Кухня в хрущевке дизайн фото реальные: Кухня в хрущевке — фотогалерея ( 200+ реальных фото примеров)

фото реальных интерьеров маленькой кухни

Кухня в любой квартире является одной из ключевых, едва ли не самой главной комнатой, где происходит приготовление и приём пищи. Если вы живёте в хрущёвке, то при ремонте кухни нужно определиться с тем, как можно преобразить столь небольшое пространство.

Ведь кухни в хрущёвках часто бывают от 5 до 7 кв. м. Поэтому использовать пространство требуется максимально эффективно, чтобы каждый сантиметр площади был занят действительно продуктивно, делал комнату более уютной и функциональной. Давайте теперь разберёмся, на что стоит обращать внимание.

Как правильно обустроить кухонное пространства

Холодильник обычно ставится в боковой части комнаты или на пересечении стен. Так вы сможете максимально рационально использовать пространство и при этом, открывать дверцы холодильника без всяких проблем. Желательно подбирать узкие и высокие модели, которые не займут большой площади.

Стиральная машина, если вы решили устанавливать её на кухне, должна монтироваться внутри фурнитуры, то есть, быть её органичной частью. Цвет нужно подбирать согласно оттенку мебели в комнате, чтобы сохранялась гармония в интерьере. Позаботьтесь и о технике безопасности, чтобы пользование стиральной машиной не привело к потопу, замыканиям и прочим неприятностям.

Газовая горелка или поверхность плиты желательно также монтировать в фурнитуру. Заниматься этим должны только профессионалы, которые смогут провести данную процедуру максимально безопасно. Ведь с данной техникой шутки плохи! Обычно применяют электрические горелки, которые более безопасны, чем газовые, но с огнём всегда нужно быть внимательным.

Подоконник на кухне также может стать полезной функциональной частью интерьера, ведь при столь ограниченном пространстве требуется грамотно использовать все возможности. Так, под подоконником можно установить компактный шкафчик или удлинить его, сделав подобие компактной угловой барной стойки. Фурнитура под подоконник в последнее время стала особенно популярной.

Барная стойка может стать отличной альтернативой столу, особенно, если в квартире живёт не много людей. Так, этот вариант мебели компактный и весьма стильный, он станет не только функциональной, но и стильной частью для интерьера кухни.

Какую планировку выбрать?

П-образная планировка в кухнях квартир-хрущёвок встречается нечасто, ведь она требует негабаритной мебели, а также более широкого пространства. Поэтому данный вариант подойдёт только для тех, кто привык есть или готовить в одиночку, ведь нескольким людям будет неудобно перемещаться по комнате из-за узкого пространства. Но, при правильном подборе мебели, подобная планировка может стать весьма удачным решением.

Угловая планировка прекрасно подходит для кухонь в хрущёвках, ведь в углах, как правило располагают максимально габаритные предметы, а остальное пространство остаётся для перемещения и размещения дополнительных элементов интерьеров. Такой вариант планировки требует грамотного подбора габаритов холодильника и кухонной мебели. Тогда он будет действительно оптимальным.

Параллельная планировка также может рассматриваться как вариант, но в ограниченном пространстве расставить мебель и бытовую технику таким образом достаточно сложно. Делают это обычно под стеной, напоминая П-образную планировку, но параллельный способ расстановки предметов интерьера оставляет больше пространства для передвижения людей.

Планировка в один ряд применяется в хрущёвках крайне редко, лишь в тех случаях, когда комнаты узкие, но достаточно длинные. Подобный способ планировки пространства достаточно удобен для жителей. Но сложность воплощения его в жизнь в условиях, когда каждый сантиметр на счету, не позволяет применять его широко.

Цветовая гамма

Выбор цвета для кухни зависит, скорее, от ваших предпочтений, но маленькую кухню обычно никто не оформляет в такие цвета, как чёрный и белый, ведь они весьма маркие.

Часто для оформления кухонь выбирают светлые расцветки, так как именно они визуально расширяют пространство, а также выглядят весьма приятно для глаза. Да и подобрать предметы интерьера под подобную цветовую гамму достаточно легко, не потребуется заказывать мебель специфической расцветки.

Тёмная цветовая гамма для кухонь маленькой квадратуры практически не применяется, потому что вследствие подобного интерьерного решения пространство ещё больше уменьшается, что весьма некстати.

Куда чаще можно увидеть кухню, выполненную в тёплых тонах. Персиковый, оливковый и другие оттенки дарят глазу приятные ощущения, повышают настроение, дарят позитив. Особенно часто кухни в подобном оформлении делают, если комната расположена с северной стороны.

Вы можете также и комбинировать расцветки, не бойтесь экспериментировать даже с яркими цветами.

Главное, чтобы вы придерживались некоторых правил

• Отделочные элементы должны быть светлых или нейтральных тонов.
• Создавайте единую композицию с помощью всех элементов интерьера, присутствующих в комнате: мебели, бытовой техники, штор, карниза.
• Мебель обязательно должна гармонировать со стенами, чтобы не было диссонанса.
• При использовании ярких цветов важно правильно расставлять акценты, которые и будут привлекать внимание хозяев и гостей хрущёвки.

Стилистика интерьера

Если рассматривать стилистику, то стоит обратить внимание на следующие моменты:

• Классический стиль с его достаточно громоздкими элементами интерьера не подходит для хрущёвки. Желательно использовать его в кухнях, где есть больше пространства для предметов интерьера.
• Хай-тек кухни весьма популярны для кухонь в хрущёвках, ведь здесь все функциональные элементы расположены максимально компактно, широко используются встроенные бытовые приборы, техника и даже мебель. Поэтому её можно рекомендовать для использования в ограниченном пространстве хрущёвки.
• Модерн также подходит для данного варианта кухни по причине компактности и комфорта. Данный стиль характеризуется плавными линиями, которые весьма эффектно смотрятся даже в ограниченном пространстве. Да и современная техника отлично вписывается в интерьер кухни.
• Стиль прованс вполне можно применять в плане цветовых решений, но его помпезность не подходит для кухни в хрущёвки. Как правило, прованс используют в более габаритных помещениях, чтобы раскрыть всю его красоту.
• Минимализм идеален для кухни хрущёвки, ведь здесь присутствуют и встроенные элементы, и интересные решения, и особенная элегантность. Именно его можно назвать действительно оптимальным для подобного помещения.

Подбирайте стилистику комнаты правильно, чтобы она была эстетичной и функциональной, комфортной для жителей квартиры.

Оформление

Крайне важно в маленькой кухни правильно оформить её составляющие:

• Стены. Они должны быть выдержаны в светлых тонах. Весьма распространённым и удобным вариантом оформления и отделки стен станет создание кухонного фартука, который поможет разделить пространство на функциональные зоны.
• Потолок желательно сделать натяжной, ведь этот материал визуально увеличивает площадь, за ним просто ухаживать. Отделка в обязательном порядке должна быть светлой.
• Пол можно укладывать из различных материалов, но в последнее время весьма популярна стала расцветка под дерева, которая выкладывается плиткой или ламинатом. Смотрится подобная нижняя часть комнаты весьма эффектно и интересно.
• Двери в кухню могут даже вовсе отсутствовать, нередко используют арочный вход. Если вы решили использовать именно дверь, то желательно выбрать вариант с обилием стеклянных элементов, что делает площадь комнаты куда более светлой и интересной в плане оформления.
• Шторы желательно выбирать на тон темнее, чем общее пространство в комнате. Но ни в коем случае нельзя вешать совсем уж тёмные. Интересными вариантами являются бирюзовый, фиолетовый, розовый. Данные тона смотрятся интересно, отлично дополняют пространство, защищают от солнца.

Правила подбора мебели

Гарнитур должен быть компактным и, в то же время, максимально функциональным, содержать встроенные элементы.

Стол также важно выбрать правильно. Он должен быть с закруглёнными углами. Отличной идеей станет и использование барной стойки.

Раковина должна быть интегрирована в гарнитур, чтобы не занимала лишнее место. Под ней обычно располагается шкафчик для мусорного ведра.

Все шкафчики в кухне должны содержать большое количество элементов, быть вместительными, чтобы уложить посуду и другую утварь максимально компактно.

Отлично впишется в интерьер шкаф-пенал.

Плита также должна быть интегрирована в гарнитур, чтобы не бросалась в глаза в пространстве комнаты.

Освещение и вентиляция

В кухне хрущевке обязательно требуется установить максимально мощную вытяжку, которая не позволит запахам распространяться по всему жилью.

Что касается освещения, то оно должно быть ярким. Но в виду небольшой площади, слишком мощные люстры вам не понадобятся.

При правильном их расположении ваша кухня всегда будет светлой и яркой.

10 правил дизайна и 121 реальное фото

Типичная кухня в хрущевке — маленькая и квадратная, площадью 5.8 или 6.2 квадратных метра, с дверью в углу и очень специфичными особенностями дизайна. Дизайн кухни в хрущевке нельзя делать по стандартным современным правилам, нельзя обманываться фотографиями таких кухонь из интернета. Часто там фото пустых кухонь только после ремонта и до переезда, а в реальности всё будет выглядеть совсем по-другому. Мы сформулируем чёткие, практически ориентированные советы.

Кухня в хрущевке дизайн по фото примерам

Большая часть вещей, которые вы знаете о дизайне кухонь, не работает для хрущевок. Слишком маленькая площадь, отсутствие длинной стены из-за квадратной формы, газовые плиты со счётчиками или вообще газовая колонка. Большая часть сложных стилей дизайна тоже идёт мимо. Ну а то, что остаётся, мы сначала разберём по теории и фото примерам, а потом посмотрим фотографии квартир где нашей теорией не воспользовались.

Список идей дизайна кухни

1. Строго 2 цвета для всей мебели и стен.
2. Мебельные фасады глянцевые и только бледных цветов.
3. Если хотите тёмный или яркий цвет, то только на фартук.
4. Никаких узоров и лишних деталей.
5. Верхние шкафы до потолка.
6. Потолок белый матовый, можно натяжной, никаких усложнений и экспериментов с цветами и глянцем. Про потолок на маленькой площади, обязательно почитайте.
7. Убираем всё что возможно со столешницы: прячем, поднимаем, подвешиваем.
8. Дверь на кухню не нужна.
9. Вместо подоконника в 95% случаев лучше ставить ещё столешницу.
10. Вытяжка встроенная в шкаф (они, кстати, дешевле обычных) по бокам мини полочки для чая и т.д.

Поясним кажущиеся спорными моменты. Кухня в хрущевке на фото до переезда и после — 2 разные вещи. После переезда там появляется дикое количество вещей: чайник, кофеварка, мультиварка, перечницы и солонки, средства и губки для мытья посуды, ножи и лопатки, бумажные полотенца, ситечки, кастрюли и сковородки, магнитики и т.д. и т.п.

Может даже завестись кот, который всё это по своему усмотрению будет перемещать. Именно такой кухню вы себе должны представлять, а не идеально чистой и пустой, какой она бывает только после самого ремонта.

Поэтому всего 2 цвета и только не ярких, поэтому нельзя использовать узоры. Тёмные и матовые фасады нельзя использовать потому, что они жутко непрактичные. Вообще, самый практичный цвет фасадов для любой кухни — белый, про белую с деревом кухню.

Верхние шкафы надо делать до самого потолка. Во-первых, дополнительное место для хранения. Во-вторых, наверху не будет скапливаться ненужный хлам, пыль и грязь, которые, если у вас неправильно работает вентиляция, со временем заламинируются слоем жира. В-третьих, это просто выглядит более современно. Их можно сделать распашными с высокими дверцами — это самый дешёвый вариант т.к. петли с доводчиками на распашные дверцы стоят $2-3 за штуку. Или сделать сверху открытые полки.

Обе эти и 5 других идей уже подробно разбирал в материале про дизайн маленькой кухни.

Подоконник столешница на кухне в хрущевке

На кухне в хруще больше всего не хватает столешницы. Расстояние по стенам и так маленькое, а его ещё сожрут холодильник, варочная поверхность и мойка. Всё остальное, включая микроволновку, духовой шкаф, держатели для ножей и приправ, для полотенец и т.д. нужно убирать со столешницы. Иначе вы не сможете нормально убирать кухню, а вместо этого будете переставлять предметы с места на место.

Поэтому же нужно ставить дополнительную столешницу вместо подоконника. По шкафам вы от этого не выиграете — под столешницей батарея, зато свободная горизонтальная плоскость появится. На место подоконника можно перенести мойку, но опять же помните о батарее. Подоконник расширяют по всей длине, либо в 1 части, делая что-то вроде стола или низкой барной стойки. Вот несколько реальных фото подоконников-столешниц на кухнях в хрущевках:

Со встроенной вытяжкой для кухни в хрущевке момент железный — она дешевле, она не собирает грязь, вокруг неё в шкафах будут небольшие, но полочки. Бывают даже узкие вытяжки рассчитанные специально для двухконфорочных плит.

Дверь на кухне не нужна в принципе — это пережиток прошлого. Но если у вас газ, то такую планировку вам не согласуют. Если мощность вводного кабеля позволяет, можно перейти на электричество.

Холодильник можно купить бесшумный (просто почитать отзывы перед покупкой, там всегда пишут про шумность), шум от него теперь не аргумент. На самой двери и метрах квадратных сэкономить тоже приятно. Даже в больших квартирах часто не ставят двери просто за ненадобностью, хотя бы рассмотрите такой вариант.

Теперь посмотрим на реальные фото неплохих кухонь из хрущевок, как они соблюдают и не соблюдают правила из этого пункта, что можно улучшить.

Реальные фото ошибок при ремонте

Сначала описание ошибки, под ним одно или несколько фото.

Кухня не до потолка. Теряется целостность, появляется место где будет скапливаться грязь и хлам. Не на максимум использовано место. В верхних ящиках можно было бы хранить редко используемые предметы. Торчат трубы вытяжки и другие ненужные детали. Попытайтесь представить как выглядели бы эти кухни, если бы верхние шкафы были длиннее и доходили до потолка.

Выбор для кухни в хрущевке мебели слишком тёмных цветов. Многим кажется, что это не особо важное правило. Это не так. Вот фото нескольких кухонь, где решили использовать чёрный цвет. А он ещё и непрактичен. Туда же слишком яркие и насыщенные цвета фасадов и фартука.

Использование обычной, а не встроенной вытяжки. Посмотрите сколько места на и без того маленькой кухне пропадает впустую.

Использование узоров и рисунков на фартуке. Фото пример бюджетной и дорогой кухни в хрущевке. Вторая выглядит классно, но обратите внимание, что она только после ремонта и совсем пустая, а что будет после появления всех кухонных аксессуаров?

Ремонт кухни 5 и 6 кв. м.

Существует несколько типовых серий хрущевок, планировки в которых незначительно отличаются в зависимости от года постройки. Но по планировке кухонь все хрущи примерно одинаковые: 5.8-6.2 кв.м в первом поколении и 6.2-7.7 кв.м во втором поколении; все квадратной формы с дверью в углу. Разберём плюсы и минусы типичных планов расстановки мебели.

Кухни в хрущевку угловые

Угловой кухонный гарнитур для маленькой кухни в хрущевке — стандарт. Из-за квадратной формы и 2-ух коротких стен линейный вариант применить близко к невозможному, т.к. при длине стены ~2.4 метра её полностью сожрут холодильник, мойка и варочная поверхность.

Вариации бывают по расположению холодильника: возле входа или возле окна. Для угловых планировок следует ставить именно у окна, у двери лучше при П-образных планировках, об этом 2-ой пункт. Почти у всех современных холодильников перенавешиваемые двери, которые при таком расположении должны находиться ручкой ко входу, а не к стене.

Лучшее место для холодильника — возле окна. Не забудьте перевесить двери на холодильнике для открывания в нужную сторону.

Типичная расстановка мебели на кухне в хрущевке. Стена от входа со столешницей и ящиками той ширины, которую позволяет размер кухни (т.е. можно меньше стандартной). Перпендикулярная стена с гарнитуром стандартного размера и холодильником на краю. Стол во втором углу стены с окном напротив холодильника или подоконник-столешница со стандартной шириной возле холодильника и утолщением к углу. Минус этой планировки только в невозможности полноценно задействовать стену с окном и сделать вместо подоконника полноценную столешницу.

Угловая секция часто делается двумя углами и в неё устанавливается мойка. Хотя для обычных кухонь такой дизайн мебели не рекомендуется, т.к. уже устарел, для кухни в хрущевке угловая мойка уже вполне рабочий приемлемый вариант. Ниже фото примеры расстановки мебели, на дизайн не обращайте внимания.

Кухни в хрущевку П-образные

При П-образной планировке холодильник ставится сразу возле входа (от двери тогда точно лучше отказаться), а подоконник меняется на столешницу. Вариации тут по ширине и назначению подоконника-столешницы. Это более современный вариант дизайна для кухни в хрущевках, который стал использоваться относительно недавно.

Слабое место у П-образной расстановки мебели именно в холодильнике возле входа на кухню. Это место получается перегруженным. Много вариантов размещения смотрите в материале про дизайн кухни на 6 кв.м. (там ещё 138 фото из которых можно почерпнуть идей). Но в целом П-образные кухни получаются более функциональными и смотрятся тоже лучше. За счёт использования подоконника у них намного больше площадь рабочей поверхности. Когда вместо подоконника ставится именно широкая столешница для использования в качестве стола, мы получаем возможность есть глядя в окно. Не из всех хрущевок хороший вид, но всё равно приятно.

Если не боитесь некоторых трудностей при ремонте, а П-образную планировку реализовать сложнее чем угловую, я бы советовал именно её.

Примеры П-образной расстановки мебели:

Такую форму можно получить только делая на заказ. Читайте тогда уж про взаимодействие с кухонщиками и выбор кухни.

Кста, мы есть в:

Кухни в хрущевках до и после

Сейчас будет много реальных фото кухонь в хрущевках. Площадь всех 5.5-7.5 метров квадратных. 7.5 метров это хрущевки последней серии, где убрана дверь с снесен небольшой кусок стены, где эта дверь стояла. Вот вам для контраста несколько кухонь до ремонта:

Теперь пара фото до и после ремонта, а потом много фоток после. Кухни с лучшим по нашему мнению дизайном в самом конце.

Фух, после того количества реальных фотографий кухонь в хрущевках вы уже должны быть уверены, что они бывают классными и стильными. А ваша так вообще станет самой крутой, при соблюдении 10 наших советов (ну или хотя бы нескольких). Читайте также мой материал про дизайн ванной в хрущевке. Удачи в ремонте!

Сохраняйте и делитесь — пригодится!

дизайн интерьера (90 реальных фото), ремонт, идеи планировки на 5-7 кв

Для советского человека собственная квартира, пусть и очень небольших размеров, являлась мечтой. Но массово возводимые с конца 50-х многоквартирные дома ‑ хрущевки, изначально задумывавшиеся как временное жилье, просуществовали и по сей день. Для современного человека такое жилье уже далеко не отвечает всем критериям комфортности: кухня в хрущевке имеет площадь всего 5-7 кв.м, нужно прятать газовую колонку и трубы, потолки низкие.

Дизайн кухни 7 кв в хрущевке

Учитывая, что хрущевки занимают немалую долю в общем городском жилом фонде и имеют типовые планировки, найти стильный и удачный вариант дизайна даже такой небольшой кухни не составит труда.

Светлая кухня без перегородки (объединенная с гостиной)

У профессиональных дизайнеров и обычных людей накопилось достаточно опыта. А мы собрали для вас здесь только самые лучшие идеи и решения для ремонта с фото реальных интерьеров и подсказки по обустройству.

Определитесь с дизайном и нарисуйте проект с размерами

Если вы не будете заранее планировать дизайн до мельчайших деталей, то вряд ли будете полностью удовлетворены результатом. Подробный чертеж с разметкой коммуникаций, схематичной расстановкой мебели поможет не только сэкономить время, но и деньги на ремонт. Можно выполнить проект в простом онлайн-проектировщике.

Проект в хрущевке 6 квПосле ремонта по проекту

Перед тем, как вы начнете планирование дизайна кухни в хрущевке, учтите несколько важных моментов.

Выберите стиль

Современные стили (скандинавский, хай-тек, эко, лофт и др.) идеально подходят для дизайна малогабаритной кухни в хрущевке.

В скандинавском стиле

Роскошные традиционные стили с лепниной, объемным декором и массивной мебелью не подойдут. А вот современную классику вполне возможно воплотить на 5-7 кв.м. Выбирайте гарнитур с филенчатыми, рамочными фасадами, но компактный и в светлых тонах.

Еще один из самых популярных стилей сегодня – прованс

Минимализм всегда актуален для малогабаритного помещения. Для него характерна мебель с гладкими фасадами без ручек, минимум декора, отсутствие штор на окнах.

Дизайн возможно выполнить в стиле арт-деко. Стекло и соответствующий декор в этом помогут. Глянец и зеркальные поверхности в данном случае отлично справятся с задачей по визуальному расширению небольшого пространства.

Сморите идею дизайна уютной кухни 5,4 кв в стиле современной классики в подробном обзоре:

Цвет

Светлая кухня визуально кажется больше и просторнее. Для отделки стен в данном случае идеально подойдут белый, все оттенки бежевого, пастельные и приглушенные тона любых цветов.

С темными цветами стоит быть осторожнее. Их в небольшом количестве можно использовать, например, в дизайне обеденной зоны, в декоре, в оформлении осветительных приборов. Можно сделать двухцветный гарнитур с темным нижним рядом, или наоборот.

Яркие цвета могут выступать лишь в качестве акцентов (процентов 15-20 в общем оформлении).

Не рекомендуется использовать больше 3-х цветов в интерьере.

Несколько общих советов перед началом ремонта

Перед тем, как вы начнете планирование и ремонт, учтите несколько важных моментов:

• Если квартира газифицирована, заранее решите, как обыграете колонку и трубы в интерьере. Если оборудование старое, то его лучше заменить. Современные газовые колонки могут вполне вписаться в интерьер без специальной маскировки.

 

Другой вариант – прятать оборудование. Тогда нужно заранее решить – будете ли вы устанавливать его в шкафу или сделаете короб из гипсокартона на начальном этапе ремонта.

Интерьер кухни в хрущевке с газовой колонкой

Важно! Имейте в виду, что в целях безопасности к установке газовой колонки предъявляются серьезные требования. К ней обязательно должен быть свободный доступ (в виде дверцы, например), а внутри короба или шкафа, в котором спрятана колонка, обязательно должна быть вентиляция.

• Сегодня нередко встречаются проекты с мойкой у окна.

 

Это красиво и удобно, но увеличивает риск затопить соседей в случае прорыва трубы. Канализационный слив в этом случае сделать сложнее, т.к. он будет длиннее. Но такое расположение мебели может быть оправдано с точки зрения эргономики. В некоторых кухнях в хрущевках, где для холодильника нет стены с подходящими под его габариты размерами, этот вариант планировки кажется самым оптимальным.

 

На эту тему можете посмотреть видео с подробным обзором кухни с раковиной под окном:

• Не перегружайте интерьер лишними деталями, декором. Одни только шторы способны испортить конечный результат. Здесь можно от них отказаться совсем или повесить простые римские или рулонные. Короткие текстильные занавески (тюль, гардины) подойдут для помещения в неколассическом стиле или в стиле прованс. Но и здесь есть свои нюансы выбора.

• Освещение тоже играет роль в оптимизации: чем проще дизайн осветительных приборов – тем лучше.

Сегодня в моде подвесные модели.

Для дизайна маленькой кухни в хрущевке в стиле лофт, эко или скандинавском подойдут и вот такие легкие и просты светильники.

Глянцевая мебель и глянцевый потолок могут отлично гармонировать, если в кухне достаточно искусственного освещения, и свет распределен равномерно.

Не ограничивайтесь только одной люстрой. Сделайте подсветку в рабочей зоне для удобства, а также еще несколько светильников в остальной части комнаты. Точечное освещение в данном случае является одним из самых удачных решений.

Смотрите, какие ошибки допускают при ремонте кухни в хрущевке, в видео:

Расставляем мебель

Кухни в хрущевках имеют типовую планировку, и все варианты расстановки модулей гарнитура уже придуманы за вас.

Идеи расстановки мебели в хрущевке с угловой и линейной планировкой

Лучшего всего под такую кухню делать мебель на заказ, но в зависимости от конкретных размеров можно собрать угловой или линейный гарнитур из модулей со стандартными размерами.

Выбираем планировку кухонного гарнитура

При любом расположении, нужно знать главный принцип рабочего треугольника.

Оптимальное расположение холодильника, мойки и плиты

Учитывая небольшую площадь, стоит также определить минимально допустимые расстояния между мойкой, холодильником и плитой.

• между плитой и мойкой – 50 см;
• от холодильника до плиты – минимум 15-20 см.

Какие могут быть варианты планировки гарнитура?

Самый распространенный вариант планировки, т.к. наиболее практичен. В квадратном помещении (а именно такую форму имеют большинство типовых кухонь в хрущевках), мебель не нарушает пропорции. С таким расположением останется еще и место под обеденную зону.

• Линейный (прямой).

Еще один классический вариант расположения. Здесь верхние шкафы под потолок будут еще актуальнее.

Не самая удачная планировка для маленькой кухни, но имеет место быть, если необходимо много места для хранения. Установить такой гарнитур можно, если кухонное помещение будет являться исключительно местом для готовки, а столовую вы организуете в гостиной.

В маленькой кухне П-образный гарнитур предполагает расположение мебели вдоль окна. В данном случае нижний ряд может отсутствовать, а столешница будет установлена на место подоконника после его демонтажа.

Если будут присутствовать закрытые шкафы, то необходимо сделать решетку или другое отверстие для радиатора отопления, иначе нарушится нормальный воздухообмен в комнате.

Дизайн в классическом стиле

В П-образной кухне столешница вдоль окна может служить не только рабочей поверхностью, но и обеденной зоной, рассчитанной на 2 человека.

 

П-образная планировка также возможна в случае, если стена, отделяющая кухонное помещение и гостиную снесена. Тогда один из участков гарнитура может стать барной стойкой.

 

Такой вариант тоже функционален, но не оставляет место под нормальную столовую для средней и большой семьи.

Кухня с П-образной или двухрядной планировкой может служить гаражом для техники. Если семья большая, то потребуется большая 4-комфорочная плита, духовка, большой и вместительный холодильник. Сюда же можно поставить стиральную машинку, освободив место в ванной. С таким подходом кухня превращается в функциональное место с чисто хозяйственным предназначением.

Помещение вмещает всю необходимую технику, но не остается места для столовой. Ее организуют в гостиной.

• Без верхних шкафов.

Сегодня замена верхних шкафов на открытые полки является одним из модных трендов в дизайне. Но это не всегда практично: требует частную уборку от пыли, становится меньше мест хранения. Зато это значительно облегчит обстановку маленькой кухни. Идея на любителя и имеет место быть.

Кухня в хрущевке в стиле лофт

Визуально облегчить пространство кухни в хрущевке можно, если расположить верхние шкафы только вдоль одной стены.

 

Совет! Сейчас многие производители выпускают верхние шкафы с большой высотой под потолок. В малогабаритной кухне они станут отличным решением, чтобы увеличить количество мест для хранения посуды и кухонной утвари.

Куда поставить холодильник?

Есть три варианта расположения:

• отдельно стоящий;
• встроенный;
• отдельно стоящий, встроенный в нишу под шкафами гарнитура.

Отдельно стоящий можно установить у окна, чтобы сделать более свободным проход в кухню.

 

В помещении, где расстояние от окна до стены не хватает, чтобы вместить туда технику, единственным местом для него остается угол напротив или у стены возле выхода (смотрите фото ниже).

 

Вариант расположения у входа – один из самых распространенных. В этом случае дверь в кухню лучше демонтировать (при условии, что кухня не газифицирована) или установить компактную дверь-гармошку или раздвижную дверь.

Внимание! Оставлять без двери вообще газифицированную кухню нельзя.

 

Если место холодильнику не нашлось, то его можно установить в коридоре или в гостиной.

Другой вариант — отказаться от привычной габаритной модели и купить отдельно морозильную камеру, отдельно холодильник и встроить их под столешницу. А если семья небольшая то и компактного низкого варианта «2 в 1» (холодильник + морозилка) вполне хватит. Конечно, и здесь будут свои неудобства. Но обладателям кухни в хрущевке, как ни крути, придётся жертвовать удобством использования ради более свободного пространства, или наоборот.

Если кухня с электрической плитой, то можно оформить вход без двери в виде арки.

 

Холодильник может по цвету идеально сочетать с цветом стен или мебели. Например, белые шкафы и белый холодильник.

Отдельно стоящий холодильник может выполнять также роль и яркого акцента в интерьере, если он имеет контрастный цвет.

 

Встроенный холодильник идеально впишется в дизайн в любом стиле. Он не нарушает стилистического единства и весь мебельный ансамбль.

Отличным решением станет встроенный в нишу между шкафами гарнитура холодильник.

Обеденная зона

С угловым или линейным гарнитуром можно выделить место под обеденный стол для 2-4 человека.

Круглый стол вмещает больше человек и при этом экономит пространство.

Легко и невесомо смотрятся стеклянные столы. Такие обеденные группы изготавливаются из ударопрочного, закалённого стекла.

Можно приобрести такие же полупрозрачные стулья из прочного пластика, которые визуально делают маленькую кухню свободнее и просторнее.

 

Стол-трансформер – лучшее решение для маленькой кухни. Это могут быть конструкции с откидной столешницей или выдвижные.

Для организации обеденной зоны можно задействовать подоконник.

Столешницу можно сделать в один уровень со столешницей кухонного гарнитура или вырезать отдельно любой формы.

Обеденная зона может быть выполнена в виде компактной барной стойки на одной ножке.

 

Она может располагаться у стены или у окна. В зависимости от высоты к ней можно приобрести обычные табуретки или высокие барные стулья.

Значительно проще организовать столовую, если снести полностью или частично (расширив вход) стену между кухней и гостиной. В таком случае обеденный стол можно расположить в переходе между кухней и гостиной.

Дизайн кухни-студии в хрущевке после перепланировки

Сегодня при ремонте в хрущевках такие перепланировки – не редкость. Т.к. стена не является несущей, то вероятность, что заявку согласуют, достаточно высока.

Внимание! Перед началом перепланировки обязательно согласуйте свои действия с уполномоченными органами.

 

После сноса перегородки проблема нехватки квадратных метров больше не стоит. Новое просторное помещение кухни-студии в хрущевке можно красиво обустроить в любом стиле.

Неоклассика Кухня-гостиная с мебелью из ИКЕА

После перепланировки актуальным становится вопрос зонирования. Выделить несколько главных функциональных центров можно с помощью цвета мебели: например, кухня – белая, обеденная зона (стол и стулья) – черная.

Можно соорудить подиум или барную стойку, как на фото ниже, например.

 

Поделиться:

фото интерьера, идеи :: Classic

Как обустроить маленькое кухонное помещение в хрущевке? Специалисты компании Classic готовы раскрыть все секреты.

При строительстве хрущёвок предполагалось, что граждане будут питаться в столовых, дома же – лишь изредка пить чай. Эпоха общепита давно миновала, а наследие в виде небольших кухонек осталось. И теперь современные семьи ломают голову над тем, как оформить маленькую кухню в хрущевке. И это действительно непростой вопрос! Хозяевам то и дело приходится чем-то жертвовать. К примеру, оборудовать кухню лишь самой необходимой техникой, оставив «за бортом» изыски вроде пароварки и йогуртницы. Или обставить помещение поистине спартанской мебелью в угоду эргономике. При выборе кухонного гарнитура для маленькой кухни в хрущёвке рассматривают не те, что нравятся, а те, которые легче всего разместить.

Как избежать этих жертв, ни от чего не отказываясь? Можно ли сделать скромное помещение красивым и стильным? Сейчас мы поговорим о том, как можно сделать кухню в хрущёвке (варианты с фото и реальные примеры дизайн-проектов вы увидите ниже).

Лучшие варианты планировки маленькой кухни в хрущёвке

Среди вариантов кухни в хрущёвке решение номер один – линейная расстановка мебели. Гарнитур в одну линию, встроенная техника, минимальный декор – вот рациональный выход там, где каждый квадратный сантиметр на счету:

Как расположить кухонный гарнитур в хрущёвке, если помещение напоминает прямоугольник? Эксперты советуют «сделать ход конём» – поставить мебель буквой «Г»:

Владельцы угловой кухни получают бонус – возможность компоновки гарнитура необычными функциональными ящиками для хранения кухонных принадлежностей:

Как подойти к дизайну малогабаритной кухни в хрущёвке, если помещение имеет квадратную форму? В этом случае ваш вариант – «П-образный» гарнитур. Не бойтесь, что мебель займёт всё пространство: сегодня есть небольшие шкафчики средней глубины. Они компактно уместятся вдоль трёх стен:

В вопросе техники отдавайте предпочтение встроенным многофункциональным моделям. Любопытное ноу-хау для крохотной кухни –холодильник, интегрированный в один из шкафов:

Оптимальный дизайн кухни в хрущёвке (фото удачных решений)

Дизайнеры интерьера – в каком-то смысле чародеи: они создают иллюзию простора там, где его нет. Раскроем несколько таких искусных «фокусов», расширяющих пространство. Вот секреты удачного оформления скромных помещений:

1. Светлые тона без вариаций. Выбирайте пастельный тон или просто белый цвет кухни в хрущёвке и по возможности ничем не разбавляйте его. Хорошо, если мебель и стены будут решены в одном-двух основных оттенках. Никаких пёстрых узоров, бесполезного декора и лишних деталей. Если вам очень хочется внести в интерьер тёмную или яркую нотку – сделайте это за счёт фартука:
2. Глянец и ещё раз глянец. Отдайте предпочтение блестящим фасадам, отражающим как солнечный, так и искусственный свет. Дизайн кухни маленькой площади в хрущёвке сразу выиграет – комната станет больше и светлее:
3. Свободная столешница. Не загромождайте рабочую поверхность – пусть она будет полностью разгружена. Бытовую технику можно не только встроить в шкафы, но и подвесить или поставить на специальные полки:
4. Встроенная в верхний шкаф вытяжка (кстати, её обустройство стоит дешевле, чем покупка отдельного прибора). Над такой вытяжкой можно поместить полочки для чая и печенья:
5. Шкафчики до потолка. Любое расположение кухни в хрущёвке приемлет гарнитур, упирающийся в потолок. Такие шкафы вместительнее стандартных, а сама кухня как бы устремляется ввысь:
6. Подоконник-столешница. Практичное решение, приемлемое в 95% случаев:

Осторожно: типичные ошибки обустройства небольшой кухни

Продумайте дизайн интерьера маленькой кухни в хрущёвке заранее. Иначе есть риск разного рода погрешностей, которые будут отравлять быт и ухудшать настроение. Вот самые типичные ошибки кухни на заказ в хрущёвке:

• неудобное расположение розеток: вдали от электротехники, над мойкой:
• непрактичный вариант открывания шкафчика – дверца упирается в угол или мешает загрузке посудомоечной машины. Вы постоянно совершаете лишние движения, быстро устаёте при готовке и уборке;
• травматичные ручки мебели, которые вы то и дело задеваете;
• расположение гарнитура, не согласованное с вашим ростом. В результате приходится то вставать на цыпочки, то низко склоняться;
• неудачная цветовая гамма. В просторном, ярко освещённом шоу-руме кухонная мебель выглядит светлее и легче. Но в интерьере хрущёвки гарнитур заметно проигрывает, смотрится тяжеловато и как бы нависает над вами.

Дизайн-проект под ваши потребности

Результат этих оплошностей печален – едва войдя на кухню, стремишься поскорей оттуда выйти. Обстановка помещения угнетает – здесь хочется не расправить плечи и устроиться поудобнее, а наоборот сжаться в комок.

Как избежать этих и других ошибок? Как обустроить маленькую кухню в хрущёвке с комфортом? Советуем прибегнуть к помощи дизайнеров, ежедневно решающих подобные задачи. Именно из таких профессионалов состоит коллектив нашей компании. С «Классик» вы позволяете себе роскошь выбирать то, что нравится, а не идти на вынужденные компромиссы. С нами вы не откажете себе ни в одном желании. Смело расскажите нам ваши идеи для маленькой кухни в хрущёвке, даже если они кажутся невыполнимыми. Там, где десять человек скажут «невозможно», мы скажем «почему нет». Наши профи сумеют спланировать и отделать кухню так, чтобы в итоге получился идеальный вариант, устраивающий всех домочадцев. Эргономичная и удобная кухня станет любимым местом в доме, где можно принять гостей и даже организовать праздничный пир.

Сделайте первый шаг к кухне мечты – наберите наш номер и пообщайтесь с опытным консультантом. Габариты помещения, планировка, ваши пожелания по организации пространства – вот и всё, что нам нужно знать. Ваш дизайн-проект уже в разработке.

фото идеи и варианты дизайна кухни

Примеры и варианты дизайна маленькой кухни для хрущевки – реальные фото

341
342
343
344
345
346
347
348
349
350
351
352
353
354
355
356
357
358
359
360

Кухня в современных домах и квартирах перестала исполнять лишь функции помещения для приготовления пищи. При обустройстве кухонного пространства разрабатываются дизайн — проекты, тщательно подбирается мебель, осветительная техника и бытовые приборы. Все это позволяет создавать красивый и стильный, удобный и уютный интерьер.

Дизайн кухни в хрущевке – фото и современные идеи

Но если собственникам просторных домов приходится лишь позаботиться о правильном выборе материалов, сочетаемости текстур и цветов, то владельцем небольшой кухни типа хрущевка нужно ещё грамотно распределить свободное пространство. Примеры дизайна маленькой кухни, которые вы можете видеть в нашем каталоге, это сочетание удобства, практичности, компактности и красоты. Каждый дизайн кухни в хрущевке 5 кв. м тщательно разрабатывается сотрудниками фирмы Лорето с учетом всех пожеланий и требований клиента. Кухня в хрущевке может иметь современный дизайн, так как мы используем при производстве мебели современные идеи и технологии, только качественные, чистые по экологии Е-1 материалы, и следим за тенденциями и новинками в мебельном производстве.

Малогабаритная кухонная мебель может быть самой разнообразной. Цветовое и дизайнерское решение зависит от пожеланий клиента, особенностей оформления самого помещения. Проект кухонного гарнитура разрабатывается сразу после того, как будут произведены замеры. Это позволяет учесть все технические особенности помещения, поэтому не только впишется в общую картину, но и мебель идеально подойдет по размерам. Разработанный индивидуальный дизайн – проект кухни в хрущевке 6 кв. м – это возможность грамотно воспользоваться имеющейся площадью.

Варианты дизайна маленькой кухни в хрущевке

Варианты дизайна маленькой кухни вы можете просмотреть в нашем каталоге. Мы предлагаем различные цветовые и стилистические решения. Дизайн маленькой кухни в хрущевке подбирается с учетом особенностей помещения и запросов клиента. Кухня в хрущевке дизайн фото, которые вы можете наблюдать у нас на сайте, это реальные примеры готовых работ. Мы же предлагаем профессиональную проработку каждого проекта. Интересные варианты дизайна маленькой кухни в хрущевке будут предложены на выбор клиенту вместе со сметой. Это позволит оценить реальные возможности, и определиться с наиболее подходящим примером.

После того как кухонный проект будет одобрен и утверждён, специалисты тут же приступают к работе по изготовлению нестандартной кухонной мебели на заказ. При этом мы гарантируем оперативность, высокое качество и отличные цены от производителя в Москве.

Кухни в хрущевке 5 кв м с холодильником (70 фото реальных интерьеров)

Массовое строительство хрущевок было попыткой решить квартирный вопрос в СССР. Граждане получили долгожданную отдельную квартиру, а вместе с ней и проблему – как разместиться всем членам семьи на такой небольшой площади.

Для визуального расширения пространства необязательно оформлять кухню только в современном стиле. Сдержанная неоклассика — выход для тех, кому не нравится холодный и неуютный минимализм.

Белая кухня в хрущевке 5 кв м с холодильником, столом на два человека и телевизором в углу.

На этой пятиметровой кухне холодильник разместили в нише у входа. Больше фото

Ярко красный холодильник — главный элемент интерьера. Ничто не должно отвлекать внимания от акцентирующего предмета.

Ниже пример дизайна кухни в черно-белом цвете. Минимум украшений, отсутствие штор на окнах, вынесенная обеденная зона за пределы комнаты — всё служит целям максимальной оптимизации рабочего пространства.

Изначально хрущевки задумывались как временное жилье, но по причине недостаточного объема и темпа строительства простояли и до наших дней. Современному человеку на помощь пришли дизайнеры, разработавшие множество способов создания комфортных условий и размещения всей необходимой бытовой техники в кухне 5 кв. м.

Проект со столешницей-подоконником и посудомойкой — еще 7 фото

Эклектика — актуальное направление, но реализовать идею обычному человеку нелегко. Кирпичная кладка коричневого, рыжего цвета редко выигрывает на маленькой площади. Чаще предпочтение отдают серому или белому цвету.

Все привыкли, что неотъемлемой частью кухонного гарнитура является антресоль. На фото ниже можно убедиться, что функциональность и практичность достижимы и другим путем.

Сочетание голубого и белого — неплохой вариант, если разбавить интерьер аксессуарами теплых оттенков, которые добавят в интерьер немного уюта.

Пример грамотной организации пространства кухни с мойкой у окна, о которой мечтает почти каждая хозяйка:

14 способов оптимизировать пространство

Способ 1: Совмещение с гостиной

Несмотря на удорожание ремонта в этом случае, идея стоит потраченных средств. Кухня и зона отдыха на едином пространстве отвечают современным модным тенденциям в мире дизайна в 2021 году.

Желающим произвести перепланировку нужно помнить о том, что свои намерения нужно согласовать с БТИ и получить специальное разрешение.

Чтобы сделать соседство рабочей зоны с гостевой как можно более комфортным, нужно позаботиться и о мощной вытяжке для удержания запахов пищи.

Стиль лофт наиболее удачно подходит для объединенной кухни с гостиной. Изначально такое оформление и предполагало единое пространство этих помещений.

Объединяя две эти комнаты, помните, что оформление нового помещения должно быть выдержано в едином стиле.

Способ 2: Перенос перегородки

В этом случае финансовые затраты будут больше, чем при объединении с гостиной. А изменения в планировке всё равно потребуют получения разрешения. 

Зато ни запах еды, ни посторонний шум не будут мешать отдыхающим в гостиной, при этом в кухне будет оборудована полноценная обеденная зона, за которой уместятся все члены большой семьи.

Расширение площади при этом возможно не только за счет гостиной, но и за счет коридора или ванной.

Шанс получить разрешение на работу с задействованием санузла выше, если квартира находится на первом этаже.

Способ 3: Совмещение с лоджией

Если кухня имеет выход на лоджию (нельзя путать с балконом), то можно использовать эти дополнительные квадратные метры. Сделать это возможно двумя способами.

• Перенести обеденную зону на лоджию без сноса стены, предварительно выполнив утепление.

Прекрасный вид из окна только благоприятствует реализации этой идеи. Здесь будет удобна обеденная зона в виде стола-подоконника с высокими стульями.

• Перенос рабочей зоны с частичным или полным разрушением перегородки. Этот способ более хлопотный, т.к. потребует того же разрешения.

В лоджию можно перенести всю зону приготовления еды или только громоздкий холодильник с дополнительными тумбами для хранения кухонной утвари.

Способ 4: Выбор подходящего гарнитура

Планировка основной кухонной мебели – гарнитура – зависит от формы самого помещения.

Прямой вариант подойдет для узких комнат. Угловой – для квадратных.

При объединении площадей или при переносе обеденной зоны в гостиную или в лоджию можно установить П-образный гарнитур или двухрядный. Это хорошее решение для большой семьи, где в одном помещении нужно уместить максимум бытовой техники и кухонных принадлежностей.

Гарнитур может быть и меньше стандартных размеров (менее 600 мм по глубине).

В основном такую мебель делают на заказ.

Установка нешироких, но высоких шкафов во всю стену поможет решить проблему размещения посуды.

Удобные выдвигающиеся механизмы и умные системы хранения добавят функциональности и практичности.

Способ 5: Нетрадиционное размещение холодильника

При покупке присмотритесь к нетрадиционным узким, но высоким или горизонтальным холодильникам.

Можно также поставить его в нишу в стене или под специально заготовленное место под гарнитуром.

Встроенный или спрятанный за фасадами холодильник будет как бы единым целым с прочей мебелью и создаст одновременно гармоничную и практичную обстановку.

Для небольшой семьи можно приобрести маленький и компактный и разместить его под столешницей.

Способ 6: Многофункциональная и компактная техника

В маленькой кухне с нестандартным, неглубоким гарнитуром можно установить узкую газовую или электрическую плиту. В магазине можно найти варианты с шириной 45 см.

Газовая или электрическая варочная панель занимает минимум места. Духовой шкаф можно приобрести отдельно и встроить его в мебель.

На нижнем ярусе за фасадами можно спрятать стиральную или посудомоечную машину.

Чем больше функций выполняет техника, тем лучше. Например, кухонный комбайн может быть одновременно и мясорубкой, и блендером, и соковыжималкой.

Способ 7: Грамотная организация обеденной зоны

• Установка столешницы вместо подоконника сэкономит место.

• Барная стойка ‑ хороший вариант обеденной зоны для семьи из 2-х человек.

• Откидной (раскладной) стол станет удачным решением для малогабаритной кухни.

• Круглый стол за счет отсутствия углов освободит пространство.

• Прозрачные, невидимые стулья или легкие табуретки станут удачной альтернативой громоздким стульям с массивной спинкой.

Способ 8: Сдержанная цветовая гамма

Светлые оттенки делают помещение более свободным. Пастельная цветовая гамма активно используется в современных стилях – скандинавском, минимализме, хай-теке и др.

Белая кухня – современный тренд, очень популярный в 2021 году. Чтобы сделать интерьер в такой гамме более уютным, разбавьте палитру яркими аксессуарами.

Гарнитур и стены в одном цвете – неплохой вариант, если это светлые оттенки. Яркая и контрастная мебель уместна только на нейтральном, сдержанном фоне.

Обои, шторы и гарнитур в серо-голубых тонах.

Не используйте в интерьере более 3-х оттенков.

Способ 9: Обои с перспективным изображением

Фотообои или обычные обои с перспективой помогут создать ощущение открытого пространства.

В хрущевках невысокие потолки. Приподнять их поможет вертикально устремленный рисунок. Горизонтальные полосы – вариант для узких кухонь.

Крупные и с эффектом 3D рисунки противопоказаны в кухнях с маленькой площадью.

Способ 10: Направление рисунка в отделке пола

В зависимости от формы комнаты выбирается направление укладки паркета, ламината или линолеума.

Для квадратного и прямоугольного помещения подойдет диагональное направление. В узкой кухне можно с помощью направления визуально вытянуть комнату.

Ненавязчивый мелкий узор на плитке также будет уместен.

Способ 11: Использование зеркальных и глянцевых поверхностей

Глянцевые фасады в сочетании с лаконичным дизайном всего гарнитура будут отражать свет и визуально расширять пространство.

Можно использовать стекло в отделке фартуков. Например, в виде мозаики или скинали.

Большое зеркало на одной из стен станет оригинальной идей для создания бесконечной кухни. Но нужно позаботиться о безопасности, если в доме есть маленькие дети. Можно заказать небьющиеся зеркала или зеркала со специальным покрытием. Они при ударе не рассыпятся осколками.

Способ 12: Замена обычных дверей

Вместо распашной двери, которая занимает в открытом положении много места, можно использовать раздвижную или дверь-книжку.

Площадь 5,7 кв. с холодильником и посудомоечной машиной. Подробнее из уст самой хозяйки (+10 фото)

Еще одна хорошая идея – вообще убрать дверь и сделать вместо неё арочный проём.

Способ 13: Создание нескольких источников искусственного освещения

Один источник света – люстра – не охватит всю площадь комнаты и создаст ненужные тени. Несколько небольших светильников лаконичного дизайна помогут распределить потоки света в правильном направлении.

Способ 14: Использование легких коротких штор или их замена на рулонные, жалюзи

Невесомые, из легкой ткани шторы в тон основному оформлению будут неплохо смотреться в классическом стиле или в кантри.

Жалюзи удачно впишется в интерьер кухни в стиле минимализм, хай-тек, модерн.

Стильно и легко смотрятся рулонные и римские шторы.

Некоторые минималистичные интерьеры могут вообще обходиться без этого предмета интерьера.

Кухня в хрущевке идеи дизайна. 100 реальных фото маленькой кухни в хрущевке

Площадь кухни в хрущевке колеблется от 4 до 8 кв.м. Можно перепланировать ее так, чтобы полезная площадь расширилась на 1-2 кв.м, тогда хозяйке будет удобнее. При дизайне и перепланировке кухни следует опираться на Г-образное или линейное расположение мебели и бытовой техники. На противоположной (дальней от входа) стороне можно будет смело поместить небольшой обеденный стол. Кухня в хрущевке идеи дизайна будут интересны многим владельцам маленькой кухни, смотрите фото.

Интерьер маленькой кухни можно визуально расширить несколькими способами:

1. Перенесение стены, смежной с ванной или туалетом. Таким образом, получается совмещенный санузел. Этот вариант подходит для тех случаев, когда санузел не совмещен изначально.
2. Перенесение стены, смежной с комнатой – этот вариант гораздо интереснее первого. Возможен в том случае, если в квартире более двух комнат или комната одна, но большая.
3. Полное или частичное удаление стены кухни в хрущевке, смежной с комнатой. Довольно радикальный вариант, позволяющий визуально увеличить пространство. Данный метод позволяет реализовать практически любой дизайн-проект кухни.

Совмещение кухни с комнатой

Бетонная перегородка доставит немало хлопот. Демонтировать ее самостоятельно достаточно сложно, поэтому придётся обращаться к специалистам. Обязательно нужно согласовать работы по перепланировке с ЖЭК или ОСББ.

Указанные выше перегородки не являются несущими, но несогласованная перепланировка кухни в хрущевке создаст проблемы при операциях с квартирой и получении различных справок.

Планирование пространства

Планировать интерьер кухни нужно правильно. Необходимо максимально использовать пространство. Это значит, что нужно устанавливать встраиваемую бытовую технику или технику меньших размеров.

Например, можно установить плиту с двумя конфорками вместо четырех. Холодильник кухни в хрущевке также может быть небольшим и невысоким. Так вы сможете повесить над ним дополнительные полочки.

Мебель лучше заказывать индивидуально под размеры кухни. Стоит рассмотреть вариант раскладного или раздвижного стола. Двери и дверцы шкафов лучше сделать раздвижными – так они не займут много места.

Не нужно забывать о подоконнике. Чаще всего дизайн-проект кухни в хрущевке позволяет предусмотреть его использование. Можно расположить на его месте даже мойку. Таким образом, удастся добиться максимального использования пространства.

Особенности оформления

Общие рекомендации по оформлению маленьких кухонь:

• лучше выбирать светлые тона, как для отделочных материалов, так и для мебели – это визуально расширит помещение;
• «расширят» имеющееся пространство хромированные, стеклянные, глянцевые поверхности;
• главная составляющая, которую учитывает дизайн хрущевской кухни — достижение единого стиля;
• точечные светильники, располагающиеся на различных уровнях и создающие игру света, будут только плюсом;
• различные элементы декора вроде керамической декоративной посуды или фотографий будут привлекать внимание и сделают кухню более оригинальной.

В оформлении интерьера есть некоторые нюансы. Светлый безжизненный окрас на кухне не станет украшением. Лучше подбирать отделочные материалы, исходя из устанавливаемой мебели. Светлая плитка хорошо будет смотреться с контрастными вкраплениями в цвет мебели.

Напольное покрытие должно быть светлым или глянцевым. Линолеум, плитка, паркет или ламинат в данном случае подойдут самым лучшим образом и отлично впишутся в интерьер хрущевской кухни.

Потолок обустроить сложнее, но скорее в материальном плане. Если хозяева не ограничены в средствах на ремонт кухни, лучше предпочесть натяжной потолок с зеркальной поверхностью – этот вариант очень красивый и стильный.

Из бюджетных вариантов лучше всего будет выглядеть потолок из более светлых по цвету, нежели у напольного покрытия, панелей ПВХ. Стены лучше оклеить обоями светлых тонов. Занавески рекомендуется подобрать легкие, почти невесомые, светлого бежевого или белого цвета.

Кухня с газовой колонкой

Если колонка на кухнехрущевки устанавливается в специальный шкафчик, нужно обязательно покупать его из огнеупорного материала. Можно почитать о подобных изделиях на специализированных сайтах и даже посмотреть на фотографии, чтобы представить, как они выглядят.

Техника безопасности требует, чтобы в шкафу, где будет располагаться газовая колонка, постоянно было свободное место для вентиляции. Шланги, идущие от конструкции, ни при каких условиях нельзя замуровывать.

И последний момент — цвета в помещении. Стены лучше всего будут смотреться, если их покрыть штукатуркой или обоями в светлых тонах с яркими вкраплениями.

Оформляя кухню с газовой колонкой, рекомендуется придерживаться принципа контрастности. Такой подход позволит добиться красоты и гармонии при вписывании в интерьер кухни подобного прибора.

Пост опубликован: 15.05.2020

The Kitchen Debate • Эллиот Эрвитт • Magnum Photos

24 июля 1959 года, на открытии Американской национальной выставки в Парке Горького в Москве, Эллиот Эрвитт сделал ставшую культовой фотографию вице-президента США Ричарда Никсона, который, похоже, противостоит советскому премьер-министру Никите Хрущеву. Это было сделано во время экскурсии по экспозициям, подаренным Хрущеву Никсоном, когда пара обсуждала свои взгляды на коммунизм и капитализм. У пары произошли особенно жаркие дебаты рядом с моделью типичной американской кухни, призванной продемонстрировать комфорт американского образа жизни, и поэтому противостояние получило прозвище «Кухонные дебаты».

В книге Magnum Contact Sheets Эллиот Эрвитт, фотографировавший заседания, вспоминал события: «Я выполнял коммерческое задание на ярмарке. Меня наняла компания Westinghouse Refrigerators, но у меня была и моя личная камера… Просто я оказался в нужном месте в нужное время. Очень сложно работать в толпе, особенно в большой толпе. Вы не можете двигаться. Но по счастливой случайности мне удалось попасть на кухонную витрину Macy’s за забором, отделявшим его от толпы.Я был на кухне и мог свободно двигаться, а они случайно подошли вплотную к забору, так что это было похоже на стрельбу по рыбе в бочке ».

На изображении Эрайт язык тела Никсона показан смелым и агрессивным, а Никсон ткнул пальцем в грудь Хрущева. Для американской аудитории это стало символом противостояния Соединенных Штатов Советской власти, а для московской аудитории — визуализацией предполагаемой угрозы. Многие американцы из него поняли, что Никсон не боялся убедительно донести свою точку зрения до иностранных держав.Этот символизм не ускользнул от предвыборной команды Никсона, использовавшей этот образ в (неудачной) президентской кампании Никсона 1960 года.

В Contact Sheets, , опубликованном Thames and Hudson, Эрвитт указывает Уильяма Сэфира, которого можно увидеть на нескольких кадрах. Он был пиарщиком кухни Macy’s и сыграл важную роль в отслеживании фотографии Эрвитта. После этого Сафайр присоединился к кампании Никсона и стал одним из спичрайтеров Никсона. Для него имидж был решающим в том, что он получил эту работу.

Купите распечатку контрольного листа здесь.

Изобретая кухню завтрашнего дня

24 июля 1959 года тогдашний вице-президент Ричард Никсон и советский премьер Никита Хрущев вступили в спор о женщинах, кухонной технике и американском образе жизни. Это не было запланировано. Но это было записано на пленку и транслировалось в обеих странах. Это также была первая встреча на высоком уровне между американскими и советскими лидерами после Женевского саммита 1955 года. В 1958 году две страны договорились о крупном проекте культурного обмена: СССР организует выставку в стиле Всемирной ярмарки в Нью-Йорке, а Соединенные Штаты сделают то же самое в Москве.Итак, Никсон поехал в СССР, чтобы устроить Хрущеву экскурсию по Американской национальной выставке в парке «Сокольники» в Москве. Более 450 американских корпораций создали павильоны для демонстрации своих товаров. Экспонаты науки и техники были представлены внутри геодезического купола площадью 30 000 квадратных футов.

Два лидера несколько раз беседовали во время тура, но самый знаковый из них произошел, когда они стояли с толпой перед образцовой американской кухней. В нем были все современные удобства, которые вы ожидаете найти в новом послевоенном доме, который можно было бы продать за 14 000 долларов (около 120 000 долларов сегодня): стильные шкафы, посудомоечная машина, плита и холодильник.Хрущев был сварлив, снисходительно махая рукой, заявляя (через переводчика), что нововведения в американской модельной кухне не имеют большого значения. Затем он спросил, существует ли машина, которая «кладет еду в рот и толкает ее вниз». Их обмен мнениями не касался вопросов, которые действительно волновали граждан того времени, а именно угрозы ядерной войны, но затронул нерв в том, что касалось пола, и это произошло, когда Никсон обратил внимание Хрущева на посудомоечную машину:

Никсон: Я хочу показать вам эту кухню.Это как в наших домах в Калифорнии.

Хрущев: У нас есть такие вещи.

Никсон: Это наша новейшая модель. Это тот вид, который строится тысячами единиц для непосредственной установки в домах. В Америке нам нравится облегчать жизнь женщинам. . .

Хрущев: Ваше капиталистическое отношение к женщинам отсутствует при коммунизме.

Никсон: Я считаю, что такое отношение к женщинам универсально. Мы хотим облегчить жизнь нашим домохозяйкам.. .

Еще не успевшие пережить запуск Спутника I 4 октября 1957 года, Соединенные Штаты в ответ запустили Эксплорер I 31 января 1958 года и учредили НАСА 1 октября того же года. Зарождающаяся космическая гонка «око за око» заставила американцев нервничать. Это был не просто конкурс научных открытий. Космическая гонка и разработка ядерного оружия имели потенциально разрушительные последствия для обеих стран, да и вообще для всего мира. Так что до некоторой степени споры Никсона и Хрущева касались не посудомоечных машин.Речь не шла и о цветном телевидении — области, в которой, как ловко заметил Никсон, Соединенные Штаты опередили СССР, о чем свидетельствует тот факт, что их разговор транслировался в цветном режиме на родине. Речь шла о прогрессе.

И чей это был прогресс? Было ли это на самом деле «универсальным подходом», согласно которому американцы и советские власти в одинаковой степени хотели облегчить жизнь женщинам? Корпорации спешили производить продукты и устройства, которые облегчили бы домашнюю работу женщин. Технологический прогресс развивался все ускоряющимися темпами от промышленной революции до послевоенного бума, но идея о том, что домашняя работа должна быть делом женщин, осталась в послевоенной Америке.В 1950-х и начале 1960-х годов компании представили блестящие, эффективные кухни-мечты, чтобы заинтересовать потребителей тем, что их ждет. В «будущем» были роботы, автоматизация, стиль и простота, но оно не обещало никаких изменений в семейных гендерных ролях — как раз наоборот.

Экспозиция, вызвавшая феминистскую критику американского общества Хрущевым, должна была представлять кухню дома, которая, по словам Никсона, стоила 14 000 долларов — доступная сумма для типичного американского рабочего 1950-х годов.Если советские посетители ярмарки были умеренно впечатлены приборами среднего уровня в модельной кухне, то они были поражены метко названной «Чудо-кухней» — совместным предприятием Whirlpool и RCA, впервые разработанным в 1956 году.

Фото Heidi’s Bridge Фото Heidi’s Bridge

«Чудо-кухня» путешествовала по США в течение 1957 года, а затем была выставлена ​​в Москве в 1959 году.Советским посетителям на Американской национальной выставке его представила молодая женщина по имени Энн Андерсон, которая родилась в Иллинойсе в семье украинцев и свободно говорила по-русски. Фотограф Роберт Лернер сделал портреты Андерсона, демонстрирующего устройства и позирующего с бытовой техникой, в журнале Miracle Kitchen для журнала LOOK, который опубликовал об этом в июле 1959 года. Андерсон выглядела так, как будто она сама была стилизована под яркие панели Formica на кухне: на ней было бледно-голубое платье с поясом, ярко-красная помада и красный маникюр; нити жемчуга и пара черных туфель на высоком каблуке завершили эффект.На ней была форма середины века, как у женщины, которая сама ведет дом, но при этом командует небольшой армией машин, чтобы облегчить свою рабочую нагрузку.

Кухня была спроектирована так, чтобы запугать советских посетителей и вызвать у них чувство неимущих, несмотря на то, что их правительство сохраняло преимущество в первые годы космической гонки. Но «Чудо-кухня» была своего рода фантазией о бытовой технике, скорее вдохновляющей, чем реалистичной, даже для богатых американцев той эпохи. В нем был представлен компактный робот-пылесос, описанный Мэттом Новаком в блоге Paleofuture в 2015 году как «прототип Roomba».«Эта отдельно стоящая плита может (теоретически) испечь пирог за три минуты, используя микроволновую печь. Посудомоечная машина скользила по рельсам к обеденному столу после еды для облегчения загрузки. Энн Андерсон продемонстрировала кухонный «центр планирования» с кнопками, из которого она могла вызвать посудомоечную машину или мини-пылесос. Если все это звучит слишком хорошо, чтобы быть правдой, в основном это было так: согласно интервью Новака с одним из дизайнеров кухонь, Джо Максвеллом, который работал с детройтской дизайнерской фирмой Sundberg-Ferar, установлено двустороннее зеркало. в кухне дисплей позволял кому-то за кулисами перемещать пылесос и посудомоечную машину вперед и назад с помощью радиоуправления.Возможно, некоторые советские посетители полагали, что эта выставка представляет собой типичную кухню среднего класса в Соединенных Штатах, но ближе всего мы в этот период к кухонному «чуду» подошли к Голливуду.

Фильмы, телешоу и мультфильмы середины века наполнены примерами футуристических кухонь, подобных Рубу Голдбергу, которые автоматизировали приготовление пищи и уборку, иногда до абсурда. Мультфильм Ханны-Барбера Джетсоны дебютировал на канале ABC в 1962 году, изображая нуклеарную семью, живущую в Орбит-Сити середины двадцать первого века.Семья Джетсонов — муж и жена Джордж и Джейн, сын и дочь Элрой и Джуди — жила как типичная семья начала 1960-х годов. Джейн была домохозяйкой, а Джордж работал (отмечается, всего несколько часов в неделю) в компании Spacely Space Sprockets. У Джетсонов была горничная-робот по имени Рози, которая носила старомодную черно-белую форму горничной и носилась по дому Джетсонов на колесиках. Кухня Jetsons напоминала футуристическую версию Horn and Hardart Automat, где клиенты могли выбирать блюда и десерты из-за маленьких стеклянных дверок.Устройство под названием Food-a-Rac-a-Cycle предлагало проверенные и настоящие блюда, такие как ирландское тушеное мясо, бифштекс из говядины, ребрышки, пиццу и жареный цыпленок по запросу.

«Дизайн для мечты», промышленный короткометражный фильм 1956 года, был создан для продвижения «Кухни завтрашнего дня» Фриджидера на выставке Motorama. В то время Frigidaire принадлежала General Motors, которая приобрела компанию в 1919 году. Автомобильная компания включала кухонные дисплеи на свой ежегодный автосалон, который впервые проводился в отеле Waldorf Astoria в Нью-Йорке в 1949 году и проходил почти каждый год до тех пор, пока 1961 г.Фильм «Дизайн для мечты», снятый Уильямом Бодином на музыку Джорджа Кляйнзингера, начинается в отеле Waldorf at Motorama во сне женщины. Мужчина в маске, которого играет Марк Бро, появляется в спальне спящей женщины, которую играет Тэд Тэдлок. Поется весь диалог. Мужчина показывает женщине серию автомобилей, в том числе Corvette и Cadillac, затем приносит ее на кухню завтрашнего дня, где она начинает готовить и в конце концов печет торт в полупрозрачной вращающейся духовке. После танцевальной сцены пара садится в Firebird II и уезжает по «дороге завтрашнего дня», подразумевая, что опыт Моторамы привел их к любви.

Фото Даниэля Дента

Кухня завтрашнего дня стала одним из ярких моментов недолгого, но громкого эпизода в истории Frigidaire, и не только потому, что сама кухня стала таким большим хитом. В середине 1950-х годов General Motors наняла группу женщин, которых они прозвали «девицами дизайна». Харли Дж. Эрл, в то время являвшийся вице-президентом отдела стилизации компании, в 1940-х годах начал незаметно нанимать этих женщин-промышленных дизайнеров, потому что считал, что они могут помочь GM лучше понять предпочтения женщин, а именно то, как они совершают покупки и принимают важные решения о покупке.Эрл нанял большинство «девиц» из Института Пратта в Нью-Йорке, и GM широко разрекламировала их. Десятки цветных фотографий показывают, как женщины позируют с глиняными моделями концепт-кара в процессе разработки или демонстрируют особенности новых моделей. Шесть женщин — Рут Гленни, Жанетт Линдер, Сандра Лонгиер, Марджори Форд Полман, Пегги Зауэр и Сюзанна Вандербильт — были назначены в отдел автомобильного дизайна интерьера по вопросам декора, за исключением приборной панели. Остальные четверо — Дагмар Арнольд, Гир Кавано, Ян Кребс и Джейн Ван Алстайн — работали в Frigidaire, где они были частью команды, разработавшей кухню завтрашнего дня.Эрл организовал мероприятие под названием «Женский автосалон» в здании GM Styling Dome в 1958 году, чтобы продемонстрировать свои инновации, в том числе такие вещи, как косметические зеркала, консоли для хранения вещей, замки с защитой от детей и убирающиеся ремни безопасности.

В конце концов, «девицы» просуществовали недолго, но связь между автомобилями и дизайном кухни, как бы невероятно это ни казалось сегодня, глубоко укоренилась как в General Motors, так и в мире корпоративного дизайна в целом. Дизайнеры бытовой техники использовали эстетику поездов и автомобилей в 1930-х годах, как в модернизированных приборах Раймонда Лоуи и Нормана Бел Геддеса в 1930-х годах или в пылесосе Hoover 150 Генри Дрейфуса в 1936 году.С появлением цвета в качестве маркетингового инструмента в послевоенные годы производители бытовой техники позаимствовали у автомобильной промышленности кое-что еще: практику ежегодного моделирования. Альфред П. Слоан, президент, председатель, а затем генеральный директор General Motors в 1930-х, 40-х и 50-х годах, впервые применил эту концепцию в автомобильном дизайне, руководствуясь логикой запланированного устаревания.

Наряду со стилем, одним из ключевых дизайнерских новшеств послевоенной кухни стала стандартизация. И, вероятно, неудивительно, что показатели, определяющие пропорции кухни, были взяты из среднего роста женщин.Кристин Фредерик определила это как область для улучшения во время своих экспериментов на кухне в 1910-1920-х годах, отметив, что для женщины ростом 5 футов 6 дюймов лучше всего подходят 31-дюймовые столешницы. В 1930-х годах, с появлением сплошных столешниц, высота столешниц была стандартизирована для всей отрасли и составляла 36 дюймов. Писатель-кулинар Лесли Лэнд описала любопытный процесс в своем эссе 2005 года «Контринтуитивное: как маркетинг модернизма захватил кухонную плиту.«Средние женщины в 1930-х годах были ростом около 5 футов 3 дюйма. Но, отмечает Лэнд, знаменитый домашний инженер Лилиан Гилбрет, чьи исследования движения времени, проведенные вместе с ее мужем Фрэнком, вдохновили как Фредерика Тейлора, так и Кристин Фредерик, рост был 5 футов 7 дюймов. Поэтому ее демонстрационные кухни были увеличены, а высота стойки была установлена ​​на 36 дюймов, что стало отраслевым стандартом. Поскольку большинство американских женщин были на несколько дюймов ниже Гилбрета, новые стандартные столешницы оказались слишком высокими для них в той самой комнате, которая предположительно была спроектирована с учетом потребностей женщин.

Ошибка — любопытное явление, потому что в этот период, от проектирования автомобилей до производства бытовой техники, быстро набирала популярность концепция «антропометрии», также известная как анализ человеческого фактора или эргономика. Промышленный дизайнер Генри Дрейфус написал два ключевых текста на эту тему: Designing for People в 1955 году и The Measure of Man в 1960 году. В его диаграммах, тематических исследованиях и иллюстрациях фигурировали два гипотетических человека, Джо и Жозефина, представленные в виде массива ситуаций, взаимодействующих с проектируемыми объектами, большими и малыми.А Жозефина была ниже ростом.

Корнельский исследовательский центр жилищного строительства при Корнельском университете принял во внимание высоту при создании своей знаменитой «Корнельской кухни», подробно описанной в сентябрьском выпуске журнала Popular Science за 1953 год. В названии статьи, написанной Гарднером Соулом, эксперимент Корнелла описан как «Новая кухня, созданная для вашей жены», а на карикатуре показано, как женщину измеряют с головы до пят с помощью портативных штангенциркулей, а именно: хотя она была размером с куклу.Великим нововведением кухни в эпоху производственных стандартов было то, что ее столешницы можно было поднимать и опускать. Кухня была разработана Гленном Х. Бейером, профессором жилищного строительства и дизайна, и Мэри Колл Хайнер, адъюнкт-профессором кафедры домашнего хозяйства Корнелла. Кухня была спроектирована с учетом трех принципов: стройте шкафы по размеру женщины, стройте полки по размеру. предметы снабжения и постройте кухню, подходящую для всей семьи. Корнелл продал кухню как комплект, который домовладельцы могли отправить и установить.Бейер описал его установку как «работу одного человека, не больше проблем, чем сделать что-то с помощью монтажного набора». Он был как серийным, так и настраиваемым.

В конце 1950-х годов за горизонтом появился еще более новый способ создания прочных и стильных кухонь, созданных для жизни американских домохозяек: пластик. Ярко-белый Monsanto House of the Future в Диснейленде в Анахайме, штат Калифорния, дебютировал в 1957 году как часть будущего тематического парка Диснея Tomorrowland. Monsanto спонсировала проектирование и строительство дома, сотрудничая с Walt Disney Imagineering и тремя профессорами Массачусетского технологического института: архитекторами Марвином Гуди и Ричардом Гамильтоном и инженером-строителем Альбертом Дж.Х. Дитц. Дом был «установлен» в 1986 году, и туры привлекли 20 миллионов посетителей через его двери, прежде чем он закрылся в 1967 году. В доме была система внутренней связи, а на кухне была микроволновая печь — обе функции, которые сохранились, если не были обычным явлением, к 1986 году. Его ярко-белый фасад и большие стеклянные окна придавали ему вид телевизора той эпохи. Его интерьер был ярко окрашен и залит светом. В доме Monsanto больше, чем в других «кухнях будущего», использовался материал, который определил 60-е годы: пластик.

Фото Боба Коскарелли Фото Марка Липчинского

Цвета и удобство были изобилуют послевоенной кухней, и для поколения, впервые испытавшего это, это стало ярким сюрпризом. Если ярко-розовые цвета 1950-х годов и урожай золота 60-х кажутся нам сегодня сногсшибательными, представьте, какими красочными они, должно быть, казались людям, привыкшим к полностью белым кухням 1920-х годов или чугунным плитам. десятилетий назад.Цвет был магией маркетинга и определял внешний вид бытовой техники, кухонного оборудования и столешниц.

Из всех инноваций, которые привнесли цвет на кухню, самой знаковой может быть Formica. Как и Pyrex, Formica существует уже более ста лет, но особенно прочно она ассоциируется с кухнями середины века. Это было очень раннее изобретение пластика, разработанное Westinghouse в 1912 году в качестве заменителя слюды, которая использовалась для электроизоляции, и отсюда и произошло его название: «фор-слюда».«Ламинат, которым сегодня покрыты десятки миллионов кухонных столешниц, состоит из слоев меламиновой смолы. Как и Tupperware, Formica прочна и проста в уходе. В 1927 году компания Formica Insulation, как ее тогда называли, запатентовала процесс печати мраморных или древесных поверхностей на ламинате с использованием процесса, называемого фотогравюрацией.

Один из наиболее хорошо сохранившихся примеров ламинатной кухни можно найти в Темпле, штат Техас, в историческом доме Уилсона Ральфа-старшего и Санни Уилсон.И он не содержит Formica: он полностью декорирован ламинатом высокого давления Wilsonart. Ральф Уилсон-старший основал компанию Wilsonart (первоначально называвшуюся Ralph Wilson Plastics) в 1959 году, и его компания конкурировала с Formica. Он спроектировал дом со своей дочерью Бонни МакИнинч, и это настоящая страна чудес из ламината; каждая мыслимая поверхность была превращена в полотно для ламината. На самом деле Уилсон жил там с 1959 по 1972 год, но он также хотел, чтобы дом служил моделью для использования его ламината.Кухня, в частности, представляет собой шедевр, с красочными ламинированными шкафами и столешницами, которые являются очень ранним примером техники, называемой «постформинг», при которой поверхность ламината оборачивается вокруг закругленного края. Дом был внесен в Национальный реестр исторических мест в 1998 году.

Если Дом Уилсона представлял собой своего рода эстетическую лабораторию для проверки пределов возможностей ламината, то Всемирная выставка-ярмарка Formica 1964 года была лидером в моде этого материала.Дом Всемирной ярмарки представлял собой образцовый дом, расположенный на невысоком холме на территории ярмарки, который предлагал бесплатный вход и экскурсии по «говорящему дому» с анимационными дисплеями, которые передавались записанным голосом.

Всемирная выставка 1964 года была Меккой дизайна, которая привлекла 51 миллион посетителей. Как и ярмарка 1939 года до этого, ярмарка ’64 была воплощением футуризма. В нем был представлен новаторский павильон IBM, созданный Чарльзом и Рэем Имзом с высокотехнологичными иммерсивными презентациями о компьютерах и математике, которые были организованы внутри театра в форме яйца, спроектированного Ээро Саариненом.Всемирный выставочный дом Formica представил посетителям новый вид ламината, и на горизонте четко обозначился новый оттенок — зеленый авокадо. Дом с семью комнатами был спроектирован для семьи из четырех-шести человек и имел световые люки и крытую яму для барбекю. Продукция Formica использовалась по всему дому: на мебели, внутренних стенах и шкафах.

Яркая, солнечная кухня выглядит почти обитой: на столешницах и рабочих поверхностях использован ламинат насыщенного цвета авокадо, в то время как текстильный узор более светлого оттенка покрывает шкафы и окружающую приборную панель.На рекламных фотографиях, на которых кухня заполнена едой, можно найти подсказки, что здесь действует новое, слегка деревенское чувство стиля, хотя весь дом — это Formica tour de force. В отличие от различных оттенков зеленого авокадо, здесь есть тонированные желтые окна, которые придают немного тепла естественному свету. Цветочные узоры, каждый из которых уникален, украшают панели чуть выше электрической плиты. В нише из белого кирпича висит чугунная сковорода. Большая деревянная миска с подходящими щипцами наполнена салатом, деревянные кольца для салфеток содержат четыре ярко-желтые салфетки в чистоте, а канистры из тикового дерева хранят кофе и чай на прилавке.Рядом — кувшин из керамической посуды ручной работы с белой глазурью, нанесенный с асимметричным эффектом. На плите и прилавке стоят запеканки в скандинавском стиле. Дом, возможно, был космической эрой, но в модельной кухне Formica есть что-то одновременно космополитичное и лукавое. Аксессуары из глины и дерева, кухонные принадлежности в европейском стиле и узор из ламината, напоминающий плетение Дороти Либес, — все это придает комнате ощущение, что здесь должно произойти что-то творческое.При всех своих удобствах и чудесах, если не считать насмешек Хрущева, кухня середины века была действительно такой же, как и любая другая кухня: прежде всего, это было место, где можно было что-то делать.

Воспроизведено с разрешения Countryman Press. Все права защищены.

Сара Арчер — последний автор книги The Midcentury Kitchen , из которой адаптирован этот отрывок.

Жизнь в киевской хрущевке: советская архитектура в Украине | Россия

Киев, Украина — Квадратный и простой.Красные кирпичи. Пять лестничных пролетов. Лифта нет. Ветки и сухие листья лазают по фасадам, между балконами. Строения унылые, унылые, унылые, ветхие. Они все выглядят одинаково.

Основная часть жилого фонда украинской столицы относится к временам советских лидеров Иосифа Сталина, Никиты Хрущева и Леонида Брежнева. Эти многоквартирные дома, состоящие из десятков квартир с кухнями площадью от четырех до шести квадратных метров, тонкими кирпичными стенами, миниатюрными коридорами и одной-тремя комнатами, известны как хрущевки и составляют сегодня значительную долю от общего жилого фонда Киева: 3055 зданий, в том числе некоторые из них. 211 512 квартир.

Мрачные жилые дома воплощают логику и политику Никиты Хрущева и помогли разрешить жилищный кризис СССР после Второй мировой войны. Они были созданы для одной цели: как можно быстрее накрыть крышу над головами как можно большего числа людей.

В 1950-е годы, помимо начала политики «оттепели» и процесса «десталинизации», Хрущев — для удовлетворения потребностей перенаселенных городов — приказал устранить все, что считалось «чрезмерным».Он предложил построить дешевое, малоэтажное и временное жилье для людей, которые должны были переехать в лучшие места, как только будет достигнут «настоящий коммунизм».

Однако жизнь сложилась иначе, и люди продолжали жить там долгие годы. Мы встречаем одну такую ​​семью — Выщняков.

Николай и Тамара

Николай и Тамара научились смиренно жить, полусогнутые ноги у изножья кухонного стола, которым Тамара часто гладит одежду своей семьи.Оба пенсионеры, они живут на четвертом этаже пятиэтажного дома советских времен из красного кирпича в Дарницком районе, в 20 км от центра Киева. В их квартире площадью 60 кв.м не так много места для комфорта.

Утро субботы. Николай с заспанными глазами и чайником в руке наливает горячую воду в кофейную чашку, а Тамара, плечом к плечу с мужем, готовит обед для пяти человек, живущих здесь: для себя, дочери Анны, внука Богдана и Мама Николая Ирина.

«Я не знаю, куда ставить посуду», — говорит она. «Мы не можем обедать здесь, на кухне, там нет места». Для семьи Вищняк обедать на старой тележке из дерева и латуни, сидя на диване-кровати и на импровизированных стульях в гостиной, стало нормой.

Жесткий советский конформизм, твердый по структуре и форме, все еще находит свое отражение в повседневной жизни. Пространства, на первый взгляд отдельные и четко определенные — двери, которые нужно закрыть, стены, которые нужно разделить, — изменились, слились, трансформировались.Гостиная превратилась в спальню; балкон кровать; спальня мини-квартира; кухня прачечная, окно витрина. Больше нет внутреннего и внешнего; ближний или дальний. Пространство ограничено.

Для Николая и Тамары, которые все еще вместе после 43 лет брака, их утренние хлопоты, прогулки и закуски во второй половине дня — личные, доверительные, соседские — являются частью их повседневной жизни. Все есть.

Ирина

Комната Ирины площадью 15 квадратных метров превратилась в отдельную квартиру, объединяющую гостиную, спальню и кухню.В ее глазах живет усталость женщины, рожденной и выросшей в суровых условиях различных коммунистических режимов.

«Он [Сталин] был диктатором, он хотел изменить наш образ мышления, наш образ жизни», — говорит 96-летний по прозвищу «Бабушка Ира», листая старые семейные фотографии. «Он стремился к капиллярному контролю над обществом».

Она останавливается на мгновение, чтобы посмотреть на портрет своего отца, Гавриила, фермера, подавленного коллективизацией сельского хозяйства, начавшейся в конце 1920-х годов, который был вынужден работать в колхозе.Работа также занимала у Ирины дни между сбором огурцов и сбором урожая пшеницы — каждый день, без перерывов.

«Поглотил там, по 12-15 часов в день, под тщательным контролем партийного чиновника. Если вы будете сопротивляться, вас посадят в тюрьму », — говорит она, вспоминая усталость, все усилия, связанные с малой едой, и разочарование в середине 30-х годов, в период правления Сталина, чисток.

Комната Ирины Вищняк площадью 15 квадратных метров превратилась в автономную квартиру, которая объединяет в себе гостиную, спальню и кухню.[Эрик Мессори / CAPTA / Аль-Джазира]

Анна

Анна сидит на балконе, в своем интимном пространстве, босиком, в халате и с тушью в руке. Каждое утро 43-летний парикмахер готовится между подушками и шерстяными одеялами, сложенными на полу, потому что одного туалета на пять человек недостаточно.

Но для нее их квартиры более чем достаточно. Это неотъемлемая часть ее детства, юности и материнства.Это место она называет своим домом.

Она выросла в 1980-е годы, в эпоху гласности Михаила Горбачева и перестройки, когда Коммунистическая партия Советского Союза реформировала политическую систему и общество: большая прозрачность, меньше контроля, больше свободы.

«Люди стали разговаривать и одеваться, как хотели, информация распространялась свободно», — вспоминает Анна, глядя в окно с чашкой кофе в руках.

Но жизнь на Украине снова изменилась, когда «внешняя империя» СССР начала рушиться.

«Никто хорошо не понимал, что происходит», — говорит 17-летняя Анна о переходном периоде, который завершился обретением Украиной независимости от Советского Союза в августе 1991 года. «Преступники ходили по улицам. В магазинах было пусто, на полках только варенье и водка ».

Анне потребовалась Оранжевая революция после президентских выборов в ноябре 2004 года, чтобы отождествить себя с желто-синим национальным флагом. Протестуя вместе с тысячами людей на Майдане Назалежности, Анна наконец почувствовала себя украинкой.

«Мы мирно проводили демонстрацию против коррумпированного правительства Виктора Януковича, против тех, кто видел Украину как придаток России, и требовали новых выборов. В тот момент я почувствовала себя частью нации, страны, Украины », — говорит она. «Мы не русские. Мы украинцы. А мы разные ».

Богдан

Пятнадцатилетний Богдан — лицо четвертого поколения выщняков, живущих в хрущевке. Каждый день, неся в руке рюкзак и смартфон, он ходит по улицам Дарницкого района, чтобы добраться до школы.

Богдан, как и его мать Анна, родился в этом районе.

Но пока Украина ведет ожесточенную войну с Россией, эта территория, явно советская, начинает визжать от его националистического духа. Прошло почти пять лет с тех пор, как Донецкая и Луганская области в Донбассе были незаконно аннексированы российскими войсками.

«Если бы мне было 20, я бы пошел на фронт», — говорит он, указывая на слово «защищать» и автомат Калашникова, напечатанные на его черной толстовке. «Я бы пошел туда воевать, не думая, не задумываясь, без страха.Это моя нация. Я не могу позволить никому вторгнуться в мою страну ».

Дебаты на кухне — преподавание американской истории

Источник: нет полной записи всех разговоров Никсона и Хрущева, и версии разнятся. Первый отрывок ниже — это транскрипция из видеозаписи CSPAN разговора между Никсоном и Хрущевым, когда они встретились, чтобы посетить выставку; Ричард Никсон и Никита Хрущев, «Кухонные дебаты», 24 июля 1959 г., CSPAN. Доступно на https://goo.gl/i4SCP5. Второй, более короткий отрывок взят из «Два мира: дневные дебаты», New York Times, 25 июля 1959 г., стр. 1, 3.

---

Интервьюер: Расскажите о ваших общих впечатлениях от экспонатов.

Хрущев: Если говорить о впечатлениях, то сейчас очевидно, что строители не успели завершить строительство, а экспонаты еще не поставлены. Поэтому комментировать сложно, потому что то, что мы видим, — это процесс строительства, а не экспонаты, которые мы хотели бы видеть. Но я думаю, что через несколько часов все будет на месте, и это будет хорошая выставка. Что касается наших пожеланий, мы желаем Америке всего наилучшего, чтобы продемонстрировать свои товары, продукты и способности, большие способности, и мы с удовольствием будем смотреть и учиться.Мы не только узнаем, но мы также можем показать и показать вам, что мы делаем. Это будет способствовать улучшению отношений между нашими странами и между всеми странами для обеспечения мира во всем мире. Мы хотим жить с американцами только в мире и дружбе, потому что мы самые могущественные нации. Если мы дружим, то дружить будут и другие страны. Если кто-то пытается быть немного агрессивным, мы можем немного потянуть его за ухо и сказать: «Не смей!» Мы не можем воевать. Пришло время ядерного оружия.Глупец может начать эту войну, а мудрый человек не сможет ее закончить. Следовательно, это наши руководящие принципы внутренней и международной политики. Мы желаем вам успехов в демонстрации возможностей Америки, и тогда мы будем впечатлены. Как долго существует Америка? 300 лет?

Неизвестная третья сторона: 150 лет независимости.

Хрущев: Тогда мы скажем, что Америка существует 150 лет, и вот ее уровень. Мы существуем почти 42 года, и еще через 7 лет мы будем на уровне Америки.А дальше пойдем дальше. Проходя мимо вас, мы встретим вас так дружелюбно. [Хрущев машет рукой.] Тогда, если хотите, мы можем остановиться и пригласить вас наверстать упущенное. Вопрос о социальной структуре и благополучии — вы хотите сделать это при капитализме? Что ж, живи как хочешь. Дело твое. Это внутренняя проблема, и нас это не касается. Нам может быть жаль вас, потому что вы не понимаете. Ну тогда живи как хочешь. Хочу сказать самое важное сегодня.Мы рады, что вице-президент господин Никсон прибыл в Москву на открытие выставки. Я лично выражаю благодарность и от имени своих коллег за то, что господин Президент прислал мне послание, которое я еще не читал, но заранее верю, что он шлет теплые пожелания. Выражаю благодарность посланнику и надеюсь, что вам понравится ваш визит. . . .

Интервьюер: Господин вице-президент, судя по тому, что вы видели на нашей выставке, как вы думаете, она произведет впечатление на жителей Советского Союза?

Никсон: Ну, у меня еще не было возможности увидеть это, но я видел огромное количество фотографов, как, конечно же, президента и премьер-министра.Я думаю, что, судя по тому, что я видел, это очень эффективная выставка, и она вызовет большой интерес. Я могу сказать, что сегодня утром я. . . спустился на рынок. . . куда фермеры с разных окраин города привозят свои вещи на продажу. Пока я разговаривал с ними, некоторые из них подошли ко мне и спросили, где взять билеты на выставку. В то время у меня не было с собой ничего, но я договорился о том, чтобы отправить его менеджеру рынка.Могу только сказать, что среди этих людей, которые были рабочими, фермерами и так далее, был большой интерес. Я полагаю, что выставка с этой точки зрения будет иметь значительный успех. Что касается только что высказанных г-ном Хрущевым комментариев, то они соответствуют традиции, которую мы привыкли ожидать от него, — говорить откровенно и откровенно, когда у него есть возможность. И я рада, что он сделал это на нашем цветном телевидении в такое время. Конечно, позже у нас обоих будет возможность поговорить сегодня вечером, и, следовательно, я не буду комментировать различные темы, которые он поднял в этом месте, за исключением того, что скажу это.Это, господин Хрущев, одна из самых передовых разработок в области коммуникации, которая есть у нас, по крайней мере, в нашей стране. Это, конечно, цветное телевидение. Как вы увидите через несколько минут, когда через несколько минут вы увидите запись своей речи и мои комментарии, это одно из лучших средств коммуникации, которое было разработано, и я могу только сказать, что если это конкуренция, которую вы так эффективно описали, в которой вы планируете опередить нас, особенно в производстве потребительских товаров, если эта конкуренция должна принести пользу нашим людям и людям повсюду, должен быть свободный обмен идеями .В некоторых случаях вы можете быть впереди нас, например, в разработке тяги ваших ракет для исследования космического пространства. Могут быть и другие области, например, в цветном телевидении, где мы вас опережаем. Для того, чтобы оба наших народа. . .

Хрущев: Что значит, впереди? Нет никогда. Мы обошли вас ракетами, и в этой технологии мы тоже вас опередили.

Никсон: Подождите, пока не увидите картинку.

Хрущев: Хорошо!

Интервьюер: Вам будет интересно узнать, что эта программа записывается на цветную ленту Ampex, и ее можно немедленно воспроизвести, и вы не можете сказать, что это не программа в прямом эфире.

Хрущев: Приехавшие советские инженеры были впечатлены увиденным. Я также присоединяюсь к трепету наших советских инженеров. Мы всегда верили и знали, что американцы — умные люди, потому что глупые люди не могли поднять экономику до того уровня, которого они достигли. Но мы тоже не дураки, бьющие ноздрями мух. За сорок два года мы сделали такой шаг! Мы достойные партнеры! Итак, давайте посоревнуемся! Давай посоревнуемся! Кто может производить больше всего товаров для людей, эта система лучше, и она победит.

Никсон: Хорошо. Давайте будем гораздо больше общаться и обмениваться информацией в той области, о которой вы говорите. Мы должны слышать вас гораздо больше по нашему телевидению. Вы должны услышать нас гораздо больше о своем.

Хрущев: Так давайте. Конечно, мы можем рассматривать телевидение, но с телевидением здесь можно говорить без присутствия людей, и тогда пленка будет положена на полку. Давай сделаем это так; вы говорите перед нашим народом, и мы будем говорить перед вами. Это будет намного лучше. Они увидят и почувствуют нас.Я создаю для вас форум на будущее.

Никсон: Да. Вы не должны бояться идей.

Хрущев: Мы все вам говорим; не бойтесь идей! Нам нечего бояться. Мы уже вышли из этой ситуации и теперь не боимся идей.

Никсон: Тогда давайте еще раз обменяемся. Мы все согласны с этим, правда?

Хрущев: Хорошо. На что мы согласны?

Никсон: А теперь давайте посмотрим на наши фотографии.

Хрущев: Согласен, но я хочу убедиться, на что я согласен.Имею ли я право? Я знаю, что имею дело с очень хорошим юристом. Итак, я хочу поддержать достоинство своего шахтера, чтобы шахтеры сказали: «Это наш человек, он не уступает американскому юристу».

Никсон: В этом нет сомнений.

Хрущев: [Перебивает Никсона]: Вы — сторонник капитализма, я — защитник коммунизма! Итак, давайте посоревнуемся!

Никсон: Да. Все, что я могу сказать, это то, что по тому, как вы говорите и как вы доминируете в разговоре, из вас самого можно было бы стать хорошим юристом.Но я имею в виду следующее: . . [запись] передаст этот самый разговор немедленно. И . . . это усиление общения научит нас некоторым вещам, а также научит вас некоторым вещам, потому что, в конце концов, вы не знаете всего. . . .

Хрущев: Мы спорим на неравной почве. Камера твоя, ты говоришь по-английски, а я говорю по-русски. Ваши английские слова записываются на пленку и будут показаны и услышаны, но то, что я говорю, интерпретируется только вашим ухом, и поэтому американский народ не услышит того, что я сказал.Это неравные условия!

Никсон: В Соединенных Штатах не проходит дня, когда мы не можем прочитать все, что вы говорите в Советском Союзе. . . . Могу заверить вас, что вы никогда не делаете здесь заявлений, которые, по вашему мнению, не читаются в Соединенных Штатах.

Хрущев: Так пусть будет! Я поймаю тебя на твоих словах. Ваши слова записаны на пленку. Переведите мои слова, а затем мы посмотрим кассету с английским переводом того, что я вам сказал на русском языке. . . Я бы хотел, чтобы мои слова тоже были переведены на английский язык.Вы даете мне слово?

Никсон: Теперь у нас есть все эти репортеры. Имеем,

Хрущев: [Перебивает Никсона]: Нет, вы даете мне слово?

Никсон: Каждое сказанное вами слово было удалено, и я обещаю вам, что каждое сказанное вами слово будет передано в Соединенных Штатах, и они увидят, как вы говорите это по телевидению.

Хрущев: Но у меня есть сомнения. Поэтому я хочу, чтобы вы, вице-президент, дали слово, что моя речь также будет записана на английском языке и передана в эфир.Будет ли он?

Никсон: Конечно, будет. Конечно.

_______________________________________

[Находясь на выставке, Никсон и Хрущев обменялись следующим образом, как сообщает New York Times .]

Никсон [останавливает Хрущева у модельной кухни в модельном доме]: «У вас был очень красивый дом на вашей выставке в Нью-Йорке. Мы с женой посмотрели и очень понравилось. Я хочу показать вам эту кухню. Это как в наших домах в Калифорнии.”

Хрущев [после того, как Никсон обратил внимание на встроенную стиральную машину с панельным управлением]: «У нас есть такие вещи».

Никсон: «Это новейшая модель. Это тот вид, который строится тысячами единиц для непосредственной установки в домах ». . . .

Он объяснил, что дом можно построить за 14 000 долларов, и что большинство ветеранов купили дома по цене от 10 000 до 15 000 долларов.

Никсон: «Позвольте мне привести вам пример. . . любой сталелитейщик мог купить этот дом.Они зарабатывают 3 доллара в час. Этот дом стоит около 100 долларов в месяц при заключении контракта на срок от двадцати пяти до тридцати лет.

Хрущев: «У нас есть металлурги и крестьяне, которые тоже могут позволить себе потратить 14 000 долларов на дом». Он сказал, что американские дома были построены только на двадцать лет, поэтому строители могли продавать новые дома в конце этого периода. «Мы строим твердо. Мы строим для наших детей и внуков ».

Г-н Никсон сказал, что, по его мнению, американские дома прослужат более двадцати лет, но даже в этом случае через двадцать лет многие американцы хотят новый дом или новую кухню, которые тогда устарели бы.По его словам, американская система предназначена для использования преимуществ новых технологий.

The Kitchen Debate — Women & the American Story

Текст документа	Сводка
24 июля 1959 г. Вице-президент Ричард Никсон и премьер-министр СССР Никита Хрущев Посольство США, Москва, Советский Союз	Это разговор между вице-президентом Ричардом Никсоном и советским премьер-министром Никитой Хрущевым.Он проходил в посольстве США в Москве, Советский Союз.
[Оба мужчины входят на кухню на американской выставке.]	Оба мужчины входят в комнату, оформленную как американская кухня.
Никсон: Я хочу показать вам эту кухню. Это как в наших домах в Калифорнии.	Вице-президент Никсон говорит, что хочет показать премьеру Хрущеву эту кухню. Он спроектирован так, чтобы выглядеть как кухня в Калифорнии.
[Никсон указывает на посудомоечную машину.] Хрущев: У нас есть такие вещи.	Вице-президент Никсон указывает на посудомоечную машину. Премьер Хрущев говорит, что они есть в Советском Союзе.
Никсон: Это наша новейшая модель. Это тот вид, который строится тысячами единиц для непосредственной установки в домах. В Америке нам нравится облегчать жизнь женщинам. . . .	Вице-президент Никсон говорит, что посудомоечные машины облегчают жизнь женщинам в Америке.
Хрущев: Ваше капиталистическое отношение к женщинам отсутствует при коммунизме.	Премьер Хрущев говорит, что коммунисты в Советском Союзе по-другому смотрят на женщин.
Никсон: Я думаю, что такое отношение к женщинам универсально. Мы хотим облегчить жизнь нашим домохозяйкам. . . . .	Вице-президент Никсон говорит, что все разделяют это мнение о женщинах. Американцы хотят облегчить жизнь женщинам.
Никсон: Этот дом можно купить за 14 000 долларов, и большинство американцев [ветеранов Второй мировой войны] могут купить дом за сумму от 10 000 до 15 000 долларов.Позвольте мне привести вам пример, который вы сможете оценить. Наши сталевары, как вы знаете, сейчас бастуют. Но купить этот дом мог любой сталелитейщик. Они зарабатывают 3 доллара в час. Этот дом стоит около 100 долларов в месяц при заключении контракта на срок от 25 до 30 лет.	Вице-президент Никсон объясняет, что модель дома, которую они рассматривают, может купить средний сталелитейщик в Америке. Это будет стоить семье от 10 000 до 15 000 долларов, и они будут платить эту сумму в течение 25 или 30 лет.
Хрущев: У нас есть сталевары и крестьяне, которые могут позволить себе потратить 14 000 долларов на дом.Ваши американские дома построены на 20 лет, поэтому строители могут продать новые дома в конце. Строим прочно. Строим для наших детей и внуков.	Премьер Хрущев говорит, что в Советском Союзе тоже есть металлурги, но они хотят жить в своих домах больше 20 лет. Дома в Советском Союзе построены хорошо.
Никсон: Американские дома служат более 20 лет, но даже в этом случае через 20 лет многие американцы хотят новый дом или новую кухню.Их кухня к тому времени устарела. . . . Американская система предназначена для использования преимуществ новых изобретений и новых технологий.	Президент Никсон говорит, что американские дома могут прослужить более 20 лет. Но американцам всегда нужны лучшие дома и лучшие кухни. Спустя 20 лет кухню нужно улучшать. Американцы всегда хотят самых лучших и новейших изобретений.
Хрущев: Эта теория не выдерживает критики. Некоторые вещи никогда не устаревают — например, дома, а также мебель, обстановка — возможно, — но не дома.Я много читал об Америке и американских домах, и я не думаю, что эта выставка и то, что вы говорите, строго точны. …	Премьер Хрущев не согласен с таким образом жизни. Он считает, что дома никогда не стареют. Он считает, что американцы много переезжают, потому что дома построены недостаточно хорошо.
Хрущев: В России все, что вам нужно сделать, чтобы получить дом, — это родиться в Советском Союзе. Вы имеете право на жилье. . . . В Америке, если у вас нет доллара, у вас есть право выбирать, спать в доме или на тротуаре.А вы говорите, что мы рабы коммунизма. …	Премьер Хрущев объясняет, что каждый человек, рожденный в Советском Союзе, имеет право на получение дома. В Америке люди должны зарабатывать деньги, иначе они останутся без крова.
Никсон: Эта выставка была создана не для того, чтобы поразить, а для того, чтобы заинтересовать. Разнообразие, право выбора, то, что у нас 1000 строителей, строят 1000 разных домов, — это самое главное. У нас нет ни одного решения, которое принимал бы один правительственный чиновник.В этом разница.	Вице-президент Никсон говорит, что образцовый дом создан, чтобы интересовать людей. Он считает, что американцы имеют право выбирать, каким должен быть их дом. Американское правительство не говорит людям, как им жить. Правительство Советского Союза делает.
Хрущев: В политике мы с вами никогда не соглашаемся. . .	Премьер Хрущев говорит, что он и вице-президент Никсон никогда не договорятся о том, какая форма правления лучше.
Никсон: Вы можете учиться у нас, и мы можем учиться у вас. Должен быть бесплатный обмен. Пусть люди сами выбирают, какой дом, какой суп, какие идеи они хотят.	Вице-президент Никсон говорит, что они могут учиться друг у друга. Он считает, что людям нужно разрешить выбирать, в каком доме им жить, что им есть и во что они верят. Это свобода.

архитектура Норвегия | «Окруженная образами — архитектура в эпоху Постспутника» — о Хрущеве, Никсоне, Чарльзе и Рэе Имзе

Ощущение, что человек живет в мерцающей реальности, состоящей из движущегося потока изображений и звуков, не случаен.В конце 1950-х годов правительство США заручилось поддержкой Чарльза и Рэя Имз, чтобы развернуть американскую повседневную жизнь в период холодной войны.

Сегодня нас везде и всегда окружают массивы множества одновременных изображений — на улицах, в аэропортах, торговых центрах и спортзалах, а также на наших компьютерах и телевизорах. Идея одного изображения, привлекающего наше внимание, исчезла. Кажется, что нам нужно отвлечься, чтобы сконцентрироваться, как будто нам — всем, кто живет в этом новом виде пространства, пространстве информации — может быть поставлен массовый диагноз «синдром дефицита внимания».Состояние отвлечения внимания в мегаполисе, столь красноречиво описанное Вальтером Бенджамином в начале двадцатого века, похоже, было заменено новой формой отвлечения, то есть новой формой внимания. Вместо того, чтобы кинематографически бродить по городу, мы теперь смотрим в одном направлении и видим множество сопоставленных движущихся изображений, больше, чем мы можем синтезировать или свести к одному впечатлению. Мы сидим перед нашими компьютерами на наших эргономически совершенных стульях, не отрывая взгляда от множества одновременно «открытых» окон, через которые к нам поступает различная информация.Мы этого даже не замечаем. Это кажется естественным, как будто мы просто вдыхаем информацию.

Как можно было бы написать историю этой формы восприятия? Если вернуться к организации телестудии с ее стеной мониторов, с которых режиссер выбирает ракурс камеры, который будет представлен зрителю; или стоит отправиться на мыс Канаверал и посмотреть на его диспетчерскую; Или стоит вернуться во Вторую мировую войну, когда были предусмотрены так называемые ситуационные комнаты с множеством проекций, доставляющих информацию со всего мира и представляющих ее бок о бок для мгновенного анализа политическими лидерами и военачальниками?

«Дизайнеры, архитекторы и художники участвовали с самого начала, сыграв решающую роль в эволюции многоэкранных и мультимедийных методов представления информации.«

Но не только военные или военные технологии определили эту новую форму восприятия. Дизайнеры, архитекторы и художники были задействованы с самого начала, сыграв решающую роль в эволюции многоэкранных и мультимедийных методов представления информации. В то время как использование художниками этих методов обычно ассоциируется с Хепенингами и расширенным кинематографом 1960-х годов, архитекторы были задействованы гораздо раньше и в очень разных контекстах, таких как военные операции и правительственные пропагандистские кампании.

Возьмите Американскую национальную выставку 1959 года в Москве, куда правительство привлекло некоторых из самых искушенных дизайнеров страны. Выставка была местом знаменитых кухонных дебатов между Ричардом Никсоном и Никитой Хрущевым. Это была операция времен «холодной войны», в которой многоэкранная техника Имзеса оказалась мощным оружием.

Чтобы немного воссоздать атмосферу: в 1958 году США и СССР договорились об обмене национальными экспонатами, посвященными «науке, технологиям и культуре.Советская выставка открылась в Нью-Йоркском Колизее на Columbus Circle в Нью-Йорке в июне 1959 года, а американская выставка открылась в парке «Сокольники» в Москве в июле того же года. Вице-президент Никсон, открывший выставку в Москве, вступил с Хрущевым в жаркие споры о достоинствах американского образа жизни. Обмен стал известен как «Кухонные дебаты», потому что он произошел — в мероприятии, которое казалось импровизированным, но на самом деле было организовано американцами — на кухне пригородного дома, разделенного пополам для удобства просмотра.

Русские назвали этот дом «Сплитник», каламбур на «Спутнике» — так называли спутник, который Советы вывели на орбиту два года назад.

Что примечательно в этих дебатах, так это то, что они сосредоточены. Как отметила историк Элейн Тайлер-Мэй, вместо того, чтобы обсуждать «ракеты, бомбы или даже режимы правления… [два лидера] спорили об относительных достоинствах американских и советских стиральных машин, телевизоров и электрических плит». ^{По мнению Никсона, американское превосходство зиждется на идеале загородного дома с современной техникой и четкими гендерными ролями.Он провозгласил, что этот «образцовый» загородный дом олицетворяет не что иное, как свободу Америки:
«Для нас разнообразие, право выбора — самая важная вещь … … У нас есть много разных производителей и много разных стиральных машин, так что у домохозяйки есть выбор ».}

Выставка привлекла внимание отечественных и зарубежных СМИ. Об этом событии сообщили газеты, иллюстрированные журналы и телеканалы.Симптоматично, что журнал Life поместил на обложку жен вместо политиков.

Пэт Никсон выступает как прототип американской женщины, изображенной в рекламе 1950-х годов: стройная, ухоженная, модная, счастливая. Напротив, советские дамы кажутся коренастыми и безвкусными, и если двое из них, госпожа Хрущева и госпожа Микоян, гордо смотрят в камеру, то третья, госпожа Козлова, в том, что Ролан Барт, возможно, счел пунктуумом эта фотография не может оторвать глаз от платья Пэта Никсона.

«Зависть: похоже, это то, для чего была задумана американская выставка».

Зависть: это то, для чего, похоже, была задумана американская выставка (несмотря на решительные возражения Никсона в его дебатах с Хрущевым: «Мы не претендуем на то, чтобы удивлять советский народ»), но не для зависти ученых, военных или ученых. промышленным достижениям, но зависть к стиральным машинам, посудомоечным машинам, цветным телевизорам, загородным домам, газонокосилкам, супермаркетам, набитым продуктами, кабриолетам Cadillac, краскам для макияжа, губной помаде, туфлям на шпильках, аппаратам Hi-Fi, смесям для торта, ужинам по телевизору, пепси Кола и так далее.

«Что это, — спрашивала себя газета Известия , — национальная выставка великой страны или отраслевой универмаг? Где американская наука, американская промышленность и особенно их производственные технологии? » ^{И русский учитель цитирует Wall Street Journal : «У вас много кукол, мебели, посуды, но где ваши технические экспонаты?» Даже американские газеты описывали главный павильон выставки как «пышный подвал по выгодным ценам», но тот, который из-за пыли с бетонного пола, осыпавшейся через сорок восемь часов после открытия, уже выглядел так, как будто он «еле уцелел. пожарная распродажа.”}

Именно в этом контексте Имсес снял свой фильм Проблески США , спроецировав его на семь экранов размером двадцать на тридцать футов, подвешенных внутри огромного (250 футов в диаметре) золотого геодезического купола, спроектированного Бакминстером Фуллером.

Более 2200 неподвижных и движущихся изображений (некоторые из книги Билли Уайлдера Some Like It Hot ) представляют «типичный рабочий день» в жизни Соединенных Штатов за девять минут и «типичный выходной день» за три минуты. ^{Получено из множества различных источников, включая фотоархивы (таких как Magnum Photos, Photo Researchers и журналы Fortune, Holiday, Life, Look , Saturday Evening Post, Sports Illustrated, Sunset и Time ), отдельные фотографы (такие как Ференц Берко, Юлиус Шульман, Эзра Столлер, Эрнст Браун, Джордж Зимбель и сам Чарльз Имс), а также друзья и соратники Имсов (включая Элиота Нойеса, Джорджа Нельсона, Александра Жирара, Ээро Сааринена, Билли Уайлдера, Don Albinson и Robert Staples) изображения были объединены в семь отдельных кинопленок и одновременно проецировались через семь взаимосвязанных проекторов.}

The Eameses не просто установили свой фильм в пространстве Фуллера: они с самого начала участвовали в организации всей выставки. Джек Мэйси из Информационного агентства США (USIA) и Джордж Нельсон, которому USIA поручило разработать выставку, пригласили их в команду. По словам Нельсона, это было вечернее собрание в Eames House в Лос-Анджелесе, завершившееся трехдневными обсуждениями, на которых «были приняты все основные решения для ярмарки.Присутствовали Нельсон, Рэй и Чарльз (последний иногда пролетал мимо на качелях, свисающих с потолка), кинорежиссер Билли Уайлдер и Мэйси ». ^{По словам Нельсона, к концу вечера сложилась основная схема:
(1) Купол (Баки Фуллер).
(2) Стеклянный павильон (Велтона Беккета) «как своего рода базар, набитый вещами, [идея] заключалась в том, что потребительские товары представляют собой одну из областей, в которых мы были наиболее эффективны, а также область, в которой Россияне.. . были более заинтересованы ».
(3) Вступительный фильм Имсов, поскольку команда считала, что «80 000 квадратных футов выставочной площади недостаточно, чтобы передать более, чем небольшую часть того, что мы хотели сказать».
Кроме того, USIA уже заключило контракт на включение диснеевского фильма «Circarama», охватывающего 360 градусов, который предлагал двадцатиминутный тур по американским городам и туристическим достопримечательностям и который транслировался примерно для тысячи россиян в час ; выставка архитектуры, куратором которой является Питер Блейк; показ мод, курируемый Элеонор Ламберт; выставка упаковки, организованная помощником куратора по дизайну Музея современного искусства Милдред Константин; и знаменитая выставка фотографий Эдварда Стейхена «Семья человека». На выставке также был представлен полномасштабный загородный дом в стиле ранчо, построенный строителем Лонг-Айленда и обставленный мебелью Macy’s. Именно на кухне этого шестикомнатного дома за четырнадцать тысяч долларов, заполненного бытовой техникой, начались кухонные дебаты с спора по поводу автоматических стиральных машин.}

Мультиэкранный перформанс оказался одним из самых популярных экспонатов выставки (уступая только автомобилям и цветным телевизорам). ^{Time журнал назвал его «хитом» выставки, Wall Street Journal охарактеризовал его как «настоящий снаряд для бомбы», а официальные лица США считали его «настоящим копьем ярмарки». Группы по пять тысяч человек приводили в купол каждые сорок пять минут шестнадцать раз в день. Выставку посетили около трех миллионов человек, и за шестинедельную выставку пол пришлось менять три или четыре раза.}

The Eameses были не просто популярными артистами на официальной выставке, и Glimpses of the USA — это не просто серия изображений внутри купола. Огромный массив подвесных экранов определял пространство внутри пространства. Имсы были сознательными архитекторами нового типа пространства.Фильм порывает с фиксированным перспективным взглядом на мир. Фактически, мы попадаем в пространство, которое можно постичь только с помощью высоких технологий, таких как телескопы, зум-объективы, самолеты, камеры ночного видения и т. Д., И где нет привилегированной точки зрения. Дело не только в том, что многие из отдельных изображений, составляющих Glimpses , были сделаны с помощью этих инструментов. Что еще более важно, взаимосвязь между изображениями воспроизводит работу технологий.

Фильм начинается с изображений из космоса на всех экранах — звезды на небе, семь созвездий, семь звездных скоплений, туманности — затем перемещается по ночному городу с высоты птичьего полета, от более высокого до более близкого, пока не появляются огни города. воздух наполняет экраны.Ранним утром открываются виды с воздуха на пейзажи из разных частей страны: пустыни, горы, холмы, моря, фермы, пригородные застройки, городские кварталы. Когда глаза камеры, наконец, опускаются на землю, мы видим крупные планы газет и бутылок с молоком у дверей — но все еще не людей, а только следы их существования на земле.

Не случайно, первые признаки жизни человека сосредоточены в доме и домашнем пространстве. От звезд ночью и с высоты птичьего полета камеры увеличивают изображение до самых интимных сцен: «люди завтракают дома, мужчины уходят на работу, целуют своих жен, целуют ребенка, им дают ланч-боксы, садятся в машины, размахивают руками. пока, дети уходят в школу, получают ланчбоксы, прощаются с собакой, забиваются в универсалы и машины, садятся в школьные автобусы, ребенок плачет. ^{Как и в случае с более поздним и гораздо более известным фильмом Имсов Силы десяти (1968), , в котором, кстати, повторно использовались изображения ночного неба из Проблески США , фильм перемещается из космоса в детали повседневной жизни крупным планом. Как указано в рабочем сценарии фильма, крупным планом изображены «последние глотки кофе» мужчин перед уходом на работу, «дети, моющие руки перед обедом», «домохозяйки по телефону с клерками (полки с продуктами в супермаркете в б.г.) ​​», и так далее. В Powers of Ten движение будет обратным, начиная с внутреннего пространства пикника, когда мужчина спит рядом с женщиной в парке в Чикаго, затем выйдет в атмосферу, а затем вернется внутрь тела через кожа запястья человека до микроскопических клеток и до атомного уровня.}

Даже если Силы десяти , первоначально созданный для Комиссии по физике колледжа, был более научным, более продвинутым фильмом, в котором пространство измерялось в секундах, логика двух фильмов ( Проблесков и Силы десяти ) было то же самое.Интимная домашняя жизнь была приостановлена ​​в рамках совершенно новой пространственной системы — системы, которая была продуктом эзотерических научно-военных исследований, но вошла в повседневное общественное воображение с запуском Спутника в 1957 году. Фантазии, которые давно распространялись в научной фантастике, стали реальностью. . Этот переход от исследований и фантазий к осязаемым фактам сделал возможными новые формы общения с массовой аудиторией. ^{Инновационная техника Имзеса не просто представила публике новый взгляд на вещи.Скорее, это дало форму новому способу восприятия, который уже был у всех в голове.}

Glimpses прерывает линейное повествование фильма, предлагая фрагменты информации, постоянно меняющийся мозаичный образ американской жизни. И все же послание фильма линейно и устрашающе согласуется с официальным посланием, представленным Kitchen Debate. От звезд на небе в начале фильма — которые, как утверждается в повествовании, такие же в Советском Союзе, как и в США — до людей, целующихся им на ночь, и цветов незабудок в последнем фильме. image, фильм подчеркивает универсальные эмоции ^{и в то же время однозначно усиливает материальное изобилие одной страны.От парковок заводов, которые в повествовании описаны как заполненные машинами рабочих, до видов с воздуха на загородные дома с голубыми бассейнами в каждом дворе, до крупных планов тележек для покупок и полок супермаркетов, полных вкусностей и т. Д. домохозяйки готовят ужин на кухнях, оборудованных всевозможными приборами, послание фильма было ясным: мы такие же, как вы, но на материальном уровне у нас больше.}

Glimpses , как и дом «Сплитник», сместил дискуссию между США и СССР от гонки вооружений и космоса к битве техники.И все же в целом фильм производит впечатление необычайно мощной технологии просмотра, механизма гипервизора, который трудно представить вне той самой космической программы, которую выставка пыталась преуменьшить. Фактически, этот экстремальный режим просмотра выходит за рамки старых фантазий о глазе в небе. Если Glimpses имитирует работу спутникового наблюдения, он раскрывает больше, чем детали уличной жизни: он проникает в самые интимные места и раскрывает все секреты.Сама домашняя жизнь становится целью, источником гордости или незащищенности. Американцы, неуверенные в себе при мысли о том, что российский глаз смотрит на них сверху вниз, противодействовали тому, что обнажили больше, чем этот глаз мог когда-либо увидеть (или, по крайней мере, притворяться, поскольку «один день из жизни США» стал образом хорошая жизнь без гетто, бедности, домашнего насилия и депрессии).

«Домашняя жизнь сама по себе становится целью, источником гордости или незащищенности».

Проблески просто усилили существующий способ восприятия.Фактически, он синтезировал несколько уже существующих режимов, которые проявлялись в телевидении, космических программах и военных операциях. Как типично для всех работ Имсов, именно простота и ясность этого синтеза сделали его немедленно доступным для всех.

II.

Какую генеалогию можно составить из разработки Имсов этой поразительно успешной техники?
Это не первый случай, когда они устанавливают несколько экранов. Фактически, Eameses были вовлечены в одну из первых, если не первую, мультимедийных презентаций.И снова комиссию создал Джордж Нельсон. В 1952 году его попросили подготовить исследование для факультета изящных искусств Университета Джорджии в Афинах, и он привел с собой Рэя и Чарльза Имса и Александра Жирара. Вместо того, чтобы писать отчет, они решили вместе работать над «шоу для типичного класса» продолжительностью пятьдесят пять минут. Нельсон назвал его «Искусство X», а Имс назвали его «Грубый набросок для примерного урока для гипотетического курса». Темой урока была «коммуникация» ^{, и заявленные цели включали «устранение барьеров между областями обучения… сделать людей чуть более интуитивно понятными… [и] улучшить общение между людьми и вещами. Представление включало в себя живого рассказчика, несколько изображений (как неподвижных, так и движущихся), звук (в форме музыки и повествования) и даже «набор синтетических запахов в бутылках, которые должны были подаваться в зрительный зал во время представления через воздуховоды кондиционирования ». Чарльз Имс позже сказал: «Мы использовали много звука, иногда доводя его до очень большой громкости, чтобы вы действительно почувствовали вибрации». Идея заключалась в том, чтобы создать интенсивную сенсорную среду, чтобы «повысить осведомленность.Эффект был настолько убедительным, что некоторые люди, по-видимому, даже считали, что они чувствуют запах вещей (например, запах масла в оборудовании), когда запаха не было, а только намек в изображении или звуке.}

Это было крупное производство. Нельсон описал прибывшую в Афины команду «с чуть меньшим количеством снаряжения, чем у Ringling Brothers». Сюда входили кинопроектор, три проектора слайдов, три экрана, три или четыре магнитофона, банки с пленками, коробки со слайдами и катушки с магнитной лентой. ^{Ссылка на цирк не случайна. Позже, беседуя с репортером Vogue , Чарльз утверждал, что «Sample Lesson» произвел взрыв на все органы чувств, представляя собой сверхнасыщенный цирк с тремя кольцами. Одновременно на студентов напали три набора слайдов, два магнитофона, кинофильм со звуком и периферийные панели для дальнейшего отвлечения внимания ».}

Цирк был одним из увлечений Имсов на всю жизнь. ^{— настолько, что в 40-х годах, когда у них не было работы и денег, они собирались пройти пробы для одного.Они были бы клоунами, но в конечном итоге контракт на производство фанерной мебели позволил им продолжить работу в качестве дизайнеров. А с середины 1940-х годов они сделали сотни и сотни фотографий цирка, которые использовали во многих контекстах, в том числе Circus (их 180-слайд-шоу с тремя экранами, сопровождаемое звуковой дорожкой с цирковой музыкой и т. другие звуки, записанные в цирке), представленные в рамках лекций Чарльза Элиота Нортона в Гарвардском университете, которые Чарльз прочитал в 1970 году, и фильма Clown Face (1971), обучающего фильма о «точном и классическом искусстве нанесения макияжа. »Сделана для Билла Баллентина, директора Колледжа клоунов компании Ringling Brothers Barnum & Bailey Circus.Имсы дружили с Баллентинами с конца 40-х годов, когда Имсес сфотографировал закулисные действия цирка во время помолвки в Лос-Анджелесе. Чарльз был членом правления колледжа братьев Ринглинг и часто называл цирк примером того, какими должны быть дизайн и искусство, не самовыражением, а точной дисциплиной:}

«Все в цирке выходит за рамки возможного — медведи на самом деле не катаются на велосипедах, люди на самом деле не выполняют трех с половиной оборотных сальто в воздухе с доски на мяч, и до недавнего времени никто не одевал одежду. способ, которым летают летчики.… Тем не менее, в рамках этой очевидной свободы воли мы обнаруживаем почти невероятную дисциплину. … Цирк может казаться воплощением удовольствия, но человек, летящий на высокой проволоке, или выполняющий балансировку, или стреляющий из пушки, должен относиться к своему удовольствию очень и очень серьезно. Точно так же ученый в своей лаборатории выходит за пределы возможного, и он тоже должен очень серьезно относиться к своему удовольствию ».

Цирк, как мероприятие, предлагающее множество одновременных переживаний, которые зритель не мог полностью воспринять, был моделью Имзес для их дизайна мультимедийных выставок и техники быстрой резки их фильмов и слайд-шоу, где цель всегда заключалась в том, чтобы передать максимальное количество информации приятным и эффективным способом.

Но технологическая модель для мультиэкранных мультимедийных презентаций могла быть обеспечена комнатой военной обстановки, которая была создана в те же годы для одновременного поступления информации из множества источников по всему миру, чтобы президент и военное командование могли принимать важные решения. .

Не без иронии в этом смысле то, что Имсы считали организацию цирка формой антикризисного контроля. В цирке, по словам Чарльза, «существует строгая иерархия событий и исключение выбора в условиях стресса, так что одно событие может автоматически следовать за другим…. Есть признанная миссия для всех участников. В условиях кризиса не может быть никаких сомнений в том, что нужно делать ». ^{Ряд друзей Имсов были вовлечены в секретный военный проект военных комнат, в том числе Бакминстер Фуллер, Ээро Сааринен и Генри Дрейфус, чей нереализованный проект включал в себя стену из параллельных проецируемых изображений разного рода информации.}

«Несколько друзей Имсов были вовлечены в секретный военный проект военных помещений.«

Неясно, знали ли Имсы что-либо об этом проекте в годы войны, но весьма вероятно, что, учитывая их дружбу с Фуллером, Саариненом и Дрейфусом, они узнали бы об этом после войны. В 1970 году в контексте своей второй лекции о Нортоне Чарльз назвал военную комнату образцом для управления городом:

«В управлении городом линейный дискурс определенно не может справиться. Мы представляем себе Городскую комнату или Мировую комнату здоровья (скорее, как Военную комнату), где можно отслеживать всю информацию со спутниковых мониторов и других источников; [Фуллера Мировая игра является примером.]. . . Городская проблема связана с противоречивыми интересами и точками зрения. Таким образом, место, где соотносится информация, также должно быть местом, где каждая группа может опробовать планы для своих собственных изменяющихся потребностей ».

Общая тема лекций Norton была объявлена ​​как «Проблемы, связанные с визуальной коммуникацией и визуальной средой», и постоянной темой была «необходимость разработки визуальных моделей для практических вопросов, где линейного описания недостаточно». Кепес Language of Vision был постоянным ориентиром для Имсов.«Язык видения» рассматривался как «реальная угроза разрыву» (между искусствами, между факультетами университетов, между искусством и повседневной жизнью и т. Д.), С которыми постоянно боролись Имсы. ^{Архитектура («наиболее непрерывное искусство») рассматривалась и как окончательная модель прерывности, и как дисциплина, в которой должны быть внедрены новые технологии.}

«Архитектура рассматривалась как окончательная модель прерывности и дисциплина, в которой должны быть внедрены новые технологии.«

Ряд исследовательских проектов военного времени, в том числе работы в области связи, баллистики и экспериментальных компьютеров, быстро развились после войны в полноценную теорию информационных потоков, наиболее известной из которых стала публикация в 1949 году книги Клода Шеннона Mathematical Theory of Communication . , который формализовал идею информационного канала от отправителя к получателю, эффективность которого можно измерить с точки зрения скорости и шума. Это ощущение информационного потока организовало перформанс «Образец урока».Имсы сказали, что они «пытались втиснуть короткое время, час занятий, как можно больше справочного материала». ^{В рамках проекта они выпустили A Communication Primer , фильм, который представил теорию информации, объясняя знаменитую диаграмму передачи информации Шеннон, и впоследствии был разработан в попытке представить современные идеи теории коммуникации архитекторам. и планировщиков, и побудить их использовать эти идеи в своей работе. Основная идея заключалась в интеграции архитектуры и информационного потока.Если бы великие герои Возрождения были для Имсов «людьми, которых интересовали способы моделирования / визуализации… а не самовыражение или храбрость». … Брунеллески, но не Микеланджело » великие архитекторы нашего времени будут заниматься новыми формами коммуникации, особенно компьютерами:}

«Нам казалось, что настоящие текущие проблемы для архитекторов сейчас — проблемы, к которым, скажем, тяготел бы Брунеллески — это проблемы организации информации.Для городского планирования, для регионального планирования, первая потребность — это четкие и доступные модели текущего положения дел, взятые из базы данных, с которой может справиться только компьютер ».

Логика информационного потока получила дальнейшее развитие в фильме Имзеса 1955 года « Дом: после пяти лет жизни ». Фильм был полностью сделан из тысяч цветных слайдов, которые Имсы забирали из своего дома в течение первых пяти лет его жизни, ^{показанных в быстрой последовательности (техника, называемая «быстрое нарезание», за которую Имсесы получили премию «Эмми» в 1960 году. ) в сопровождении музыки Элмера Бернстайна.Как писал Майкл Браун в 1966 году:}

«Интересный момент в этом методе создания фильмов заключается не только в том, что его относительно просто производить и что можно передать больше информации, чем при движении на экране, но и в том, что он удивительно точно соответствует тому, как мозг обычно записывает изображения, которые он получает. Я предполагаю, что это также довольно близко соответствует тому, как собственные мыслительные процессы Имса имеют тенденцию работать. Я думаю, что это симптоматично, например, то, что он чрезвычайно интересуется компьютерами … и что один из Важнейшей характеристикой компьютеров является их потребность в разделении информации на компоненты, прежде чем их можно будет собрать в большое количество различных целых.»

Этот метод получил дальнейшее развитие в Glimpses , который организован вокруг строгой логики передачи информации. Роль дизайнера — организовать определенный поток информации. Центральный принцип — это сжатие. В конце встречи дизайнеров в Доме Имса в рамках подготовки к американской выставке в Москве идея фильма возникла именно «как способ сжать в небольшой том огромное количество информации», которую они хотели представить, что позволило бы было невозможно сделать на восьмидесяти тысячах квадратных футов выставки. ^{Пространство мультиэкранного фильма, как и пространство компьютера, сжимает физическое пространство. На каждом экране показана отдельная сцена, но все семь в каждый момент посвящены одной и той же общей теме — жилье, транспорт, джаз и так далее. Как это описано в газете New York Times : «Всего за несколько секунд показано около пятидесяти перекрестков шоссе, покрытых листьями клевера. А также десятки жилищных проектов, мостов, небоскребов, супермаркетов, университетов, музеев, театров, церквей, ферм, лабораторий и многое другое.”}

Согласно Имзесам, для достоверности использовалось повторение. Они сказали: «Если, например, мы покажем развязку, кто-нибудь посмотрит на нее и скажет:« У нас одна в Смоленске, другая в Минске; у нас их двое, у них одно »и тому подобное. Поэтому мы придумали идею о том, чтобы изображения появлялись в нескольких формах, как в Rough Sketch for a Sample Lesson ». ^{Но проблема заключалась не только в эффективности общения или полемической необходимости иметь несколько примеров.Идея заключалась в том, чтобы, как и в случае с «Образцом урока», вызвать сенсорную перегрузку. Как предложили Имсес в Vogue , «Образец урока» пытался предоставить множество форм «отвлечения» вместо того, чтобы просить студентов сосредоточиться на единственном сообщении. Аудитория перемещалась по мультимедийному пространству, которое превышало их возможности для его восприятия. Команда Имса-Нельсона считала, что самое важное, что нужно сообщить студентам, — это ощущение того, что Имсесы позже назовут «связями» между, казалось бы, не связанными друг с другом явлениями.Утверждая, что осознание этих взаимоотношений было достигнуто с помощью «высокоскоростных методов», Нельсон и Имсес произвели чрезмерный вклад с разных сторон, который должен был быть синтезирован аудиторией. Точно так же Чарльз сказал о Glimpses :}

.

«Мы хотели иметь достоверное количество изображений, но не так много, чтобы их нельзя было сканировать за отведенное время. В то же время количество изображений должно быть достаточно большим, чтобы люди не могли точно уверен, сколько они видели.Мы подошли к номеру семь. С четырьмя изображениями вы всегда знали, что их четыре, но к тому времени, когда вы получили до восьми изображений, вы не были полностью уверены. Это были очень большие изображения — ширина четырех из них составляла половину длины футбольного поля ».

Один журналист описал это как «информационную перегрузку — лавину связанных данных, которые приходят к зрителю слишком быстро, чтобы он мог их отбраковать и отклонить… двенадцатиминутный блиц». Зритель поражен. Больше всего Имсам нужен был эмоциональный отклик, вызванный как избытком образов, так и их содержанием.Они сказали:

«На Всемирной выставке в Москве в 1959 году — когда мы использовали семь экранов на площади, превышающей половину длины футбольного поля, — это была просто отчаянная попытка сделать убедительное заявление группе людей в Москве, когда слова были почти перестали иметь значение. Мы рассказывали историю прямо, и мы хотели сделать это за 12 минут, с изображениями; но мы обнаружили, что не можем придать ей достоверность линейным образом. Однако когда мы могли положить 50 изображения на экране определенного объекта за 10 секунд, мы получили некую широту, которую, как нам казалось, мы не могли получить никаким другим способом.»

На Всемирной выставке 1964 года в Нью-Йорке технология мультиэкранов претерпела еще одно важное развитие.

В IBM Ovoid Theater, спроектированном офисом Saarinen, посетители взошли на «стену людей» и были встречены «хозяином», одетым в фалды, который медленно спустился с яйцевида IBM; Затем сидящую аудиторию из пятисот человек подняли гидравлически с уровня земли в темную внутреннюю часть яйца, где они были окружены четырнадцатью экранами, на которых Имсесы проецировали фильм « Думай ». ^{Чтобы войти в театр, нужно было уже не переступать порог, а проходить через парадное пространство входа, как в традиционном общественном здании. Чтобы ввести , здесь нужно было поднять перед множеством экранов. Экраны окружали публику, напоминая «диаграмму поля зрения» Герберта Байера 1930 года, созданную в качестве эскиза для инсталляции выставки архитектуры и мебели.}

Глаз не мог убежать от экранов, и каждый экран был ограничен другими экранами.В отличие от московских экранов, в здании IBM были разные размеры и формы. Но опять же, взгляд должен был прыгать от изображения к изображению и никогда не мог полностью догнать их все и их разнообразное содержание. Фрагменты были представлены как на мгновение связанными друг с другом, прежде чем связи между ними были заменены другими. Фильм организован по той же логике сжатия, его скорость должна быть скоростью ума.

«Ведущий» приветствовал аудиторию «Информационной машины IBM», «машины, предназначенной для того, чтобы помочь мне предоставить вам большой объем информации за очень короткое время.… Машина передает вам информацию примерно так же, как ее получает ваш разум — фрагментами и проблесками — иногда относящимися к одной и той же идее или инциденту. Как тост по утрам. Уже в 1959 году группа дизайнеров (Нельсон, Имсес и др.) Использовала точно такой же термин — «информационная машина» — для описания роли купола Фуллера в Москве, взяв его из названия фильма 1957 года «Имсесы». готовился к Брюссельской всемирной выставке 1958 года. В дополнение к мультиэкранам под куполом находился огромный компьютер RAMAC 305, «электронный мозг», который давал письменные ответы на 3500 вопросов о жизни в Соединенных Штатах. ^{Архитектура с самого начала задумывалась как комбинация структуры, многоэкранной пленки и компьютера. Каждая технология создавала архитектуру, в которой «внутри / снаружи», «вход / выход» означало нечто совершенно иное, но все они сосуществовали. Все они были помещены в одну и ту же физическую структуру, купол Фуллера, но каждое определяло разные виды пространства, которые можно было исследовать по-разному. От «Образца урока» в 1953 году до IBM в 1964 году Имсы рассматривали архитектуру как многоканальную информационную машину, а также мультимедийные инсталляции как своего рода архитектуру.}

III.

Все проекты Имсов можно рассматривать как многоэкранные представления: они обеспечивают основу, в которой можно размещать и заменять объекты. Даже части их мебели можно переставлять. Пространства определяются как массивы информации, собираемой и постоянно изменяемой их пользователями.

Это пространство СМИ. Пространство газеты или иллюстрированного журнала — это сетка, в которой информация упорядочена и перегруппирована по мере поступления: пространство, в котором читатель перемещается по-своему, с первого взгляда или полностью вводя конкретную статью.Читатель, зритель, потребитель конструируют пространство, активно участвуя в дизайне. Это пространство, в котором преемственность достигается за счет «резки». То же самое и в пространстве кинохроники и телевидения. Логика мультиэкранов Имзеса — это просто логика СМИ.

Не случайно Чарльз Имс всегда испытывал ностальгию по своему времени в качестве художника-декоратора для MGM в начале 1940-х годов, постоянно перестраивая и перестраивая существующий реквизит в короткие сроки. ^{Всю архитектуру Eames можно понять как декорации.Имсы даже представляли себя голливудскими фигурами, как в фильме или рекламе, всегда такие счастливые, на фоне постоянно меняющегося множества объектов.}

Эта логика архитектуры как декорации к хорошей жизни была центральной в дизайне московской выставки. Например, даже знаменитую кухню разрезали пополам не только для того, чтобы посетители могли ее увидеть, но, что самое важное, чтобы превратить ее в фоторепортаж для «Кухонных дебатов». Фотографы и журналисты уже накануне вечером знали, что они должны быть там, выбирая ракурс.Архитектура была реорганизована для создания определенного имиджа. В 1950 году Чарльз уже говорил о нашем времени как об эре общения. Он остро осознавал, что новые медиа вытесняют старую роль архитектуры. И все же все для Имсов в этом мире общения, который они так счастливо приняли, было архитектурой: «Стулья — это архитектура, фильмы — у них есть структура, точно так же, как у первой полосы газеты есть структура. Стулья буквально похожи на архитектуру в миниатюре … архитектуру, которую вы можете достать. ^{В примечаниях к письму итальянскому архитектору Витторио Греготти, сопровождающему копию документа Powers of Ten , они пишут: «В последние пятьдесят лет мир постепенно обнаруживал то, что архитекторы всегда знали, а именно, что все — архитектура. Проблемы окружающей среды становятся все более взаимосвязанными. Это набросок к фильму, который показывает, насколько велика и мала наша среда ».
Во всех смыслах архитектура Имса — это пространство информации.Возможно, мы уже можем говорить не о «пространстве», а, скорее, о «структуре» или, точнее, о времени. Структура для Имсов была организована во времени. Детали, которые занимали центральное место в архитектуре Миса ван дер Роэ, были заменены «связями». Как сказал Чарльз в фильме о системе хранения, которую он и Рэй разработали: «Детали — это не детали. Они делают продукт. Связи, связи, связи ». Но, как указал Ральф Каплан, связи в их работе были не только между такими «несопоставимыми материалами, как дерево и сталь» или между «внешне чуждыми дисциплинами», такими как физика и цирк, но также и между идеями.Их техника информационной перегрузки, используемая в фильмах и мультимедийных презентациях, а также в их торговой марке «информационная стена» на выставках, использовалась не для «перенапряжения мозга зрителя», а именно для того, чтобы предложить «широкое меню опций» и создать «Импульс наладить связи».
У Имсов структура не была линейной. Они часто размышляли о невозможности линейного дискурса. Структуру их выставок сравнивают со структурой научной статьи, наполненной сносками, где «высший уровень участия состоит в том, чтобы увлечься предметами и соединить их между собой. Внешне статичные конструкции, такие как каркасы их зданий или их фанерные шкафы, были всего лишь каркасом для размещения постоянно меняющихся объектов. Да и сама рама все равно должна была меняться все время. Эти изменения, это колеблющееся движение невозможно было зафиксировать.}

Выставка его работ Миса ван дер Роэ в Музее современного искусства в 1947 году была значима, по словам Имзес, не из-за отдельных экспонатов, а из-за организационной системы, которую архитектор разработал для их представления, ^{которые передавали, по их мнению, идею архитектуры Миса лучше, чем любая отдельная модель, рисунок или фотография.Когда Чарльз опубликовал свои фотографии выставки в Arts & Architecture , он написал: «Важным кажется то, как он [Мис] взял документы своей архитектуры и мебели и использовал их в качестве элементов при создании пространства. который говорит: «вот в чем все суть» ». Многоэкранные презентации, выставочная техника и фильмы Имзес также важны не из-за отдельных фактоидов, которые они предлагают, или даже из-за истории, которую они рассказывают, а из-за того, как фактоиды используются как элементы при создании пространства, которое говорит: «Это и есть пространство информации.”}

Как и все архитекторы, Имсы контролировали создаваемое пространство. Самым важным фактором было регулирование потока информации. Они подготовили чрезвычайно подробные технические инструкции по запуску даже самого простого трехэкранного слайд-шоу. ^{Спектакли были тщательно спланированы, чтобы казаться такими же легкими, как цирковое представление. Время и устранение «шума» были главными соображениями. Их офис создавал массу документов, даже рисунков, показывающих рост и падение интенсивности в течение фильма, буквально определяя пространство, которое они хотели создать, или, точнее, существующее пространство СМИ, которое они хотели усилить.С Glimpses Имсезы сохранили полный контроль над своей работой, явившись в Москву всего за сорок восемь часов до открытия, как вспоминает Питер Блейк, «одетые как бойскаут и девочка-скаут», сжимая барабаны фильм. На фотографии изображена улыбающаяся пара, спускающаяся с самолета с катушкой в ​​руках Чарльза и позирующая перед камерой.}

Как он позже выразился: «Теоретически это было заявление нашего Госдепартамента, но мы сделали это полностью здесь, и никто из нашего правительства его никогда не видел, пока они не увидели его в Москве.… Если вы попросите критики, вы ее получите. Если вы этого не сделаете, есть шанс, что все будут слишком заняты, чтобы об этом беспокоиться ».

«Логика Интернета уже была изложена в мультиэкранных проектах Имсов».

Публика в Москве получила почти потрясающие впечатления. Журналисты говорят о слишком большом количестве изображений, слишком большом количестве информации, слишком быстро. Для поколения MTV и Интернета, смотрящего этот фильм сегодня, это будет недостаточно быстро, и все же мы, похоже, не зашли так далеко.Логика Интернета уже была изложена в мультиэкранных проектах Имсесов. Исходя из менталитета войны, инновации Имсов в мире коммуникации, их выставки, фильмы и мультиэкранные представления изменили статус архитектуры. Их строго контролируемые потоки одновременных изображений обеспечивали пространство, ограждение — такое пространство, которое мы сейчас занимаем непрерывно, не задумываясь.

В американском доме середины века радикальный дизайн начался на кухне — Сара Арчер

В середине 1950-х годов General Motors наняла группу женщин, которую прозвали «Девицами дизайна».Харли Дж. Эрл, в то время являвшийся вице-президентом отдела дизайна компании, начал незаметно нанимать этих женщин-промышленных дизайнеров в 1940-х годах, потому что он считал, что они могут помочь GM лучше понять предпочтения женщин, а именно то, как они делают покупки и принимают важные решения о покупке. .

Эрл нанял большинство «девиц» из Института Пратта в Нью-Йорке, и GM широко разрекламировала их. Десятки цветных фотографий показывают, как женщины позируют с глиняными моделями концепт-каров или демонстрируют особенности новых моделей.Шесть женщин — Рут Гленни, Жанетт Линдер, Сандра Лонгиер, Марджори Форд Полман, Пегги Зауэр и Сюзанна Вандербильт — были назначены в отдел автомобильного дизайна интерьера по вопросам декора, за исключением приборной панели.

Остальные четверо — Дагмар Арнольд, Гир Кавано, Ян Кребс и Джейн Ван Алстайн — работали в Frigidaire, где они были частью команды, разработавшей кухню завтрашнего дня. Эрл организовал мероприятие под названием «Женский автосалон в GM Styling Dome» в 1958 году, чтобы продемонстрировать свои инновации, в том числе зеркала для макияжа, консоли для хранения вещей, замки с защитой от детей и убирающиеся ремни безопасности.

В конце концов, «девицы» просуществовали недолго, но связь между автомобилями и кухонным дизайном, как бы невероятно это ни казалось сегодня, глубоко укоренилась как в GM, так и в мире корпоративного дизайна в целом.