Арочный свод в древнем риме: Методы римского строительства | Архитектура Древнего Рима | Огюст Шуази

Каменное зодчество Древнего Рима | Архитектура и Проектирование

Строительные приёмы в каменном зодчестве Древнего Рима: Стены, арки, перемычки. Типы сводов из тесаного камня: сплошные коробовые своды; перекрытие малыми сводами, или плафонами на арках. Редкие разновидности сводов: Крестовый свод. Монастырские своды. Сферические своды. Литая кладка на растворе: Строительные материалы. Применение камня и кирпича в строительной практике Древнего Рима.

Рассматриваемые архитектурные объекты Древнего Рима: Портик в Помпеях. Ворота Перузы. Гардский мост. Свод виадука между Константиной и Бискрой. Перекрытие галереи амфитеатра в Ламбезе. Гробница в Пергаме. Галереи театров в Джераке и Никее. Купол в Джераке. Огюст Шуази. История архитектуры. Auguste Choisy. Histoire De L’Architecture

---

Полибий отмечает удивительную способность римлян к заимствованию того, что они находили хорошим у других народов. Их система каменной кладки является одним из таких заимствований, причем вся сущность этой кладки взята из Греции и Этрурии. Главную роль играла в данном случае Этрурия. Этруски применяли свод с замковым камнем, причем доходили даже до того, что возводили из клинчатых камней совершенно плоские своды, т. е. перемычки.

Римляне заимствовали у них принцип коробового свода и перемычек из клиньев. В остальных же методах кладки римляне подражали греческим образцам, причем мы имеем возможность свести здесь разбор отдельных деталей к простому упоминанию о них.

 

Стены, арки, перемычки

У римлян применялась, так же как и в этрусской и греческой архитектуре, кладка насухо, т. е. без прослойки связующим раствором. Этруски почти не употребляли связующего раствора, который встречается только в редких случаях в греческой архитектуре Сицилии и Италии; в Риме он появляется только к эпохе императоров. Если же и встречается связующий раствор между тесаными камнями, то только в виде исключения в памятниках Сирии и Африки.

Кладка стен ничем не отличается от кладки греческих стен. По большей части применялась полуциркульная (полная) арка или арка в форме дуги меньше полуокружности. На востоке, в Арак-Эмире и Киренаике, встречается ломаная стрельчатая арка. Обычное расположение аркады показано на

рисунке 299, А.

Арка опирается на прямоугольные столбы и перекрыта антаблементом, архитрав которого, выложенный клиньями, служит разгрузочной аркой. Арка опирается на колонну только в очень редких случаях; арка В, найденная в Помпеях, является, по-видимому, единственным примером такого приема конструкции до начала Византийской империи.

Архитрав состоит из монолитных блоков, а фриз служит разгрузочной аркой, причем каждый из его пролетов образован двумя пятовыми камнями, скрепленными раствором, и промежуточным клином, не соприкасающимся с архитравом (храм, известный под названием Юпитера Статора).

Когда римляне стремятся к особой легкости пропорций, они высекают антаблемент из цельного камня. На рисунке

300, А показана типичная система кладки римской колоннады. Случается даже, что этот тонкий антаблемент сводится к роли чисто декоративной детали, так как в него включают деревянную балку, принимающую все нагрузки, как это видно на детали В рисунка 300 (портик в Помпеях).

Рис. 299

Рис. 300

 

Типы сводов из тесаного камня:  сплошные коробовые своды; перекрытие малыми сводами, или плафонами на арках

Римляне избегают в своих сооружениях из тесаных камней сложных конструкций, в свою очередь усложняющих систему кладки; они стремятся по возможности свести сводчатые перекрытия к системе коробовых сводов. Внешняя поверхность наиболее древних коробовых сводов концентрична линии внутренней поверхности; шалыга в виде простой забутовки вводится только в эпоху империи.
 
Косой коробовый свод встречается часто; примером его служат ворота Перузы, относящиеся к эпохе консульства. Римский косой свод представляет собой зачастую не что иное, как прямой свод, срезанный в косом направлении в плоскости замка. Характерные особенности римских сводов с замковым камнем породили идею, нашедшую себе широкое применение в системе бетонной конструкции, а именно идею возведения зданий при максимальном сокращении подсобных сооружений.

Мы уже видели, что азиатские своды выводились без кружал, причем только отсутствием последних и объясняется система кладки свода горизонтальными рядами в догреческой архитектуре.

Безусловно, нет никакой возможности распространить эту систему конструкции без кружал на замковые своды, но, по крайней мере, можно стремиться к экономии на кружалах. Этой практической целью и объясняются примеры, приводимые на рисунках 301 и 302. На рисунке 301 (Гардский мост) изображен свод, разделенный на вертикальные отрезки тремя смежными, но не связанными друг с другом, арками без вреза. Эта система была, очевидно, внушена мыслью последовательною возведения частей, так, чтобы при постройке второй части можно было пользоваться кружалом, служившим для возведения первой. Если же количество опор все-таки предполагается равным количеству арок, то, во всяком случае, получается экономия на материале для опалубки, необходимой при всякой другой системе.

Рис. 301

Рис. 302

В своде, изображенном на рисунке 302, А, арки расставлены, в целях большей экономии, в виде нервюр, несущих заполняющие плиты. Опорные леса требуются в данном случае только для этих легких арочек, а понижение давления, переходящего на опоры, позволяет сократить расходы на последние. Эти легкие арочки служат в свою очередь опорами для заполняющих плит. Упрощенная конструкция кружал отмечена гнездами, видными ниже пяты свода.

Заполняющие плиты заменены на рисунке 302, В массивной кладкой, причем подпружные арки N исполняли во время возведения этого каменного массива роль настоящих кружал. Следы пазов досок опалубки, по которой производилась кладка, сохранились до сих пор. Свод А представляет собой свод виадука между Константиной и Бискрой, свод В — перекрытие галереи амфитеатра в Ламбезе.

Заполнение расстояний между подпружными арками следовало до сих пор кривой коробового свода; зато на рисунке 303, А оно является плоским и представляет собой настоящую террасу, опирающуюся на подпружные арки при помощи тимпанов. Эта система перекрытий при помощи горизонтальных плит на арках встречается на Западе только в единичных случаях; зато она широко распространена в Сирии и является обычным приемом для Заиордании.

Рис. 303

 

Редкие разновидности сводов

Крестовый свод. — Римские здания дают очень частые примеры пересечения галерей, перекрытых коробовым сводом, но, вместо того чтобы помещать пяты сводов на одном уровне, они поднимают каждый раз, как это позволяет высота, пяту одного из сводов над замком другого, что исключает всякую возможность взаимного проникновения. Незначительное количество дошедших до нас крестовых сводов принадлежит исключительно восточным школам, причем их кладка заслуживает внимания, так как она проявляется потом во всем зодчестве средних веков, вышедшем более или менее непосредственно из Азии.

Клинья, образующие ребро свода (рисунок 304), смыкаются не с выпуском — по форме, носящей название «en crossette», но взаимно перекрываются вдоль ребра; такая форма влечет экономию на материале и позволяет избежать входящих углов, которые являются в современных сводах как бы готовыми очагами для трещин.

Пример, показанный на рисунке 304,

взят из крестового свода, который является, по-видимому, самым древним в мире,— из гробницы в Пергаме, относящейся по всем данным к эпохе Аталлов.

Рис. 304

Рис. 305

Монастырские своды. — Если два коробовых свода пересекаются, образуя «монастырскую арку», то между ними не существует никакой связи, и лотки сводов поддерживаются исключительно благодаря взаимному равновесию; по всей линии пересечения наблюдается сплошная плоскость шва. Примером такой конструкции являются ломаные галереи театров в Джераке и Никее.
 
Сферические своды. — Восточные школы дают многочисленные примеры сводов или ниш, возведенных из тесаного камня и покоящихся на цилиндрических барабанах. Единственным примером такого купола, возведенного над квадратом, является купол в Джераке

(рисунок 305).

Переход от квадратного основания к сферической чаше достигается в Джераке при помощи парусов, имеющих форму сферических треугольников, но выложенных горизонтальными рядами, сходящимися по направлению диагональных осей здания. Мы ограничимся описанием этих деталей, участвующих только в незначительной степени в создании общего облика римского искусства, и перейдем к преимущественно римскому способу постройки, а именно к возведению искусственных монолитов.

 

ЛИТАЯ КЛАДКА НА РАСТВОРЕ

Строительные материалы

Наиболее распространенными постройками являются здания из мелкого строительного камня или кирпича. Связующий раствор из извести и песка, известный с древнейших времен персам и карфагенянам, появляется в Европе только с римлянами. Отличались ли способы приготовления раствора в Риме от современных?

Это можно предположить на основании чрезвычайной твердости раствора, но в пользу этого предположения не приведено ни одного веского доказательства. Встречаются римские растворы более чем посредственного качества. Их состав объясняется употреблением в самом Риме вулканического пуццоланского песка; в большинстве случаев твердость раствора является, по-видимому, просто результатом векового затвердения.

Добавление к строительному камню связующего раствора относится по меньшей мере ко времени республики, так как такая кладка упоминается в архаической надписи в Пуццолах. Во времена Витрувия было широко распространено употребление как тесаного, так и нетесаного строительного камня, но применение кирпича распространяется в широком масштабе только в эпоху империи.

До Витрувия, т. е. до эпохи Августа, римляне пользовались обожженным кирпичом только в виде очень редкого исключения; слово «lateres» Витрувия обозначает только кирпичи из высушенной глины.

Римляне, по-видимому, поняли всю выгоду, которую можно извлечь из обожженной глины, т. е. из кирпича в собственном смысле слова, только после того, как были установлены сношения с Азией.

Появление кирпича и совпадает именно с распространением возведения сводов по способу, характерному для римского искусства. Август хвастал тем, что застал Рим глиняным, а оставляет его после себя мраморным. Он мог бы менее блестяще, но зато более точно, охарактеризовать достижения своего царствования, сказав, что оставляет Рим кирпичным. Пользование этим легким и стойким материалом позволяет возводить в пространстве массивы из щебня и цемента на жестком скелете.

Римский купол эпохи империи состоит по существу из агломерата щебня и раствора, поддерживаемого во время постройки кирпичным остовом. Несущая его стена также представляет собой массив из камня и раствора, так что они образуют вместе, так сказать, один сплошной  монолит.

Огюст Шуази. История архитектуры. Auguste Choisy. Histoire De L’Architecture

Архитектура Древнего Рима — кратко SKETCHLINE Архитектура

Отверстия играли ведущую роль в фасадах римских сооружений. Их верх делали прямоугольным, чаще полуциркульными. Часто складывалось полукруглое окно, разделенное на три просвета двумя каменными столбцами.

Большие арки часто выкладывались на кружалах, установленных в их пятах на уступы стены.

Своды и купола и большинстве случаев имели тщательную обработку внутренней поверхности кессонами. Устраивались также деревянные перекрытия.

Круглый цилиндрический свод из бетона и камня – основная форма перекрытия. Был распространен также крестовый свод, которым перекрывали квадратные в плане сооружения.
Круглые в плане сооружения перекрывались купольным сводом, а многоугольные – сомкнутыми сводами.

Кровля устраивалась с терракоты, как у этрусков. Устраивались плоские крыши с таврового железа и бетона, например, над некоторыми из больших залов римских терм. Потолки нередко украшались различными геометрическими узорами – сочетание квадратов, ромбов, восьмиугольников тому подобное.

Ордера применялись в связи с аркой, постепенно теряя свое конструктивное значение в сторону декоративного. Колонны становятся пилястрами. Ордера часто размещались один над другим и несколько ярусов.
Колонны ставились на пьедесталы для увеличения их высоты.

Тосканский ордер, имел гладкую колонну без каннелюр и несложный антаблемент.

Дорический ордер редко применялся римлянами. Дорическая колонна получила базу. Римляне видоизменили абаку и эхин, переделали карниз, введя в него пояс зубчиков (дентикул). Все триглифы, размещались на осях колонн. Мутулы обычно размещались только над триглифами, их наклон незначителен.

Ионический ордер имел капитель, которая часто имела волюты из всех 4 сторон. Антаблементы богаче, чем в греко-ионическом ордере.

Коринфский ордер был любимым ордером римлян и применялся для крупнейших храмов. Акантовые листья становятся более мягкие. Стержни колонн украшались каннелюрами.

Сложный (композитный) ордер был изобретен римлянами и встречался, как правило, в убранстве триумфальных арок. Капитель представляет собой сочетание ионической (верхняя часть) с коринфской (нижняя часть) Остальные детали скомпонованы по коринфскому образцу и не менее богато украшенные.

Римляне не были сильны ни в скульптуре, ни в живописи, но ценили греческие образцы.
Своды, пол, украшались мозаикой. Богатые и красивые эффекты достигались выстилкой полов и облицовкой стен различным мрамором. Появлялись первые примитивные фрески.
Характерным были спирально завитая ветвь аканта с завитками, украшенными розетками или фигурами фантастических животных и птиц. Для римлян важное гражданское, так называемое обычное зодчество.

Архитектура Древнего Рима — ПРОЙТИ ТЕСТ

Каменное зодчество Древнего Рима | Архитектура Древнего Рима | Огюст Шуази

Глава «Каменное зодчество Древнего Рима» раздела «Архитектура Древнего Рима» из книги Огюста Шуази «История архитектуры» (Auguste Choisy, Histoire De L’Architecture, Paris, 1899). По изданию Всесоюзной академии архитектуры, Москва, 1935 г.

---

Строительные приёмы в каменном зодчестве Древнего Рима: Стены, арки, перемычки. Типы сводов из тесаного камня: сплошные коробовые своды; перекрытие малыми сводами, или плафонами на арках. Редкие разновидности сводов: Крестовый свод. Монастырские своды. Сферические своды. Литая кладка на растворе: Строительные материалы. Применение камня и кирпича в строительной практике Древнего Рима.

Рассматриваемые архитектурные объекты Древнего Рима: Портик в Помпеях. Ворота Перузы. Гардский мост. Свод виадука между Константиной и Бискрой. Перекрытие галереи амфитеатра в Ламбезе. Гробница в Пергаме. Галереи театров в Джераке и Никее. Купол в Джераке.

---

Полибий отмечает удивительную способность римлян к заимствованию того, что они находили хорошим у других народов. Их система каменной кладки является одним из таких заимствований, причем вся сущность этой кладки взята из Греции и Этрурии. Главную роль играла в данном случае Этрурия. Этруски применяли свод с замковым камнем, причем доходили даже до того, что возводили из клинчатых камней совершенно плоские своды, т. е. перемычки.

Римляне заимствовали у них принцип коробового свода и перемычек из клиньев. В остальных же методах кладки римляне подражали греческим образцам, причем мы имеем возможность свести здесь разбор отдельных деталей к простому упоминанию о них.

 

Стены, арки, перемычки

У римлян применялась, так же как и в этрусской и греческой архитектуре, кладка насухо, т. е. без прослойки связующим раствором. Этруски почти не употребляли связующего раствора, который встречается только в редких случаях в греческой архитектуре Сицилии и Италии; в Риме он появляется только к эпохе императоров. Если же и встречается связующий раствор между тесаными камнями, то только в виде исключения в памятниках Сирии и Африки.

Кладка стен ничем не отличается от кладки греческих стен. По большей части применялась полуциркульная (полная) арка или арка в форме дуги меньше полуокружности. На востоке, в Арак-Эмире и Киренаике, встречается ломаная стрельчатая арка. Обычное расположение аркады показано на рисунке 299, А.

Арка опирается на прямоугольные столбы и перекрыта антаблементом, архитрав которого, выложенный клиньями, служит разгрузочной аркой. Арка опирается на колонну только в очень редких случаях; арка В, найденная в Помпеях, является, по-видимому, единственным примером такого приема конструкции до начала Византийской империи.

Архитрав состоит из монолитных блоков, а фриз служит разгрузочной аркой, причем каждый из его пролетов образован двумя пятовыми камнями, скрепленными раствором, и промежуточным клином, не соприкасающимся с архитравом (храм, известный под названием Юпитера Статора).

Когда римляне стремятся к особой легкости пропорций, они высекают антаблемент из цельного камня. На рисунке 300, А показана типичная система кладки римской колоннады. Случается даже, что этот тонкий антаблемент сводится к роли чисто декоративной детали, так как в него включают деревянную балку, принимающую все нагрузки, как это видно на детали В рисунка 300 (портик в Помпеях).

Рис. 299

Рис. 300

 

Типы сводов из тесаного камня:  сплошные коробовые своды; перекрытие малыми сводами, или плафонами на арках

Римляне избегают в своих сооружениях из тесаных камней сложных конструкций, в свою очередь усложняющих систему кладки; они стремятся по возможности свести сводчатые перекрытия к системе коробовых сводов. Внешняя поверхность наиболее древних коробовых сводов концентрична линии внутренней поверхности; шалыга в виде простой забутовки вводится только в эпоху империи.
 
Косой коробовый свод встречается часто; примером его служат ворота Перузы, относящиеся к эпохе консульства. Римский косой свод представляет собой зачастую не что иное, как прямой свод, срезанный в косом направлении в плоскости замка. Характерные особенности римских сводов с замковым камнем породили идею, нашедшую себе широкое применение в системе бетонной конструкции, а именно идею возведения зданий при максимальном сокращении подсобных сооружений.

Мы уже видели, что азиатские своды выводились без кружал, причем только отсутствием последних и объясняется система кладки свода горизонтальными рядами в догреческой архитектуре.

Безусловно, нет никакой возможности распространить эту систему конструкции без кружал на замковые своды, но, по крайней мере, можно стремиться к экономии на кружалах. Этой практической целью и объясняются примеры, приводимые на рисунках 301 и 302. На рисунке 301 (Гардский мост) изображен свод, разделенный на вертикальные отрезки тремя смежными, но не связанными друг с другом, арками без вреза. Эта система была, очевидно, внушена мыслью последовательною возведения частей, так, чтобы при постройке второй части можно было пользоваться кружалом, служившим для возведения первой. Если же количество опор все-таки предполагается равным количеству арок, то, во всяком случае, получается экономия на материале для опалубки, необходимой при всякой другой системе.

Рис. 301

Рис. 302

В своде, изображенном на рисунке 302, А, арки расставлены, в целях большей экономии, в виде нервюр, несущих заполняющие плиты. Опорные леса требуются в данном случае только для этих легких арочек, а понижение давления, переходящего на опоры, позволяет сократить расходы на последние. Эти легкие арочки служат в свою очередь опорами для заполняющих плит. Упрощенная конструкция кружал отмечена гнездами, видными ниже пяты свода.

Заполняющие плиты заменены на рисунке 302, В массивной кладкой, причем подпружные арки N исполняли во время возведения этого каменного массива роль настоящих кружал. Следы пазов досок опалубки, по которой производилась кладка, сохранились до сих пор. Свод А представляет собой свод виадука между Константиной и Бискрой, свод В — перекрытие галереи амфитеатра в Ламбезе.

Заполнение расстояний между подпружными арками следовало до сих пор кривой коробового свода; зато на рисунке 303, А оно является плоским и представляет собой настоящую террасу, опирающуюся на подпружные арки при помощи тимпанов. Эта система перекрытий при помощи горизонтальных плит на арках встречается на Западе только в единичных случаях; зато она широко распространена в Сирии и является обычным приемом для Заиордании.

Рис. 303

 

Редкие разновидности сводов

Крестовый свод. — Римские здания дают очень частые примеры пересечения галерей, перекрытых коробовым сводом, но, вместо того чтобы помещать пяты сводов на одном уровне, они поднимают каждый раз, как это позволяет высота, пяту одного из сводов над замком другого, что исключает всякую возможность взаимного проникновения. Незначительное количество дошедших до нас крестовых сводов принадлежит исключительно восточным школам, причем их кладка заслуживает внимания, так как она проявляется потом во всем зодчестве средних веков, вышедшем более или менее непосредственно из Азии.

Клинья, образующие ребро свода (рисунок 304), смыкаются не с выпуском — по форме, носящей название «en crossette», но взаимно перекрываются вдоль ребра; такая форма влечет экономию на материале и позволяет избежать входящих углов, которые являются в современных сводах как бы готовыми очагами для трещин.

Пример, показанный на рисунке 304, взят из крестового свода, который является, по-видимому, самым древним в мире,— из гробницы в Пергаме, относящейся по всем данным к эпохе Аталлов.

Рис. 304

Рис. 305

 

Монастырские своды. — Если два коробовых свода пересекаются, образуя «монастырскую арку», то между ними не существует никакой связи, и лотки сводов поддерживаются исключительно благодаря взаимному равновесию; по всей линии пересечения наблюдается сплошная плоскость шва. Примером такой конструкции являются ломаные галереи театров в Джераке и Никее.
 
Сферические своды. — Восточные школы дают многочисленные примеры сводов или ниш, возведенных из тесаного камня и покоящихся на цилиндрических барабанах. Единственным примером такого купола, возведенного над квадратом, является купол в Джераке (рисунок 305).

Переход от квадратного основания к сферической чаше достигается в Джераке при помощи парусов, имеющих форму сферических треугольников, но выложенных горизонтальными рядами, сходящимися по направлению диагональных осей здания. Мы ограничимся описанием этих деталей, участвующих только в незначительной степени в создании общего облика римского искусства, и перейдем к преимущественно римскому способу постройки, а именно к возведению искусственных монолитов.

 

ЛИТАЯ КЛАДКА НА РАСТВОРЕ

Строительные материалы

Наиболее распространенными постройками являются здания из мелкого строительного камня или кирпича. Связующий раствор из извести и песка, известный с древнейших времен персам и карфагенянам, появляется в Европе только с римлянами. Отличались ли способы приготовления раствора в Риме от современных?

Это можно предположить на основании чрезвычайной твердости раствора, но в пользу этого предположения не приведено ни одного веского доказательства. Встречаются римские растворы более чем посредственного качества. Их состав объясняется употреблением в самом Риме вулканического пуццоланского песка; в большинстве случаев твердость раствора является, по-видимому, просто результатом векового затвердения.

Добавление к строительному камню связующего раствора относится по меньшей мере ко времени республики, так как такая кладка упоминается в архаической надписи в Пуццолах. Во времена Витрувия было широко распространено употребление как тесаного, так и нетесаного строительного камня, но применение кирпича распространяется в широком масштабе только в эпоху империи.

До Витрувия, т. е. до эпохи Августа, римляне пользовались обожженным кирпичом только в виде очень редкого исключения; слово «lateres» Витрувия обозначает только кирпичи из высушенной глины.

Римляне, по-видимому, поняли всю выгоду, которую можно извлечь из обожженной глины, т. е. из кирпича в собственном смысле слова, только после того, как были установлены сношения с Азией.

Появление кирпича и совпадает именно с распространением возведения сводов по способу, характерному для римского искусства. Август хвастал тем, что застал Рим глиняным, а оставляет его после себя мраморным. Он мог бы менее блестяще, но зато более точно, охарактеризовать достижения своего царствования, сказав, что оставляет Рим кирпичным. Пользование этим легким и стойким материалом позволяет возводить в пространстве массивы из щебня и цемента на жестком скелете.

Римский купол эпохи империи состоит по существу из агломерата щебня и раствора, поддерживаемого во время постройки кирпичным остовом. Несущая его стена также представляет собой массив из камня и раствора, так что они образуют вместе, так сказать, один сплошной  монолит.

Материалы, техника, конструкции в строительстве Рима эпохи Республики | Архитектура Древнего Рима

Глава «Строительные материалы, строительная техника, конструкции» подраздела «Архитектура Римской республики» раздела «Архитектура Древнего Рима» из книги «Всеобщая история архитектуры. Том II. Архитектура античного мира (Греция и Рим)» под редакцией Б.П. Михайлова. Автор: И.С. Николаев (Москва, Стройиздат, 1973)

---

Камень был основным строительным материалом в гористой, богатой разными его сортами и вулканическими породами стране. Наиболее удобными для обработки были разновидности мягкого туфа — серого, желтоватого или коричневатого цвета. Очень ценился твердый известняк — травертин, применявшийся крайне экономно в течение почти всего периода республики. Он использовался архитекторами лишь в местах наибольшей нагрузки здания в угловых частях и тех деталях, где нецелесообразен был пористый туф, легко подвергавшийся выветриванию. Снаружи каменные здания нередко покрывались легким слоем стука. Из камня возводились преимущественно культовые и общественные здания и инженерные сооружения. Жилища строились из кирпича-сырца. С конца II в. в употребление вошел обожженный кирпич разных форм. Из фасонного круглого или пятиугольного кирпича выкладывались стволы колонн (рис. 1). К концу I в. до н.э. в стенах терм применялись пустотелые кирпичные блоки для устройства обогревательной системы, в которой циркулировал горячий воздух (рис. 2).

1. Фасонный кирпич для кладки колонн

2. Виды полых кирпичей

3. Образцы «нормальной» кладки

4. Подъемный механизм

В конце периода республики для отделки храмов, общественных зданий и богатых жилищ стал употребляться белый мрамор, как местный, так и привозимый из Греции.

В строительном искусстве и приемах обработки камня известное влияние на римлян оказали этруски. Остатки древнейших римских построек выполнены из больших камней неправильной формы. Кроме полигональной рано была освоена и квадровая кладка. За период V—III вв. до н. э. римляне усовершенствовали строительную технику, разработав так называемую «нормальную» кладку из блоков в форме параллелепипеда разных размеров (в среднем 60X60X120 см). Применялось несколько способов этой кладки: из одних ложковых рядов блоков; из ложков с редкими тычками; из чередующихся рядов ложков и тычков, а также с соблюдением ритмического чередования в каждом ряду тьчков и ложков (рис. 3).

К III в. до н.э. под влиянием греков улучшилась обработка внешней стороны блоков и были разработаны различные способы рустовки. Для подъема и перемещения тяжелых каменных блоков на стройках применялись простейшие подъемные краны (рис. 4).

Помимо стоечно-балочной системы в конструкциях употреблялись ложная арка и ложный свод. К концу III в. до н.э. относится появление римского бетона, открывшего огромные возможности в строительстве.

Развитие римского бетона началось с применения известкового раствора в бутовой кладке. Подобный строительный прием в эллинистическое время был широко распространен. Отличие римского бетона от обычных известковых растворов заключается в том, что вместо песка в нем использовались пуццоланы — вулканические пески, названные по месту добычи (городу Поццуоли — древние Путеолы). Применение пуццолан вместо песка в строительном растворе было вызвано отсутствием хороших сортов песка в этой части Италии. Пуццоланы оказались лучшим вяжущим средством в растворе, так как придавали ему водонепроницаемость, прочность и способствовали его быстрому схватыванию. Первоначально бетон использовался только для заполнения пространства между стенами из тесаного камня. Размеры камней, закладываемых в бетон, постепенно уменьшались, смесь становилась все более однородной и бетон превращался таким образом в самостоятельный строительный материал, хотя облицовка наружных поверхностей камнем сохранялась. Первоначально поверхность стены состояла из небольших камней неправильной формы, связанных с ядром стены и друг с другом бетонным раствором. Это так называемая неправильная облицовка— инцерт (opus incertum). Постепенно появляется (с 90-х годов I в. до н.э.) тенденция придавать камням все более правильную форму и, наконец, с середины I в. до н.э. входит в употребление ретикулат — сетчатая кладка (opus reticulatum), при которой внешняя поверхность бетонной стены облицовывается небольшими, тщательно уложенными камнями пирамидальной формы. Плоские основания их выходят наружу и образуют сетчатый узор, а остроконечные концы погружены в бетонное ядро стены (рис. 5). Углы стен и притолоки проемов образовывались кладкой из крупных блоков. Образцы ранней бетонной техники дошли до нас в небольшом числе. Это объясняется тем, что первоначально бетон использовался главным образом не в монументальных постройках, а в жилищах и мелких сооружениях, для которых был нужен быстро получаемый и недорогой стеновой материал. Техника бетона имела еще и то преимущество, что она требовала гораздо меньшего числа квалифицированных строительных рабочих и позволяла широко применять труд рабов.

5. Способы облицовки: а — инцерт; б — ретикулат

6. Рим. Портик Эмилиев, II в. до н.э. Реконструкция

Параллельно шло развитие арочно-сводчатых конструкций, которые применялись еще в архитектуре древнего Востока, иногда встречались и в Греции (Приена, Пергам и др.). Вопрос о том, привнесены ли арочно-сводчатые конструкции в архитектуру Рима извне или самостоятельно изобретены римскими архитекторами, нельзя в настоящее время считать окончательно решенным.

Первое появление клинчатой арки в Риме относится к IV в. до н.э. В III—II вв. до н.э. число арочно-сводчатых конструкций возрастает, особенно увеличивается оно с конца II в. до н.э.

Соединение бетонной техники и арочносводчатых конструкций, давшее невиданные ранее возможности, оказало огромное влияние на развитие римского зодчества. Только с помощью подобной строительной техники можно было создать такие выдающиеся архитектурные сооружения, как римские акведуки, Колизей и Пантеон.

Первым из дошедших до нас монументальных сооружений в этом новом виде техники является портик Эмилиев, бывший огромным складом зерна в Эмпории (порт Рима вниз по течению Тибра). Здесь производились крупные торговые операции. Первоначально Эмпорий был простой разгрузочной площадью, а портик Эмилиев — временным сооружением. В 174 г. до н.э. было построено здание портика (рис. 6). Он представлял собой большое прямоугольное в плане, вытянутое вдоль набережной здание (487X60 м), разбитое внутри на 50 коротких поперечных нефов 49 рядами столбов. Здание ступенями поднималось от берегов Тибра, и каждый неф был перекрыт ступенчатым цилиндрическим сводом пролетом 8,3 м. На фасаде из тесаного туфа каждому нефу соответствовала секция, отделенная от соседних пилястрами. Каждый неф выражен на фасаде: внизу большим арочным пролетом, наверху двумя окнами меньшего размера также с полуциркульным завершением. Стены здания выполнены из серого бетона очень хорошего качества, поверхность их облицована инцертом; из прямоугольных блоков того же материала выполнены углы здания и клинчатые арки над дверными и оконными проемами. Портик Эмилиев был выдающимся памятником раннеримского строительного искусства.

Здесь впервые в здании столь грандиозного масштаба достигнуто слияние сводчато-арочного принципа конструкций с бетонной техникой. Столь развитая конструкдия указывает, вероятно, на долгую предшествующую эволюцию.

Назначению здания отвечала простота его форм. Повторение на фасаде одного стандартного элемента 50 раз придавало зданию- масштабность и подчеркивало утилитарность его назначения.

Подобные огромные по размерам сооружения осуществлялись в исключительно короткие сроки. Грандиозный Колизей был построен за пять лет, а акведуки длиной в 100 и более километров вместе с субструкциями и мостами «в местах пересечения ими речных долин римляне успевали возвести за два-три года (срок действия полномочии эдила — руководителя строительства, избиравшегося сенатом). Строительство обычно сдавалось с торгов и осуществлялось подрядчиками, которые были заинтересованы в наилучшей организации цела, умело сочетая труд огромной массы неквалифицированных рабов и небольшого числа опытных архитекторов-строителей. Поэтому при проектировании широко использовали типизацию основных элементов конструкций, кратность их размеров футу и модульность, что позволяло расчленить работу на одинаковые несложные операции. Организация труда на римских стройках была очень высока.

Мемориальные и триумфальные сооружения Древнего Рима | Архитектура Древнего Рима

Глава «Мемориальные и триумфальные сооружения» подраздела «Архитектура Римской империи» раздела «Архитектура Древнего Рима» из книги «Всеобщая история архитектуры. Том II. Архитектура античного мира (Греция и Рим)» под редакцией Б.П. Михайлова. Автор: М.Б. Михайлова (Москва, Стройиздат, 1973)

---

Арка Августа на Римском форуме. Арка в Аримине. Арка Августа в Аосте. Арка Августа в Сегузионе. Арка Сергиев в Поле. Арка Тита. Арка Траяна в Анконе. Арка Траяна в Беневенте. Арка в Араузио. Арка Септимия Севера. Арка Константина. Арка на Бычьем рынке в Риме. Арка Адриана в Афинах. Колонна Марка Аврелия в Риме. Трофеи.

---

Триумфальные арки и колонны. Наиболее распространенными были триумфальные арки, возводившиеся уже в республиканский период, но ставшие особенно популярными в императорскую эпоху. К IV в. н.э. в Италии и провинциях насчитывалось более 350 арок. Аркам придавалось самое различное значение — политическое, мемориальное, религиозное, триумфальное. Они возводились в честь императоров, государственных деятелей или даже частных лиц; в городах и в пограничных областях — в знак подчинения их Риму, а также по случаю постройки или реконструкции дороги или моста, у входа на форум или стадион, в цирк, в порт и т.д. Римская арка служила для прохода и проезда, а также как пьедестал для статуи, скульптурной группы или квадриги. В немногих сохранившихся памятниках эти венчающие части утрачены много столетий назад, поэтому наше представление о римских арках неполно. Арка состояла из двух или более пилонов, перекрытых одним или несколькими сводами, и завершалась аттиком, в поле которого помещалась посвятительная надпись. Римская арка сформировалась к середине I в. до н.э. На ее сложение оказали влияние городские ворота и арки эллинизма.

135. Рим. Арка Августа на Римском форуме, 29 г. до н.э. Фасад, план

Самые ранние арки были деревянными. Из источников известно о существовании однопролетных триумфальных арок с позолоченными бронзовыми статуями, которые в начале II в. до н.э. были поставлены на Римском и Бычьем рынке столицы по случаю победоносного окончания похода в Испанию. Подобная арка в 133 г. до н.э. была воздвигнута в Риме в честь трибуна Тиберия Гракха, погибшего в борьбе за права народа. В ранних сооружениях наряду со сводчатыми еще встречались и плоские покрытия. В арке Августа на Римском форуме (29 г. до н.э.) центральный сводчатый пролет был фланкирован боковыми пролетами прямоугольных очертаний (рис. 135).

136. Аримин (Римини). Триумфальная арка, 27 г. до н.э.

Среди дошедших до нас арок одна из наиболее древних — арка в Аримине (совр. Римини), 27 г. до н.э., построенная в ознаменование реконструкции важной в военном отношении Фламиниевой дороги (рис. 136). При въезде в Рим ей соответствовала арка на мосту Мульвия, через который дорога входила в столицу. Благодаря относительно малой глубине свода арка в Аримине, заключенная между двумя крепостными башнями, по своим пропорциям напоминала архитектурно оформленный проем в стене и была еще очень близка по типу к городским воротам, из которых она перестроена. Пролет арки (размером 9 м) обрамлен портиком из коринфских полуколонн с раскрепованными частями антаблемента над ними и низким фронтоном между ними. Западающий относительно полуколонн архитрав прикрывает продолженные клинья арки и включает в себя скульптурное украшение замкового камня, которому соответствуют рельефные медальоны в углах тимпана над профилированным архивольтом. Невысокий аттик с надписью, видимо, возвышался над средней частью, как и фронтон, акцентируя только арочный пролет. Таким образом, конструкция и декор арки в Римини мало согласованы друг с другом и в целом производили впечатление прорезанной проемом стены, на которую была наложена архитектурная декорация.

137. Августа Претория (Аоста). Триумфальная арка Августа, 35 г. до н.э.

Арка Августа в Аосте (древней Августе Претории), построенная в 25 г. до н. э. в честь основания императором нового города-колонии, уже выделилась из линии городских стен и представляла собой изолированный объем с углами, подчеркнутыми колоннами, и одним глубоким сводчатым проходом шириной 8,86 м (рис. 137). Внутренняя часть арки была украшена росписями. В отличие от предыдущей эта арка мыслилась уже не как проем в стене, а как монументальный проход, образованный пилонами и сводом, т.е. тектоника стены заменена здесь тектоникой, проистекающей из особенностей нового вида сооружения. Ордер также приобрел другой смысл. Зрительно выделив из общей массы сооружения, несущие пилоны, которые одновременно ограничивали пролет и поддерживали верхние части постройки, ордер тем самым выявил обе функции арки — парадного проезда и пьедестала скульптурной группы. Это было важным достижением, определившим в дальнейшем основные черты монументальных римских арок.

В то же время некоторые архитектурные членения здесь еще разномасштабны и плохо согласованы друг с другом: пилястры архивольта чрезмерно малы по сравнению с коринфскими полуколоннами, а протяженность средней части дорического антаблемента, выступающего над архивольтом арки, подчеркивает слабость частей антаблемента над угловыми полуколоннами. Пропорции арки в Августе Претории несколько тяжелы, вследствие чего она сохраняет сходство с городскими воротами.

138. Сегузион (Суза). Арка Августа, 7 г. до н.э.

Уже к концу I в. до н.э. триумфальные арки приобрели стройность пропорций. Этим особенно отличается арка Августа в Сегузионе (совр. Сузе, Лигурия, 7 г. до н.э.), возведенная жителями города в память о проведении им дороги через Альпы (рис. 138 ). Эта арка окончательно приняла вид самостоятельного сооружения, уже ничем не напоминая ворота в крепостной стене. Объем ее более развит — глубина пролета равна его ширине. Трехмерность арки подчеркнута трехчетвертными колоннами по ее углам и сильной горизонталью лишенного раскреповок антаблемента, обходящего сооружение поверху. Гладь пилонов и плоское обрамление пролета, в котором архивольт плавно переходит в пилястры без импостов, прерываемый лишь их капителями, придают сооружению редкую целостность. Архитектурные средства применены здесь крайне лаконично, декор сведен к рельефной ленте фриза. От других арок I в. до н.э. арка в Сегузионе отличается ясностью форм и гармонией целого.

139. Пола. Арка Сергиев, 29—28 гг. до н.э.

Дальнейшее развитие римской арки позволяет проследить арка Сергиев в Поле (рис. 139). Она была поставлена, видимо, в 1-й трети I в. частным лицом — знатной горожанкой Сальвией Постумой — в честь трех ее погибших братьев и носила ярко выраженный мемориальный характер. Стройность и тектоничность арки в Сегузионе здесь сохранены, но композиция усложнена введением двух коринфских полуколонн на фасаде. Вместе с угловыми они составили пары тесно сдвинутых полуколонн по сторонам пролета. Постановка пар полуколонн на отдельные цоколи повлекла за собой раскреповку соответствующих им частей антаблемента и аттика. В центре аттик тоже раскрепован, образуя так же, как и в боковых его частях, пьедесталы для ныне утраченных статуй трех Сергиев. Таким образом, фасады арки получили динамичное решение, образовав два пространственных плана, оживленных игрой светотени. Второй план украшен впервые появившимися на арке фигурами летящих гениев в углах тимпана и надписями в западающих плоскостях аттика. Поверхности пилястр и свода покрыты тонким плетением растительного орнамента, мелкий узор которого живописно оттеняет крупные архитектурные формы. Все членения арки хорошо согласованы друг с другом, образуя единый архитектурный организм.

140. Рим. Арка Тита, 81 г. н.э. Ордер, общий вид	141. Рим. Арка Тита. Фрагмент фасада

Классической завершенности этот тип сооружений достиг к концу I в. в триумфальной арке Тита, посвященной победе в Иудейской войне 70 г. Воздвигнутая в 81 г. в самой высокой точке Священной дороги и хорошо обозримая, арка монументально оформила торжественное вступление триумфальных процессий на Римский форум и далее к Капитолийскому храму (рис. 140, 141). Ее фасады повторили в общих чертах композицию арки в Августе Претории, раскреповки антаблемента над пролетом и над угловыми колоннами. Но те элементы, которые там диссонировали друг с другом, в арке Тита гармоничны, благодаря удачным пропорциям. В этом отношении здесь преодолены крайности более ранних арок — слишком приземистой арки в Августе Претории и подчеркнуто стройной арки в Поле. Близкие к квадрату пропорции придавали арке Тита спокойную устойчивость. Это впечатление усилено четко воспринимаемым расчленением фасадов на три взаимно уравновешенные горизонтальные (цоколь, средняя часть и аттик) и вертикальные (пролет и пилоны с соответствующими им частями антаблемента и аттика) зоны. В то же время легкое преобладание вертикальных членений выражает упругость несущих усилий арки — пьедестала под квадригой императора.

Столь же гармонично, и соотношение гладких поверхностей и декора. В арке Тита композиционный и смысловой центры сооружения совпадают. Скульптурный декор, раскрывающий назначение арки, сосредоточен в ее проезде и в центральном поле фасада, где он оттенен гладкими плоскостями пилонов и боковых делений аттика. Ширина арочного пролета акцентирована узкими глухими окнами по его сторонам (за одним из них внутри пилона находится лестница, ведущая на аттик). Не одна триумфальная процессия проследовала через арку Тита. На расстоянии, которое скрадывало детали, арка представала в величавой цельности своего внешне простого объема, возносившего статую императора на колеснице. При приближении становились различимыми слова посвятительной надписи на аттике, а затем и фриз со сценами жертвоприношения богам в благодарность за победу. Пролет арки окаймлял сильно профилированный архивольт с резной волютой на замковом камне, украшенной фигурой Фортуны. Летящие Виктории в тимпанах осеняли знаменами вступающих под арку победителей. Внутри проезда, на рельефе правого пилона, параллельно идущим двигалась колесница триумфатора Тита, окруженная ликторами и направляемая богиней Ромой. На левом рельефе римские воины вели пленных и несли трофеи, взятые из Иерусалимского храма, —  алтарь с трубами и священный семисвечник. Все рельефы выполнены с большим мастерством и отличались сочностью форм и тонкостью их обработки.

Арка носила и мемориальный характер: в середине ее кессонированного свода было изображение гения обожествленного императора, возносимого орлом Юпитера на небо. Внутри аттика, как полагают, находилась урна с прахом Тита, к которой и вела лестница в пилоне.

Арка Тита классична по достигнутому в ней органическому единству функций, архитектуры и декора, по безукоризненному чувству меры, которое проявилось и в композиции фасадов и рельефов, и в лаконизме архитектурных и декоративных средств. В арке Тита впервые применен композитный ордер.

142. Анкона. Арка Траяна, 115 г. н.э.

Преемник Тита Домициан построил много арок, но все они были разрушены после его смерти. Арки начала II в. н.э. следуют типу, установленному аркой Тита. В правление Траяна в Анконе были реконструированы маяк и мол, опиравшийся на обращенные к морю аркады. При окончании работ в 115 г. порт украсила арка в честь Траяна и его семьи (рис. 142). Благородной простотой своего облика она близка к арке Тита, но пропорции её сильно удлинены: отношение ширины пролета к его высоте равно 3,25×8,2 м. Высота арки обусловлена сопоставлением ее с длинным молом, на котором низкое сооружение могло бы затеряться. Впечатление вытянутости усиливали резко обозначенные вертикали ордера, продолженные раскреповками не только аттика, но и цоколя. Раскрепованные части аттика служили пьедесталами для статуй, венчавших арку. Скромность декора — профилированные филенки и бронзовые гирлянды — отвечала деловому характеру портовых построек. Арка Траяна придала порту архитектурную законченность.

143. Беневент. Арка Траяна, 115 г. н.э.

Другой архитектурный образ у арки Траяна в Беневенте (114—115 гг.), возведенной в честь постройки дороги Рим—Бриндизи (рис. 143). Ее фасады, целиком покрытые мраморными горельефами, воскрешали изобилие скульптурного декора эпохи Флавиев. На стороне арки, обращенной к городу, рельефы повествуют о созидательной деятельности императора, а на внешней стороне — о его завоеваниях. По сравнению с аркой Тита здесь нарушено равновесие между архитектурой и декором в пользу последнего, что привело к выразительности иного рода. Пилоны, в арке Тита гладкие, здесь разбиты и по горизонтали — скульптурными полосами двух разных масштабов, и в глубину — между сильно выступающими передними фигурами идет второй ряд фигур, а за ними — плоскость стены. Многоплановость фасадной поверхности выявлена светотенью, очерчивающей фигуры на рельефах. Густые тени от карнизов контрастировали с освещенными полуколоннами и выступами аттика, сообщая арке живописность. Но подобное решение фасадов арки зрительно создало обманчивое впечатление конструктивной слабости сооружения. Раздробленные рельефами несущие пилоны воспринимаются как заполнение между ордерными членениями, образующими хрупкий каркас, который наверху отягощен тяжелыми выступами карниза и аттика. Отсутствие чувства меры в употреблении декора проявилось и в более поздних арках.

К III в. развилась усложненная форма арки. Вместо однопролетных стали сооружаться трехпролетные арки, в которых центральный проем обычно превышал боковые. Колонны, прежде примыкавшие к фасаду, отделились от арки и стали помещаться перед пилонами на отдельных постаментах. Соответственно усилилась раскреповка венчающих частей ордера. Самой ранней аркой с тремя пролетами в Италии была несохранившаяся арка Августа на Римском форуме. В разработке типа трехпролетной арки немалую роль сыграли зодчие провинций — Галлии и Северной Африки.

144. Араузио (Оранж). Триумфальная арка эпохи Августа

Древнейшая сохранившаяся трехпролетная арка сооружена в начале империи в Араузио (рис. 144). Она имеет сходство с однопролетными арками того же времени: в оформлении главного фасада применен фронтон, как в арках Аримина и Вероны. На самое начало развития типа трехпролетной арки указывает и то, что в ней зодчие еще не следуют правилу, обязательному для более поздних арок: уровень импостов среднего прохода должен лежать над замком архивольта боковых сводов. Формы еще не уравновешены, аттик чрезмерно тяжел, членения фасада слишком дробны, а декор чрезвычайно обилен (черта, характерная для галльского искусства этого времени). Высокий, разбитый на два яруса аттик арки образует три постамента для скульптурных групп. Необычна трактовка антаблемента боковых фасадов арки. Раскрепованный над средними полуколоннами антаблемент изогнут в виде арки — прием, очень употребительный в восточно-римской архитектуре.

В пределах Италии сохранились только трехпролетные арки последних двух столетий империи.

Рим. Арка Септимия Севера, 203 г. н.э.

В 203 г. в Риме у подножия Капитолия была воздвигнута мраморная триумфальная арка Септимия Севера, посвященная победам императора в Месопотамии. Ее большая высота — 23 м отчасти определялась постановкой в пониженной части форума. Арку увенчивали: в центре — фигуры Севера и его сыновей Геты и Каракаллы на колеснице с шестеркой коней, а по углам — четыре конные группы. Особенность арки составили внутренние проемы в средних пилонах. Композиция фасада не совсем удачна. В сопоставлении с плоским аттиком, заполненным рельефами, фасад кажется перегруженным. Особенно нетектонично решено его среднее звено. На облицованных барельефами пьедесталах колонны композитного ордера выглядят лишенными опоры, а наверху они не находят завершения, так как целиком занятый надписью аттик не раскрепован в центре. Рельефы арок — низкого качества, со слишком мелкими фигурами.

	145. Рим. Арка Константина, 315 г. н.э. Фрагмент фасада 146. Рим. Арка Константина. Боковой фасад 147. Рим. Арка Константина. Общий вид

Почти все эти недостатки были преодолены в арке Константина, построенной в 315 г. между Колизеем и Палатином (рис. 145—147). Эта триумфальная арка в честь победы Константина над Максенцием достигала в высоту 20,35 м и была скомпонована из готовых фрагментов, снятых с сооружений конца I — начала II вв.г что очень характерно для строительства поздней империи. Рельефы среднего пролета, медальоны со сценами охоты и жертвоприношения и восемь статуй варваров на аттике перенесены с арки Траяна у Капенских ворот. Лишь низкие по качеству фризы над малыми пролетами, рельефы цоколей и медальоны коротких боковых фасадов арки одновременны сооружению. Несмотря на «сборность» и некоторую непропорциональность отдельных деталей, арка Константина обладает большими архитектурными достоинствами. Она ясно организована: коринфские колонны, продолженные раскреповками венчающих частей арки и статуями, делят весь фасад на три неравные звена. Принцип симметрии последовательно проведен в композиции арки в целом и в отдельных ее частях: боковые звенья симметричны среднему, а детали расположены симметрично главной оси каждого звена, которая выделена замковым камнем арки и вертикалью аттика. Столь четкое распределение отдельных элементов придает целому спокойную уравновешенность. Проходящие поверх горизонтальных членений арки сильные вертикали колонн и раскреповок объединяют все части фасада в один целостный объем, органичность которого особенно очевидна при сравнении с аркой Септимия Севера. В то же время выступы этих вертикалей, ритмически чередуясь с углублениями фасада, делают объем арки пластичным. Желтый мрамор ордера в сочетании с порфировым фоном облицовки оживил сооружение, придав ему не свойственную большинству арок мажорность цвета.

Для акцентирования центральной части сооружения применен противоположный по сравнению с аркой Тита прием. Скульптурный декор сосредоточен не в центре, а по краям фасада, поэтому широкое ровное поле среднего деления аттика с посвятительной надписью выделяется по контрасту с боковыми его частями, которые измельчены рельефными вставками. Высокое качество большинства рельефов со сценами битв и триумфа созвучно мастерству композиции, что делает арку Константина лучшей из арок поздней империи.

Кроме одно- и трехпролетных арок, а также более редких двухпролетных, ставившихся иногда в виде пропилей у входа в цирк, на мост и т.п., существовал еще интересный тип четырехстолпных арок — тетрапилов. Тетрапилы обычно воздвигались на перекрестке улиц и были равнофасадны.

148. Рим. Арка Януса на Бычьем рынке IV в. н.э. Современный вид

Арка на Бычьем рынке, построенная в IV в. н.э. и известная под ошибочным на-званием арки Януса, — одна из немногих сохранившихся (рис. 148). Четыре массивных, частично пустотелых пилона с помещениями внутри были перекрыты крестовым сводом, облегченным амфорами, и увенчивались пирамидой. Внешний вид арки был необычен из-за отсутствия раскреповок и колонн. Одинаковая обработка равных по величине фасадов и аттика рядами декоративных ниш подчеркнула кубическую форму сооружения и его центричность. Обработанные в виде раковин полукруглые завершения ниш были обведены профилированными архивольтами и обрамлены тонкими колонками. Три яруса колонок образовали прозрачную сетку, наложенную на фасады. Изящные формы колонок, сопоставленные с нарядными нишами, контрасты света и тени, солнечные блики на белой мраморной поверхности фасадов делали объем арки легким и изысканным.

149. Афины. Арка Адриана, 120 г. н.э.

Арки сохранились во многих провинциальных городах империи, особенно в Африке. Провинциальные архитекторы, возводившие арки, по-своему истолковывали римские принципы. Это хорошо показывает арка Адриана в Афинах, поставленная в 120 г. н.э. на границе старого и нового города (рис. 149) и оформлявшая вход в Олимпейон. Являясь одновременно мемориальной аркой и воротами, включенными в ограду, она сильно отличается по своему облику от большинства римских арок. Вместо массивного аттика ее увенчивает легкая колоннада с двусторонней эдикулой в центре. Несколько большая ширина нижней части создает впечатление устойчивости конструкции, не лишая ее легкости и стройности. В то же время чрезмерная ширина прохода (6,1 м) и то обстоятельство, что архивольт врезается в архитрав, показывают, что греческим архитекторам было трудно проникнуть в логику римских конструктивных решений. Арка Адриана показывает греческую переработку римской архитектурной темы; она очень удачно вписывается в окружающий городской пейзаж, которому не соответствовала бы рядовая римская арка, слишком тяжелая для архитектуры Афин.

150. Пальмира. Триумфальная арка, II в. н.э. План	151. Тимгад. Триумфальная арка, II в. н.э.

Очень распространенным в провинциях был тип трехпролетной триумфальной арки. Такими были арки II в. — в Пальмире на повороте дороги (Сирия, рис. 150), Антиное (Египет), Тимгаде и Сбейтле (Северная Африка). Особенно интересна трехпролетная арка в Тимгаде (рис. 151), обычно называемая аркой Траяна, хотя она построена несколько позднее. Здесь отчетливо видно, как изменилось оформление углов трехпролетных арок. В самых ранних арках (в Араузио) угол оформлен трехчетвертной колонной, в Тимгаде ее заменила пилястра, а в более поздних (арки Септимия Севера и Константина в Риме) оформление угла отсутствует. Четыре коринфские колонны на фасаде арки уже не связаны непосредственно с пилоном. Раскреповка антаблемента арки в Тимгаде и два сегментовидных фронтона, соединяющих колонны попарно, создавали впечатление, что они обрамляют в большей степени боковые проходы, чем центральный. Ниши со статуями над малыми проходами были обрамлены колонками, опиравшимися на консоли. Своеобразие арки в Тимгаде заключается в акцентировании боковых частей фасада. Их пластическая разработка представляет контраст плоскостной, заглубленной центральной части арки.

152. Рим. Колонна Марка Аврелия, 176-193 гг.

Кроме арок триумфальными сооружениями служили также колонны, лучшим образцом которых была триумфальная колонна Траяна на его форуме и повторившая ее позже колонна Марка Аврелия в Риме (рис. 152).

Трофеи. Эти монументальные памятники воздвигались римлянами в знак победы в завоеванных странах или на их границах, прославляя победоносное римское оружие и напоминая покоренным народам о могуществе завоевателей. По архитектурной композиции они чрезвычайно близки к мавзолеям тумулусного типа. Одни из трофеев имели большое сходство с высотными мавзолеями. Таков трофей Августа в Турби, воздвигнутый в 7—6 гг. до н.э. императором после его завоевания Альп. Это было стройное здание башенного типа: на низком цоколе располагался объем квадратного сечения со стороной 32,5 м, на который опирался цилиндр диаметром 21 м, прорезанный нишами и окруженный 24 колоннами. Над конической кровлей возвышалась бронзовая статуя Августа-победителя с фигурами скованных варваров у его ног (рис. 153). Внутри был ряд лестниц для подъема на верхний ярус.

153. Турби. Трофей Августа, 7—6 гг. до н.э. Современный вид 154. Адамклисси (Дакия). Трофей Траяна, 109 г. н.э. Детали рельефного фриза; реконструкция

Другие по своему образу ближе к классическим мавзолеям I—II вв. н.э. К этой категории принадлежал трофей Траяна в Адамклисси, построенный в 109 г. н.э. после победы над даками, жившими по Дунаю, на территории современной Румынии (рис. 154). Могучее кольцо его стен (диаметром 27 м) окружал пояс метоп укрупненного масштаба. По гипотезе Ф. Бобу-Флореску (F. Bobu-Florescu. Monumentul de la Adamclissi Tropaeum, Bucuresti, 1961) он проходил в средней полосе стены. Его рельефы в шести батальных сценах, составленных из девяти метоп каждая, красноречиво раскрывали жестокую историю порабощения Дакии римлянами. Выложенная каменной черепицей крыша имела чешуйчатую поверхность. Ее плавное восхождение (под углом в 45°) подводило взор к двухъярусному шестигранному постаменту, на котором у подножия грозного трофея в мучительных позах застыли скульптурные фигуры пленных даков. Монумент в Адамклисси, посвященный Марсу Мстителю, достигал 32 м в высоту и был хорошо виден издалека. Его окружали широкие ступени, приглашавшие зрителей — в большинстве своем покоренных, но не смирившихся даков — рассмотреть на близком расстоянии рельефы фриза, которые показывали неумолимую силу захватчиков. Трофей, в Адамклисси, в полном смысле слова являвшийся памятником монументальной пропаганды, был поставлен для лучшего обозрения на открытом месте.

Архитектура Рима: особенности античного города

В мире есть города, знаменитые особой атмосферой, в них можно просто приехать и наслаждаться отдыхом. Но есть места, похожие на философскую книгу, которую мало прочитать, но еще нужно понять. Рим — именно такой город, где каждый дом или улица имеют свой смысл. Тысячелетняя история оставила здесь огромное количество следов разных эпох и стилей, поэтому, отправляясь в столицу Италии, желательно немного разбираться в архитектурных особенностях различных направлений градоустройства. Мы не будем повторять информацию Википедии, а сделаем краткий обзор достижений культуры строительства, интерьера и ландшафтного дизайна, которая в Риме представлена как ни в каком другом городе мира.

У истоков

Рим возник на основе двух цивилизаций: древнегреческой и этрусской. Последний народ считается самым загадочным на земле, язык и культура которого до сих пор не изучены. Но этруски оставили потомкам большинство технологий в строительстве и планировке городов. От греков Рим взял прочные материалы и элементы художественного оформления. Так родилась уникальная архитектура, которая поражает туристов и дает почву для научных трудов ученых.

Во II веке сформировался особый стиль Рима, где Античность переплетается со Средневековьем, а роскошная отделка совмещается с прогрессивными для своего времени инженерными решениями. Многие строения того времени и сегодня не утратили своей масштабности. Так, знаменитый Колизей может поспорить с любым современным стадионом по размерам и организации входов и выходов.

Особенности архитектуры Древнего Рима

Изучая достижения римских строителей и дизайнеров, мы с удивлением признаем их авторство над многими знакомыми нам технологиями:

• Изобретение бетона (в те времена смесь воды, извести и щебня) позволило многим зданиям Раннего Рима выстоять под натиском времени и природных катаклизмов. Именно технология заливки бетона позволила строить многоэтажные здания.


• Изобретение акведуков не только решило проблему водоснабжения, но и стало прототипом мостов и дорог.


• Арки и опоры стали характерной чертой римских зданий, что не только украсило их внешний вид, но и значительно укрепило конструкции.

• Свод потолка — еще одно понятие, которое было «изобретено» в Древнем Риме. Без него невозможно представить ни один храм или дворец, и все это благодаря идее неизвестного римского архитектора соединить несколько арок в виде замкнутой окружности. Красивейшим примером этого новшества является знаменитый Пантеон.

• От греков римская архитектура приобрела понятия симметрии и регулярности форм. Большинство зданий украшались типичными ордерами (дорическим, тосканским, ионным и коринфским). Это особая форма колонн, которые встречаются повсеместно в известных римских постройках. Сами колонны стали больше декоративным элементом, тогда как несущими стали массивные стены и пилястры.

Проводя реконструкцию зданий Старого Рима, современные мастера поражаются прочности и продуманности кладки: использование кирпичей различной формы, заливка пустот бетоном, использование блоков из травертина.

Примеры архитектурных шедевров

По различным архитектурным шедеврам в Риме легко проследить смену исторических эпох, каждая из которых имеет свой символ и стиль. Проследим и мы ход времени на типичных примерах культовых памятников.

Республиканское правление (II век до н. э. — 31 год со дня Р. Х.)

Для этого периода характерно появление первых мраморных храмов. Они были очень похожи на греческие, но имели более простую прямоугольную форму с одним лицевым входом. Большинство из них находится в Римском Форуме и сохранились только частично.

Правление Августа

После захвата Республики в строительстве стали преобладать грандиозные сооружения, призванные возвысить статус императора. Большинство из них сохранились и сегодня:

• Пантеон.


• Палатинский холм.


• Мавзолей августа.


• Колизей.


• Театр Марцелла.

Последний менее известен, а благодаря сходству с Колизеем часто запутывает гуляющих по Риму туристов. Это один из первых театров Римской империи.

При императоре Домициане в Риме появилась первая триумфальная арка, после которой идею такого увековечивания военных побед перенял весь свет. Арка Тита напоминает о победе над иудеями и окончательном присоединении Иерусалима к Римской империи.

Расцвет империи

Каждый император в Риме оставил свой архитектурный след. Гуляя по Вечному городу, вы обязательно проследите этапы расцвета и падения величайшего государства:

• При Антонине Благочестивом возводится храм Антонина и Фаустины.

• Марк Аврелий увековечил свое имя знаменитой колонной.

• Император Септимий Север построил массивные триумфальные ворота.


• Благодаря Каракалле Рим узнал прелести общественных бань. Сегодня они, к сожалению, почти полностью разрушены.

• Император Аврелиан возвел величественный храм Солнца.


• Термы Диоклетиана позволяют лучше представить быт и обычаи древнего города.

Все виды общественных и культурных построек того времени подчиняются языческому представлению о мире и восхвалению могущества римских правителей.

Период Средневековья

В противовес античной роскоши и богатству католическое средневековье привнесло в архитектурный стиль нотки аскетизма и простоты. Замок Сант-Анджело погружает нас в мрачные годы инквизиции и всеобщей подозрительности.

Посещение этого места навевает тревогу, а толстые стены крепости показывают, сколь неспокойное было то время. На экскурсии по замку вы узнаете, как Папская область боролась за независимость, а неприступные стены надежно охраняли главных узников государства: Бенвенуто Челлини, Галилея, Джордано Бруно и Джузеппе Бальзамо (более известного как граф Калиостро).

Чтобы окончательно убедиться в аскетизме средневековой архитектуры, загляните в церковь Санта-Мария-сопра-Минерва, что сразу за Пантеоном.

За неприметным фасадом скрываются готические своды храма, которые слышали самые громкие отречения от своих убеждений за всю историю человечества. Именно здесь Галилео Галилей признал учение Коперника ошибочным, а Джордано Бруно стойко выслушал смертный приговор.

Среди множества скульптур базилики вы найдете статую «Воскресший Христос» руки самого Микеланджело.

Эпоха Ренессанса

После мрачных столетий религиозных войн в Риме воцарился Ренессанс, возрождение классической гармонии линий и рисунков. Главным шедевром этого времени по праву считается Собор Святого Петра, который сегодня расположен на территории Ватикана.

Советуем подняться на смотровую площадку собора, откуда открывается вид еще на многие общественные и исторические здания в стиле Ренессанса.

Барокко

Это вершина эпохи Возрождения, пышный стиль вычурных барельефов и мраморных Купидонов. Он представлен на площади Навона во всей красе. Три знаменитых фонтана (Четырех Рек, Нептуна и Мавра), храм Сант-Аньезе-ин-Агоне, дворец Браски входят во все учебники, описывающие барочный тип архитектуры.

Современная история так же отразилась на внешнем облике Рима. В эпоху Муссолини на западном берегу Тибра был возведен Дворец Правосудия, который соединил масштабы построек Римской империи и изящество отделки Ренессанса.

Монументальные строения начала XX века по замыслу диктатора были призваны возродить былое величие Империи. Но современный стиль выглядит и более органично в здании главного вокзала Термини.

Это типичный модерн, который полностью отвечает своему предназначению и прекрасно вписывается в панораму Вечного города. Современный Рим именно такой — легкий, динамичный и изящный.

Архитектура Римской республики: строительные материалы, техника, конструкции; градостроительство

 

 

 

Всеобщая история архитектуры в 12 томах / Государственный комитет по гражданскому строительству и архитектуре при Госстрое СССР, Научно-исследовательский институт теории, истории и перспективных проблем советской архитектуры. — Ленинград ; Москва : Издательство литературы по строительству, 1966—1977.

• Том 2 : Архитектура античного мира (Греция и Рим) / Под редакцией В. Ф. Маркузона (ответственный редактор по Греции), Б. П. Михайлова (ответственный редактор по Риму), И. С. Николаева, О. Х. Халпахчьяна, Ю. С. Яралова. — Второе издание, исправленное и дополненное. — 1973. — 712 с., ил.
  • Часть вторая. АРХИТЕКТУРА ДРЕВНЕГО РИМА.
    • Глава 2. Архитектура Римской республики.

 

 

АРХИТЕКТУРА РИМСКОЙ РЕСПУБЛИКИ

 

 

—стр. 419—

 

ВВЕДЕНИЕ

 

История Римской республики охватывает период от конца VI в. до н. э. до 27 г. до н. э., т. е. от изгнания царей этрусской династии в 509 г. до н. э. до возникновения Римской империи. Территория республики не была постоянной и постепенно расширялась по мере развития римской государственности.

 

Первоначально Рим являлся обычным городом-государством, входившим в союз городов Лация (одна из областей средней Италии), затем под его властью объединяются все области Италии, Греция, Македония, Испания, Малая Азия, Галлия, часть Северной Африки, Сирия. В конце периода республики все Средиземноморье подчинено Риму.

 

История рабовладельческой Римской республики — это непрерывная борьба, как внутренняя, так и внешняя. Социальная борьба в Риме проходит несколько этапов и определяется различными факторами. В первый период — это конфликт между старой знатью — патрициями, сгруппировавшимися вокруг высшего органа власти — сената, и рядовым населением города, лишенным политических прав, — плебеями. Получение плебеями всех формальных прав римских граждан только изменяет характер противостоящих друг другу социальных и политических группировок. В новую правящую группу (нобилитет) сливаются патриции и богатые плебеи, антагонистом которых выступает безземельное население Рима. Реформы братьев Гракхов (II в. до н. э.) не смогли надолго задержать этот процесс, и в I в. до н. э. социальные противоречия обостряются до предела. Другим важным фактором политической истории Рима является стремление знати завоеванных Римом италийских городов (в первую очередь городов Лация, по этническому составу населения и по культуре близких Риму) к получению ею прав римского гражданства. И, наконец, огромное значение имела постоянная незатухающая борьба рабов против рабовладельцев. Многообразная по формам, она достигла своего апогея в двух восстаниях в Сицилии (II в. до н. э.) и грандиозном восстании Спартака (I в. до н. э.).

 

Внутренние социальные конфликты постоянно сопровождались внешними войнами, в которых Рим чаще всего выступал как агрессивная сторона. Наиболее тяжелыми для Рима были борьба с нашествием галлов (конец IV в. до н. э.) и три Пунические войны с сильнейшей морской державой западного Средиземноморья Карфагеном (III—II вв. до н. э.). Особенно опасное положение сложилось во время второй войны, когда карфагенский полководец Ганнибал поставил Рим на грань катастрофы.

 

Острейшие внутренние противоречия в течение I в. до н. э. вылились в целый ряд гражданских войн, вызванных невозможностью существования на старых основах грандиозной Римской державы. Старые формы социальной организации города-государства, разросшегося до огромных размеров и поставившего в те или иные

 

 

—стр. 420—

 

формы зависимости почти все Средиземноморье, пришли в противоречие с новой действительностью. Необходимость кардинальной реорганизации политического строя Рима, консолидации всего класса рабовладельцев перед лицом угнетенных масс породила Римскую империю. Многие полководцы республики конца II—I в. до н. э. стремились в той или иной форме обеспечить себе единоличную власть: Марий, Сулла, Помпей, Цезарь, Антоний. Это удалось лишь Августу (30 г. до н. э. — 14 г. н. э.).

 

В создании римской культуры республиканской эпохи участвовали не только римляне, но и многие покоренные ими народы, иногда стоявшие на более высокой ступени культурного развития. Особенно велик был вклад греков южной Италии и Сицилии (Великой Греции) и этрусков.

 

Период республики — это время становления римской культуры и, в частности, архитектуры. Римская культура не имела столь яркого творческого начала, которое было присуще культуре Греции. Но отличительной особенностью римских зодчих была способность тщательно отбирать, усваивать и перерабатывать в соответствии со своими потребностями и традициями типы зданий, архитектурные формы и композиционные приемы, выработанные другими народами.

 

Местные латинские особенности и этрусские традиции составили основу римской культуры, которая в дальнейшем развивалась под постоянным и все более сильным влиянием культур покоренных народов. В эпоху республики главное воздействие оказывали греческая и эллинистическая культуры, богатейшее наследие которых и живая практика греческих мастеров постоянно питали римскую культуру.

 

В этот сложный период поисков и формирования собственных типов сооружений и архитектурных форм, соответствующих специфическим потребностям римского жизненного и государственного уклада, римлянами были восприняты у греческой и эллинистической архитектуры и преобразованы ордерная система, различные типы зданий (храмов, театров и др.), перистиль в общественных сооружениях (форумы, термы, мацеллумы) и в жилище, а также мотивы и техника архитектурного декора, скульптуры и живописи.

 

Для римских зодчих было характерно смелое развитие конструктивной мысли, быстрое совершенствование строительной техники и высокое инженерное мастерство. Рационализм, присущий римским зодчим, сказался и в их исключительном умении тонко учитывать и максимально использовать все особенности участка — его рельеф, ориентацию, инсоляцию, микроклимат, наличие источников воды и т. д. Особенно это выразилось в римском жилище, театре и в термах. Чрезвычайно велика роль пейзажа в римской архитектуре, умение включить архитектуру в природу.

 

Анализ зодчества республики позволит проследить, как на основе некоторых типов зданий, отдельных композиционных и декоративных элементов, воспринятых из этрусской, греческой и эллинистической архитектуры, складывались характерно римские типы сооружений. Формирование многих из них завершилось уже к концу I в. до н. э.

 

 

 

СТРОИТЕЛЬНЫЕ МАТЕРИАЛЫ И СТРОИТЕЛЬНАЯ ТЕХНИКА

 

Камень был основным строительным материалом в гористой, богатой разными его сортами и вулканическими породами стране. Наиболее удобными для обработки были разновидности мягкого туфа — серого, желтоватого или коричневатого цвета. Очень ценился твердый известняк — травертин, применявшийся крайне экономно в течение почти всего периода республики. Он использовался архитекторами лишь в местах наибольшей нагрузки здания в угловых частях и тех деталях, где нецелесообразен был пористый туф, легко подвергавшийся выветриванию. Снаружи каменные здания нередко покрывались легким слоем стука. Из камня возводились преимущественно культовые и общественные здания и инженерные сооружения. Жилища строились из кирпича-сырца. С конца II в. в употребление вошел обожженный кирпич разных форм. Из фасонного круглого или пятиугольного кирпича выкладывались стволы колонн (рис. 1). К концу I в. до н.э. в стенах терм применялись пустотелые кирпичные блоки для устройства обогревательной системы, в которой циркулировал горячий воздух (рис. 2).

 

 

—стр. 421—

 

В конце периода республики для отделки храмов, общественных зданий и богатых жилищ стал употребляться белый мрамор, как местный, так и привозимый из Греции.

 

 

1. Фасонный кирпич для кладки колонн

 

 

В строительном искусстве и приемах обработки камня известное влияние на римлян оказали этруски. Остатки древнейших римских построек выполнены из больших камней неправильной формы. Кроме полигональной рано была освоена и квадровая кладка. За период V—III вв. до н. э. римляне усовершенствовали строительную технику, разработав так называемую «нормальную» кладку из блоков в форме параллелепипеда разных размеров (в среднем 60×60×120 см). Применялось несколько способов этой кладки: из одних ложковых рядов блоков; из ложков с редкими тычками; из чередующихся рядов ложков и тычков, а также с соблюдением ритмического чередования в каждом ряду тычков и ложков (рис. 3).

 

 

2. Виды полых кирпичей

 

 

К III в. до н. э. под влиянием греков улучшилась обработка внешней стороны блоков и были разработаны различные способы рустовки. Для подъема и перемещения тяжелых каменных блоков на стройках применялись простейшие подъемные краны (рис. 4).

 

 

3. Образцы «нормальной» кладки

 

 

Помимо стоечно-балочной системы в конструкциях употреблялись ложная арка и ложный свод. К концу III в. до н. э. относится появление римского бетона, открывшего огромные возможности в строительстве.

 

 

4. Подъемный механизм

 

 

Развитие римского бетона началось с применения известкового раствора в бутовой кладке. Подобный строительный прием в эллинистическое время был широко распространен. Отличие римского бетона от обычных известковых растворов заключается в том, что вместо песка в нем использовались пуццоланы — вулканические пески, названные по месту добычи (городу Поццуоли — древние Путеолы). Применение пуццолан вместо песка в строительном растворе было вызвано отсутствием хороших сортов песка в этой части Италии. Пуццоланы оказались лучшим вяжущим средством в растворе, так как придавали ему водонепроницаемость, прочность и способствовали его быстрому схватыванию. Первоначально бетон использовался только для заполнения пространства

 

 

—стр. 422—

 

между стенами из тесаного камня. Размеры камней, закладываемых в бетон, постепенно уменьшались, смесь становилась все более однородной и бетон превращался таким образом в самостоятельный строительный материал, хотя облицовка наружных поверхностей камнем сохранялась. Первоначально поверхность стены состояла из небольших камней неправильной формы, связанных с ядром стены и друг с другом бетонным раствором. Это так называемая неправильная облицовка— инцерт (opus incertum). Постепенно появляется (с 90-х годов I в. до н. э.) тенденция придавать камням все более правильную форму и, наконец, с середины I в. до н. э. входит в употребление ретикулат — сетчатая кладка (opus reticulatum), при которой внешняя поверхность бетонной стены облицовывается небольшими, тщательно уложенными камнями пирамидальной формы. Плоские основания их выходят наружу и образуют сетчатый узор, а остроконечные концы погружены в бетонное ядро стены (рис. 5). Углы стен и притолоки проемов образовывались кладкой из крупных блоков. Образцы ранней бетонной техники дошли до нас в небольшом числе. Это объясняется тем, что первоначально бетон использовался главным образом не в монументальных постройках, а в жилищах и мелких сооружениях, для которых был нужен быстро получаемый и недорогой стеновой материал. Техника бетона имела еще и то преимущество, что она требовала гораздо меньшего числа квалифицированных строительных рабочих и позволяла широко применять труд рабов.

 

 

5. Способы облицовки

а — инцерт; б — ретикулат

 

 

Параллельно шло развитие арочно-сводчатых конструкций, которые применялись еще в архитектуре древнего Востока, иногда встречались и в Греции (Приена, Пергам и др.). Вопрос о том, привнесены ли арочно-сводчатые конструкции в архитектуру Рима извне или самостоятельно изобретены римскими архитекторами, нельзя в настоящее время считать окончательно решенным.

 

Первое появление клинчатой арки в Риме относится к IV в. до н. э. В III—II вв. до н. э. число арочно-сводчатых конструкций возрастает, особенно увеличивается оно с конца II в. до н. э.

 

Соединение бетонной техники и арочно-сводчатых конструкций, давшее невиданные ранее возможности, оказало огромное влияние на развитие римского зодчества. Только с помощью подобной строительной техники можно было создать такие выдающиеся архитектурные сооружения, как римские акведуки, Колизей и Пантеон.

 

Первым из дошедших до нас монументальных сооружений в этом новом виде техники является портик Эмилиев, бывший огромным складом зерна в Эмпории (порт Рима вниз по течению Тибра). Здесь производились крупные торговые операции. Первоначально Эмпорий был простой разгрузочной площадью, а портик Эмилиев — временным сооружением. В 174 г. до н. э. было построено здание портика (рис. 6). Он представлял собой большое прямоугольное в плане, вытянутое вдоль набережной здание (487×60 м), разбитое внутри на 50 коротких поперечных нефов 49 рядами столбов. Здание ступенями поднималось от берегов Тибра, и каждый неф был перекрыт ступенчатым цилиндрическим сводом пролетом 8,3 м. На фасаде из тесаного туфа каждому нефу соответствовала секция, отделенная от соседних пилястрами. Каждый неф выражен на фасаде: внизу большим арочным пролетом, наверху двумя окнами меньшего размера также с полуциркульным завершением. Стены здания выполнены из серого бетона очень хорошего качества, поверхность их облицована инцертом; из прямоугольных блоков того же материала выполнены углы здания и клинчатые арки над дверными и оконными проемами. Портик Эмилиев был выдающимся памятником раннеримского строительного искусства.

 

Здесь впервые в здании столь грандиозного масштаба достигнуто слияние сводчато-арочного принципа конструкций с бетонной техникой. Столь развитая конструк-

 

 

—стр. 423—

 

ция указывает, вероятно, на долгую предшествующую эволюцию.

 

 

6. Рим. Портик Эмилиев, II в. до н. э. Реконструкция

 

 

Назначению здания отвечала простота его форм. Повторение на фасаде одного стандартного элемента 50 раз придавало зданию масштабность и подчеркивало утилитарность его назначения.

 

Подобные огромные по размерам сооружения осуществлялись в исключительно короткие сроки. Грандиозный Колизей был построен за пять лет, а акведуки длиной в 100 и более километров вместе с субструкциями и мостами в местах пересечения ими речных долин римляне успевали возвести за два-три года (срок действия полномочий эдила — руководителя строительства, избиравшегося сенатом). Строительство обычно сдавалось с торгов и осуществлялось подрядчиками, которые были заинтересованы в наилучшей организации дела, умело сочетая труд огромной массы неквалифицированных рабов и небольшого числа опытных архитекторов-строителей. Поэтому при проектировании широко использовали типизацию основных элементов конструкций, кратность их размеров футу и модульность, что позволяло расчленить работу на одинаковые несложные операции. Организация труда на римских стройках была очень высока.

 

 

 

ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО

 

В течение ряда столетий после возникновения Римского государства его города не знали регулярной планировки. Они складывались стихийно, следуя естественному рельефу местности. В эту эпоху для жителей городов главной заботой было устройство защитных укреплений и осуществление самых необходимых мер по благоустройству (водоснабжение и канализация), а вопрос о рациональной организации городской территории отходил на второй план. Поэтому градостроительные мероприятия долгое время сводились к сооружению городских стен, которые охватывали постепенно расширявшуюся площадь города, к постройке акведуков и созданию клоак. В наибольших масштабах это происходило в столице государства — Риме (рис. 7).

 

В древнейшую пору (VIII—VII вв. до н. э.) Рим был небольшим поселением, возникшим на Палатинском холме и окруженным валом и рвом (так называемый Квадратный Рим). Жилищами служили хижины, обычно эллиптические в плане, размером около 4,8×3,65 м, которые состояли из деревянного каркаса и тростниковых стен, обмазанных глиной. К концу VII в. до н. э. разросшееся поселение обратилось в город площадью около 285 га, разделенный на четыре района. Крепость была перенесена с Палатина на крутой скалистый Капитолий, ставший акрополем города. К VI в. до н. э. восходит древнейшая каменная стена Рима, сложенная из туфа и имевшая в периметре около 7 км. Она частично сохранилась на Палатине, Капитолии, Кви-

 

 

—стр. 424—

 

ринале и Эсквилине. В V—III вв. Рим представлял собой город с постепенно сложившейся неправильной планировкой узких кривых улиц, лишь к 296 г. до н. э. замощенных булыжником. Основу застройки составляли дома из дерева и сырца. Хотя законодательство V в. до н. э. предусматривало обязательные интервалы между домами, город периодически страдал от пожаров. Большой ущерб приносили также постоянные паводки Тибра. Благоустройство ограничивалось канализацией, которая, по преданию, существовала уже в царский период, вероятно, в виде сточных канав, к III в. до н. э. покрытых сводами. У подножия Капитолия сохранилась круглая каменная цистерна для воды — Туллианум, имевшая ранее ульеобразный купол.

 

 

7. Рим. План города

 

 

Взятие и разорение галлами Рима в начале IV в. до н. э. со всей остротой показало необходимость постройки мощных оборонительных укреплений. В 378—352 гг. была возведена так называемая Сервиева стена, долго ошибочно относимая к эпохе царя Сервия Туллия (рис. 8). Стена периметром в 11 км охватывала территорию в 426 га. Уцелели ее остатки на Капитолии, Квиринале, Виминале, Эсквилине и Авентине. Строители Сервиевой стены сочетали италийские и греческие приемы фортификации: италийский земляной вал и каменный пояс стен греческих полисов. Вал, доведен-

 

 

—стр. 425—

 

ный здесь до 30—40 м толщины, был расположен между высокой передней и более низкой задней стенами. Высота и объем вала уменьшались на некоторых участках, соответствуя повышению рельефа местности, и сходили на нет в самых крутых точках. Так, у Капитолия стена прерывалась, поскольку могучие субструкции площадки храма Юпитера вместе с его подием над ними завершали крутой скалистый склон, делая его недоступным. Глубокий ров перед стеной увеличивал ее неприступность. Стена была выполнена в «нормальной» кладке насухо из чередующихся ложковых и тычковых рядов туфовых блоков. Величина блоков, различная в разных местах, в среднем колеблется от 30×30×60 до 60×60×120 см.

 

 

 

8. Рим. Сервиева стена. 378—352 гг. до н. э. Фрагменты

 

 

Имеющиеся клинчатые арки над площадкой для установки катапульт (на Авентине и Квиринале) устроены значительно позже (II—I вв. до н. э.).

 

Участок стены на Авентине, построенный в последнюю очередь (в 217—87 гг. до н. э.) и наиболее тщательно, дает представление о былой грандиозности целого. Монументальная Сервиева стена явилась одним из крупнейших достижений фортификации античного мира.

 

В V в. до н. э. на юге Италии в Великой Греции и на севере в Этрурии уже существовали города с регулярной планировкой. Гипподамова система широко распространилась в греческих полисах Италии — от распланированной самим Гипподамом афинской колонии Фурий до Посейдонии и Неаполя. Прямоугольная планировка некоторых этрусских городов, возможно, также была заимствована у греков. Но ни у греков, ни, как показали исследования последних лет, у этрусков равномерная разбивка городских территорий на кварталы еще не сопровождалась четким выделением двух главных взаимно перпендикулярных магистралей. Такое выделение впервые появилось у римлян как результат формирования их военного лагеря. Народ-завоеватель придавал большое значение правильной организации лагеря, поэтому постепенно был выработан наиболее целесообразный план, ставший типовым и применявшийся римскими легионерами на протяжении всей истории Рима. В планировке лагеря органически присущее римлянам тяготение к строгой рациональности и регулярности, сказавшееся в четкой организации их государственного и военного уклада, нашло классическое по своему лаконизму выражение. Устройство типового римского лагеря подробно описано античным историком Полибием (II в. до н. э.).

 

К концу дневного перехода римские легионеры разбивали на ровной местности большой прямоугольник, ориентированный по странам света. По его контурам выкапывали глубокий ров и насыпали земляной вал. В центре каждой из образовавшихся таким образом стен устраивали ворота. Географическую ориентацию лагеря подчеркивали две главные пересекающие его дороги — кардо, направленная с севера на юг, и декуманус, шедшая с востока на запад. На их пересечении находилась площадь для общего собрания воинов, служившая административным и религиозным центром лагеря. Здесь ставили палатки воена-

 

 

—стр. 426—

 

чальников и жрецов, устанавливался походный алтарь и сооружалось помещение для казны.

 

Палатки отдельных войсковых соединений располагались с соблюдением строго установленных интервалов. Кроме кардо и декумануса лагерь пересекался рядом взаимно перпендикулярных более узких улиц. Таким образом, римский лагерь приобретал рациональную систему плана, слагавшегося из прямоугольных ячеек разных размеров (рис. 9).

 

 

9. Схема римского лагеря (по описанию Полибия)

 

 

В важнейших опорных пунктах завоеванных территорий вместо временных сооружались постоянные лагеря, которые являлись оплотами римского господства. Они укреплялись каменными стенами и имели казармы вместо палаток и каменные здания для военно-административного аппарата и общественных учреждений. Со временем эти лагеря, связанные прекрасными дорогами с метрополией, становились так же центрами притяжения торговли и ремесел, обрастали снаружи жилой застройкой (дома семей воинов, жилища ремесленников и торговцев) и превращались в ядро вновь возникших городов. Многие города Европы и стран Средиземноморья ведут свое происхождение от римских лагерей. Военный лагерь римлян внес значительный вклад в античное градостроительство.

 

Первым известным городом нового типа является римская крепость в Остии, построенная в 340—335 гг. до н. э. Она возникла в устье Тибра, у морских ворот Рима, для защиты этой важной стратегической позиции (рис. 10). Первоначально крепость на левом берегу Тибра была сравнительно-невелика (194 × 125,7 м). Она имела прямоугольную сетку кварталов — декуманус шириной в 7,35 м и кардо шириной в 6,9 м; в месте их пересечения находилась городская площадь — форум. Такой характер город сохранял до конца Пунических войн. После разрушения Карфагена и благодаря бурному росту морской торговли Рима начался экономический подъем Остии. Городские стены перестали служить границей застройки, и началось бурное строительство вне их пределов, а сами стены постепенно разрушались. Строительство велось бессистемно, благодаря чему город, возрастая в размерах, одновременно утратил строгую геометричность своего плана. Прямоугольная сетка кварталов сохранилась только в центральной части города. Значительно изменилось и направление основных городских магистралей, которые, выходя за пределы границ старой крепости, следовали направлению дорог, подходивших к городским воротам. Так, декуманус, на северо-востоке строго следовавший прежнему направлению, в юго-западной его части круто поворачивал на юг. В месте поворота от него на северо-запад отходила улица (совр. виа делла Фоче). Таким образом, практически получалось, что основная городская магистраль запад—восток на границе старого города раздваивалась и, идя под острыми углами к старому направлению, уводила одна — к морю, другая — к реке. Так же резко менялось направление кардо, которая от старых городских ворот круто поворачивала в направлении на юго-восток. Подобная нерегулярность повторялась и в остальных улицах, благодаря чему городские кварталы приобретали самую разнообразную форму. Эти улицы в большинстве случаев были довольно узкими, преобладающим типом здания были одноэтажные, редко двухэтажные здания. Дома господствующего слоя населения группировались вокруг форума. Храмов было немного, и они были скромными. В I в. до н. э. была возведена новая городская стена, которая стабилизировала размеры городской площади. Город получил в плане форму трапеции, основанием обращенной к реке.

 

Ограничение размеров городской площади вместе с ростом экономического значения Остии как главного морского порта

 

 

—стр. 427—

 

Рима привело к значительному изменению облика города в императорское время.

 

 

10. Остия. План города

 

 

Кроме Остии в период республики возник еще ряд городов с регулярной планировкой — Минтурно (начало III в. до н. э.), Пирги (середина III в. до н. э.) и др. В некоторых городах насчитывалось несколько кардо и декуманусов (например, в Геркулануме, рис. 11).

 

 

11. Геркуланум. План города

 

 

Особое место в градостроительстве республики занимают Помпеи, так как город, засыпанный вулканическим пеплом 24 августа 79 г. н. э., прекрасно сохранился и дает исключительно полное представление не только о планировке и архитектуре, но и о многих сторонах жизни и быта его жителей.

 

Помпеи были основаны в VI в. до н. э. греками. За несколько веков своей истории город неоднократно переходил из рук в руки, пока в конце I в. до н. э. не стал римским городом, получившим права колонии, куда было вселено довольно значительное число римских поселенцев. Долгая история города наложила свой отпечаток и на его архитектурный облик, для которого характерно смешение греческих и римских черт. Древнейшая часть города (юго-западная), примыкающая к форуму, сохранила первоначальную планировку с ее узкими кривыми улицами и кварталами неправильной формы (рис. 12). Другие районы носят более упорядоченный характер, хотя в целом город лишен строгой регулярности. Так, если новый район к юго-западу от Везуванских ворот состоит из сетки прямоугольных кварталов, то регулярность кварталов к востоку от Стабианской улицы весьма своеобразна — они имеют ромбовидную форму.

 

В Помпеях основу планировки города образуют два декумануса (улицы Стабианская и Меркурия) и два кардо (улицы Изобилия и Ноланская). Очертания плана неправильны,

 

 

—стр. 428—

 

12. Помпеи. Панорама города, улицы в древней части, план города

а — форум; б — Треугольный форум; в — Большой и Малый театры; г — Стабианские термы; д — амфитеатр; е — дом Веттиев; ж — дом Фавна

 

 

—стр. 429—

 

отвечают поверхности лавового плато, занимающего площадь между склонами Везувия и морем. Над городом и Неаполитанским заливом царила огромная живописная вершина Везувия. На нее направлены две важнейшие городские магистрали — улицы Стабианская и Меркурия. На Везувий ориентирована и вытянутая площадь форума, и продольная ось амфитеатра, и храм Аполлона. Благодаря этому живописный зеленый конус горы, четко вырисовывающейся на фоне ярко-голубого неба, присутствует в каждой городской перспективе, облегчая ориентировку.

 

Римские колонисты внесли новые черты в характер Помпей. Ярче всего они проявились в районе форума, ибо город, имевший римское муниципальное устройство, должен был иметь и отвечающий ему общественный центр. Форум Помпей располагался, в отличие от новых городов, не в центре городской застройки, а в юго-западном секторе города.

 

Разработанные в период республики принципы регулярной планировки военного лагеря и центра италийского города легли в основу градостроительства империи.

 

 

Vault | архитектура | Britannica

Убежище , в строительстве, структурный элемент, состоящий из ряда арок, обычно образующих потолок или крышу.

Убежище. Encyclopædia Britannica, Inc.

Подробнее по этой теме

Архитектура

: Убежище

Эволюция хранилища начинается с открытия арки, так как основная форма «бочки» появилась впервые в Древнем Египте…

Основная форма ствола, впервые появившаяся в Древнем Египте и на Ближнем Востоке, представляет собой непрерывную серию арок, достаточно глубоких, чтобы покрыть трехмерное пространство. Он оказывает такое же усилие, что и круглая арка, и должен поддерживаться по всей своей длине тяжелыми стенами с ограниченными отверстиями.

Римские архитекторы обнаружили, что два цилиндрических свода, пересекающихся под прямым углом, образуют паховый свод, который при последовательном повторении может охватывать прямоугольные области неограниченной длины.Поскольку толчки пахового свода сосредоточены во всех четырех углах, его опорные стены не обязательно должны быть массивными и требовать поддержки только там, где они поддерживают свод. Однако паховый свод требует большой точности огранки камня — искусства, которое пришло в упадок на Западе с падением Рима. Вольтижирование продолжалось и улучшалось в Византийской империи и в исламском мире.

Средневековые европейские строители разработали модификацию, ребристый свод, каркас из арок или ребер, на которые можно было положить кладку.Средневековый каменщик использовал остроконечные арки; в отличие от круглых арок, их можно было поднять как на короткий промежуток, так и на длинный. Чтобы перекрыть прямоугольные области, каменщик использовал два пересекающихся свода разной ширины, но одинаковой высоты.

Получите эксклюзивный доступ к контенту из нашего 1768 First Edition с подпиской. Подпишитесь сегодня

Строители девятнадцатого века, используя новые материалы, могли построить большие железные скелеты в качестве каркасов для свода из легких материалов — например, Хрустальный дворец со стеклянным сводом на Большой выставке 1851 года в Лондоне.Поскольку новые материалы устранили проблемы с весом и тяговым усилием, простой цилиндрический свод снова стал популярным для таких конструкций, как железнодорожные терминалы и выставочные залы. Во многих современных каркасных системах свод утратил свое функциональное значение и превратился в тонкую оболочку, наложенную на серию арок. Свод железобетонной оболочки, гнутой или формованной плиты — важное новшество. Армированная сталью оболочка не оказывает поперечного усилия и может поддерживаться, как если бы она была балкой.

.

Акведуков: утоление жажды Рима

Эта история опубликована в выпуске журнала за ноябрь / декабрь 2016 г. Журнал National Geographic History .

Рим известен многими вещами: военными завоеваниями, гражданской архитектурой, храмами, дорогами, императорами и скульптурами. Но все это было бы невозможно без самого важного ресурса: воды. Как и тогда, вода — это жизнь, и без эффективного распределения не было бы великой римской цивилизации.Даже до относительно новых времен римские методы сбора, хранения и направления воды на огромные расстояния оставались непревзойденными.

Такая технология, конечно же, не была изобретена римлянами на пустом месте, и многие ранние средиземноморские народы вкладывали ресурсы и опыт в управление водными ресурсами. На острове Крит минойцы разработали сложные системы сбора дождя и фильтрации еще в середине третьего тысячелетия до нашей эры. Критские методы управления водными ресурсами позже были приняты во всем грекоязычном мире, и примеры изобилуют туннелями, дренажными системами и цистернами, иногда значительными.

Тем не менее, хотя традиция управления водными ресурсами, унаследованная Римом, была богатой и обширной, ни одна предыдущая система не приблизилась к сложности и размаху римского акведука. Эти впечатляющие сооружения, простирающиеся по ландшафту от Испании до Сирии, не только несли жизнь и средства к существованию, но и провозглашали величие Рима.

Построен Траяном во II веке А.D. Для обслуживания колонии Эмерита Аугуста (современная Мерида) в Испании акведук Просперина высотой 100 футов известен в местном масштабе как Лос Милагрос, «чудеса», из-за захватывающих дух трехуровневых арок. Фотография Юргена Рихтера / GTRES

Мост жизни империи

Акведуки были дорогостоящими общественными работами, и не во всех римских городах они требовались.В некоторых городах, таких как Помпеи, потребности в воде удовлетворялись за счет колодцев или общественных и частных цистерн, вырытых под домами. Некоторые цистерны могут достигать колоссальных размеров, например, Цистерна Базилика (Yerebatan Sarnıcı) в Константинополе (ныне Стамбул, Турция) и Piscina Mirabilis в Мисено, Италия. Последний, построенный для снабжения питьевой водой римского флота в Неаполитанском заливе, имел емкость чуть менее полумиллиона кубических футов. Его колоссальный свод поддерживается 48 колоннами. Некоторым городам нужно было гораздо больше воды, чем могли обеспечить цистерны.Растущее население, такое как Рим, которое, как считается, достигло одного миллиона в первом веке нашей эры, нуждалось в целой системе акведуков не только для питьевой воды, но и для снабжения декоративных общественных фонтанов и ванн.

Популярное у многих изображение акведука, вероятно, похоже на впечатляющую мостовую конструкцию Пон-дю-Гар на юге Франции. Эти надземные арки на самом деле были лишь небольшой частью системы акведуков. Римские инженеры создавали пологий спуск от начала до конца, поскольку единственной силой, движущей силой движения воды, была сила тяжести.Только долины или овраги требовали монументального арочного сооружения. Большую часть своего пути вода текла по подземным или наземным каналам. Рим, например, был снабжен акведуками общей протяженностью 315 миль. Из них 269 миль проходили под землей и 46 миль над землей; однако только около 36 миль состояли из арочных конструкций — всего чуть менее 12 процентов.

Поддержание водоснабжения

В Риме насчитывалось 11 систем акведуков, самой древней из которых была аква-Аппиа длиной в милю, впервые введенная в строй в 312 г.C. Он был назван в честь своего спонсора, цензора Аппия Клавдия Цека, более известного еще одним великим новаторским сооружением Древнего Рима: Аппиевой дорогой, одной из первых крупных римских дорог.

Еще три акведука были построены в третьем и втором веках до нашей эры: Aqua Anio Vetus, Aqua Marcia и Aqua Tepula. Император Август с помощью своего зятя Марка Випсания Агриппы особенно активно участвовал в улучшении водоснабжения столицы, ремонте старых систем и строительстве новых. Аква Дева эпохи Августа, названная, согласно легенде, в честь молодой девушки, направившей измученных жаждой солдат к источникам, питавшим ее, непрерывно использовалась с момента ее постройки.Во время своего правления Калигула начал строительство двух акведуков, построенных императором Клавдием: Aqua Claudia и Aqua Anio Novus. Траян построил Aqua Traiana, длина которого составляет 37 миль, в 109 году нашей эры. Последним из акведуков Рима был Aqua Alexandrina длиной почти 14 миль, построенный Александром Северусом в 226 году нашей эры. Некоторые подсчитали, что после завершения строительства римские акведуки доставили примерно 1,5 миллиона кубических ярдов воды в день — около 200 галлонов на человека. Его водопроводная сеть снабжала 11 крупномасштабных бань, а также около 900 общественных бань и почти 1400 монументальных фонтанов и частных бассейнов.

Решающим последним этапом в транспортировке воды было, конечно же, ее утилизация. Римская канализационная труба Cloaca Maxima, которая впадала в реку Тибр, стала образцом городской канализации. К тому времени, когда Плиний Старший писал в первом веке нашей эры, Клоака была уже древней: «[F] или 700 лет со времен Тарквиния Приска канализация сохранилась почти полностью нетронутой», — с восхищением отмечает он в своей энциклопедии . Naturalis history.

В Aqua Virgo до сих пор находится один из самых известных фонтанов в мире: фонтан Треви 18-го века в Риме.

Фотография Риккардо Аучи

Дорога в Пренесте (современная Палестрина) проходила под колоссальной двойной аркой римских ворот Порта-Маджоре, Великих ворот, в то время как воды Aqua Claudia и Aqua Anio Novus проходили по вершине.Эта многоцелевая триумфальная арка, построенная в 52 году нашей эры Клавдием, объединила в себе красоту и практичность, являясь ярким символом римских инноваций и мощи. Фото Паоло Гаэтано / Getty Images

Титаник Энтерпрайз

Строительство акведука от планирования до завершения было чрезвычайно дорогостоящим предприятием, и многие римские города с гордостью собирали средства на этот проект.Факты показывают, что деньги часто поступали как из государственных, так и из частных источников.

Иногда акведуки оплачивали ведущие граждане. Работа обычно выполнялась в рамках их политической роли. Например, будучи эдилом и консулом, зять Августа Агриппа использовал свои собственные рудники для производства свинцовых труб, которыми были покрыты Аква Юлия и Аква Дева. Начиная со времен Августа, императоры регулярно делали пожертвования на содержание этой дорогостоящей инфраструктуры.

Среди очень немногих источников, проливающих свет на то, как строились акведуки, является римский надгробный памятник, найденный в городе Беджая в Алжире.Это память о жизни некоего Нониуса Датуса, инженера, и рассказывается о трудностях, с которыми он столкнулся при выполнении своей работы. Длинный текст, написанный после завершения строительства акведука примерно в 152 году нашей эры, описывает, как жители города лоббировали улучшение водоснабжения. Процесс был не таким быстрым, как можно было надеяться. Датус спланировал маршрут акведука примерно в 138. Однако работы не были завершены до 152 г. из-за серии неудач, которые подробно описаны в памятнике.Что наиболее важно, бригады рабочих, которые начали раскопки двух сторон туннеля, не встретились там, где должны были. В другой раз бандиты напали на это место, и Датус спасся, наткнувшись на кожу зубов, голый, израненный и в синяках.

Римская администрация приложила огромные усилия не только для транспортировки воды, но и для поддержания ее чистоты. Большая группа специализированных рабочих, известных как aquarii, , обеспечивала надлежащую работу и чистоту акведуков. Эти специалисты проводили ремонт и систематически очищали каналы, чтобы предотвратить засорение и поддержать приличное качество воды.Канал, по которому текла вода, всегда был закрыт, и вдоль маршрута были размещены резервуары, называемые piscinae limariae , в которые регулярно сливались загрязнения.

Откачка

Даже для римлян частный доступ к воде имел свою цену. Домовладельцы, которые могли позволить себе проточную воду, платили за услугу в зависимости от диаметра своей водопроводной трубы, а это не совсем надежная система выставления счетов. Есть записи о том, что домовладельцы хитро устанавливают более широкие трубы, чем те, за которые они заплатили.Эта афера привела к изобретению каликса, трубы с рукавами, вставленной в стену, которая была украшена, чтобы предотвратить подделку или переделку. Они также использовались в кастеллах-аквариумах, резервуарах, из которых вода распределялась по разным частям города. Несмотря на постановления, некоторые римляне пытались украсть воду из источника и сливали воду из акведука или подкупали водолеи, чтобы те сделали это. В первом веке нашей эры сенатор Секст Юлий Фронтин упомянул эту практику в своем трактате De aquaeductu как «fraus aquariorum» : мошенничество с водопроводом.

Для таких практичных людей, как римляне, акведуки были источником большой гордости и даже частью их идентичности. Фронтинус ясно дал понять это в своем трактате об этих великих общественных работах. «С таким множеством незаменимых структур, несущих столько воды, сравните, если хотите, праздные пирамиды или бесполезные, хотя и известные произведения греков!»

Впечатляющая, как любой акведук, Цистерна Базилика (Yerebatan Sarnıcı) в Стамбуле, построенная во времена императора Юстиниана в шестом веке нашей эры.Д. — мог вместить почти три миллиона кубических футов воды. Фотография Стефано Броцци / Fototeca 9×12

Изабель Рода — профессор археологии Автономного университета Барселоны, Испания.

,

архитектура | Определение, методы и теория

Архитектура , искусство и техника проектирования и строительства, в отличие от навыков, связанных со строительством. Практика архитектуры используется для удовлетворения как практических, так и выразительных требований, и, таким образом, она служит как утилитарным, так и эстетическим целям. Хотя эти два конца можно различить, их нельзя разделить, и относительный вес, придаваемый каждому, может широко варьироваться. Поскольку каждое общество — высокоразвитое или менее развитое, оседлое или кочевое — имеет пространственные отношения с миром природы и другими обществами, создаваемые ими структуры многое раскрывают об окружающей их среде (включая климат и погоду), истории, церемониях и художественном творчестве. чувствительность, а также многие аспекты повседневной жизни.

Фостер и партнеры: Великий суд Большой двор, спроектированный Фостером и партнерами, 2000; в Британском музее в Лондоне. © Ярно Гонсалес Зарраонандия / Shutterstock.com

Британская викторина

Архитектура и строительные материалы: факт или вымысел?

Подвесные мосты свисают с тросов.

Характеристики, которые отличают произведение архитектуры от других построенных конструкций: (1) пригодность произведения для использования людьми в целом и его адаптируемость к конкретным видам деятельности человека, (2) стабильность и постоянство конструкции объекта. и (3) передача опыта и идей через их форму. Все эти условия должны соблюдаться в архитектуре. Второе является постоянным, тогда как первое и третье различаются по относительной значимости в зависимости от социальной функции зданий.Если функция преимущественно утилитарная, как на фабрике, коммуникация имеет меньшее значение. Если функция в основном выразительная, как в монументальной гробнице, полезность — второстепенная проблема. В некоторых зданиях, таких как церкви и ратуши, коммунальные услуги и коммуникации могут иметь одинаковое значение.

В данной статье рассматриваются в первую очередь формы, элементы, методы и теория архитектуры. По истории архитектуры в античности, см. разделы о Древней Греции и Риме в западной архитектуре; а также анатолийское искусство и архитектура; Арабское искусство и архитектура; Египетское искусство и архитектура; Иранское искусство и архитектура; Месопотамское искусство и архитектура; и сиро-палестинское искусство и архитектура.Для более поздних исторических и региональных трактовок архитектуры, см. Африканская архитектура; Китайская архитектура; Японская архитектура; Корейская архитектура; Океаническое искусство и архитектура; Западная архитектура; Искусство Центральной Азии; Исламское искусство; Искусство Южной Азии; и искусство Юго-Восточной Азии. Для обсуждения места архитектуры и архитектурной теории в сфере искусства см. эстетика. О родственных формах художественного выражения: см. город; дизайн интерьера; и городское планирование.

Использовать

Типы архитектуры устанавливаются не архитекторами, а обществом в соответствии с потребностями его различных институтов. Общество ставит цели и поручает архитектору поиск средств их достижения. Этот раздел статьи посвящен архитектурной типологии, роли общества в определении видов архитектуры и планированию — роли архитектора в адаптации проектов к конкретным применениям и общим физическим потребностям человека.

Получите эксклюзивный доступ к контенту из нашего 1768 First Edition с подпиской. Подпишитесь сегодня ,

BBC — История — Колизей: герб Рима

Введение

Даже сегодня, в мире небоскребов, Колизей производит огромное впечатление. Он представляет собой великолепный, но тревожный памятник римской имперской власти и жестокости. Внутри него, за сплоченными рядами арок и колонн, римляне на протяжении веков хладнокровно убивали буквально тысячи людей, которых они считали преступниками, а также профессиональных бойцов и животных.

Действительно, именно репутация амфитеатра как священного места, где христианские мученики встретили свою судьбу, спасла Колизей от дальнейших нападений римских пап и аристократов, жаждущих использовать его когда-то блестящий камень для своих дворцов и церквей.Соборы Святого Петра и Святого Иоанна Латеранского, Палаццо Венеция и оборонительные сооружения реки Тибр, например, использовали Колизей как удобный карьер.

В результате этого разграбления, а также из-за пожаров и землетрясений две трети оригинала были разрушены, так что нынешний Колизей является лишь тенью своего прежнего «я», благородными руинами.

Колизей был основан после экстравагантности Нерона и восстания евреев в Палестине против римского владычества.Нерон после большого пожара в Риме в 64 г. н.э. построил для себя огромный дворец удовольствий (Золотой дом) прямо в центре города. В 68 г., столкнувшись с военными восстаниями, он покончил жизнь самоубийством, и в империи начались гражданские войны.

Окончательный победитель Веспасиан (император 69-79) решил укрепить свой шаткий режим, построив амфитеатр, или дворец удовольствий для людей, из добычи от еврейской войны — на месте озера в садах Нерона. дворец.Колизей был грандиозным политическим жестом. Как и для этого великого города, это был самый большой амфитеатр в римском мире, способный вместить около 50 000 зрителей.

В конце концов, в Римской империи насчитывалось более 250 амфитеатров, поэтому неудивительно, что амфитеатр и связанные с ним представления являются квинтэссенцией символов римской культуры.

Планирование строительства

Император Тит © Колизей был открыт в 80 году нашей эры сыном и преемником Веспасиана Титом.Учитывая масштаб предприятия, он был построен на удивление быстро. А учитывая место, в долине, где раньше было озеро, его нужно было тщательно спланировать.

Например, водостоки были построены на 8 м (26 футов) под строением, чтобы отводить ручьи, текущие из окружающих долин и холмов. Затем фундамент, примерно в форме бублика, сделанный из бетона: под внешними стенами и сиденьями они имеют глубину 12-13 м (39-42 футов), а под внутренним эллипсом арены они всего 4 м (13 футов). глубокие и сформированные полосами под каждой из концентрических стенок.Даже в этом грандиозном проекте затраты тщательно контролировались.

Я цитирую эти цифры, чтобы проиллюстрировать масштабы предприятия и предусмотрительность, заложенную в дизайн. Возможно, изощренный, но он выдержал испытание временем. Грунт из огромной ямы, вырытой для фундамента, был использован для поднятия уровня окружающей земли почти на 7 м (23 фута) поверх 4 м (13 футов) от обломков пожара Нерона, так что новый амфитеатр стоял выше участок долины.Преимущество дизайна — смотреть на амфитеатр вверх, а не сверху — очевидно.

Имя архитектора неизвестно, но по аналогии с тем, что мы знаем из других мест в древнем мире, процесс проектирования включал бы планы этажей, нарисованные в масштабе, трехмерные модели, перспективные чертежи, а для мастеров — некоторые полные эскизы дизайна размеров.

Основной момент, который здесь подчеркивается, заключается в том, что в этом огромном и сложном здании большая часть деталей была проработана еще до начала строительства.Действительно, здание было создано в соответствии с набором архитектурных принципов или набором соглашений, разработанных при строительстве других амфитеатров.

Зрительский опыт

Деталь гладиатора и леопарда из римской мозаики © Зрители попадали на свои места через арки под номерами I — LXXVI (1-76). Четыре парадных входа не были пронумерованы. Лучшие места находились на подиуме или сразу за ним, приподнятые для безопасности на два метра над ареной; Животные и гладиаторы не могли проникнуть внутрь забором внутри арены, что помогало гарантировать, что действие будет на виду.

Внутри амфитеатра, но на его внешнем краю, на первых трех уровнях были большие круглые набережные, хотя по мере того, как вы поднимались вверх, размеры становились меньше, а украшение — менее грандиозным. На первом уровне полы были из мрамора или травертина (камня, из которого были сделаны внешние стены), в то время как стены были из полированных мраморных плит, а потолки из расписной лепнины.

Их нынешнее мрачное убранство не воздает им должного — и внешний вид, испещренный дырами, проделанными средневековыми грабителями, ищущими железные зажимы, также не дает реальных указаний на то, как это здание выглядело в древности.

Внутри зрительного зала, за исключением первых рядов на подиуме, зрители были упакованы, как сардины в жестяной банке. По данным других амфитеатров, в среднем ширина на одного зрителя составляет 40 см, а пространство для ног — 70 см, что делает авиакомпанию эконом-класса щедрой.

Входы и лестница были устроены с помощью мраморных и железных перегородок, чтобы отделить разные классы клиентов. Действительно, самая верхняя часть Колизея отделена от других зрителей стеной высотой 5 м (16 футов).

Современные ученые часто говорят, что иерархия рассадки отражала социальные иерархии римского общества. Но нам следует быть осторожными. Пять секций зала, снизу вверх, вмещали бы только около 50 000 преимущественно взрослых мужчин из взрослого мужского населения города Рима, составляющего около 300 000 человек.

Низший класс населения Рима был серьезно и систематически недопредставлен. И две нижние (то есть самые престижные) секции зала вмещали соответственно более 2 000 и почти 12 000 зрителей, количество которых не совпадает с какими-либо известными социальными группами, такими как сенаторы (600) или рыцари (возможно, 5 000).

У тех, кто в верхних рядах, была тень, в то время как дворяне потели на солнце; но те, кто на самом верху, включая женщин и бедняков, находились в добрых 100 метрах от центра арены. По-видимому, близорукий просто сидел и слышал рев толпы.

,