Пространство архитектурное: Space Architects Will Help Us Live and Work Among the Stars

Архитектурное пространство, его характеристика и свойства, коррекция пространства в помещении

Термин “архитектурное пространство” используется в профессиональной деятельности дизайнеров и архитекторов, например, по отношению к открытым городским пространствам. Пространство важно и в других областях архитектуры и дизайна, особенно в дизайне интерьера. Проблема архитектурного пространства является основной для дизайнера и архитектора. Сущность архитектуры заключается в искусственном отграничении естественного пространства.

Архитектура — это искусственно созданная человеком материально-пространственная среда, обладающая эстетическими качествами. Архитектурная среда состоит из компонентов — массы, пространства, состояния среды, освещенности, акустики, движения воздуха. Понятие “архитектурное пространство” состоит из пространственной формы, плоскостей ограждения и предметов оборудования. Архитектурное пространство визуально ограничено в виде конкретной пространственной формы.

Абсолютная величина пространства в интерьере мысленно соизмеряется с количеством людей, которые будут находиться в помещении. Для каждого человека выделяется “моторное пространство”, — это условно ограниченная часть общего пространства для конкретного человека. Индивидуальное (моторное) пространство изучается эргономикой.

Как составная часть архитектурного пространства, индивидуальное пространство человека образует группы и зоны. Например, в гостинице выделяются зоны администратора, зона ожидания. Архитектурное пространство всегда социально определенно, в его основе лежит процесс — торговля, учеба, проживание, быт.

Понятие закрытое или открытое пространство определяет взаимоотношения архитектурных пространств и природных. “Закрытое пространство” означает физическую изолированность созданного пространства от природного для обеспечения защитных функций. “Открытое пространство” находится непосредственно в природных условиях.

Понятие внутреннего и внешнего пространства определяет положение места одного пространства относительно другого. Например, улица — внешнее пространство по отношению к зданию. Существует термин “городской интерьер”, или “интерьер открытых пространств”. Даже внутреннее пространство здания может иметь деление на внутренние и внешние зоны.

Архитектурное пространство обладает важным свойством ориентации и направленности, динамики своего развития. Ориентация связана с физическими особенностями человека гравитацией, положением в физическом пространстве, с понятиями низ, верх, впереди, сзади, сбоку. Направленность пространства выражается понятиями “низкое- высокое”, “узкое- широкое”, “короткое-вытянутое”.

Условно все помещения квартиры можно разделить на гостевые и приватные. К первым относят кухню, столовую и гостиную, которые служат как для приема гостей, так и для отдыха всей семьи. Скрытыми от посторонних глаз оказываются те комнаты, которые концептуально должны быть изолированы: спальня, детская, кабинет, ванная комната и гардеробная. В противоположность им гостиная и столовая образуют открытое пространство, ограниченное только несущими стенами. Они должны быть просторными и торжественными.

Самый распространенный способ визуально увеличить комнаты — это объединить их. Проемы без дверей и арки, прорубленные в несущей стене, которая отделяет столовую от коридора, позволяют увидеть гостевую часть квартиры уже из прихожей. Можно пробить проемы в стенах, за счет чего удастся связать несколько разрозненных комнат в единое целое. Чтобы усилить этот эффект, стену между столовой и гостиной можно задекорировать стеклянными панелями. Таким образом появляется ощущение, что эти комнаты разделяет лишь легкая перегородка. Иногда предпочтение лучше отдать конструкциям, способным быстро и без хлопот трансформировать комнаты — из большой в маленькую, из спальни в гостиную и т.д. Весьма функциональны ширмы (деревянные, матерчатые, витражные, металлические, плетеные…), раздвижные двери-гармошки, перегородки из прозрачного стекла или открытых стеклянных полок, цветные витражи. Вариантов масса.

Между гостиной и кухней сегодня модно делать перегородку — барную стойку. Но из гипсокартона возможны и более сложные варианты: со стороны гостиной встроенный фальшкамин, а с кухни — ниша для телевизора. Перегородки из гипсокартона можно не доводить до потолка. Например, между прихожей и гостиной уместна глухая зеркальная поверхность на высоту человеческого роста, выше – открытая со стороны прихожей полка для шляп или открытая с обоих сторон — для предметов декора (часов, керамики, деревянных, стеклянных или металлических фигурок и т.д.).

Можно применить и такой старый и безотказный вариант, как книжные полки. Как известно, ими можно легко выгородить уголок для кабинета, для игровой (тогда на полках будут стоять не только книжки, но и игрушки), для места отдыха пожилого человека (домашние растения, шкатулки с тысячью мелочей, письменные принадлежности и опять же книги). Более “свежий” подход — “полочная” перегородка между рабочим пространством кухни и столовой. На ней можно разместить поваренные книги, деревянные бочонки под хохлому, керамические банки для специй, глиняные или кованые фигурки, цветы. Кстати, сами полки могут быть застекленными с обеих сторон. А можно привлечь природу — и тогда роль перегородки выполнит аквариум или террариум. Рыбы вполне уместны между спальней и кабинетом, прихожей и гостиной или гостиной и комнатой подростка. Прозрачная “натура” не только придаст интерьеру живость, неповторимость, но и откроет доступ свету в помещение без окон. Всегда хорошо смотрится “зеленая” ширма — ажурная перегородка с кашпо и живыми цветами.

Что касается других приемов визуального укрупнения и слияния комнатных пространств, то стоит отметить внутернние стеклянные двери-перегородки. Сквозь них просматриваются другие комнаты, а свет как бы перетекает из стороны в сторону. Тем самым коридор из темного и замкнутого превращается в светлую и открытую часть квартиры. Суммарно гостиную можно увеличить не только за счет коридора, но и за счет лоджии. Чтобы во втором случае два образовавшихся проема воспринимались как единое целое, архитекторы советуют “округлять” центральную колонну.

Увеличению пространства служит единая цветовая гамма гостиной, кухни и столовой: цвет напольной и настенной плитки должен повторять основные цвета остальных помещений. Если вы хотите, чтобы квартира выглядела просторно, однозначно ее главные комнаты должны быть решены в светлых и теплых тонах, подойдут белый, разбеленный желтый и коричневый, оттенки светлого дерева. Подобная палитра легка, просторна и имеет свойство как бы аккумулировать свет.

В малогабаритных квартирах архитекторы советуют отказаться и от нагромождения корпусной мебели. Ее минимальное количество в сочетании со стенами в светлых тонах создает иллюзию свободного пространства. В небольших комнатах всегда оправданны эксперименты с зеркалом. Это самый загадочный предмет интерьера, способный раздвинуть стены, нарушить прямолинейность линий, заставить забыть реальные пропорции. Эффект легкости создает и обилие стеклянных поверхностей мебели – это зрительно ее облегчает и растворяет в воздушной среде.

Видимому увеличению простора может служить и удачно выбранное освещение комнаты. В особой мере это касается гостиной. Тут проходят торжества, приемы, а значит, все должно празднично сиять. Но по вечерам здесь собирается семья, чтобы просто отдохнуть, а значит чрезмерное освещение не требуется. Отсюда традиционное решение освещения — люстра (центральный, общий свет) плюс бра и настольные светильники (боковой свет) плюс торшер (напольный). Заодно такая схема позволяет зонировать помещение и даже декорировать его с помощью подсветки.

Вошедший в моду точечный свет также подчеркивает детали интерьера, разделяет функциональные зоны, но применяют его чаще для равномерного освещения больших площадей. Если вас не устраивают традиционные люстры и бра, можно применить так называемый периметральный свет — множество источников света, расположенных по верхнему периметру помещения. Они могут быть точечными или в виде светящихся трубок, открытыми, вмонтированными в карниз или скрытыми за декоративной панелью и направленными в потолок. Здесь высота и размер комнаты – не помеха. Световой поток направляется к потолку и, отражаясь почти полностью, освещает помещение. Эффект можно усилить, подложив в нишу фольгу или зеркало. Если ни хрусталь, ни зеркало не вписываются в стилистику комнаты, отдайте предпочтение люстре с рожками, “смотрящими” вверх. Вместо зеркала здесь потолок, который должен быть идеально ровным и белым.

Основная трудность — перенос кухни в жилую зону. Сразу оговоримся, этот эксперимент не для низких потолков, так что применяя его, стоит семь раз отмерить… Перемещение кухонного оборудования требует скрытой проводки всех подключенных к нему коммуникаций — водопровода, канализации, электричества. Технически это сложно, но осуществимо. Кухонное оборудование предлагается установить вдоль длинной стены, а за небольшой перегородкой из гипсокартона, возведенной поперек комнаты, спрятать холодильник. Рядом с ним можно поставить рабочий стол, что не будет мешать восприятию комнаты, как единого объема.

Коридор отделяет гостевые помещения от приватных. Это своего рода рубеж между общественной и частной жизнью. Особенность комнат в приватной части в том, что они максимально изолированы друг от друга. Хорошо, если в спальне небольшая гардеробная будет выполнять также шумоизолирующую функцию. Иногда функцию гардеробной может выполнять холл, разделяющий гостевую и приватную части квартиры. При перепланировке комнат всегда заманчива идея увеличить площади комнат за счет присоединения к ним лоджий. Однако такое решение может еще более удлинить и так слишком узкие комнаты. Если спальня или детская небольшие, устанавливаются вместительные шкафы-купе с зеркальными дверцами. Телевизор можно повесить на кронштейне.

Если позволяет проект, то ванную комнату можно расположить между гостевой и приватными зонами. Можно увеличить ее счет объединения с коридором. Если в квартире проживает один или два человека, вполне приемлемо объединить ее с туалетом. Пожертвовав санузлом, вы получите взамен вполне просторное помещение В нем поместится ванна, двойная раковина, биде, стиральная машина. А если разместить здесь душевую кабину, то комнатой смогут пользоваться одновременно два человека. Пол здесь, конечно, лучше всего сделать “теплый” из керамической плитки с электроподогревом. Потолки — натяжные, глянцевые с вмонтированным точечным освещением, где как в зеркале будет отражаться вся ванная. Большие зеркальные плоскости и прозрачные стекла способны “увеличить” даже самое обычное помещение, а в интерьере ванной комнаты такой прием особенно удачен. Если в ней имеется оконный проем, то лучше закрыть его витражом, чтобы приглушить дневной свет. В маленьких ванных комнатах хорошо смотрится светлая плитка. Грамотно сочетая зеркальные, стеклянные, мраморные поверхности и освещение, можно добиться потрясающего эффекта даже в самых типовых ванных комнатах. Вдоль длинной стены на уровне 80 см от пола можно предусмотреть полочку-выступ. На ней красиво разместятся ракушки, флакончики с морской солью и прочие мелочи.

Архитектурное пространство • Архитектурный блог

Начнем с предварительного рабочего определения, основываясь на дефинициях, закрепившихся в архитектурной науке последних десятилетий и творческих концепциях второй половины XX в. В первом приближении архитектурное пространство — часть пространственной непрерывности мира, выделенная и сформированная материальными элементами, которая вмещает человека, воспринимается им и обеспечивает условия жизнедеятельности; морфологическое строение архитектурного пространства определяет локализацию функций, разделяет и изолирует их или связывает в целесообразной последовательности; его гармоничная уст- роенность — необходимое условие эстетической ценности произведения архитектуры. Конвенциональные значения пространственных форм и принципы их сочетания складываются в основу специфического языка архитектуры, несущего художественно-образную информацию. Жизнеустроительное назначение архитектурного пространства обеспечивается не только разграничением и целесообразно организованными связями его частей, но также информацией, которую несут пространственные формы, поддерживая социально санкционированную направленность поведения.

Для функционирования и эмоционального восприятия архитектурного пространства изначальны отношения качественно выделенного внутреннего и внешнего пространств. В пределах единичного объекта, здания их определяют сочетания материальных элементов — конструктивных, несущих нагрузки, и ограждающих (последние могут как обладать материальной непрерывностью и непроницаемостью, так и быть прозрачными и проницаемыми, но определяющими рубеж между внутренним и внешним: стеклянное ограждение, решетка, балюстрада, ряд колонн, терраса, перепад уровней горизонтальной плоскости и ир.). Оболочка, заключающая в своих пределах внутреннее пространство здания, извне воспринимается как объем; группировка объемов вычленяет и формирует пространство комплекса застройки — замкнутое, где визуально открыто лишь направление вверх, или раскрытое, где разомкнутость периметра оставляет свободными одно или несколько направлений по горизонтали.

Иерархию уровней системы архитектурных пространств завершает пространство поселения (интерьер помещения — внутреннее пространство здания — комплекс застройки — поселение). Пространственные структуры более высоких уровней организации выходят за пределы чувственного восприятия человека и, утратив прямой контакт с ним, не несут символических значений и не являются пространством архитектурным («архитектурность» пространства поселения необходимо рассмотреть особо — оно недоступно прямому чувственному восприятию, но остается предметом образного представления, развернутого в пространстве и времени — об этом ниже).

Предложенное рабочее определение соотнесено с общим понятием «пространство». На житейском уровне содержание последнего кажется самоочевидным, но только на этом уровне оно общепонятно, элементарно и несомненно. На уровне же философском оно относится к тем фундаментальным представлениям, по которым «консенсус» не был и не будет достигнут. Для Иммануила Канта пространство — априорная форма нашей чувственности; оно «вовсе не представляет свойства каких-либо вещей в себе… не есть определение, которое принадлежало бы самим предметам и оставалось бы даже в том случае, если отвлечься от всех субъективных условий созерцания»30. Кантовское пространство антропоцентрич- но. «Только с точки зрения человека, — утверждает он, — можем мы говорить о пространстве, о протяженности и т. п. Если отвлечься от субъективного условия… то представление о пространстве не означает ровно ничего» . В марксистской философии утверждение первичности материи приводит к выводу, что пространство есть форма существования материи . С точки зрения Фридриха Энгельса пространство не существует самостоятельно и независимо от материи, не может быть отделено от протяженности вещей и их взаимного расположения.

Для наших целей нет нужды включаться в вековечную дискуссию на этом уровне абстракции. Содержание понятия «архитектурное пространство» зависит от представлений на том уровне миропонимания, на котором формируются ценности, символические образы, значения и синтаксические структуры специфического языка, концепции деятельности и рисунок поведения. Специфичность представлений о пространстве на этом уровне входит в ментальность культуры и может использоваться в числе признаков идентификации стадий ее исторического развития или национального характера, Подобные представления направляют целеполагание тех видов деятельности, которые определяют пространственное устроение жизни и, тем самым, морфологию архитектурного пространства.

Пространственные представления трудны для рефлексии. В архитектуре, тысячелетиями занимавшейся устроением пространства, оно долго не становилось предметом специального осмысления. Тем более не делались попытки осознать воздействие на архитектуру представлений о пространстве, входивших в систему миропонимания. До середины XVIII в. само слово «пространство» не упомянуто ни в одном трактате об архитектуре. Да и к концу этого века оно лишь изредка возникало в сочинениях о композиции ландшафтных садов и пару раз вскользь использовано в курсе лекций Ж.-Ф. Блонделя, 1771-1777 гг.33. Лишь в начале XIX в. слово «пространство» в связи с архитектурой стало употребляться в смысле трехмерной реальности германоязычными эстетиками, как, например, Гегелем в его «Эстетике», основанной на лекциях, читавшихся в 1820-е гг.

Но к исследованию пространственных форм как основы художественного языка архитектуры искусствознание и архитектурове- дение обратились лишь на рубеже XIX и XX вв., примерно в то же время, когда Ф. Л. Райт в Америке начал свои интуитивные поиски новой пространственное™ в практическом проектировании. Приемы анализа пространственной формы начал развивать Генрих Вёльфлин, а вслед за ним — его школа формального искусствознания. Пауль Франкль в 1914 г. предложил схему основных этапов (или фаз, как он их называл) европейской архитектуры после Ренессанса, в основу которой положил развитие пространственной формы наряду с массой, светом и назначением построек34.

13.3. Ограниченное архитектур­ное пространство. В композиции ог­раниченного архитектурного про­странства. Участвуют:

поверхность основания; элементы, ограничивающие пространство по периметру;

поверхность перекрытия (в ин­терьерах).

Архитектурные пространства этого вида классифицируются меж­ду собой по признакам, которые являются наиболее существенными и общими для пространств этого вида, с другой стороны, они позво­

ляют разделять отдельные компо­зиционные решения на группы в зависимости от параметров этих признаков.

Такими признаками являются: величина, соотношение координат, ф<?рма плана, степень замкнутости. Соотношение пространств между собой по величине не требует спе­циальных пояснений (большое про­странство — меньшее пространст­во). Соотношение координат харак­теризует общие пропорции про­странства по трем измерениям. Го­ризонтальное сечение (план) дает основное представление о форме пространства. Степень замкнутости характеризует связь ограниченного пространства с окружающей сре­дой.

Эти наиболее существенные признаки, по которым можно рас­сматривать ограниченное простран­ство, в методических целях явля­ются необходимыми и достаточны­ми для характеристики, так как они присущи всем группам ограни­ченных пространств и дают полное представление об их пропорциях, форме и плотности ограничения.

Соотношение координат. Про­странственная композиция в архи­тектуре, как правило, предполагает восприятие ее зрителем в движе­нии. С различных точек зрения композиция пространства воспри­нимается по-разному. Так, с одной точки зритель может воспринимать всю глубину пространства, с дру­гой — только плоскость элемента, ограничивающего это пространство. Чтобы классифицировать ограни­ченное пространство по соотноше­нию координат, необходимо его оценивать с наиболее характерной точки восприятия, откуда зритель наиболее ясно воспринимает общий замысел построения композиции и общие пропорции пространства.

По пропорциям ограниченные пространства делятся на следующие основные группы: равноразмерные (рис. 206), глубинные (рис. 207), фронтальные (рис. 208), вертикаль­ные (рис. 209).

Пространство двора палаццо Фарнезе (рис. 210) имеет квадрат­ный план и примерно равную сто­роне квадрата высоту. Интерьер храма Ники Аптерос в Афинском Акрополе тоже представляет собой пространство, приближающееся к кубическому, т.е. равновеликое по трем измерениям.

Улица Зодчего Росси в Петер­бурге (см. рис. 158) соединяет Теат­ральную площадь (ныне площадь Островского) и площадь Чернышев­ского. Пространство это характерно тем, что оно при равной величине высоты ограничивающих его кор-

пусов и ширины улицы имеет ос­новное развитие в глубину. Воспри­ятие его направлено по глубинной координате. Подобных примеров в архитектуре немало. К ним отно­сятся такие выдающиеся построй­ки, как улица Уффици во Фло­ренции.

Фронтальное пространство име­ет основное развитие по фронту. Глубинная и вертикальная коорди­наты в ней имеют подчиненное значение и могут быть близки по величине или равны между собой, но глубинная координата не долж­на быть слишком малой, так как в

этом случае может исчезнуть про­странство. Восприятие зрителя во фронтальном пространстве будет направлено перпендикулярно раз­витой координате или будет проходить вдоль фронта. Примером фронтального пространства может быть открытое входное пространст­во Казанского собора (архит. А. Во- ронихин). Здесь пространство раз­вивается по фронту — наибольшей своей координате. Две другие коор­динаты — в данном случае верти­кальная и глубинная — имеют под­чиненное значение (рис. 211). По­добных примеров в архитектуре можно найти довольно много, в ча­стности площадь Навона в Риме (рис.

212).

По контрасту с предыдущими примерами пространство, ограни­ченное группой небоскребов с адми­нистративным зданием в Нью-Йор­ке (рис. 213), или пространство ин­терьера музея Гугенхейма архит. Райта (рис. 214) имеют наибольшее развитие по вертикали. При этом горизонтальные координаты нахо­дятся в контрастном соотношении с вертикальной. Пространства такого

типа могут восприниматься зрите­лем не только с поверхности осно­вания, но и, как часто бывает в со­временной архитектуре, при движе­нии снизу вверх и сверху вниз. Та­кие пространства называются вер­тикальными.

Форма плана. Расположение в плане элементов, ограничивающих пространство, является одним из важных факторов, характеризую­щих пространственную организа­цию. План дает главную характе­ристику формы пространства. Фор­мы планов архитектурного про­странства делятся на две группы: простую геометрическую и слож­ную геометрическую.

Планы площади Аннунциаты во Флоренции, площади Дофинов в Париже, Капитолия и Пантеона в Риме (рис. 215—218) и другие объе­диняет простая геометрическая форма: квадрат, треугольник, тра­пеция, круг и т.д.

Группа планов сложной геомет­рической конфигурации разделяет­ся н£» лланы сложной симметриче­ской формы и асимметричной. Примером ограниченного простран­ства, имеющего план сложной сим­метричной формы, может служить пространство зрительного зала те­атра Н. Паганини в Парме (рис. 219). Его сложные криволи­нейные очертания симметричны от­носительно продольной горизон­тальной оси. Подобным же образом строится в плане пространства пло­щади Дель Пополо в Риме (рис. 220) или церкви Знамени в Дубровицах (рис. 221) и др.

В других планах этой группы форму определяет асимметрия. Сю­

да можно отнести площадь Синьо­рии во Флоренции (рис. 222), пло­щадь Дель Санто в Падуе (рис. 223).

Из современной архитектуры интересны примеры свободных, асимметричных планов, таких, как художественные мастерские в Перу архит. А. Альвареса (рис. 224), дивидуальный жилой дом в Сканд рии архит. П.Портогези (рис. 225).

Степень замкнутости. По сте­пени замкнутости ограниченные пространства делятся на экстерьер- ные и интерьерные; эти простран ства различаются наличием пере крытия в интерьерах и его отсутст вием в экстерьерах.

Степень замкнутости экстерьер ных пространств определяется ве­личиной, массивностью элементов, ограничивающих пространство, ин­тервалами между ними. Чем более массивны элементы, чем плотнее друг к другу они расположены, тем более они замыкают пространство, отделяя его от соседних про­странств и окружающей среды

В противоположность названно­му пространство Стрелки Васильев­ского острова в Санкт-Петербурге (рис. 228) можно назвать откры­тым. Оно лишь условно ограничено зданием Биржи и двумя Ростраль­ными кэлоннами. Интервалы меж­ду этими архитектурными элемен­тами превалируют над величиной и массой, создавая возможность сво­бодного перехода пространства в окружающую среду города (рис. 229).

Степень замкнутости интерьер- ных пространств зависит от соотно­шения массы элементов, его огра­ничивающих, и величины проемов. Замкнутость интерьера капеллы Роншан (рис. 230) достигается огра­ничением его по всему периметру массивными стенами с небольшими

приводит к переходу от одного со­стояния пространственной характе­ристики к другому.

Значение, Определение, Предложения . Что такое архитектурное пространство

• Онлайн-переводчик
• Грамматика
• Видео уроки
• Учебники
• Лексика
• Специалистам
• Английский для туристов
• Рефераты
• Тесты
• Диалоги
• Английские словари
• Статьи
• Биографии
• Обратная связь
• О проекте

Примеры

Значение слова «АРХИТЕКТУРНЫЙ»

Смотреть все значения слова АРХИТЕКТУРНЫЙ

Значение слова «ПРОСТРАНСТВО»

Объективная реальность, форма существования материи, характеризующаяся протяжённостью и объёмом.

Смотреть все значения слова ПРОСТРАНСТВО

Предложения с «архитектурное пространство»

Но во всех зданиях в работе Ван Эйка структура воображается и, вероятно, является идеализированным образованием того, что он рассматривал как идеальное архитектурное пространство.

Архитектурное пространство под названием чашицу было создано для эстетического и интеллектуального наполнения.

Другие результаты

Его картины, по-видимому, интерпретируют архитектурный язык общественных пространств и переосмысливают их в новые формы.

В архитектуре ярко выражены японские предпочтения к натуральным материалам и взаимодействию внутреннего и внешнего пространства.

Реализация системных вызовов требует передачи управления из пространства пользователя в пространство ядра, что включает в себя некоторые специфические для архитектуры функции.

Есть чувство гражданской добродетели и гордости в колоннадных балконах, которые являются преднамеренным вызовом общественного пространства в римской архитектуре.

К концу XVIII века в Европе вновь появились формальные садовые пространства и пышные архитектурные решения, аналогичные Римским.

Я показала, как архитектура объединяет людей в подобном горизонтальном пространстве.

Нам предстояло спроектировать более 700 квартир, и мы хотели узнать, поможет ли архитектура соседям познакомиться, даже если их дома расположены в вертикальном пространстве.

это скорее архитектурное или пространственное понятие.

В своей простейшей форме термин корневая архитектура относится к пространственной конфигурации корневой системы растения.

В приложениях архитектурного проектирования двунаправленная грамматика обеспечивает последовательную внутреннюю связность и богатую пространственную иерархию.

В приложениях архитектурного проектирования двунаправленная грамматика обеспечивает последовательную внутреннюю связность и богатую пространственную иерархию.

В приложениях архитектурного проектирования двунаправленная грамматика обеспечивает последовательную внутреннюю связность и богатую пространственную иерархию.

Греки использовали ограниченное число пространственных компонентов, влияющих на план,и архитектурных элементов, определяющих высоту.

Мы с командой применяем экологические подходы к архитектуре, чтобы увидеть, как пространство помогает построить более крепкие отношения.

SRB-это логическая распределенная файловая система, основанная на клиент-серверной архитектуре, которая предоставляет пользователям единое глобальное логическое пространство имен или файловую иерархию.

В архитектуре распределения адресов Интернета с использованием CIDR и в крупных организациях необходимо эффективно распределять адресное пространство.

Подчеркивая узоры обоев и архитектурные украшения, Сикерт создавал абстрактные декоративные арабески и выравнивал трехмерное пространство.

Это может быть через действующие окна, жалюзи или струйные вентиляционные отверстия, когда пространство невелико и архитектура позволяет.

Художник сосредоточился на архитектуре и ландшафтном дизайне, который объединяет общественное и частное пространство.

Крыша также объединяет театральное пространство и определяет сцену как архитектурное целое.

Светящаяся флуоресцентная кривая под грязным классическим пространством была похожа на реактивный самолет рядом с грязным Локомотивом, — писал историк архитектуры Кристофер Грей.

---

На данной странице приводится толкование (значение) фразы / выражения «архитектурное пространство», а также синонимы, антонимы и предложения, при наличии их в нашей базе данных. Мы стремимся сделать толковый словарь English-Grammar.Biz, в том числе и толкование фразы / выражения «архитектурное пространство», максимально корректным и информативным. Если у вас есть предложения или замечания по поводу корректности определения «архитектурное пространство», просим написать нам в разделе «Обратная связь».

Дружба

24.05.21

АрхСовет

«ИНТЕКО» представила инновационную методику обустройства детских игровых пространств

27.04.21

STRELKA MAG

Бюро «Дружба» вместе с детьми переосмыслит территорию Московского зоопарка

25.12.18

VARLAMOV.RU

6 правил идеальной детской площадки

25.12.20

ПРОЕКТ РОССИЯ

Город для детей: способ улучшения городской среды или оздоровления общества?

5.10.20

AD magazine

Спецвыпуск “100 лучших дизайнеров и архитекторов России 2020”

8.09.20

РБК. Недвижимость

В Москве благоустроят 5 дворов по проектам местных жителей

09.06.20

ПРОЕКТ РОССИЯ

Детское пространство «Научный театр» в Москве

15.05.20

Наш двор

Взрослый разговор о детских площадках: Наталья Зинченко и Белла Филатова для программы «Наш двор»

26.03.20

ARCHI.RU

Александра Черткова: «Для нас принципиально важно вовлекать детей в процесс проектирования»

11. 02.20

Afisha Daily

«Драконопроект»: история про то, как архитекторы делают взрослые проекты вместе с детьми

13.11.19

МЕЛ

Побег от шаблонов. Когда процесс важнее результата

21.11.19

Forbes

Игра по-крупному: 5 лучших детских площадок Москвы

16.07.19

ArchDaily

Dune Playground / Bureau Druzhba

30.09.19

АрхСовет

«Дюны» — пространство воображения от бюро «Дружба»

2019

UNIVERСITY 2019 — МГПУ

Модель соучаствующего проектирования школьных дворов: соавторство детей, педагогов и родителей

№51 май-июнь 2019

Seasons

«Лена, домой!» Как вернуть в нашу жизнь человечную среду и что мы можем для этого сделать

28.08.19

Varlamov YouTube

Как правильно делать детские площадки

19.03.19

Союз Московских Архитекторов

Лекция «Идеальный двор для каждой школы»

1/2018

Журнал Проект Россия № 87 «Лучшие общественные пространства»

Проект остановочных павильонов «Арт Овраг» в Выксе, проект bottom-up или Горка-русалка

19. 10.2018

STRELKA MAG

6 правил идеальной детской площадки

05.10.18

ARCHI.RU

О том, как превратить выксунский сквер в творческое пространство и вовлечь жителей в его создание и развитие.

23.08.2018

Moscow Urban Forum

Лекция «Город для детей»

15.08.2018

Moscow Urban Forum

Лекция «Детская среда. Основные принципы проектирования»

19.06.18

ARCHI.RU

Арт-вакцинация города

25.01.19

BERLOGOS

«Город для детей»: «Детскими площадками не исчерпывается детский городской вектор»

18.10.18

Afisha Daily

Как подружиться с соседями и вместе сделать двор и город лучше. Пример из города Выкса

29.04.21

Вечерняя Москва

Дети и подростки смогут поучаствовать в модернизации Московского зоопарка

24.05.21

Строительная газета

В России разработали методику оснащения детских пространств

28.04.21

chips journal

Московский зоопарк попросит детей помочь ему стать лучше

27. 04.21

Издательство ПРО-ПРЕСС

Бюро «Дружба» поможет переосмыслить территорию Московского зоопарка

02.06.20

rt-online

Детские площадки: мифы и реальность

16.05.20

KAZANFIRST

«Наш двор»: эксперт развеяла мифы о том, какой должна быть детская площадка

1.10.20

Мой Район

Интервью с архитектором Александрой Чертковой

23.08.19

Союз Архитекторов России

Детские площадки (для) нового поколения

8.10.19

Зеленый город

В каких дворых должны играть дети?

09.10.19

Строительство.ру

Премиум-сегмент: почему цены на «элитку» всегда только растут

15.10.20

ВЕСТИFM

«Жители втягиваются в процесс благоустройства дворов»

30.09.20

Afisha Daily

Культура нейбахуда: как жители окраин выбирали проекты благоустройства дворов

30.09.20

Агенство городских новостей

Пресс-конференция на тему: «Как жители меняют Москву»

16. 09.20

RT

Мнение москвичей: в столице завершился этап проектирования дворовых территорий с вовлечением жителей

08.09.20

STRELGA MAG

Программа «Мой район» показала проекты благоустройства пяти дворов Москвы

28.08.20

Программа включения городов

Общественные пространства для подростков

2020

Moscow Urban Forum

Премия MUF Community Awards — Город для детей

26.04.20

БЛАГОСФЕРА

Виртуальная встреча книжного клуба «Рецепты хорошего города»

05.08.18

ПРОЕКТ РОССИЯ

Детский сквер в Выксе

1.06.20

ADmagazine

Международный день защиты детей: 9 классных детских пространств

4.08.20

Архиблог Анны Мартовицкой

Жилой комплекс «Малая Ордынка 19»

21.05.20

OpenCityFest 2020

Открытый город-2020. Big Data и городская экономия

7.09.17

BERLOGOS

В Экопарке «Ясно Поле» прошли АрхиДни

5.09.17

ARCHI.RU

Прояснение полей

30. 08.17

Проектная группа 8

Белла Филатова (Дружба, Кони на балконе) – Принципы создания детской среды

15.05.18

АРТ ОВРАГ

13 и 14 мая состоялась презентация проекта «Выкса — город для детей»

1.03.18

Vyksa Festival

Проект-победитель Архитектурного конкурса от Бюро «Дружба»

30.10.18

OFFICENEXT

АрхиКлиника: победители названы!

7.03.18

vyksavkurse.ru

В Выксе обсудили благоустройство сквера на улице Пирогова

26.06.18

СНОБ

Полезное искусство: как арт-фестиваль изменил жизнь Выксы

19.07.18

VARLAMOV.RU

Осторожно! После прочтения вы захотите переехать в Казань!

9.10.18

arch:speech

Познать себя через архитектуру: что интенсив может изменить в жизни подростка

26.10.18

chelny-biz.ru

Ожидание и реальность: что вышло из экспериментального двора в Челнах (фото)

14.09.18

The Village

Как выглядят классные детские площадки в Москве

18. 10.18

Martela EdDesign

Малые формы: как детские площадки стали объектом для инвестиций

11.06.18

В городе N

«Полезное искусство» в Выксе: спектакль среди машин, площадки по эскизам детей, остановки с USB и… «все это не сон»

22.03.20

МЕЛ

Какими должны быть хорошие детские площадки. И почему они очень важны для города

5.04.18

BERLOGOS

Открытие «Архитектурных диалогов» в Центре Гиляровского

10.09.18

BERLOGOS

Дизайн-код для детской поликлиники

27.12.18

ARCHI.RU

Двор Дружбы

Третья Российская архитектурная молодежная биеннале

Третья Российская
молодежная
архитектурная
биеннале

Войти

Призёры биеннале

• Победитель (золотой приз)

  Бюро KATARSIS ab

• Второе место (серебряный приз)

  . ket + Дарья Гридина

• Третье место (бронзовый приз)

  SKNYPL + Владислав Капустин

• Специальный приз Минстроя России

  Консорциум Statika

• Специальный приз ДОМ. РФ

  Студия Tiarch (КГАСУ)

• Специальное упоминание жюри

  Виктория Хохлова

• Специальнoе упоминание жюри⠀

  TOBE Architects

Проекты финалистов

• СОЮЗ

• TRY architecture

• Диана Нигматуллина

• Консорциум Statika

• Студия Tiarch (КГАСУ)

• SKNYPL + Владислав Капустин

• TOBE Architects

• СИНДИКАТ

• M-A SPACE

• A61&YY

• KLAUZURAspb

• Archifellows

• Бюро KATARSIS ab

• BUGOR

• sanatorium

• КБ МОРЕ

• 22STUDIO

• HEADS GROUP

• . ket + Дарья Гридина

• Kremnev atelier

• KAS architects + Роман Бердник

• ARCHSLON

• Beton

• Александр Таслунов

• Кристина КойвистойненХатламаджиян

• AB CD

• Анна Рябова

• Заруи Мартиросян

• Заурбек Тотров

• Виктория Хохлова

манифест куратора

Рабочее пространство будущего

Вот уже год с небольшим весь мир живет в новых для себя условиях пандемии. С одной стороны, год — не тот срок, за который можно кардинально изменить материальную среду обитания. С другой — мы, безусловно, оказались перед необходимостью самым активным образом осваивать новые модели поведения и коммуникации и пересмотреть сами сценарии нашего существования в городе и взаимодействия с его средой. Одним из наиболее важных вопросов стал формат рабочего пространства. Место приложения труда – каким оно должно быть сегодня для того, чтобы человек имел возможность работать в максимально во всех смыслах здоровой обстановке, быть эффективным и чувствовать удовлетворение от того, чем занимается?

Читать далее

Я намеренно не употребляю слово «офис», поскольку не хочу ограничивать участников Третьей Российской молодежной архитектурной биеннале в их поисках. Наоборот, лично я убежден в том, что «рабочее пространство будущего» означает не только офис – скорее, речь идет о различных комбинациях рабочих, жилых и общественных пространств, и мне очень интересно, какие аргументы приведут участники конкурса в пользу тех или иных сочетаний функций.

Не менее важной частью творческих поисков финалистов мне видится работа над экологичностью, энергоэффективностью и в конечном итоге долговечностью проектируемого комплекса. Рабочее пространство должно быть не только удобным для своих пользователей и гибким с точки зрения долгосрочного использования, но и демонстрировать принципиально новые подходы к работе с материалами и инженерными решениями.

Перезагрузка формата офисного центра – вот в чем сегодня остро нуждается постпандемийный мир, и кому, если не молодежи, предлагать идеи, способные изменить привычный взгляд на вещи, здания и пространства.

Сергей Чобан

Куратор, председатель жюри Третьей Российской молодежной архитектурной биеннале

Председатель Организационного комитета

Градостроительный потенциал уже имеющихся в нашей стране проектов требует современных решений, которые рождаются в результате совместной работы. Молодые и талантливые архитекторы нашей стране очень нужны.

Ирек Файзуллин

Министр строительства и жилищно-коммунального хозяйства Российской Федерации

Сопредседатель Организационного комитета

Рустам Минниханов

Президент Республики Татарстан

Директор Биеннале

Каждый раз уровень конкурса становится только выше. Качество проектов прошедших биеннале доказало, что архитекторы готовы предложить новый взгляд на создание комфортной городской среды.

Наталия Фишман-Бекмамбетова

Помощник Президента Республики Татарстан

МЕЖДУНАРОДНОЕ ЖЮРИ

ЭКСПЕРТНЫЙ СОВЕТ

График проведения биеннале 2021-2022

21 июня

Старт приема Конкурсных заявок. Консультационая поддержка участников конкурса

22 августа

Окончание приема Конкурсных заявок

27 – 30 августа

Выбор Финалистов конкурсного отбора Куратором (short-list)

29 – 30 сентября

Установочная сессия для Финалистов (г. Казань)

15 октября

Сдача Конкурсных предложений Финалистами конкурса (теоретические материалы / альбомы)

28 октября

Сдача Конкурсных предложений Финалистами конкурса (теоретические материалы / макеты)

25 — 26 ноября

Заседание Жюри, выбор победителей

11 апреля

Объявление итогов

Май — октябрь 2022

Выставочная программа

Экскурсия по озеру Канбан

Мастер-классы

Национальная библиотека

Объект проектирования

Объект проектирования

Стратегическая сессия

Ток-шоу

УРАМ

УРАМ

УРАМ

Урбан центр

Экскурсия по озеру Канбан

Экскурсия по озеру Канбан

Установочная сессия для Финалистов (г. Казань)

Установочная сессия для Финалистов (г. Казань)

Установочная сессия для Финалистов (г. Казань)

Установочная сессия для Финалистов (г. Казань)

Поддержка молодых архитекторов

Тренд в привлечении молодых специалистов

Повышение уровня конкурса

Опыт Татарстана в обучении молодых архитекторов

ПЕРВАЯ РОССИЙСКАЯ МОЛОДЕЖНАЯ АРХИТЕКТУРНАЯ БИЕННАЛЕ

• 377

  участников

• 11

  стран

• 29

  финалистов

Победители и призеры Первой российской молодежной архитектурной биеннале

Citizenstudio

Михаил Бейлин,
Даниил Никишин

Золото

Олег Манов

Серебро

Надежда Коренева

Бронза

Рубен Аракелян

Специальный приз

Елена Каширина

Специальный приз

Игорь Каширин

Специальный приз

Артур Арутюнян

«2Портала»

Специальный приз

ВТОРАЯ РОССИЙСКАЯ МОЛОДЕЖНАЯ АРХИТЕКТУРНАЯ БИЕННАЛЕ

• 739

  участников

• 6

  стран

• 53

  финалистов

Победители и призеры Второй российской молодежной архитектурной биеннале

Александр Аляев

Золото

БЮРО «ЛЕТО»

Павел Култышев,
Дмитрий Приходько

Золото

КБ «11»

Екатерина Кондрова, Екатерина Андреева, Ляйсан Загитова

Серебро

MEGABUDKA

София Зозуля,
Илья Спиридонов

Серебро

Илья Ободовский

Специальный приз

Ксения Воробьева

Специальный приз

Адель Ахмадуллина

Специальный приз

Азат Ахмадуллин

Специальный приз

«Хвоя»

Илья Спиридонов, Георгий Снежкин

Специальный приз

Биеннале вновь станет площадкой для профессионального роста, образовательным полигоном для творческих прорывов, уникальным Архитектурным клубом, объединяющим лучших молодых архитекторов.

Оргкомитет

Информационные партнеры

Партнеры

Форма и пространство в архитектуре

Часто говорят, что архитектура – ​​это сочетание пространства и формы. Пространство включает в себя объем конструкции, части здания, через которые мы движемся и ощущаем. Но пространство можно создать только с помощью формы. Форма — это масса или группа материалов, используемых для придания зданию формы.

Другой способ взглянуть на это с точки зрения положительного и отрицательного пространства. Положительное пространство имеет массу. Это может быть ограждение или сплошная граница определенной формы. Область между ними, не имеющая видимой массы, — это то, что мы называем пространством. Архитектура возникает там, где форма и пространство сливаются воедино.

В то время как технически пространство существует за пределами здания, в архитектуре основное внимание уделяется замкнутому пространству. Тем не менее, отношения между зданием и его окружением, тем не менее, являются важной частью дизайна. В контексте своего окружения здание служит для определения пространства относительно построек или открытых пространств вокруг него.

Однако по большей части мы будем ориентироваться на внутренний корпус при ссылке на пространство. Далее мы рассмотрим основные типы форм и тел, которые определяют пространство, а также различные способы их конфигурации для создания жилых помещений.

Горизонтальные элементы

Наиболее фундаментальной горизонтальной формой, используемой в архитектуре, является плоскость. Прямоугольная базовая плоскость с четырьмя ребрами и углами — это все, что требуется для определения пространства в открытом поле. Круговой базовый план может выполнить то же самое с одним краем и без углов. Ни одна из них не требует толщины, только изменение текстуры, тона или цвета, чтобы определить его форму.

Когда к базовой плоскости добавляется толщина, чтобы она возвышалась над землей, создается вертикальная кромка. Это помогает еще больше усилить разницу между плоским полем и землей. Если он возвышается над землей, края помогают определить твердую форму. Если он вдавлен ниже поверхности земли, он создает объемное пространство.

Самолет, поднятый над головой, создает ощущение ограждения под ним. Он определяет поле пространства между собой и наземной плоскостью. Это пространственное определение может быть дополнительно сформулировано с использованием колонн или столбов. Другой способ усилить пространственное определение — повернуть края плоскости над головой вниз или, альтернативно, сочленить края плоскости земли с изменением уровня.

Вертикальные элементы

Вертикальные линейные элементы определяют перпендикулярные края объема пространства и включают в себя такие элементы, как колонны или столбы. Это самая элементарная форма, используемая для обозначения вертикальной границы.

Единственная вертикальная плоскость также может обозначать пространство, на которое она выходит. Лучшим примером является одиночная стена в конструкции здания или в ландшафте, например подпорная стена. Добавляя второй вертикальный элемент, можно получить L-образную плоскость, если обе плоскости встречаются в углу.

Если, с другой стороны, две плоскости отделены друг от друга вдоль одной и той же оси, они образуют параллельные плоскости, определяющие пространство в осевом направлении. Когда добавляется третья плоскость, так что каждая плоскость встречается в углу, получается U-образная плоскость. В такой конфигурации пространство определяется по направлению к открытому концу конфигурации.

Наконец, четыре плоскости, сходящиеся в углах, образуют ограждение. Это наиболее распространенное использование вертикальных плоскостей в архитектуре. Комнаты в здании обычно состоят из четырех плоскостей. Этот ассортимент устанавливает границы интровертного пространства. Это также влияет на поле пространства вокруг корпуса.

Закрытие как определение пространства

Возможно, наиболее распространенная типология, используемая в архитектуре, ограждение с четырьмя вертикальными плоскостями создает четкое пространственное определение с акцентом внутрь. Если одна из плоскостей должна быть доминирующей, она обычно сочленяется либо размером, формой, поверхностным сочленением, либо характером отверстий внутри нее.

Замыкание в архитектуре может быть разного масштаба: от большой общественной площади до внутреннего двора или отдельной комнаты в здании. Ограждающими плоскостями могут быть стены или заборы, а в городском контексте это также может быть ряд зданий, образующих аркаду или галерею.

Проемы как пространство, определяющее пространство

Как закрытие определяет пространство, так и проемы в виде дверей или окон. Двери обеспечивают вход в комнату и диктуют модели движения внутри нее. Окна позволяют свету проникать в пространство и обеспечивают визуальную связь с экстерьером.

В то время как проемы обеспечивают целостность смежных пространств и экстерьера, они также могут начать ослаблять ощущение ограждения, в зависимости от их размера и масштаба. Они также влияют на ориентацию и движение в пространстве, а также на качество света, виды и модели использования.

Проемы могут располагаться целиком в стене или потолке и быть окруженными поверхностью плоскости со всех сторон. С другой стороны, они могут быть расположены вдоль одного края или в углу плоскости стены или потолка. Если либо в полный рост, либо во всю длину, проем также может служить для разделения двух соседних плоскостей.

Свет и пространство

Проемы регулируют количество света, попадающего в пространство, в зависимости от их размера и ориентации. Отверстия могут получать прямой солнечный свет, или они могут быть обработаны затеняющими устройствами, чтобы пропустить свет, но уменьшить нежелательный эффект нагрева и бликов.

Проем также может быть ориентирован так, чтобы на него не попадали прямые солнечные лучи, а вместо этого попадал рассеянный рассеянный свет от небесного свода над головой. Отверстие, полностью закрытое плоскостью, создаст более резкий контраст между светом и тенью.

С другой стороны, угловое отверстие дает более мягкий контраст, поскольку проникающий свет размывается прилегающей поверхностью плоскости стены. Форма и артикуляция проема также могут влиять на проникающий естественный свет. Он может создавать теневые узоры на поверхности стен, придавая пространству больше характера.

Вид и пространство

Проемы также регулируют связь между одним пространством и другим или внешним полем зрения. Небольшие отверстия в вертикальной плоскости помогают обрамлять вид, так что зритель видит только намек на то, что находится за его пределами.

С другой стороны, больший проем открывает комнату для более широкого обзора. Эркеры идут еще дальше, проецируя человека на сцену. Полноразмерное стеклянное окно соединяет обитателей помещения с окружающей средой за его пределами, создавая непрерывность между внутренней и внешней частью здания.

Расположение отверстий обеспечивает ориентацию. Окно, расположенное в углу комнаты, может придать пространству диагональную ориентацию. Отверстия также могут быть ориентированы на вершину плоскости, чтобы наблюдатель мог видеть только верхушки деревьев. И наоборот, проемы могут быть расположены низко, чтобы обрамлять сад и растительность снаружи.

Ссылки

Принципы, изложенные в этой статье, взяты из иллюстративных работ Фрэнсиса Д.К. Чинг. Если вы хотите узнать больше по этой теме и увидеть графические иллюстрации, которые сделали книгу классикой среди студентов, изучающих архитектуру на протяжении многих лет, ознакомьтесь с Архитектура: форма, пространство и порядок .

Поделиться этой публикацией

Заха Хадид и пространство в архитектуре — Введение в архитектуру

В этой главе исследуется важность пространства для архитектуры. Хотя элемент пространства был представлен в предыдущей главе, здесь мы подробно рассмотрим Центр современного искусства Розенталя Захи Хадид (1997-2003). Мы проанализируем различные типы пространства, которое использует эта структура, как связаны внутренние и внешние пространства, а также выражение здания деконструктивистского архитектурного языка.

Глава Goldberger исследует различные типы архитектурных пространств, некоторые из которых обсуждаются в этом разделе, посвященном Захе Хадид. Ресурс Art Story предоставляет полезный обзор основных работ Хадид, включая Центр современного искусства Розенталя, и предлагает дополнительный контекст, обсуждая биографию Хадид.

• Пол Голдбергер, «Архитектура как пространство», глава 4 книги «Почему архитектура имеет значение» (доступно в виде электронной книги в библиотеке Портлендского муниципального колледжа)
• «Заха Хадид, биография и наследие», история искусства, содержание составлено и написано Дон Кантер, отредактировано и переработано, с кратким изложением и достижениями, добавленными Кимберли Николс, доступно по адресу: https://www. theartstory.org/artist/hadid -заха/.

Видео, размещенное ниже, демонстрирует примеры архитектурного стиля Хадид и дополняет материал, представленный в этой главе о Центре современного искусства Розенталя. Возможно, будет полезно после просмотра видео и ознакомления с материалом сравнить и противопоставить Центр Розенталя Национальному музею MAXXI, о котором идет речь в видео.

• Доктор Бет Харрис и доктор Стивен Цукер, «Заха Хадид, Национальный музей искусства XXI века MAXXI», в Smarthistory, 15 декабря 2015 г., https://smarthistory.org/zaha-hadid-maxxi/.

Доктор Бет Харрис и доктор Стивен Цукер, «Заха Хадид, Национальный музей искусства XXI века MAXXI», в Smarthistory, 15 декабря 2015 г., https://smarthistory.org/zaha-hadid-maxxi/.

Заха Хадид (1950–2016) была иракско-британским архитектором, известным своими новаторскими проектами, раздвигающими границы архитектурных форм. В 2004 году она стала первой женщиной, выигравшей престижную 9-ю0061 Притцкеровская архитектурная премия за 26-летнюю историю. В этом разделе основное внимание будет уделено использованию Хадид архитектурного элемента пространства и освещению того, как ее работа формирует застроенную среду с использованием форм деконструктивизма .

Заха Хадид и космос в архитектуре

В главе 3 этого текста было введено широкое определение архитектурного пространства. Мы расширим это определение, используя Центр современного искусства Розенталя Захи Хадид, расположенный в Цинциннати, штат Огайо, и основанный в 1997. Когда он открылся для публики в 2003 году, этот музей был первым музеем Хадид в Соединенных Штатах и ​​​​первым американским художественным музеем, спроектированным женщиной. Изучая динамическую структуру Хадид, мы можем дополнительно исследовать архитектурное пространство, определяя различные типы пространства, которое демонстрирует ее здание, и обсуждая ее работы в контексте архитектуры -деконструктивизма .

Физическое, перцептивное, направленное и переплетенное пространство

Кратко определим четыре типа архитектурного пространства. Физическое пространство — это объем фактического пространства, занимаемого структурой. Рассматривая физическое пространство здания, вы смотрите на его физический след на земле. Это контрастирует с перцептивным пространством . Мы можем определить воспринимаемое пространство как воспринимаемое пространство, занимаемое зданием, исходя из фиксированной точки обзора. Например, если вы находитесь у окна внутри здания и смотрите на большой задний двор, пространство вашего восприятия увеличивается, так как ваш взгляд выталкивается сквозь стекло наружу.

На двух фотографиях ниже показан внешний вид Центра современного искусства Розенталя Хадид. Содержит в общей сложности 91 500 квадратных футов, мы можем видеть физическое пространство, занимаемое строением на углу улицы. По масштабу здание примерно такой же высоты, как и его соседи, но отличается использованием остекления, бетона и черных металлических материалов. Фасад состоит из квадратов и прямоугольников разного размера, напоминающих мозаику. В здании присутствует неправильный ритм, так как различные геометрические формы, кажется, плавают вдоль фасада, создавая визуальный интерес для прохожих на улице.

Заха Хадид, Центр современного искусства Розенталя, Цинциннати, Огайо, 1997, экстерьер. «Заха Хадид, Центр современного искусства Розенталя, Цинциннати, 2003 г.», изображение Тимоти Брауна CC BY 2.0Заха Хадид, Центр современного искусства Розенталя, Цинциннати, Огайо, 1997 г., внешний вид с прилегающим зданием. «Заха Хадид, Центр Розенталя, Цинциннати, 2003 г.», изображение Тимоти Брауна CC BY 2.0

Направленное пространство — это то, как структура направляет вас внутрь и сквозь него. Подумайте, например, как вы попадаете из одной комнаты в другую. Есть ли длинные прямые коридоры, чтобы вести вас, или ваш путь более окольный и извилистый? Когда вы находитесь в открытом пространстве, которое позволяет вам бродить в любом направлении, это называется ненаправленный пробел. С ненаправленным пространством тесно связано переплетенное пространство . Этот тип пространства очень открыт, и вы можете легко заглянуть в соседние комнаты.

На изображении ниже мы видим внутреннюю лестницу Центра современного искусства. Эта лестница — отличный пример направленного пространства, поскольку посетитель физически направляется по шестиэтажному зданию по лестнице. Это также хороший пример перцептивного пространства; обратите внимание, как с лестничной клетки вы можете видеть через большие стеклянные окна на улицу. Над вами также есть прозрачность, через черную металлическую сетку, к еще большему стеклу. Здесь использование перцептивного пространства делает темный, узкий интерьер светлее и больше.

Заха Хадид, Центр современного искусства Розенталя, Цинциннати, Огайо, 1997 г., внутренняя лестница с видом на улицу. «Заха Хадид, Центр Розенталя, Цинциннати, 2003 г.», изображение Тимоти Брауна CC BY 2.0

Деконструктивизм

Архитектурный стиль Захи Хадид часто связывают с деконструктивизмом . Деконструктивизм — это архитектурный язык, появившийся в 1980-х годах, который использует драматические углы и изгибы, применяя более скульптурный и фрагментарный подход к зданиям. Деконструктивисты также заинтересованы в проектировании структур, которые взаимодействуют с общественным пространством более непосредственно и настойчиво, искажая стандартные элементы архитектуры.

Например, глядя вверх с уровня улицы в Центре современного искусства, большие квадратные плиты фасада здания через неравные промежутки выступают над тротуаром и, кажется, парят над зрителем. Это создает ощущение дислокации, поскольку асимметричное расположение панелей нарушает восприятие пространства зрителем.

Заха Хадид, Центр современного искусства Розенталя, Цинциннати, Огайо, 1997 г., экстерьер с блочными панелями. «Заха Хадид, Центр Розенталя, Цинциннати, 2003 г.», изображение Тимоти Брауна, CC BY 2.0

Здание также приглашает зрителя внутрь. Хадид не хотела, чтобы Центр современного искусства был удален от угла улицы, поэтому задумала то, что она назвала городским ковром, который является связью между экстерьером и интерьером здания. Взгляните на изображения ниже и обратите внимание на использование стекла в основании; это позволяет вестибюлю музея стать частью оживленного тротуара прямо снаружи, а не отделяться от него. Визуально пешеходов ведет в здание плавный бетонный изгиб, который объединяет внешнее и внутреннее пространство, плавно проходя через стеклянную основу. Есть также бетонные сиденья, которые зеркально отражаются снаружи во внутреннем вестибюле.

Заха Хадид, Центр современного искусства Розенталя, Цинциннати, Огайо, 1997 г., наклон бетона изнутри. «Заха Хадид, Розенталь-центр, Цинциннати, 2003 г. », изображение Тимоти Брауна CC BY 2.0Заха Хадид, Розенталь-центр современного искусства, Цинциннати, Огайо, 1997 г., внутренние и внешние бетонные сиденья. «Заха Хадид, Центр Розенталя, Цинциннати, 2003 г.», изображение Тимоти Брауна CC BY 2.0

К концу этой главы учащиеся должны уметь:

• Идентифицировать и определять различные типы архитектурных пространств.
• Опишите архитектурный стиль деконструктивизма и примените его к работам Захи Хадид.
• Сравните и противопоставьте работу Хадид работе Даниэля Либескинда, обсуждаемой в главе «Определение архитектуры» этого текста.

Прогулка по архитектурным пространствам: влияние внутренних форм на динамику человеческого мозга

Введение

В последние годы достижения в нейробиологических методах позволили изучить влияние различных архитектурных стилей на человеческое восприятие и аффективные состояния. Область нейроархитектуры изучает влияние застроенной среды на ее обитателей с помощью инструментов нейробиологии (Edelstein, 2008; Nanda et al. , 2013). Исторически сложилось так, что архитектурные исследования основывались на философских построениях или анализе моделей поведения, чтобы связать реакцию человека на исследуемый дизайн (Эдельштейн и Маканьо, 2012, стр. 28). Хотя такие подходы предоставляют описательные доказательства, они не могут четко указать причины различного поведения в искусственных средах. В последнее время нейробиологические исследования пытаются заполнить пробел между архитектурой и психологией, описывая некоторые основные механизмы, объясняющие, как различия в архитектурных особенностях вызывают поведенческие результаты (Vartanian et al., 2013). В нескольких нейроархитектурных исследованиях изучались различные архитектурные стили (Choo et al., 2017), воплощение (Vecchiato et al., 2015), контуры (Vartanian et al., 2013), высота и ограждение (Vartanian et al., 2015), построенные по сравнению с окружающей средой (Roe et al., 2013; Banaei et al., 2015), освещением (Shin et al., 2014), цветом (Küller et al., 2009). ), или влияние искусственной среды на человеческую память (Штернберг, 2010, стр. 147).

Настоящее исследование сосредоточено на форме внутренних помещений и ее влиянии на восприятие человека. Оксфордский словарь определяет «форму» как «видимый аспект вещи; форма или фигура тела в отличие от лица» (OED, 2016). Форма является одним из основных аспектов архитектурного дизайна, и решение о том, какие формы использовать, является одним из самых сложных аспектов процесса проектирования (Мадани Неджад, 2007, стр. 3). Хотя архитекторы несут ответственность за рассмотрение функции и технологии своего дизайна, они в основном свободны в разработке формы в соответствии со своей личностью и индивидуальными предпочтениями (Ackerman et al., 2017). Чтобы найти более объективный подход к описанию форм и их воздействия на обитателя, в этом исследовании была построена структура для проектирования форм на основе подхода, основанного на данных, с использованием кластерного анализа характеристик формы и нейробиологических методов для оценки воздействия формы на человека. воспринимающие. В этом «нейронауке опыта архитектуры» (Робинсон и Палласмаа, 2015, стр. 82) мы сосредоточились на эмоциональном воздействии различных внутренних форм на жителей, поскольку аффективные реакции на окружающую среду накапливаются автоматически и бессознательно (Кобурн и др.). ., 2017).

В нескольких исследованиях изучалась взаимосвязь между архитектурной формой и эмоциями (Бар и Нета, 2006; Мадани Неджад, 2007; Шемеш и др., 2017). Некоторые из этих исследований пытались определить изогнутые линии с помощью таких прилагательных, как «безмятежный», «изящный» и «нежно-сентиментальный», а углы описывали как «надежные», «энергичные» и «несколько более достойные» (Lundholm, 1921; Poffenberger). и Барроуз, 1924; Хевнер, 1935). Рулфсема и др. (1999) пришли к выводу, что слишком большое количество изогнутых форм может вызвать стресс. Нейронаучные подходы с использованием методов визуализации, таких как функциональная магнитно-резонансная томография (фМРТ), показали, что люди предпочитают изогнутые внутренние формы прямолинейным формам и что восприятие первых связано с повышенной активностью в передней поясной коре (ACC; Vartanian et al. , 2013). Далее авторы продемонстрировали участие передней средней поясной коры в принятии решений о приближении или избегании в закрытых помещениях (Vartanian et al., 2015). Другие исследования фМРТ, изучающие взаимосвязь формы объекта с эмоциональным опытом, продемонстрировали активацию миндалевидного тела объектами с острыми контурами (Bar and Neta, 2007; Ghoshal et al., 2016, стр. 102). Парагиппокампальная зона (PPA) и латеральный затылочный комплекс (LOC) играют общую роль в восприятии архитектурных стилей (Choo et al., 2017). В то время как PPA также активен для форм с прямолинейными элементами (Nasr et al., 2014), LOC активируется формами с изогнутыми элементами (Nanda et al., 2013) и представлением идентичности и местоположения объекта (Cichy et al. , 2011). Более того, зрительные области коры, такие как V1, V2, V3 и V3a, участвуют в восприятии трехмерных (3D) форм (Welchman et al., 2005). Однако, несмотря на множество новых идей, полученных благодаря этим подходам к визуализации, ни в одном из исследований не использовался количественный метод для описания форм и их роли в архитектурном дизайне. В большинстве исследований в качестве дифференцирующих аспектов использовались только прямолинейные и криволинейные формы (Dazkir, 2009).; Нанда и др., 2013 г.; Вартанян и др., 2013; Наср и др., 2014).

Согласно предыдущему исследованию, формы застроенных мест более сложны и содержат больше признаков формы, чем кривизна и прямолинейная геометрия (Banaei et al., 2017). Систематический анализ интерьеров жилых комнат показал, что реальные места сочетают в себе разные черты формы с разной плотностью, и что сочетание разных форм существенно формирует интерьер. Кластерный анализ различных форм выявил основные элементы формы, такие как линейные тела, изогнутые линейные тела, а также поверхности и прямоугольные евклидовы тела с разными углами, положениями и масштабами, поскольку они играют важную роль в различении элементов. Большинство комнат имели прямоугольную форму, и результаты показали, что линейные тела важны для различения разных комнат. Реальность искусственной среды представляет собой смесь различных форм. Чтобы понять функциональную роль форм для процесса проектирования, нам необходимо понять не только влияние отдельных форм на воспринимающего, но и влияние их комбинации. Поэтому в этом исследовании использовалась комбинация форм, полученных в результате формального кластерного анализа реальных искусственных сред.

Помимо сокращения до нескольких архитектурных форм, почти все предыдущие исследования изучали влияние форм на воспринимающего с использованием двухмерных (2D) изображений. Это резко контрастирует с человеческим опытом архитектурных пространств в реальном мире, который по своей сути является трехмерным (Coburn et al., 2017). Недавно для изучения восприятия трехмерных форм были введены технологии виртуальной реальности (VR), такие как среда CAVE (Welchman et al., 2005). Однако, несмотря на то, что использование трехмерного стимулирующего материала, позволяющего вращать голову и туловище, представляет собой значительный прогресс в направлении более реалистичных измерений, в этих исследованиях отсутствует естественное движение в искусственной среде (Vecchiato et al. , 2015). Очень важно осмотреться и увидеть места с разных точек зрения, чтобы обеспечить естественное восприятие трехмерной среды. Особенно это касается восприятия трехмерных форм. Просто ориентируясь в окружающей среде, наша зрительная система может узнать о нашем окружении (Eagleman, 2015, стр. 47). Движение необходимо для воплощенного восприятия трехмерной среды (Gramann, 2013), отсюда и влияние архитектурного дизайна на движущегося жителя. Поэтому в этом исследовании мы позволили естественному движению по искусственной среде с помощью VR-дисплеев на голове (HMD VR), позволяющих исследовать трехмерные архитектурные пространства. Виртуальная реальность была объединена с мобильной визуализацией мозга/тела (MoBI), синхронно записывающей движение и динамику мозга во время активного исследования виртуальной среды (Gramann et al., 2014). Чтобы преодолеть ограничения традиционных исследований электроэнцефалографии (ЭЭГ), MoBI синхронизирует записи динамики мозга активно ведущих себя участников с захватом движения и другими потоками данных и использует подходы анализа данных, чтобы отделить мозг от немозговых источников активности, лежащих в основе когнитивных функций. и аффективные изменения во время естественного движения в окружающей среде (Makeig et al., 2009).; Граманн и др., 2010a, 2011; Гвин и др., 2010 г.; Гвин, 2012 г.; Юнгникель и Граманн, 2016).

Сочетание MoBI с виртуальной реальностью позволяет исследователям изучать спроектированную среду и ее влияние на человеческий опыт еще до начала строительства. Более того, исследование динамики мозга с помощью ЭЭГ дает ненавязчивое представление о когнитивных и эмоциональных процессах человека в окружающей среде с адекватным временным разрешением. Хотя фМРТ и функциональная ближняя инфракрасная спектроскопия (fNIRS) обеспечивают пространственное разрешение для описания областей мозга, участвующих в обработке архитектурного и городского дизайна (Tsunetsugu et al., 2005; Vecchiato et al., 2015; Choo et al., 2017), этим методам не хватает высокого временного разрешения, которое обнаруживают когнитивные процессы.

Поскольку естественное восприятие искусственной среды основано на активном движении, ведущем к различным трехмерным перспективам одного и того же, целью этого исследования было изучение влияния различных особенностей внутренней формы на активность человеческого мозга у участников, естественным образом исследующих трехмерное пространство. Основываясь на результатах предыдущих исследований изображений и предыдущих субъективных эмоциональных оценках материалов, использованных в нашем исследовании, мы ожидали значительных различий в восприятии различных архитектурных форм в областях мозга, связанных с обработкой формы, и областях мозга, связанных с аффективными процессами.

Материалы и методы

Участники

Данные были собраны у 17 здоровых добровольцев-правшей со средним возрастом 28,6 лет (σ = 2,6). Два субъекта были исключены из анализа из-за технических проблем во время записи ЭЭГ, и все представленные результаты основаны на окончательной группе из 15 участников (8 женщин, 7 мужчин). Поскольку архитекторы и неархитекторы по-разному реагируют на пространство (Kirk et al., 2009), мы выбрали участников без предварительного образования в области архитектурных исследований. Все участники имели нормальное или скорректированное до нормального зрение, и никто не сообщил о неврологическом заболевании в анамнезе. Добровольцы получали компенсацию в размере 10 евро в час или получали зачет за свое участие. Все участники дали письменное информированное согласие перед экспериментом, и исследование было одобрено местным комитетом по этике Технического университета Берлина в соответствии с рекомендациями Немецкого психологического общества.

Экспериментальный дизайн и методика

По результатам предыдущего исследования (Banaei et al., 2017) из 343 изображений интерьеров жилых комнат разных архитектурных эпох с разными архитектурными стилями было извлечено 25 кластеров различной формы. Формальные кластеры, полученные в результате многомерной кластеризации на основе функций внутреннего и внешнего подобия, привели к различным характеристикам описательной формы. Размеры признаков: 8 типов, 13 геометрий, 6 масштабов, 5 местоположений и 6 углов (Banaei et al., 2017). Мы выбрали пять лучших функций каждого кластера для создания 3D-моделей помещений с использованием версии Autodesk 3Ds Max для студентов (Сан-Франциско, Калифорния, США), воспроизводя плотность элементов формы кластеров. Виртуальные комнаты (Ш × Д × В: 5,0 × 7,5 × 3,0 м) были построены с белым цветом интерьера и одинаковым освещением. Единственное различие между комнатами заключалось в особенностях формы. Программное обеспечение Unity Game Engine (Unity Technologies, Сан-Франциско, Калифорния, США) ¹ использовался для создания комнат и тестов в VR.

В первом исследовании мы использовали виртуальный манекен самооценки (SAM; Bradley and Lang, 1994), чтобы выбрать подмножество кластеров для исследования ЭЭГ. Было построено 75 комнат, по три комнаты в каждом из 25 кластеров, чтобы представить комнаты с разной формой. Сорок добровольцев со средним возрастом 27,6 лет (σ = 4,7) приняли участие в исследовании с надетым на голову дисплеем (HMD-Gear VR), чтобы оценить 75 комнат с точки зрения их эмоционального воздействия. Участники отвечали стоя. Один участник был исключен из исследования из-за технических проблем, в результате чего были получены данные от 21 женщины и 18 мужчин.

Полученные оценки SAM представляли собой субъективный опыт для каждой из 75 комнат по шкале удовольствия, возбуждения и доминирования. Баллы предоставили информацию о субъективном опыте удовольствия (+P) по сравнению с неудовольствием (-P), возбуждения (+A) по сравнению с отсутствием возбуждения (-A) и доминирования (+D) по сравнению с покорностью (-D). . Категории эмоций 2P × 2A × 2D модели эмоций PAD Рассела и Мехрабяна использовались для разделения комнат на разные эмоциональные группы (Mehrabian and Russell, 1974). С этой целью каждая комната была отнесена к эмоциональной группе в соответствии с ее положительной или отрицательной оценкой по шкалам удовольствия, возбуждения и доминирования. Были рассчитаны средние баллы для каждого параметра и комнаты, и комнаты с одинаковыми эмоциональными оценками были сгруппированы вместе. В результате 25 формальных кластеров были разделены на пять групп, которые различались по параметрам эмоциональной модели (+P +A-D, -P-A-D, -P +A-D, +P +A +D и +P-). А + Д). Чтобы проверить, значительно ли комнаты в разных группах различаются по своим эмоциональным реакциям, были проведены три смешанных измерения ANOVA со схемой 3 (комнаты, представляющие кластер) × 5 (эмоциональные группы) для каждой из зависимых переменных удовольствие, возбуждение и доминирование. рассчитаны с использованием скорректированных по Гринхаусу-Гейссеру значений для результатов с нарушениями сферичности. Результаты показали значительное основное влияние эмоциональных групп на оценку удовольствия ( Ф _{(2,055,78,092)} = 29,992; р < 0,001; η ² = 0,441), оценки возбуждения ( F _{(2,227,84,636)} = 11,577; P <0011; η

81818181818181818181 гг. _{(2,207,83,857)} = 18,732; р < 0,001; η ² = 0,330). Ни один из анализов не выявил значительного влияния комнат или эффекта взаимодействия (все р с ≥ 0,131). Впоследствии восемь кластеров с самым низким рейтингом были удалены, в результате чего было выбрано 17 из первоначальных 25 кластеров, которые использовались для дальнейшего анализа. Помимо этих 17 кластеров, к исследованию была добавлена ​​одна комната, содержащая простую кубическую комнату без существенных особенностей формы, которая служила комнатой для сравнения.

В следующем исследовании ЭЭГ для каждого из выбранных 17 кластеров была построена одна дополнительная комната, чтобы увеличить количество комнат, подлежащих тестированию в эксперименте ЭЭГ. В результате было получено четыре комнаты с сопоставимой плотностью признаков, каждая для 17 представляющих интерес кластеров, плюс одна комната без признаков для сравнения. Это привело к общему числу 69номера представлены в отдельных испытаниях. Участники ходили по разным комнатам с HMD (HTC Vive) и шапкой ЭЭГ (см. рис. 1). После каждого испытания в помещении записывался тот же виртуальный SAM-тест, который использовался в первом исследовании. Оценки SAM использовались в качестве фактора для последующего анализа ЭЭГ. Наконец, тест Струпа (Stroop, 1935) был записан в конце каждого испытания в комнате, чтобы проверить, продемонстрировали ли участники сопоставимые уровни внимания и вовлеченности в задание для всех комнат.

Рисунок 1 . Экспериментальная установка. (A) Отображает участника, идущего по лаборатории, с надетым на голову дисплеем виртуальной реальности (HTC Vive), виртуальной комнатой и кепкой для электроэнцефалограммы (ЭЭГ). Участник предоставил письменное согласие на использование видеозаписей в научных публикациях. В синей рамке показаны границы прогулочного пространства, а в желтой рамке указаны размеры виртуальной комнаты. Инструктированные пешеходные дорожки отмечены красным цветом, а все стены и двери виртуальной комнаты отображаются желтым цветом. (B) Слева: изображен участник с наголовным дисплеем (HMD; HTC Vive) и с контроллером в руке. Системы передачи ЭЭГ располагались в рюкзаке. Кабель HMD был подключен к компьютеру для рендеринга и был удлинен, чтобы участники могли свободно перемещаться. Справа: вид крупным планом на место HMD на крышке электрода со 128 активными усиленными электродами.

Запись ЭЭГ

ЭЭГ записывалась со 128 активных электродов, отнесенных к электроду рядом с CP1, с частотой дискретизации 1000 Гц и полосовым фильтром от 0,016 Гц до 250 Гц (BrainAmps and Move System, Brain Products, Gilching, Germany ). Электроды помещали в эластичный колпачок (EASYCAP, Herrsching, Германия) с использованием индивидуальной схемы с равноудаленным распределением электродов, приближенным к 5%-ной системе (Oostenveld and Praamstra, 2001). Расположение электродов регистрировали с помощью системы оптического слежения (Polaris Vicra, NDI, Waterloo, ON, Канада). Сопротивление электродов поддерживалось ниже 15 кОм на всех электродах.

Запись движения

Две камеры маяка HTC Vive фиксировали движения участников с частотой дискретизации 75 Гц. Поток данных, содержащий местоположение (x, y и z), углы (x, y, z и w) и все события виртуальных комнат и тесты, был создан с помощью программного обеспечения Unity (Unity Technologies, Сан-Франциско, Калифорния, США). пользовательские функции. Все потоки данных, а именно ЭЭГ, движение и события из экспериментального протокола, были синхронизированы и записаны с использованием программного обеспечения Lab Streaming Layer (Kothe, 2014).

Процедура

После прочтения инструкций участники вошли в виртуальную демонстрацию того, как использовать контроллер HMD для ответов на виртуальные вопросы и как ходить в виртуальной реальности, как показано на рисунке 2. После примерно 10 минут практики участники приступили к записи ЭЭГ.

Рисунок 2 . Блок-схема эксперимента. Нижняя середина: начало разных комнат. Вверху: пример ракурсов комнат, как их воспринимали участники во время прогулки. Первый, а затем второй ряд слева направо, после показа основной комнаты в течение 5000 мс с табличкой «Не двигаться», испытание началось, и участники вошли в виртуальную комнату. Затем им исполнилось 90 градусов вправо от них и лицом к правой стене . Затем они повернулись на 90 градусов влево и стали лицом к передней стенке , после чего последовал дополнительный поворот на 90 градусов влево к левой стене . После одного дополнительного поворота на 90 градусов влево участники оказывались перед входом и дверью . Затем участники возвращались к исходной точке (входной двери) и поворачивались на 180 градусов лицом к комнате. В конце каждого испытания демонстрировались тест виртуального манекена для самооценки (SAM) и тест Струпа. Определенные маркеры описывают события в экспериментальном протоколе, которые контролировались и появлялись в заранее определенные моменты времени во время эксперимента. К ним относятся, например, начало основной комнаты, начало теста SAM и т. д. Неопределенные маркеры обозначают события, которые не были определены протоколом эксперимента, т. е. момент времени некоторых поворотов зависел от индивидуального предпочтительного движения. скорость и время просмотра. Образец комнаты был создан из Banaei et al. (2017).

Экспериментальное испытание началось с базовой комнаты (полной кубической формы), участники получили инструкцию не двигаться (знак «Не двигаться» на уровне глаз). Основная комната демонстрировалась в течение 5 секунд, после чего следовала презентация одной из 69 экспериментальных комнат. После появления экспериментальной комнаты участникам было предложено пройти внутрь комнаты, пока они не достигнут границы виртуальной комнаты. Затем они повернулись на 90 градусов вправо и оказались лицом к правой стене 9.0182 . После этого они повернулись на 90 градусов влево и стали лицом к передней стенке , после чего последовал дополнительный поворот на 90 градусов влево к левой стене . После одного дополнительного поворота на 90 градусов влево участники оказывались перед входом и дверью . В этот момент участники вернулись к входной двери и снова повернулись на 180 градусов лицом к комнате (см. рис. 1). Затем участникам был представлен виртуальный SAM-тест, и у них было время оценить комнату по шкале удовольствия, возбуждения и доминирования. За тестом SAM следовал двухцветный (красный и зеленый) виртуальный тест Струпа, и у участников было 5 секунд, чтобы дать как можно больше правильных ответов. После пробы Струпа базовая комната с табличкой «Не двигаться» снова появлялась на 5 с, инициируя следующую пробу. Эксперимент состоял из четырех рандомизированных блоков по 18 комнатных испытаний в каждом (17 представляющих интерес кластеров плюс одна комната без особенностей), причем каждая комната содержала три перспективных испытания. В конце второго и четвертого блоков отображалась табличка («Конец»), означающая, что у участников есть 10-минутный перерыв или окончание эксперимента соответственно. После эксперимента участники ответили на вопросы, касающиеся их опыта использования виртуальной реальности и состояния их здоровья после эксперимента.

Анализ ЭЭГ

Предварительная обработка данных ЭЭГ

Анализ был выполнен с использованием набора инструментов EEGLAB с открытым исходным кодом ² (Delorme and Makeig, 2004) и пользовательских функций MATLAB (The Mathworks, Inc., Natick, MA, USA). Данные были отфильтрованы с использованием фильтра верхних частот (1 Гц), затем фильтра нижних частот (100 Гц) и последующей дискретизации до 500 Гц. Периоды в необработанном сигнале, содержащие артефакты, были удалены вручную. Движения глаз не расценивались как артефакт. Каналы с шумом удалялись вручную путем визуального контроля данных и автоматического исключения каналов EEGLAB. В среднем 9Для дальнейшего анализа осталось 9,3 канала ЭЭГ (диапазон: 80–122; σ = 14,04).

Анализ независимых компонентов (ICA) был рассчитан с использованием рунической функции EEGLAB, и после анализа ICA данные были повторно привязаны к среднему эталону. Анализ ICA использовался в мобильных исследованиях ЭЭГ для разделения мозговой и немозговой деятельности (Gwin et al., 2010; Gramann et al., 2011, 2014). Эквивалентная дипольная модель была рассчитана для каждой IC с использованием модели головы с граничными элементами (BEM) на основе MNI мозга (Монреальский неврологический институт, MNI, Монреаль, Квебек, Канада), реализованной с помощью процедур DIPFIT (Oostenveld and Oostendorp, 2002). Каждая модель была выровнена путем корректировки ее индивидуально измеренных ориентиров (точки носа, иниона, макушки и преаурикулярной области) с ориентирами, реализованными в модели головы. ICs, представляющие активность мозга, были выбраны из общего числа 149.0 IC на основе их спектров, местоположения их эквивалентной дипольной модели и остаточной дисперсии (<15%) соответствующих дипольных моделей. Диполи, размещенные вне модели головы, далее не рассматривались. Всего для дальнейшего анализа у всех участников осталось 305 IC, в среднем 20,3 IC на субъекта (диапазон: 12–29, σ = 5,7).

Непрерывные данные ЭЭГ были разбиты на периоды продолжительностью 1,2 с с началом событий, указывающих на разные виды комнат, выбирающие начало комнаты, переднюю стену и правую стену, включая базовую линию до стимула 0,5 с. Для большинства участников инструктированный поворот налево лицом к левой стене не позволял извлечь какие-либо пики в числах кватернионов, поскольку он был неотличим от продолжающегося поворота на 180 градусов влево. Хотя участникам было приказано подождать несколько секунд, прежде чем повернуться ко входу, большинство участников не ждали достаточно долго для значимого извлечения эпохи. Таким образом, анализ был сосредоточен на трех перспективах помещения, включая начало комнаты, правую стену и переднюю стену. Среднее количество перспективных испытаний для перспективы каждой комнаты составило 59.0,73 (σ: 11,14), 37,53 (σ: 13,37) и 56,2 (σ: 14,81) для начала помещения, правой стены и передней стенки соответственно.

С помощью функции предварительной кластеризации EEGLAB были рассчитаны расстояния между всеми IC с использованием взвешенных показателей ERP, спектра мощности, спектральных возмущений, связанных с событием (ERSP), когерентности между испытаниями (ITC), карт скальпа компонентов, и их эквивалентные положения дипольной модели. Спектр мощности был рассчитан с помощью быстрого преобразования Фурье (БПФ), а частоты в диапазоне 3–75 Гц использовались для кластеризации. ERSP и ITC рассчитывались с 200 временными точками и 3-цикловыми вейвлетами (с применением конусообразного окна Ханнинга). Анализ главных компонентов (PCA) сократил размеры всех измерений до первых 10 основных компонентов, за исключением местоположения диполя с тремя измерениями. Меры были нормализованы, взвешены и объединены в векторы положения кластера. Все измерения были взвешены со стандартным взвешиванием 1, кроме положений диполей ( w = 25) и ERSP ( w = 10), как и в аналогичных исследованиях MoBI (Jungnickel and Gramann, 2016). Кластеризация была выполнена с помощью алгоритма K-средних в EEGLAB с количеством кластеров, равным 24. IC с расстоянием выше 3 SD до среднего значения любого центроида кластера были установлены как выбросы, что привело к семи выбросам IC. В случае, если кластеры содержали более одной IC от одного участника, дополнительные IC были перемещены в кластер-выброс (53 IC). Дипольное расположение центроидов скоплений было оценено на основе данных Talairach 9.0175 3 (Lancaster et al., 2000), обеспечивающее приблизительное расположение центроидов кластеров. Были отобраны кластеры, включающие IC не менее чем от 60% всех участников, и для этих кластеров сообщаются результаты ERSP.

Анализ захвата движения

Данные захвата движения использовались для определения поворотных моментов в последовательности испытаний для каждого участника. Число кватернионов (w) было проанализировано для нахождения поворотных точек с использованием пиков на диаграмме кватернионов в качестве индикатора. На рис. 3 показаны изменения в числах кватернионов для репрезентативного пешеходного пути одного участника, проходящего через 34 комнаты (A), при более внимательном рассмотрении пути для одной комнаты (B).

Рисунок 3 . Число кватернионов изменяется в зависимости от времени для одного участника (A) w значения для 34 комнат примерно за 1200 с. (B) Слева: w изменения в одной комнате во время ходьбы и поворота участника, отмечены точки поворота, справа: описание маркера поворота.

Результаты

Присутствие участников в ВР измеряли после эксперимента с помощью опросника по 9-балльной шкале Лайкерта (от -4 до 4). Анализ результата с помощью одной выборки t -тест ( p < 0,05) показал, что виртуальная среда казалась участникам реальной (x¯ = 1,07; σ = 1,38). У участников было ощущение, что их окружает виртуальная среда (x¯ = 1,14; σ = 1,23), и у них не было ощущения, что они видят только изображения (x¯ = −0,78; σ = 1,52). При этом виртуальный мир не казался более реальным, чем реальный мир (x¯ = −1,57; σ = 1,55), и участники ощущали присутствие в виртуальном пространстве (x¯ = 1, σ = 1,24). Таким образом, данные показали, что спроектированная виртуальная среда адекватна для создания ощущения пребывания в реальной среде.

SAM Ratings

Виртуальный тест SAM использовался для оценки переживаемого эмоционального воздействия формальных кластеров (17 кластеров), которые использовались для дальнейшего анализа ЭЭГ. Участники оценивали каждую комнату по шкале удовольствия, возбуждения и доминирования после прогулки по комнатам. Было рассчитано среднее значение трех шкал для каждого формального кластера, и формальные кластеры с похожими эмоциональными категориями были сгруппированы на основе категорий эмоций 2P × 2A × 2D Мехрабяна и Рассела (19).74) Эмоциональная модель PAD (см. раздел «План эксперимента и методика»). Результаты выявили две группы +P-A+D (группа 1) и +P+A+D (группа 2). Десять из 17 формальных кластеров были отнесены к группе 1, а семь формальных кластеров — к группе 2. Эмоциональные категории простой кубической комнаты сравнения были +P−A+D (удовольствие: x¯ = 5,05, σ = 1,72, возбуждение: x ¯ = 3,93, σ = 2,25 и доминантность: x¯ = 5,80, σ = 2,10), которая была отнесена к группе 1. Поскольку эта комната не была оценена как эмоционально нейтральная, мы не использовали ее в качестве исходного уровня для анализа ЭЭГ. Три смешанных измерения ANOVA с дизайном 4 (комнаты на кластер) × 2 (эмоциональные рейтинговые группы) для каждой из зависимых переменных удовольствие, возбуждение и доминирование были рассчитаны для проверки значительных различий между двумя группами. Поправка Гринхауза-Гейссера применялась везде, где имело место нарушение сферичности. Результаты выявили значительные различия в двух категориях эмоций по шкале удовольствия ( Ф _(1,14) = 10,692; р = 0,006; η ² = 0,433) и оценки возбуждения ( F _(1,14) = 8,423; p = 0,012; η 7,01382 ^{6). Не было значительного влияния группировки по шкале доминирования ( p = 0,128) и значимого влияния комнат на кластер по шкале удовольствия, возбуждения и доминирования (все p с ≥ 0,055). Кроме того, не было эффекта взаимодействия для всех трех дисперсионных анализов (все р с ≥ 0,307). Апостериорный тест показал, что группа 2 имела более высокие баллы как по шкале удовольствия, так и по шкале возбуждения ( p = 0,006). Ранговая корреляция Спирмена была рассчитана для оценки взаимосвязи между рейтингами SAM в первом и основном исследовании. Результаты выявили значительную положительную корреляцию между оценками SAM в двух исследованиях по шкале удовольствия ( r _с (17) = 0,621, p = 0,008) и шкале возбуждения (} = 0,008). 0181 r _s (17) = 0,687, p = 0,002). Между двумя исследованиями не было значимой корреляции оценок по шкале доминирования ( p = 0,075). Основываясь на отсутствующих различиях в оценках доминирования, мы сосредоточились на измерениях удовольствия и возбуждения для дальнейшего анализа.

Особенности формы

По шкалам SAM 17 формальных кластеров были разделены на две группы, различающиеся по шкале удовольствия и возбуждения. Каждая функция формы определяет различные аспекты пространства, обеспечивая местоположение, масштаб, угол, тип и геометрию (Banaei et al., 2017). В качестве примера рассмотрим простой куб (типа) с евклидовой геометрией, помещенный в пустую комнату; сама комната состоит из шести поверхностей (тип) и 12 ребер (тип), которые имеют одномерную (1D) линейную и 2D прямоугольную геометрию с ортогональными углами. Комната будет выглядеть по-разному, если куб расположен на центральной стене по сравнению с потолком (местоположение), а также в зависимости от того, является ли куб маленьким или большим (масштаб). Угол куба может быть направлен к оси XYZ основной комнаты или против нее.

Независимые выборки t -тест был проведен для сравнения плотности признаков формы в двух группах оценки эмоций (группа 1: низкое удовольствие и возбуждение и группа 2: высокое удовольствие и возбуждение) в отношении местоположения, масштаба объекта к объекту. , масштаб объекта в контексте, угол по оси Z, угол по оси XY, тип и геометрия. Существовали значительные различия в одномерных линейных геометриях между группой 1 (x¯ = 0,82, σ = 0,12) и группой 2 (x¯ = 0,44, σ = 0,36; t _(6,909) = 2,70, р = 0,031). Также были выявлены значительные различия в сумме плотностей линейной геометрии (1D, 2D и 3D) между группой 1 (x¯ = 0,99, σ = 0,009) и группой 2 (x¯ = 0,58, σ = 0,40; t _(6,004) = 2,74, p = 0,034), и в сумме геометрических плотностей кривизны (1D, 2D и 3D) между Группой 1 (x¯ = 0,001, σ = 0,003) и Группой 2 (x¯ = 0,43 , σ = 0,43; Таким образом, основные различия между двумя группами заключались в линейной и кривизной геометрии (см. рис. 4).

Рисунок 4 . (A) Образцы виртуальных комнат, созданных по характеристикам формы, 1-й ряд: две комнаты относятся к группе низкого удовольствия и возбуждения, 2-й ряд: две комнаты относятся к группе высокого удовольствия и возбуждения. (B) Геометрические различия между двумя группами оценки эмоций. Виртуальные комнаты были созданы Banaei et al. (2017).

Корреляция рейтинга SAM и характеристик формы

Ранговая корреляция Спирмена была рассчитана для оценки взаимосвязи между шкалой возбуждения и характеристиками формы. Результаты выявили положительную корреляцию между возбуждением и изогнутым углом по оси Z, суммой по оси Z изогнутых, наклонных и комбинированных углов, геометрией кривизны 1D и суммой геометрий кривизны (( R _S (18) = 0,471, P = 0,049), ( R _S (18) = 0,584, P = 0,011), ( r . 0,657, p = 0,003) и ( r _s (18) = 0,703, p = 0,001) соответственно). Кроме того, отрицательные корреляции наблюдались между возбуждением и углами по оси XY, суммой нулевого и прямого углов по оси Z, масштабом полного объекта и контекста и суммой линейных геометрий (( r _с (18) = −0,482, p = 0,043), ( r _с (18) = −0,499, p = 0,035), (

1 p = 0,035), (

1 p = 0,035) 1 3 4 8 r −0,562, p = 0,015) и ( r _s (18) = −0,628, p = 0,005) соответственно).

Более того, ранговая корреляция Спирмена для ковариации шкалы удовольствия и характеристик формы продемонстрировала положительную корреляцию между удовольствием и искривленным углом оси Z, суммой искривленных, наклонных и комбинированных углов оси Z, нейтральным объектом к масштабу объекта , и сумма криволинейных геометрий (( R _S (18) = 0,543, P = 0,020), ( R _S (18) = 0,683, P = 0,002), ( R ₂ ). 0,554, p = 0,017) и ( r _s (18) = 0,713, p = 0,001) соответственно). Результаты также продемонстрировали отрицательную корреляцию между удовольствием и углами к оси XY, нулевой оси Z и суммой нулевой оси Z и прямой, типом пола, горизонтальным масштабом объекта к объекту и суммой линейных геометрий (( R _S (18) = −0,618, P = 0,006), ( R _S (18) = −0,516, P = 0,028), ( . ) = -0,654, p = 0,003), ( r _с (18) = -0,492, p = 0,038), ( r _{с 9021, —}

, (48) =

, (18) = 0,040) и ( r _с (18) = -0,739, p = 0,0004) соответственно).

Тест Струпа

Анализ классического теста Струпа в конце каждого комнатного испытания не выявил различий в производительности между формальными кластерами. Повторные измерения ANOVA для правильных ответов по Струпу (C/T) также не выявили существенных различий между формальными кластерами ( Ф _{(17 238)} = 0,944; р = 0,523; η ² = 0,063). Таким образом, можно сделать вывод, что внимание участников было сопоставимо для разных помещений и не может служить объяснением возможных различий в данных ЭЭГ. Среднее отношение C/T составило 0,24 (σ = 0,03). Мы нашли одного участника с меньшим вниманием в тесте Струпа (участник № 8, x¯ = 0,19). Мы удалили 16 комнатных испытаний (формальные кластеры: cl3, cl5, cl8, cl13), в которых участник обнаружил C/T ниже индивидуального стандартного отклонения (x¯ = 0, 0,11, 0,09)., 0,11 соответственно в формальных кластерах) этого участника из дальнейшего анализа.

Данные ЭЭГ

Повторные измерения ANOVA были рассчитаны для ERSP с использованием плана исследования 2 (оценка эмоций) × 3 (перспектива комнаты). Для оценки множественных сравнений уровень значимости (значение p ) был скорректирован с использованием процедуры FDR (Benjamini and Hochberg, 1995). Для анализа были отобраны только кластеры с КИ не менее 60% всех участников (см. рис. 5).

Рисунок 5 . (A) Эквивалентно-дипольные положения независимых компонентов основных кластеров (IC; маленькие сферы) и их центроидов (большие сферы), спроецированные на горизонтальную, сагиттальную и коронарную проекции головного мозга стандартного Монреальского неврологического института (MNI). (B) Центроиды кластеров и их скальповые карты, отмеченные номером кластера (Cls #), количеством участников (# Ss) и количеством IC (# IC) для каждого кластера соответствующим цветом.

Результаты ERSP выявили значительный основной эффект аффективных оценок ( p < 0,05) и основной эффект перспективы комнаты ( p < 0,05), но не эффект взаимодействия ( p > 0,05; см. рисунок 6). Множественные кластеры продемонстрировали выраженные различия в нескольких частотных диапазонах для разных ракурсов помещения. Значительные различия между перспективами комнаты наблюдались в затылочной доле или вблизи нее (Cls 8, x = 6, y = -84, z = 17, зона Бродмана (BA) 18), в прецентральной извилине или рядом с ней в обоих полушариях (Cls 12, x = 32, y = -20, z = 53) , BA 4 и Cls 18, x = -32, y = -18, z = 54, BA 4), задняя поясная кора (Cls 16, x = -3, y = −58, z = 16, BA 23), средние височные извилины обоих полушарий (Cls 17, x = 40, y = −58, z = 24, BA 39 и Cls 23, x = -63, y = -40, z = 0), и верхняя лобная извилина (Cls 20, x = 9, y = 7, z = 56, ВА 6). Существовали значительные основные эффекты различных перспектив комнаты в или вблизи ACC (Cls 24), левой прецентральной извилины (Cls 18), задней части поясной коры (Cls 16) и затылочной доле (Cls 8). ACC (Cls 24) в основном выявляла модуляцию тета-диапазона от 3 Гц до 7 Гц во временном окне до 1200 мс после начала стимула и в бета-диапазоне между 20–30 Гц в течение периода времени от 700 мс до 1200 мс после начала стимула. стимул. Спектральные возмущения в левой прецентральной извилине или рядом с ней (Cls 18) выявили значительный эффект в тета-диапазоне между 3 Гц и 5 Гц от начала стимула до 500 мс после стимула и для диапазона частот от 14 до 20 Гц от 250 мс до 1200 мс. мс пост стимул. Задняя поясная кора (Cls 16) продемонстрировала вариации тета-диапазона в диапазоне от 3–5 Гц от начала действия стимула до приблизительно 500 мс после начала действия стимула с дополнительными спектральными возмущениями в частотных диапазонах от 9–17 Гц для периода времени 300–1200 мс после стимула. В затылочной доле (Cls 8) в основном выявлены различия в возмущениях тета-диапазона между 3 и 7 Гц в течение первых 500 мс и модуляциях альфа (8–13 Гц) и бета (13–30 Гц) частотных диапазонов от 200 мс до 1200 мс после начала стимула. В анализе ERSP ни для одного из кластеров не было выявлено никаких дополнительных значительных эффектов.

Рисунок 6 . Результаты спектрального возмущения, связанного с событием (ERSP), для основного эффекта визуальных последовательностей (вверху) и оценки эмоций (внизу). Ось Y показывает частоту (Гц) от 3 Гц до 41 Гц, а ось X показывает время (мс) от -500 мс до 1200 мс. Значительные результаты показаны для ERSP в передней поясной коре или рядом с ней (ACC; Cls 24), левой прецентральной извилине (Cls 18), задней поясной коре (Cls 16) и затылочной доле (Cls 8). В верхнем ряду показаны различия в ERSP в зависимости от эмоциональных оценок для группы с более низким уровнем удовольствия и возбуждения по сравнению с группой с более высоким уровнем удовольствия и возбуждения. Перспективы комнаты отображаются в порядке, начиная с начала комнаты, за которым следует начало правой стены и передней стены. Существенные различия отмечены точной цифрой 9.0181 p значений с коррекцией FDR в самых правых столбцах.

Кроме того, значительные различия в конкретных полосах частот для двух валентных групп наблюдались в или вблизи ACC (Cls 24, x = 0, y = 1, z = 26, BA 24). Анализ тета-активности (3–7 Гц), возникающей в ППК или рядом с ней (Cls 24), выявил значительный основной эффект для эмоциональных оценок с более высокой активностью в группе с более высокими оценками удовольствия и возбуждения. Как видно из рис. 6, разница наблюдалась в основном между 100 и 600 мс после начала стимула в полосе частот 3–4 Гц.

Корреляция ERSP и особенностей формы

Кластер с центром тяжести, расположенным в или рядом с ACC (Cls 24), был единственным кластером, демонстрирующим различия в модуляции мощности в зависимости от перспективы комнаты, а также рейтингов валентности. Таким образом, в последующем анализе была изучена связь спектральных возмущений в этом кластере с архитектурными особенностями, а также рейтингами валентности. Для оценки взаимосвязи между изменениями ACC и особенностями формы были рассчитаны ранговые корреляции Спирмена. Наблюдалась положительная корреляция между тета-мощностью от 3 Гц до 3,5 Гц от 150 мс до 500 мс, исходящей от ACC, и суммой искривленных, наклонных и комбинированных углов по оси Z, поверхностями с типом прикрепления, геометрией кривизны 1D и суммой углов. геометрии кривизны (все ( r _s (18) ≥ 0,479, все p s ≤ 0,044). Кроме того, наблюдалась отрицательная корреляция между тета-силой ACC и чистым типом поверхности и двумерной прямоугольной геометрией (все r _s (18) ≤ -0,499, все p s ≤ 0,035). Была выявлена ​​положительная корреляция между возбуждением и тета-силой в ППК ( r _с (18) = 0,720, p = 0,01). Такая же положительная ковариация наблюдалась для оценок удовольствия и модуляций в диапазоне тета-частот ( r _s (18) = 0,573, p = 0,013).

Непараметрическая частичная корреляция была рассчитана для определения взаимосвязи между характеристиками формы и тета-активностью ACC при контроле возбуждения и удовольствия. Выявлена ​​положительная значимая частичная корреляция между поверхностями и типом прикрепления ( r _s (14) = 0,525, p = 0,037) и значимая отрицательная корреляция между двумерными прямоугольными геометриями и тета-силой в ACC ( r _с (14) = −0,579, p = 0,019). Результаты показывают, что возбуждение и удовольствие влияли на взаимосвязь между силой тета в ППК и большинством характеристик формы. Однако поверхности с типом прикрепления и двумерной прямоугольной геометрией оказывали прямое влияние на тета-активность в ППК выше и выше валентности и возбуждения.

Обсуждение

В этом исследовании изучалась динамика мозга человека, связанная с аффективным воздействием форм интерьера, когда воспринимающий активно исследует архитектурное пространство. Исследование было основано на формальной кластеризации архитектурных форм интерьера (Banaei et al., 2017), чтобы дать точное описание архитектурных форм и заполнить пробел с предыдущими нейроархитектурными исследованиями. Поскольку архитектурный дизайн связан с эмоциональным опытом пользователей, в этом исследовании изучались эмоциональные переживания различных архитектурных форм в существующих местах. Чтобы архитектурные впечатления были максимально реалистичными, участники активно перемещались внутри помещений, воспринимая формы с разных точек зрения. Чтобы исследовать аффективные и когнитивные процессы и сопутствующую динамику мозга во время активного восприятия этих различных архитектурных форм, использовалась мобильная установка ЭЭГ, синхронизированная с виртуальным устройством на голове.

Формальное сравнение комнат с разной оценкой валентности и возбуждения показало, что комнаты с более низким уровнем удовольствия и возбуждения имеют более линейную геометрию, в то время как комнаты с более высоким уровнем удовольствия и возбуждения содержат более криволинейную геометрию. Субъективные измерения отражались в ярко выраженной активности в АКК или вблизи нее в комнатах, которые были оценены выше с точки зрения удовольствия и возбуждения. Формальная оценка этих комнат выявила более высокую плотность геометрии кривизны. Вартанян и др. (2013) показали аналогичные результаты в исследовании фМРТ, продемонстрировав более высокую активность в ACC для суждений о красоте внутренних контуров кривизны. Другие линии доказательств указывают на роль ACC в эмоциональных (Bush et al., 2000; Etkin et al., 2011), эстетических и художественных переживаниях (Kawabata and Zeki, 2004; Vartanian and Goel, 2004; Jacobsen et al. , 2006; де Томмазо и др., 2008; Чаттерджи, 2011). Использование мобильной настройки ЭЭГ, синхронизированной с VR, воспроизвело повышенную активность ACC для изогнутых элементов в архитектурных пространствах. Важно отметить, что высокое временное разрешение ЭЭГ помогло описать временной ход аффективной обработки архитектурных форм. Это выявило быстрое влияние архитектурного пространства на активность в ACC, начиная примерно с 50 мс.

Использование точного анализа характеристик формы позволило нам получить более глубокое представление о деятельности ACC. Создав две группы комнат с разными характеристиками, которые различались по своим эмоциональным рейтингам, мы наблюдали значительные различия в линейной и кривизной геометрии, которые влияли на тета-активность, генерируемую в ППК или рядом с ней. Степень тета коррелирует с кривизной и двумерной прямоугольной геометрией, а также с типом элемента (чистые поверхности и поверхности с прикреплением) и углами оси Z (сумма наклона, кривизны и комбинированной оси Z). Как рейтинги возбуждения, так и активность ACC выявили корреляцию с особенностями формы. В то время как угол (ось XY) и масштаб (объект/объект и объект/контекст) коррелировали с показателями возбуждения, эти характеристики не показали существенной корреляции с тета-активностью в ACC. Тип поверхности (чистая и поверхности с прикреплением) и двумерная прямоугольная геометрия, которые коррелировали с активностью ACC, не были связаны с показателями возбуждения. Для контроля влияния аффективных процессов на активность ППК (Буш и др., 2000; Эткин и др. , 2011; Ю и др., 2011) была рассчитана частичная корреляция, учитывающая оценки возбуждения и удовольствия. Результаты показали влияние поверхностей с типом крепления и двумерной прямоугольной геометрией, выходящее за рамки эмоционального воздействия этих функций. Такими поверхностями с прикреплением могут быть стены, потолки или полы, имеющие дополнительные элементы, такие как линейное твердое тело или прикрепленное к нему 3D-тело. Это открытие показало, что значительные изменения в активности тета-диапазона ACC произошли не только из-за эффекта возбуждения или валентности особенностей формы, но также из-за аспектов обработки архитектурных особенностей в искусственной среде.

Несколько исследований показали, что аффективные реакции на окружающую среду носят автоматический и бессознательный характер (Ульрих, 1983, с. 91; Корпела и др., 2002; Валчанов и Эллард, 2015; Кобурн и др., 2017). Этот быстро возникающий эффект, выходящий за рамки сознательного отражения аффективных процессов, не может быть описан без нейробиологических методов с высоким временным разрешением. В то время как ЭЭГ показала мгновенное влияние форм на динамику мозга при перемещении по архитектурным пространствам, тест SAM позволил оценить эмоциональное воздействие после восприятия разных ракурсов помещений. Таким образом, различные ковариации между электрофизиологической активностью и субъективными оценками могут быть связаны с задержкой проведения субъективного теста в конце исследования, когда в течение длительного периода времени исследуется вся комната.

ACC участвует в управлении моторикой, познании и возбуждении (Paus, 2001). Эстетические переживания, которые представляют собой смесь этих процессов, возникают из-за нейронных систем, лежащих в основе сенсорно-моторных взаимодействий, эмоций-оценок и значений-знаний (Chatterjee and Vartanian, 2014). Настоящее исследование продемонстрировало сравнимые изменения тета-активности, происходящие в ППК или рядом с ней, для двух групп с разным рейтингом эмоций (включая движение, познание и возбуждение) и восприятием разных ракурсов помещения (включая движение и познание). Эти результаты еще раз подтверждают центральную роль ACC в эстетическом и архитектурном опыте. Поскольку мы живем и движемся в архитектурном пространстве, наша реакция на архитектуру может отличаться от нашей реакции на искусство (Pallasmaa, 2005, стр. 63; Coburn et al., 2017). Однако эстетический опыт как архитектуры, так и искусства находит отражение в деятельности АКК. Одним из возможных функциональных объяснений быстрой тета-реакции, возникающей в ACC, может быть доступность архитектурного пространства, которое можно активно исследовать. Согласно эстетической триаде Чаттерджи и Вартаняна (2014), сенсомоторное восприятие прямолинейной и криволинейной геометрии может влиять на этот эстетический опыт, а также на различия в воспринимаемых эмоциях и значениях. В том же духе Палласмаа (2005) предположил взаимодействие между сенсомоторной системой и значением (памятью) для восприятия архитектуры. Он подчеркивал, что архитектура — это не серия образов, равно как и визуальные единицы и гештальт. Архитектура — это своего рода опыт, который взаимодействует со значением (памятью) и движением тела (Палласмаа, 2005, стр. 63). Во время естественной ходьбы кривые представляют собой непрерывные формы и имеют одинаковые виды с разных точек зрения, в то время как прямолинейные геометрии имеют фокусные точки и обеспечивают разные виды с разных точек зрения.

Переживание разных ракурсов помещения было связано с разной плотностью признаков формы и временем, в течение которого участники воспринимали эти признаки при перемещении по архитектурному пространству. Первое впечатление при входе в помещение производил вид на потолок, пол и стены помещения. После появления этих стимулов участники шли или поворачивались и воспринимали разные точки зрения. Следовательно, восприятие правой и передней стен было основано на меньшем количестве особенностей формы и лишь на ограниченном представлении о специфике стен комнаты. Вид на все пространство и вид на отдельные стены имели разные перспективы. Кроме того, хотя перспектива начала комнаты и передней стены включала переднюю стену, они различались с точки зрения воспринимаемой глубины пространства. Различные перспективы комнаты сопровождались различиями в активности ACC, что подразумевает сильное влияние первого впечатления от комнаты. Это впечатление исчезло с течением времени в одном и том же архитектурном пространстве, что привело к повторяющимся и сопоставимым визуальным воздействиям. Значительное влияние первого впечатления отражалось в начале увеличения мощности тета примерно через 500 мс после начала действия стимула. Также в течение этого периода времени стали очевидны различия в архитектурных особенностях, о чем свидетельствуют значительные различия в тета-модуляциях ACC в геометрических формах кривизны.

В то время как активность ППК продемонстрировала четкую связь с аффективными рейтингами и особенностями формы, другие области мозга также демонстрировали активность, связанную с задачей. Как и ожидалось, двигательные области выявили значительные различия в спектральных возмущениях между разными перспективами комнат. Этот результат выявил разные модели активации в зависимости от движения в пространстве, чтобы получить другую перспективу для одной и той же комнаты. Спектральные возмущения в моторных зонах как правого, так и левого полушарий были сопоставимы при движении по архитектурным пространствам. Этот результат подтверждает предположение о том, что исследование и сопровождающая его динамика мозга не отличались между различными архитектурными интерьерами вне активного движения. Задние области мозга (задняя поясная кора и затылочная доля) демонстрировали более высокую активность в бета-диапазоне, когда участники испытывали правую стенку, что потенциально отражало изменения перспективы во время движения в пространстве. В задней поясной коре обнаружены значительные различия между перспективами (начало комнаты и правая стена) и изменением глубины (начало комнаты и передняя стена). Хотя есть некоторые данные об участии PCC в эмоциональных процессах (Maddock, 1999; Maddock et al., 2003), изменения PCC скорее отражают изменения курса при перемещении в пространстве (Gramann et al. , 2010b; Chiu et al., 2012; Lin et al., 2015). По-видимому, существует фундаментальный контраст между функциями передней и задней части поясной извилины, что предполагает участие передней части в эмоциональном контроле, а задней — в пространственной ориентации (Vogt et al., 1992). Наши результаты подтверждают это предположение, тем самым обнаруживая влияние изменения направления в задней части поясной извилины, но не влияние эмоциональных оценок. В соответствии с этим аргументом затылочная доля демонстрировала паттерн активности, который отражал изменения перспективы и воспринимаемой глубины комнаты. Это соответствует первичной и вторичной зрительной коре при восприятии перспективы (Welchman et al., 2005). В основном нейроны зрительной коры чувствительны к форме и ориентации линий во время движения (Mallgrave, 2010, стр. 142), что, возможно, отражается в активности бета-диапазона. Эмоциональные оценки не выявили влияния на активность затылочной доли. Отсутствие значительных различий в активации в предклинье, как сообщает Vartanian et al. (2015), можно объяснить различиями в архитектурных пространствах в двух исследованиях. В то время как высокие потолки активировали зрительно-пространственную область в левом предклинье в исследовании Vartanian et al. (2015), в настоящем исследовании контролировали высоту помещения.

Ограничения

Хотя это исследование является новым в отношении используемых методов, следует учитывать некоторые ограничения. Одним из важных вопросов для разработки этого исследования было время, которое воспринимающий провел в комнате, чтобы исследовать различные аспекты интерьера и выработать аффективную реакцию на них. Для извлечения эмоциональных переживаний на стимулы необходимо достаточное время (Бехтерева, Мюллер, 2015). Однако чем дольше участники проводили в одной комнате, тем меньше комнатных испытаний можно было собрать, что приводило к неоптимальным отношениям сигнал/шум для анализа ЭЭГ. Это исследование было предназначено для достижения разумного количества испытаний для анализа ЭЭГ при представлении множества архитектурных пространств, которые были формально описаны с использованием количественной меры для получения формальных кластеров пространства признаков. Будущие исследования должны увеличить количество комнатных испытаний, сосредоточив внимание на выбранных кластерах, как описано в этом исследовании.

Заключение

Подводя итоги, можно сказать, что результаты настоящего исследования показывают, что естественное перемещение по застроенной среде приводит к быстрым реакциям в ППК, которые отражают первую аффективную реакцию на архитектурные особенности окружающей среды. Формы искривления приводят к более сильной тета-синхронизации в АКК и коррелируют с более высокими положительными оценками эмоционального состояния участников. Более того, частичные корреляции с плотностью двумерных прямоугольных геометрий и типом поверхностей ясно указывали на участие ППК в обработке архитектурных особенностей помимо их эмоционального воздействия. В то время как задняя поясная кора и затылочная доля участвовали в восприятии различных перспектив и изменений глубины помещения, не было существенной разницы для довольно небольших перцептивных изменений перспективы между разными стенами одного и того же архитектурного пространства. Это указывает на сильное первоначальное впечатление окружающей среды на аффективные и перцептивные аспекты пространства с быстрым снижением влияния архитектурных особенностей на аффективные и перцептивные процессы.

Настоящее исследование расширяет существующие исследования, контролируя представление с использованием количественного подхода для анализа архитектурных особенностей и позволяя наблюдателю пройти через архитектурное пространство, чтобы получить разные перспективы одной и той же комнаты. Результаты показывают, что внутренняя форма определяется не только геометрией и такими характеристиками, как тип, местоположение, масштаб и угол, но и тем, как обитатель воспринимает эту среду. Это исследование также проливает новый свет на роль АКК в естественном восприятии архитектурных пространств. Естественное движение — лучший способ исследовать динамику мозга, лежащую в основе естественного восприятия, и аффективные процессы, связанные с восприятием трехмерной среды. Информация, полученная в результате такого подхода MoBI с использованием мелкозернистого анализа архитектурных форм и естественного движения в виртуальных пространствах при записи активности ЭЭГ, дает новое понимание нейроархитектуры. Это междисциплинарное исследование показало возможность использования MoBI и VR для систематического развития архитектурных исследований.

Вклад авторов

МБ разработал концепцию исследования. KG и MB разработали план эксперимента и написали рукопись. JH участвовал в экспериментальном дизайне. MB создала 3D-модели и среду виртуальной реальности. МБ набирала участников эксперимента, собирала и анализировала данные. KG руководил и участвовал в анализе данных. JH, AY и KG руководили исследованием.

Финансирование

Это исследование было поддержано Советом по когнитивным наукам и технологиям (COGC), номер 1586 для MB.

Заявление о конфликте интересов

Авторы заявляют, что исследование проводилось при отсутствии каких-либо коммерческих или финансовых отношений, которые могли бы быть истолкованы как потенциальный конфликт интересов.

Благодарности

Все 3D-моделирование, создание виртуальной реальности и запись данных были выполнены в Техническом университете Берлина. Эта рукопись независима от Autodesk, Inc. и не спонсируется Autodesk, Inc.

Сноски

1. 9 http://www.talairach.org/

Ссылки

Акерман, Дж. С., Коллинз, П., и Гованс, А. (2017). Архитектура (форма) Британская энциклопедия. Эдинбург: Британская энциклопедия, Inc.

Google Scholar

Банаи М., Ахмади А. и Язданфар А. (2017). Применение методов ИИ в кластеризации архитектурных интерьерных форм. Перед. Арка Рез. 6, 360–373. doi: 10.1016/j.foar.2017.05.002

Полный текст CrossRef | Академия Google

Банаи М., Язданфар А., Нуреддин М. и Юнесси А. (2015). Повышение качества проектирования городских трасс с помощью электроэнцефалографа. Procedia Soc. Поведение науч. 201, 386–396. doi: 10.1016/j.sbspro.2015.08.191

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Бар, М., и Нета, М. (2006). Люди предпочитают изогнутые визуальные объекты. Психология. науч. 17, 645–648. doi: 10. 1111/j.1467-9280.2006.01759.x

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Академия Google

Бар, М., и Нета, М. (2007). Визуальные элементы субъективного предпочтения модулируют активацию миндалины. Нейропсихология 45, 2191–2200. doi: 10.1016/j.neuropsychologia.2007.03.008

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Бехтерева В. и Мюллер М. М. (2015). Аффективное облегчение ранней зрительной коры при быстром предъявлении изображения с частотой 6 и 15 Гц. Соц. Познан. Оказывать воздействие. Неврологи. 10, 1623–1633. doi: 10.1093/scan/nsv058

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Бенджамини Ю. и Хохберг Ю. (1995). Управление частотой ложных открытий: практичный и мощный подход к множественному тестированию. JR Stat. соц. Методология серии Б. 57, 289–300. doi: 10.1214/15-aos1337supp

CrossRef Full Text | Google Scholar

Брэдли М.М. и Ланг П. Дж. (1994). Измерение эмоций: манекен самооценки и семантический дифференциал. Дж. Бехав. тер. Эксп. Психиатрия 25, 49–59. doi: 10.1016/0005-7916(94)

-9

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Буш Г., Луу П. и Познер М. И. (2000). Когнитивные и эмоциональные влияния в передней части поясной извилины. Тенденции Cogn. науч. 4, 215–222. doi: 10.1016/s1364-6613(00)01483-2

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Чаттерджи, А. (2011). Нейроэстетика: история взросления. Дж. Когн. Неврологи. 23, 53–62. doi: 10.1162/jocn.2010.21457

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Чаттерджи А. и Вартанян О. (2014). Нейроэстетика. Тенденции Cogn. науч. 18, 370–375. doi: 10.1016/j.tics.2014.03.003

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Chiu, T.C., Gramann, K., Ko, L.W., Duann, JR, Jung, T. P., and Lin, C.T. (2012). Альфа-модуляция в теменной и ретроспленальной коре коррелирует с навигационными характеристиками. Психофизиология 49, 43–55. doi: 10.1111/j.1469-8986.2011.01270.x

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Чу, Х., Насар, Дж. Л., Никрахей, Б., и Вальтер, Д. Б. (2017). Нейронные коды восприятия архитектурных стилей. Науч. Реп. 7:40201. doi: 10.1038/srep40201

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Cichy, R. M., Chen, Y., and Haynes, J.-D. (2011). Кодирование идентификации и местоположения объектов в человеческом LOC. Нейроизображение 54, 2297–2307. doi: 10.1016/j.neuroimage.2010.09.044

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Кобурн А., Вартанян О. и Чаттерджи А. (2017). Здания, красота и мозг: нейробиология архитектурного опыта. Дж. Когн. Неврологи. 29, 1521–1531. doi: 10.1162/jocn_a_01146

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Дазкир С. С. (2009). Эмоциональный эффект криволинейного против. Прямолинейные формы мебели в интерьере. Орегон, Орегон: магистерская диссертация, Университет штата Орегон.

Google Scholar

Делорм А. и Макейг С. (2004). EEGLAB: набор инструментов с открытым исходным кодом для анализа динамики ЭЭГ в одной попытке, включая анализ независимых компонентов. J. Neurosci. Методы 134, 9–21. doi: 10.1016/j.jneumeth.2003.10.009

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

де Томмазо, М., Сардаро, М., и Ливреа, П. (2008). Эстетическая ценность картин влияет на болевой порог. В сознании. Познан. 17, 1152–1162. doi: 10.1016/j.concog.2008.07.002

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Иглман, Д. (2015). Мозг: История о тебе. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Пантеон.

Эдельштейн, Э. А. (2008). Строим здоровье. СТАДО 1, 54–59. doi: 10.1177/193758670800100208

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Эдельштейн, Э. А., и Маканьо, Э. (2012). «Форма следует за функцией: соединение нейронауки и архитектуры», в Устойчивое экологическое проектирование в архитектуре: влияние на здоровье , редакторы С. Т. Рассия и П. М. Пардалос (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Springer), 27–42.

Google Scholar

Эткин А., Эгнер Т. и Калиш Р. (2011). Эмоциональная обработка в передней поясной извилине и медиальной префронтальной коре. Тенденции Cogn. науч. 15, 85–93. doi: 10.1016/j.tics.2010.11.004

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Гошал Т., Боутрайт П. и Малика М. (2016). Психология дизайна. Абингдон: Рутледж.

Граманн, К. (2013). Воплощение пространственных систем отсчета и индивидуальные различия в склонности системы отсчета. Спать. Познан. вычисл. 13, 1–25. doi: 10.1080/13875868.2011.589038

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Граманн К., Феррис Д. П., Гвин Дж. и Макейг С. (2014). Изображение естественного познания в действии. Междунар. Дж. Психофизиол. 91, 22–29. doi: 10.1016/j.ijpsycho.2013.09.003

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Граманн К., Гвин Дж. Т., Бигдели-Шамло Н., Феррис Д. П. и Макейг С. (2010a). Зрительные вызванные реакции при стоянии и ходьбе. Перед. Гум. Неврологи. 4:202. doi: 10.3389/fnhum.2010.00202

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Граманн К., Онтон Дж., Риккобон Д., Мюллер Х. Дж., Бардинс С. и Макейг С. (2010b). Динамика человеческого мозга, сопровождающая использование эгоцентрических и аллоцентрических систем отсчета во время навигации. Дж. Когн. Неврологи. 22, 2836–2849. doi: 10.1162/jocn.2009.21369

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Gramann, K., Gwin, J. T., Ferris, D. P., Oie, K., Jung, T.-P., Lin, C.-T., et al. (2011). Познание в действии: визуализация динамики мозга/тела у мобильных людей. Преподобный Neurosci. 22, 593–608. doi: 10.1515/RNS.2011.047

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Гвин, Дж. Т. (2012). Неинвазивная электрическая нейровизуализация головного мозга человека во время мобильных задач, включая ходьбу и бег . Анн-Арбор, Мичиган: докторская диссертация, Мичиганский университет.

Google Scholar

Гвин Дж. Т., Граманн К., Макейг С. и Феррис Д. П. (2010). Удаление артефакта движения из ЭЭГ высокой плотности, записанной при ходьбе и беге. Дж. Нейрофизиол. 103, 3526–3534. doi: 10.1152/jn.00105.2010

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Хевнер, К. (1935). Экспериментальные исследования аффективного значения цветов и линий. J. Appl. Психол. 19, 385–398. doi: 10.1037/h0055538

Полный текст CrossRef | Google Scholar

Якобсен Т., Шуботц Р.И., Хофель Л. и Крамон Д.Ю.В. (2006). Мозговые корреляты эстетического суждения о красоте. Нейроизображение 29, 276–285. doi: 10.1016/j.neuroimage.2005.07.010

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Юнгникель Э. и Граманн К. (2016). Мобильная визуализация мозга/тела (MoBI) физического взаимодействия с динамически движущимися объектами. Фронт. Гум. Неврологи. 10:306. doi: 10.3389/fnhum.2016.00306

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Кавабата Х. и Зеки С. (2004). Нейронные корреляты красоты. Дж. Нейрофизиол. 91, 1699–1705. doi: 10.1152/jn.00696.2003

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Кирк У., Сков М., Кристенсен М.С. и Найгаард Н. (2009). Мозг коррелирует с эстетической экспертизой: параметрическое исследование фМРТ. Познание мозга 69, 306–315. doi: 10.1016/j.bandc.2008.08.004

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Корпела К.М., Клеметтиля Т. и Хиетанен Дж.К. (2002). Доказательства быстрой аффективной оценки окружающих сцен. Окружающая среда. Поведение 34, 634–650. doi: 10.1177/0013

2034005004

CrossRef Full Text | Google Scholar

Коте, К. (2014). Lab Streaming Layer (LSL). Доступно в Интернете по адресу: https://github.com/sccn/labstreaminglayer 9.0003

Кюллер Р., Микеллидес Б. и Янссенс Дж. (2009). Цвет, возбуждение и производительность — сравнение трех экспериментов. Цвет Разр. заявл. 34, 141–152. doi: 10.1002/col.20476

Полный текст CrossRef | Google Scholar

Lancaster, J.L., Woldorff, M.G., Parsons, L.M., Liotti, M., Freitas, C.S., Rainey, L., et al. (2000). Автоматизированные метки атласа Талайраха для функционального картирования мозга. Гул. Карта мозга. 10, 120–131. doi: 10.1002/1097-0193(200007)10:3<120::aid-hbm30>3.0.co;2-8

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Лин, К.-Т., Чиу, Т.-К., и Граманн, К. (2015). ЭЭГ коррелирует с пространственной ориентацией в ретроспленальном комплексе человека. Нейроизображение 120, 123–132. doi: 10.1016/j.neuroimage.2015.07.009

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Лундхольм, Х. (1921). Аффективный тон строк: экспериментальные исследования. Психология. Ред. 28, 43–60. doi: 10.1037/h0072647

Полнотекстовая перекрестная ссылка | Google Scholar

Мадани Неджад, К. (2007). Криволинейность в архитектуре: эмоциональный эффект криволинейных форм в дизайне интерьера. Техас, Техас: докторская диссертация, Техасский университет A&M. Доступно в Интернете по адресу: http://hdl.handle.net/1969.1/5750

Google Scholar

Maddock, R. J. (1999). Ретроспленальная кора и эмоции: новые идеи функциональной нейровизуализации человеческого мозга. Trends Neurosci. 22, 310–316. дои: 10.1016/s0166-2236(98)01374-5

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Мэддок, Р. Дж., Гаррет, А. С., и Буонокор, М. Х. (2003). Активация задней поясной коры эмоциональными словами: данные фМРТ из задачи выбора валентности. Гул. Карта мозга. 18, 30–41. doi: 10.1002/hbm.10075

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Макейг С., Граманн К., Юнг Т.-П., Сейновски Т.Дж. и Пойзнер Х. (2009). Связь мозга, разума и поведения. Междунар. Дж. Психофизиол. 73, 95–100. doi: 10.1016/j.ijpsycho.2008.11.008

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Mallgrave, HF (2010). Мозг архитектора: нейробиология, творчество и архитектура. Хобокен, Нью-Джерси: Wiley-Blackwell, John Wiley & Sons, Ltd.

Google Scholar

Мехрабиан, А., и Рассел, Дж. А. (1974). Подход к экологической психологии. Кембридж, Массачусетс: MIT Press.

Google Scholar

Нанда У., Пати Д., Гамари Х. и Баджема Р. (2013). Уроки неврологии: форма следует за функцией, эмоции следуют за формой. Интел. Строить. Междунар. 5, 61–78. doi: 10.1080/17508975.2013.807767

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Nasr, S. , Echavarria, CE, and Tootell, RBH (2014). Мыслить нестандартно: прямолинейные формы выборочно активируют кору головного мозга, избирательную по сценарию. J. Neurosci. 34, 6721–6735. doi: 10.1523/JNEUROSCI.4802-13.2014

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

OED (ред.). (2016). Оксфордский словарь английского языка. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.

Остенвельд Р. и Остендорп Т. Ф. (2002). Валидация метода граничных элементов для прямых и обратных расчетов ЭЭГ при наличии отверстия в черепе. Гул. Карта мозга. 17, 179–192. doi: 10.1002/hbm.10061

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Остенвельд Р. и Праамстра П. (2001). Пятипроцентная электродная система для измерений ЭЭГ и ССП с высоким разрешением. клин. Нейрофизиол. 112, 713–719. doi: 10.1016/s1388-2457(00)00527-7

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Палласмаа, Дж. (2005). Глаза кожи: архитектура и чувства. Хобокен, Нью-Джерси: Великобритания, Wiley-Academy, John Wiley & Sons Ltd.

Google Scholar

Паус, Т. (2001). Передняя поясная кора приматов: место, где интерфейс управления моторикой, драйвом и познанием. Нац. Преподобный Нейроски. 2, 417–424. дои: 10.1038/35077500

Реферат PubMed | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Поффенбергер А.Т. и Бэрроуз Б.Е. (1924). Чувство ценности линий. J. Appl. Психол. 8, 187–205. doi: 10.1037/h0073513

Полный текст CrossRef | Google Scholar

Робинсон С. и Палласмаа Дж. (2015). Разум в архитектуре: нейробиология, воплощение и будущее дизайна. Кембридж, Массачусетс: MIT Press.

Роу, Дж. Дж., Аспиналл, П. А., Маврос, П., и Койн, Р. (2013). Вовлечение мозга: влияние природных и городских сцен с использованием новых методов ЭЭГ в экспериментальных условиях. Окружающая среда. науч. 1, 93–104. doi: 10.12988/es. 2013.3109

Полный текст CrossRef | Google Scholar

Roelfsema, P.R., Scholte, H.S., and Spekreijse, H. (1999). Временные ограничения на группировку сегментов контура в пространственно протяженные объекты. Видение рез. 39, 1509–1529. doi: 10.1016/s0042-6989(98)00222-3

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Шемеш А., Талмон Р., Карп О., Амир И., Бар М. и Гробман Ю. Дж. (2017). Аффективный ответ на архитектуру — исследование человеческой реакции на пространства с другой геометрией. Архит. науч. Ред. 60, 116–125. doi: 10.1080/00038628.2016.1266597

Полный текст CrossRef | Google Scholar

Шин Ю.-Б., Ву С.-Х., Ким Д.-Х., Ким Дж., Ким Дж.-Дж. и Пак Дж.Ю. (2014). Влияние на эмоции и мозговую деятельность прямого/непрямого освещения в жилых помещениях. Неврологи. лат. 584, 28–32. doi: 10.1016/j.neulet.2014.09.046

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Штернберг, Э. М. (2010). Лечебные пространства: наука о месте и благополучии. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета.

Струп, Дж. Р. (1935). Исследования вмешательства в серийных словесных реакций. Дж. Экспл. Психол. 18, 643–662. doi: 10.1037/h0054651

Полный текст CrossRef | Google Scholar

Цунэцугу Ю., Миядзаки Ю. и Сато Х. (2005). Визуальные эффекты дизайна интерьера в жилых комнатах в натуральную величину на физиологические реакции. Стр. Окружающая среда. 40, 1341–1346. doi: 10.1016/j.buildenv.2004.11.026

Полнотекстовая перекрестная ссылка | Google Scholar

Ульрих, Р. С. (1983). «Эстетическая и эмоциональная реакция на естественную среду», в Behavior and the Natural Environment , eds I. Altman and JF Wohlwill (Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Plenum Press), 85–125.

Валчанов Д. и Эллард К.Г. (2015). Когнитивные и аффективные реакции на естественные сцены: влияние визуальных свойств низкого уровня на предпочтения, когнитивную нагрузку и движения глаз. Дж. Окружающая среда. Психол. 43, 184–195. doi: 10.1016/j.jenvp.2015.07.001

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Вартанян О. и Гоэль В. (2004). Нейроанатомические корреляты эстетического предпочтения картин. Нейроотчет 15, 893–897. doi: 10.1097/00001756-200404090-00032

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Вартанян О., Наваррете Г., Чаттерджи А., Фич Л. Б., Гонсалес-Мора Дж. Л., Ледер Х. и др. (2015). Архитектурный дизайн и мозг: влияние высоты потолка и воспринимаемого ограждения на суждения о красоте и решения о приближении-избегании. Дж. Окружающая среда. Психол. 41, 10–18. doi: 10.1016/j.jenvp.2014.11.006

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Вартанян О., Наваррете Г., Чаттерджи А., Фич Л. Б., Ледер Х., Модроньо К. и др. (2013). Влияние контура на эстетические суждения и решения о приближении и избегании в архитектуре. Проц. Натл. акад. науч. США 110, 10446–10453. doi: 10.1073/pnas.1301227110

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Веккиато Г., Тьери Г., Джелич А., Де Маттеис Ф., Маглионе А. Г. и Бабилони Ф. (2015). Электроэнцефалографические корреляты сенсомоторной интеграции и воплощения во время восприятия виртуальных архитектурных сред. Фронт. Психол. 6:1944. doi: 10.3389/fpsyg.2015.01944

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Фогт Б.А., Финч Д.М. и Олсон Ч.Р. (1992). Функциональная неоднородность поясной коры: передняя исполнительная и задняя оценочная области. Церебр. Кора 2, 435–443. doi: 10.1093/cercor/2.6.435-a

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Welchman, A.E., Deubelius, A., Conrad, V., Bülthoff, H.H., and Kourtzi, Z. (2005). Восприятие трехмерной формы на основе комбинированных сигналов глубины в зрительной коре человека. Нац. Неврологи. 8, 820–827. doi: 10.1038/nn1461

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

Ю. К., Чжоу Ю., Лю Ю., Цзян Т., Донг Х., Чжан Ю. и др. (2011). Функциональная сегрегация поясной коры человека подтверждается функциональной связностью, основанной на нейроанатомической парцелляции. Нейроизображение 54, 2571–2581. doi: 10.1016/j.neuroimage.2010.11.018

PubMed Abstract | Полный текст перекрестной ссылки | Google Scholar

SpaceArchitect.org

• SHEE

  SELF-DEPLOYABLE HABITAT FOR EXTREME ENVIRONMENTS
  CHECK THE DEPLOYMENT AND TESTING OF UNIQUE EU HABITAT MODULE

  read article

• Halley VI Antarctic Research Station

  Halley VI is the world’s first fully relocatable Polar research станции и был разработан, чтобы обеспечить дом вдали от дома для ученых, работающих в одной из самых экстремальных условий на Земле.

  Подробнее

• GLOBAL MOON VILLAGE

  Global Moon Village Vision 2020 от Xtend
  , чтобы вдохновить страны и частных актеров на сотрудничество

  Прочтите статью

• Mars Ice House

  1st Place NASA 3D Printed Hationted Sentennial Chalse Phase 1

  Прочтите статью

9697979747

147. Выставка на Марс, Музей дизайна Лондон

Полномасштабный аналог Mars Habitat как главная фишка выставки

Подробнее

• jpg»>

  Mars x house v2

  MARS X-HOUSE — первое место в номинации «100% виртуальный дизайн» в рамках 3D-печатной программы НАСА «Habitat Challenge 3». more

• MARS ICE HOME

  Mars Ice Home — это технико-экономическое обоснование, проведенное в Исследовательском центре НАСА в Лэнгли SEArch+ и CloudsAO

  Подробнее

• EDEN ISS GREENHOUSE STAYS LONGER IN ANTARCTIC

  
  read more

• EDEN ISS Space greenhouse

  Innovative concept of self-deployable space greenhouse

  read article

• org/wp-content/uploads/2020/03/SpaceXArch_Final-Christina-Ciardullo-1536×864.jpg»/>

• 3D Printed Mars Habitat

  The Hassell и Eckersley O’Callaghan (EOC) разработали дизайн человеческого жилья на Марсе для 3-й фазы проекта NASA Centennial Challenge

  Подробнее

• Прототип и испытательный стенд 9 космической станции с переменной гравитацией0151

  
  Подробнее

• jpg»>

  Нюва Марсианский город

  Нюва — самодостаточный вертикальный город, раскопанный на скалах Темпе Менса на Марсе.

  Read More

PreviousNext

12345678

121314151617

Space Architecture Symposium (SAS) Paris 23.09.2022

September 5, 2022

Технический комитет по космической архитектуре AIAA (SATC) в сотрудничестве с…

Подробнее

http://spacearchitect.org/wp-content/uploads/2022/09/sasparis_fi.jpg 119 329 Дэвид Вонг https://spacearchitect.org/wp-content/uploads/2019/05/Space-Architect-Logo-2019_white-300×73.png Дэвид Вонг2022-09-05 09:31:512022-09-05 10:21:59Симпозиум по космической архитектуре (SAS) Париж 23.09.2022

Сессии по космической архитектуре на 51-й ICES

12 июля 2022 г.

3

3

3 http://spacearchitect.org/wp-content/uploads/2022/07/ICES_51.jpg 937 1038 Дэвид Вонг https://spacearchitect.org/wp-content/uploads/2019/05/Space-Architect-Logo-2019_white-300×73.png Дэвид Вонг2022-07-12 21:09:312022-07-12 21:12:39Сессии по космической архитектуре на 51-й лекции ICES

UCL Space Domain

11 мая 2022 г.

Лекция UCL Space Domain члена SATC Ариэля Экблоу, в понедельник…

Подробнее

http://spacearchitect.org/wp-content/uploads/2022/05/ArielEkblaw_lecture_thumb.jpg 253 400 Дэвид Вонг https://spacearchitect.org/wp-content/uploads/2019/05/Space-Architect-Logo-2019_white-300×73.png Дэвид Вонг2022-05-11 16:32:422022-05-11 16:38:55Лекция UCL Space Domain

, подготовленная Техническим комитетом по космической архитектуре AIAA

SpaceArchitect.org  представляет собой инклюзивную глобальную сеть, которая способствует исследованиям и диалогу о человеческой жизни. в космосе: Космическая архитектура . SpaceArchitect.org поддерживает библиографию и открытый архив документов и статей по космической архитектуре здесь ; ведет онлайн-брошюру «Как стать космическим архитектором? », часто задаваемые вопросы первой линии для тех, кто интересуется этой областью; и организует периодические симпозиумы по космической архитектуре, чтобы объединить студентов и энтузиастов с профессионалами. Будьте в курсе событий и ставьте лайки на  Facebook .

SATC (Технический комитет по космической архитектуре) является профессиональной организацией. Объединяя международную сеть профессионалов, он является одним из многих технических комитетов AIAA (Американский институт аэронавтики и астронавтики). Он способствует развитию профессиональной области космической архитектуры, включая стандарты практики и другие интерфейсы между дисциплинами аэрокосмической техники, архитектуры и промышленного дизайна. Члены официально назначаются и принимаются, и они должны быть действующими членами AIAA.

SpaceArchitect.org и SATC ежегодно сотрудничает для организации занятий по космической архитектуре на трех крупных профессиональных конференциях:

• Международная конференция по экологическим системам (ICES)
• Космический форум AIAA
• Международный астронавтический конгресс (IAC)

Космическая архитектура — это теория и практика проектирования и строительства обитаемой среды в космическом пространстве (охватывает архитектурное проектирование жилых и рабочих сред в космических объектах, средах обитания и транспортных средствах). Эти среды включают, но не ограничиваются: космические аппараты, станции, места обитания и лунные, планетарные базы и инфраструктуры; и наземные средства управления, экспериментов, запуска, логистики, полезной нагрузки, моделирования и испытаний. Земные аналоги космических приложений могут включать антарктические, воздушные, пустынные, высокогорные, подземные, подводные среды и закрытые экологические системы. Проектирование этих форм архитектуры представляет особую проблему для обеспечения и поддержки безопасности, устойчивости, пригодности для проживания, надежности и эффективности экипажа, производительности и комфорта в контексте экстремальных условий.

(Более подробный набор определений и руководящих принципов космической архитектуры см. в «Манифесте Хартии тысячелетия» на веб-сайте spacearchitect.org.)

Независимо от того, являетесь ли вы архитектором или промышленным дизайнером, работающим в аэрокосмической информации, студенту, ищущему вдохновения и идей, или просто желающему узнать больше о деятельности SpaceArchitect.org или SATC, мы приглашаем вас изучить этот веб-сайт. Вы можете обращаться к нам с любыми вопросами.

Как стать космическим архитектором

SpaceArchitect

Радио ORANGE 94. 0

Слушайте радиопередачу с Мелоди Яшар https://cba.fro.at/543754

«Мелоди Яшар — дизайнер, технолог и исследователь. Одной из основных тем этого интервью является ее работа с SEARCH+ (Space Exploration Architecture) и NASA, с которыми она разрабатывала жилые блоки для Марса и Луны, а также планы инфраструктуры для лунной и марсианской поверхности.Другая часть интервью ее текущая работа с ICON, компанией, которая разрабатывает 3D-принтеры в больших масштабах для домов и жилых единиц.Ее работа с ICON сосредоточена не только на печатных конструкциях для внеземных миссий, но и на земном жилье с особым акцентом на доступные проекты для людей, не имеющих дома.Она рассказала о своей карьере, а также о проблемах, с которыми она столкнулась в этой все еще белой и преимущественно мужской области исследований и разработок.

Дениз Ходжаоглу и Васко Артеага взяли интервью и подготовили эту передачу в рамках курса «Новые области в архитектуре» в Техническом университете Вены.

– – –

Radio Spaceuriosity на Radio Orange 94.0
Каждое 2-е ВТ месяца
Трансляция Сандры Хеуплик-Мейсбургер и Верены Хольцгетан
http://o94.at/radio/sendereihe/spaceuriosity/
Прямая трансляция: http://o94.at/live/
Архив культурного вещания: https://cba.fro.at/series/spaceuriosity

5    Посмотреть на Facebook

SpaceArchitect

Montparnasse

Симпозиум по космической архитектуре в CNOA | Conseil National de l’ordre des Architectes 🪐🧑‍🚀🏢 #spacearchitecture

22 1 Просмотр на Facebook

Spacearchistem

Парижский конференц -центр

Комитет по пространственной среде обитания на #IAC2022

18 2.

SpaceArchitect

19. 09.2022 — … о новой системе космического запуска НАСА, направленной на Луну Барбара Имхоф и Ниам Шоу обсуждают полеты людей на Луну. Мы хотели бы поблагодарить следующих людей за их вклад в этот выпуск: Сиан Кливер из…

3    Посмотреть на Facebook

SpaceArchitect

SPACE SPECIALS подкаст Сентябрь 2022 г. выпуск

Отправление на Луну с ARTEMIS
… о новой системе запуска космических аппаратов НАСА, нацеленной на Луну люди отправляются на Луну.

Мы хотели бы поблагодарить следующих людей за их вклад в этот выпуск: Сиан Кливер из Airbus, астронавтов НАСА Дага Херли и Рика Мастраччо, которые сейчас работают над SLS в Northrup Grumman, и, наконец, астронавта НАСА Стэна Лава. Аудио также включает в себя фрагмент дня Ниама в НАСА Кеннеди, когда он присутствовал на первоначальном развертывании сборки SLS / Orion в марте 2022 года.

1    Посмотреть на Facebook

SpaceArchitect

Парижский конференц-центр

Спасибо за такую ​​невероятную сессию!!! E5. 1 — Space Architecture 🧑‍🚀🪐🚀 #iac2022#spacearchitecture

19 6    Посмотреть на Facebook

[лента в Instagram]

Группа, ПОИСК+

© Copyright 2022 SpaceArchitect.org. Все права защищены. Веб-сайт XTEND Design London

Архитектурное выражение пространства и формы, созданное светом в работах Альваро Сизы

Журнал исследований в области строительства и планирования Vol.02 No.02 (2014), ID статьи: 46978, 13 страниц
10.4236/jbcpr.2014.22011

Архитектурное выражение пространства и формы, созданное светом в работах Альваро Сизы0003

¹ Факультет архитектуры, Университет Хюпсунг, Хвасон Си, Южная Корея

² Факультет архитектуры, Университет Кёнги, Сувон, Южная Корея

Электронная почта: ^* [email protected] 90 2014 г., авторы и издательство Scientific Research Publishing Inc.

Эта работа находится под лицензией Creative Commons Attribution International License (CC BY).

http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/

Поступила в редакцию 30 апреля 2014 г.; пересмотрено 2 июня 2014 г.; принято 14 июня 2014 г.

АННОТАЦИЯ

Свет является важным элементом, помогающим людям воспринимать объекты. Поэтому для архитекторов важно, чтобы свет и пространство находились в гармонии друг с другом. В этом исследовании мы проанализировали работы Альваро Сизы, чтобы понять концептуальную ценность света, выраженного в его работах, и его принципы управления им. Согласно результатам исследования, архитектура Сизы является не просто теоретической, заключенной в формальности, а чувственной и эмпирической, основанной на местности. Он был готов использовать пустые пространства, чтобы пригласить свет в свободно текущие планы, чтобы оживить и расширить архитектурное пространство для создания более глубокого визуального эффекта. Кроме того, утонченный свет в его работах помогал посетителям ощутить непрерывные формы и пространства своими движениями, используя изменения света, чтобы вызвать интерес посетителей и выделить последовательность пространств.

Ключевые слова:

Альваро Сиза, Свет, Форма, Пространство

1. Введение

Свет помогает создать архитектурное пространство, пронизанное воспоминаниями, и придает ему сентиментальные чувства. Свет также изгоняет тьму по отношению к форме, чтобы выразить сущность пространства. Таким образом, свет является фундаментальным элементом, который помогает людям воспринимать архитектурные пространства и формы. Таким образом, для архитекторов важно хорошо управлять светом на этапах проектирования, чтобы построить здание, в котором гармонично сочетаются пространства, повышающие качество пространственности.

Альваро Сиза, который мало любил унифицированную и формализованную архитектуру, стремился к чувственной и эмпирической архитектуре, укоренившейся в этом регионе. Сиза сказал: «Моя архитектура не разработана с использованием предварительно созданных языков. Не получится создать единый язык для решения всех проблем. Это моя специфическая реакция на меняющуюся ситуацию, в которой я нахожусь». [1] . Понимание его архитектуры не ограничивается единой, единственной интерпретацией. На самом деле его работы анализируются с помощью самых разных подходов.

Фрэмптон, Кеннет [2] , например, назвал свою архитектуру формой критического регионализма, подчеркнув при этом использование структуры, материала и света, которые сливаются с регионом. Тем временем Кертис Уильям Дж. Р. [3] описал архитектуру Сизы как скульптуру, в которой город и пейзаж смешаны друг с другом. Он оценил, что работы Сизы выражают его чувственные, интуитивные переживания и их взаимосвязь со светом. Кроме того, Lee, WH [4] объяснил методы и характеристики Сизы для реализации пространственного опыта и проанализировал его архитектуру с точки зрения эмпирических аспектов. Park, J.Y. [5] также проанализировал процесс изменения логики, которую Сиза использовал для создания архитектурных форм. Квак С. [6] проанализировал одну из самых выдающихся работ Альваро Сизы, Библиотеку Авейру, чтобы вывести фундаментальную ценность света, который создает архитектурные пространства и формы.

Для исследования мы выбрали три произведения, т. е. Музей фонда Ибере Камарго, Библиотеку Авейру и Художественный музей Мимесис Альваро Сизы, в которых естественный свет использовался как один из наиболее важных элементов для создания великолепных пространств. и формы, а затем просмотрел существующую литературу, чтобы понять, как он управлял светом и создавал архитектурные пространства и формы в связи со светом. Процесс этого исследования выглядит следующим образом:

Во-первых, мы определили взаимосвязь между светом и архитектурой, которая была теоретически изучена путем изучения архитектурного выражения света, а также концепции восприятия самого света. Во-вторых, мы проанализировали архитектурные предыстории Сизы, чтобы понять фундаментальные значения его архитектуры, такие как критический регионализм, усовершенствованный контроль света, непрерывность пространства и отношения между пустыми пространствами и окружающими пространствами. В-третьих, мы попытались проанализировать три репрезентативных произведения Сизы, чтобы понять настоящие методы, которыми он управлял светом. Наконец, мы попытались представить архитектурные ценности света и его концептуальные принципы управления светом.

2. Свет и архитектура

2.1. Восприятие пространства через свет

Существует ряд существенных элементов окружающей среды, влияющих на жизнь людей. Из них свет оказывает огромное влияние на визуальное восприятие людей, а также на их менталитет и вызывает уникальные ощущения от каждого воспринимаемого объекта. Кроме того, изменчивость и текучесть света помогают им замечать и чувствовать меняющееся время. С давних пор многие архитекторы рассматривали свет как один из основных элементов архитектурного дизайна, и это способствовало развитию стратегий архитектурного проектирования. С помощью света мы распознаем и воспринимаем архитектурное пространство, освещаем интерьер зданий. Кроме того, добавляя сентиментальную сторону архитектуры, он значительно влияет на психологический аспект зрителей. Он отбрасывает темные и яркие тени форм внутри здания, чтобы выявить вариации в его физической форме, что дает пользователям подсказку о ритмических изменениях в пространстве. Таким образом, он добавляет к функциональным движениям людей эмпирическое измерение в более сентиментальной манере.

Функциональная роль света для освещения интерьера здания может различаться в зависимости от экологического контекста региона, в котором расположено здание. Такая локализация здания по отношению к свойствам света является ключевым аспектом в разработке стратегий проектирования, касающихся того, как направить свет внутрь здания, как сохранить яркость и как визуализировать внутреннюю часть здания. комфортно и уютно. Естественный свет максимизирует уют жильцов и делает внутреннее пространство более изысканным, чтобы обогатить нашу жизнь в нем (рис. 1).

Функция света в церквях или других духовных зданиях немного отличается от того, что мы описали выше. Религиозная архитектура должна быть воплощена в святости. В таком пространстве свет используется для завершения его религиозной природы как символического инструмента. Такие духовные выражения сливаются с пространством существованием света, и это создает таинственную и освящающую ауру места (рис. 2) [7] .

Свет направляет движения людей в здании и позволяет им более сентиментально воспринимать пространственные характеристики здания. Свет также проливает дифференцированное ощущение на место в здании. Поток света в помещение привлекает внимание людей в здании и в то же время

Рисунок 1. Национальный музей западного искусства.

Рис. 2. Часовня Роншам для частной молельни.

отвлекает их внимание, что опять же облегчает хождение людей по зданию. В таких зданиях, как музеи и церкви, циркуляция, регулирующая последовательность пространства, является ключевым элементом. Здесь пространство вступает в отношения с другими пространствами, и они, в конце концов, переплетаются друг с другом. Когда люди передвигаются, свет придает им различные пространственные выражения по мере изменения потока света и помогает им ощутить эстетическую и художественную ценность здания. Точно так же, организуя объекты в пространстве с тенью, свет помогает людям воспринимать здание в сентиментальной и психологической манере (рис. 3 и рис. 4).

Свет постоянно меняется во времени, и это придает пространству изменяющуюся атмосферу в зависимости от времени. Такая текучесть оживляет пространство, как если бы оно было живым объектом. Таким образом, с изменением времени свет придает разные ощущения одному и тому же физическому пространству, и такие измененные чувства влияют на настроения людей. Само пространство находится в трехмерной системе. Однако свет позволяет людям переживать его в четырехмерной системе, охватывая измерение времени, когда он соединяется со светом (рис. 5) [8] .

Рисунок 3. Пандус виллы Savoy.

Рисунок 4. Галицкий центр современного искусства.

Рис. 5. Формирование четырехмерного пространства светом в зависимости от изменения времени.

2.2. Создание архитектурных пространств светом

Можно сказать, что архитектура — это собрание пространств для собраний. Он содержит повседневную рутину или непредсказуемое поведение людей. Здание состоит из плоскостей, а такие плоскости заключают в себе пустые пространства. Чтобы улучшить качественный аспект пространств, необходимо более подробно рассмотреть выражение света. Есть две пространственные техники для формирования архитектурных пространств с помощью света, вызывающего действия людей. Один из них заключается в построении когнитивных границ в пространстве путем вертикального расширения или сжатия определенных пространств. Это создает пространственный эффект, который влияет на действия людей, направляя их движения в зданиях. Этот метод модуляции пустотного пространства обычно используется в художественных галереях и музеях. Его легко увидеть в музеях, спроектированных Генри Чириани (рис. 6) и Альваро Сиза (рис. 7).

Другую технику, использующую высоту пространства, легко понять на пространственной диаграмме

Рис. 6. Археологический музей Арля.

Рисунок 7. Музей фонда Ибере Камарго.

Ван Эвк (рис. 8). На схеме люди сидят в сосуде, их взгляд сосредоточен в одном фокальном центре. Здесь само пространство структурировано, чтобы направлять их взгляд в конкретную точку. Таким образом, регулировка высоты по вертикали может подтолкнуть людей к выполнению определенных действий, концентрируя и рассеивая линию обзора. Эскиз Венецианского международного конференц-центра, сделанный Луисом Каном, может быть хорошим примером пространственной организации с использованием регулировки высоты по вертикали (рис. 9).).

Архитектурное пространство всегда было местом жизни жителей или пользователей. Такая природа пространства характеризует архитектуру и придает пространству свой колорит. Однако ни одно из них не стало бы возможным без света. Если светом не манипулировать должным образом, архитектура теряет свою законченность [9] . Это не только пространство или свет, которые придают смысл архитектуре. Эти два элемента должны работать вместе так, чтобы пространство заключало в себе управляемый свет внутри себя (рис. 10).

3. Характеристики архитектуры Альваро Сизы

3.1. Критический регионализм с сильными региональными традициями и особенностями

Как сказал Сиза в своем интервью: «У людей особое культурное наследие. Однако, поскольку они так озабочены будущим развитием, они склонны забывать самобытность своей традиционной культуры». [1] . Его работы устанавливают концепцию региональных контекстов и уникальных культурных традиций, в его случае португальских. Его архитектура показывает характеристики окружающей среды посредством структурирования уникальных пространств, созданных естественной природой света региона (рис. 11 и рис. 12) [10].

В его работах интенсивность естественного света была усовершенствована и помещена в пространство или в общий двор. Другие элементы, такие как кривизна планов, полностью адаптированных к земле, и внутренние дворики, отражающие климат Португалии, также связаны с жизнью людей и региональной культурой. Все

Рис. 8. Пространственная диаграмма Яна Ван Эвка.

Рис. 9. Эскиз Венецианского международного конференц-зала Луиса Кана.

Рисунок 10. Музей Кимбелла.

Рисунок 11. Музей Кимбелла.

они способствовали развитию его работы. Приспосабливаясь к земле и используя местные материалы, он создал архитектуру, которая принадлежит региону. Он сделал его местом, где собирались горожане и делились своей жизнью. В серии подобных процессов его архитектура была связана с региональной культурой и работает как часть городского контекста (Рисунок 13 и Рисунок 14).

Рисунок 12. Галицкий центр современного искусства.

Рис. 13. Протодом.

Рисунок 14. Художественный музей Мимесис.

3.2. Утонченное управление светом и непрерывность пространства

Кертис, Уильям Дж. Р. однажды сказал: «Архитектура Сизы во многих аспектах оставляет неизгладимое впечатление в умах посетителей. И это помогает им чувственно исследовать свет, текстуры, движения и пространства. Здания, которые он спроектировал, подобны векторам, прочерченным по земле. И они вдохновляют на повышение опыта относительно места» [3] . По его словам, Альваро Сиза использовал свет в соответствии с климатическими особенностями регионов. И он пригласил управляемый свет в пространство, заставив его гармонировать с искусственным освещением, размещенным внутри здания соответствующим образом, чтобы создать освещенное пространство и создать освежающее впечатление (рис. 15 и рис. 16).

Рисунок 15. Библиотека Авейру.

Рисунок 16. Галицкий центр современного искусства.

Такие пространства, созданные притоком света, заставляют людей чувствовать богатое ощущение пространства с текучестью посредством временной природы света. Такую непрерывность пространства можно легко ощутить, когда люди исследуют внутреннее и внешнее пространство здания. Форма массы, наблюдаемая снаружи, дает сильное геометрическое ощущение, в то время как изнутри она смешивается со светом, создавая тонкую геометрическую тонкость. Это перевернутое ощущение внутреннего и внешнего пространства создает у посетителей уникальное впечатление пространственной непрерывности и дает психологическую стимуляцию посетителям, чтобы они адаптировались к пространству [4] . В целом меняющийся свет в пространстве оживляет пространство, что делает пространство более плавным (рис. 17 и рис. 18).

3.3. Пустые пространства и связь с окружением

Одной из характерных черт архитектурных работ Сизы являются внешние дворы или внутренние дворики. Такие пустые пространства влияют на движение посетителей в здании, а также на связь между пространствами и отношения между землей и прилегающими территориями.

Внутренний двор Сетубальского университета влияет на внешнюю циркуляцию здания и отношения с окружающими пространствами, соединяя пространства вокруг пространств (рис. 19).и рисунок 20). Прогуливаясь по геометрическим фасадам и планам здания, посетители натыкаются на вход в здание. На данный момент двор играет важную роль для передвижения посетителей. Кроме того, он работает как промежуточное пространство, соединяющее здание и окружающую среду. Пустое пространство снимает ощущение давления со стороны конструкции здания и предоставляет посетителям буферную зону между пространствами. В то же время именно здесь улавливается свет, чтобы сделать внутреннюю часть здания лучше освещенной и уютной.

Рисунок 17. Музей мимесиса.

Рисунок 18. Музей фонда Ибере Камарго.

Рис. 19. Суд педагогического колледжа Сетубала.

За счет планировки здания, охватывающего земельный участок и прилегающие территории, зданию придается свободный геометрический вид. Своим внутренним двором здание устанавливает порядок движения посетителей и в то же время создает социальное коммуникативное пространство. Здесь жизни посетителей накапливаются, и пространство становится местом, где посетители могут более динамично познакомиться с архитектурой. При этом изысканный свет создает психологические впечатления у посетителей, в то время как здание сохраняет традиции и соответствует городскому контексту (рис. 21 и рис. 22).

Рисунок 20. Пилотис колледжа Сетубал.

Рисунок 21. Музей Серралвес.

Рисунок 22. Музей фонда Ибере Камарго.

4. Тематические исследования работ Альваро Сизы, чтобы показать взаимосвязь между светом и архитектурой

4.1. Музей Фонда Ибере Камарго

Музей Фонда Ибере Камарго в Порту-Алегри в Бразилии является одним из новых поколений его работ, которые начали появляться с 2000 года. Сиза активно использовал пустые пространства на этапах своего проектирования, в то время как он создавал свободный, поэтическую архитектуру и в основе своей сохранил строгое чувство традиции. Пустые пространства, используемые в этом музее, содержат пандусы, которые пересекают пространство, создавая смелую и свободную форму планов, которые взбираются по пустым пространствам. Эти пандусы выходят изнутри здания, двигаясь наружу, а затем многократно возвращаясь внутрь, подчеркивая контраст между кривыми и прямыми линиями. Пандусы снаружи создают еще одно пустое пространство, внутренний двор. Этот внешний двор становится центром движения посетителей внутри здания [11] . В то же время он создает богатое впечатление простора, гармонируя со светом (рис. 23).

Альваро Сиза использовал боковые окна, чтобы наполнить музей светом. Свет, проникающий через эти боковые окна, смешивается с искусственным освещением, оживляя пространство, протекающее сквозь поток стен и пандусов. Кроме того, тщательно расположенные окна позволяют посетителям любоваться природой и приглашают к спонтанному общению и связям с окружающей средой. Эти особенности делают здание социальным местом региона (рис. 24).

4.2. Библиотека Авейру

Библиотека Авейру расположена в небольшом городе Авейру в Португалии. В этом здании, проектирование которого началось в 1987 году, Альваро Сиза спроектировал пустые пространства и уникальные потолки, чтобы создать динамичное внутреннее пространство. Пустое пространство, расположенное в центре библиотеки, проникает на второй, третий и четвертый этажи, вертикально расширяя пространство до самого потолка. Кроме того, это пустое пространство освещает внутреннюю часть библиотеки за счет естественного света, льющегося с потолка, и обеспечивает расширение обзора для пользователей (рис. 25).

Сиза пыталась манипулировать светом с помощью тщательно продуманного дизайна наклонных световых люков, изогнутых потолков и боковых окон. Фонарь имеет коническую форму, наклоненную на северо-запад. 24 световых люка расположены по диагонали, и, взаимодействуя с изогнутым потолком, они рассеивают естественный свет по всему зданию в различных направлениях (рис. 26).

Боковые окна, установленные в библиотеке Авейру, обеспечивают дополнительное освещение нижних этажей (рис. 27). Внешние стены на западе пропускают в пространство непрямой свет. Такие открывающиеся конструкции делают естественный свет основным источником освещения. При этом библиотека Авейру наделена дисперсией света, которая меняется со временем. В сочетании с ощущением простора, обеспечиваемым пустым пространством, это создает ощущение богатой пространственности.

4.3. Художественный музей Mimesis

Художественный музей Mimesis, расположенный в Паджу, Южная Корея, имеет плавную геометрическую форму. Когда Альваро Сиза проектировал этот музей, он нарисовал кошку, свернувшись калачиком на земле. Он применил эти изображения к дизайну здания. Музей в своем виде выглядит тяжелым, как сплошная масса. Однако пилоты на первом этаже восполняют недостаток массы, которая могла бы выглядеть довольно скучно. Кроме того, они направляют движение посетителей, чтобы они могли легко добраться до входа, предлагая достаточно возможностей для знакомства с экстерьером здания. Такие архитектурные особенности Сизы делают пространство более просторным, когда посетители входят в Художественный музей Мимесис. Такое вычитание твердого объема во внутренней стороне участка контрастирует с замкнутой возвышенностью, окаймляющей дорогу (рис. 28).

Пустоты внутри и снаружи здания являются отличительной чертой Художественного музея Мимесис. Пустое пространство снаружи здания окружено изгибами, что создает впечатление разнообразия и непрерывности его формы. Это также помогает направить свет глубже в здание. Пустое пространство внутри расположено в вестибюле на первом этаже и на третьем этаже, которое вертикально соединяет два пространства. В дополнение к свету, привнесенному от природы, этот дизайнерский прием позволяет посетителям ощутить ощущение простора в нескольких направлениях. В качестве основного источника света для внутреннего освещения музей использует световые люки, которые дополняются боковыми окнами и искусственным освещением, излучающим свет на белые стены. Эти несколько методов освещения делают световую атмосферу здания намного ярче и уютнее (Рисунок 29).).

Рис. 23. План второго этажа и внешний двор.

Рисунок 24. Картины окна.

Рисунок 25. План этажа и разрез.

Рис. 26. Световой люк конусообразной формы.

Рисунок 27. Картинки для боковых окон.

5. Обсуждения и заключения

Архитектура Альваро Сизы – это не теоретическая архитектура, заключенная в формальности, а чувственная и эмпирическая архитектура, основанная на местности. В связи с этим Сиза упомянул, что его архитектура не будет формироваться заранее сконструированными языками и не создаст единый язык для решения всех проблем. 0003

Рис. 28. Фотографии плана первого этажа, пилота и вида здания с шоссе.

Рис. 29. Изображения парадной лестницы, светового люка и выставочной площади.

лем. Характеристики работ Сизы, рассматриваемые в данной статье, можно резюмировать следующим образом.

Фонд «Музей Ибере Камарго» продемонстрировал набор свободных, смелых и плавных планов с использованием пандусов, пересекающих пустотное пространство. Это пустое пространство стало центром циркуляции посетителей внутри здания и создавало ощущение простора в гармонии со светом.

Библиотека Авейру использовала пустое пространство, которое было расположено в центре здания, проникая на 2-й, 3-й и 4-й этажи, чтобы расширить ощущение простора. Свет, льющийся с потолка, освещал внутреннюю часть библиотеки и способствовал расширению поля зрения посетителей.

Художественный музей Мимесис разместил внутри и снаружи здания два пустых пространства, которые резко контрастировали с унылой, массивной конструкцией. Обеспечивая разнообразный и непрерывный поток форм, он также успешно приглашал свет глубже в здание и был наделен ощущением непрерывности, которое помогает направлять движения посетителей.

Альваро Сиза был готов использовать пустоты, чтобы пригласить свет в здание. В его плавных планах пространство было оживлено как визуально, так и физически. Кроме того, утонченное и модулированное качество света в его работах помогло посетителям ощутить непрерывные формы и пространства во время их движений.

Ссылки

1. Левит Р.А. (1996) Язык, сайты и типы: рассмотрение работы Альваро Сизы. Журнал архитектуры, 1. http://dx.doi.org/10.1080/136023696374668
2. Фрэмптон, К. (1986) Перспективы критического регионализма. Перспектива: Йельский архитектурный журнал, 20, 147–162.
3. Кертис, В.Дж.Р. (1999) Заметки об изобретении: Альваро Сиза, Альваро Сиза, 1995–1999. Эль-Крокис, Мадрид.
4. Ли, В.Х. (2012) Исследование стратегии Альваро Сизы по реализации архитектурного пространства, вызывающего пространственное восприятие: акцент на общественных зданиях с 1985 года, магистерская диссертация, Сеульский национальный университет, Южная Корея.
5. Park, J.Y., et al. (1999) Исследование процесса изменения пространственной композиции в архитектуре Альваро Сизы. Труды KIA, 19, 421-426.
6. Квак С. и др. (2010) Исследование света в библиотеке Авейру Альваро Сизы. Журнал Корейского института архитектуры, 26, 45-52.
7. Ким, К. С. (2012) Исследование архитектурного выражения света в работах Ле Корбюзье. Журнал KIEAE, 12, 71-76.
8. Ким, К.Дж. (2000) О различиях в значении архитектурного света со времен современной архитектуры. Журнал Корейского института дизайна интерьера, 25, 213-220.
9. Lee, K.H., et al. (2012) Исследование пространственных тонов в современной архитектуре Португалии. Журнал Корейского института дизайна интерьера, 21, 100-108.
10. Чанг, Х.К. (2014) Исследование концепции дизайна критического регионализма через современную архитектуру. Журнал Корейского института дизайна интерьера, 13, 20-28.
11. Ким, Ю. Дж. (2011) Сравнительное исследование типологии и характеристик Plan Libre с упором на 4 архитекторов. Журнал Корейского института архитектуры, 27, 269-276.

ПРИМЕЧАНИЯ

^* Автор, ответственный за переписку.

Основы пространственного планирования — введение в архитектурное проектирование

Примечание. Вы можете загрузить этот пост о пространственном планировании в формате PDF для печати или сохранения, нажав кнопку ниже.

Планирование пространства — сложный процесс, требующий учета множества факторов. Принципы пространственного планирования включают удовлетворение определенных критериев на приоритетной основе — в результате пространственное планирование часто идет на компромисс. При этом часто существует более одного решения для планирования требований к площади здания.

 

В этом посте мы рассмотрим некоторые из ключевых процессов планирования пространства, вопросы, которые вы должны задать своему клиенту и себе, и как преобразовать эту информацию в диаграммы планирования пространства.

Часть 1. Сбор информации 

Дизайн здания или помещения будет иметь множество требований со стороны клиента или конечного пользователя. На самых ранних этапах проектирования важно провести глубокое исследование и рассмотреть как можно больше аспектов использования помещений. Некоторые соображения могут включать:

• Есть ли у помещений особые функции или они должны быть определенной формы?
• Должны ли пространства быть гибкими?
• Можно ли создать последовательность пространств (например, офисы, музеи)?
• Имеются ли у помещений разные требования к освещению, вентиляции, обзору, доступности?
• Должны ли пространства иметь доступ к внешним пространствам?
• Должны ли какие-либо из пространств иметь особую безопасность или конфиденциальность?
• Существуют ли какие-либо иерархические требования к пространствам?
• Какие отношения должны быть у каждого пространства друг с другом и с внешней средой?
• Как должны быть соединены помещения?
• Какие комнаты должны быть смежными, а какие должны быть отделены друг от друга?

Пример некоторых вопросов, которые следует учитывать при проектировании жилой единицы:

• Каков размер и структура семьи
• Расположение участка
• Количество уровней
• Семейные или индивидуальные интересы и занятия

Чем больше информации и данных можно собрать на этих ранних этапах, тем легче будет перейти от данных к диаграммам и чертежам по мере прохождения процесса планирования пространства.

Часть 2 — Интерпретация требований — составление брифа

Когда мы рассматриваем, как создавать пространства и размещать людей в этих пространствах, мы можем рассмотреть некоторые универсальные концепции, касающиеся того, как люди взаимодействуют с окружающей средой.

• Инсайдер против аутсайдера
• Индивидуальное против сообщества
• Приглашение против отклонения
• Открытость и закрытость
• Интеграция против сегрегации
• Комбинация против дисперсии

 

Имея в виду эти факторы, мы можем начать разрабатывать план требований, извлекать из собранных нами данных необходимые функции, которые будут выполнять эти пространства.

 

В некоторых случаях целесообразно разработать матрицу/таблицу, демонстрирующую требования каждой комнаты с точки зрения конфиденциальности, дневного света, доступа, оборудования и т. д., а также записывать любые дополнительные требования или особые соображения для каждой комнаты. номер. Эта информация будет полезным справочным материалом, когда вы проработаете пространство каждой комнаты и начнете разрабатывать несколько эскизных диаграмм.

Часть 3. Рассмотрение пространств и пространственных отношений

Пространственные отношения

Как пространства могут быть связаны друг с другом?

• Пространство в пространстве
• Блокирующие пространства
• Пространства, связанные общим пространством
• Смежные помещения

Организация пространства

Вы можете рассмотреть различные формы пространственной организации, некоторые из которых более естественно подходят для конкретных целей, чем другие:

• Централизованная организация
• Линейная организация
• Радиальная организация
• Кластерная организация
• Сетевая организация

При планировании пространств учитывайте следующее:

• Как оболочка влияет на внутренние пространства?
• Как будет располагаться содержимое комнаты?
• Соединяются ли комнаты?
• Какой поток циркуляции?
• Удобны ли пропорции помещений?

 

Развитие циркуляции

• То, как люди перемещаются по зданию из комнаты в комнату, так же важно, как и пункт назначения.
• При разработке структуры циркуляции мы можем рассмотреть несколько основных принципов.
• Насколько эффективна циркуляция при перемещении из пункта А в пункт Б
• Циркуляция дискретная?
• Что такое текучесть циркуляции? Есть ли плавный маршрут или более прямой маршрут?
• Маршрут движения не соответствует требованиям к меблировке?

 

Часть 4. Создание решения

После рассмотрения помещений и изучения требований можно приступить к наброску диаграмм взаимосвязей. Диаграмма взаимосвязей переводит ваш дизайн от данных к более наглядному взгляду на физическое планирование вашего пространства. Он абстрактный и грубый, но позволяет вам лучше понять требования и визуализировать, как пространства будут работать вместе и как между ними может происходить циркуляция.

 

На данном этапе на диаграмме не нужно отображать размер или площадь здания, нужно больше смотреть на то, как каждая комната соотносится друг с другом, размеры и так далее. Давайте рассмотрим несколько примеров:

По мере разработки эскизных диаграмм вы можете начать строить грубый эскизный план ваших помещений, это иногда называют пузырьковой диаграммой. Пузырьковая диаграмма поможет вам установить связь между основными пространственными требованиями и полностью составленным планом этажа. По сути, это метод проб и ошибок при изучении параметров конфигурации. Если вы работаете с ограничениями существующего здания, вы можете распечатать план этажа и работать в нем. Однако, если вы проектируете новое здание, пузырьковая диаграмма часто может быть связана с вашей концепцией и анализом участка для разработки дизайна. Во время этого процесса важно постоянно обращаться к собранным исходным данным и диаграмме взаимосвязей, чтобы убедиться, что вы учитываете все аспекты требований к дизайну.

 

Это возможность попробовать как безопасные, так и стандартные идеи, а также более нестандартные варианты, когда вы быстро воплощаете в жизнь идеи.

 

На этом этапе часто полезно иметь общее представление о требованиях к размеру определенных областей. Например, в жилом доме полезно знать примерный размер спальни с двуспальной кроватью или средний размер гостиной, чтобы начать понимать пространство. Такие книги, как The Metric Handbook Planning and Design Data от Littlefield и Neufert Architects Data, являются отличным справочником и содержат наборы данных, которые помогут вам двигаться в правильном направлении. (См. конец этой статьи для рекомендуемого чтения).

 

Вы можете создать небольшую библиотеку практических планов, к которым можно обращаться, чтобы ускорить планирование пространства.

 

Попробуйте разные варианты и конфигурации, набросайте свои идеи и то, как помещения будут соединяться друг с другом. По мере того, как вы прорабатываете различные варианты, делайте пометки о каждом из них, указывая на все плюсы и минусы, преимущества и т. д., чтобы позже вы могли легко игнорировать варианты, которые, по вашему мнению, не будут работать на более позднем этапе.

Часть 5. Обзор и пересмотр

После того, как некоторые решения будут набросаны, можно просмотреть эти решения и найти области, требующие улучшения. Что следует учитывать при рассмотрении схемы жилого дома:

• Как жильцы будут перемещаться из комнаты в комнату?
• Циркуляция сокращает пространство?
• Проходит ли гостевой трафик через частные зоны?
• Двери и окна находятся в правильном положении? Мешают ли они или дополняют общий пространственный план?
• Правильно ли ориентируется план на местности?
• Комнаты хорошо сочетаются друг с другом?

 

После того, как вы просмотрели свои первоначальные наброски и идеи, планы можно развивать дальше, добавляя больше деталей и уточняя ваши рисунки. Крайне важно обращаться к любым строительным нормам, нормам и стандартам, которые повлияют на ваше планирование пространства, чтобы гарантировать, что ваш проект соответствует требованиям с самого начала.

Планирование пространства — это гораздо больше, чем то, что я коснулся в этом посте, и есть несколько действительно вдохновляющих способов, которыми люди представляют свои идеи и открытия. Я создал новую доску Pinterest, полную идей и стилей планирования пространства, которые действительно помогут вдохновить. Пожалуйста, проверьте это и следите за доской! Или, что еще лучше, следите за всеми моими досками!

Планирование пространства на Pinterest

 

Если вам нужна дополнительная информация или вы хотите более подробно изучить тему, я настоятельно рекомендую Основы планирования пространства Марка Карлена . Вы можете проверить это здесь:

Я черпал вдохновение из некоторых примеров из книги «Основы планирования пространства», чтобы собрать несколько набросков для этого поста.

Другое рекомендуемое чтение:

Справочник по метрическим показателям – Планирование и проектные данные

Neufert Architects Data

Architecture Form Space and Order – Francis Ching

Time Saver Standards for Interior Design and Space Planning

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Не забудьте, что вы можете скачать этот пост в формате PDF для печати или сохранения, нажав кнопку ниже.