Реферат камень в архитектуре и дизайне – Голованов Применение натурального камня в современной архитектуре — Скачать Реферат — Сочинение

Использование природного камня в современной архитектуре, строительстве и ремонте

Природный камень можно с полным основанием назвать первым, полезным для людей, ископаемым. Много веков назад люди научились отлично разбираться в разнообразии горных пород, изготавливая орудия для охоты и обработки земли.

Камни не потеряли своего значения и после освоения человечеством металлов. Сегодня это важнейший материал в архитектуре, строительстве и иных видах деятельности человека, а экономическое значение природного камня неизменно велико.

Камень строительный разделяют на штучный и дробленый.

Камень штучный

Разнообразный штучный камень, особо ценимый, обладающий четкой геометрической формой, получают в результате обтески или распиловки. Штучный камень это: стеновые блоки для конструкций, зданий и сооружений, камень бордюрный для дорог, плиты облицовочные для отделки зданий.

А также: камень для создания колонн и иных крупных архитектурных деталей; камень, используемый для изготовления мемориалов и памятников.

В тех случаях, когда хотят придать площадям и улицам особую декоративность, для кладки мостовых также используют штучный камень.

Так, Дворцовую площадь в Санкт-Петербурге, покрытую изначально травой, затем булыжником, в 1978 году «одели» в праздничный наряд – мощеное покрытие из диабаза и гранита.

Камень дробленый

 

Дробленый камень, в отличие от штучного, не является настолько дефицитным и дорогим материалом, не претендует на декоративность и использование в качестве крупных блоков. Дробленый камень является инертным заполнителем бетонов, используется, как дорожный щебень.

Отличным материалом, защищающим дома от холода, являются такие пористые горные породы, как пильные известняки, добываемые в Крыму, Азербайджане, Узбекистане, Молдове, Туркменистане.

 

Великолепный стеновой камень – армянский вулканический туф, образуемый из прочно соединенных обломков вулканических пород. Из пористого вулканического туфа, обладающего широким цветовым спектром, от нежно-розового, красного, желтого до черного, в Армении создано немало старинных храмов и дворцов.

А в Москве – облицовано здание Института стали и сплавов и стены гостиницы «Националь».

 

Развитие исконно русского каменного дела связано с таким стеновым камнем, как мягкий и прочный подмосковный известняк, который, за его белоснежность, называют «белым» камнем. Он легок в обработке, а природная вязкость камня предохраняет сооружения от раскалывания, позволяя создавать сложные фигуры и рельефы «ажурной вязки».

 

Белый камень использовался при строительстве белокаменного храма – церкви Покрова на Нерли. 

А из мячковского известняка возведен, украшенный резьбой по камню, белокаменный Успенский собор…

…а также «Придворный» храм князя Всеволода – Дмитриевский собор во Владимире.

В XV и XVI веках в столице построили белокаменный Успенский собор. Украшение Московского Кремля – великолепный Архангельский собор. Древнейшее здание Москвы – белоснежную Грановитую палату.

Развитие железных дорог позволило начать широкое использование мрамора, гранита и других горных пород, доставляемых с Урала, Украины, Кавказа.

Камень облицовочный

Что выгодно отличает строения из камня, а также облицовку зданий природным камнем?

Именно «каменные одежды» придают зданиям красивый и элегантный внешний вид, архитектурную выразительность, монументальность.

В облицовке зданий и сооружений, набережных и мостов, оформлении улиц, скверов, садов облицовочный камень помогает создать целостность архитектурного ансамбля. Он на десятилетия удлиняет долговечность жизни зданий и избавляет от ремонтов.

При этом облицовочный камень отличается многообразием «образов». Из него делают не только блоки и плиты, мемориальные сооружения, но и архитектурно-строительные изделия: лестницы из камня, камни карнизные и наличники, основания колонн (базы), колонны, балясины, шары, полушария и многое другое.

При этом к облицовочному камню предъявляется множество довольно жестких требований, включая практически полное отсутствие трещин, удобство при распиливании и обработке, способность полироваться, непременная декоративность. Исключительная роль отводится фактурной отделке облицовочных камней, особенно для гранитов, габбро, лабрадоритов, внешний вид которых довольно резко изменяется в зависимости от фактуры.

Современная архитектура приветствует лаконичность и минимальную деталировку, что и делает определяющим основным элементом облицовки плоские плиты. При этом индивидуальность и узнаваемость сооружений из стандартных плит достигается, благодаря неповторимости узора различных пород камня и его цветовых оттенков.

Широко используется такой материал, как мшанковый известняк, добываемый в Крыму. Именно этот камень применяли для строительства практически белокаменного Севастополя.

Из мшанкового, слегка светло-серого или желтого известняка сложены и облицованы такие известные архитектурные сооружения, как величавый и благородный облик Графской пристани.

Мшанковый крымский известняк был излюбленным материалом архитекторов для облицовки многих зданий Москвы, Санкт-Петербурга и других российских городов.

 

В этот камень «одеты» стены гостиницы «Россия», украшена Триумфальная арка на проспекте Кутузова,  и даже облицованы уникальные здания столицы Бельгии – Брюсселя.

Разнообразие цветов и узоров облицовочного камня позволило этому природному материалу стать мощным средством в руках архитекторов, позволяющим создавать нужное впечатление. Так, здания, облицованные темным гранитом, лабрадоритом и иными достойными породами выглядят монументально и величественно.

Полированный светлый мрамор, особенно просвечивающийся по краям, на срезах, придает сооружениям воздушность и легкость. Как, например, отделка гостиницы «Узбекистан» в Ташкенте.

Грамотное сочетание облицовочных камней различной цветовой гаммы рождает нарядный вид зданий и создает впечатление праздничности.

 

И это ярко демонстрирует отделка многими разновидностями мрамора собора Санта Мария дель Фиоре во Флоренции.

Нельзя не вспомнить и о роли в современной архитектуре эффектного декоративного известняка-ракушечника Жетыбайского месторождения на полуострове Мангышлак. Особую прелесть этому камню придают пустоты с неизменной густой тенью при любом освещении, а также его нежный розовый окрас.

Мангышлаский ракушечник использован в облицовке многих зданий Средней Азии.

 

А в Москве им украшен фасад дворца спорта «Измайлово», детский музыкальный театр и другие сооружения.

Камень монументальный

Он является родным братом облицовочного камня, также отвечает условиям прочности, декоративности, погодостойкости, но отличается большей блочностью. Особо крупные блоки монументального камня, называемые «монолитами», имеют огромную ценность.

Такое важнейшее свойство, как монолитность камня имеет определяющее значение при изготовлении монументов и скульптур, ибо здесь неприемлемы даже тончайшие сомкнутые трещины.

В этом отношении наиболее уникальны монолиты, получаемые из гранита. Как пример можно привести грубозернистый гранит с особым строением – выборгский рапакиви, из которого возведено немало исторических сооружений Санкт-Петербурга.

Из крупнейшего монолита высечена Александровская колона на Дворцовой площади.

Монолиты используют и для создания скульптурных ансамблей и мемориальных сооружений.

Так, здание Нового Эрмитажа в Петербурге, украшенное многими статуями ученых и поэтов, запоминается, в первую очередь, десятью пятиметровыми фигурами атлантов, высеченных из серого сердобольского гранита.

Примером крупных монолитов из габбро и базальтов может послужить старинный религиозный центр Эфиопии в городе Аксуме, где возвышается множество монолитных стел из базальта. Высота крупнейшей из них – 37 метров.

 

Издавна известна и блочность мрамора, что позволяет получать крупные монолиты. Так, крупнейший монолит белого мрамора с серыми прожилками, длиной 26 м., шириной и толщиной 8 м., был отделен от скалы с помощью канатной пилы на кубинском острове Хувентуд.

Удивительно, но люди объединили внушительные каменные монолиты и бриллианты. Казалось бы, что между ними общего? Монолиты огромны по массе и размерам, рождены горными породами, алмазы же являются дорогим редким минералом и отличаются миниатюрностью.

Однако, каждый выдающийся каменный монолит, как и крупный бриллиант, имеет свою историю, свою судьбу, и является бережно хранимым национальным сокровищем.

Природный камень в современном дизайне

В оформлении современного дизайна такие природные камни, как гранит и мрамор также уникальны и выглядят неординарно. Эти камни идеальны для декорирования стен, оформления каминов и создания кухонных поверхностей и столешниц, для которых, наряду с прекрасной эстетической составляющей, важна длительность эксплуатации, устойчивость к механическим повреждениям, стойкость к температурным режимам.

 

Гранит популярен при оформлении наружных конструкций, для облицовки зданий, фундаментов, фасадов, незаменим в изящном ландшафтном дизайне.

Возможности природных камней воистину безграничны, что обеспечивает этому дару природы не только высшие позиции в списке наиболее востребованных стройматериалов, но и позволяет создавать изысканные творения архитектуры, веками радующие своей красотой.

В оформлении интерьера с использованием таких материалов, как гранит и мрамор, простор для фантазии дизайнеров и вовсе не знает границ. Революционные дизайнерские решения, идущие в ногу с модными направлениями и веяниями, рождаются благодаря широте цветовой палитры, изобилию расцветок и оттенков, невероятно огромному выбору рисунков камней.

Сегодня эти роскошные природные камни используются не только для создания лестниц, перил, каминов, облицовки полов, столешниц, но и в иных элементах интерьера.

Например, стали популярны корпуса домашних телефонных аппаратов «под старину», выполненные из гранита и мрамора, а также статусные мраморные футляры для смартфонов. Встречаются картины из мрамора и мраморные светильники.

Особую известность приобрел, так называемый, «состаренный» мрамор, который используется для создания, популярного в определенных кругах, древнего античного стиля.

Состаривание обеспечивает особая современная технология процесса обработки камня. Визуально такой мрамор выглядит так, словно он шлифовался столетиями.

Все чаще мрамор и гранит используют при изготовлении облицовочной плитки – самой дорогой и трудоемкой в обработке, однако, самой гигиеничной, художественно привлекательной, декоративно шикарной и статусной.

 

Природные камни, сочетающие красоту и высокую прочность, – идеальный материал для тех, кто создает нестандартный, оригинальный и престижный дом, с явственно звучащими нотами царственного комфорта.

Реферат — Строительные и облицовочные камни

Тихоокеанский   государственный   университет

Кафедраархитектурного материаловедения

Реферат натему:

«Строительные иоблицовочные камни»

 

 

 

 

 

Выполнила: студентка группы ДАС-51

                 Вилимовская К.

Проверил: преподаватель Цупикова Л.С.

Хабаровск2006

СОДЕРЖАНИЕ:

           

Содержание                                                                                     2

Строительные и облицовочные камни                                           3      

       Известняки                                                                               3

       Мраморныйоникс                                                                   5

       Мрамор                                                                                    5

       Гранит                                                                                       6

       Прочиестроительные материалы                                           8

Используемая литература                                                              9        
СТРОИТЕЛЬНЫЕ И ОБЛИЦОВОЧНЫЕ КАМНИ

ИЗВЕСТНЯКИ

 

Особая роль в развитии цивилизации принадлежиткарбонатным породам – известнякам. Наиболее распространенные состоят изслипшихся раковин. Раковины могут быть очень мелкими, и из них образуетсяплотная однородная горная порода, но могут быть и крупными, каждая длинойнесколько сантиметров. В этом случае образуется легкий пористый известняк,буквально напичканный раковинами.

<img src=»/cache/referats/24030/image001.gif» v:shapes=»_x0000_s1026″>Известнякииногда погружались в глубины Земли, где высокие температуры и давленияуплотняли и перекристаллизовывали их, создавая новую горную породу — мрамор.

Карбонатные породы — самые распространён­ные на Землеосадочные образования. Они слагают более 15% объёма земной коры. Известняки имраморы сопровождают человечество с самого начала его существования, находяприменение почти во всех областях жизни человека. Одна из важнейших их функций— быть строительным материалом.

Возникали и рушились великие цивилизации; от нихостались либо руины, либо отдельные строения — храмы, пантеоны, мосты, общест­венныездания. Большая часть крупных со­оружений или построена из удивительно лёгкого,пористого и достаточно прочного известняка, или облицована им. Это и понятно.Техника строи­тельства и обработки камня не позволяла тогда возводить крупныесооружения из более твёрдых горных пород.

Известняк легко распиливаетсяна строительные блоки. На нём резчики по камню создавали великолепные ажурныедекоративные узоры. Ко­нечно, строительные известняки не поддаются качественнойполировке, но зато их светло-серый цвет, рисунок, природная шероховатостьсоздают удивительно приятное сочетание. Огромные мону­ментальные сооружения какбы парят в воздухе. Не случайно наши далёкие, да и более близкие предкивдохновенно создавали из известняка каменную летопись сменяющихся эпох.

Европа богата карбонатными породами.Очень эффектны белые остроугольные известковые ска­лы побережья Адриатическогоморя в Будве, Дубровнике (Хорватия) или Триесте (Италия). Они неотделимы отзнойных пейзажей Прованса (Юж­ная Франция), запёчатлённых на прекрасныхполотнах Ван-Гога. Начиная с эпохи Возрождения в монументальной архитектуреЕвропы конку­рировали два материала — белый известняк и красный кирпич. До XVIв. предпочтение отдавали известняку в сочетании с кристаллическими горнымипородами — гранитами, базальтами, гнейсами. Затем строительство велось уже в основном из более удобного и болеедоступного | материала — кирпича.  Но вседекоративные украшения и скульптурное оформление зданий Iпродолжали делать изсветлого камня. И такое ложение сохранилось вплоть до нашего времени. Бурноеразвитие каменного городского строи-тва привело к интенсивному использованиючших сортов известняка. В окрестностях круп-цих городов Европы возниклимногочисленные [арьеры, из которых добывали белый камень, олее фантастическиеистории этих разработок язаны с Парижем. Сначала они находились в ородах,  но по  мере  разрастания города «карьеры попали в черту городских застроек. Так, 18-й районПарижа называется Холмом Монмарт­ра. Здесь располагались Большие карьеры, гдедобывался  белый   известняк,  из   которого   на вершине холма и был построен изумительныйпо красоте собор Сакре-Кёр.

Много строительного известняка добывалосьиз подземных галерей. Позже, в XVIII в., на месте старых шахт возникли самыезнаменитые квар­талы Парижа — Латинский и Монпарнас. Под ними располагаютсяодни из самых загадочных катакомб мира — многоярусные подземные клад­бища, скоторыми связано немало легенд и литературных историй. Многие французские писа­тели,в том числе Александр Дюма, описывали парижские катакомбы в своих произведениях.

Во Франции из известняков, добывавшихся вместных карьерах (а использование местных источников — распространённаяпрактика древне­го и средневекового строительства), былисозданы подлинные шедевры архитектуры. Кним относит­ся прежде всего каскад уникальных замков на берегах Луары: Блуа(1636—1660 гг.), Шавиньи (середина XVII в.), Шамбор, Шенонсо и десятки других.На юге страны вдоль побережья Среди­земного моря тянется пояс замков, дорог,мостов, арен для гладиаторских боёв и целых городов, построенных изизвестняковых плит. Среди них раннесредневековые города — Каркассон, Эйге-морт,римский стадион в Арле и многие другие постройки. К шедеврам мировой культуры,мате­риалом для создания которых также послужил известняк, относятся соборыШартра и Реймса, дворцовые ансамбли Парижа – Версаль, Фонтенбло, Лувр, а такжезнаменитые соборы и исторические мемориальные здания: собор ПарижскойБогоматери, Пантеон, Дом инвалидов, церковь Сорбонны и ряд других.

Особо следует отметить изумительный поизяществу и воздушности конструкций собор Реймса, построенный из розовогоизвестняка окрестных карьеров.

МРАМОРНЫЙОНИКС

 

В качестве строительного материала частоисполь­зуют достаточно распространённые в карбонатных толщах травертины —породы, образовавшиеся при осаждении карбоната кальция из подземных источников.Они образуются и в настоящее время в вулканически активных областях: в ДолинеГей­зеров в Йеллоустонском национальном парке (США), на Камчатке и в другихрайонах. Наиболее декоративные сорта травертина буровато-жёлтых цветов и сполосчатым рисунком называют мра­морным ониксом. Он красив, но хрупок. Изтакого оникса сделаны некоторые сосуды, находившиеся в гробнице египетскогофараона Тутанхамона; над- гробье Улугбека — средневекового эмира, матема­тика иастронома — сделано из мраморного оникса (Самарканд, усыпальница Тимуридов). ВМоскве можно увидеть этот замечательный камень в отдел­ке станции метро«Белорусская-радиальная». Здесь использован мраморный оникс из армян­скогоместорождения Агамзалу.

 МРАМОР

 

Известняк преобразуется в глубинах Землив плот­ный мрамор. Он тоже широко используется в стро­ительстве. Но область егоприменения несколько иная. Прежде всего мрамор отлично поддаётся обработке иидеально полируется. Он достаточно вязок и прочен, а потому при ударах сразу нераскалывается. Это лучший материал для внутренней отделки зданий, а его белые,слегка просвечивающие сорта — излюбленный материал скульпторов. Наиболеекачественным является мрамор из Каррарских карьеров Италии. Из него изготовленобольшинство статуй и памятников всех эпох — от античной до современнойвключительно. Геогра­фия распространения изделий из этого зна­менитого мраморатакже необычайно широка. Они есть даже в Северной и Южной Америке. ВРоссии из каррарского мраморасозданы сотни скульптур, которые украшают дворцы Санкт-Петербурга (на­пример,Зимний дворец, Эрмитаж) и его при­городов — Петергофа, Павловска, а такжеродовых дворянских усадеб Подмосковья (например, Ар­хангельского).

ГРАНИТ

 

Вторыми по значению строи­тельнымии декоративными материалами являются серые и красные граниты. За ними следуютмагматические поро­ды лабрадориты, коричне­вые и чёрные с красивыми си­ними изелёными отсветами и перламутровым блеском; плотные тёмно-серые мелко­зернистыебазальты — за­стывшая лава, а также квар­циты, песчаники, сланцы. Грандиозноевпечатление производят архитектурные детали сооружений, выпол­ненные изгранита. Вели­колепны красноватые колон­ны Исаакиевского собора вСанкт-Петербурге, изготов­ленные из карельских грани­тов; исключительновеличест­венны устремлённые ввысь на 15—20 м пилоны (квадратные<img src=»/cache/referats/24030/image002.gif» v:shapes=»_x0000_s1032″><img src=»/cache/referats/24030/image003.gif» v:shapes=»_x0000_s1033″><img src=»/cache/referats/24030/image004.gif» v:shapes=»_x0000_s1034″>всечении колонны) из розового гранита в каменной симфонии изящного аббатства наострове Сен-Мишель во Франции.

Из выборгских гранитов «рапакиви»изготовлен пьедестал «Медного всадника» в Санкт-Петер­бурге, а из гранитаострова Тулолон-Саари в Финском заливе Балтийского моря — фигуры атлантов привходе в Эрмитаж. Гранит исполь­зуется преимущественно в монументальной скуль­птуреи архитектуре. Это очень стойкий и долговечный материал. Он хорошо полируется ив любом климате может сохраняться много сто­летий, а при благоприятных условиях— и тысячелетия. Не случайно гранит — самый распространённый камень дляизготовления мо­гильных плит и памятников. Из штучных камней (т.е. таких,которые применяются для изготовле­ния декоративной отделки или в качествесамосто­ятельных изделий — например, надгробных плит), используемых в мире,почти половина приходится на долю гранита. В меньших масштабах (околр 10%)применяются кварцит, песчаник, кровель­ный сланец. На долю всех остальныхматериалов (лабрадорита, габбро — магматической горной породы тёмного цвета,базальта и т.д.) приходится всего 3—4% мирового производства декоративных иподелочных камней.

Завершая раздел о строительных и деко­ративныхкаменных материалах, приведём не­сколько общих соображений. Времена строительст­вазданий из каменных блоков канули в Лету. Такие архитектурные комплексы, какансамбли древнегреческих и древнеримских городов, а также соборы средневековойЕвропы, уникальные дворцы исторической площади Пекина Тянь-аньмынь и многиедругие, сейчас уже не соз­даются. Свидетельством последних всплесков ка­менногостроительства являются общественные и жилые дома из вулканического туфа вЕреване и других городах и посёлках Армении. Однако эра природного камня нетолько не кон­чилась, но даже приобрела особый, более общественный характер. Скаж­дым годом всё шире и шире камень используется в качестве облицовочногоматериала. При строи­тельстве всех более или менее значительных общественныхсооружений — комплекса зданий МГУ, высотных домов Москвы, станций метро­политена,театров, выставочных павильонов и т.д. — для внутренней и внешней отделкишироко используют декоративные плитки из мрамора, известняка, гранита,лабрадорита.

Сегодня, к сожалению, не учитываетсяправило древних строителей — использовать местный камень. Оказалось, что горныепороды за тысяче­летия своего существования приспосабливаются к местномуклимату. Так, известняки, мраморы и граниты южных тёплых краёв в северныхширотах не выдерживают перепады температур, многократ­ные замораживания иоттаивания. Примером могут служить рассмотренные выше мячковские (подмосковные)и бодракские (крымские) извест­няки. Из первых построена и украшена необык­новеннойрезьбой вся «белокаменная» Русь. Соз­данные из этих известняков храмы, соборы,гражданские сооружения уже сотни лет сохраняют свой первозданный облик в нашемклимате. А вот в послевоенные десятилетия, восстанавливая раз­рушенные шедевры,стали использовать крымские известняки из Бодракского карьера. Через 10— 15 летони стали разрушаться. При использовании «чужестранца» необходимо тщательнопроверить его способность долго сохранять свои качества в другом климате.

Научно-техническийпрогресс создал множест­во дешёвых и достаточно прочных строительных материалов— бетон, шлакобетон, железобетон, разнообразные типы кирпичей. Но природныйкамень всегда останется излюбленным строи­тельным материалом.

ПРОЧИЕ СТРОИТЕЛЬНЫЕМАТЕРИАЛЫ

 

По мере разрушения горных породобразуются обломки самой разной величины. Скапливаясь, они дают началоместорождениям обломочных полезных ископаемых, важнейшими среди кото­рыхявляются галечники, пески и глины. Галеч­ники представляют собой скопленияокруглых обломков твёрдых пород размером от 10 до <st1:metricconverter ProductID=«100 мм» w:st=«on»>100 мм</st1:metricconverter>, промежутки междукоторыми обычно заполнены песками и глинами. Галька и гравий (обломки величиной1—10 мм) применяются при строи­тельстве дорог, зданий, плотин и т.д. в качественаполнителя бетона, придающего устойчивость и прочность сооружениям.

Пески (состоящие из частиц раз­мером от 0,1 до <st1:metricconverter ProductID=«1,0 мм» w:st=«on»>1,0 мм</st1:metricconverter>), которые используютв строительстве, а также как сырьё для изготовления стекла, керамики,огнеупорного кирпича, состоят главным образом из зёрен кварца.

Очень большое значение в жизни человека всегда имелиглины — тонкообломочные породы, состоящие из частиц размером от 0,001 до <st1:metricconverter ProductID=«0,1 мм» w:st=«on»>0,1 мм</st1:metricconverter>. Это удивительныепороды: в сухом состоянии они обладают высокой прочностью и с трудом разру­шаются,однако при увлажнении превращаются в мягкую текучую массу. Среди разнообразныхминералов, слагающих глины, следует обратить внимание на два — каолинит имонтмориллонит. Качественные сорта каолинитовых глин высоко ценятся какотбеливающий материал в текстиль­ной промышленности (сукновальные глины), припроизводстве фарфора и фаянса, в бумажной промышленности и т.д. Эти глины неразбухают при увлажнении. Сорта, не содержащие раствори­мых компонентов иотличающиеся высокой плас­тичностью, выделяются в качестве терракотовых (отитал. terra — «земля», cotta — «обожжённая») глин, с древнейших эпохиспользуемых для изготовления статуэток, ваз, табличек и других изделий. Послеобжига они приобретают высокую прочность и красивый коричневато-красный илижелтовато-красный цвет.

В отличие от каолинитовых монтмориллонито-выеглины при соприкосновении с водой быстро её поглощают, увеличиваются в объёме иприобре­тают свойство текучести. При обжиге такие глины сокращаются в объёме на10—20%. Они обладают замечательной способностью поглощать разнооб­разные вещества,что широко используется в промышленности.

Роль глин в развитии цивилизации весьмазначительна. Особенно важна она была на ранних ступенях эволюции человеческогообщества. Мож­но смело выделять этапы «глиняной культуры», когда мы говорим одревних культурах Месопота­мии, Египта, Китая и Индии. Все эти древнейшие очагицивилизации развивались на равнинах, где не было твёрдого природного камня.Главным их строительным материалом в этих регионах были разнообразные глины. Изних изготавливали кирпич для строительства жилищ (сначала сырой, а позднее егостали обжигать), создавали на гончарном круге» керамическую посуду, делалиразнообразные терракотовые изделия (маски, ук­рашения и т.д.).

ИСПОЛЬЗУЕМАЯЛИТЕРАТУРА:

 

·<span Times New Roman»»>       

«Энциклопедиядля детей. ГЕОЛОГИЯ. Том 4.» С.Т. Исмаилова                         М.: Аванта+, 1995г.

Натуральный камень в архитектуре

Благодаря своей прочности, долговечности, многообразию фактур и рисунков и устойчивости к погодным катаклизмам натуральный камень широко применяется в архитектуре. Помимо практической пользы, он выполняет важную архитектурно-декоративную функцию, обеспечивая зданиям и сооружениям красоту на долгие годы. Природный камень используется в облицовке внешних стен и фасадов,внутренней отделке. Из природного камня выполняются не только архитектурные детали – колонны, балконы, эркеры, ступени лестниц, карнизы, но и мебель. Камень при этом должен хорошо поддаваться обработке, поэтому для изготовления мебели чаще всего используют гранит, мрамор, известняк и песчаник.

Гранит в архитектуре

Самыми ценными качествами у гранита считаются прочность, водонепроницаемость, стойкость к вредным воздействиям внешней среды, легкость в обработке.Гранит хорошо сочетается с разными строительными материалами, имеет множество цветовых оттенков, бывает мягким (лабрадориты, базальты, габбро), средней твердости и твердым.Его часто используют в отделке фасадов и цоколей зданий, изготовлении ступеней лестниц, больших вазонов, обрамлении фонтанов, мостовых, набережных и прочих объектов, непосредственно контактирующих с водой, оформлении станций метрополитена.

На природных месторождениях эта порода добывается огромными глыбами в больших блочных карьерах, затем специальными станками выполняется распиловка гранита на блоки и плитки-заготовки, после чего камень подвергают шлифовке и полировке.

Наиболее известным примером применения гранита в городской архитектуре является убранство Санкт-Петербурга – знаменитые гранитные набережные Невы, величественный Исаакиевский собор, колонны Зимнего дворца, Александрийский столп на Дворцовой площади.

Песчаник в архитектуре

Песчаник относится к древнейшим строительным материалам.Красивый, прочный, долговечный, этот натуральный камень ценился в создании архитектурных сооружений во все времена. Из золотисто-желтого и темно-серого песчаника построено большинство зданий в Париже, а в Древней Руси предпочитали его «белокаменную» разновидность для возведения церквей.Сейчас в ландшафтной архитектуре и садово-парковом искусстве для создания малых форм, декоративного заполнения дверных и оконных проемов чаще всего применяют именно этот камень. Плитка из песчаника используется для мощения дорожек и площадок, отделки водоемов.

Мрамор в архитектуре

Мрамор легко поддается обработке и полировке, считается безусловным лидером среди всего разнообразия природного камня по количеству разновидностей пород и их цветовой палитре. Из него выстроены такие шедевры мировой архитектуры, как храм Парфенон в Афинах, большинство культовых сооружений Древнего Рима и Ватикана, им отделаны фасады и внутренние интерьеры царских дворцов и храмов Санкт-Петербурга и Парижа. И по сей день мрамор – один из самых актуальных материалов, широко используемых в современной городской архитектуре, отделке загородных домов и квартир.

Известняк в архитектуре

Известняк может использоваться и как стеновой материал, и как отделочный, что зависит от его декоративных качеств, технических свойств и возможностей обработки. Этот камень легко поддается камнережущему инструменту, поэтому из него часто создают барельефы для украшения сооружений. Прочный и красивый известковый туф наиболее востребован в архитектуре малых форм, облицовке цоколей зданий, садово-парковой архитектуре.

2.3.3. Перспективы применения природного камня в современной архитектуре

Каждая эпоха вносит в облик города свой образ и стиль. Применяемые же строительные материалы характеризуют особенности архитектуры, свойственной тому времени. Образно говоря, сооружения из камня – это как бы осуществление думы одного поколения, передаваемые другому. В них, как в книгах, отражается и век, и дух, и нрав народа. Запечатленные в камне архитектурные замыслы сохраняются надолго и волнуют потомков своей красотой, доставляя эстетическое наслаждение и возбуждая гордость за их созидателей.

Природный камень оказал большое влияние на архитектуру. На всех этапах развития архитектуры он был основным строительным материалом. Прочность и красота камня, разнообразие цветовых оттенков и богатство рисунка во все времена помогали архитекторам создавать подлинные шедевры зодчества. А долговечность природных камней позволила сохранить до нашего времени шедевры архитектуры, созданные многие столетия назад [38].

Камень – великолепный строительный материал, созданный природой. Многие архитектурные сооружения, облицованные природным камнем, создававшиеся веками разными народами, сегодня являются бесценными и представляют культурное наследие всего человечества. В развитие мировой культуры камня заметный вклад внесла Россия. Многие произведения декоративно-прикладных искусственных материалов XVIII–XIX вв. приобрели мировое признание специалистов и составляют экспозиции эрмитажа и других крупных музеев мира. В советский период российские традиции в области культуры камня были продолжены при строительстве метрополитенов. Природный камень использован в архитектурных ансамблях Москвы, Санкт-Петербурга и других российских городов. Но в целом использование природного камня в отечественном строительстве существенно сократилось.

Современные принципы использования камня отличаются от тех, которые имели место даже несколько десятилетий назад. Благодаря значительному скачку в развитии новых технологий обработки природного камня снизились затраты производства. В совокупности с ростом уровня жизни населения развитых стран это изменило сложившиеся представления о роли природного камня в строительстве и культурной сфере, определило рост потребления всех его разновидностей. В мире все шире начинают применять декоративный камень в архитектуре, для внутренней и наружной облицовки зданий и сооружений. Цветные камни, наряду с облицовочными, используются в оформлении интерьеров как общественных, так и жилых помещений, объектов культурного назначения.

История архитектуры показывает, что монументальные формы разрабатывались в органичной связи со свойствами камня как строительного материала, придавшего зданиям массивность, выражение прочности и вечности. Это богатый по своим архитектурным качествам материал. Применение камня с высокими декоративными свойствами (естественным цветом и рисунком) позволяет при минимуме художественных средств (фактурная обработка) добиваться сильного эстетического воздействия архитектурного произведения.

Применение природного камня позволяет подчеркнуть национальные черты в архитектуре. Являясь на протяжении веков почти единственным строительным материалом в ряде районов нашей страны, камень способствовал выработке специфических национальных черт архитектуры. Строители брали материал непосредственно из окружающей природы. Естественный материал позволял сооружениям органично вписываться в ландшафт и в то же время определил их архитектонику и художественный образ. Традиционные породы камня и формы, ими выработанные, каменная резьба и барельефы, органично связанные с архитектурным решением здания, стали основой композиции, обогатили лаконичные формы современной архитектуры, придали ей национальный характер (рис. 34, 35, 36).

Рис. 34. Стрелка Васильевского острова в Санкт-Петербурге.

Фрагмент Ростральной колонны

Природный камень создает определенный колорит городской застройки, придает зданиям особое значение, помогает выделить роль общественных зданий в городских ансамблях, подчеркивает их монументальность и долговечность. Он прекрасно сочетается с новыми архитектурными формами, где его свойства оцениваются по-новому. Использование камня может также способствовать увязке архитектурных форм современных зданий с исторически сложившимися ансамблями.

В процессе формирования архитектурных стилей, изменения методов строительства, создания новых строительных материалов и конструкций из них изменилась область использования природного камня в архитектуре. В прошедшие исторические эпохи, когда выбор строительных материалов в основном определялся местными ресурсами, наблюдалось единообразие строительных материалов для различных элементов здания. Постепенно технический прогресс, возрастание ценности человеческого труда, расширение палитры строительных материалов и усложнение структуры сооружений за счет включения в нее различных систем инженерного обеспечения привели к использованию для разных элементов зданий различных по своим свойствам строительных материалов. Расширились возможности выбора, в результате чего во всех элементах, где раньше использовался природный камень, ему нашли рациональную замену другим материалом, имеющим преимущество в большей индустриальности изготовления, или экономичности, или меньшей массы и т.д. Но и в современном строительстве имеются возможности и необходимость применения природного камня.

Рис. 35. Исаакиевский собор. 1818–1858 гг., арх. А. Монферран

Роль природного камня в создании архитектурных форм чрезвычайно велика, так как камень – важнейший конструкционный материал в истории человеческой культуры. Можно с полным правом утверждать, что если бы на Земле не было камня, развитие архитектуры пошло бы совершенно иными путями. Камень продолжает играть значительную роль в архитектуре как материал с наиболее высокими, недостижимыми для искусственных материалов декоративными свойствами.

Несмотря на то, что камень – материал, полученный почти в готовом виде от природы, архитектор по отношении к нему, так же как и по отношению к искусственным материалам может и должен выступить в качестве заказчика

Несмотря на то, что камень – материал, полученный почти в

готовом виде от природы, архитектор по отношению к нему,

так же как и по отношению к

и

Рис. 36. Мраморный дворец (г. Санкт-

Петербург). Вестибюль

скусственным материалам, может и должен выступить в качестве заказчика

промышленности строительных материалов. Архитектор может не только выбрать породу с присущими ей цветом и текстурой, определить фактуру поверхности, задать размеры облицовочных плит, но и сам создать в соответствии с композиционным замыслом рисунок плит при изготовлении их из отходов камнеобработки или, задав определенное направление распила каменных блоков, получить декоративную поверхность с разной текстурой из одной и той же породы камня.

При всем разнообразии современных строительных и облицовочных материалов нет ни одного, который бы превосходил по своим характеристикам натуральный камень. Неповторимая красота расцветки и превосходные технические характеристики горных пород выделяют этот вид строительных материалов в особый, элитный вид строительного сырья. Любое изделие из натурального камня является уникальным, единственным в своем роде, и завершить рассказ о природном камне хочется словами выдающегося советского ученого – академика А. Е. Ферсмана: «Камень – не предмет роскоши, тщеславия или богатства, камень – практически выгодный материал, исключительный по своей прочности, неизменяемости, неувядающей окраске».

Реферат по материаловедению «Искусственные камни»

Министерство образования и науки Российской Федерация

Федерального государственное бюджетное образовательное учреждение высшего
профессионального образования «Чувашский государственный педагогический университет И.Я. Яковлева»

Факультет музыкального и художественного образование

Кафедра дизайна и методики профессионального обучения

Реферат на тему:
«Искусственный камень. Область применения. Монтаж. Образцы искусственного камня»

Выполнила: студентка
профиля «ДПИ и Дизайн» , 3 к.,Д-1,
Агеева Татьяна Викторовна
Проверил: Столяров Николай Анатольевич

Чебоксары, 2016 г

Введение

Что такое искусственный камень? Искусственный камень Искусственным камнем называют декоративный облицовочный материал, имитирующий фактуру горных пород . Популярность этого материала объясняется прежде всего его относительно невысокой стоимостью, долговечностью, огне- и влагостойкостью, простотой укладки (он значительно легче натурального камня), а также декоративны ми качествами.
Цель реферата – разобраться и описать использовать искусственные каменные материалы в интерьере.
Задача реферата – изучить свойства каменных материалов, раскрыть применение искусственного камня, рассмотреть виды искусственных материалов.
Современные искусственные камни изготавливают в основном методами вибропрессвания или вибролитья из белого высококачественного цемента, песка, армирующих добавок, различных наполнителей и цветных пигментов. Применяются формы из различных материалов: пластиковые, гипсовые, полиуретановые (в зависимости от того, какой камень копируется). Ведущие производители выпускают изделия, окрашенные в процессе производства, что обеспечивает их цветостойкость на весь период эксплуатации, в отличие от плиток ‘под натуральный камень’, окрашенных поверхностно, которые достаточно быстро теряют свой внешний вид.
Его используют как для внешней облицовки зданий, так и для внутренней отделки стен, колонн, отдельных элементов интерьера. Ещё одна область применения искусственного камня — это облицовка каминов. Но в этом случае следует помнить, что в отличие от натурального камня его нельзя укладывать таким образом, что бы он соприкасался с нагревающимися поверхностями. При использовании искусственного камня для бассейнов, саун или других помещений с влажной или агрессивной средой облицовку необходимо обработать специальным гидрофобным раствором. Обращаем внимание читателей, что для облицовки полов искусственный камень не подходит. В ассортименте производителей обычно всегда присутствуют дополнительные декоративные элементы (обрамления окон, угловые детали, и т.д.), что позволяет создавать точную имитацию каменной кладки. Монтаж Искусственным камнем можно облицевать любую поверхность: деревянную, металлическую, гипсокартон, бетон, кирпич. Для крепления облицовки применяют специальный клей, мастику или цементный раствор. Вы бор материала зависит от разновидности, формы камня и архитектурных задач. Цемент однороден текстуре бетона, поэтому раствор и искусственный камень одинаково ведут себя при перепадах температур. Клеи же более эластичны, и у них выше показатели адгезии. Искусственный камень не требует особого ухода, может прослужить не один десяток лет, не изменив своего цвета и фактуры.
Приготовление разного рода составов для воспроизведения И.камней, включая сюда и кирпич , берет свое начало в глубокой древности, о чем свидетельствуютсохранившиеся по сие время постройки индийцев, египтян, ассириян, греков и римлян. В особенности послеримлян осталось вблизи городов много стен, водостоков, водопроводов, мостовых устоев, которые выстроеныиз И. камней и настолько оказались прочными, что без повреждения просуществовали по настоящее время.Постройки из И. камней встречаются и в средние века; таковы, напр., колонны в церкви города Везлэ, многиедома в Тоскане, плотины на р. Арно, стены, окружающие парк кн. Лихтенштейна в Моравии, и др. В нынешнеевремя употребление И. камней до того сделалось всеобщим (для подводных сооружений — бетон исухопутных — кирпич), что можно сказать безошибочно, что у нас в России 95% из числа возводимыхкаменных сооружений сложены из И. камня и только 5% из естественных камней. Техника в выделке массивовИ. камней достигла того, что, напр., теперь выделываются массивы весом до 72 тонн (для укрепления устья р.Миссисипи), т. е. 4464 пд. Причины, побуждающие к производству И. камней, несмотря на массу естественныхкамней, состоят в том: 1) чтобы в местностях, лишенных возможности иметь естественные камни, датьматериал искусственный, который бы вполне заменял природный; 2) чтобы дать возможность приготовлятькуски камня требуемой формы и объема, заготовка которых из естественных камней не всегда возможна иобходится обыкновенно очень дорого; 3) чтобы выделываемым камням дать не только все хорошие качестваестественных камней, но и устранить дурные; наконец, 4) чтобы выделку И. камней сделать дешевледобывания естественных. Качества И. камней зависят очень много не только от процентного отношениясоставных частей, но и от качества употребленных материалов. Напр., щебень, употребляемый для выделкимассивных И. камней, должен быть твердой породы, в изломе при шероховатой поверхности иметь острыекрая и величину от 1 куб. дм. до 7,5 куб. дм. и в исключительных только случаях (для очень больших глыб) до27 куб. дм. Битый щебень предпочитается речному кругляку. Кроме того, он должен быть совершенно чист, апотому до употребления в дело промыт водой, так как без этого произойдет лишь слабое сцепление сраствором. То же самое относится и к песку, который должен быть совершенно чистый и зернистый. В речномпеске обыкновенно содержится до 8% примесей. По характеру выделки И. камни распадаются на 2 большиеотдела: 1) И. камни, образовываемые от соединения мелких естественных камней между собой каким-либосвязывающим веществом, под известным давлением; 2) И. камни, выделываемые из глины и др. веществ иприобретающие свойство природного камня лишь после их обжига.

Заключения

Использование искусственного камня в качестве внутренней отделки вполне оправдано, так как материал, благодаря своей красоте, износостойкости, простоте в уходе, надежности и приемлемой стоимости, чудесно справляется с поставленными задачами. Его фактурное и колерное разнообразие открывает перед дизайнерами неограниченные возможности использования и поэтому искусственный камень в интерьере, даже будучи введенным в минимальных количествах, гарантированно придает обустраиваемому помещению особый шик.
Натуральный камень – материал, проверенный веками. С начала времен люди используют его в строительстве и оформлении внутреннего пространства зданий. Натуральный камень замечательно популярен и сегодня. Неудивительно: ведь он замечательно красив, отличается широчайшим разнообразием цветов и фактуры, обладает особым очарованием и дает возможность мастеру воплотить в жизнь любые идеи. К достоинствам природного камня относятся высокая прочность, устойчивость к неблагоприятным воздействиям окружающей среды. Этот материал экологически чист, а некоторые его виды «умеют» даже оздоравливать атмосферу помещения.
Конечно, природный камень не сдает позиций. Тем не менее всё больше становится тех, кто делает выбор в пользу искусственного декоративного камня. Почему? Всё просто: искусственный камень не только обладает большей частью преимуществ натурального. Он к томуже лишен ряда недостатков, присущих природному. Поэтому можно с уверенностью сказать, что сегодня искусственный камень – альтернатива натуральному, и альтернатива вполне достойная!
Декоративный камень изготавливается из экологически чистых, натуральных материалов и воспроизводит любые текстуры и цвета различных видов природного камня. Обладая абсолютно естественным внешним видом, он так же, как натуральный, составит идеальное сочетание с другими натуральными материалами, украсив интерьер или фасад дома, дорожку, водоем, рокарий в саду.
Искусственному камню присуща высокая прочность. В этом плане он имеет неоспоримое преимущество перед натуральным. Природный камень может иметь трещины, пустоты, сколы внутри (даже если внешне выглядит абсолютно целостным). Это в дальнейшем может привести к разрушению такого камня, а значит – к необходимости затратного ремонта. В случае с искусственным декоративным камнем такие проблемы исключены.
Искусственный камень много легче природного (обычно в 1,5 раза), с ним несложно работать. При его использовании нет необходимости дополнительно укреплять покрываемые им поверхности.

Список литературы

1.http://www.ceramomaster.ru/keramogranit-keramichekaya-plitka/chto-takoe-keramogranit.html.
2.http://www.marketgres.ru/articles_vent.htm.
3.http://nerud-m.ru/stati/stroitelnyie-kamennyie-materialyi.html.
4.http://comp-land.ru/content/view/108/.
5.http://www.restko.ru/infoteka/752.
6.http://www.allofremont.com/tonkostiremonta/19.html.
7.http://stroim-domik.ru/sbooks/book/55/art/2-2-stroitelnie-materiali-i-rastvori/75-iskusstvennie-kamennie-materiali.
8.ГОСТ 8735-88*.   Песок для строительных работ.   Методы испытаний.- М.: Изд-во стандартов, 1989.- 33с.
9.ГОСТ 3736-93. Песок для строительных работ. Технические условия.- М.: Изд-во стандартов, 1995.- 12с.
10.Попов, Л.Н.   Лабораторные испытания строительных материалов и изделий.-М.: Высшая школа, 1984.- 168с.
11.ГОСТ 8269-87*. Щебень из природного камня, гравий и щебень из гравия для строительных работ. Методы испытаний.- М.: Изд-во стандартов, 1987.- 56с.
12.ГОСТ 8267-82*. Щебень из природного камня для строительных работ. Технические условия.-М.: Изд-во стандартов, 1982.- 14с.
13.ГОСТ   7473-85*.   Смеси   бетонные.   Технические   условия.- М.: Изд-во стандартов, 1986.- Юс.
14.ГОСТ 10181.0-81 — ГОСТ 10181.4-81. Смеси бетонные. Методы ис-

 

Приложения

рис. 1 Акриловый камень


рис. 2

рис. 3


рис.4

Черный янтарь

Камни белого 

Реферат: Ландшафтный дизайн и архитектура

Введение

В ландшафтной архитектуре и ландшафтном дизайне существуют те же правила, что и в других видах искусства — в архитектуре, живописи, поэзии, музыке. Эти правила диктует нам сама природа. Сад — это сложное произведение искусств, в создании которого участвуют разнохарактерные по своим качествам элементы: живые растения и различные формы земной поверхности, вода и камень, а также малые архитектурные формы. В своей первоначальной форме природа сохранилась лишь в нескольких уголках мира. Современные загородные усадьбы являются образцом искусственного ландшафтного дизайна садового участка, созданного руками человека. Жить в загородном доме и быть свободным от ландшафта нельзя. Это вы поймете весной, когда успокаивающий взгляд и душу покров снега растает. Поэтому стоит подумать, как обустроить свою землю. Чтобы сделать удачный проект планировки сада, нужно обладать хорошим вкусом, опытом и знаниями, относящимся к разным сферам деятельности, как садоводство, ландшафтная архитектура и даже инженерное дело. Чтобы лучше разобраться в предмете, вы можете воспользоваться дистанционным обучением ландшафтному дизайну. Эти уроки ландшафтного дизайна помогут правильно сориентироваться на вашем участке, расскажут, какими правилами необходимо руководствоваться, чтобы участок не заполнился хаотично разбросанными предметами, не только не украшающими сад, но и захламляющими его. Нужно только не останавливаться перед возможными трудностями, но и иметь немного терпения и призвать на помощь свою фантазию, а итог превзойдет, все ожидания и будет радовать глаз. Итак, с эстетической стороны ландшафтный дизайн садового участка, подобно архитектурному ансамблю, должен представлять согласованное и продуманное единство всех входящих в его состав элементов и подчиняться определенному художественному архитектурно-пространственному замыслу. При создании садов необходимо принимать во внимание не только красивое сочетание декоративных растений, но и приуроченность этих растений в природе к определенным ландшафтам.

1. История ландшафтного дизайна

1.1 Ассиро-Вавилония

История ландшафтного дизайна берет свои истоки с периода расцвета государств Ассирии и Вавилонии (Государства Двуречья). Этот период именуется как Ассиро-Вавилонская культура (8-7 в.в. до н.э.) Основным строительным материалом был сырцовый кирпич. Это был непрочный материал, поэтому он явился причиной быстрого исчезновения памятников архитектуры. Города Двуречья имели округлую, а позднее прямоугольную форму, их окружало кольцо крепостных стен, иногда двойное или тройное. В развитии композиции в архитектуре применялось поперечное развертывание пространства. Для этого периода характерно строительство на террасах. Это искусственные насыпные платформы, которые возвышаются над поверхностью улиц. Этот принцип применялся при строительстве храмов-зиккуратов, имеющих вид ступенчатых башен. Они представляли собой ряд убывающих, поставленных одна на другую квадратных или прямоугольных платформ. Верхняя платформа завершалась как правило храмом. На выступающих частях нижних платформ по периметру высаживали растения в специально устроенные ямы, которые наполнялись растительной землей.

Особой известностью пользовались «висячие сады» Семирамиды.

Они были созданы во дворе Южного дворца (605-562 гг. до н.э.) Навуходоносора II. Сады представляли собой ряд возвышающихся террас. Сад примыкал к северо-восточному углу городских стен. Его южная часть выходила к дворцовым покоям. Устраивался он в виде четырех ступенчатых террас, которые сужались кверху. На нижних террасах сажали деревья, а на верхних — кустарники и цветы. Идея создания террасированных садов, или «висячих садов», оказалась достаточно плодотворной. Далее она нашла свое развитие в садах Персии, Италии, России («верховые» сады Московского Кремля в конце 17 в.).

Также в Ассиро-Вавилонской культуре существовал обширный парк, созданный ассирийским царем Саргоном II в 8 веке до н.э. у города Хорсбада. В нем были высажены деревья, привезенные из других стран: кипарисы, кедры, платаны, ивы, тополя, самшит, некоторые плодовые. Существовали и обширные парки, предназначенные для охоты и прогулок верхом. Эти парки являются прообразами лесопарков.

1.2 Египет

В египетском государстве вместе с развитием градостроительства, архитектуры и растениеводства развивалось и садовое искусство. В Древнем Египте сады в ландшафтном дизайне формировались по следующим принципам:

1.Регулярный план. Он включает использование симметрии, т.е. осевое построение композиции.

2.Формируются замкнутые композиции.

.Водоемы — главная часть сада.

.Ритм используется как композиционный прием.

.Аллейные и рядовые посадки.

.В ассортименте растений используются экзоты.

При дворцах, храмах и жилых домах состоятельных владельцев создавались сады. Они и составляли зеленое оформление города. Древнеегипетский сад характеризовался органичным слиянием религиозных, утилитарных и эстетических функций.

1.3 Древняя Греция

В Древней Греции садовое искусство связано с завоевательными походами Александра Македонского. В древнегреческий ландшафтный дизайн было включено азиатское садовое искусство.

Древняя Греция характеризовалась такими типами озеленения, как герроны (священные рощи), философские сады и частновладельческие сады. Герроны носили чисто мемориальный характер: скульптуры, архитектурные сооружения, лесные массивы с источниками. Священные рощи, со временем превратились в спортивные парки. Для ученых бесед создавали философские сады. Городские площади озеленяли рядовыми посадками вдоль дорог. Частновладельческие сады носили утилитарный характер, цветочные растения — их основное озеленение.

Сады в ландшафтном дизайне Древней Греции были строго пропорциональны.

Для их создания использовались принципы равновесия, ритма и симметрии. В древнегреческих садах, в отличие от Египта, использовали террасирование. На террасах высаживали большие деревья, цветы, устраивали фонтаны. Здесь усматривается более свободная композиция, декоративность, нагромождение зеленых масс, витые лестницы, много украшений

1.4 Древний Рим

Садово-парковое искусство в Древнем Риме расцветало с 1 в. до н.э. до 1 в. н.э. Этому расцвету способствует мягкий климат, обилие воды, гор, строительного материала, наличие богатой флоры.

Здесь формируются такие сады, как священные рощи, общественные сады, сады при виллах, сады-ипподромы, сады-перестили. В объеме жилого дома находились внутренние дворы, окруженные колоннадой. Они оформлялись цветами, кустарниками, скульптурой, снабжались водой. Большинство садов устраивались на террасированных склонах, их украшали цветами, скульптурой, различными архитектурными сооружениями и фонтанами. Именно в ландшафтном дизайне Древнего Рима появились перголы, аллеи, топиарное искусство (фигурная стрижка).

1.5 Арабская Испания

Характер испано-мавританского сада — это простота планировки и индивидуальность решения. Основной мотив сада — вода. В регулярной планировке обязательно присутствует внутренний дворик (патио). Устраиваются видовые точки, оформляются аркады. Растения экзотические, которые соответствуют климатическим условиям (мандарины, кипарисы, апельсины, олеандр). Они высаживались свободно, стрижка в основном не применялась. Газон не использовался из-за жаркого климата, территория оформлялась декоративным мощением — это один из важных элементов сада в Арабской Испании.

1.6 Средневековье

Садово-парковое искусство в средневековье — небольшие сады при монастырях и замках. В монастырских садах выращивали декоративные и лекарственные растения. Планировка регулярная, обязательное присутствие фонтана и бассейна. Сад в основном делился на четыре части (дорожками). В центре пересечения дорожек высаживали куст розы или устанавливали крест Иисуса Христа. Сады были уединенными, тихими, созерцательными. Феодальные сады устраивали внутри территории замков. В садах выращивали цветы в клумбах, устраивали аллеи, обвитые виноградом, выращивали яблони, устраивали розарии. В крупных замках устраивали крупные сады, именуемые прато. Здесь тоже появляются декоративные элементы — перголы, трельяжи, цветники и т.д.

Появились сады-лабиринты, ботанические сады. Сады-лабиринты начали свое формирование в монастырских садах, а затем получили распространение и в будущем — в регулярных и пейзажных парках. Ботанические сады стали устраивать при появлении первых университетов.

1.7 Эпоха Возрождения

Садово-парковое искусство Эпохи Возрождения характеризуется планировочным и композиционным единством архитектурных ансамблей. Итальянский сад — это целостное художественное произведение. В нем гармонично сливаются природа и искусство. Садам итальянского Ренессанса присущи общие черты, используемые в ландшафтном дизайне:

1.Сады располагают на террасах, связанных между собой лестницами. Подпорные стенки облицовывают камнем, украшают нишами, устраивают гроты. Террасы, увенчанные балюстрадами, скульптурами составляют основу итальянского сада.

2.Вода является основой садов Эпохи Возрождения. Ее очень много, она подается с блеском и музыкой в фонтанах и каскадах, в бассейнах и различных водоемах. Вода стала композиционным центром итальянских садов

.Используются ширококронные деревья: платаны и дубы, иногда кипарисы, для создания живых изгородей используют лавр, самшит, кипарис. Также в посадках применяют листопадные и плодовые деревья, маслины. Здесь появился новый прием — боскет. Боскет ограничивается регулярными дорожками, имеет геометрический контур. Внутри высаживаются деревья, которые обрамляются рядовыми посадками или живой изгородью. Цветочный ассортимент многообразен.

.Регулярные итальянские сады замкнуты. Их регулярность не жесткая. Сады пышные и богатые, но умеренно.

.Учитываются цвета, колористика сада.

1.8 Франция, XVII век

Происходит формирование садов в стиле барокко, заимствованном из итальянских садов. Планировка их простая, но они богато украшены цветниками. Из цветов создаются красивые партеры — бродери. Лесные массивы используют для верховой езды и охоты. Спокойную гладь воды используют для создания каналов и водных партеров.Регулярный стиль садово-паркового искусство того времени заметно повлиял на создание садов в будущем.

1.9 Англия, XVIII век

В Англии уже преобладает развитие пейзажного парка. Этому способствует мягкий климат и влажность: создаются обширные луга, украшенные группами деревьев и кустарников. Луга играют роль пастбищ, на них пасутся овцы.

В Англии отказываются от регулярного стиля при создании садов, усовершенствуют пейзажные парки. Их основа — это естественность. Устраиваются поляны и лужайки, посадки деревьев — групповые, дорожки -криволинейные, водоемы — с извилистыми берегами. Используют малые архитектурные формы — беседки, павильоны, трельяжи. Их размещают в парках. Также иногда устраивают фонтаны.

Пейзажный парк имеет свои принципы построения — в них подчеркивается естественная красота ландшафта, планировка свободная, все элементы парка подчиняются единому целому.

1.10 Западная Европа, США в ХІХ-ХХ веках

В этот период уже и во Франции создаются пейзажные парки, т.е. господствуют ландшафтные парки. Главное их достоинство — это растительность. Сады обогащаются новыми деревьями и кустарниками. В США же наоборот происходит упадок художественного вкуса. Здесь устраивают растительные глобусы, ковровые клумбы, солнечные часы. Это никак не вписывается в естественность пейзажного парка.

В Древней России сады в основном носили утилитарный характер: в основном место отводят огородам, плодовым деревьям, но со временем стали появляться декоративные деревья. В качестве ограды используется живая изгородь или деревянная ограда. Пруды устраивались для разведения рыбы, купания, полива.

В 17 веке в России уже создают увеселительные, или «красные» сады (Коломенское, Измайлово). В Кремле — это Нижний и Верхний Набережные сады, «висячие» сады. Знаменитым является Измайловский сад в Москве. В нем есть все: и зверинец, и ботанический сад, и лабиринт, устроено большое количество водоемов, виноградники.

При Петре I русское садово-парковое строительство переходит на создание классического регулярного сада в ландшафтном дизайне. Это Петродворец, Стрельня, Ориенбаум, Царское село. Регулярные сады в Петербурге строят иностранцы. А в 1710г. в России создается Садовая контора. Она занимается закупкой различных растений за границей для строительства парков Москвы и Петербурга.

1.11 Китай и Япония

Ландшафтный дизайн Китая, Японии и Кореи отличался от европейского. Их отношение к природе всегда было связано с философией и религией.

Садовое искусство Китая развивается в направлении пейзажного стиля. В северной части Китая развиваются большие сады, а в южной — малые. Но некоторые черты всех садов характерны. Обязательная часть сада — водоемы. Их очень много, вокруг них размещают дворцовые постройки. Здесь же используются и парковые сооружения — беседки, платформы, мосты, веранды, галереи. Ярко окрашенные сооружения оттеняют зелень парков. Растения очень разнообразны: здесь используются и хвойные (сосны, можжевельники и др.), и лиственные (клен, дуб китайский, кедр и др.), и плодовые (слива, груша, вишня и др.) деревья. Много красивоцветущих растений и цветов. Скульптуры в оформлении используют редко, в основном камни. Ими оформляют берега водоемов, каменистые садики.

Японский сад также формируется в пейзажном стиле. Типы японских садов — это плоский сад и холмистый сад. Неотъемлемую часть этих садов составляют вода и камни. Вода присутствует в форме водоема и водопада, камни же организовывают пластическое пространство сада. В «сухих» садах галька и песок символически изображают воду. Ассортимент растений в японских садах разнообразен Предпочтительны красивоцветущие деревья и кустарники, цветов очень мало. Активно используются садовые сооружения: скамьи, ограды, мосты, ворота, каменные светильники. Характерная черта сада — японская символика.

2. Ландшафтный дизайн сегодня

Ландшафтный дизайн <#»justify»>3.1 Ландшафтная архитектура сегодня

Ландшафтная архитектура — отрасль градостроительства, которая отвечает за архитектуру открытых пространств. В отличии от садоводства и огородничества ландшафтная архитектура не предполагает сельскохозяйственных работ и преследует прежде всего эстетические цели, а также цели озеленения города. Произведения искусства ландшафтной архитектуры можно разделить на те, что созданы в духе ландшафтного дизайна, садово-паркового искусства или лабиринтов. Дизайн ландшафтной архитектуры в любом случае имеет высокое значение.

3.2 Малые формы в ландшафтной архитектуре

Малые архитектурные формы являются основным инструментом создания ландшафтного дизайна на приусадебных участках. К малым архитектурным формам в саду относятся павильоны, беседки, мостики, перголы, трельяжи, арки, ограды, вазоны, садовая мебель, лестницы, скамьи, садовая скульптура, оборудование для детских площадок, садовые камины, балюстрады, бюсты, колонны, скульптуры, фигуры зверей, декоративные колодцы, фонтаны, каскады, мостики, спортивные площадки, бани, пристройки, террасы, светильники. Они могут быть выполнены из различных материалов — дерева, металла, камня, кирпича, пластика. Практически все малые архитектурные формы имеют функциональное назначение, а также играют важную роль в декоративном оформлении сада. Далее более подробно рассмотрим некоторые из малых архитектурных форм.

Живые изгороди. Живые стены придают каждому саду неповторимую индивидуальность, создают уютные уголки в саду, защищают от шума, пыли и любопытных взглядов, маскируют хозяйственные постройки и неприглядные места участка.

Выбор растительного материала для живой изгороди зависит от вкуса хозяина дома, например, хвойные или лиственные породы, от того, какое количество времени будет уделяться уходу за живой изгородью, от экологических условий данного участка.

Перголы и трельяжи. Трельяж представляет собой тонкую решетку для вьющихся растений, пергола — ажурную конструкцию, служащую опорой для вьющихся растений. Это увитые зеленью навесы, иногда коридоры из легких решеток на столбах или арках. Они появились в Средиземноморье, где использовались в качестве простых утилитарных опор для виноградных лоз. С веками садовники оценили их художественный потенциал, превратив в совершенные произведения садовой архитектуры. Эти архитектурные строения выполняют несколько функциональных задач:

используются для выращивания вьющихся растений;

обеспечивают необходимое затенение на площадках;

разделяют различные участки сада.

Перголы и трельяжи делают из дерева или металла. Их конструкция представляет собой тонкую решетку (у пергол — с крышей). Очень часто перголы используют в сочетании с садовыми скамьями.

Заборы и ограды. Невысокие ограды (до 1 метра) могут использоваться во внутреннем пространстве сада для визуального ограничения различных по функциональному назначению участков (например, огорода и декоративной части сада). Внутренние ограды, в отличие от внешних оград, не выполняют функции изоляции, и поэтому не следует использовать конструкции со сплошной поверхностью. Чаще всего используют ажурные конструкции из дерева и металла.

Беседки и павильоны. Павильоны и беседки сооружаются в первую очередь для рекреации, могут быть закрытыми и открытыми (в этом случае их располагают в том уголке сада, откуда открываются самые лучшие виды). При достаточно больших размерах в беседку можно поставить стол и использовать ее как летнюю кухню. Беседка является очень важным композиционным узлом в архитектурно — планировочной структуре сада и играет большую роль как элемент декоративного оформления.

Садовая мебель. Садовая мебель должна быть удобной, достаточно прочной и легкой в использовании и при всём при этом соответствовать характеру самого сада. Все элементы садовой мебели: скамьи, столы, стулья, кресла, тенты, зонты, могут быть стационарными и переносными. Для изготовления садовой мебели используют самые различные материалы, чаще всего — дерево или пластик.

Вазоны. Это один из видов цветочного оформления. Могут иметь простую (в виде контейнера) и сложную форму. Вазоны бывают стационарные и переносные. Изготавливаются из дерева, металла, бетона, кирпича, пластика.

Мостики и деревянные настилы используются для оформления декоративных водоемов. Мостики могут быть плоские и изогнутые, с перилами и без перил. Чаще всего их делают из дерева или металла.

Альпийские горки — один из наиболее привлекательных элементов натурального типа, повторяющего отдельные фрагменты горного пейзажа, в основу которого входят камни, размещенные на возвышенности и неприхотливые растения. Размер горки зависит от соизмеримости с площадью участка. Контраст между суровостью каменных глыб и нежной мягкостью листвы придаст участку загадочность и неповторимость. Камни, сочетающиеся с природными обнаженными валунами, придают особую красоту растениям, под которыми находятся, расставляя новые акценты на яркой палитре цветочной клумбы. Для строительства горки используют природный камень, щебень, песок, цемент, известняк, туф, песчаник, сланец, гранит. Лучше смотрятся камни неправильной формы, выветренные или имеющие сколы.

Оборудование для детских площадок. К этой категории относятся качели, шведские стенки, песочницы, турники, различные игровые формы.

При ландшафтном проектировании особое место уделяется воде. Любой декоративный водоём становится прекрасным украшением приусадебного участка и всегда вызывает приятные ощущения и радует своим видом, будь то причудливо извивающийся ручей или шумящий каскад, водопад, низвергающийся с высокой скалы, маленький источник, бьющий из мельничного жернова или роскошный фонтан.

Декоративные водоёмы могут быть самыми разными по типу: пруды, фонтаны, водопады, каскады, ручьи, в том числе и сухие.

Каскад, образуемый перепадами возвышающихся друг над другом нескольких ступеней, с небольшим водоёмом у основания и замкнутым циклом чаще всего сооружается на склоне альпийской горки. Это может быть небольшой источник, стекающий по нескольким плоским камням или крупное каменное возвышение с множеством переливов. Будучи частью композиций «каскад-пруд» и «каскад-ручей», каскад, является главной доминантой всей водной композиции — местом, откуда вода начинает свой путь. При его оформлении используются те же породы камня, что и для отделки пруда или ручья.

Водопад — это вертикальная композиция, сформированная из камней скальных пород (колотый камень, плитняк, гравийный отсев) и состоящая из одного или нескольких изливов, расположенных на высоте от 1 до 4-х метров. Изливы для водопада делаются из природного камня плитняка с ровной передней кромкой. Вода с такого камня будет падать красивым ровным потоком. Возможна установка пластиковых изливов, которые представляют собой переливную ёмкость, маскируемую камнями. Вода изливается в малый водоём, размеры и глубина которого подбираются таким образом, чтобы избежать разбрызгивания воды за приделы водной поверхности. При желании поток воды в водопаде можно отрегулировать. Этого можно добиться либо механическим регулятором потока (вентилем), либо регулировкой количества оборотов двигателя

Водопад может быть частью ручья. Для имитации природного водопада потребуется создать искусственное возвышение: скалу или насыпную горку, альпинарий. Идеальным будет сооружение водопада на участке с сильным перепадом высот, расположенном на склоне.

Пруд представляет собой искусственный водоем глубиной 120 — 150 сантиметров. Дно и береговая линия водоёма оформляются различными разновидностями пород натурального камня. В зависимости от выбранного стиля это может быть валун, колотый камень, окатанная галька, горный гравий, отсев. При оформлении береговой зоны в природном стиле, растительность может подходить к самой воде.

В водоём могут быть запущены рыбы и высажены водные растения. Для круглогодичного содержания в пруду рыбы необходимо на стадии проектирования предусмотреть яму — зимовальник глубиной не меньше 2-х метров. Для создания незамерзающей лунки в водоём устанавливаются антиобледенитель.

Чтобы вода в пруду всегда была чистой, настоятельно рекомендуется применять системы очистки: проточные и напорные фильтры, ультрафиолетовые лампы, скиммеры, аэраторы, специальные химические добавки, антиобледенители для зимнего содержания в водоёме рыбы.

Декоративные ручьи бывают спокойные с плавным течением без перепадов уровня воды и быстрые с большим количеством неожиданных поворотов, порогов и камнями в русле, разбивающими поток. Для оживления водной картины по руслу устраиваются перепады в виде групп камней, перекрывающих поток или плоских камней, образующих ступени. Сужая русло с помощью тщательно уложенных камней можно создать бурный поток. Бурный горный ручей можно превратить в тихо журчащий ручеёк, применив регулятор потока или изменяя производительность насоса. Ручей не обязательно должен впадать в какой-либо водоём. Чтобы создать впечатление, что ручей прячется в скалах, его устье можно скрыть с помощью вкопанной в землю и замаскированной пластиковой ёмкости.

Существуют различные способы оформления дна и берегов. Для оформления дна ручья с быстрым течением исользуют природный камень (валун, колотый камень, плитняк, окатанная галька, горный гравий, отсев).

«Сухой» ручей. Большое распространение в оформлении садов получил «сухой» ручей, где вода изображается символически, с помощью камней и гальки. Площадку под гальку сначала несколько раз обрабатывают раундапом (средство по уничтожению сорняков), затем утрамбовывают, выравнивают и укладывают сверху лутрасил (толстый нетканый материал, пропускающий воду, но при этом препятствующий росту сорняков). Затем расставляют отдельные камни и каменные группы, и лишь после этого засыпают гальку.

Фонтан может быть всего лишь насадкой на маленьком насосе, погруженном в пруд или полностью самостоятельным сложным сооружением различной формы с фигурами или вазонами и множеством бьющих струй.

Чаши фонтанов сооружаются из сборных блоков искусственного или природного камня или изготавливаются из бетона и облицовываются натуральным камнем или керамической плиткой.

С помощью богатого ассортимента фонтанных насадок можно создавать различные по высоте и количеству струй водяные картины, например, «Водяная сфера», «Пенная струя», «Водяной колокол», «Тюльпан», «Цветок лилии», «Песочные часы». В крупных по площади и объёму фонтанах рекомендуется применять системы фильтрации или химические добавки для очистки воды.

Сад является переходным элементом в общей окружающей среде человека среде, от жилища к естественному ландшафту. Как эстетическая часть бытия, в случает гармоничной и продуманной ландшафтной архитектуры, он облагораживает жизнь человека, дает ему возможность созерцать прекрасное — красоту природы.

Заключение

Ландшафтная архитектура и дизайн участвует в создании единой концепции неповторимого дома. Здание и окружающая его территория являются единым ансамблем с общей идеей, заключенной во внешнем оформлении дома. Важно, чтобы декор дома гармонировал с окружающей его территорией. Именно эстетическое восприятие ландшафта оказывает самое сильное влияние на человека, поэтому не удивительно, что люди всегда стремились выделить чем-либо сад или поразить сдержанной красотой. Ландшафтный дизайн — это искусство, которое является отображением культуры общества, которое его создало.

Малые архитектурные формы на окружающей дом территории не только украшают, но также решают практические задачи. Основной целью разработки ландшафта участка является достижение гармонии между человеком и природой, создание атмосферы уюта.

Создание благоприятных условий для жизни и отдыха человека невозможно без комплексной организации системы зеленых насаждений, водных сооружений, развлекательных зон и мест для рекреации и восстановления сил на пригородных участках. Зеленые насаждения очищают воздух, выполняют роль акустической преграды, оберегающей здоровье человека и его покой, понижают температуру воздуха, увеличивают влажность. Гармонично выстроенный ландшафт оказывает положительное воздействие на эстетическое воспитание человека, придают торжественность и парадность приусадебному участку.

Основные тенденции развития ландшафтной архитектуры и дизайна — это экологический подход к проектированию. Цель данного подхода, стороны, заключается в том, чтобы максимально сохранить природный ландшафт, не перекраивать бездумно природу в угоду новомодным прихотям.

ландшафтный дизайн архитектура садовый

Список использованных источников

1.Горбачев, В. Н. Архитектурно-художественные компоненты озеленения городов : учеб. пособие для худож.-пром. вузов и архит. фак. / В. Н. Горбачев. — М. : Высшая школа, 1983. — 207 с.

2.Залесская, Л. С. Ландшафтная архитектура : учеб. для вузов / Л. С. Залесская, Е. М. Микулина. — 2-е изд., перераб. и доп. — М. : Стройиздат, 1979. — 240 с.

.Кочережко, О. И. Ландшафтный дизайн вашего приусадебного участка. Советы дизайнера / О. И. Кочережко, Н. В. Кочережко. — Ростов н/Д : Феникс, 2003. — 272 с. — ( Все обо всем).

.Ожегов, С. История ландшафтной архитектуры / С. Ожегов. — М. : Архитектура-С, 2003. — 232 с. — (Приусадебное цветоводство, сад и огород).

.Павленко, Л. Г. Ландшафтное проектирование. Дизайн сада / Л. Г. Павленко. — Ростов н/Д : Феникс, 2005. — 192 с. — (Строительство и дизайн).

6.Российская государственная библиотека [Электронный ресурс]. — Режим доступа : <http://www.verto.ru/>

.Российская государственная библиотека [Электронный ресурс]. — Режим доступа : http://www.archistone.ru/catalog/archi_formi/а

Теги: Ландшафтный дизайн и архитектура  Реферат  Культурология

Сооружения из природного камня в Италии

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ СРЕДНЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ

ДАЛЬНЕВОСТОЧНЫЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ КОЛЛЕДЖ

ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВА И БИЗНЕСА

Кафедра технических дисциплин

Специальность: «Архитектура»

Реферат

Тема: «Сооружения из природного камня в Италии»

Выполнила: студентка группы А-21

Тымчук Екатерина Ильинична

Проверила: Мымрина Оксана Викторовна

Благовещенск, 2010

Оглавление

Введение

1.      Архитектура Древнего Рима VIII в. до н.э. – V в.

2.      Архитектура Средневековья V – XV вв.

2.1.   Романский период V – XII вв.

2.2.   Готика XIII – XV вв.

3.      Архитектура эпохи Возрождения (Ренессанс) XV – XVII вв.

4.      Архитектура Италии XVII – XIX вв.

4.1.   Архитектура Барокко (1650-1770 гг.)

4.2.   Классицизм (1770-1840 гг.)

5.      Архитектура Италии конца XIX – до нашего времени.

Заключение

Библиографический список

Введение

Разрушительные природные явления приводили человека в трепет. У него появилась потребность представить силы природы в образах божеств и постараться их умилостивить. Так в эпоху бронзы появились первые сооружения из натурального камня – мегалиты, посвященные божествам, погребальным обрядам, или просто ярким событиям. Наиболее сложными мегалитическими сооружениями являлись кромлехи – каменные плиты или столбы, расположенные по кругу. Их использовали как место религиозного поклонения. Также существует версия, что кромлехи использовались как астрономические обсерватории.

Но на этом использование натурального камня как строительного материала не закончилось. Одним из важнейших преимуществ природного камня являются его долговечность, способность природного камня противостоять различным атмосферным явлениям и физическим нагрузкам, при этом сохраняя свои свойства и первозданный вид. Древние Египтяне были первыми, кто стал активно занимать добычей и обработкой натурального камня. Они делали большинство своих строений из гранита и известняка. Один из примеров — пирамида Хеопса. Затем Греческая Империя подняла использование камня на новый уровень. Используя мрамор, они построили Храм Артемиды с 127-мя мраморными колоннами и высотой с пятиэтажный дом. Это стало первым грандиозным строительством из мрамора.

Рассмотрим наиболее подробно развитие строительства сооружений из натурального камня на примере Италии.

1.  Архитектура Древнего Рима VIII в. до н.э. – V в.

Италия располагается на гористом Апеннинском полуострове. С севера широкую Ломбардскую долину ограничивают Альпы, а на юге Италии принадлежит большой остров Сицилия.

Вулканическая деятельность, которая не прекращается по сей день на территории Италии (Везувий) и Сицилии (Этна), предоставляла многочисленные виды легкообрабатываемых туфов. Горы Италии богаты известняками и мраморами. Мощные слои пепла и вулканического песка (пуццоланы) дали возможность изобрести римский бетон, послуживший основой для создания величайших произведений строительного искусства.

Кладка на растворе, изготовленного из пуццолана, отличавшая римскую строительную технику от греческой кладки насухо, давала возможность строить быстро и из грубообработанного камня. Бетонная техника, не требующая дорогих обработанных каменных блоков, применялась наряду с регулярной квадровой кладкой. Сначала из притесанных камней неправильной или ромбовидной формы выводились две лицевые стенки; пространство между ними заполнялось бетонной массой — слои щебня заливались известково-пуццолановым раствором. Стены штукатурились под окраску или облицовывались камнем.

Римские архитекторы и инженеры не были первооткрывателями во многих областях зодчества. Собственная наука в Древнем Риме была развита крайне слабо. Римляне пользовались в основном открытиями греков. Заимствованные у греков архитектурные формы подвергались осмыслению. Так сложилась римская система ордеров.

Римляне научились строить из камня арки, простые своды и купола для перекрытия зданий, они также начали использовать для скрепления камней известковый раствор. Это был огромный шаг вперёд в строительной технике. Теперь можно было строить более разнообразные по планировке сооружения и перекрывать большие внутренние помещения.

В сооружениях этрусской и раннеримской архитектуры использовалась кладка из грубо отесанных камней.

При строительстве храмов Древней Италии камень использовался только в основании здания и для коллонады, чаще колонны делались из дерева.

Особую роль в развитии римской архитектуры сыграло правление Императора Августа. Он хвалился, что застал столицу кирпичной, а оставляет её мраморной.

К эпохе расцвета Римской империи I-II в. н.э. относится огромный амфитеатр Колизей (75-80 гг.). Основу этого четырехъярусного сооружения составлял каркас из каменных столбов и бетонных сводов. Стены были покрыты штукатуркой с белой мраморной крошкой. Облицовывался Колизей мрамором, сидения для зрителей тоже были мраморными. В XIII в. после пожаров началось разграбление камня Колизея, вплоть до XIX в. расхищались блоки травертина.

2.  Архитектура Средневековья V – XV вв.

В Италии было много мрамора, который особенно часто использовался для облицовки стен. Разноцветный мрамор светлых и темных тонов, применяемый в различных эффектных комбинациях, становится характерной чертой итальянской романской архитектуры.

Камень был или отесанный в виде блоков, из которых делалась так называемая тесовая кладка, или бутовый, пригодный для кладки стен, когда требовалось усилить конструкции, снаружи облицованные плитами и блоками из тесаного камня. В отличие от античности, в средние века использовались камни меньшего размера, которые было проще добыть в каменоломне и доставить на стройку.

Итальянская архитектура занимает совершенно отдельное место в романской архитектуре. Расцвет романской архитектуры в Италии относится к XII веку.

Соборная площадь в Пизе является самым замечательным и наиболее известным во всем мире памятником романской архитектуры. В ее состав входят: собор, баптистерий и кампанила – знаменитая «падающая башня».

Собор представляет собой большую (длиной 95 метров) пятинефную базилику с эмпорами и 3-нефным трансептом. Стены собора изнутри и снаружи облицованы чередующимися белыми и темно-зелеными мраморными плитами. Баптистерий представляет собой облицованную мрамором ротонду высотой 54 метра с конусообразным перекрытием. Колокольня диаметром 18 м имеет высоту 55,2 м.

Наиболее характерным для готики материалом был камень – отесанный и бутовый. Из него выкладывали не только каменные устои и тонкие прочные нервюры сводов, но и вырезали богатейший скульптурный декор фасадов, тонкие ажурные переплеты окна-«розы». Каменные стены обычно штукатурились изнутри, а иногда и снаружи.

Одним из наиболее значительных примеров итальянской готики является Миланский собор, заложенный в 1386 году. Полнее всего своеобразие итальянской готики отразилось в архитектуре соборов Сиены и Орьеьетто. Для них характерно чередование темного и светлого камня в отделке колонн и стен – переработанный мотив византийской кладки.

Гуманистический характер итальянской архитектуры способствовал преодолению основных противоречий готики: рациональности и стремления к художественной правде, а с другой сторон, избытка декоративности и мистицизма. Развитие реалистических тенденций итальянской готики подготовило расцвет архитектуры Ренессанса.

3.  Архитектура эпохи Возрождения (Ренессанс) XV – XVII вв.

В начале XV в. в Италии (в Тоскане), где наследие античности никогда полностью не исчезало, возникает новое явление в искусстве — ренессанс, в более узком смысле слова — возрождение античного искусства. В XV в. ренессанс постепенно распространяется по всей Италии.

Дерево как строительный материал стал использоваться все реже. Его попросту не хватало. Дефицит дерева обусловил переход к строительству каменных зданий и применению кирпичной кладки, которая в эпоху Возрождения почти полностью заменила деревянные стены. Традиционный камень в основном в ранний период применялся в виде каменных блоков, обработанных различными способами. Он использовался и в конструкциях, и в элементах оформления. Все более важным материалом становились строительные растворы. Практически Ренессанс — период наступления штукатурки в архитектуре. Раствор используется не только в кладке, но и в виде гладкой штукатурки, сграффито, руста и для создания некоторых других архитектурных элементов.

Главным сооружением эпохи Ренессанса стал собор Санта-Мария дель Фьоре во Флоренции. Архитектор Брунеллески предложил возвести купол собора без лесов, т.е. сократить стоимость строительства. Таким образом, купол был сделан в виде ребристого сомкнутого свода, укрепленного 8 ребрами, которые поднимаются к верхнему также восьмиугольному кольцу, несущему фонарь. Между ребрами выложены из песчаника две оболочки. Для уравновешивания распора введены 6 горизонтальных венцов из длинных камней песчаника, скрепленных перронами, залитым оловом. Кладка купола велась без лесов до высоты 13,5 м, после чего были устроены висячие подмости.

4.  Архитектура Италии XVII – XIX вв.

Стиль барокко (итал. barocco, букв. — причудливый, странный) рождается в Италии и распространяется в большинстве европейских стран, приобретая в каждой свои особые национальные черты.

Во время барокко в строительстве стали использовать метал. Но камень также оставался основным строительным материалом. Его продолжали использовать как для закладки фундамента, так и для облицовочных работ.

Основными сооружениями стиля барокко в Италии являются собор Святого Петра, церкви Санта-Мария делла Салюте, Сан-Карло, Сан-Иво, Сант-Андреа аль Квиринале.

сооружение архитектура римский итальянский

Классицизм в Италии обуславливается возращением к архитектурным традициям Средневековья. Барокко оказывало огромное влияние на развитие классицизма в Италии, поэтому в строительстве редко использовались новые формы и материалы. Здания продолжали сооружать, используя бетон и туф, облицовывали мрамором и другими натуральными камнями.

5.  Архитектура Италии конца XIX – до нашего времени

В течение столетия в архитектуре Италии не происходило резких изменений. Появлялись новые строительные материалы, которые в свою очередь вытесняли натуральный камень из ряда основных строительных материалов. Но камень также оставался традиционным строительным материалом, и использовался для внешней и внутренней отделки зданий и для укрепления фундамента.

Заключение

Таким образом, трепет человека перед явлениями природы и попытки «усмирить ярость богов» привел его к тому, что натуральный камень стал широко использоваться в строительстве и используется по сегодняшний день. Архитекторы и строители Италии использовали в полной мере долговечность и доступность камня, благодаря чему мы и в наши дни можем насладиться красотой и величием таких итальянских городов как Рим, Флоренция, Тоскана, Венеция, Тунис и другие. Почти каждое столетие вносило свои коррективы в архитектуре Италии, но и там находили применение натуральному камню, как строительному материалу.

В наши дни натуральный камень также доступен и применяем в строительстве как в Италии, так и в других странах мира.

Библиографический список

1.  История архитектуры и строительной техники. Часть 2. Зодчество индустриальной эпохи (учебник для вузов) Т.Г. Маклакова. – М.: Изд-во АСВ, 2003

2.  Архитектура гражданских и промышленных зданий: Учебник для вузов. Гуляницкий Н.Ф. – М.: ООО «БАСТЕТ», 2007

3.  История архитектуры: Учебное пособие – М.: ИНФРА-М, 2007

4.  История архитектуры и строительной техники: учебник/ Т.Р. Забалуева – М.: Эксмо, 2007

5.  http://sapr.mgsu.ru/

6.  http://www.manwb.ru/articles/science/natural_science/