Проекты мис ван дер роэ: Людвиг Мис ван дер Роэ — гений свободной планировки

МИС ВАН ДЕР РОЭ • Большая российская энциклопедия

Авторы: А. Н. Шукурова, Н. И. Фролова

МИС ВАН ДЕР РО́Э (Mies van der Rohe; наст. фам. Мис, Mies) Люд­виг (27.3.1886, Ахен – 17.8.1969, Чи­ка­го), нем. ар­хи­тек­тор, ди­зай­нер и пе­да­гог. Один из ли­де­ров сов­ре­мен­но­го дви­же­ния и ин­тер­на­цио­наль­но­го сти­ля, при­над­ле­жит к чис­лу ос­но­во­по­лож­ни­ков ар­хит. мо­дер­низ­ма. В Ахе­не учил­ся в ре­мес­лен­ной шко­ле (1899–1901) и под ру­ко­во­дством от­ца – мас­те­ра-ка­мен­щи­ка (вы­пол­нял чер­те­жи и ри­сун­ки для ма­ну­фак­ту­ры леп­но­го гип­со­во­го де­ко­ра). С 1905 в Бер­ли­не, где был уче­ни­ком в мас­тер­ской ди­зай­не­ра ин­терь­е­ров и арх. Б. Пау­ля (1906–1908), по­стро­ил в «тра­ди­ци­он­ных» фор­мах дом фи­ло­со­фа А.  Ри­ля в Ной­ба­бельс­бер­ге, близ Бер­ли­на (1907; го­но­рар по­зво­лил ему по­се­тить в 1908 Ита­лию). В 1908–12 ра­бо­тал у П. Бе­рен­са, в т. ч. осу­ще­ст­в­лял над­зор за строи­тель­ст­вом по­соль­ст­ва Гер­ма­нии в С.-Пе­тер­бур­ге по про­ек­ту по­след­не­го; ус­во­ил при этом сти­ли­сти­ку не­оклас­си­циз­ма (в уп­ро­щён­ном, мо­ну­мен­таль­ном ва­ри­ан­те, вос­хо­дя­щем к К. Ф. Шин­ке­лю) и пе­ре­нял ин­те­рес Бе­рен­са к тех­нич. нов­ше­ст­вам, ра­цио­на­лиз­му в пром. ар­хи­тек­ту­ре и ди­зай­не. Зна­чит. влия­ние на М. в. д. Р. ока­за­ло твор­че­ст­во Ф. Л. Рай­та. В 1912 от­крыл в Бер­ли­не собств. ар­хит. мас­тер­скую, ра­бо­тал в «тра­диц.» фор­мах и не­оклас­сич. сти­ле; раз­ра­ба­ты­вая про­ект до­ма с ху­дож. га­ле­ре­ей близ Гаа­ги для Х. Крёл­лер-Мюл­лер (1912, не реа­ли­зо­ван), в Ни­дер­лан­дах по­зна­ко­мил­ся с твор­че­ст­вом Х. Бер­ла­ге, ис­поль­зо­вав­ше­го но­вые кон­ст­рук­ции (в т. ч. из стек­ла и ста­ли) и вы­сту­пав­ше­го за «че­ст­ность» в ис­поль­зо­ва­нии ма­те­риа­ла. В 1915–18 слу­жил в инж. вой­сках.

Л. Мис ван дер Роэ. Памятник К. Либкнехту и Р. Люксембург в Берлине. 1925–26. Не сохранился.

В пер­вые по­сле­во­ен­ные го­ды, ко­гда стро­ит. ак­тив­ность в Гер­ма­нии бы­ла низ­кой, вклю­чил­ся в дея­тель­ность ху­дож. и ар­хит. аван­гар­дизма: воз­гла­вил ар­хит. сек­цию Но­ябрь­ской груп­пы (1921–25), стал уч­ре­ди­те­лем ж. «G: Materialien zur Ele­mentaren» (1923, совм. с Х. Рих­те­ром) и ар­хит. объ­е­ди­не­ния «Der Ring» (1923–1924, совм. с Х. Хе­рин­гом). Опи­ра­ясь на идею «стек­лян­ной ар­хи­тек­ту­ры» экс­прес­сио­низ­ма и эс­те­ти­ку эле­мен­тар­ных гео­мет­рич. форм «Де Стейл» (а от­час­ти и на про­стран­ст­вен­ные ком­по­зи­ции К. С. Ма­ле­ви­ча и Л. М. Ли­сиц­ко­го), раз­ра­бо­тал но­ва­тор­ские кон­цеп­ции вы­сот­но­го зда­ния со стек­лян­ным не­не­су­щим фа­са­дом и ме­тал­лич. кар­ка­сом (кон­курс­ный про­ект не­бо­скрё­ба на Фрид­рих­штрас­се в Бер­ли­не, 1921, и др.) и 7-этаж­но­го адм. зда­ния из же­ле­зо­бе­то­на с лен­точ­ным за­стек­ле­ни­ем (1922), во­шед­шие в ши­ро­кую ар­хит. прак­ти­ку с сер. 20 в.; соз­дал про­ек­ты за­го­род­ных до­мов ла­конич­ных гео­мет­рич. форм из кир­пи­ча и бе­то­на со сво­бод­ной пла­ни­ров­кой в ду­хе Ф. Л. Рай­та (1923–24; все не реа­ли­зо­ва­ны). Свои идеи во­пло­тил в жи­лых по­строй­ках (дом Э. Воль­фа в Гу­бе­не, 1925–27, не сохр.; жи­лой ком­плекс на Аф­ри­ка­ни­ше-штрас­се в Бер­ли­не, 1926–27) и па­мят­ни­ке К. Либк­нех­ту и Р. Люк­сем­бург в Бер­ли­не (1925–26, не сохр.). Став 1-м ви­це-пре­зи­ден­том «Не­мец­ко­го Вер­кбун­да» (1926–32), ру­ко­во­дил строи­тель­ст­вом об­раз­цо­во­го пос. «Вай­сен­хоф» для вы­став­ки Вер­кбун­да в Штут­гар­те (1927), от­ра­зив­ше­го осн. прин­ци­пы совр. дви­же­ния; воз­вёл там 4-этаж­ное мно­го­квар­тир­ное зда­ние на сталь­ном кар­ка­се, во­круг ко­то­ро­го бы­ли по­строе­ны 20 до­мов по про­ек­там Ле Кор­бю­зье, В. Гро­пиу­са, П. Бе­рен­са и др. ве­ду­щих ар­хи­тек­то­ров.

Л. Мис ван дер Роэ. Вилла Тугендхат в Брно. 1929–30.

Раз­ви­вая свою идею но­во­го жи­ло­го до­ма, соз­дал про­ект па­виль­о­на Гер­ма­нии для Все­мир­ной вы­став­ки 1929 в Бар­се­ло­не (вос­соз­дан в 1986), где со­еди­нил про­сто­ту форм и сво­бод­ную пла­ни­ров­ку с ис­поль­зо­ва­ни­ем раз­но­об­раз­ных ма­те­риа­лов (сталь, тра­вер­тин, мра­мор, оникс, ма­то­вое стек­ло) и про­из­ве­де­ний иск-ва (скульп­ту­ра Г.  Коль­бе). Эта ком­по­зиц. схе­ма бы­ла раз­ра­бо­та­на под­роб­нее в вил­ле Ту­генд­хат в Брно (1929–30) и до­ме К. Лем­ке в Бер­ли­не (1932–33). С ди­зай­не­ром Л. Райх про­ек­ти­ро­вал ме­бель для ин­терь­е­ров сво­их зда­ний (крес­ло «Бар­се­ло­на», 1929; крес­ло «Брно» 1929–1930, и др.).

В 1930 по ре­ко­мен­да­ции В. Гро­пиу­са М. в. д. Р. воз­гла­вил Бау­ха­уз в Дес­сау, где осн. вни­ма­ние уде­лил ар­хит. об­ра­зо­ва­нию, сде­лав его бо­лее ра­цио­наль­ным и праг­ма­тич­ным. Под дав­ле­ни­ем на­цис­тов в 1932 был вы­ну­ж­ден пе­ре­вес­ти шко­лу в Бер­лин, а в 1933 – за­крыть её. Про­дол­жал уча­ст­во­вать в кон­кур­сах (на про­ект зда­ния Рейхс­бан­ка в Бер­ли­не, 1933–34, и др.), ра­бо­тал для ча­ст­ных за­каз­чи­ков (про­ект до­ма М. Хуб­бе в Ма­где­бур­ге, 1935), но реа­ли­зо­вать свои ра­бо­ты не смог.

Л. Мис ван дер Роэ (совместно с Ф. Джонсоном). Здание «Сигрем билдинг» в Нью-Йорке. 1956–58.

В 1938 воз­гла­вил ар­хит. ф-т Тех­но­логич. ин-та Ар­мо­ра (в 1940 объ­е­ди­нён с Ин-том Льюи­са в Ил­ли­ной­сский тех­но­ло­гич. ин-т) в Чи­ка­го (до 1958), где со­з­дал но­вую об­ра­зо­ват. про­грам­му, ос­но­ван­ную на ос­вое­нии прак­тич., при­клад­ных зна­ний и ос­нов про­фес­сии. Для это­го ин-та раз­ра­бо­тал про­ект но­во­го кам­пу­са (ген­план 1940–41; зда­ния – 1942–57), в т. ч. учеб­ный кор­пус Кра­ун-холл (1950–1956), где во­пло­ти­лась об­щая для всех его про­ек­тов амер. пе­рио­да идея еди­но­го внутр. про­стран­ст­ва со сво­бод­ным пла­ном, под­хо­дя­ще­го для ме­няю­щих­ся нужд вла­дель­цев по­строй­ки. Как и зда­ние Но­вой нац. га­ле­реи в Бер­ли­не (1962–68), Кра­ун-холл от­но­сит­ся к ти­пу од­но­этаж­но­го од­но­про­лёт­но­го зда­ния, ко­то­рый М. в. д. Р. раз­ра­ба­ты­вал в те го­ды. За­го­род­ный дом Э. Фарн­су­эрт в Плей­но (1945–50) той же ти­по­ло­гии про­дол­жа­ет его экс­пе­ри­мен­ты в сфе­ре «стек­лян­ной ар­хи­тек­ту­ры»: пол­но­стью про­зрач­ные сте­ны раз­мы­ва­ют гра­ни­цы ме­ж­ду по­строй­кой и её при­род­ным ок­ру­же­ни­ем, но вы­кра­шен­ный в яр­ко-бе­лый цвет ме­тал­лич. кар­кас не да­ёт со­ору­же­нию слить­ся со сре­дой. Так­же реа­ли­зо­вал в США свою кон­цеп­цию приз­ма­тич. не­бо­скрё­ба с про­зрач­ным фа­са­дом – стек­лян­ной на­вес­ной сте­ной, рас­чер­чен­ной ме­тал­лич. про­фи­ля­ми на пря­мо­уголь­ные сек­ции (жи­лые баш­ни на Лейк-Шор-драйв в Чи­ка­го, 1948–51; зда­ние «Сиг­рем бил­динг» в Нью-Йор­ке, про­ект, 1954, 1956–1958, совм. с Ф. Джон­со­ном; зда­ние IBM в Чи­ка­го, 1960–69, и мн. др.), где круп­ный раз­мер зда­ния со­че­та­ет­ся с тон­ко­стью де­та­лей и бо­гат­ст­вом от­де­лоч­ных ма­те­риа­лов (брон­за, цвет­ное стек­ло, мра­мор и др.). Треть­им ти­пом по­сле­во­ен­но­го твор­че­ст­ва М. в. д. Р. ста­ло ма­ло­этаж­ное зда­ние на ме­тал­лич. кар­ка­се (зда­ние ком­па­нии «Bacardi» в Ме­хи­ко, 1957–61). Со­че­та­ние ма­ло­этаж­ной и вы­сот­ной за­строй­ки ха­рак­те­ри­зу­ет жи­лой мас­сив «Ла­фай­етт парк» в Дет­рой­те (ген­план 1955–56; зда­ния – нач. 1960-х гг.).

Своё по­ни­ма­ние ар­хи­тек­ту­ры М. в. д. Р. свя­зы­вал с фи­ло­со­фи­ей то­миз­ма; ви­дел цель твор­че­ст­ва в соз­да­нии уни­вер­саль­ной (аб­ст­ракт­но-гео­мет­рич. ) ар­хит. фор­мы, ко­то­рая из­бав­ле­на от все­го лиш­не­го и ос­но­ва­на на чёт­ко про­ду­ман­ной и яс­но чи­таю­щей­ся кон­ст­рук­ции. Он трак­то­вал иск-во ар­хи­тек­ту­ры как вы­ра­же­ние ду­ха эпо­хи, от­ра­же­ние её по­треб­но­стей и ре­сур­сов. Эти идеи, на­ря­ду с раз­ра­бо­тан­ны­ми М. в. д. Р. прак­тич. ар­хит. ре­ше­ния­ми, ока­за­ли зна­чит. влия­ние на ар­хи­тек­ту­ру 2-й пол. 20 – нач. 21 вв.; вме­сте с тем от­ра­жён­ные в его ра­бо­тах прин­ци­пы клас­сич. ар­хи­тек­ту­ры (спо­кой­ный ритм вер­ти­ка­лей и го­ри­зон­та­лей, со­раз­мер­ность мас­шта­бов) и го­тич. зод­че­ст­ва (вы­де­лен­ные внут­ри и сна­ру­жи зда­ния эле­мен­ты не­су­щей кон­ст­рук­ции) свя­зы­ва­ют его твор­че­ст­во с ис­то­рич. ар­хит. на­сле­ди­ем.

Мис ван дер Роэ — жизнь и творчество

Есть имена, без которых невозможно рассказать историю современной архитектуры. Имя Людвига Миса ван дер Роэ принадлежит к их числу. Он создал легкоузнаваемый образ архитектурного сооружения: высотное здание из стекла и металла. Образ этот так широко растиражирован последователями мастера, так обманчив в своей простоте и универсален, что не потерял актуальности и сегодня, спустя почти век после появления.

Архитектор, влюбленный в свет и пространство, в поисках абсолюта раздвинул границы архитектуры, чтобы оставить только самое главное — «почти ничего», по его собственным словам. Автор выражений, ставших афоризмами: «бог — в деталях!» и «меньше значит больше», он изобрел, как говорил сам; «новую грамматику архитектуры — то, что вы не можете создавать заново утром каждого понедельника…»

Содержание

1. Начало карьеры
2. Первый проект — дом Риля
3. Интернациональный стиль
4. Обучение у Беренса
5. Открытие собственного бюро
6. Проекты Миса ван дер Роэ
7. Авангардное течение
8. Павильон на выставке в Барселоне
9. «Баухауз»
10. Переезд в США
11. Высотные постройки
12. Сигрэм-билдинг

Начало карьеры

Людвиг Мис ван дер Роэ (Мария Людвиг Михаэль Мис) появился на свет 27 марта 1886 года в Аахене — немецком городе на границе с Голландией, бывшей столице Германской империи, на родине Карла Великого. Людвиг был самым младшим, пятым ребенком в семье мастера-каменщика Якоба Миса и Амалии Роэ (позже он прибавит к фамилии отца фамилию матери).

Его отец содержал свою мастерскую, где изготавливались мраморные надгробия, кухонные столешницы и каминные порталы из камня. С 14 лет он работал в мастерской отца, здесь и познакомился с красотой камня. Сопричастность к ремеслу приучила к жесткой дисциплине, последовательности в работе, уважению к традиции. Затем Людвиг учился в народной, а позднее в ремесленной школе, одновременно подрабатывая чертежником-рисовальщиком в мастерской гипсовой орнаментики. В конце XIX века в архитектуре господствовала эклектика, и орнаменты всех стилей и эпох были востребованы. «Людовик XIV — до обеда, Ренессанс — после обеда», — шутил об этих годах Людвиг Мис ван дер Роэ.

В 1905 году Мис уехал в Берлин, где работал сначала у малоизвестного архитектора, специализирующегося на деревянном строительстве, а позже перешел в бюро Бруно Пауля, одного из лучших в то время специалистов по архитектуре и оборудованию интерьеров.

Первый проект — дом Риля

Свой первый дом — дом Риля в Потсдаме — Людвиг построил, когда ему был всего 21 год. Он ничем не отличается от других частных домов тех лет и внешне выдержан в традициях местного строительства.

В 1908 году Мис поступил в молодое проектное бюро Питера Беренса. Беренс был в числе первых архитекторов, начавших проектировать промышленные здания в соответствии с требованием времени. Он писал: «Искусство не должно больше рассматриваться как личное дело, служащее прихоти. Мы не хотим эстетики, которая находит свои законы в романтических мечтаниях, а стремимся к эстетике, все закономерности которой возникают из шумной жизни». А жизнь в начале века была действительно шумной и стремительной. Искусство будто предчувствовало грядущие глобальные изменения, появилось большое количество разных художественных направлений.

Старый Свет начала XX века все еще находится под влиянием эклектики, традиции классицизма, но модерн, несмотря на недолговечность, ясно продемонстрировал новые пути для развития архитектурной мысли, став своеобразным катализатором к созданию чего-то принципиально нового. Позднее Мис ван дер Роэ писал:

«В 1900 году в Европе была группа очень талантливых людей, которая основала движение ар-нуво. Они стремились создать все по-новому: новые дома, новые костюмы, новые ложки, новую жизнь — все новое. Они думали, однако, что это вопрос формы. В целом движение осталось типичной модой и никогда не выходило за ее пределы. Они были очень талантливыми людьми, возможно, самыми талантливыми во всем мире, и все-таки они не смогли осуществить задуманное в полной мере».

Интернациональный стиль

Современная архитектору эпоха требовала принципиально нового подхода к архитектуре, который бы не отражал близость тому или иному историческому стилю, а представлял собой художественно-композиционную систему, лежащую в основе нового искусства. Мастера новых направлений ориентировались на «левое» изобразительное искусство (супрематизм, кубизм, футуризм) и вдохновлялись достижениями научно-технического прогресса (современнейшие строительные материалы, конструкции и технологии, рациональный подход к решению внутренних пространств, функциональность). Они извлекли из ордерной системы конструктивные первоэлементы форм, отказались от исторических реминисценций в облике здания и традиционных декоративных элементов, которые отражают причастность архитектуры к той или иной конфессиональной, этнической или исторической зоне. Таким образом, стерильность и абстрактность форм нового стиля вывели его на универсальный, общемировой уровень, позволили легко интегрироваться практически в любую культуру, поэтому он получил название «интернациональный стиль». Именно в русле интернационального стиля будет развиваться зрелое творчество Людвига Миса ван дер Роэ.

Обучение у Беренса

Возвращаясь к проектному бюро Питера Беренса, следует сказать, что Беренс также отдал дань стилю модерн. Собственный дом он создал как тотальное произведение искусства (Gesamtkunstwerk): кроме самого здания он спроектировал и сделал своими руками мебель и разработал дизайн тканей. После успеха постройки в вреде профессионалов Беренса пригласили для создания единого стиля компании по выпуску турбин AEG. Отношение к конструкции выдвинуло Беренса в новаторы, у которого многие хотели учиться. В 1907 году он основал архитектурное бюро в Берлине, где в числе прочих обучались трое молодых людей, которые позже напишут историю современной архитектуры: Вальтер Гропиус, Ле Корбюзье и Мис ван дер Роэ.

Мис ван дер Роэ перенял у Беренса его подход к конструкциям как первооснове архитектуры. При этом его не удовлетворяло ограниченное представление учителя об архитектурном проектировании как о процессе нахождения форм: «Я понял тогда, что архитектура — это не только новые формы… Чтобы понять, что же является строительным искусством, я потратил 50 лет — половину столетия!» За время ученичества у Беренса Мис ван дер Роэ перенял у него и отношение к технике как части современной культуры, прямому источнику новой эстетики. Там же он познакомился с прусским классицизмом (влияние творчества Карла Шинкеля особенно заметно в первых работах Людвига), но устоявшиеся классицистические приемы формообразования не устраивают молодого человека.

Так и не получив профильного архитектурного образования, он всему учился на практике и всегда очень много читал. Пока шло накопление знаний, Мис выполнял частные заказы, строил дома в богатых пригородах Берлина.

Открытие собственного бюро

С помощью своего первого заказчика, господина Риля, Мис вошел в общество, где познакомился с будущей супругой Адой Брун. Они поженились в апреле 1913 года, в этом же году архитектор открыл свое проектное бюро в Берлине. В браке у них родились три девочки: Доротея, Марианна и Вальтраут. Несмотря на то что семья жены была богата и обладала связями, Людвига призвали в армию в октябре 1915 года. Служил он рядовым в Румынии, где не участвовал в боевых действиях, и в 1919 году вернулся к родным. Отношения с женой были очень эмоциональными, и в 1921-м супруги расстались; в этом же году Мария Людвиг Михаэль Мис присоединяет к своему имени фамилию матери и становится Людвигом Мисом ван дер Роэ. Немного времени спустя, в 1925 году, Мис познакомился с дизайнером текстиля Лили Рейх. Она стала его спутницей, менеджером и соратником вплоть до его отъезда из Германии в 1938 году, а после отъезда через нее архитектор поддерживал финансовые отношения со своими дочерьми и женой.

Проекты Миса ван дер Роэ

Время после открытия бюро было очень насыщенным, Мис активно взаимодействовал с другими новаторами в архитектуре. Свои собственные идеи Мис воплощает в серии проектов. Особенного внимания заслуживают три проекта: во-первых, потому что в них ясно видны ключевые точки в формировании творческой концепции мастера, а во-вторых, они представляют собой своеобразный манифест новой европейской архитектуры. Это стеклянный небоскреб 1921 года, кирпичный и бетонный дома, 1921-1923 годов.

Стеклянное административное здание на Фридрихштрассе представляет собой сооружение из трех симметричных башен с острыми углами, с планом в виде трехчастного кленового листа, где центр — транспортное ядро. Однако новизна этого проекта не в плане: это была одна из попыток исследовать стекло как новый строительный материал.

В классической архитектуре одним из средств выражения пластики сооружения всегда была светотень. В современных прозрачных зданиях этот эффект отсутствует, потому что плоскости остекленных стен, расположенные под различными углами друг к другу, отражают на своей поверхности соседние дома и природное окружение и таким образом становятся гигантскими зеркалами, отчего архитектура здания как бы растворяется и отступает на второй план.

Миса чрезвычайно заинтересовал этот эффект и, сделав макет своего проекта, он написал: «Я решил, что форма призмы наилучшим образом подходит для треугольной строительной площадки. Я разместил стеклянные стены под такими острыми углами, чтобы разрушить монотонность огромной стеклянной поверхности. Работая с реальными стеклянными моделями, я обнаружил, что важной является игра отражений, а не эффекты света и тени, как в обычных зданиях. При сплошном остеклении нет нужды использовать обычные оконные конструкции, так как нет стены как таковой». Архитектор, по его собственным словам, считал, что стекло — это «кожа», а каркас — это «кости». Так он создал свою архитектуру «кожи и костей».

Также важными стали два проекта сельских домов: один из железобетона, другой из кирпича. В них архитектор использует супрематическую идею так называемого свободного плана, открывшего перед ним широчайшие композиционные возможности. Что же такое универсальная, многофункциональная планировка, то есть свободный план? Оказывается, гибкая и мобильная, что на практике означает фактическое отсутствие перегородок и зонирования. Эти ранние проекты содержат в себе главные принципы архитектурного мышления Миса ван дер Роэ: свободный план, каркасное строительство (архитектура «кожи и костей») и внимание к материалу.

Авангардное течение

Дом Ланге и дом Эстер 1930 года — виллы, основанием на проекте кирпичного дома 1923 года. Стена уже не рассматривается как подчиненный элемент замкнутый со всех сторон коробки здания — она приобретает самостоятельное значение, выведена за пределы внутреннего пространства, связывая его с окружающей средой. Вместо отдельных, вставленных в стены окон применены сплошные остекленные поверхности, контрастирующие с глухими участками стен. Авангардисты — современники Миса ван дер Роэ стремились питать стены гладкими и таким образом подчеркивали их геометрию.

В отличие от коллег Мис оставался приверженцем выразительности натуральных материалов, в данном случае кирпича, видя в нем носителя структуры. Он точно вымерял кирпичную кладку, подчиняя все размеры сооружения модулю кирпича. Кирпич при этом заказывался в Голландии, и Мис лично занимался отбором каждой партии, чтобы они не отличались по цвету, ведь «сооружение — это единое целое от вершины до подножия, а его мельчайшие детали выражают те же идеи…» или «бог — в деталях!».

Мис ван дер Роэ принимал активное участие в авангардном движении в Германии в период после Первой мировой войны, состоял в немецком «Веркбунде».

Для того чтобы продемонстрировать широкой публике эстетические и функциональные преимущества новых материалов и возможностей строительства, и даже шире — «нового образа жизни», в рамках устроенной «Веркбундом» международной выставки «Современная квартира» (Штутгарт, 1927) был построен образцовый поселок Вайсенхоф. Мис руководил проектом, в создании которого участвовали молодые архитекторы-новаторы Бруно Таут, Ле Корбюзье, Вальтер Гропиус, Ганс Шарун, а также представители старшего поколения Питер Беренс и Ганс Пёльциг.

Всего поселок строили и оформляли 17 архитекторов и 55 дизайнеров интерьеров из пяти европейских стран. Вайсенхоф был не только демонстрацией передовых архитектурных идей 1920-х годов, но еще и следствием глобальности и близоости различных направлений современного движения. Создатель генерального плана поселка и руководитель всего проекта Мис ван дер Роэ, по его словам, «отказался от того, чтобы устанавливать жесткую программу, обеспечивая каждому как можно больше свободы для отражения своих идей».

Например, здание Ле Корбюзье иллюстрировало его тезис «дом — машина для жилья», Вальтер Гропиус своим проектом хотел показать эффективность сбора целых домов в заводских условиях. Дом, построенный Мисом, представляет собой самый крупный жилой дом, состоящий из четырех секций и являющийся центральной точкой в плане всего поселка. Неподвижными в доме оставались только стены, разделяющие секции, лестничные клетки и санузлы. В квартирах возможно было менять планировку с помощью выдвижных перегородок, что показывало, таким образом, преимущества мобильного пространства.

Павильон на выставке в Барселоне

После успеха Вайсенхофа, в 1929 году, Мис был избран для строительства павильона Германии на международной выставке в Барселоне. Если в Вайсенхофе  архитектор продемонстрировал свои идеи применительно к утилитарному пространству, то павильон в Барселоне идеально воплощал концепцию «свободного плана» и наглядно объяснял тезис о «боге в деталях» (весьма, надо заметить, дорогостоящих деталях), потому что выставочный павильон давал такую возможность — он сам по себе экспонат, архитектура только для архитектуры.

Несмотря на кризис, который охватил всю Европу, в 1930 году Мис строит в Брно (тогда Чехословакия) виллу для семьи известных чешских промышленников Тугендхатов. В 1932 году он создает последнюю свою постройку в Германии — дом семьи Лемке. Главная уникальная особенность дома — две стеклянные стены, которые своей прозрачностью соединяют внутреннее пространство дома с природной средой своеобразного дворика.

«Баухауз»

В июне 1930 года Мис заменил Ханнеса Мейера на посту директора школы «Баухауз», основанной архитектором Вальтером Гропиусом в 1919 году. «Баухауз» символизировал саму сущность современного дизайна и был очень левым по своим политическим настроениям. Мис пытался деполитизировать школу, но ему это не удалось. В 1932 году правительство отозвало финансовую поддержку, однако Мис вновь открыл школу — уже на собственные средства. В середине марта 1933 года в Германии начали работу первые концентрационные лагеря, и 11 апреля нацисты закрыли «Баухауз».

К 1935 году современное искусство в Германии почти под запретом. Многие прогрессивные художники и ученые покидают страну (и вообще Европу), эмигрируя в США, но Мис пытается остаться на родине. В 1933 году он участвует в конкурсе на здание Рейхсбанка, в котором попытался разработать высотное каркасное сооружение. Его стиль был отвергнут как «не немецкий».

Переезд в США

Большую часть 1937 года Мис провел в США, где встретился с американским архитектором-новатором Фрэнком Ллойдом Райтом. В их эстетике много общего: концепция пространства и использование самых лучших отделочных материалов никогда не приносятся в угоду функциональности. В 1938 году Мис ван дер Роэ принял приглашение стать директором архитектурной школы Чикагского технологического института вооружений, который вскоре станет Иллинойским технологическим институтом. Впоследствии маэстро назначили главным проектировщиком новых зданий и генерального плана университетской территории.

Все его постройки сохранились здесь до сих пор, среди них Зал выпускников, часовня и настоящий шедевр — «Краун-холл», построенный для факультета архитектуры. Также Мис получил возможность создать свою систему образования архитекторов, соединив все лучшие достижения европейской авангардной школы и так называемой первой Чикагской школы конца XIX века. Его ученики стали работать в стиле, который считают второй Чикагской школой.

В 1944 году Мис ван дер Роэ получил американское гражданство. Творческая система архитектора к тому времени в целом уже сложилась. В американский период он развивал два типа зданий: первый — горизонтальный параллелепипед с нерасчлененным пространством, перекрытым без промежуточных опор, здание — хрустальный ларец, идущее от виллы Фарнсворт; второй — вертикальный параллелепипед, каркасное здание, образованное суммой равноценных ячеек, «упакованной» в единый объем прозрачными экранами навешенных на каркас стеклянных стен.

В 1946 году архитектурное бюро процветало, Мис тогда считался одной из авторитетнейших фигур мировой архитектуры. На одной из светских вечеринок он познакомился с известным чикагским доктором Эдит Фарнсворт и принимает ее предложение построить небольшой загородный дом на реке Фокс, на участке более 40 гектаров.

Это здание, по сути, является манифестом концепции архитектуры «кожи и костей», сооружением, ставшим символом новой американской архитектуры. Пожалуй, ни одно творение Миса ван лер Роэ не вызвало столько ожесточенных споров, как возведенная в 1950 году вилла Фарнсворт. Несмотря на небольшие размеры — 23×9 метров, она поднялась до статуса монумента.

Сама постройка представляет собой предельно простую структуру из восьми двутавровых стоек, которые держат две одинаковые по площади горизонтальные плоскости — потолок и подиум. При этом нижняя плоскость приподнята над землей на высоту в 1,6 метра, что создает эффект подвешенной стены, которая в данном случае сделана из стекла. Стойки, расставленные по периметру вытянутых сторон здания на расстоянии 7 метров одна от другой, не доходят до углов, оставляя их свободными, что усиливает эффект приподнятости всей конструкции.

С одной из сторон к зданию примыкает третья плоскость — меньшая по площади терраса, опирающаяся на шесть невысоких стоек. Призматический объем здания и плоская терраса образуют асимметричную ком-позицию, состоящую из двух симметричных элементов, и целых три разных пространства: застекленный основной объем, крытую террасу и открытую террасу.

Подиум, терраса и ступени отделаны травертином, а открытые металлические элементы после тщательной шлифовки швов выкрашены белой эмалью. Внутреннее пространство никак не разграничено, только в центре выделено сантехническое ядро (душевая и туалет), скрытое фанерными стенами.

Притом что лаконичные формы постройки далеки от природных биоморфных, она как будто растворяется в окружающем ландшафте. Так и должны, по мнению ван дер Роэ, соотноситься человеческое и Божественное: проникать друг в друга и дополнять, сохраняя свою изначальную сущность. Будучи живым воплощением принципа «кожи и костей», вилла предлагала ничем не защищенную, открытую форму проживания в своеобразном аквариуме.

Несмотря на то что на начальном этапе Эдит Фарнсворт предоставила архитектору абсолютную свободу, к концу строительства их отношения заметно разладились, они даже устроили взаимную судебную тяжбу по поводу возросшей стоимости работ. В профессиональной среде мнения разделились на «за» и «против» довольно радикально, однако вся эта шумиха только прибавила заказов архитектурному бюро Миса ван дер Роэ.

Высотные постройки

Свое первое высотное здание в США Мис построил в 1949 году. Жилой комплекс «Промонтори» в Чикаго стал отправной точкой для второй важнейшей линии творческой деятельности Миса ван дер Роэ в Новом Свете — строительства высотных жилых и общественных зданий со сложной функциональной программой, выполненных из стекла и металла. В 1951 году Мис возвел одно из самых значительных своих сооружений — жилой комплекс «Лейк-Шор-драйв, 860-880».

Благодаря этому проекту американский интернациональный стиль распространился по всему миру. Несмотря на множество недостатков и неудобств, выявившихся после заселения жильцов, рождение эталона состоялось.

Сигрэм-билдинг

В 1954 году Мис ван дер Роэ спроектировал здание, которое можно считать вершиной высотной модернистской архитектуры — «Сигрэм-билдинг» в Нью-Йорке. Здания жилого комплекса на Лэйк-Шор в Чикаго произвели впечатление на владельца фирмы «Бронфман и сыновья», производившей виски «Сигрэм». Фирма планировала открытие своей штаб-квартиры в Нью-Йорке. С «автором проекта выступил американский архитектор Филип Джонсон, очень влиятельная фигура не только с американской архитектуре, но и один из теоретиков интернационального стиля.

На небольшой квадратной в плане площадке, на знаменитой и престижной Парк-авеню, расположился невысокий по нью-йоркским меркам 38-этажный небоскреб высотой 157 метров. Однако он заметно выделяется среди других зданий Манхэттена.

Мис предложил простой прием: отодвинуть здание от красной линии метров на 20-30. Этого оказалось вполне достаточно, чтобы открыть взгляду человека не нависающую стену небоскреба, а элегантный фасад с идеальными пропорциями и дорогими отделочными материалами, который предваряют два симметричных бассейна с фонтанами. Учитывая стоимость земли на Манхэттене и штраф за нерациональное использование строительного участка, эта небольшая площадь перед зданием едва ли не дороже всего строительства. Симметрия и строгое следование структурированной форме стали залогом успеха «черного кристалла», как назвали высотку критики.

В структуре фасадов здания повторен метод, применявшийся в зданиях на Лейк-Шор-драйв, но здесь облицовка сделана не из стали, а из бронзы, а прозрачное стекло заменено затемненным дымчатым. Верхний объем небоскреба, выполненный в идеальном пропорциональном соотношении к основному объему, вообще не застеклен и не имеет горизонтального членения, как бы венчая башню сплошным коробом, что усложняет композицию и придает ей большую выразительность.

Благодаря вовсе не дешевым материалам внешней отделки здание выглядит торжественно. Отделка интерьеров подхватывает дорогостоящую элегантность фасадов — травертин, бронза, мозаики из разных видов натурального камня, обилие деревянных и стеклянных элементов. Совершенство исполнения всегда входило в эстетическую программу маэстро. На одном из верхних этажей расположен ресторан «Четыре сезона», который спроектировал Филип Джонсон. Это здание — ранний пример ускоренного строительства, когда сопутствующая документация создавалась одновременно с работами. Строительство «Сигрэм» закончилось, когда Мису было уже 72 года, тогда же он оставил руководство архитектурным факультетом. Так и не получив высшего профессионального образования, он состоялся как один из самых выдающихся архитекторов своего времени. Небоскреб «Сигрэм», вилла Фарнсворт и «Краун-холл» воплотили основные принципы и его философию понимания архитектуры.

Свою последнюю работу — здание Новой национальной галереи в Берлине Мис завершил в 1968 году. Архитектор умер 17 августа 1969 года — через год после окончания строительства галереи, которое курировал лично. После кремации его прах захоронен на чикагском кладбище Грэйслэнд.

Видимая простота форм зданий Миса обманчива, уникальность каждого достигается тонко модулированными ритмами и нюансами деталей, которые трудно выделить. Приемы, выработанные архитектором, стали стереотипами массовой культуры, они освобождены от сложных подтекстов и более удобны для тиражирования, чем исходные образцы. Сам архитектор в одном из поздних интервью сказал: «[Моя] концепция не выйдет из моды по двум причинам. Она прогрессивна, и она консервативна — в одно и то же время. Она прогрессивна, так как использует научные и технические достижения и основные возможности нашего времени. Она имеет научный характер, но она — не наука. Она использует технологические средства, но она — не технология. Она консервативна, так как сосредоточена не только на пользе, но связана и со смысловым значением, сосредоточена не только на функции, но и на выражении. Она консервативна, так как основана на вечных законах архитектуры: порядок, пространство, пропорции».

Читайте также:
Архитекторы

Меньше значит больше: 10 зданий Людвига Мис ван дер Роэ

Своими творениями из стекла и металла и культовым креслом «Барселона» Мис стремился создать новый архитектурный идеал, который олицетворял бы современность. Его работа стала краеугольным камнем выставки Музея современного искусства 1932 года «Международный стиль», которую курировали Филип Джонсон и Генри-Рассел Хичкок, которая представила модернистское движение более широкой аудитории и укрепила его роль лидера. Его наследие живет благодаря его влиятельной идеологии, которая доказывает, что, как однажды сказал архитектор, «меньше значит больше».

Плано, Иллинойс

Одна из самых значительных работ Миса, Дом Фарнсворта в Плано, штат Иллинойс, был построен между 1945 и 1951 годами для доктора Эдит Фарнсворт на выходные. спасаться бегством. Дом охватывает его концепцию прочной связи между структурой и природой и может быть наиболее полным выражением его модернистских идеалов.

Барселона, Испания

Разработанный Мисом ван дер Роэ в рамках Международной выставки 1929 года в Барселоне, Испания, барселонский павильон продемонстрировал его культовое кресло Barcelona для Knoll и представил миру новое современное движение в архитектуре.

Федеральный комплекс Чикаго

Чикаго, Иллинойс

Федеральный центр Чикаго — еще один пример невероятного архитектурного наследия, которое Мис ван дер Роэ оставил городу Чикаго. В своей книге « Чикаго: внутри и вокруг петли, пешеходные экскурсии по архитектуре и истории» Джерард Вулф называет Федеральный центр «окончательным выражением второй чикагской архитектурной школы». Яркая скульптура Александра Колдера «Фламинго» дополняет линейный комплекс.

Краун-холл (1956 г.)

Чикаго, Иллинойс

Построенный в 1956 году, Краун-холл является домом для Архитектурного колледжа Иллинойского технологического института в Чикаго, штат Иллинойс. Краун-холл, широко известный как один из шедевров Миса ван дер Роэ, прекрасно иллюстрирует его основную технику строительства из стали и стекла. Мис считал это здание воплощением своего знаменитого высказывания «меньше значит больше».

Мемориальная библиотека Мартина Лютера Кинга (1972)

Вашингтон, округ Колумбия

Будучи его последним зданием и его единственной библиотекой, Мемориальная библиотека Мартина Лютера Кинга-младшего (MLKML) является центральным учреждением системы публичных библиотек округа Колумбия. Здание площадью 400 000 квадратных футов из стали, кирпича и стекла было завершено в 1972 году и является редким образцом современной архитектуры в Вашингтоне, округ Колумбия. В настоящее время здание закрыто для обновлений, открытие запланировано на 2020 год.

New York, New York

38-этажное здание Seagram Building, являющееся эталоном современного небоскреба, расположено в самом центре Нью-Йорка на Парк-авеню. Элегантная структура была первым высоким офисным зданием Миса и воплощает в себе принципы модернизма.

860-880 Норт-Лейк-Шор-Драйв

Чикаго, Иллинойс

Построенные между 1949 и 1951 годами, культовые башни 860-880 Лейк-Шор-Драйв изменили представление о высотной жизни для послевоенного поколения. Неотъемлемая часть горизонта Чикаго, 26-этажные башни возвышаются над озером Мичиган и предлагают жителям потрясающий вид на набережную.

Парк Лафайет в Детройте — первый проект реконструкции города в Соединенных Штатах — представляет собой крупнейшую в мире коллекцию зданий, спроектированных Мис ван дер Роэ. Построенный в 1959 году, комплекс площадью 78 акров не так известен, как некоторые другие проекты Миса. Тем не менее, он заслуживает признания, поскольку по-прежнему остается оживленным районом, даже несмотря на то, что ему уже более 50 лет.

Куллинан-холл в Музее изящных искусств, Хьюстон (1954)

Хьюстон, Техас

В 1953 года Нина Дж. Куллинан подарила пристройку к Хьюстонскому музею изящных искусств в память о своих родителях. Ее единственным условием было то, что он должен быть спроектирован архитектором с «выдающейся репутацией и большим опытом». После того, как Мис был выбран для комиссии, Мис прибыл в Хьюстон жарким летним днем ​​и отверг идею стандартного открытого двора музея, заметив: «Но в этом климате вы не можете хотеть открытый внутренний дворик».

Новая национальная галерея (1968)

Берлин, Германия

Neue Nationalgalerie (Новая национальная галерея) — музей современного искусства, созданный Мисом в Берлине. Здание музея и его сады скульптур были открыты в 1968 году.

Магазин Дизайны Людвига Миса ван дер Роэ

Когда Людвиг Мис ван дер Роэ был выбран для создания мебели для Немецкого павильона на Международной выставке 1929 года в Барселоне , он спроектировал культовое кресло, которое, возможно, многие не подозревают, имеет королевские корни.

Магазин

Amazon

Людвиг Мис ван дер Роэ (1886–1969), известный своим девизом «меньше значит больше», был одним из основоположников современной архитектуры и горячим — спорный законодатель вкусов эстетики и городского опыта двадцатого века. Философия Мис ван дер Роэ заключалась в том, чтобы истина заключалась в чистых формах и…

Магазин

Демонстрируя безошибочное чувство меры, а также минималистские формы и изысканные детали, столы архитектора Людвига Миса ван дер Роэ и стулья называют «архитектурой в миниатюре». Стол Барселоны (19Первоначально был создан для MIES Designed Villa Tugendhat в . ..

Shop

Опубликовано

мая

Последний RoheDesign NewsRoundups

Людвиг Мис ван дер Роэ | Американский архитектор

Людвиг Мис ван дер Роэ

Смотреть все медиа

Дата рождения:

27 марта 1886 г. Ахен Германия

Умер:

17 августа 1969 г. (83 года) Чикаго Иллинойс

Механизм/стиль:

Международный стиль Новый брутализм Ноябрьская группа

Просмотреть весь связанный контент →

Популярные вопросы

Почему Людвиг Мис ван дер Роэ так известен?

Людвиг Мис ван дер Роэ был американским архитектором немецкого происхождения, чьи прямолинейные формы, воплощенные в элегантной простоте, олицетворяли интернациональный стиль и олицетворяли его знаменитый принцип «меньше значит больше». Он пошел дальше, чем кто-либо другой, в отношении конструктивной честности, сделав фактические опоры своих зданий их доминирующими архитектурными особенностями.

Чем известен Людвиг Мис ван дер Роэ?

Некоторые из самых известных проектов Людвига Мис ван дер Роэ включают Фарнсворт-хаус, Краун-холл, здание Сигрэм и Немецкий павильон (также известный как павильон Барселоны). Для Немецкого павильона он разработал набор консольных стальных стульев, известных как стулья Barcelona, ​​которые мгновенно стали классикой мебельного дизайна 20-го века.

Какой была семья Людвига Мис ван дер Роэ?

Людвиг Мис (который добавил фамилию своей матери, ван дер Роэ, когда стал признанным архитектором) был сыном мастера-каменщика. В 1913 году Мис женился на Аде Брюн, от которой у него было три дочери — Джорджия, Марианна и Вальтраут. После развода с женой примерно в 1920 году у Миса появилось несколько компаньонов, в частности Лора Маркс.

Как прославился Людвиг Мис ван дер Роэ?

Людвиг Мис ван дер Роэ помогал отцу на различных строительных площадках, но не получил формального архитектурного образования. Первый заказ Миса, загородный дом, настолько впечатлил архитектора Питера Беренса, что он предложил 21-летнему парню работу. Благодаря Беренсу Мис установил важные контакты, которые позже привели к академическим ролям и крупномасштабным проектам.

Как умер Людвиг Мис ван дер Роэ?

Людвиг Мис ван дер Роэ был заядлым курильщиком, и в 1966 году у него диагностировали рак пищевода. Он умер в Чикаго в 1969 году в возрасте 83 лет от пневмонии.

Сводка

Прочтите краткий обзор этой темы

Людвиг Мис ван дер Роэ , настоящее имя Мария Людвиг Михаэль Мис , (род. 27 марта 1886, Аахен, Германия — умер 17 августа 1969, Чикаго, Иллинойс, США), американский архитектор немецкого происхождения, чей прямолинейный формы, выполненные в элегантной простоте, олицетворяют международный стиль архитектуры.

Раннее обучение и влияние

Людвиг Мис (он добавил фамилию своей матери, ван дер Роэ, когда зарекомендовал себя как архитектор) был сыном мастера-каменщика, владевшего небольшой мастерской камнерезов. Мис помогал своему отцу на различных строительных площадках, но так и не получил формального архитектурного образования. В возрасте 15 лет он поступил в ученики к нескольким ахенским архитекторам, для которых он делал наброски архитектурных орнаментов, которые затем штукатуры превращали в лепные украшения зданий. Эта задача развила его навыки линейного рисования, которые он использовал для создания одних из лучших архитектурных визуализаций своего времени.

В 1905 году, в возрасте 19 лет, Мис пошел работать архитектором в Берлин, но вскоре оставил свою работу, чтобы стать учеником Бруно Поля, ведущего дизайнера мебели, работавшего в стиле ар-нуво того периода. Два года спустя он получил свой первый заказ, традиционный загородный дом. Его идеальное исполнение настолько впечатлило Петера Беренса, тогда самого прогрессивного архитектора Германии, что он предложил 21-летнему Мису работу в своем офисе, где примерно в то же время только начинали свою деятельность Вальтер Гропиус и Ле Корбюзье.

Беренс был ведущим членом Deutscher Werkbund, и через него Мис установил связи с этой ассоциацией художников и ремесленников, которая выступала за «брак между искусством и технологией». Члены Веркбунда представляли себе новую традицию дизайна, которая должна была придать форму и смысл вещам, созданным машинами, в том числе зданиям, созданным машинами. Этот новый и «функциональный» дизайн для индустриальной эпохи затем породил Gesamtkultur, , то есть новую универсальную культуру в полностью преобразованной рукотворной среде. Эти идеи послужили мотивом для «модернистского» движения в архитектуре, кульминацией которого вскоре стал так называемый интернациональный стиль современной архитектуры.

Britannica Quiz

63 вопроса из самых популярных викторин Britannica по изобразительному искусству

Как много вы знаете об изобразительном искусстве? Вам нужно будет узнать своего Моне от своего Мане — и многое другое — чтобы ответить на эти вопросы из некоторых из самых популярных викторин Britannica.

Людвиг Мис ван дер Роэ служил в немецкой армии во время Первой мировой войны. правительство. Позже, в 1938 году, он уехал в Чикаго и поселился там. Будучи последним директором Баухауса, Мис сосредоточился на дисциплинированной форме архитектурного образования. Идеалы и рационалистический взгляд на минимализм, к которым приблизился Людвиг Мис ван дер Роэ, сопровождались на протяжении 20-го века, вплоть до сегодняшнего дня — современной эпохи.

«Архитектура начинается, когда вы аккуратно соединяете два кирпича. Вот оно и начинается».

— Людвиг Мис ван дер Роэ

Людвиг Мис ван дер Роэ известен своей архитектурной цитатой «лучше меньше, да лучше». Его стиль работы объединяет линии между экстерьером и интерьером, обеспечивая форму прозрачности в визуальном взаимодействии и гибкость в пространственной организации. Мис использовал современные материалы, подчеркивая открытые пространства и минимализм. Веря в воплощение непрерывного потока пространства, стирающего границы между интерьером и экстерьером, Мис представил концепцию «кожа да кости» архитектура – ​​это сбалансированное архитектурное произведение, предполагающее минимальный каркас структурной схемы и беспрепятственную свободную пространственную целостность.

«Невозможно идти вперед, оглядываясь назад». — Людвиг Мис ван дер Роэ

По словам Майрона Голдсмита, который сотрудничал с Мисом в разработке проекта, « основные идеи, которые Мис ван дер Роэ размышлял и проверял в этом проекте: архитектура как фон для людей, абсолютный минимум использования элементов, как далеко можно зайти в едином пространстве (что нужно закрыть, что можно открыть) насколько далеко можно зайти в упрощении нетрадиционной идеи жизни и как жить в ней».

Планировка Core House напоминает квадратное пространство, окруженное стеклянным фасадом, включая четыре внешние Н-образные колонны, поддерживающие плоскую крышу. Интерьер и особая планировка были сделаны таким образом, чтобы другие сервисы можно было гибко расположить вокруг сервисного ядра. Удивительно, но вместо постоянных стен архитектор решил разделить функциональные зоны с помощью легких перегородок, штор и мебели.

Название, воспринимаемое как «Основной дом», подчеркивает впечатление четко определенного центра обслуживания, достигнутого за счет минимального использования стен. Позже проект стал известен как «Дом 50 х 50». Однако для предоставления людям идей о том, как они могут адаптироваться к дизайну, Людвиг Мис ван дер Роэ также предложил другие варианты размеров дома и основных служб. Есть еще два чертежа квадратного модуля дома разных размеров, 40 х 40 футов и 60 х 60 футов соответственно. Архитектор предвидел, что пространства внутри участка — количество, размер, положение и назначение комнат — могут быть изменены в соответствии с удобными обстоятельствами.

Оригинальные чертежи Миса не содержат конкретного зонирования или внутренней планировки помещения. Следующее внутреннее устройство гипотетически предложено автором Лучана Форнари Коломбо статьи «Основной дом Миса ван дер Роэ, теоретический проект основного жилища».

Четыре стройные колонны смещены от их обычного углового положения и размещены в центре каждой плоскости, подчеркивая ощущение пространственной непрерывности и создавая ощущение крыши как света. плавающий самолет.

В статье, опубликованной в Chicago Daily Tribune в августе 1952 года «Ужин в вчерашней спальне: это возможно в этом гибком плане» Энн Дуглас, интервью с Мисом посвящено особенностям этого проекта. Как определил Дуглас, «Сердце дома — это ядро…»  

В интервью Мис заявил, что проект Core House был вдохновлен не клиентом, а универсальной потребностью, поскольку в последние несколько лет многие люди просили современный дом в диапазоне от 30 000 до 40 000 долларов. Хотя было сложно разработать отдельные дома, учитывая доступную стоимость в целом, концепция модуля Core House была попыткой решить проблему.

The Core House, как и другие проекты Людвига Мис ван дер Роэ, отличается элегантной простотой и минимумом визуальных препятствий. Будучи окруженным со всех сторон стеклянными фасадами с несколькими стойками, строение открыто во всех направлениях, сливаясь с окружающей природой.

Влияние Mies’s Core House можно найти в «Автомобильный павильон Бена Роуза» , спроектированном Дэвидом Хайдом, бывшим учеником Людвига Миса ван дер Роэ.

«Мы должны помнить, что все зависит от того, как мы используем материал, а не от самого материала… Новые материалы не обязательно лучше. Каждый материал — это только то, что мы делаем».

— Людвиг Мис ван дер Роэ

The Core House оказался влиятельным проектом в карьере Людвига Мис ван дер Роэ, поскольку он представил павильон с четкими пролетами и квадратным планом с минимальным количеством структурных опор. Он применил этот вид дизайна во многих последующих институциональных проектах — Конференц-зале Чикаго (1952–1954), офисном здании Bacardi на Кубе (1957–60), музее Георга Шефера (1960–3) и Новой национальной галерее в Берлине (1960–1963). 1962-8)

В основном формы Миса были более применимы для состоятельных клиентов. Несмотря на различия в размерах и гибкую планировку, Core House не развивался как серийный проект. К сожалению, прозрачность структуры привела к отсутствию конфиденциальности для простых людей. Проект Core House не предполагалось построить, это был скорее исследовательский эксперимент Людвига Миса ван дер Роэ, в котором архитектор мог столкнуться с определенными архитектурными концепциями и проанализировать их ограничения в различных обстоятельствах.

Считать Core House нецелесообразным проектом значит упускать из виду его обязательные достижения. Это не прототип, который не сработал, а скорее альтернатива расширению установленных ограничений.

«Долгий путь от материала через функцию к творчеству преследует только одну цель: создать порядок в отчаянной неразберихе нашего времени».

— Людвиг Мис ван дер Роэ

The Core House считается замечательным примером теоретического проекта Людвига Миса ван дер Роэ. Позже он подразумевал этот добровольный вызов в своих дальнейших проектах, в то время как это позволяло архитектору свободно проектировать, расширяя определенные границы. Таким образом, хотя теоретические проекты еще не построены, они, безусловно, предлагают инновационные концепции и возможности для того, чтобы вывести архитектуру за пределы ее дисциплинарных ограничений.

Ссылки

Коломбо, Л. Ф. (2011, март). Основной дом Мис ван дер Роэ, теоретический проект по основному жилищу. Витрувий. Доступно по адресу: https://vitruvius.com.br/index. php/revistas/read/arquitextos/11.130/3782/en

[Проверено: 19 августа 2021 г.].

Дивайн Б. (17 ноября 2016 г.). Виртуальный взгляд на основной дом Миса ван дер Роэ. ArchDaily. Доступно по адресу: https://www.archdaily.com/799586/a-virtual-look-into-mies-van-der-rohes-core-house [Проверено: 20 августа 2021 г.].

Проекты Мис ван дер Роэ с 1906 по 1967 год. Движение Баухаус

• ОписаниеОн придумал девиз «меньше значит больше» — Людвиг Мис ван дер Роэ (1886-1969) был одним из отцов-основателей современной архитектуры и оказал решающее, хотя и не всегда, влияние на эстетику градостроительства ХХ века. бесспорно.Мис ван дер Роэ размножал чистые формы и пропорции…

Закрывать

Он придумал девиз «меньше значит больше» — Людвиг Мис ван дер Роэ (1886-1969) был одним из отцов-основателей современной архитектуры и оказал решающее, хотя и не всегда, влияние на эстетику градостроительства ХХ века. бесспорно.

Мис ван дер Роэ пропагандировал чистые формы и пропорции в поисках элементарная истина. Используя современные технологии и новейшие материалы, он спроектировал здания пуристской простоты, такие как Seagram. Здание и дом Фарнсворт. Его критики утверждали, что такой экстремальный подход приведет к монотонному и едва различимому внешнему виду. городские пейзажи, в то время как другие видели в нем мастера элегантной сущности.

В этом томе представлены более 20 проектов Миса ван дер Роэ с 1906 по 1967 год, подчеркивающих его новаторские идеи и влияние в Америке и Европа.

Он придумал девиз «меньше значит больше» — Людвиг Мис ван дер Роэ (1886–1969) был одним из них. отцов-основателей современной архитектуры и оказал решающее влияние на эстетику градостроительства ХХ века, хотя и не всегда бесспорно.

Мис ван дер Роэ пропагандировал чистые формы и пропорции в поисках элементарной истины. Используя современные технологии и новейшие материалы, он спроектировал здания пуристской простоты, такие как Seagram. Здание и дом Фарнсворт. Его критики утверждали, что такой экстремальный подход приведет к монотонному и едва различимому внешнему виду. городские пейзажи, в то время как другие видели в нем мастера элегантной сущности.

В этом томе представлены более 20 проектов Миса ван дер Роэ с 1906 по 1967 год, подчеркивающих его новаторские идеи и влияние в Америке и Европа.

Портрет
Клэр Циммерман работала над выставка «Мис в Берлине» в Музее современного искусства в 2001 году. Она написала ряд эссе для каталога выставки, а также опубликовал в других СМИ тексты о Людвиге Мис ван дер Роэ и связи между современной архитектурой и новыми медиа. Она пишет докторскую диссертацию в Центре выпускников Городского университета Нью-Йорка и имеет степень в области архитектуры, полученную в Гарварде. Университет и степень бакалавра Пенсильванского университета. Она читала лекции в Йельском университете, Барнард-колледже и Флоридском университете A&M. Университет.

Издатель: Петер Гёссель
страниц 96
Дата выпуска: 23. 01.2019
Язык немецкий/английский

Покупатели, купившие этот товар, также купили

Баухаус — дизайн того времени

12,00 €

Гропиус

12,00 €

Лампа Вагенфельд Баухаус

От 29,00 €

Выставка Баухауза 1923 г.

От 29,00 €

Павильон Мис Барселона

39,00 €

Модернизм.