Ле корбюзье дом: уникальные кадры Дома Центросоюза • Интерьер+Дизайн
уникальные кадры Дома Центросоюза • Интерьер+Дизайн
Дом Центросоюза — один из самых значимых архитектурных памятников столицы и в то же время один из наименее известных. Единственная реализованная постройка великого Ле Корбюзье в Москве расположена по адресу: Мясницкая улица, дом 39.
Здание создавалось для солидной организации. Полное название Центросоюза — Центральный союз потребительских обществ Российской Федерации. Потребительская кооперация расцвела в эпоху НЭПа, а ее руководящий орган превратился в могущественное учреждение, сравнимое с министерством.
Как в Советском Союзе позволили строить столь важное здание буржуазному архитектору? В конце 1920-х в стране начиналась эпоха «иностранных специалистов». Когда стало ясно, что без импорта технологий невозможно развивать тяжелую и военную промышленность, к работе стали активно приглашать иностранцев. Среди шести тысяч спецов, в основном инженеров, по договорам и контрактам трудились и около сотни архитекторов.
Ле Корбюзье получил заказ в 1928 году в результате конкурса — правда, довольно странно организованного. Наряду с открытым соревнованием, в котором участвовало 23 проекта, еще 5 проектов проходили в закрытом — их заказали известным архитектурным бюро, в том числе Ле Корбюзье. Он в итоге и победил. Сыграло свою роль и его личное присутствие (архитектор специально приехал в Москву), и поддержка советских коллег, боготворивших кумира.
Ле Корбюзье к тому времени был уже признанной звездой, хотя по-настоящему крупных объектов в его послужном списке не значилось. Было несколько частных вилл, городок «Современные дома Фруже» — один из первых опытов строительства серийных домов во Франции. Потерпев неудачу на конкурсе здания Лиги Наций в Женеве, Ле Корбюзье получает заказ на проект Центросоюза — и считает СССР «заводом по производству планов», где он наконец может получить настоящее признание.
Заказ предусматривал здание, способное вместить различные группы помещений: административные, торговые, хозяйственные, а также клуб с залом на 600 мест и фойе, гимнастический зал, столовую и библиотеку. Предполагался просторный офис (тогда это называли конторой) на две тысячи мест. «Красота и величие здания должны проистекать из простоты форм», — сообщалось в задании. Статус архитектуры авангарда был высок, конструктивизм фактически являлся государственным стилем. Время сталинского ампира еще не наступило.
В проекте Центросоюза Ле Корбюзье воплотил свои «отправные точки современной архитектуры»: столбы-опоры, освобождающие место под жилыми объемами, плоские крыши-террасы, свободная планировка, свободная композиция фасада… Хотя вместо ленточных окон сделал сплошной стеклянный фасад — идею он заимствовал у Ивана Леонидова, который, кстати, тоже участвовал в конкурсе.
Центросоюз стал новым для Европы примером делового здания. Вместо привычных лестниц — пандусы, придающие интерьерам пластичность.
По ним сотрудники перемещались вниз, совершая, по выражению Ле Корбюзье, архитектурные прогулки. Наверх людей доставляли безостановочные лифты без дверей — патерностеры. Название переводится с латыни как «Отче наш», этим же словом называют четки — патерностеры курсировали непрерывно и равномерно. Ле Корбюзье реализовал принцип опен спейса, опередив ход событий на полвека: пространство не было разграничено перегородками, служащие располагались за столами, будто рабочие за станками в цеху.
У Ле Корбюзье были грандиозные планы касательно Москвы. Он собирался перестроить столицу, снести всю старую застройку, оставив только Кремль и Китай-город. Вместо устаревшей радиально-кольцевой структуры создать «Лучезарный город», город-сад. Но роман с советской властью не сложился: времена изменились, началась борьба с формализмом и космополитизмом. Его проект Дворца Советов не прошел даже во второй тур.
Здание Центросоюза строили долго и завершили только в 1937 году — совсем в другую эпоху.
Для солидности стены снаружи облицевали армянским туфом: модернистские голые поверхности казались «слишком бедными». А вот запланированная Ле Корбюзье система центрального кондиционирования оказалась слишком дорогой — она так и не была установлена.
Со временем дом изменился. Открытые этажи разгородили на кабинеты, оконные переплеты заменили, патерностеры демонтировали. Но актовый зал, фойе, лестницы и пандусы сохранились почти в первозданном виде. Остались даже деревянные перила, которые были установлены при Корбюзье. Здание дважды реставрировали. Его статус — объект культурного наследия регионального значения, в федеральный реестр памятник не включен. Сегодня здесь располагаются Росстат и Федеральная служба по финансовому мониторингу.
Иногда устраивают экскурсии, места на которые разлетаются мгновенно.
В свое время архитектор Александр Веснин сравнивал здание Центросоюза с Успенским собором Кремля, которое построил итальянец Аристотель Фиорованти, считая его место в истории равнозначным. Ле Корбюзье — тот человек, который навсегда изменил архитектуру и во многом сформировал сегодняшную городскую среду. Нравится облик этой среды или нет — другой вопрос. Но надо признать: каждый проект великого радикала — уникальное явление.
ИНТЕРЬЕР+ДИЗАЙН выражает благодарность Суринову Александру Евгеньевичу, руководителю Федеральной службы государственной статистики и Дунаевой Елене Сергеевне, руководителю пресс -службы Росстата
Дом Центросоюза (Наркомлегпрома) в Москве. 1928-1936 | Постройки | Архитектура | Ле Корбюзье
| Архитектор: | Ле Корбюзье. Le Corbusier |
| Здание: | Дом Центросоюза (Наркомлегпрома) |
| Мясницкая улица, 39, Москва, Россия | |
| Время: | 1928-1936 |
| Состояние: | Объект культурного наследия РФ |
| Источники: | fondationlecorbusier.fr; ru.wikipedia.org; liveInMsk.ru; «Ле Корбюзье. Архитектура XX века». 1970, СА. 1928. № 6 |
Дом Центросоюза (Наркомлегпрома) — офисное здание, возведённое в 1928—1936 годах в центре Москвы по проекту Ле Корбюзье. Здание относится к числу наиболее интересных архитектурных раритетов не только Москвы, но и мира, представляя собой созданный знаменитым архитектором образец европейского модернизма конца 20-х годов XX века. В здании Центросоюза первоначально помещался Центросоюз (для которого и проводился конкурс), затем Наркомлегпром СССР, Министерство текстильной промышленности СССР, с 1959 года — ЦСУ СССР.
Дом Центросоюза — один из первых в Европе больших офисных комплексов с витражным остеклением. Построен в результате открытого конкурса 1928 года, в котором участвовали в основном русские архитекторы: братья Александр и Виктор Веснины, Б. М. Великовский, С. Е. Чернышёв, И. И. Леонидов, А. Д. Крячков и другие. Кроме того, были приглашены и иностранные архитекторы.
Дом Центросоюза — очень большое по тем временам сооружение. Первое, что бросается в глаза при подходе к нему — это гигантские поверхности стекла на фасадах, открытые стойки-опоры, поддерживающие блоки офисов, свободные пространства первого этажа (под зданием можно свободно пройти), горизонтальные крыши, красновато-коричневая облицовка стен из розового артикского туфа. Всё это — характерные особенности творческой манеры Ле Корбюзье начала 30-х годов (за исключением разве что облицовки), яркая иллюстрация его же известных «Пяти отправных точек современной архитектуры».
Дом Центросоюза весьма сходен по программе со зданием Министерства здравоохранения и образования в Рио-де-Жанейро (арх-ры Л. Коста, О. Нимейер, при участии Ле Корбюзье 1936), где также присутствуют открытые колонны в основании здания, большие площади витражного остекления, разделение объёмов по их функции. Близкий аналог Центросоюзу и «Швейцарский павильон» в Париже (арх. Ле Корбюзье, 1931), в котором основной блок также покоится на колоннах, а сплошное остекление фасада «вставлено» в раму из камня. Можно добавить к этому и здание Секретариата ООН, соавтором которого тоже является Ле Корбюзье (1947). Секретариат ООН — это, образно говоря, не что иное, как поставленный вертикально офисный блок Центросоюза.
Как и все эти упомянутые здания, Центросоюз являет собой образец «интернационального стиля», повсеместно вошедшего в моду с начала 1950-х годов.
Строительство комплекса велось под надзором Николая Колли, эрудированного, авторитетного архитектора из группы конструктивистов. Он состоял в переписке с Ле Корбюзье, согласовывая с ним все изменения проекта. Именно благодаря авторитету и настойчивости Колли комплекс Центросоюза построен с весьма хорошим для тех времен качеством. Курировало стройку крыло Троцкого, но после того, как в конце 20-х годов в стране произошли известные перемены в политическом курсе, а затем и в архитектурном — в сторону «государственного классицизма», — проект был приостановлен на несколько лет. Завершалось строительство Центросоюза в 1933-36 годах.
По предложенным идеям проект Центросоюза Ле Корбюзье был крайне новаторским, опережающим время, — как в отношении примененных материалов и конструкций, так и по своему архитектурному облику.
Причем, новаторским не только для России, где в ту пору существовал свой сильный архитектурный авангард, но и для Европы. В офисных блоках Центросоюза применена конструкция типа железобетонной этажерки-каркаса, позволяющая свободно планировать этажи, что для строительной практики России было новостью. Корбюзье предложил также навесные герметичные стеклянные стены-экраны с вакуумом вместо воздуха между двумя слоями стекла — с целью теплоизоляции внутренних помещений. Вдобавок к этому в здании предусматривалась внутренняя система аэрации — кондиционирования. Это технологическое решение, имевшее целью обеспечить комфортные условия для работников при любых погодных условиях, зимой и летом, в силу ограниченных возможностей того времени было осуществлено далеко не полностью.
В 1928 году Ле Корбюзье и Пьер Жаннере получают заказ на проектирование Дома Центросоюза в Москве. Впоследствии он будет построен с некоторыми отступлениями от первоначального замысла* (Здание ЦСУ СССР (б.
дом Наркомлегпрома) на ул. Кирова в Москве было построено в 1930-1936 гг. при участии арх. Н. И. Колли. Этой работе Ле Корбюзье предшествовала его победа на конкурсе в 1928 г. (Прим. ред.)). Разрабатывая этот проект, Ле Корбюзье предлагает принцип «нейтрализующих стен». Это новшество вызвало насмешки со стороны московских и парижских специалистов. Но Гюстав Лион считает это предложение гениальной идеей, которая преобразит архитектуру. Под руководством этого физика были проведены тщательные изыскательские работы и опыты в лаборатории фирмы «Сен Гобен». В наши дни где-то в архивах этой фирмы хранятся папки с расчетами (в которые до сего времени никто не заглядывал).
1928 год. Здание Центросоюза в Москве. Красивый план!
В этом проекте, как и в Общежитии швейцарских студентов в Париже и затем в вилле Савой и «Плане-Обюс» в Алжире, Ле Корбюзье «сформулировал» идею свободного плана, связанную с периодом расцвета железобетона. Это подлинное произведение архитектуры, едва ли не безграничное по своему богатству.
Во время работы над этим проектом были созданы «нейтрализующие» навесные стены из стекла или камня. Это было подлинным новаторством в области строительной техники. До этого времени подобная конструкция стены никогда не применялась…
LC 1960
дом Наркомлегпрома) на ул. Кирова в Москве было построено в 1930-1936 гг. при участии арх. Н. И. Колли. Этой работе Ле Корбюзье предшествовала его победа на конкурсе в 1928 г. (Прим. ред.)). Разрабатывая этот проект, Ле Корбюзье предлагает принцип «нейтрализующих стен». Это новшество вызвало насмешки со стороны московских и парижских специалистов. Но Гюстав Лион считает это предложение гениальной идеей, которая преобразит архитектуру. Под руководством этого физика были проведены тщательные изыскательские работы и опыты в лаборатории фирмы «Сен Гобен». В наши дни где-то в архивах этой фирмы хранятся папки с расчетами (в которые до сего времени никто не заглядывал).
В этом проекте нет ничего общего со всем тем, что ему предшествовало, — с формулой классических эпох (комната = четыре стены). Правда, у него были предшественники, например, готика. Но готика являла непримиримые противоречия между планом, разрезом и техникой кладки из тесаного камня, сковывающей свободу творчества; семь веков спустя железобетон сыграл роль раскрепостителя.План сооружения строений Центросоюза в Москве, составленный Ле Корбюзье и Пьером Жаннере / Журнал «Современная архитектура». 1928. № 6. — С. 177—181.
Раздел 1. Общее расположение зданий
Мы постарались избежать массивных зданий с внутренними дворами. Наши здания расположены так, чтобы всюду мог проникать свет; сады заполняют пространство между зданиями; сады возвышаются и на крышах зданий (см.
раздел 6 — „Крыши-террасы“). Дворы отсутствуют.
Так как Мясницкая очень шумная и сравнительно узкая улица, мы отодвинули назад за сад, засаженный деревьями, здания, отведенные под торговые отделы; благодаря деревьям, шум с улицы будет в значительной степени ослаблен.
У нас не имеется главного фасада в подлинном смысле этого слова: в отношении архитектурной ценности здания, выходящие на Мясницкую, и здания, обращенные к будущему бульвару, стоят на одном уровне.
Так как новая Мясницкая еще не открыта мы предусматриваем расширение именно в эту сторону.
Раздел 2. Распределение
Мы отделили основные отделы и сгруппировали их в самостоятельных, хотя и тесно связанных со всеми полезными местами, зданиях.
1. Группа А (Правление, административные отделы, контрольная комиссия) — на бульваре.
Отдельно, в спокойном боковом строении, в 1-м этаже отделы контрольной комиссии.
В первом же этаже большой вестибюль под справочным бюро, раздевальной для посетителей, уборными для посетителей, комнатой для ожидания и приемной.
На втором этаже — кабинеты заведующих, а на следующих этажах — различные отделы, правленческие и административные.
2. Группа Б занимает целое здание на Мясницкой; она содержит торговые отделы и рабочие организации. Комнаты представляют собою обширные помещения американского типа, в 4 м, высоты, причем движение происходит посередине, между низкими барьерами.
3. Между зданием, содержащим группу А, и зданием с группой Б мы расположили банк, занимающий совершенно самостоятельное положение, хотя он и связан с группой А; вход для посетителей с Мясницкой через сад. Финансовые отделы рядом.
4. Все помещения, охватывающие клуб, образуют внутри участка центральное здание, выход из которого в большой вестибюль группы Б, обращенный ка Мясницкую.
При клубе большой вестибюль-фойе-бар в нижнем этаже, с отдельным наклонным проходом и мостиками, ведущими в театральный зал. В первом же этаже — раздевальни, специально предназначенные для клуба, и уборные.
5. Амбулатории отведено место в маленьком боковом здании между клубом и Новой Мясницкой; это строение, защищенное от шума, выходит в сад.
Сейчас оно непосредственно сообщается с Мясницкой через вестибюли в первом этаже; позднее же оно будет непосредственно связано с будущей Новой Мясницкой.
6. Квартиры служащих расположены в том же здании, что и амбулатории.
Раздел 3. Движение
Вопрос о движении внутри дома, по которому будут постоянно ходить 2 000 служащих, является задачей первостепенной важности. Мы разрешили ее согласно с требованиями городского благоустройства, т. е. предположили, что коридоры и лестницы являются так сказать, закрытыми улицами. Улицы эти имеют ввиду этого ширину в 3,25 м и всегда хорошо освещены. Лестницы же, по которым всегда трудно и утомительно ходить, заменены большими проходами с очень слабым наклоном (в 14°), позволяющими оживленное движение без утомления. Итак, во дворце Центросоюза нет лестниц.
Но однакоже для того чтобы обеспечить возможность быстрой связи, мы поместили у концов коридорной сети 4 маленькие лестницы, дающие возможность быстрого сообщения с верхними этажами.
Принимая во внимание особенности московского климата и суровость зимы, мы приняли соответствующую систему входов. Она состоит в том, что для того чтобы войти в оба дома — группы А и группы Б — надо пройти через большой и жарко натопленный тамбур; пол этого тамбура покрыт решеткой для снега с обуви и пальто. После тамбура служащие не входят в вестибюли, а спускаются по проходу со слабым наклоном в подземное помещение, где находятся обширные образцовые раздевальни; из этих раздевален прямой выход в первую часть каждого из двух проходов, которые обслуживают все здания. Эти раздевальни также обслуживаются обеими системами лестниц и двойных подъемных машин, каждая из которых открывается на оба больших наклонных прохода.
Уборные, ватерклозеты и ванные находятся рядом с большими наклонными проходами, в непосредственном соседстве, на каждом этаже. Все это образует первую систему путей сообщения (для служащих).
Вторая система (посетители). Посетители входят через те же тамбуры с Мясницкой или с бульвара, но вместо того чтобы спускаться в подвальное помещение, они проходят прямо в большие вестибюли, обслуживающие первый этаж.
Посетители найдут тут же рядом раздевальни, залу для ожидания, фойе, телефон общего пользования, уборные, справочное бюро и т. д.
Посетители распределяются на две категории: а) посетители, направляющиеся в Правление и административные отделы и б) посетители торговых отделов и выставки (Мясницкая).
Третья система (клуб или общественные организации). Вход с Мясницкой, но в то же время существует и непосредственное сообщение с бульваром через вестибюль группы А.
Эта система обслуживает все отделы клуба, т. е. театральную и лекционную залу, библиотеку, помещение для выдачи книг, столовую, помещение для физкультуры.
Четвертая система (для автомобилей). С Мясницкой проезд под домом направо к угольному складу, с одной стороны, и к складам выставочной залы — с другой; проезд под домом налево — к гаражу, рассчитанному на 30—50 автомобилей.
Этот гараж непосредственно связан с помещением подвальных раздевален и большими проходами, расположенными ввиде подковы в группах А и Б.
Пятая система (для разных нужд). Здесь имеется в виду специальное устройство, как напр., мостик, соединяющий на 4-м этаже группу А (организации) с библиотекой, и на 5-м этаже группу А со столовой.
Раздел 4. Характер постройки
Проектом предусмотрена постройка из железобетона. Костяк состоит из правильных рядов железобетонных столбов, поддерживающих пол. Сообразно с нашим опытом, полы из железобетона выдаются за пределы столбов на 1,25 м со стороны улицы, так что окна зданий полностью освобождены от точек опоры. Это дает возможность неукоснительного применения системы „продольного окна“, дающей максимальное количества света.
Здания кончаются наверху крышами-террасами. Теория этих крыш-террас родилась в результате опыта, проделанного нами более 15 лет назад в очень суровом климате (в Юрских горах, на высоте 1000 м). Эта Теория, предусматривающая плоскую крышу со стоком воды внутрь дома, является непосредственным следствием введения центрального отопления в домах, находящихся в очень холодных странах с обильными снежными осадками.
В сущности это единственное возможное решение вопроса в холодных странах.
Кроме того, для того чтобы избежать последствий расширения железобетона летом, мы завершаем свои крыши-террасы специальной системой садов, благодаря которым на плитках из бетона и под плитками из цемента, покрывающими песочный грунт, поддерживается постоянная влажность, целиком уничтожающая действие расширения. Эта теория плоских крыш проверяется нами уже в течение 15 лет во всех наших постройках, причем она применяется с полным успехом. Она к тому же принимается большинством современных архитекторов нового направления.
Стены, окружающие здания, попросту пустотелые стены. Вместо массивной кладки они состоят из многих рядов перегородок из пустотелых кирпичей, оставляющих промежуток для воздуха. Стены эти обладают каллорическим коэффициентом несравненно более высоким, чем все массивные постройки (см. более подробно в приложении для Лиги наций).
Полы можно будет делать, сообразуясь с их местным назначением, из каменных плит, из деревянного паркета, из керамических плит (см.
№ 6, раздел 6.)
Раздел 5. Кубатура
Общая кубатура: 24 000 куб. м в нижней части здания (подвальные помещения), 107 000 куб. м не считая нижней части здания (раздевальни).
(Все помещения имеют высоту 4 м.)
Раздел 6. Особенности
Мы обращаем ваше внимание на особенности, присущие нашему проекту:
1. Отопление, охлаждение, вентиляция. План № 1 показывает установку машин для отопления, охлаждения и вентилирования.
Мы предлагаем применение той же системы, которую мы предлагали и для Дворца наций в Женеве. В частности, зал будет снабжен системой отопления, охлаждения и вентиляции замкнутым кругом, дающей возможность очищать и обновлять воздух зала; постоянно поддерживая в нем путем охлаждения температуру 18°, из расчета 80 литров воздуха 18-градусной температуры на каждого жителя.
Чрезвычайно простое приспособление связывает зал с подвальным вентилятором и выбрасывает воздух с указанной выше скоростью под каждым из кресел.
Таким образом каждый зритель располагает достаточным количеством чистого воздуха, а облако испорченного воздуха поднимается под наклонный потолок зала этот воздух очищается и восстанавливается в помещениях, приспособленных соответствующим образом, и спускается в подвальные охладительные приборы, сообщающие ему 18-градусную температуру.
2. Крыши-террасы (см. выше описание в разделе 4).
3. Продольные окна. Мы предлагаем применить здесь свой патент продольных окон, используемый в настоящее время сен-гобенскими мануфактурами. Окна эти снабжены двойным остеклением и открываются при помощи боковых шарниров, что дает возможность полного проветривания помещений. Этот патент предусматривает чрезвычайно простую систему запора (эксцентрического), обеспечивающего абсолютную герметичность. Каждый фасад снабжен системой передвижных трубных лесов, дающей возможность в полной мере производить очистку зданий с наружной стороны, причем это никогда не вызывает необходимости перерыва или каких-либо неудобств в работе служащих.
4. Клубный зал построен сообразно современным принципам акустики, в том виде, как они применены в парижском зале Плейель и в нашем большом Зале собраний во Дворце наций. Благодаря особому расположению линии стен получается одинаковая слышимость для всех зрителей.
Зрительная возможность одинакова со всех мест.
Мы предлагаем такое расположение сцены, которая дает возможность с большой легкостью менять декорации, что вполне соответствует, как нам кажется, желаниям русских режиссеров, которые создали в этой области методы, повсеместно вызывающие восхищение.
Благодаря установке специальных экранов зал спектаклей или кино может быть превращен в концертный или лекционный зал, в котором оратор сможет говорить в наиболее благоприятных условиях. Имеется достаточное пространство для декораций над и под сценой. Предусмотрено известное число уборных для актеров, под сценой, причем эти уборные получают свет непосредственно.
5. Мы наметили (см. план № 1) систему путей для канализации во всех зданиях.
6. Комната машинописи, а также и обе музыкальные комнаты, входящие в число 10 комнат общего труда, предусмотренные проектом на крыше здания группы Б, будут приспособлены при помощи способа Густава Лион так, чтобы в них поглощались все звуки.
7. Столовой отводится место в верхней части клуба по двум причинам:
1) из соображений освещения, чистого воздуха, использования террасы-сада, близости комнат физкультуры;
2) чтобы кухню можно было расположить в верхней части здания, во избежание неприятного запаха.
8. Комната физкультуры расположена на самом верху клубного здания, для того чтобы можно было пользоваться наиболее чистым воздухом, использовать обширные террасы для солнечных ванн и самую крышу этой комнаты, на которой будет устроен баскет-болл и беговой трек.
Икона дизайна: 10 влиятельных работ Ле Корбюзье
В 1923 году, когда Ле Корбюзье опубликовал свой том Vers une Architecture («На пути к новой архитектуре»), швейцарско-французский архитектор, урожденный Шарль-Эдуар Жаннере-Гри, заявил: «Дом — это машина для проживания».
Он уточнил, что, живя в эффективных домах, мы можем быть более продуктивными и более комфортными, заявив, что хорошая инженерия может достичь гармонии и красоты. В этом убедится один взгляд на работы известного архитектора и дизайнера. Вот 10 знаменитых зданий Ле Корбюзье, пионера современной архитектуры и лидера международного стиля. (Многие из этих влиятельных произведений были добавлены в Список всемирного наследия ЮНЕСКО в 2016 г.)
Maison La Roche-Jeanneret
Париж, Франция
Ле Корбюзье и Пьер Жаннере — его двоюродный брат и давний соратник — разработали Maison La Roche для Рауля Ла Роша, швейцарского банкира и коллекционера современного искусства. Дом, который включает в себя галерею кубистической коллекции произведений искусства Ла Роша, а также его личную квартиру, находится рядом с другим строением, которое дуэт построил для брата Жаннере, получившим название Maison Jeanneret. Построенный в 1925 году, Maison La Roche-Jeanneret состоит из двух белых томов, которые соединяются в L-образный план.
Сегодня здание работает как музей Фонда Ле Корбюзье.
Villa Savoye
Пуасси, Франция
Расположенная в небольшой коммуне за пределами Парижа, вилла Savoye является одним из самых узнаваемых достижений Ле Корбюзье и до сих пор считается одним из самых значительных вкладов в современную архитектуру 20-го века. Белая вилла (разработанная в сотрудничестве с Пьером Жаннере) адаптирована к манифесту Ле Корбюзье «Пять пунктов новой архитектуры» с пилотами , которые поднимают здание над землей, плоской крышей, которая может служить садом и террасой, открытой дверью. планировать интерьеры, горизонтальные окна и «свободный» или ничем не стесненный фасад. Он был завершен в 1931.
Вилла Ле Лак
Корсо, Швейцария
Ле Корбюзье спроектировал этот дом на берегу Женевского озера (опять же, в сотрудничестве со своим двоюродным братом-архитектором) для своих родителей между 1923 и 1924 годами, создав виллу Ле Лак. один из его первых построенных проектов.
Одноэтажное блочное здание имеет железобетонную конструкцию с солярием на плоской крыше. В интерьере установлены раздвижные перегородки и раскладная мебель, а некоторые стены окрашены в яркие цвета.
Maison Guiette
Антверпен, Бельгия
Maison Guiette, также известный как Les Peupliers, был первым зарубежным заказом Ле Корбюзье. Бельгийский художник и искусствовед Рене Гиетт попросил архитектора спроектировать его студию для жизни и работы в Антверпене после того, как увидел временную структуру Pavilion de L’Esprit Nouveau, установленную в Париже. Здание, завершенное в 1927 году, является единственной сохранившейся работой Ле Корбюзье в Бельгии и считается ранним образцом архитектуры международного стиля.
Curutchet House
Ла-Плата, Аргентина
Этот четырехэтажный дом, построенный в качестве пристройки к резиденции и клинике аргентинского хирурга доктора Педро Доминго Куруче, является одним из немногих проектов, спроектированных Ле Корбюзье в Северная и Южная Америка.
Швейцарско-французский архитектор никогда не посещал это место; его единственная связь с клиентом была через обмен письмами. В 1949 году Ле Корбюзье прислал набор рисунков вместе со списком рекомендованных архитекторов. Под руководством Амансио Уильямса — одного из самых выдающихся современных архитекторов Аргентины — он был завершен в 1953.
Maisons Jaoul
Париж, Франция
Эта пара домов, спроектированных Ле Корбюзье в престижном парижском пригороде Нейи-сюр-Сен, является одним из самых важных послевоенных зданий архитектора. В отличие от его фирменных белых вилл и других предыдущих работ, дома имеют béton brut (незавершенный монолитный бетон) и прочную кирпичную кладку (включая каталонские своды), а также травяные крыши.
Weissenhof Estate
Штутгарт, Германия
Поместье Вайссенхоф — это экспериментальный жилой комплекс на окраине Штутгарта, Германия, состоящий из построек на две семьи, домов 14 и 15. Он был спроектирован Ле Корбюзье и Пьером Жаннере в 1927 году в рамках выставки немецкого Веркбунда.
под руководством Миса ван дер Роэ. Оба здания воплощают «Пять точек архитектуры» Ле Корбюзье, с их террасами на плоской крыше, стальными пилотами и горизонтальными окнами.
Нотр-Дам дю О
Роншан, Франция
Нотр-Дам-дю-О Ле Корбюзье представляет собой ключевой отход от скудной, функционалистской формы модернизма, которую архитектор продемонстрировал в своих ранних проектах. Скульптурная часовня была завершена в 1954 году, чтобы заменить церковь после Второй мировой войны. Он был задуман как мрачное пространство, основанное на выразительной форме конструкции и использовании естественного света.
Appartement-Atelier
Париж, Франция
Расположенная на двух верхних этажах здания Молитор в Париже, эта компактная квартира, спроектированная и построенная в начале 1930-х годов Ле Корбюзье и Пьером Жаннере, служила швейцарско-французскому архитектору домом и живописной мастерской, пока он не скончался в 1965 году.
Unité d’Habitation
Марсель, Франция
Ле Корбюзье было поручено спроектировать этот проект многоквартирного жилого дома в Марселе в рамках восстановительных работ после Второй мировой войны.
Брутальный жилой комплекс под названием La Cité Radieuse (или «Сияющий город») включает в себя 337 квартир 23 различных типов, а также две торговые улицы, отель и террасу на крыше. Установив окна в заглубленной сетке, бетонное здание снижает приток тепла. Цвета обозначают разные квартиры.
Опубликовано
Последнее обновленное
Темы
Le Corbusierroundups
. история архитектуры, где такие пионеры, как Фрэнк Ллойд Райт, Людвиг Мис ван дер Роэ и Вальтер Гропиус, проложили путь модернизму — иногда к неприязни критиков и публики. Но, пожалуй, ни один архитектор в ту эпоху не вызывал таких споров, как Ле Корбюзье, которого сегодня любят и уважают любители архитектуры во всем мире. Французско-швейцарский архитектор, урожденный Шарль-Эдуар Жаннере, был не только дизайнером-самоучкой, но также художником и писателем, взявшим псевдоним в 1920 лет, когда он писал для художественного журнала в Париже.
(Прозвище происходит от старой фамилии: Лекорбезье.) Сегодня поляризующая фигура является предметом новой книги «Ле Корбюзье: построенная работа » (125 долларов США, Monacelli Press), фотографического обзора Ричарда Паре почти всей творчество архитектора, отражающее современное состояние его зданий. «Хотя их включение в список объектов всемирного наследия ЮНЕСКО потребовало защиты значительной части произведений гиганта современной культуры, — пишет автор Жан-Луи Коэн во введении, — исследования Ричарда Паре отражают их нынешние черты. — от временно безупречных поверхностей зданий, которые были так недавно отремонтированы, до ран, нанесенных другим, оставленных в заброшенном состоянии, которое, как мы надеемся, является лишь временным». Здесь мы рассмотрим десять проектов Ле Корбюзье из книги.Вилла Фалле, Ла-Шо-де-Фон, Швейцария, 1905–07
Первый заказ Ле Корбюзье, этот дом со средневековыми элементами в контексте традиционного швейцарского шале.
Архитектору было всего 18 лет, когда ему поручили этот проект, поэтому его учитель, Шарль Л’Эплаттенье, нанял для него более опытного архитектора Рене Шапалла.
Вилла Швоб, Ла-Шо-де-Фон, Швейцария, 1916–17
В течение десяти лет Ле Корбюзье работал в Ла-Шо-де-Фон — это был его последний проект в городе. Дом с плоской крышей получил прозвище «турецкая вилла» за влияние османского стиля, от плоской крыши до геометрии конструкции и кирпичной кладки цвета охры.
Maison et Atelier Planeix, Париж, 1924–1929 гг.
Когда Ле Корбюзье переехал в Париж, его работа приобрела более модернистскую эстетику, которой известен архитектор. Здесь он спроектировал жилое помещение и студию для погребального скульптора Антонина Планекса.
Центросоюз, Москва, 1928–36
Ле Корбюзье выиграл открытый конкурс на проектирование штаб-квартиры потребительской кооперации СССР, создав массивное здание, состоящее из трех основных конструкций.
«Ле Корбюзье был очарован плотностью пешеходного движения в Москве и пришел к выводу, что «архитектура — это циркуляция», — пишет Коэн. «Он развернул «архитектурный променад» на семи этажах, используя пандусы разной амплитуды и кривизны».
Unité d’Habitation, Марсель, Франция, 1946–1952
В печально известном эссе 1952 года Фрэнк Ллойд Райт назвал Unité d’Habitation Ле Корбюзье «резней на набережной Марселя». Блочный коммунальный жилой комплекс возмутил многих критиков, но архитектор считал его трамплином к своей идее города-утопии.
Самый популярный
Здание Ассоциации владельцев мельниц, Ахмадабад, Индия, 1951–1956 гг. городского товарищества мельников. Термин «брутализм» был придуман из описания архитектором использования бетона как «béton brut», что буквально означает «сырой бетон».
Кемпинги, Рокбрюн-Кап-Мартен, Франция, 1952–1957
После проектирования своего личного убежища, миниатюрного, но суперфункционального Le Cabanon в Рокбрюн-Кап-Мартен, Франция, Ле Корбюзье построил эти пять смежных домов для отдыха на то же самое имущество, сохраняя их небольшими, но эффективно спроектированными, как и его собственный дом.