценок и макетов внутреннего программирования.

Этот процесс противоположен наброску архитектора на салфетке от руки, чтобы завоевать клиента на лету. За время, необходимое для создания быстрого чертежа, дизайнеры или строители могут дать потенциальным клиентам краткий набросок того, как может выглядеть их здание. С исследовательским прототипом Обаяши эти перспективные проекты существуют в реальном времени и в реальном времени, определяемом тем, что на самом деле можно построить.

«Прототип дизайна с помощью ИИ, разработанный в ходе нашего долгого сотрудничества с Autodesk Research, отражает то, как архитекторы думают о том, что, почему и как в процессе проектирования», — говорит Йошито Цудзи, генеральный менеджер отдела архитектурного проектирования и проектирования Obayashi.«Сотрудничество между ИИ и архитекторами позволяет нам быстрее сообщать о дизайне и своевременно получать поддержку клиентов».

4. ИИ для застройщиков

Параметрический дизайн обычно предназначен для формальной экстравагантности и драматических архитектурных налетов, кривых и консолей. Вместо этого Parafin использует искусственный интеллект с параметрической итерацией, чтобы сбалансировать программу, стоимость и коммерческую жизнеспособность. Разработанная архитектором Брайаном Ахмсом и разработчиком Адамом Хенгельсом, дуэтом из Чикаго и Майами, которые являются резидентами сети Outsight Network Autodesk Technology Centers, программа генерирует почти бесконечные производные для объективной прибыльности и производительности.

Parafin — это облачная платформа для генеративного проектирования, которая в настоящее время используется для разработки отелей. Предназначенный в первую очередь для застройщиков, он помогает быстро оценить финансовую жизнеспособность потенциальных строительных площадок при планировании на ранней стадии. Он запрашивает всего несколько параметров (количество номеров, парковка, месторасположение, высота и рекомендации по бренду для владельцев отелей), а затем может генерировать миллионы итераций, соответствующих этим рекомендациям — все с возможностью поиска по финансовым показателям, стоимости и т. д. Он работает через интерфейс на основе карт и меню в веб-браузере; Для каждого проекта создаются подробные планы этажей, 3D-виды и файлы Revit.

«Разработчик может быстро понять «Что я могу построить на сайте» и «Приносит ли это деньги?» за считанные минуты, а не недели или месяцы, — говорит Хенгельс.

Облачная платформа генеративного проектирования Parafin использует ИИ для определения коммерческой жизнеспособности проекта на раннем этапе планирования. С уважением Парафин.

Разработчики обычно сортируют десятки участков и возможностей развития для одного проекта: этот этап может оказаться ошеломляющим еще до приобретения недвижимости.Платформа экономит критически важное рабочее время, предотвращая необходимость отвлекать членов команды из существующих проектов для оценки новых площадок и определения их осуществимости. Это также экономит время, так как первоначальные программные оценки доступны через несколько минут. Это позволяет дизайнерам делать то, что у них получается лучше всего и нравится больше всего: тратить больше времени на более богатые, формальные качества зданий.

Parafin переводит проекты в правильное русло — цифровое — как можно раньше. «Сегодня дизайнерские проекты часто начинаются вне Revit, а затем переносятся в Revit, — говорит Ахмес.«Но когда вы запускаете Parafin, дизайн рождается в Revit при первой концепции».

У всех этих приложений ИИ есть одно преимущество: начинать строительные проекты как цифровые аборигены, чтобы лучше контролировать время, ресурсы, жизнеспособность и производительность во всем. С этой более надежной отправной точкой дизайнеры могут с большей уверенностью совершенствовать свои навыки, независимо от того, в какой отрасли они работают.

Как и Obayashi и ConXtech, вы можете сотрудничать с Autodesk Research, чтобы выяснить, как применять AI/ML в своей повседневной работе.Если вы заинтересованы в сотрудничестве с командой Autodesk Research AI в AEC, обратитесь к Мехди Нурбахшу, руководителю исследований и главному научному сотруднику Autodesk.

Зак Мортис — архитектурный журналист из Чикаго.