Арматура 14 сколько весит: Масса арматуры 14 (мм) — Справочник массы

Есть потребность?
Получите лучшую цену

Journal of Electronics

Абстрактные

Это обсуждение метода разработки 4-х полюсного 2-щеточного электродвигателя вентилятора постоянного тока с постоянным магнитом для использования в системе HVAC транспортного средства. За счет изменения ориентации магнита с точки зрения выравнивания полюсов, напряженности магнитного поля, техники намотки якоря и выравнивания щеток масса и объем двигателя уменьшаются на 15–30%. Эти улучшения достигаются без снижения производительности двигателя, увеличения стоимости двигателя или увеличения шума щеток двигателя.

Ключевые слова : 4-полюсный 2-щеточный двигатель постоянного тока; Обмотка якоря; Улучшенная намотка круга; Масса; Представление;

Введение

В городских условиях растет потребность в компактных автомобилях без ущерба для внутреннего пространства пассажиров.Требования законодательства по выбросам транспортных средств и экономии топлива продолжают ужесточаться. Таким образом, все производители оборудования стремятся снизить вес системы и подсистемы / компонентов как минимум на 15%. Электродвигатели постоянного тока в автомобильных системах отопления, вентиляции и кондиционирования воздуха включены в эту тенденцию.

Для систем отопления, вентиляции и кондиционирования в транспортном средстве проводятся исследования по уменьшению размера и веса электродвигателя вентилятора постоянного тока за счет использования 4 магнитов и 4 щеток с обычной намоткой внахлест или использования 4 магнитов и 2 щеток с нечетными пазами якоря и обычной волновой обмотки [2 ]. Однако эти методы приводят к проблеме шума двигателя нагнетателя, который является критическим критерием для двигателей нагнетателя для всех производителей оригинального оборудования [4].

Также проводится исследование по замене обычных спеченных ферритовых PM сегментного типа в двигателях постоянного тока на кольцевые анизотропные PM NdFeB [1]. Этот метод позволит уменьшить вес и габариты двигателя на 50% и достичь высокого отношения мощности к объему двигателя. Однако, как и другие исследования, этот метод имеет некоторые недостатки: редкоземельные магниты слишком дороги и, как следует из их названия, встречаются редко, поэтому их нельзя использовать в двигателях автомобильных нагнетателей.

Это исследование покажет, как можно решить проблему шума двигателя вентилятора и уменьшить вес и размер двигателя без использования редкоземельного магнита.

Улучшенная обмотка якоря внахлест для 4-х полюсного двигателя с 2 щетками и якорем 14 пазов

A. Обычная намотка внахлест с якорем 14 пазов
С 14 пазами якоря:

• Общее количество слотов: S = 14;
• Общее количество полюсов: P = 4;
• Общее количество витков = S = 14;

Шаг обмотки / размах катушки (расстояние между двумя сторонами катушки, выраженное количеством пазов между сторонами) составляет S / P = 14/4 ≈ 3 [5].

Шаг коммутатора (разделение сторон катушки с точки зрения количества сегментов коммутатора) = 1, потому что это намотка внахлест, поэтому концы катушки заканчиваются на двух последовательных сегментах [5] Рисунок 1.

Поскольку размах катушки равен 3, первая катушка имеет стороны 1 ’и 12; катушка может быть выражена как (1’-12). Сторона катушки 1 ’оканчивается на сегменте коммутатора 14, поскольку шаг коммутатора yc равен +1 для намотки внахлестку с последовательной намоткой 12, а завершается на сегменте 13 коммутатора.Поэтому, естественно, следующая катушка (14 ’- 11) должна начинаться с сегмента 13 коммутатора, а сторона 11 катушки должна заканчиваться на сегменте 12, как показано на рисунке 1b, потому что все катушки соединены последовательно в двигателе постоянного тока. Продолжайте, у нас будет полная прогрессивная намотка круга [2,3,5].

Чтобы определить местоположение угольной щетки, предположим, что прорези 14, 1, 2 находятся под влиянием северного полюса, что означает, что прорези 4, 5, 6 находятся под южным полюсом, прорези 7, 8, 9 находятся под северным полюсом, а прорези 11 , 12, 13 под южным полюсом. Поскольку S / P (14/4) не является целым числом, предполагается, что слот 3 и слот 10 находятся в нейтральной зоне (для двигателя с 14 слотами) [5]. И направление

Рисунок 1: Схема намотки внахлест при обычном намотке

Рисунок 2: Магнитное направление 4-полюсного двигателя постоянного тока

вращение цилиндрического якоря по часовой стрелке.

Направление магнитной силы 4 полюсов, как показано на рисунке 2, можно определить с помощью метода численного анализа в программном обеспечении Maxwell (или аналогичном программном обеспечении, таком как JMAG).

Простой процесс этого численного метода выглядит следующим образом:

1. Загрузка данных CAD двигателя в программное обеспечение Maxwell или JMAG.
2. Назначьте материал для корпуса двигателя, магнита, сердечника ротора и медной проволоки.
3. Входное граничное условие.
4. Генерация сетки.
5. Запустите анализ.

С этим направлением магнитной силы из Рисунка 2 вместе с направлением вращения якоря мы можем применить Правило правой руки, чтобы показать направления ЭДС на каждой стороне катушки стрелками, как показано на Рисунке 1b, тогда как [5]:

: переход на страницу

: выходит из страницы

Исходя из направления ЭДС на Рисунке 1b, мы можем увидеть:

• В сегменте коммутатора 5 12 стрелок сходятся и входят в эти сегменты коммутатора.Таким образом, щетка (+) будет размещена в сегментах 5 и 12 коммутатора, чтобы получить максимальное напряжение.
• В сегменте коммутатора 1 8 стрелок сходятся и выходят из этих сегментов коммутатора. Таким образом, щетка (-) будет размещена в сегментах коммутатора 1 и 8 для получения максимального напряжения.

Таким образом, обычная круговая обмотка используется в двигателях постоянного тока, имеющих более 4 полюсов, но для каждой пары полюсов требуется 2 пары щеток [2,3,5].

Б.Улучшенная намотка якоря с 14 пазами

С обычной намоткой Lap, 4 полюса магнита должны иметь 4 щетки, поэтому, поскольку трение 4 щеток с коммутатором будет выше, чем трение 2 щеток с коммутатором, а время контакта щеток отличается, шум двигателя нагнетателя не может В соответствии с требованиями заказчика, необычный шум (звук «тик-тик» и звук колебаний электрического тока) в кабине транспортного средства будет чрезмерным и будет раздражать водителей и пассажиров. Итак, нам нужно уменьшить 1 пару кистей [4].

Благодаря усовершенствованной намотке колен мы можем добиться этого.

Шаг обмотки (размах катушки): как и при обычной намотке внахлест, если общее количество пазов (S) равно 14, а общее количество полюсов (S) равно 4, то размах катушки составляет S / P = 14/4 ≈ 3 зубца. [5]. Поскольку это улучшенная намотка внахлест, поэтому шаг коммутатора должен быть разделен на 2 типа, чтобы завершить намотку [5]:

yc1: разделение стороны катушки катушки относительно сегмента коммутатора, yc1 = +1 для прогрессивной обмотки

yc2: разделение стороны конечной катушки катушки со стороной начальной катушки следующей катушки с точки зрения сегмента коммутатора, равно

Принимая во внимание: S: количество слотов, P: количество полюсов, K: число (целое или дробное), делающее yc2 целым числом Рис. 3.

Вместо использования щетки + Ve на сегменте коммутатора 12 и щетки — Ve на сегменте коммутатора 8, мы соединяем сегмент коммутатора 8 с сегментом 1 и сегмент коммутатора 12 с 5 медным проводом, как показано на рисунке 4 [4].

Поскольку размах катушки равен 3, первая катушка имеет стороны 1 ’и 12, и обозначение катушки может быть выражено как (1’ -12). Мы завершаем катушку 1 ’на сегменте коммутатора 14, поскольку это все еще замкнутая обмотка, катушка 12 завершается на сегменте коммутатора 13 (yc1 = 1).Затем от сегмента коммутатора 13 соедините сегменты коммутатора 13 и 6 медным проводом (yc2 = 7). И опять же, потому что в обмотке якоря постоянного тока все катушки соединены последовательно. Таким образом, естественно, что следующая катушка (7 ’- 4) должна начинаться с сегмента 6 коммутатора, а сторона катушки 4 должна заканчиваться на сегменте 5, как показано на рисунке 3. Продолжая, у нас будет полная улучшенная намотка внахлест.

Предположим, что, как и в случае обычной намотки, слоты 14, 1, 2 находятся под влиянием северного полюса, что означает, что слоты 4, 5, 6 находятся под южным полюсом, слоты 7, 8, 9 находятся под северным полюсом, а слоты 11, 12 , 13 под Южным полюсом. Поскольку S / P (14/4) не является целым числом, предполагается, что слот 3 и слот 10 находятся в нейтральной зоне (для двигателя с 14 слотами). А направление вращения цилиндрического якоря — по часовой стрелке. Таким образом, у нас будет расположение двух кистей, как на рисунке 3.

Используя эту технику, мы можем получить двигатель воздуходувки постоянного тока с 14 гнездами с 4 полюсами и 2 щетками.

Во-первых, для проверки того, что настоящий подход поможет снизить вес двигателя без снижения его производительности, был построен прототип 4-х полюсного 2-щеточного двигателя постоянного тока, как показано на рисунке 5.

Затем производительность образцов будет проверена на тестере производительности 1. Образцы 2 будут помещены на приспособление 3 тестера и подключены к устройству создания нагрузки 5 посредством соединения 4, как показано на рисунке 6. Спецификация теста производительности будет следуйте спецификациям заказчика в виде «Рабочих характеристик» в Таблице 1.

Кроме того, вес и размер образцов также измеряются и записываются в Таблице 1, а также на Рисунках 5 и 6.

Согласно результатам тестирования, мы видим, что характеристики двигателя 4-полюсных 2-щеток и 2-полюсных 2-щеток одинаковы, однако 4-полюсные 2-щеточные щетки легче, чем 2-полюсные 2-щетки на ~ 23%, а размер меньше, чем Таблица 1.

Чтобы уменьшить вес электродвигателя вентилятора, мы должны уменьшить размер магнита и количество медной проволоки. Но в обычном двигателе нагнетателя с 2 магнитами меньшего размера и 2 щетками магнитная сила не будет достаточно сильной, чтобы сохранить требуемую производительность. Следовательно, с улучшенной обмоткой якоря мы можем использовать 4 спеченных ферритовых магнита и при этом сохранить 2 щетки. Мы можем уменьшить размер и вес двигателя без ущерба для производительности и шума щеток, что является очень важным критерием для двигателей воздуходувок.

Мы хотели бы поблагодарить Dong Jin Vietnam JSC вместе со всеми коллегами из отдела исследований за поддержку.

Строительство арматуры и лепка головы по кругу

В предыдущих уроках мы довольно много говорили о черепе как базовой структуре, которая информирует кожу поверх него. Таким образом устроен весь скелет — от пальца ноги ребенка до бедра и предплечья — вся ваша система костей представляет собой структуру, которая помогает удерживать и формировать вашу кожу.Точно так же работает и арматура. Представьте, что арматура — это скелет, а глина — это кожа.

Принесите сюда все необходимое для арматуры.

Вот темы, которые мы будем обсуждать:

Упражнение 1: Арматура

Что такое арматура и зачем она мне?

Арматура в истории искусства

Строительство арматуры

Упражнение 2: Вылепите голову

Упражнение 3: Добавьте детали и завершите свою скульптуру

В этом уроке вы узнаете и создадите арматуру, каркас для многих скульптур.Затем вы вылепите эту голову в упражнении 2, используя 47-минутное видео у нашего скульптора Кента Кидвелла.

Это самый продолжительный урок скульптуры, и мы ожидаем, что чтение и понимание текста — особенно различных пропорций — и завершение этой скульптуры займет не менее 10 часов в течение нескольких недель. Не торопитесь, не торопитесь, а если вам нужно остановиться, вы можете это сделать. Работайте столько, сколько вам удобно, делая соответствующие перерывы. Когда вы делаете продолжительный перерыв, обязательно перенесите скульптуру в безопасное место, чтобы ее не опрокинули.Поскольку вы используете рекомендованную пластилиновую глину, вам не нужно покрывать скульптуру или поддерживать ее во влажном состоянии, как при использовании керамической глины. Обязательно обратитесь к нашему разделу «Питание и процветание» за советами, если вы планируете работать по несколько часов за раз.

Упражнение 1 состоит из первого чтения приведенного ниже текста об арматуре, ее использовании и способах ее изготовления. Затем вы посмотрите первый 1:22 видео и увидите, как Кент строит свою арматуру. Во втором упражнении мы рекомендуем вам полностью просмотреть видео, прежде чем вы начнете лепить. Это поможет вам лучше понять, что вы собираетесь делать. Как только вы это сделаете, вы можете двигаться дальше и начинать лепить вместе с Кентом, просматривая видео во второй раз.

Если хотите, вы всегда можете открыть видео YouTube на отдельной вкладке в браузере, чтобы упростить переключение между видео и текстом в нашем уроке. Для этого просто нажмите кнопку YouTube в правом нижнем углу видеоролика урока.Это откроет видео в новой вкладке на YouTube. Рекомендуем смотреть видео в полноэкранном режиме. Дополнительную информацию о YouTube см. В нашей публикации «Как стать успешным студентом».

Мы также рекомендуем студентам (особенно не говорящим по-английски и людям с проблемами слуха) смотреть видео с включенными субтитрами. Для получения информации о скрытых субтитрах на YouTube см. Этот пост здесь.

Вот изображения бюста в конце второго и третьего упражнений:

Арматура — это жесткий каркас, обеспечивающий опору и устойчивость скульптуре. Он в основном используется в больших скульптурах, сделанных из мягкого материала, такого как глина, чтобы он не упал (если вы достанете глину и скатите длинное бревно, а затем попытаетесь поставить его на конец, вы заметите, как оно трудно оставаться в вертикальном положении). Арматура может быть изготовлена ​​из различных материалов, но наиболее распространенной является основная металлическая конструкция, но также можно использовать дерево. Иногда арматура должна оставаться внутри скульптуры, как в случае с большими гипсовыми или бетонными скульптурами. Для этого типа скульптуры сначала нужно сделать арматуру из проволочной сетки, а затем поверх нее укладывают ткань, смоченную в гипсе, чтобы гипс не просачивался через отверстия в проволочной сетке.

Я нашел этот отличный урок от Instructables по лепке большого геккона из бетона. Художник Аль Шапер шаг за шагом документировал процесс. Взглянем на его металлическую арматуру:

Это основная арматура, сделанная из сварных стальных стержней. Вы можете увидеть на ноге и части хвоста, где художник начинает добавлять проволочную сетку.

Здесь арматура имеет больше проволочной сетки над металлическими стержнями.

Вы можете увидеть больше изображений и конечный результат этого большого геккона здесь: http: // www.Instructables.com/id/Makng-a-concrete-gecko-75m-/

Остальные арматуры предназначены для выхода из скульптуры. Некоторые глиняные скульптуры первоначально удерживаются металлической арматурой и скатанной газетой, которые затем удаляются перед процессом обжига. Остатки бумаги сгорят в печи, но металл необходимо удалить, чтобы не повредить изделие (поскольку металл не горит, он расширяется при нагревании, в отличие от глины, которая сжимается при нагревании. Комбинация из этих двух вещей может привести к взрыву глиняного куска в печи во время обжига).

Когда вы закончите свой полный бюст и перейдете к изготовлению базовой двухкомпонентной силиконовой формы, вы сделаете форму из готовой детали, а затем удалите арматуру, ну, разрушив исходную глиняную деталь. Но не волнуйтесь — у вас будет слепок готового изделия, который вы сможете сохранить навсегда.

Вот пример того, как выглядит арматура для полной фигуры рядом со скульптурой на этой арматуре:

Арматура Дома скульптуры от DickBlick.com ® Дом скульптуры является зарегистрированной торговой маркой.

Арматура Heidi Maiers

Позже на этом уроке вы будете лепить всю голову. Теперь вы можете подумать, что для этого арматура не нужна, потому что голова круглая и не о чем перевернуться. Это вроде как правильно, если только вы не хотите добавить шею. Шея довольно тонкая по сравнению с головой, и вес глины, используемой для создания головы, заставит шею изгибаться и деформироваться более похожими на фламинго, чем у человека способами. Также полезно создать арматуру для вашей головы — даже если вы не планируете добавлять шею — потому что это будет держать голову за пределами вашего стола и позволит вам просматривать ее по кругу (360 *) и работать со всех сторон. , включая подбородок или другие части, которые в противном случае могли бы сидеть на вашей столешнице.

Принадлежности для арматуры

Вот пример использования этих частей в арматуре скульптуры из нашего видео о лепке бюста:

Помните, что эта арматура останется в вашей скульптуре, пока вы ее храните, поэтому, если вы делаете сразу несколько частей, убедитесь, что у вас достаточно арматуры, чтобы поддерживать их все. Сделав слепок своей скульптуры, вы можете разорвать ее на части и повторно использовать глину и арматуру, чтобы сделать еще один шедевр!

При изготовлении арматуры полезно иметь при себе дрель.Конечно, вы можете вкрутить напольный фланец в плату с помощью ручной отвертки, но это намного проще с помощью дрели! Подумайте о том, чтобы одолжить один или арендовать его на час или два в местном магазине товаров для дома.

Маленькие дрели, подобные этой, можно купить примерно за 20–30 долларов в хозяйственных магазинах, магазинах с большими коробками или в Интернете.

Прежде, чем вы вздохнете — замечательно, еще один урок истории искусства — Я кратко об этом скажу. Если вы вспомните наш урок «Краткая история скульптуры», мы поговорим о том, как скульптура превратилась из очень блочной в более свободно стоящую.

Хафр , из Гизы, Египет, династия IV, ок. 2520–2494 гг. До н. Э. Диорит высотой около 5 футов 6 дюймов. Египетский музей, Каир.

Дорифор (Копьеносец), Поликлет, римская копия из Помпеи, Италия, с бронзового оригинала ок. 450–440 гг. До н. Э., Высота 6 футов 11 дюймов. Национальный музей, Неаполь. Автор Готье Пупо из Парижа, Франция (Réplique du doryphore de Polyclète) [CC BY 2.0 (http://creativecommons.org/licenses/by/2.0)], через Wikimedia Commons

Однако, когда мы смотрим на Doryphoros , он не прикреплен к сиденью, поэтому скульптору пришлось придумать другой способ выровнять распределение веса, чтобы более тонкие детали не опрокинулись и не сломались. Вы заметите, что его правая нога прикреплена к чему-то, что выглядит как пень — очень распространенный способ решения именно проблемы распределения веса в античных скульптурах. Пень служит своего рода арматурой, удерживающей наиболее уязвимые участки скульптуры. То же самое происходит со странным камнем, который прикрепляет его правую руку к ноге. Эта маленькая стойка не дает руке отломиться, обеспечивая дополнительную поддержку.

Устав от необходимости вставлять пень в каждую скульптуру, художники стали более изобретательными со своими системами поддержки:

Джан Лоренцо Бернини, Давид, мрамор, 1623 год.Антуан Тавено (собственная работа) [CC BY-SA 3.0 (http://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0)], через Wikimedia Commons

Лоу, Джет Связанные имена: Эйфель, Густав Бартольди, Фредерик Огюст Хант, Ричард Моррис Буше, Джек Э., фотограф ДеПало, Фрэнк, фотограф Бюргленер, Роберт, историк Джандоли, Лиз, передатчик Локетт, Дана, руководитель проекта Кристиансон, Жюстин, передатчик Локетт, Дана, менеджер проекта [общественное достояние], через Wikimedia Commons

Вы можете увидеть больше этих фотографий на National Geographic.

Теперь вы знаете немного больше об арматуре и о том, как она работает. По крайней мере, в следующий раз, когда вы пойдете в художественный музей, вы можете удивить своих друзей небольшими мелочами по истории искусства!

Хорошо, пора вернуться к уроку…

За работу! Для создания арматуры вам потребуется:

• Трубы 2–2 дюйма (могут быть из металла или ПВХ, в зависимости от вашего бюджета)
• Труба 1–4 ”
• Трубный фланец
• Деревянная доска толщиной примерно 1 дюйм, квадрат 12 x 12 дюймов
• Трубы ½ ”с углом 2-45 °
• Винты

Ознакомьтесь с нашим списком поставок Amazon здесь, чтобы найти все необходимые материалы для арматуры в одном месте.

Соберите арматуру, как показано выше. Вы можете посмотреть видео до 1:22, чтобы услышать объяснение Кента о арматуре. На каждом конце труб есть резьба, поэтому вам нужно только скрутить эти части. Вам понадобятся четыре винта и отвертка, чтобы прикрепить фланец пола к деревянной доске. Прикрепите фланец пола к центру доски — вы не хотите, чтобы ваша скульптура опрокидывалась, что произойдет, если она будет прикреплена к краю. Убедитесь, что ваша доска достаточно глубокая, чтобы выдержать винты, которые у вас есть — вы не захотите случайно вкрутить винт в столешницу!

Что вам понадобится:

• Блок пластилиновой глины
• Арматура
• Скульптурные инструменты
• Зеркало
• Мягкая кисть и разбавитель для краски (по желанию)
• Ленивая Сьюзан (необязательно)

Теперь, когда вы собрали арматуру, можно переходить к лепке головы! Обратите внимание на два дополнительных материала в нашем списке выше: разбавитель для краски и кисть, а также Lazy Susan. Разбавитель для краски, как вы видели на предыдущих уроках, используется для сглаживания глины в конце, и наносится мягкой кистью. Lazy Susan — это вращающаяся доска, которая позволяет легко перемещать скульптуру на 360 градусов, чтобы вы могли рассматривать ее со всех сторон. Если у вас его нет, но вы хотите его сделать, посмотрите на нашу доску Pinterest, чтобы найти вариант «Сделай сам».

Просмотрите это видео до конца один раз (мы рекомендуем смотреть в полноэкранном режиме и с включенными субтитрами, если они вам нужны), чтобы увидеть, как Кент создает свою голову в раунде (к сведению: это термин используется для обозначения отдельно стоящей скульптуры, которую можно рассматривать со всех сторон).После того, как вы посмотрите видео, прочтите наш текст ниже (до Упражнения 3), а затем вылепите себе голову. Вы уже узнали, как лепить каждую черту лица и как расположить их пропорционально друг другу. Вам не нужно следить за видео во время лепки — выберите подход, который вам больше всего подходит! Не забывайте делать перерывы и растягиваться, когда вам нужно. Если вам нужно сделать длительный перерыв в работе со скульптурой, просто поместите ее в прохладное сухое место, где ее нельзя будет случайно опрокинуть (для этого отлично подойдет верх комода).

На видео Кент использует 5-6 фунтов глины, чтобы сделать голову примерно в половину натуральной величины. Если вы хотите создать голову в натуральную величину, вам понадобится вдвое больше глины (10–12 фунтов). Те же соотношения и пропорции все еще применяются, только в большем масштабе. Если там, где вы находитесь, холодно, возможно, вам придется «разогреть» глину, раскатав и немного помесив ее руками. Тепло рук сделает глину более податливой и удобной в работе. Если ваша глина слишком теплая, может быть сложно получить мелкие детали.Если это произойдет, дайте ему немного постоять в прохладном сухом месте, пока глина не затвердеет достаточно, чтобы удерживать детали.

Имейте в виду, что голова, которую вы будете лепить, — это постоянно развивающееся произведение искусства, которое полностью принадлежит вам. Не думайте, что вам нужно копировать скульптуру Кента — сделайте ее своей! Если вы хотите попытаться сделать автопортретный бюст в это время, обязательно держите под рукой зеркало для справки и помните, что портреты сложны и требуют обширных методов измерения, которые используют профессиональные скульпторы.Если ваш бюст не выглядит на 100% таким же, как вы, ничего страшного!

Краткое напоминание: Кент был скульптором долгое время. Он приобрел понимание и знание анатомии человека, включая основную мускулатуру, кости и хрящи, за многие годы. От вас пока не ждут, что вы будете экспертом! Просто следуйте за Кентом, чтобы усвоить его знания.

Примечание: на видео есть звуковые сигналы и щелчки от камеры, срабатывающей на заднем плане.Извини за это!

Видео длинное, поэтому вот несколько удобных точек остановки на случай, если вам нужно разбить его на четыре более мелкие части, каждая из которых займет около часа:

Сечение A: до 16:14 (арматура и общая форма черепа / головы)

Раздел B: 16:14 — 27:50 (измерение пропорций лица)

Раздел C: 27:50 — 39:23 (глаза, нос, щеки, ухо)

Раздел D: 39:23 — конец видео (окончание ушей)

Вот несколько ключевых моментов, которые следует запомнить:

Мы смотрели на эту диаграмму Эндрю Лумиса на последнем уроке, когда обсуждали высоту головы, глядя на нее спереди. Теперь сосредоточьтесь на глубине головы — от кончика носа до задней части черепа. Это то же самое, что и от нижней части подбородка до макушки головы.

Определите свою единицу измерения, затем постройте голову из глины: 3,5 единицы в высоту, 3,5 единицы в глубину и 3 единицы в ширину. Продолжайте, отмечая линии важных черт лица, как показано выше в примере Лумиса. Вы можете увидеть, где Кент выкладывает свои пропорциональные линии, на этом снимке экрана примерно с 25 минут видео рядом с диаграммой Лумиса:

Чтобы сделать щель для глазниц, полезно иметь такой инструмент «петля», как этот:

Мы нашли их в Интернете на сайте DickBlick.com примерно по 4 доллара за штуку. Они не важны, но полезны.

Еще один инструмент, который Кент упоминает в видео (около 34:10), это:

Если вы приобрели набор стоматологических инструментов для скульптуры, этот инструмент (или аналогичный ему) должен быть включен в набор.

Не забывайте, что череп довольно далеко выдается сзади. Голова представляет собой шар с прикрепленной к нему квадратной челюстью.

Изображение из Практическое руководство по здоровью Фредерика М.Росситер

Джон Сингер Сарджент, Мадам X (фрагмент), 1884, холст, масло

Видите, как далеко затылок мадам X простирается за ее шею?

Между затылком и затылком большая щель. Это потому, что шея построена вокруг позвоночного столба, который выходит из отверстия в нижней части в центре черепа, которое называется foramen magnum, (латинское «большое отверстие»).

Шея находится посередине черепа, поэтому не забудьте оставить череп на задней стороне!

Когда вы помещаете уши на скульптуру, они находятся на краю второй единицы измерения.

Они также проходят вертикально от нижней части носа до линии бровей (намного больше, чем мы обычно думаем!).

Как отмечает Кент в видео, когда вы смотрите на голову сверху, она должна иметь общую форму яйца — тоньше спереди и шире сзади. Такая же форма встречается на передней части лица, сужаясь к подбородку и постепенно расширяясь к лбу.

Ближе к концу видео Кент говорит, что делает свою скульптуру «моложе, прежде чем станет старше».Под этим он подразумевает, что пока не добавляет деталей, которые заставили бы лицо выглядеть старше — это детали, которые он добавит позже. Причина этого в том, что он все еще может ясно видеть основную структуру лица без каких-либо деталей, таких как жировая ткань и морщины.

Упражнение третье: добавление деталей и завершение скульптуры

57-минутное видео ниже было ускорено в 5 раз по сравнению с обычным темпом, поэтому вы можете увидеть, как Кент создает детали в своем произведении, не тратя все свое время на его наблюдение — мы хотим, чтобы у вас было время закончить свою скульптуру! Очевидно, вы не будете следить за этим видео, но оно дает вам общее представление о том, что нужно для добавления деталей к вашей скульптуре.Ваша скульптура не будет похожа на его, и это нормально! Не будьте к себе слишком строги. Вы должны гордиться тем, что вы вообще это сделали — вы создали новые нейронные связи в своем мозгу и расширили свои знания! Это уже само по себе большое достижение!

Сначала посмотрите видео полностью или, если хотите, просмотрите только те детали, над которыми вы планируете работать на этой неделе.

Вот несколько удобных точек остановки, если вы хотите разбить это на более короткие сеансы:

Раздел A: начало видео до 16:08 (измерения, детализация до глаз и рта)

Раздел B: 16:08 — 30:22 (детализация лица, ушей и шеи)

Сечение C: 30:22 — 43:20 (детали на лбу, щеке и ушах)

Раздел D: 43:20 — конец видео (детализация волос, добавление линии декольте, общий обзор, добавление уайт-спирита)

Добавляя данные, не забывайте продолжать измерения, чтобы сохранить правильные пропорции.Мелкие детали — вот что придаст вашей скульптуре реалистичный вид, когда вы закончите. Такие вещи, как ямка над верхней губой, прямо под носом, складки на щеках от ноздрей до уголков рта, морщины под глазами и т. Д., Добавят жизни вашей скульптуре. Во время этого упражнения вы будете использовать свои инструменты меньшего размера, чтобы помочь вам получить мелкие детали, необходимые для завершения работы. Сначала мы начнем с лица, затем добавим волосы (начало в 43:30) и линию шеи тоги (на 46 мин.).

Помните, что лица в основном симметричны — что бы вы ни делали с левой стороной, вы должны делать и с правой.

Примерно на 21 минуте просмотра видео Кент рассказывает о четырех слоях лица — костной структуре, мускулатуре, жировой ткани и коже. Четыре комбинированных слоя составляют лицо, и различия в любом из этих слоев влияют на общий вид готового продукта. Опять же, Кент был скульптором в течение долгого времени, поэтому хорошо знает анатомию.Если вы продолжите в том же духе и будете практиковаться, вы также изучите анатомию человека!

Примерно в 34:30 видео Кент начинает использовать меньший инструмент для уточнения некоторых деталей. Многие инструменты, которые используют скульпторы, созданы для стоматологии! Тот, который он использует в видео, называется «зубной скалер».

Вы можете приобрести наборы стоматологических инструментов в Интернете или, если вы дружите со своим стоматологом, спросите, что он делает со своими старыми инструментами! Может быть, ты сможешь взять у них что-нибудь. Конечно, вам не обязательно иметь этот точный инструмент, чтобы создавать мелкие детали на вашей скульптуре.Если вы приобрели набор инструментов для лепки, просто используйте самый маленький инструмент, который есть в вашем наборе.

Кент решает превратить свою скульптуру в римского сенатора, и вы можете сделать то же самое. Однако, если вы хотите создать другого персонажа, обязательно сделайте это! Если вы делаете бюст для автопортрета, обязательно держите под рукой зеркало! В противном случае просто сделайте общее лицо и сосредоточьтесь на правильных пропорциях и симметричной голове. Как мы уже говорили, чем больше вы практикуетесь, тем лучше у вас получается. Продолжайте практиковаться, и вскоре вы сможете создать реалистичный автопортретный бюст.

Кент говорит в видео, что рисование — одна из самых важных вещей для скульпторов (и вообще любого художника!). Рисунок — основа всего искусства. Если вам нужен повторный курс рисования, загляните в наш курс рисования!

Прическу и тогу можно создать в более свободном стиле, потому что они имеют второстепенное значение — не все нужно дорабатывать на 100%. Кент называет это «наброском из глины», потому что он очень свободный, как если бы вы сделали быстрый набросок (в отличие от готового рисунка, на который похож остальная часть вашего скульптурного лица).Фактически, наличие небольшого контраста в готовом изделии — где некоторые области сильно проработаны, а другие более «схематичны» — придаст вашей скульптуре более интересный общий вид.

Ближе к концу видео Кент упоминает несколько типов растворителей для красок, которые можно использовать, чтобы сгладить окончательную скульптуру. Подойдет обычный разбавитель для краски из магазина товаров для дома. Если вы прошли наш курс масляной живописи, возможно, вам придется сидеть без дела в гамсоле — это тоже подойдет. Подойдут уайт-спирит без запаха, скипидар, скипидар и даже ацетон, просто сначала проверьте это на небольшом незаметном участке на своей скульптуре.Также не забудьте проверить заднюю часть контейнера с разбавителем для краски на предмет потенциальных опасностей, таких как вдыхание, испарения и воспламеняемость. Знайте, с чем вы работаете и как этим пользоваться, и утилизируйте их безопасным образом. Дополнительные сведения о воспламеняемости разбавителей для краски см. В разделе «Безопасность в маслах». Нанесите разбавитель для краски мягкой кистью — это может быть новая кисть или старая кисть, если у нее мягкая гибкая щетина, чтобы не создавать новых линий в вашей скульптуре.

Когда вы закончите свой последний бюст, покажите нам свои результаты! Отправьте фото, используя нашу форму для отправки здесь.

Смотрите результаты работы других студентов в нашей студенческой галерее:

Поздравляем с окончанием курса скульптуры в школе для начинающих — молодец!

Основной урок: Вы узнали об арматуре и вылепили свою первую голову в раунде.

Для тех из вас, кто заинтересован в создании слепка своей работы, см. Наши обсуждения и связанные с ним

Просмотры сообщений: 67 359

Индуктивность якоря — обзор

Как уже отмечалось, установившийся ток якоря зависит от небольшой разницы между обратной ЭДС. E и приложенное напряжение В . В приводе с питанием от преобразователя жизненно важно, чтобы ток оставался в безопасных пределах, в противном случае тиристоры или транзисторы (которые имеют очень ограниченную перегрузочную способность по току) будут разрушены, и это следует из уравнения.(3.8) чтобы предотвратить превышение номинального значения тока, мы не можем позволить, чтобы V и E отличались более чем на IR , где I — номинальный ток.

Было бы неприемлемо, например, пытаться ввести все, кроме самого маленького постоянного тока. двигатели набирают обороты простым включением номинального напряжения. В рассмотренном ранее примере номинальное напряжение составляет 500 В, а сопротивление якоря — 1 Ом. В состоянии покоя задний ЭДС. равен нулю, и, следовательно, начальный ток будет 500/1 = 500 А, или в 25 раз больше номинального тока! Это приведет к выходу из строя тиристоров преобразователя питания (и / или перегоранию предохранителей).Очевидно, что начальное напряжение, которое мы должны приложить, намного меньше 500 В; и если мы хотим ограничить ток до номинального значения (20 А в примере), необходимое напряжение будет 20 × 1, то есть всего 20 вольт. По мере нарастания скорости обратная э.д.с. повышается, и для поддержания полного тока V также необходимо нарастить, чтобы разница между V и E оставалась постоянной на уровне 20 В. Конечно, двигатель не будет ускоряться почти так быстро, когда ток контролируется, как если бы мы включили полное напряжение и позволили току течь, как нам заблагорассудится.Но это цена, которую мы должны заплатить, чтобы защитить конвертер.

Аналогичные трудности с выбросом тока возникают, если нагрузка на двигатель внезапно увеличивается, потому что это приведет к замедлению двигателя и последующему падению E. В некотором смысле мы приветствуем падение E, потому что именно это вызывает увеличение тока, необходимого для питания дополнительной нагрузки, но, конечно, мы хотим, чтобы ток увеличивался только до своего номинального значения: после этой точки мы должны быть готовы уменьшить V, чтобы предотвратить чрезмерный ток.

Решение проблемы сверхтоков заключается в обеспечении ограничения тока с обратной связью как неотъемлемой части двигателя / привода. Ток двигателя измеряется, и напряжение В автоматически регулируется так, чтобы номинальный ток не превышался постоянно, хотя обычно допускается увеличение номинального тока в 1,5 раза в течение до 60 с. Мы обсудим текущий контур управления в главе 4.

3.5.1 Динамическое поведение и постоянные времени

Использование терминов «всплеск» и «внезапный» в приведенном выше обсуждении, несомненно, создало впечатление, что изменения в ток или скорость двигателя могут иметь место мгновенно, в то время как на самом деле всегда необходимо конечное время для изменения того и другого.(Если ток изменяется, то изменяется и запасенная энергия в индуктивности якоря; а если изменяется скорость, то же самое происходит и с кинетической энергией вращения, запасенной в инерции. Для того, чтобы любое из этих изменений произошло в нулевое время, необходимо, чтобы там быть импульсом бесконечной мощности, что явно невозможно.)

Теоретическое рассмотрение переходной динамики постоянного тока машина проще, чем любой другой тип электродвигателя, но, тем не менее, выходит за рамки наших возможностей. Однако стоит суммировать основные характеристики динамического поведения и подчеркнуть тот факт, что все происходящие переходные изменения определяются только двумя постоянными времени.Первым (и наиболее важным с точки зрения пользователя) является электромеханическая постоянная времени, которая определяет способ установления скорости на новый уровень после возмущения, такого как изменение напряжения якоря или момента нагрузки. Вторая — это электрическая (или якорная) постоянная времени, которая обычно намного короче и определяет скорость изменения тока якоря сразу после изменения напряжения якоря.

Когда двигатель работает, есть два «входа», которые мы можем внезапно изменить, а именно приложенное напряжение и крутящий момент нагрузки.При изменении любого из этих параметров двигатель переходит в переходный период перед установкой в ​​новое установившееся состояние. Оказывается, что если мы пренебрегаем индуктивностью якоря (т. Е. Принимаем постоянную времени якоря равной нулю), переходный период характеризуется экспоненциальными характеристиками первого порядка по скорости и току. Это предположение справедливо для всех двигателей, кроме самых больших. Мы получили аналогичный результат, когда рассмотрели примитивный линейный двигатель в главе 1 (см. Рис. 1.16).

Например, если мы внезапно увеличим напряжение якоря двигателя без трения и без нагрузки с В ₁ до В ₂ , его скорость и ток изменится, как показано на рис.3.11.

Рис. 3.11. Ответ d.c. двигатель на ступенчатое увеличение напряжения якоря.

Немедленное увеличение тока (потому что мы проигнорировали индуктивность), отражающее тот факт, что приложенное напряжение внезапно превышает обратную ЭДС; увеличенный ток создает больший крутящий момент, и, следовательно, двигатель ускоряется; увеличение скорости сопровождается увеличением обратной ЭДС, поэтому ток начинает падать; и процесс продолжается до тех пор, пока не будет достигнута новая установившаяся скорость, соответствующая новому напряжению.В этом конкретном случае установившийся ток равен нулю, потому что мы предположили, что нет трения или момента нагрузки, но форма динамического отклика была бы такой же, если бы была начальная нагрузка или если бы мы внезапно изменили нагрузка.

Выражение, описывающее ток как функцию времени ( t ), имеет следующий вид: —

(3.11) i = V2 − V1Re − tτ

Выражение для изменения скорости аналогично, зависимость от времени снова показывает экспоненциальный переходный член, e − tτ.Значение постоянной времени ( τ ) показано на рис. 3.11. Если начальный градиент графика текущего времени проецируется, он пересекает конечное значение через одну постоянную времени. Теоретически для стабилизации отклика требуется бесконечное время, но на практике переходный процесс обычно считается завершенным примерно через 4 или 5 постоянных времени. Мы отмечаем, что переходная характеристика очень удовлетворительна: как только напряжение увеличивается, ток немедленно увеличивается, чтобы обеспечить больший крутящий момент и начать ускорение, но ускоряющий крутящий момент постепенно уменьшается, чтобы обеспечить плавный переход к новой целевой скорости.К счастью, поскольку система является системой первого порядка, нет никаких предположений о колебательном отклике с выбросами.

Анализ показывает взаимосвязь между постоянной времени и параметрами двигателя / системы как

(3.12) τ = RJk2

, где R — сопротивление якоря, Дж — полная инерция вращения двигателя плюс нагрузка, и k — постоянная двигателя (уравнения 3.3 и 3.4). Уместность термина «электромеханическая постоянная времени» должна быть ясна из уравнения.(3.12), поскольку τ зависит от электрических параметров ( R и k ) и механического параметра, J. Тот факт, что при удвоении инерции постоянная времени удвоится и переходные процессы будут в два раза дольше, наверное, и следовало ожидать, но влияние параметров мотора R и k , вероятно, не так очевидно.

Электрическая постоянная времени или постоянная времени якоря определяется обычным образом для цепей серии L , R , т.е.е.

(3,13) τa = LR

Если бы мы держали ротор постоянного тока двигатель неподвижен и приложит к якорю ступенчатое напряжение В, , ток будет экспоненциально расти до конечного значения В / R с постоянной времени τ _a .

Если бы мы всегда применяли чистый постоянный ток напряжение на двигатель, мы, вероятно, хотели бы, чтобы τ _a было как можно короче, чтобы не было задержки нарастания тока при изменении напряжения.

Но, учитывая, что большинство двигателей питаются формами напряжения, которые далеки от плавных (см. Главу 2), мы на самом деле довольно рады обнаружить, что из-за индуктивности и связанной с ней постоянной времени форма волны тока (и, следовательно, крутящего момента) более гладкие, чем форма волны напряжения. Так что неизбежное присутствие индуктивности якоря оказывается (в большинстве случаев) замаскированным благом.

До сих пор мы рассматривали две постоянные времени, как если бы они не были связаны по влиянию, которое они оказывают на ток.Мы начали с электромеханической постоянной времени, предполагая, что постоянная времени якоря равна нулю, и увидели, что доминирующее влияние на ток во время переходного процесса оказывала двигательная ЭДС. Затем мы исследовали ток, когда ротор был неподвижен (так, чтобы ЭДС движения была равна нулю), и увидели, что рост или спад тока определяется индуктивностью якоря, проявляющейся через постоянную времени якоря.

На самом деле обе постоянные времени влияют на ток одновременно, и картина более сложная, чем мы предполагали, поскольку система фактически является системой второго порядка.Однако хорошая новость заключается в том, что для большинства двигателей и для большинства целей мы можем воспользоваться тем фактом, что постоянная времени якоря намного короче, чем постоянная времени электромеханизма. Это позволяет нам аппроксимировать поведение, отделив относительно быстрые «электрические переходные процессы» в цепи якоря от гораздо более медленных «электромеханических переходных процессов», которые очевидны пользователю. С точки зрения последнего, вероятно, будет интересен только электромеханический переходный процесс.

Makita USA — Подробная информация о продукте -4114

Электрический угловой нож 14 «SJS ™

• : Двигатель 15 AMP развивает 3800 об / мин
• : Регулируемое основание для резки до 5 дюймов
• : Технология SJS ™ — это механическая система сцепления, которая помогает предотвратить повреждение двигателя и шестерни.
• : Встроенный вакуумный порт для эффективного удаления мусора
• : Гаечный ключ

• SJS® — Super Joint System

  SJS® Super Joint System — это механическая система сцепления, которая помогает предотвратить повреждение двигателя и шестерни шлифовальных машин в случае принудительной остановки колеса. Приводной вал от якоря до ведущей шестерни подпружинен при нормальной нагрузке шлифования. Если происходит заедание или колесо вынуждено останавливаться, пружина сжимается, позволяя приводному валу проскальзывать. Натяжение шестерни сводится к минимуму, а якорь продолжает вращаться, что помогает предотвратить перегорание двигателя. SJS® — это механическая система сцепления, а не электронная, поэтому шлифовальный станок не требует повторного запуска, если колесо заедает. [Подробнее]

La página que selecciono por el momento no está disponible en español.

Гостей:

Warwood Armature становится прочнее с 1927 года | Новости, Спорт, Работа

Фото Скотта Макклоски Майк Собутка, водитель грузовика компании Warwood Armature, на этой неделе поставляет компании Warwood Armature электродвигатель мощностью 1250 лошадиных сил для испытаний и восстановительных работ.

WHEELING. По словам представителей компании, семейное предприятие Warwood с почти вековой историей продолжает обеспечивать регион качественными продажами электродвигателей и первоклассным обслуживанием с помощью преданной и опытной команды.

В Warwood Armature, где работает около 40 сотрудников, есть несколько ремонтных отделов, которые удовлетворяют индивидуальные потребности клиентов в оборудовании и обслуживании, от производства рулонов до сборки и испытаний. Они также предлагают услуги на месте, включая диагностику на месте и оценку надежности машины.

«По сути, это бизнес по обслуживанию промышленных электродвигателей, где мы привозим двигатели с заводов и шахт и перематываем их. … Это большая механическая работа, — пояснил председатель компании Рэй Талман.

Билл Талман сказал, что этот бизнес «многогранен», поскольку он занимается ремонтом как электрических, так и механических двигателей.

«Очевидно, что существует много очень высокотехнологичного испытательного оборудования, особенно в части электрического оборудования», — сказал Талман. «Но с механической точки зрения все должно быть точно измерено и возвращено к спецификациям OEM (производителя оригинального оборудования).”

Thalman сказал, что одна из причин длительного успеха компании — это ее преданные делу и трудолюбивые сотрудники.

«Я смотрю на это как на большую семью. Мы работаем вместе как группа для достижения общей цели », — добавил он.

В 1927 году дедушка Талмана Раймонд В. Талман и Лоуренс Шмитт основали компанию по ремонту арматуры Warwood в Уилинге. Согласно их веб-сайту, бизнес начался в гараже за домом Thalman, где производилась перемотка арматуры для местных угольных шахт и промышленных предприятий.Компания была настолько успешной, что потребовалось больше места, и в 1932 году было построено новое здание на Северной Седьмой улице и Хазлетт-авеню.

По словам Рэя Талмана, с годами семья Талмана взяла на себя управление бизнесом и продолжила добавлять новые технологии, а также решалась на новые продажи и реконструкцию. В 1969 году Warwood Armature создала подразделение WARCO Sales, Inc., чтобы обеспечить рост продаж новых двигателей.

Подразделение WARCO Sales, Inc. является ведущим дистрибьютором новых и отремонтированных электродвигателей и сопутствующих товаров.Warwood Armature расширила и модернизировала свои помещения и оборудование, добавив более 100 000 квадратных футов складских площадей для управления двигателями, хранения и обмена услуг.

Сегодня семейный бизнес переходит к четвертому поколению владения и управления.

Последние новости сегодня и многое другое в вашем почтовом ящике

Арт-объект Страница

На шестой выставке импрессионистов весной 1881 года Эдгар Дега представил единственную скульптуру, которую он когда-либо выставлял на публике. Маленькая танцовщица четырнадцати лет , название, данное художником, стала одним из самых любимых произведений искусства, хорошо известным благодаря множеству бронзовых слепков, сделанных с этой уникальной оригинальной статуэтки после смерти художника.

Скульптура не была так тепло встречена, когда она впервые появилась. Критики почти единогласно заявили, что она некрасива, но должны были признать поразительный реализм работы, а также ее революционный характер. Смешанная техника Маленькая танцовщица , по сути, восковая статуэтка, одетая в настоящую одежду, была очень новаторской, прежде всего потому, что она считалась современным субъектом — студенткой балета Парижской оперы.Мари ван Гетем, модель фигуры, была дочерью бельгийского портного и прачки; ее рабочий опыт был типичным для балерин школы Парижской оперы. Этих танцоров называли «petits rats de l’opéra», что буквально означает «оперные крысы», по-видимому, из-за того, что они сновали по оперной сцене крошечными, быстро движущимися шагами. Но унизительная ассоциация имени с грязью и бедностью также была преднамеренной. Молодые, красивые и бедные, балетные студенты также были потенциальными мишенями для мужчин-защитников.«Дега понял затруднительное положение Маленькой танцовщицы — то, что современный обозреватель Джорис-Карл Хьюисманс назвал ее« ужасной реальностью ».