Веснины архитекторы: Веснины (братья) | Знаменитые архитекторы и дизайнеры

Содержание

"Братская" архитектура: 9 самых известных работ Весниных в Москве

https://realty.ria.ru/20140409/402801692.html

"Братская" архитектура: 9 самых известных работ Весниных в Москве

"Братская" архитектура: 9 самых известных работ Весниных в Москве - Недвижимость РИА Новости, 29.02.2020

"Братская" архитектура: 9 самых известных работ Весниных в Москве

9 апреля 1882 года родился Виктор Веснин – один из трех знаменитых советских братьев-архитекторов Весниных. Большинство своих проектов Виктор, Леонид и Александр Веснины разрабатывали совместно. Это был уникальный семейный творческий тандем. Однако именно Виктору суждено было стать в 30-40-е годы ХХ века председателем Союза архитекторов СССР, а также первым президентом Академии архитектуры СССР.

2014-04-09T14:56

2014-04-09T14:56

2020-02-29T13:06

/html/head/meta[@name='og:title']/@content

/html/head/meta[@name='og:description']/@content

https://cdn21.img.ria.ru/images/sharing/article/402801692. jpg?4028008211582970819

россия

москва

Недвижимость РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

2014

Недвижимость РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Новости

ru-RU

https://realty.ria.ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

Недвижимость РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Недвижимость РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Недвижимость РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og. xn--p1ai/awards/

россия, памятники, архитектура, москва, фото – риа недвижимость, мультимедиа

14:56 09.04.2014 (обновлено: 13:06 29.02.2020)

9 апреля 1882 года родился Виктор Веснин – один из трех знаменитых советских братьев-архитекторов Весниных. Большинство своих проектов Виктор, Леонид и Александр Веснины разрабатывали совместно. Это был уникальный семейный творческий тандем. Однако именно Виктору суждено было стать в 30-40-е годы ХХ века председателем Союза архитекторов СССР, а также первым президентом Академии архитектуры СССР.

творческий союз в основе конструктивизма

Леонид Александрович Веснин (1880—1933)

Виктор Александрович Веснин (1882—1950)

Александр Александрович Веснин (1883—1959) 

Братья Веснины  - это творческий коллектив, который внёс большой вклад в развитие архитектуры, созданные ими совместные проекты стали классикой советского авангарда, они повлияли на творчество целой плеяды замечательных архитекторов – как через свои проекты, так и непосредственно делясь опытом со своими студентами. Веснины – одни из ключевых фигур архитектурного течения конструктивизма.

Получилось так, что будучи братьями, они прекрасно сработались и дополняли друг друга: Александр Веснин был художником и его эксперименты с формой как художественным средством были основой стиля как «бригады Весниных», так и всего конструктивизма. У Виктора Веснина был большой опыт промышленного строительства, и проработка проектов с точки зрения функциональности была его заслугой. Леонид Веснин также имел большой опыт в архитектуре, он много проектировал жилые комплексы, также стоит отметить, что будучи частью творческой группы, определившей лицо конструктивизма, сам Леонид Веснин не входил ни в какие объединения, то есть официально к советскому авангарду не принадлежал. Также братья осуществляли некоторые свои проекты отдельно друг от друга, иногда даже в соавторстве с другими архитекторами, тем не менее традиционно их принято рассматривать как одну творческую единицу, в том числе и потому, что сами братья никогда не спорили из-за степени участия каждого из них в том или ином проекте, а иногда и вовсе не подписывались под проектом, в котором принимали участие, если заказ был получен только одним из братьев.

Родились братья в Юрьевце, небольшом городке на Волге, где и прошло их детство. Родители с раннего детства развивали в сыновьях интерес к художественному искусству, живописи, архитектуре. Среднее образование все братья получили в Московской практической академии коммерческих наук , закончив который Леонид поступил на архитектурный факультет Петербургской академии художеств, а Александр и Виктор - в Петербургский институт гражданских инженеров, параллельно дополняя получаемое ими образование самостоятельным изучением искусства.

В то время было распространенной практикой прерывать учёбу на некоторое время для получения опыта практической работы, так поступили Александр и Виктор Веснины, в 1904 году прервав своё обучение в институте и занявшись архитектурной работой: они работают помощниками у архитекторов, участвуют в архитектурных конкурсах и занимаются в частных художественных студиях. Некоторые проекты, над которыми в качестве помощников работали братья в то время, были построены в Москве: доходный дом Кузнецова (1910 г. ) на Мясницкой выполнен в духе неоклассики; главный почтамт (1911 г.) на Мясницкой - в романско-византийском стиле.

После окончания обучения братья пошли разными путями творческого развития. Виктор и Леонид сразу начали работать в архитектуре, много проектировали, строили, преподавали архитектурное проектирование в МИГИ, в МВТУ, во ВХУТЕМАСе. Веснины работали в это время в неоклассике и в "русском" стиле. В 1913 – 1916 гг. Веснины построили особняк Д. Сироткина в Нижнем Новгороде в стиле палладианства и русского классицизма, в 1916 – 1917 годах - универмаг акционерного общества "Динамо".  Александр же постепенно отошел от проектирования зданий и полностью отдался художественному творчеству. Именно в это время в художественной среде зарождалось новое течение изобразительного искусства – русский авангард.  В архитектурном творчестве братьев был резкий переход от неоклассицизма к конструктивизму, практически без промежуточных этапов, и это связано именно с творческими поисками Александра Веснина, его художественной деятельностью вне архитектуры в ранние послереволюционные годы.

Одной из первых значительных работ А. Веснина как художника было

праздничное оформление вместе с В. Весниным Красной площади и Кремля к 1 Мая 1918 года.  Была сооружена деревянная трибуна, обшитая красной материей, она состояла из трех параллелепипедов различных по высоте: самого нижнего, служившего собственно трибуной, низкого среднего и высокого, у подножия трибуны была еще одна невысокая - для гостей. Это было первое сооружение, использовавшее находки Веснина в художественном формообразовании.

Также в этот период А. Веснин создал свои выдающиеся работы как театральный художник. Сначала он работал в Малом театре, попытался применить приемы кубизма при разработке декораций, но не был понят там, поэтому в 1920 году Веснин переходит в Камерный театр, где творческая группа была по взглядам очень близка ему, режиссер А.Таиров стремился максимально полно и новаторски использовать в своих постановках сценическое пространство, призывал вернуться от живописной декорации к макету, дающему возможность вертикального построения спектакля.   В Камерном театре Веснин создал свои выдающиеся декорации и костюмы к спектаклям «Благовещение», «Федра», «Человек, который был Четвергом», в них заметно как доскональное знание эстетики классической архитектуры, так и влияние кубизма, видны первые ростки того подхода, который составит позднее основу стилистики конструктивизма. В частности, в

оформлении спектакля «Человек, который был Четвергом» А. Веснин использовал конструктивистскую установку, они получили распространение в московских театрах в 1922-1923 годах и представляли собой отдельное от сцены сооружение, в котором и развивалось действие спектакля. Веснин же создал не просто некое сценическое сооружение, а сложную пространственную архитектурную композицию, ставшую новым словом в развитии советского авангарда, а для самого Александра Веснина – мостиком от авангардной живописи обратно к архитектуре, куда он вернулся уже убежденным конструктивистом.

В 1922 – 1923 годах братья Веснины создают свой знаменитый проект Дворца труда, решенный полностью в стиле конструктивизма и, даже не победив на конкурсе, стал важной вехой в истории архитектуры, поскольку положил начало периоду расцвета авангардизма в архитектуре.

В 1924 году Веснинский проект «Ленинградской правды» приковал к себе всеобщее внимание и был признан одним из самых артистичных проектов архитектуры 20 века. Это было небольшое здание рекламной конторы газеты «Ленинградская правда» в Москве на Страстной площади, под застройку был выделен участок 36 кв.м., на котором архитекторы смогли уместить шестиэтажное здание, включавшее в себя газетный киоск, вестибюль, читальный зал, конторские и редакционные помещения. Одна из характерных черт проекта – синтез архитектуры с техническими элементами городского благоустройства и текстовыми элементами – стала отличительной чертой всего раннего конструктивизма.

Разработанный в 1924 году конкурсный проект ангара для самолета был ярким примером того, как функциональность строения определяет его форму, то есть один из главных принципов конструктивисткого подхода. Ангар представлял собой 10-тонную сборно-разборную конструкцию, состоящую из четырех вертикальных металлических стоек и ряда малых наклонных стоек, растянутых тросами; на этом каркасе крепились брезентовые перекрытия,  стены, раздвижные занавесы.

В ангаре могли разместиться 3 самолёта.

Ещё один конкурсный проект братьев Весниных 1924 года получил первую премию – проект московской конторы акционерного общества «Аркос». Здание располагалось на угловом участке, состояло из шести этажей, подземного гаража, ресторана с двухэтажной надстройкой на плоской крыше. Композиция строения была лаконичной, с ярко выраженным железобетонным каркасом и большой площадью остекления. Проект сразу же стал предметом подражания среди московских архитекторов, во многом определив стилистику построек того периода.

В 1925 году Веснины участвовали в конкурсе на проект здания телеграфа. Четырехэтажное здание с железобетонным каркасом, остеклением, выделяющимся кубом с часами, раскрывающейся установкой для световых сообщений на фасаде и мачтой антенны с проводами вобрало в себя те приемы и находки, которые определили веснинский стиль. При этом общий облик зданий, спроектированных братьями в начале 1920-х годов , эволюционировал в сторону большей лаконичности, более уверенного использования железобетонной каркасной конструкции, динамичности и согласованности с окружающей городской средой.

Эти тенденции стали общими для всего архитектурного конструктивизма, творческими лидерами которого стали братья Веснины.  А. Веснин стал председателем ОСА (Объединения современных архитекторов)  - творческой организации конструктивистов, созданной в конце 1925 года, его заместители – В.Веснин и М. Гинзбург. Также А. Веснин – редактор журнала «Современная архитектура».

Конструктивизм развивался, привлекая в свои ряды всё больше последователей, фактически он стал лидирующим направлением в архитектуре, начал восприниматься даже как «модное течение». Веснины чувствовали свою ответственность за такое развитие событий и, не желая, чтобы конструктивизм стал закостенелым набором правил, меняли и развивали свои композиционные приемы. Так, особое внимание во второй половине 1920-х годов они уделяли рациональной организации функций здания, композиция здания становилась всё больше подчинена тому, какие функции будет нести то или иное строение. А так как одно здание зачастую включает в себя помещения с различными функциями, Веснины всё чаще обращались к павильонному типу здания – из нескольких отдельных элементов  складывается целое, сложное по форме, но логичное и удобное по внутренней организации.

Один из примеров такого строения - Физический институт в Ташкенте, спроектированный Весниными в 1927 году. Из нескольких связанных между собой различных по высоте корпусов и внутреннего дворика получилась общая сложная композиция, определенная именно функциональностью внутреннего пространства здания. Также принцип павильонного строения использовался архитекторами для проектов, многие из которых были построены в 1928-1932 годах: рабочих клубов в Баку и пригородных поселков нефтяников, гостиницы и санатория в Мацесте, гостиницы в Кисловодске, конкурсных проектов Дома промышленности в Свердловске,  зданий Центросоюза и библиотеки имени В. И. Ленина в Москве.

Возведенное в 1929 году здание Мосторга в Москве, напротив, отличалось целостной общей композицией, без дополнительных членений и деталей, оно вплотную подошло к идеалу конструктивисткого здания – выразительного, лаконичного и функционального.

Александр Веснин во второй половине 1920-х годов также преподавал на архитектурном факультете Вхутемаса—Вхутеина и обучил целую плеяду замечательных молодых архитекторов - А. Бурова, М. Барща, М. Синявского, И. Леонидова. Веснин говорил своим студентам о том, как важно учитывать функцию здания, однако отмечал, что композиция строения в целом также должна иметь выразительную форму.

Виктор Веснин в 1923—1932 годах также создавал проекты отдельно от братьев, среди них Институт минерального сырья в Москве (1925), Сельскохозяйственный банк в Иваново-Вознесенске (1926),  Днепрогэс (1929) в  соавторстве с  Н. Я. Колли, Г. М. Орловым и С. Г. Андриевским.

В 1930 году проект братьев Весниных получил первый приз конкурса на строительство Театра массового музыкального действа в Харькове. В театре предполагалось проводить массовые мероприятия, и размещаться в овальном зрительном зале там должно было от четырех до шести тысяч человек,  зрительные места располагались амфитеатром.

В 1931 году началось строительство Дворца культуры Пролетарского района в Москве (ДК ЗИЛ) – одного из самых значительных проектов братьев Весниных. Достроен дворец был в 1937 году, проект осуществлен лишь частично - запланированный большой зрительный зал не был построен, была реализована только Т-образная клубная часть с малым зрительным залом на 1200 мест. В этом проекте было найдено удачное сочетание удобства внутреннего пространства, состоящего из помещений с разным предназначением (буфет, помещения кружков, репетиционный и зрительный залы, зимний сад, обсерватория и другие помещения), и композиционных приемов конструктивизма (объёмы клуба подчёркнуто геометричны и представляют собой вытянутые параллелепипеды, в которые врезаны ризалиты лестничных клеток, цилиндры балконов, использованы опоры-столбы, удлинённые окна, плоская крыша).

В 1930-е годы в советской архитектуре усилилось влияние представителей неоклассического стиля. Лидеры конструктивизма, в том числе и Веснины, участвовали в дискуссиях по поводу того, насколько наследие классического стиля должно влиять на развитие архитектуры: они не отрицали важность принципов, открытых архитектурой прошедших эпох, но утверждали, что использовать нужно только закономерности создания художественных форм, а не заимствовать сами формы. Противостоящие им неоклассики же использовали весь арсенал классицизма, непосредственно перенося элементы классической архитектуры в свои постройки. Получилось так, что в творческой борьбе победа оказалась на стороне неоклассиков: их принципы более соответствовали тому, чего добивались властители того времени – демонстрации советской роскоши. Работы конструктивистов стали подвергаться критике, многие архитекторы-конструктивисты примкнули к неоклассицистам.

Из-за изменившихся условий Веснины не были столь же востребованы, как раньше, однако и в 1930-1940-х годах они создавали интересные работы, среди которых проекты театра им. Вл. И. Немировича-Данченко (1933) и  Наркомтяжпрома (1934),  эскиз застройки Котельнической набережной в Москве (1934) и нереализованный из-за войны второго дома Совнаркома в Зарядье (1940). После войны Веснины отошли от практической работы.

Вклад братьев Весниных в развитие архитектуры сложно переоценить: они стали они из центральных творческих коллективов, благодаря которым в Советском союзе возникло уникальное новаторское архитектурное течение – конструктивизм.

«Я отношусь положительно к участию художника в производстве, но художник должен заниматься в производстве своим делом – воздействием формы на сознание»

                                                                                                                                                                              А. А. Веснин


Дата публикации: 16.03.2014

© Регент Декор

Братья Веснины. Кто есть кто — Путеводитель по Средиземноморью

Детство

Родиной братьев Весниных был небольшой городок Юрьевец, расположенный на реке Волге. Старший из братьев, Леонид, родился 28 ноября 1880 года, Виктор — 9 апреля 1882 года, Александр — 16 мая 1883 года. В принадлежавшей матери будущих братьев-архитекторов небольшой усадьбе на берегу Волги на окраине Юрьевца прошли первые годы их жизни.

С раннего возраста родители поощряли интерес сыновей к изобразительному искусству, который, по воспоминаниям В. А. Веснина, перерос позднее в увлечение архитектурой:

Любовь к рисованию и живописи проснулась в нас уже в раннем детстве. Приблизительно с десятилетнего возраста мы стали писать этюды с натуры и, будучи очень дружны между собой, проводили прекрасные часы совместной работы на Волге.<…> Уже с первых художественных опытов мы почувствовали большое влечение к архитектуре.

Работы

В 1923–1925 годах в советской архитектуре развивалось новое направление — конструктивизм и сплочение сторонников нового направления вокруг лидеров, которыми стали братья Веснины. В проектах общественных сооружений братьев Весниных, участвовавших в первых конкурсах 1920-х годов, было зафиксировано появление новой архитектуры, отвечающей духу времени.

Универсальный магазин Мосторга на Красной Пресне в Москве Owenhatherley, Public Domain

Однако на одном из первых конкурсов 1923 года проект Весниных крупного общественного здания в центре Москвы — Дворца труда — получил третью премию.

В наши дни в учебниках архитектуры наряду с Дворцом труда упоминаются проекты братьев Весниных зданий Московского отделения «Ленинградской правды» и акционерного общества «Аркос».

В 1920-х годах по проектам братьев Весниных было построено несколько малоэтажных жилых домов в московском посёлке «Сокол».

Центральный дом каторги и ссылки на Поварской улице в Москве Moreorless, GNU 1. 2

В 1930 году был объявлен конкурс на строительство Театра массового музыкального действа в Харькове (в то время столице Украины). Всего участвовало 144 работы. Согласно условиям конкурса, театр должен был вмещать не меньше четырех тысяч человек; наряду со спектаклями там предполагалось проводить массовые мероприятия. Первый приз конкурса получил проект братьев Весниных, который решал все поставленные задачи. Центральной частью композиции они сделали большой овальный зал вместимостью от 4 до 6 тыс. зрителей. Зрительные места располагались амфитеатром. Однако вскоре столица Украины была перенесена в Киев и проект Весниных не был реализован.

1916 год. Здание конторы пароходного общества «Волга» в Нижнем Новгороде. Edward agapov, Public Domain

Одной из крупнейших работ братьев Весниных стало проектирование Дворца культуры Пролетарского района в Москве. Дворец начали строить в 1931 году, достроили в 1937 году. Осуществлена лишь часть проекта: Т-образная клубная часть с малым зрительным залом на 1200 мест. Не было реализовано отдельно стоящее здание большого зрительного зала. Отвечая принципам конструктивизма, сооружение отличается строго логичной объёмно-пространственной композицией: найдено удачное соотношение и обеспечена удобная взаимосвязь зрелищных и клубных помещений. Зрительный зал, выходящий на улицу боковых фасадом, соединён с анфиладой помещений для занятий в кружках. Анфилада упирается в зимний сад, в конце от её, вдоль зимнего сада, отходят ещё две крыла; в конце правого разместился буфет (ныне на его месте библиотека), в конце левого — репетиционный зал. Непосредственно над зимним садом был размещён конференц-зал, а ещё выше — обсерватория, купол которой возвышается над плоской кровлей здания. При создании проекта авторы опирались на известные пять принципов Ле Корбюзье: использование опор-столбов вместо массивов стен, свободная планировка, свободное оформление фасада, удлинённые окна, плоская крыша. Объёмы клуба подчёркнуто геометричны и представляют собой вытянутые параллелепипеды, в которые врезаны ризалиты лестничных клеток, цилиндры балконов. Стилистика конструктивизма сказалась не только в функциональной целесообразности плана, но и в композиции фасадов: с внешней стороны зал охвачен полукольцом двухярусного фойе, криволинейные очертания которого доминируют во внешнем облике здания.

Среди работ Весниных 1930-х — начала 1940-х годов заслуживает внимания также эскиз застройки Котельнической набережной в Москве (1934), проекты здания Наркомтяжпрома на Красной площади (1935, 1936) и принятый, но не реализованный из-за войны проект Второго дома Совнаркома в Зарядье (1941).

Также братьями был спроектирован молодой город нефтяников в Башкирии — Октябрьский.

Биография — Веснины - Музей Арт-Рисунок

Просмотров: 27031

Веснины, архитекторы

Веснины, советские архитекторы, братья, работавшие в творческом содружестве.
Леонид Александрович Веснин (1880-1933). Учился в петербургской АХ (1901-09) у А. Н. Бенуа. Профессор Московского высшего технического училища (1923-31) и МАРХИ (1932-33). Член ОСА (с 1925).
Виктор Александрович Веснин (1882-1950). Учился в Институте гражданских инженеров в Петербурге (1901-12). Член ОСА (с 1925). Действительный член АН СССР (1943). Первый президент АА СССР (1939-49), председатель Организационного бюро СА (1932-39). Профессор Московского высшего технического училища (1923-31), московского Вхутемаса-Вхутеина (1921-30).
Александр Александрович Веснин (1883-1959). Учился в Институте гражданских инженеров в Петербурге (1901-12). Член архитектурной группы ЛЕФа (1924), председатель ОСА (1925-31). Преподавал в московском Вхутемасе-Вхутеине (1921-30) и в МАРХИ (до 1936).
Среди дореволюционных работ братьев Весниных - особняки и доходные дома, стилизованные под архитектуру классицизма (особняк Арацкого на проспекте Мира, 1913, доходный дом И. Е. Кузнецова, ныне на улице Кирова, 1910, - оба в Москве; дом Сироткина, ныне Художественный музей, в Горьком, 1913), конторские, торговые и промышленные здания, в которых проявились черты рационализма (банк Юнгера на Кузнецком мосту в Москве, 1913). В первые годы Советской власти Веснины (работавшие в это время порознь) активно выступали в области архитектуры, направленной на удовлетворение насущных потребностей общества (проекты жилых домов для рабочих Леонида Веснина, промышленные сооружения Виктора Веснина), интенсивно внедряли новые конструкции и материалы. Важную роль в первые годы после Октябрьской революции 1917 сыграли театральные работы Александра Веснина (в Камерном театре). С 1923 Веснины создавали коллективные проекты, возглавляя направление конструктивизма и уделяя особое внимание выявлению эстетических возможностей новых конструкций и материалов, функциональным требованиям; широко использовали павильонную композицию, деление сооружений на отдельные, различные по назначению корпуса, соединённые переходами и коридорами, благодаря чему по мере обхода здания возникали новые ракурсы, менялось соотношение объёмов и пространства (бывший дом Общества политкаторжан, ныне Театр-студия киноактёра, 1931-34, Дворец культуры ЗИЛ, 1930-34, универмаг на Красной Пресне, 1927, - все в Москве; Днепровская ГЭС, 1932). Авторы ряда статей по проблемам архитектуры и об отдельных сооружениях.

Лит.: М. А. Ильин, Веснины, М., 1960; А. Г. Чиняков, Братья Веснины, М., 1970; Веснины. Каталог-путеводитель по фондам музея, М., 1981.

Родительская категория: Биография
Категория: Краткая биография

Братья Веснины | Русские архитекторы

Братья Веснины , архитектурное партнерство трех братьев, которые индивидуально и в команде внесли значительный вклад в развитие русской и советской архитектуры. Братья: Леонид Александрович Веснин (род. 28 ноября [10 декабря по новому стилю] 1880 года, Нижний Новгород , Россия - ум. 8 октября 1933, Москва , Россия , СССР), Виктор Александрович Веснин (род. В марте). 28 [9 апреля] 1882 г., Юрьевец Ивановской области, Россия - д. 17 сентября 1950 г., Москва), и Александра Александровича Веснина (род. 16 [28 мая] 1883 г., Юрьевец - г. 7 ноября, г. 1959, Москва).

Леонид, старший из братьев, учился в Академии художеств в Санкт-Петербурге (1900–09), а два других брата окончили строительное училище, позднее преобразованное в Московский практический строительный институт и Санкт-Петербургский институт инженеров-строителей. (1901–12). Их совместная и индивидуальная работа прошла три основных этапа: модерн до 1917 года,Конструктивизм 1920-х - начала 1930-х годов, а затем советский неоклассицизм. На начальном этапе их сотрудничества Леонид взял на себя творческое руководство. Однако к 1920-м годам младший из братьевАлександр начал возглавлять их сотрудничество, и именно Александр стал известен как основатель и (по описанию французского архитектора Ле Корбюзье ) «духовный отец русского конструктивизма».

К началу 1920-х годов Александр также прославился как новаторский художник-постановщик театральной декорации. Его эскизы к пьесам Александра Таирова для Камерного театра в 1920–1923 гг. Были шедеврами конструктивизма, хотя и проявляли определенное влияниеЛюбовь Попова , как и его необъективное искусство начала 20-х годов. Его творческие и личные отношения с Поповой продолжались до ее ранней смерти в 1925 году. Опыт Александра с конструктивистским сценографическим дизайном и живописью позволил ему визуализировать и создавать конструктивистскую архитектуру.

Наиболее известные совместные архитектурные проекты братьев Весниных - универмаг на Красной Пресне (1927) и Дом культуры Московского автозавода (1931–37). Известны также их конкурсные проекты, такие как здание «Аркос» (1924 г.), офисное здание «Ленинградской правды» (1924 г.), Наркомтяжпром (Наркомтяжпром; 1935–36). Именно работа Александра сделала русский конструктивизм частью основного европейского конструктивистского движения.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

Средний брат, Виктор, помимо сотрудничества со своими братьями, известен прежде всего как проектировщик промышленных сооружений, наиболее важным из которых была первая Днепровская гидроэлектростанция (1927–32).

что известно о нереализованном посёлке на юге Москвы — Strelka Mag

Весной и летом 2019 года в музее-заповеднике «Царицыно» проходит выставка «Сады Серебряного века». Среди прочих экспонатов на ней представлены эскизы посёлка Никольское, которые в начале XX века выполнили архитекторы братья Веснины. По просьбе Strelka Mag научная сотрудница Музея архитектуры имени Щусева Ольга Корчагина рассказала, мог ли проект стать городом-садом и почему его так и не осуществили.

Ольга Корчагина

Александр, Виктор и Леонид Веснины — братья-архитекторы, которые начали свою карьеру в начале XX века, но получили известность при советской власти. Они занимались не только архитектурой, но и градостроительством, театральным оформлением и живописью. Музею архитектуры им. Щусева принадлежит архив братьев Весниных и несколько их абстрактных картин. Последние мы почти не видим: они очень популярны и постоянно выставляются в музеях по всему миру.

Одним из ранних проектов братьев Весниных стал кооперативный посёлок Никольское в Подмосковье. Он должен был появиться на территории, которая в наши дни относится к московскому району Котловка. Братья занимались разработкой этого проекта с 1908 по 1915 год.

Никольское часто упоминается в контексте теории города-сада британского социолога Эбенизера Говарда. Поэтому прежде чем перейти к рассказу о самом посёлке, необходимо объяснить, в чём именно состояла эта теория и насколько корректно называть городом-садом проект Весниных.

 

Город-сад или нет?

Копии проектов частных коттеджей из иностранных журналов. К работе над посёлком-садом Никольское. Перспективы. Москва. А. А. Веснин, В. А. Веснин. 1915 год. Бумага, карандаш. Из собрания Музея архитектуры имени А. В. Щусева

Город-сад — это социально-экономическая теория, которую Эбенизер Говард впервые изложил в 1898 году в книге «Будущее: мирный путь к реальным реформам». Её суть заключалась в том, что крупные города вроде Лондона, Берлина или Парижа оказались перенаселены, а их жителям приходилось терпеть негативные последствия промышленной революции. Говард предложил создать систему небольших автономных городов-садов, которая окружила бы проблемный город и разгрузила бы его с точки зрения численности населения и транспортных потоков.

Свои идеи Говард изложил в 1898 году в книге «Будущее: мирный путь к реальным реформам» (To-Morrow: A Peaceful Path to Real Reform). Её второе издание вышло в 1902 году под названием «Города-сады будущего» (Garden Cities of To-morrow). Это книга форматом чуть больше фотографии 9 на 12 сантиметров. Теории в ней посвящено страниц сорок, а всё остальное — это вычисления стоимости жилья, определение арендной платы, анализ транспортных потоков, расчёт плотности населения и так далее.

Каждый город-сад рассматривался как экономически самодостаточное поселение с рабочими местами, из которого не нужно выезжать без лишней необходимости.

Оно должно быть доступно широким слоям населения и учитывать потребности людей в медицинском обслуживании, культурной жизни и образовании. Для того, чтобы город город-сад не только выполнял свою социально-экономическую функцию, но и был комфортным местом для проживания, Говард отдельно указал на необходимость благоустройства и озеленения его улиц.

Сегодня каждый может увидеть, как выглядит воплощение этой теории на практике. Откройте поисковик, напишите «город-сад Летчуэрт» и смотрите. Это самый первый, настоящий город-сад, построенный в соответствии с теорией Говарда архитекторами Барри Паркером и Рэймондом Анвином. Он находится в Англии в графстве Хартфордшир. Можно посмотреть фотографии Летчуэрта, а можно погулять по его улочкам в Google Street View. Самое важное, что этот город по-прежнему обеспечивает себя всем необходимым и сохранился не только внешне, но и с точки зрения социально-экономической структуры.

Проблема в том, что практически сразу после появления теории города-сада, вполне осуществимой на практике, её начали трактовать неправильно. Именно аспект благоустройства оказался для многих чуть ли не единственно важным в этой истории. В проектах, так или иначе связанных с привлекательными посёлками, вы обязательно услышите фразу «город-сад». Это ошибка. Сады, бульвары и парковые зоны не имеют прямого отношения к теории Говарда, это лишь дополнение к революционной на тот момент социально-экономической модели существования города.

В 1906 году недалеко от Лондона появился пригород Хемпстед. Его тоже преподнесли как город-сад, но на самом деле это был обычный коттеджный посёлок, вовсе не автономный, с участками в собственность, а не в аренду. Кроме того, людям нужно было оттуда ездить в Лондон, чтобы учиться или работать, а это никак не способствовало улучшению ситуации в Лондоне, что напрямую противоречило идее Говарда.

Таким образом, одновременно со строительством настоящих городов-садов сложилась параллельная практика создания таких поселений, как Хемпстед, которые можно назвать псевдо-городами-садами.

 

Как город-сад попал в Россию

Копии проектов частных коттеджей из иностранных журналов. К работе над посёлком-садом Никольское. Перспективы. Москва. А. А. Веснин, В. А. Веснин. 1915 год. Бумага, карандаш. Из собрания Музея архитектуры имени А. В. Щусева

Идеи Говарда достаточно быстро дошли до Российской империи. В ту эпоху многие архитекторы, исследователи и художники ездили по Европе, знакомились с заграничными специалистами и перенимали их опыт. Кроме того, у Эбенизера Говарда были русские друзья, в том числе публицист Александр Блох. Он перевёл книгу Говарда и в 1911 издал её в России.

Так начинается волна строительства и проектирования городов-садов в Российской империи. Как и в остальном мире, наши архитекторы пошли по двум упомянутым направлениям.

Одни строили населённые пункты с продуманной экономической базой, с самообеспечением и независимостью, насколько это было возможно в условиях сильной монархической власти. Часто их строили около железных дорог или рядом с лесными массивами: это позволяло обеспечить город производством, а людей — рабочими местами. Если заглянуть уже в будущее, в советскую эпоху, то ближе всего к городам-садам оказались соцгорода, которые появлялись в 1920–1930-х годах рядом с новыми фабриками и заводами.

 

Никольское

Посёлок-сад Никольское. Проект дома для младшего инженера. Москва. А. А. Веснин, А. В. Веснин. 1908–1915 годы. Бумага, карандаш, угольный карандаш. Из собрания Музея архитектуры имени А. В. Щусева

Когда в 1910-х годах был анонсирован проект посёлка Никольское, его описание было таким: «С целью возможно лучшего разрешения жилищной проблемы основалось акционерное общество посёлка Никольское, которое задалось целью создать здоровое, доступное по цене широким кругам публики городское поселение. Идеалом служат города-сады, созданные на Западе по идее Говарда». Благодаря этой цитате не остаётся никаких сомнений, что Никольское задумывалось именно как город-сад. Однако, согласно этому описанию, братья Веснины сосредоточились на обилии света в посёлке, на красивых зданиях и на зелёных насаждениях. Другими словами, с настоящим городом-садом их проект имел мало общего.

Никольское должно было расположиться вдоль берега реки Котловки недалеко от того места, где сейчас находится станция метро «Нагорная». План посёлка представляет собой вытянутый неправильный прямоугольник. На генплане проекта через поселение проходит центральная улица, по которой должно было быть пущено трамвайное сообщение.

Посёлок-сад Никольское. Рекламный буклет. Москва. А. А. Веснин, В. А. Веснин. 1915 год. Бумага, печать. Из собрания Музея архитектуры имени А. В. Щусева

Планировка Никольского не представляла собой ничего особенного: регулярная сетка улиц и ровные прямоугольники кварталов, разделённых на земельные участки. Кое-где этот рисунок меняется, но это вызвано разве что изгибами русла реки. В те времена благодаря Говарду была популярна радиально-кольцевая система расположения улиц, но Веснины не стали обращаться к ней или другим подобным вариантам. Никаких новаций, никаких новшеств.

Значительно больший интерес в этом проекте представляют дома, которыми братья хотели застроить посёлок. Как и в случае с планировкой, представление о них мы можем получить благодаря нескольким уцелевшим эскизам, которые сейчас как раз представлены на выставке в Царицыно. Они были выполнены на кальках.

На некоторых рисунках домов отчётливо видно, что эти эскизы Весниных стали результатом изучения западноевропейского опыта. На одной из калек есть даже надпись: «Country Life, 1915/1. Country Life» — это один из крупнейших журналов по истории архитектуры и градостроительства в Великобритании. Он выходит с 1897 года, в дореволюционные годы путешественники привозили его и в Россию.

У каждого из братьев была специализация: один был в большей степени архитектором, второй — градостроителем, а третий — художником. Над подобными проектами они работали вместе, и каждый из Весниных подключался к тем вопросам, которые профессионально были ближе лично ему. Однако ни в одном из трёх архивов нет данных о Никольском, кроме эскизов зданий, брошюры с генеральным планом и ещё пары чертежей домов.

Веснины не успели приступить к полноценному строительству Никольского. Революции 1917 года помешали им воплотить этот проект в жизнь. Однако работы по созданию посёлка всё же успели начаться, и их следы можно увидеть на современной карте Москвы. Именно тогда была проложена нынешняя Нагорная — та самая центральная улица, которую можно увидеть на генеральном плане Никольского. Река Котловка, на берегу которой должен был возникнуть посёлок, тоже сохранилась. Она протекает по восточному краю этой территории. С других сторон её ограничивают Нахимовский проспект, Севастопольский проспект и небольшой парк.

Так что Никольское — это немного призрачное место. С одной стороны, оно так и не появилось, с другой — мы видим его явные следы. Это была абсолютно искренняя попытка реализовать в России теорию города-сада, но уже по генеральному плану становится понятно, что Никольское стало бы обычным коттеджным посёлком к югу от города. В то же время, возможно, существуют другие материалы посёлка, которые ещё предстоит отыскать.

Никольское было ранним проектом братьев Весниных. Позже, в советские годы, когда к ним пришла известность, Весниным удалось спроектировать ещё несколько посёлков и соцгородов. Среди них — поселение в Подольске и посёлок для рабочих под Шатурой в Московской области. Оба посёлка частично сохранили планировку и элементы застройки. Их сегодня может увидеть своими глазами любой желающий.

Прерванный полет дома-самолета

Пресс-служба Главгосэкспертизы России много пишет о золотом периоде советской архитектуры – двадцатых-тридцатых годов ХХ века, на которые пришелся расцвет эпохи конструктивизма. Некоторым зданиям архитекторы-конструктивисты намеренно придавали очертания символов той прогрессивной эпохи - так появились дом-трактор, дом-паровоз и дом-корабль. Сегодня мы расскажем о доме-самолете, в котором разместили главный павильон Всесоюзной постоянной строительной выставки.


В конце 1920-х годов в молодом СССР было решено организовать строительство Всесоюзной строительной выставки. Ее целью было знакомство граждан страны Советов с размахом социалистического строительства, а также «обмен техническим опытом и техническая пропаганда по всем вопросам строительной техники, архитектуры, строительных материалов и оборудования». В январе 1930-го в московских Хамовниках для воплощения этого проекта выделили участок площадью 80 гектаров. Он занял квартал, огороженный Фрунзенской (недавно переименованной из Хамовнической) набережной, первой и второй Фрунзенскими улицами, названия которых претерпели ту же метаморфозу, и улицей Большие Кочки, которая в 1958-м станет частью Комсомольского проспекта.



Самым крупным и заметным зданием выставочного комплекса должен был стать главный павильон выставки. Считается, что его проектом занимались Леонид, Виктор и Александр Веснины, которые всегда работали вместе, имели собственную мастерскую и остались в истории российской и советской архитектуры как творческое объединение «Братья Веснины». Архитектором стал А.П. Корбут-Смирнов, а также сотрудник проектной мастерской братьев Весниных С.В.Лященко. Однако современные исследования показали, что действительный автор проекта – ректор Архитектурного института, ученик Романа Клейна, профессор Генрих Маврикиевич Людвиг. Он известен не только как выдающийся архитектор, инженер и теоретик русского авангарда 1920-х годов, но и как исследователь древних языков: удивительно разносторонняя личность.




Конструктивистское здание, решенное им в форме креста и с высоты птичьего полета напоминавшее самолет, тут же получило в народе соответствующее название. Его выпуклый фасад украсил монументальный барельеф будущего лауреата Сталинской премии, скульптора Исаака Менделевича с изображением восьми сталеваров. Барельеф отливали из бетона.


Строительство павильона было завершено в 1935 году, в нем разместили экспозицию, посвященную Генеральному плану реконструкции Москвы, а к двадцатилетию Октябрьской революции, в 1937-м, открылась еще и выставка «Индустрия социализма». За историю существования здания в нем несколько раз проводилась частичная перепланировка – так, в 1951 году появился парадный вход со стороны Фрунзенской набережной. В 1958 году Всесоюзная постоянная строительная выставка была объединена с Сельскохозяйственной и Промышленной выставками – вместе они стали называться Всесоюзной выставкой достижений народного хозяйства (ВДНХ). Экспонаты переехали на проспект Мира, а в здании главного павильона в Хамовниках обустроились НИИ и КБ Министерства среднего машиностроения.

Надо сказать, что в советское время это министерство занималось, в основном, выполнением военных заказов, поэтому территорию учреждений тут же засекретили, сделав «закрытым объектом». Тогда в здании прошла масштабная перепланировка интерьеров, а историческое внутреннее пространство было искажено. В 1992 году павильон вновь изменил свое предназначение: здесь поселился «Российский научно-информационный выставочный центр по архитектуре и строительству «Росстройэкспо».



В настоящее время «дом-самолет», который в 2012 году был признан объектом культурного наследия регионального значения, готовится к реставрации: Московская государственная экспертиза рассмотрела проектную документацию и результаты инженерных изысканий на работы по сохранению здания. По итогам проведения государственной экспертизы выдано положительное заключение.

 

Архитектурный «авиапарк» Москвы

Вообще, в Москве насчитывалось пять построенных в этот период домов, которые своими очертаниями напоминали самолет. У некоторых - сходство весьма условное: например, у дома-коммуны, возведенного по проекту Ивана Николаева во 2-й Донской проезде, дом 9, или у первого в СССР здания аэровокзала на Ходынском поле. Но вот корпуса Центрального НИИ туберкулеза на Лосином острове (Яузская аллея, 2, стр. 1А) – абсолютная копия самолета: явно видны хвост, крылья, фюзеляж и «кабина пилотов», в которой расположен главный вход в здание. В 2018 году произошло «крушение» пятого дома-самолета – здания бывшего общежития Наркомтяжпрома на Донской улице, 14, стр. 1. Здание снесли, чтобы построить на его месте ЖК «Медный 3.14». Впрочем, и его сходство с летательным аппаратом было приблизительным: этот яркий образец стиля «конструктивизм» был просто построен в виде буквы «Т».

Фото: 360tv.ru, mos.ru, archi.ru, zen.yandex.ru, twitter.com, rblogger.ru

Лучшие 15 архитекторов и дизайнеров зданий Spring, TX

Не ограничивается ли объем вашего проекта дизайна дома простой заменой столешниц или полов? Архитектор дома Spring несет ответственность за преобразование человеческих потребностей и желаний в визуальные концепции и жилые конструкции. Когда вы нанимаете архитектурного дизайнера, вы нанимаете кого-то не только для оказания архитектурных услуг, но также для управления и координации других сторон, участвующих в проекте. При поиске среди архитекторов и дизайнеров интерьеров Spring, TX помните следующие советы, которые помогут вам выбрать идеальный вариант:

Как мне найти лучшего архитектора Spring для моего домашнего проекта?


Лучше всего нанять домашнего архитектора, который будет участвовать на всех этапах процесса проектирования, от первоначальной концепции до завершенного строительства.Часто архитектор - это первый человек, которого вы нанимаете для своего проекта. При необходимости они также могут помочь вам выбрать и нанять техасских субподрядчиков, в число которых могут входить строители, инженеры и ландшафтный дизайнер. Архитекторы интерьеров также участвуют в переговорах по контрактам для всех вовлеченных участников. Именно по этим причинам для вас чрезвычайно важно поддерживать хорошие отношения с нанимаемым вами архитектором Spring. Он или она может быть решающим голосом между вами и генеральным подрядчиком и может быть вашим главным защитником в процессе строительства.Различные архитектурные фирмы в Spring, TX предоставляют разные услуги, поэтому объем работы может варьироваться от предпроектных исследований воздействия на окружающую среду до выбора мебели и отделки, в зависимости от ваших конкретных потребностей.

Какой процесс я могу ожидать от жилого архитектора?


Что касается процесса, архитектурное бюро или частное лицо, которое вы выберете, начнут с концептуальных чертежей и закончат строительными чертежами и документами. Некоторые фирмы даже проектируют с использованием 3D-рендеринга и видео, но этого не следует предполагать.Между вами и вашим дизайнером должно быть много встреч, пока вы не придете к соглашению о дизайне, который вас полностью устраивает. Всегда имейте в виду, что у дизайнера будут строительные нормы и правила, которым нужно следовать, и, вероятно, уже существующие ограничения дизайна при ремонте, поэтому, хотя они могут быть не в состоянии реализовать ваши точные идеи, они всегда заботятся о вашей безопасности и эстетике. Одна из самых важных обязанностей архитектора жилого дома - выполнять функции менеджеров и контролировать большинство аспектов строительства, а также способствовать общению между всеми другими подрядчиками, поэтому вы можете ожидать, что они будут присутствовать на протяжении всего процесса строительства, чтобы гарантировать, что все выполнено. как запланировано.

Очень важно нанять подходящего профессионала для работы. Помните, что самый известный или признанный дизайнер может не предоставить лучшие архитектурные услуги для ваших нужд. Все сводится к индивидуальному проекту. Изучите и спросите людей, чьи работы вам нравятся, за рекомендациями. Важно иметь некоторое представление о стиле архитектуры дома, который вы предпочитаете, а также о сумме, которую вы хотели бы потратить. Жилые архитекторы в Спринг, штат Техас, естественным образом решают проблемы.Они оценят всю ситуацию и помогут решить ваши проблемы. Не соглашайтесь на одну компанию слишком рано. Позвоните и возьмите интервью у нескольких. Убедитесь, что вы чувствуете, что ваши личности хорошо сочетаются друг с другом и что вам нравится их профессиональная перспектива.

Вопросы, которые следует задать потенциальным архитекторам интерьеров Spring:


  • Какова ваша структура оплаты?
  • Что входит в стоимость?
  • Есть ли у вас страхование профессиональной ответственности?
  • Можете ли вы выполнить мои особые запросы (ADA, LEED и т. Д.)?
  • Какие типы визуализации (3D, видео, иллюстративная) вы будете производить?
  • Каков ваш опыт работы с подобными проектами?
  • Когда вы ожидаете начать и закончить проект?
  • Что входят в ваши услуги? (Лучше всего, чтобы услуги были до завершения строительства. )
  • Что произойдет, если стоимость превышает бюджет?
  • Можете дать мне рекомендации?
  • Можно ли сказать, что в вашей работе есть определяющий стиль? (Это важно, если личный стиль архитектора будет мешать вашему видению.)
  • Поможете ли вы с наймом генерального подрядчика и субподрядчиков?
  • Какая, по вашему мнению, будет стоимость?
  • Что мне нужно будет предоставить?
  • Ожидаете ли вы осложнений с этим проектом?

Найдите домашнего архитектора весной, штат Техас, на сайте Houzz. Сузьте область поиска в разделе «Профессионалы» на веб-сайте до Spring Architects. Вы также можете просмотреть фотографии техасских проектов, чтобы найти архитекторов интерьера и дизайнеров зданий, которые работали над проектом, аналогичным вашему.

Если вы работаете в сфере жилищного строительства в Спринг, штат Техас, пора оптимизировать и развивать свой бизнес с помощью Houzz Pro. С Houzz Pro вы можете управлять своей воронкой продаж, создавать счета и принимать онлайн-платежи в одном приложении. Узнайте больше о наших услугах архитектора сегодня!

Найдите рядом со мной архитекторов и дизайнеров зданий на Houzz

Прежде чем нанять архитектора или строительного дизайнера в Спринг, штат Техас, сделайте покупки в нашей сети, состоящей из более чем 2039 местных архитекторов и проектировщиков.Прочтите отзывы клиентов, ознакомьтесь с их прошлыми проектами, а затем запросите расценки у лучших архитекторов и строительных дизайнеров поблизости.

Springpoint Architects | Архитекторы | Блумингтон, IN

Springpoint Architects, pc - архитектурная фирма из Блумингтона, штат Индиана, которая предлагает профессиональный дизайн и управление проектами для жилых, коммерческих и институциональных проектов. Обладая более чем 50-летним коллективным опытом и страстью к продуманным строительным решениям, наша миссия - обеспечить отличный дизайн и отличный сервис для каждого проекта, независимо от его размера. Мы приветствуем возможность обсудить потребности вашего проекта и то, как Springpoint Architects может вам помочь.

Springpoint Architects использует знания и опыт в области проектирования, чтобы помочь вам достичь ваших программных и эстетических целей строительства, внося свой вклад в более широкий контекст сообщества. Мы объединяем цели клиента с ограничениями на объекте и нормативными требованиями, чтобы служить основой для проектирования. Наши усилия по разработке схем и дизайна завершаются четкой строительной документацией, которая способствует беспрепятственному рассмотрению государственных и местных разрешений, сбалансированному ценообразованию подрядчиков и эффективному процессу строительства.

Читать далее

Независимо от того, добавляете ли вы или ремонтируете ваш существующий дом или строите новый дом, Springpoint Architects предоставляет полный спектр услуг для поддержки наших клиентов на протяжении всего жилого проекта. Понимая личный характер этой работы, мы гордимся тем, что выстраиваем прочные отношения с нашими клиентами-резидентами, чтобы эффективно помогать им в достижении целей их домов. Поскольку масштабы этих проектов могут сильно различаться - от реконструкции ванной комнаты или добавления главной спальни до строительства совершенно нового дома - мы адаптируем наши услуги, чтобы наилучшим образом соответствовать масштабу и потребностям каждого конкретного проекта.

Читать далее

Хорошо продуманные интерьеры могут привнести в жизнь жителей дополнительную функциональность и эстетическую красоту. Springpoint Архитекторы работают с клиентами для достижения обоих этих элементов с помощью планирование пространства, индивидуальная детализация и выбор внутренней отделки, цвета и мебель. Наша цель - отразить индивидуальную личность или корпоративную культуру нашего клиента через продуманные архитектурные элементы интерьера. Мы тесно сотрудничаем с представителями продукции, поставщиками и подрядчиками, чтобы отбирать актуальные и информированные материалы для наших клиентов.

Читать далее

Архитектура + ландшафт + городской дизайн - серия весенних лекций

Архитектура + Ландшафт + Градостроительство

Университетский архитектор / Бюро планирования и дизайна кампуса спонсирует весеннюю серию лекций по архитектуре и ландшафтной архитектуре. Цель этой серии - собрать вместе энтузиастов сообщества, студентов и сотрудников из разных дисциплин, чтобы услышать о последних инновациях в строительстве и дизайне.Лекции предоставляют архитектурным и дизайнерским сообществам Bay Area возможность услышать национальных и международных экспертов в этой области. Лекции бесплатны и открыты для публики.

Тема: The Public Realm

Тема цикла лекций этого года - «Сфера публичности».

По состоянию на 2021 год примерно 84% населения США проживает в городских районах, что на 20% больше, чем в 1950 году. Такое увеличение плотности может иметь драматические положительные и отрицательные последствия.Район Залива - один из многих городских регионов, которые борются с транспортным и жилищным кризисом. У нас явный социально-экономический разрыв, ведущий к большей физической сегрегации.

Однако исследования показывают, что чем больше мы взаимодействуем с людьми, которые отличаются от нас, тем более творческими мы становимся вместе. Разнообразное сообщество лучше подготовлено для разработки успешных решений сложных проблем, которые подпитывают эволюцию. Города поистине являются инкубаторами инноваций, а общественное пространство - это великая камера смешения, где зарождаются новые идеи.

Мы специально пригласили талантливых дизайнеров, которые создают наши городские культурные центры и открытое пространство, которое их окружает.

Предстоящие события

Весенняя серия лекций 2022 года будет объявлена ​​в начале следующего года .....

Лекция по архитектуре - Брэд Клупфил; Союзные Работы

Среда, 21 апреля 2021 г. - 17:00 (PST) 20:00 (EST)

Смотрите здесь

Пейзажная лекция - Кона Грей; EDSA

Среда, 5 мая 2021 г. - 17:00 (PST) 20:00 (EST)

Смотрите здесь

Лекция по архитектуре - Джули Эйзенберг; Конинг Айзенберг

Среда, 19 мая 2021 г. - 17:00 (PST) 20:00 (EST)

Смотрите здесь

Лекция по городскому дизайну - Лаура Кресчимано; SITELAB Urban Studio

Четверг, 3 июня 2021 г. - 17:00 (PST) 20:00 (EST)

Видео будет загружено в ближайшее время....

Контактный телефон:

1. Введение в Spring Framework

Строительные блоки, описанные ранее, делают Spring логичным выбор во многих сценариях, от апплетов до полноценного предприятия приложения, использующие функции управления транзакциями Spring и интеграция с веб-фреймворком.

Пружина декларативная функции управления транзакциями делают веб-приложение полностью транзакционный, как если бы вы использовали управляемый контейнером EJB сделки. Вся ваша индивидуальная бизнес-логика может быть реализована с помощью простые POJO и управляются контейнером Spring IoC. Дополнительные услуги включать поддержку отправки электронной почты и проверки, не зависящей от веб-слой, который позволяет вам выбирать, где выполнять правила проверки. Поддержка ORM Spring интегрирована с JPA, Hibernate, JDO и iBatis; например, при использовании Hibernate вы можете продолжать использовать существующий файлы сопоставления и стандартный Hibernate Конфигурация SessionFactory .Форма контроллеры легко интегрируют веб-уровень с моделью предметной области, устранение необходимости в ActionForms или других классах которые преобразуют параметры HTTP в значения для вашей модели предметной области.

Иногда обстоятельства не позволяют полностью перейти на разные рамки. Spring Framework делает , а не заставляют вас использовать все, что в нем есть; это не решение "все или ничего" . Созданы существующие интерфейсы с WebWork, Struts, Tapestry или другими фреймворками пользовательского интерфейса могут быть интегрированы со средним уровнем на основе Spring, который позволяет использовать Spring особенности сделки.Вам просто нужно подключить свою бизнес-логику, используя ApplicationContext и используйте WebApplicationContext для интеграции вашей сети слой.

Если вам нужно получить доступ к существующему коду через веб-службы, вы можете используйте Spring's Hessian- , Burlap- , Rmi- или JaxRpcProxyFactory классы. Включение удаленного доступа к существующим приложениям не трудный.

Spring Framework также предоставляет доступ и уровень абстракции для Enterprise JavaBeans, позволяющий повторно использовать ваши существующие POJO и оберните их в сессионные компоненты без сохранения состояния для использования в масштабируемые, отказоустойчивые веб-приложения, которым могут потребоваться декларативные безопасность.

1.3.1 Управление зависимостями и соглашения об именах

Управление зависимостями и внедрение зависимостей различаются вещи. Чтобы добавить в свое приложение эти приятные функции Spring (например, внедрение зависимостей) вам необходимо собрать все необходимые библиотеки (jar files) и поместите их в путь к классам во время выполнения и, возможно, в время компиляции. Эти зависимости не являются виртуальными компонентами, которые внедренные, но физические ресурсы в файловой системе (обычно). В процесс управления зависимостями включает в себя определение местоположения этих ресурсов, сохраняя их и добавляя в пути к классам.Зависимости могут быть прямыми (например, мое приложение зависит от Spring во время выполнения) или косвенно (например, мое приложение зависит от commons-dbcp , который зависит от общий бассейн ). Косвенные зависимости также известны как "транзитивные", и именно те зависимости труднее всего идентифицировать и управлять.

Если вы собираетесь использовать Spring, вам нужно получить копию jar библиотеки, которые содержат части Spring, которые вам нужны. Чтобы сделать это проще Spring упакован как набор модулей, которые разделяют как можно больше зависимостей, поэтому, например, если вы не хотите напишите веб-приложение, в котором вам не нужны модули Spring-Web.Ссылаться для модулей библиотеки Spring в этом руководстве мы используем сокращенное именование условное обозначение пружина- * или пружина - *. jar, где "*" представляет собой краткое название модуля (например, пружинный стержень , , spring-webmvc , spring-jms и т. Д.). Настоящий имя файла jar, которое вы используете, может быть в этой форме (см. ниже) или может нет, и обычно он также имеет номер версии в имени файла (например, пружинный сердечник-3.0.0.RELEASE.jar ).

В целом Spring публикует свои артефакты в четырех разных мест:

  • На сайте загрузки сообщества http: // www.springsource.org/downloads/community. Здесь вы найдете все баночки Spring, объединенные в zip-файл. для легкой загрузки. Названия банок здесь начиная с версии 3.0 находятся в форме org.springframework. * - <версия> .jar .

  • Maven Central, репозиторий по умолчанию, который Maven запросы и не требует специальной настройки для использования. Многие из общих библиотек, от которых зависит Spring, также являются доступно в Maven Central и в большой части Spring сообщество использует Maven для управления зависимостями, так что это им удобно.Названия банок здесь в виде spring - * - .jar , а идентификатор группы Maven - орг.пружина рама .

  • Репозиторий пакетов Enterprise (EBR), которым управляет SpringSource, а также содержит все библиотеки, которые интегрируются с Весна. Репозитории Maven и Ivy доступны здесь для всех. Spring jar-файлы и их зависимости, а также большое количество других общие библиотеки, которые люди используют в приложениях с Spring. Оба полные выпуски, а также вехи и моментальные снимки разработки развернут здесь.Имена файлов jar имеют ту же форму, что и сообщество скачать ( org.springframework. * - .jar ), а зависимости также в этой "длинной" форме, с внешними библиотеками (не из SpringSource) с префиксом com.springsource . См. FAQ для дополнительной информации.

  • В общедоступном репозитории Maven, размещенном на Amazon S3 для снимки состояния разработки и контрольные выпуски (копия финального релизы тоже проходят здесь). Имена файлов jar совпадают как Maven Central, так что это полезное место для получения разрабатываемые версии Spring для использования с другими библиотеками, удаленные в Maven Central.

Итак, первое, что вам нужно решить, это как управлять своим зависимости: большинство людей используют автоматизированные системы, такие как Maven или Ivy, но вы также можете сделать это вручную, загрузив все банки самостоятельно. Когда Получив Spring с Maven или Ivy, вы должны решить, в каком месте вы получите это от. В общем, если вам небезразлична OSGi, используйте EBR, поскольку в нем хранятся совместимые с OSGi артефакты для всех Spring зависимости, такие как Hibernate и Freemarker. Если OSGi не имеет значения вам, любое место работает, хотя есть некоторые плюсы и минусы между их.В общем, выберите для своего проекта то или иное место; не смешайте их. Это особенно важно, поскольку артефакты EBR обязательно используйте другое соглашение об именах, чем артефакты Maven Central.

Таблица 1.1. Сравнение Maven Central и SpringSource EBR Репозитории

Функция Maven Central EBR
OSGi-совместимый Неявно 2 все виды Сотни; те, которые Spring интегрирует с
Согласованные соглашения об именах Нет Да
Соглашение об именах: GroupId Различается.В более новых артефактах часто используется доменное имя, например org.slf4j. Более старые часто используют просто имя артефакта, например log4j. Доменное имя источника или корень основного пакета, например org.springframework
Соглашение об именах: ArtifactId Различается. Обычно имя проекта или модуля с использованием разделитель дефис "-", например пружинный сердечник, logj4. Символическое имя пакета, производное от основного пакета корень, например org.springframework.beans. Если бы банку пришлось исправлен для обеспечения соответствия OSGi, затем com.источник добавлено, например com.springsource.org.apache.log4j
Соглашение об именах: Версия Различается. Многие новые артефакты используют m.m.m или m.m.m.X (с m = цифра, X = текст). Старшие используют m.m. Некоторые тоже. Заказ определяется, но не часто используется, поэтому не строго надежный. Номер версии OSGi m.m.m.X, например 3.0.0.RC3. Текст квалификатор накладывает алфавитный порядок на версии с те же числовые значения.
Публикация Обычно автоматически через rsync или обновления системы контроля версий.Авторы проекта могут загружать отдельные jar-файлы в JIRA. Руководство (JIRA обрабатывается SpringSource)
Обеспечение качества В соответствии с политикой. Ответственность за точность несет авторы. Extensive для манифеста OSGi, Maven POM и Ivy метаданные. Контроль качества выполняется командой Spring.
Хостинг Contegix. Финансируется Sonatype с несколькими зеркала. S3 финансируется SpringSource.
Утилиты поиска Разные http: // www.springsource.com/repository
Интеграция с инструментами SpringSource Интеграция через STS с зависимостью Maven управление Обширная интеграция через STS с Maven, Roo, CloudFoundry
1.3.1.1 Зависимости Spring и зависимость от Spring

Хотя Spring обеспечивает интеграцию и поддержку огромного набор корпоративных и других внешних инструментов, он намеренно сохраняет его обязательные зависимости до абсолютного минимума: у вас не должно быть найти и загрузить (даже автоматически) большое количество jar библиотеки, чтобы использовать Spring для простых случаев использования.Для базового внедрение зависимости есть только одна обязательная внешняя зависимость, и это для ведения журнала (см. ниже более подробное описание параметры ведения журнала).

Далее мы опишем основные шаги, необходимые для настройки приложение, которое зависит от Spring, сначала с Maven, а затем с Айви. Во всех случаях, если что-то неясно, обратитесь к документации. вашей системы управления зависимостями или посмотрите пример кода - Сама Spring использует Ivy для управления зависимостями при построении, и наши образцы в основном используют Maven.

1.3.1.2 Maven Dependency Management

Если вы используете Maven для управления зависимостями, вы даже не необходимо явно указать зависимость ведения журнала. Например, чтобы создать контекст приложения и использовать внедрение зависимостей для настроить приложение, ваши зависимости Maven будут выглядеть как это:

 <зависимости>
   <зависимость>
       org.springframework 
       весенний контекст 
      <версия> 3.0.0.RELEASE 
       время выполнения 
   
 

Вот и все. Обратите внимание, что область действия может быть объявлена ​​как среда выполнения, если вы не нужно компилировать с API-интерфейсами Spring, что обычно бывает для основных случаев использования внедрения зависимостей.

В примере мы использовали соглашения об именах Maven Central. выше, так что это работает с Maven Central или SpringSource S3 Maven репозиторий. Чтобы использовать репозиторий S3 Maven (например, для вех или снимки разработчика) необходимо указать расположение репозитория в ваша конфигурация Maven.Для полных релизов:

 <репозитории>
   <репозиторий>
       com.springsource.repository.maven.release 
       http://maven.springframework.org/release/ 
      false 
   
 

Для вех:

 
   <репозиторий>
       com.springsource.repository.maven.milestone 
       http: // maven.springframework.org/milestone/ 
      false 
   
 

А для снимков:

 
   <репозиторий>
       com.springsource.repository.maven.snapshot 
       http://maven.springframework.org/snapshot/ 
      true 
   
 

Чтобы использовать SpringSource EBR, вам потребуется другой соглашение об именах для зависимостей.Имена обычно легко угадайте, например в данном случае это:

 
   <зависимость>
       org.springframework 
       org.springframework.context 
       3.0.0.RELEASE 
       время выполнения 
   
 

Также необходимо указать расположение репозитория явно (важен только URL):

 <репозитории>
   <репозиторий>
       com.springsource.repository.bundles.release 
       http://repository.springsource.com/maven/bundles/release/ 
   
 

Если вы управляете своими зависимостями вручную, URL-адрес в объявление репозитория выше недоступно для просмотра, но есть пользователь интерфейс на http://www.springsource.com/repository которые можно использовать для поиска и загрузки зависимостей. Он также имеет удобные фрагменты конфигурации Maven и Ivy, которые вы можете скопировать и вставьте, если вы используете эти инструменты.

1.3.1.3 Ivy Dependency Management

Если вы предпочитаете использовать Ivy для управления зависимостями то есть похожие названия и варианты конфигурации.

Чтобы настроить Ivy так, чтобы он указывал на SpringSource EBR, добавьте следующие резолверы на ваш ivysettings.xml :

 <решатели>
  
  

    
    

  

  

    
    

  

 

XML-код выше недействителен, потому что строки слишком длинные - если вы копируете и вставляете, а затем удаляете лишние окончания строк в середине шаблоны URL.

После того, как Ivy настроен на просмотр EBR, добавляется зависимость. легкий. Просто откройте страницу сведений о рассматриваемом пакете в браузер репозитория, и вы найдете готовый фрагмент Ivy, чтобы включить в свой раздел зависимостей. Например (в ivy.xml ):

  

Ведение журнала - очень важная зависимость для Spring, потому что а) это единственная обязательная внешняя зависимость, б) всем нравится видеть некоторые вывод из инструментов, которые они используют, и c) Spring интегрируется с множеством других инструментов, все из которых также выбрали ведение журнала зависимость. Одна из целей разработчика приложения часто состоит в том, чтобы иметь единое ведение журнала, настроенное в центральном месте для всего приложение, включая все внешние компоненты.Это сложнее чем это могло бы быть, поскольку существует так много вариантов ведения журнала фреймворк.

Обязательной зависимостью ведения журнала в Spring является Jakarta Commons Logging API (JCL). Мы компилируем с JCL, а также делаем JCL Журнал объектов, видимых для классов, расширяющих Spring Framework. Для пользователей важно, чтобы все версии Spring использовать ту же библиотеку журналов: миграция проста, потому что в обратном направлении совместимость сохраняется даже с приложениями, расширяющими Spring.Мы делаем это так, чтобы один из модулей Spring зависел явно на commons-logging (каноническая реализация из JCL), а затем сделать все остальные модули зависимыми от этого при компиляции время. Если вы, например, используете Maven и хотите знать, где вы выбрали вверх по зависимости от commons-logging , то это от Spring и, в частности, из центрального модуля, называемого пружинный стержень .

Хорошая особенность commons-logging заключается в том, что вы больше ничего не нужно, чтобы ваше приложение работало.Имеет время выполнения алгоритм обнаружения, который ищет другие структуры каротажа в хорошо известные места в пути к классам и использует то, которое считает подходящим (или вы можете сказать, какой из них, если вам нужно). Если больше ничего нет доступно, вы получаете довольно красивые журналы только из JDK (java.util.logging или JUL для краткости). Вы должны обнаружить, что ваша весна приложение работает и успешно загружается в консоль из коробки в большинстве ситуации, и это важно.

1.3.2.1 Без ведения журнала Commons

К сожалению, алгоритм обнаружения времени выполнения в commons-logging , хотя и удобен для конечного пользователя, но проблематично.Если бы мы могли повернуть время вспять и начать весну сейчас в качестве нового проекта он будет использовать другую зависимость от ведения журнала. В первым выбором, вероятно, будет Simple Logging Facade для Java (SLF4J), который также используется многими других инструментов, которые люди используют со Spring внутри своих Приложения.

Отключение commons-logging - это просто: просто сделайте убедитесь, что его нет в пути к классам во время выполнения. В терминах Maven вы исключаете зависимости и из-за того, как зависимости Spring объявлены, вам нужно сделать это только один раз.

 <зависимости>
   <зависимость>
       org.springframework 
       весенний контекст 
       3.0.0.RELEASE 
       время выполнения 
      <исключения>
         <исключение>
             commons-logging 
             общедоступное ведение журнала 
         
      
   
 

Теперь это приложение, вероятно, не работает, потому что нет реализация JCL API в пути к классам, чтобы исправить его новым должен быть предоставлен.В следующем разделе мы покажем вам, как предоставить альтернативная реализация JCL на примере SLF4J.

SLF4J - более чистая зависимость и более эффективная во время выполнения, чем commons-logging , потому что он использует привязки времени компиляции вместо обнаружения других фреймворков во время выполнения интегрирует. Это также означает, что вы должны более четко указывать, что вы хотите, чтобы это произошло во время выполнения, и объявите это или настройте его соответственно. SLF4J обеспечивает привязку ко многим распространенным фреймворкам ведения журналов, поэтому вы обычно можете выбрать тот, который уже используете, и привязать к нему для настройка и управление.

SLF4J обеспечивает привязку ко многим распространенным фреймворкам ведения журнала, включая JCL, и он также делает обратное: мосты между другими фреймворки и сам. Итак, чтобы использовать SLF4J с Spring, вам необходимо заменить зависимость commons-logging на SLF4J-JCL мост. Как только вы это сделаете, ведите журнал вызовов из Spring будут преобразованы в вызовы журналирования API SLF4J, поэтому, если другие библиотеки в вашем приложении используют этот API, тогда у вас будет единое место для настройки и управления ведением журнала.

Обычным выбором может быть соединение Spring с SLF4J, а затем обеспечить явную привязку SLF4J к Log4J. Вам нужно поставить 4 зависимости (и исключить существующий commons-logging ): мост, SLF4J API, привязка к Log4J и Log4J сама реализация. В Maven вы бы сделали это так

 
   <зависимость>
       org.springframework 
       весенний контекст 
      <версия> 3.0.0.RELEASE 
       время выполнения 
      <исключения>
         <исключение>
             commons-logging 
             общедоступное ведение журнала 
         
      
   
   <зависимость>
       org.slf4j 
       jcl-over-slf4j 
       1.5.8 
       время выполнения 
   
   <зависимость>
       org.slf4j 
       slf4j-api 
       1.5.8 
       время выполнения 
   
   <зависимость>
       org.slf4j 
       slf4j-log4j12 
       1.5.8 
       время выполнения 
   
   <зависимость>
       log4j 
       log4j 
      <версия> 1.2.14 
       время выполнения 
   
 

Может показаться, что много зависимостей просто для того, чтобы Ведение журнала. Хорошо, но это - это необязательно, и это должен вести себя лучше, чем ванильный commons-logging с в отношении проблем с загрузчиком классов, особенно если вы находитесь в строгом контейнере как платформа OSGi. Якобы есть еще и выигрыш в производительности потому что привязки находятся во время компиляции, а не во время выполнения.

Более распространенный выбор среди пользователей SLF4J, который использует меньше шагов и генерирует меньше зависимостей, заключается в непосредственной привязке к Logback. Это устраняет лишние шаг привязки, потому что Logback реализует SLF4J напрямую, поэтому вам нужно только зависеть от двух библиотек, а не от четырех ( jcl-over-slf4j и логбэк ). Если вы сделаете это, вам также может потребоваться исключить зависимость slf4j-api от других внешних зависимостей (не Spring), потому что вам нужна только одна версия этого API в пути к классам.

Многие люди используют Log4j в качестве логгера. фреймворк для настройки и управления. Это эффективно и хорошо зарекомендовавший себя, и фактически это то, что мы используем во время выполнения, когда мы собрать и протестировать Spring. Spring также предоставляет некоторые утилиты для настройка и инициализация Log4j, поэтому у него есть необязательный параметр времени компиляции зависимость от Log4j в некоторых модулях.

Чтобы заставить Log4j работать с зависимостью JCL по умолчанию ( commons-logging ) все, что вам нужно сделать, это поставить Log4j на classpath и предоставьте ему файл конфигурации ( log4j.свойства или log4j.xml в корне пути к классам). Итак, для пользователей Maven это ваша зависимость декларация:

 <зависимости>
   <зависимость>
       org.springframework 
       весенний контекст 
       3.0.0.RELEASE 
       время выполнения 
   
   <зависимость>
       log4j 
       log4j 
      <версия> 1.2.14 
       время выполнения 
   
 

А вот пример log4j.properties для входа в консоль:

 log4j.rootCategory = INFO, stdout

log4j.appender.stdout = org.apache.log4j.ConsoleAppender
log4j.appender.stdout.layout = org.apache.log4j.PatternLayout
log4j.appender.stdout.layout.ConversionPattern =% d {АБСОЛЮТНЫЙ}% 5p% t% c {2}:% L -% m% n

log4j.category.org.springframework.beans.factory = DEBUG 
Контейнеры времени выполнения с собственным JCL

Многие люди запускают свои приложения Spring в контейнере, который сам предоставляет реализацию JCL.Приложение IBM Websphere Сервер (WAS) - это архетип. Это часто вызывает проблемы, и к сожалению, нет решения серебряной пули; просто исключая commons-logging из вашего приложения недостаточно в большинство ситуаций.

Чтобы прояснить это: проблемы, о которых сообщают, обычно не с JCL как таковым, или даже с commons-logging : скорее они связаны с привязкой commons-logging к другому framework (часто Log4J). Это может потерпеть неудачу, потому что commons-logging изменили способ выполнения открытие между более старыми версиями (1.0) найдено в некоторых контейнеры и современные версии, которые сейчас используются большинством людей (1.1). Spring не использует никаких необычных частей JCL API, поэтому ничего ломается там, но как только Spring или ваше приложение попытается сделать при любом журналировании вы можете обнаружить, что привязки к Log4J не за работой.

В таких случаях с WAS проще всего инвертировать иерархия загрузчика классов (IBM называет ее "родительский последний"), так что приложение управляет зависимостью JCL, а не контейнером. Что вариант не всегда открыт, но есть много других предложений в открытом доступе для альтернативных подходов и вашего пробега может отличаться в зависимости от конкретной версии и набора функций контейнер.

10 лучших архитекторов весны, Техас 2020

У меня есть работа по архитектурному дизайну, которую мне нужно выполнить весной. Каким должен быть мой бюджет?

Наши данные по недавним проектам архитекторов весной показывают, что более крупные архитектурные дизайнерские проекты в городе часто превышают 0,00 долларов США. Однако эта цена зависит от ряда факторов. Стоимость может увеличиваться или уменьшаться в зависимости от любого / всех следующих факторов:

  • Местоположение: время поездки архитекторов может влиять на бюджет.
  • Стоимость материалов.Это важный фактор бюджета вашего архитектурного дизайн-проекта. Вы можете приобрести материалы самостоятельно, но помните, что ваш профессиональный архитектор, возможно, сможет наладить отношения с другими компаниями, чтобы сэкономить на материальных затратах.
  • Оценки компании: Архитекторы с высокими оценками обычно дороже. Решите, какой баланс между рейтингом и стоимостью подходит вам.

Как всегда, каждый проект индивидуален, и вам следует связаться с несколькими архитекторами в течение всей весны, чтобы убедиться, что ваш проект выполнен правильно.

Как узнать, что весной я получаю справедливую цену за архитектурное проектирование?

У каждой работы по архитектурному проектированию разные требования. Помните, что цена будет отличаться в зависимости от объема вашего проекта. Однако это не значит, что вам нужно идти вслепую. Ознакомьтесь с нашими советами по получению справедливой цены на работы Spring от Architects ниже:

  • Поговорите с несколькими разными архитекторами и попросите цитаты для сравнения. Весной у нас есть около 50 профессионалов и компаний, которые вы можете сравнить.
  • Прежде чем связываться с компанией, ознакомьтесь с рейтингами и отзывами предыдущих клиентов, чтобы узнать, сколько заплатили другие, сколько времени архитекторы взяли на работу и насколько они были довольны.

Кто лучшие архитекторы весной?

Мы нашли 50 поставщиков архитекторов, доступных вам весной.

Имейте в виду, что к каждому проекту предъявляются разные требования, и некоторые специалисты-архитекторы могут быть лучше подготовлены для выполнения технических требований вашего архитектурного дизайна, чем другие.Поговорите с несколькими архитекторами, прежде чем решить, какой из них вам подходит. Вам нужно будет учитывать, сколько они взимают, имеют ли они надлежащую лицензию на архитектурное проектирование в Spring и подходит ли ваш проект. Вот несколько профессионалов и компаний, которые помогут вам начать работу:

  • RD Architecture
  • K G Жилой дом
  • Claycomb Associates

Perpetual Spring | OBRA Architects

НАЦИОНАЛЬНЫЙ МУЗЕЙ СОВРЕМЕННОГО ИСКУССТВА MMCA СЕУЛ АРХИТЕКТУРА И НАСЛЕДИЕ: НЕЗЕМЛЯЮЩЕЕ БУДУЩЕЕ

Утверждение о том, что революция предпочитает ясную погоду, может быть исторически засвидетельствовано, в первую очередь, с «Весной народов 1848 года», с «Пражской весной 1968 года» и, совсем недавно, с «арабской весной 2010 года».Perpetual Spring - это инсталляция, которая стремится искусственно сохранить в осенне-зимний период климатические условия, благоприятствующие прогрессивным социальным изменениям, искусственно создавая такую ​​погоду, которая способствует человеческому взаимодействию, общественной организации и обсуждению идей: чистое небо, приятное температуры и обильное цветение зелени. Perpetual Spring - это произведение оптимизма, в котором утверждается, что текущий погодный кризис, влияющий на планету, не обязательно должен закончиться катастрофической глобальной катастрофой, если мы организуем рациональную заботу о планете, нашем общем доме.

ВЕЧНАЯ ПРУЖИНА, «МАШИНА КОРРЕКТИРОВАНИЯ КЛИМАТА»
Таким образом, с помощью машины мы можем попытаться представить себе как какое-то будущее, так и его отрицание одновременно. Если преобладающая экономическая система обеспечила хранилище усилий многих на благо немногих, машина является одновременно расширением возможностей и заменой человеческого вмешательства в преобразовании мира в дом. Поэтому неудивительно, что ожидаемое фундаментальное присутствие безличного искусственного интеллекта в грядущем городе по-прежнему остается за машиной.

Неосуществленное обещание современности в целом и современного движения в архитектуре в частности заключается в том, чтобы наконец обрести контроль над временем нашей жизни, свободу от труда и возможность заниматься своей самореализацией и, наконец, попытаться стать тем, кем мы действительно должны были быть. Машина - превосходный инструмент в этой борьбе. Таким образом, Perpetual Spring задумана как конкретная и абстрактная машина, как место, где очень реальные параметры испорченной погоды могут быть элементарно изменены как в качестве скромного примера и предлагаемого символического ритуала, так и как коллективные усилия хранилища в направлении мета-технологии, если законное право собственности на человеческие машины было конфисковано из-за навязчивой фиксации на индивидуализме - противоядии от страха -, новые машины должны быть изобретены посредством народных усилий по созданию альтернативной технологии.

В этом году 50-летие Музея современного искусства MMCA совпадает со столетней годовщиной создания Временного правительства Кореи в Шанхае 11 апреля 1919 года: рождением продолжающейся революции. В этом году также отмечается 100-летие со дня смерти императора Годжонга, и в ознаменование его духа новаторского городского планирования современного Сеула в 2019 году «Архитектура и наследие: Unearthing Future» соединит открытые пространства в центре города и станет платформой. для заказанных архитекторов, которые размышляют о современном наследии Сеула, подчеркивая проблемы, с которыми сталкивается городская жизнь в сегодняшнем мире и ее будущем.Павильон Perpetual Spring, спроектированный Obra Architects в сотрудничестве с Front Inc., ObraAbim и Gami Design Lab, будет занимать передний двор музея с 21 сентября 2019 года по 5 апреля 2020 года.

Безотлагательность глобального кризиса, связанного с изменением климата, должна быть очевидна для всех, кроме очень тупых или безнадежно нечестных. Ситуация сложилась таким образом, что к настоящему времени социальные проблемы счастья и справедливости для всех - сама возможность будущего - плавно переросли в разрешение климатического кризиса, с которым сталкивается Земля.Массовое вымирание видов животных, нехватка воды и пищи, катастрофические торнадо и тайфуны, надвигающаяся миграция голодающего населения и будущие войны, спровоцированные климатической нестабильностью, все чаще признаются теми же силами, которые угнетали людей с начала XX века. история.

Цветущее возрождение культуры, движимое стремящейся к свободе молодежью, на протяжении всей истории было проявлением борьбы за освобождение, более справедливого общества и совершенного демократического союза людей.Мы предлагаем использовать искусственное создание весенней погоды внутри павильона во время холодных месяцев в Сеуле как поэтический прием, который займет скромное место в исторической прогрессии метафорического использования слова «весна»: Весна народов, Пражская весна, Арабская весна и др.

АРХИТЕКТУРНЫЙ ПРОТОТИП СОБРАНИЯ ГОРОДСКОГО СООБЩЕСТВА
Павильон Вечной Весны будет служить единственным в своем роде прототипом, демонстрирующим функциональные аспекты сбора городского сообщества: здание как искусственно управляемая тепличная машина, предназначенная для обращения и привлечения внимания актуальная глобальная проблема современности: изменение климата.Павильон, сочетающий форму и предназначение с функцией, предлагается как «машина для коррекции климата», одновременно платформа для осведомленности и приглашение к действию.

Павильон Perpetual Spring, словно голова гигантского насекомого, будет оборудован 150 «глазами», каждый из которых представляет собой поликарбонатную пластиковую полусферу диаметром 90 сантиметров. Эти кристально светящиеся «глаза» будут выпирать из тусклой металлической массы павильона, как если бы они были вынуждены расширяться под действием чрезвычайно сильной внутренней силы.Как ни странно, они разделят интерьер и экстерьер, щедро впуская в пространство солнечный свет, который будет способствовать сохранению тепла в холодные осенние и зимние дни.

Помимо оборудования, необходимого для сборки машины для коррекции искусственного климата, Павильон также будет оснащен системой климат-контроля, включающей фотоэлектрические панели на ближайшей крыше музея. Эти панели будут приводить в действие автоматические вытяжные вентиляторы, завесы из алюминиевой фольги и систему обогрева полов с фазовым переходом, чтобы стабилизировать и уравновесить температуру внутри помещения и сохранить постоянные погодные условия, характерные для пружин.Специально спроектированный сад внутри павильона будет выращиваться в осенние и зимние месяцы. Аудиовизуальные дисплеи будут информировать посетителей в режиме реального времени о климатических и экологических данных в глобальном масштабе.

ПРОЕКТ ДЕМОНСТРАЦИИ
Этот проект представляет собой демонстрацию, возможность привлечь внимание общественности к проблемам города, изменения климата, нашей окружающей среды и будущего. В этой уникальной экспериментальной инсталляции мы объединяем элементы, которые будут использоваться в качестве публичной платформы для мероприятий, чтобы в дальнейшем транслировать наше сообщение как произведение архитектуры, произведение искусства + технологии + инженерное дело, произведение социального воздействия.Мы спроектировали Perpetual Spring Pavilion для демонстрации и использования в общественном дворе одного из самых посещаемых и заметных заведений в Сеуле. Расположение павильона обеспечивает максимально широкий охват и максимальное воздействие сообщения.

Основанный на идее о том, что создание истинного пространства для свободного выражения мнений уже является радикальным способом поставить под сомнение способы, которыми сегодня воспроизводится и расширяется город, Павильон, когда-то возведенный на территории музея, будет служить пространством общественного пользования и деятельности, подаренные городу Сеул MMCA.Предлагая комфортное место в дни суровой погоды, Павильон будет бесплатным открытым местом для различных общественных целей, в том числе: публичные лекции, чтения стихов, театр, музыка, танцевальные представления, дискуссионные группы всех видов, заседания книжных клубов. и т.д. Специальные гости также будут приглашены, чтобы поговорить о проблемах, связанных с пересечением чрезвычайного глобального климатического кризиса и перспективами маловероятного подъема подлинного демократического правления и всеобщего правосудия.

Parti Shot: Spring Creek Residence от CLB Architects

Когда вы проектируете дома в горах, вы осваиваете совершенно новый словарный запас для описания строительных площадок.Этот новый дом на 40 акрах в Джексоне, штат Вайоминг, будет занимать «выступ на склоне одного из холмов», - говорит архитектор Эрик Логан, AIA, из CLB Architects. Все, что мы, живущие на равнинах, должны понимать, это то, что это место обеспечивает захватывающий вид и достаточно ровную площадку для дома и открытых пространств.

«Виды спускаются к красивому ранчо, охраняемому землей», - объясняет Эрик. «Там будет ежедневное световое шоу и грандиозный фестиваль Тетон». Комплекс будет включать в себя главный дом площадью почти 9000 квадратных футов, а также гостевой дом площадью 1000 квадратных футов, или «Самородок», как фирма называет свои небольшие гостевые помещения.

Вход находится наверху, а затем, «как слоеный пирог», здание спускается с холма. Основные жилые помещения и апартаменты владельцев занимают основной уровень. Эрик говорит: «Один из архитектурных ходов заключается в том, что когда форма здания изгибается, она покидает склон холма, становится мостом, а затем возвращается на склон холма. Склон холма под ним плавно перекатывается. Нижний уровень не виден, если вы не смотрите вверх.

На раздвоенном нижнем уровне с одной стороны расположены второстепенные спальни, а с другой - зоны отдыха с частично крытой террасой между ними.Выделение террасы - еще один важный шаг: «Она пловчиха, поэтому мы разработали плавательный бассейн с исчезающим краем. Он расширяется в поле зрения как восклицательный знак ».


Визуализация


Spring Creek Residence

Джексон, Вайоминг

АРХИТЕКТОР: CLB Architects, Джексон

СТРОИТЕЛЬ: KWC, LLC, Джексон

РАЗМЕР ПРОЕКТА: 8890 квадратных футов (главный дом), 1000 квадратных футов (гостевой дом)

РАЗМЕР САЙТА: 41.6 соток

ПРЕДСТАВЛЕНИЕ: CLB Architects

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *