Растрелли творения: Проекты растрелли. Великие творения бартоломео растрелли. Великие творения архитектора Бартоломео Растрелли
Растрелли Франческо — биография архитектора, личная жизнь, фото, работы
Франческо Бартоломео Растрелли был придворным архитектором Петра I и всех монархов эпохи дворцовых переворотов. Он спроектировал и построил Большой дворец в Петергофе, Зимний и Воронцовский дворцы, Смольный монастырь в Санкт-Петербурге, Екатерининский дворец в Царском Селе. А на закате карьеры Растрелли стал генерал-майором, кавалером ордена Святой Анны и академиком архитектуры.
Ранние работы при Петре I и его наследниках
Франческо Бартоломео Растрелли родился в Париже в 1700 году. Его отец — придворный скульптор и архитектор Карло Бартоломео Растрелли — с ранних лет обучал сына мастерству.
В 1716 году, после смерти короля Франции Людовика XIV, семья Растрелли переехала в Санкт-Петербург. Глава семьи поступил на службу ко двору Петра I и в строящемся городе на Неве отливал пушки и скульптуры для интерьеров. Франческо помогал отцу проектировать дворцы и продолжал учиться — ездил в Италию, Германию, Францию.
Большой Екатерининский дворец. Архитектор Бартоломео Растрелли. 1752-1756. Фотография: Александр Щепин / Фотобанк Лори
Воронцовский дворец. Архитектор Бартоломео Растрелли. 1749-1757. Фотография: A.Savin / Wikipedia
Спустя четыре года Растрелли начал первый самостоятельный проект — дворец на Миллионной улице для молдавского государственного деятеля Дмитрия Кантемира. Внешний облик дворца был выдержан в стиле барокко, модном в те годы в Европе. Растрелли распланировал здание так, что вдоль набережной располагались залы для приемов, а с другой стороны находились комнаты отдыха. На первом этаже расположился просторный вестибюль, над ним — высокий парадный зал с лепниной и резными каминами, которые изготовил Растрелли-отец. Дворец достраивали уже после смерти Петра I во время правления Екатерины I.
После удачного дебютного проекта к Растрелли стали обращаться с заказами представители русской знати. В 1730 году архитектор построил дворец для князя Ивана Долгорукого.
Недостроенные дворцы при Анне Иоанновне и Анне Леопольдовне
В 1730 году на престол взошла Анна Иоанновна.
В моде по-прежнему оставался стиль барокко, и Растрелли получал всё новые заказы. В этом же году он построил для императрицы деревянные Зимний и Летний дворцы в Москве, Манеж между Невским проспектом и Большой Морской улицей в Санкт-Петербурге. А чуть позже взялся за Рундальский замок фаворита Эрнста Иоганна Бирона в Курляндии (область современной Латвии).
Растрелли не только спроектировал курляндский дворец и регулярный парк перед ним, но и сам курировал строительство: заключал договоры с поставщиками рабочей силы и материалов.
Большой Петергофский дворец. Архитектор Бартоломео Растрелли и др. 1745-1755. Фотография: Александр Тарасенков / Фотобанк Лори
Смольный собор. Архитектор Бартоломео Растрелли. 1748-1764. Фотография: Литвяк Игорь / Фотобанк Лори
Первой построили центральную часть замка. Вместо ленточных фундаментов Растрелли соорудил свайные с платформами-ростверками из натурального камня. Так ему удалось распределить нагрузку на грунт под частями зданий разной этажности.
Этот же тип фундамента он использовал и в других проектах. Стены дворца возвели из кирпича, а кровлю выполнили из нового материала — луженой жести. Она стоила дорого и внешне напоминала серебро. Боковые блоки Растрелли не успел завершить: Эрнст Бирон стал герцогом Курляндии и поручил итальянцу возвести резиденцию в Митаве. К этому времени изменился стиль Растрелли: архитектор перестал использовать облицовку фасадов колотым камнем, перешел от пилястр — прямоугольных выступов — к полуколоннам, которые группировал в тройки или пары. Окна он проектировал с полукруглым верхом и свойственным барокко обилием резных элементов и лепнины на наличниках.
Митавский замок тоже не был завершен. После дворцового переворота в пользу великой княжны Анны Леопольдовны Растрелли вернулся в Петербург. Здесь по приказу первого министра Бурхарда Христофа фон Мюнниха он начал строить Летний дворец в Летнем саду. Очередная смена монарха в ноябре 1741 года помешала завершить и этот проект.
Проекты Растрелли при Елизавете Петровне
Елизавета I стала основоположницей галломании в России: в годы ее правления появилась мода на все французское.
Растрелли, который долгое время сотрудничал с немцами Бироном и Минихом, почти на три года попал в немилость императрицы. Придворным архитектором стал Михаил Земцов, который знал Растрелли и привлекал его к различным проектам, а после смерти Земцова Елизавета Петровна восстановила самого Растрелли в должности. Как обер-архитектор он завершил и Аничков дворец по проекту Земцова, и собственный Летний в Летнем саду.
Зимний дворец. Архитектор Бартоломео Растрелли. 1754-1762. Фотография: Vitas / Фотобанк Лори
Строгановский дворец. Архитектор Бартоломео Растрелли. 1753-1754. Фотография: Александр Алексеев / Фотобанк Лори
Во время правления Елизаветы I Растрелли создал свои самые масштабные сооружения: ансамбль Смольного монастыря, Большой Петергофский дворец, Большой дворец в Царском Селе. Про проекту Растрелли Иван Мичурин построил в Киеве Андреевскую церковь и царскую резиденцию. Одновременно с императорскими поручениями Растрелли продолжал выполнять заказы знати, например построил дворцы графа Михаила Воронцова и барона Сергея Строганова.
Частные строения возводились по типу императорских резиденций, но были меньше и отличались сдержанным оформлением.
В 1754 году Елизавета Петровна издала указ о строительстве нового Зимнего дворца по проекту Бартоломео Растрелли. Зимний возводили на берегу Невы, площадь перед дворцом окружали галереями, а к воде вела Иорданская лестница, по которой в Крещение спускались к проруби-иордани. Императрица рассчитывала, что дворец будет готов в двухлетний срок. Однако в 1761 году Елизавета I умерла, а дворец завершили уже при императоре Петре III.
Впервые за долгую службу Франческо Растрелли получил награду за свой труд из рук монарха — стал кавалером ордена Святой Анны. Петр III присвоил итальянцу звание генерал-майора.
Отставка при Екатерине II
Приход к власти Екатерины II в 1762 году совпал с закатом стиля барокко в архитектуре. К тому же императрица не одобряла чрезмерные траты на позолоченный декор и другие излишества.
Растрелли остался без заказов. Когда архитектор был в отпуске в Италии, Екатерина II поручила профессору Петербургской академии художеств Жан-Батисту-Мишелю Валлену-Деламоту переделать внутренние покои Зимнего дворца. Узнав об этом, Растрелли вернулся в Петербург и подал в отставку.
Рундальский дворец. Архитектор Бартоломео Растрелли. 1736-1768. Фотография: Joanna Malesa / Фотобанк Лори
Митавский дворец. Архитектор Бартоломео Растрелли. 1738-1772. Фотография: Борис Сунцов / Фотобанк Лори
Вскоре из ссылки вернулся Эрнст Бирон и нанял архитектора, чтобы достроить Рундальский и Митавский замки в Курляндии. Но и здесь Растрелли не задержался: сын Бирона заменил его молодым датским архитектором. В 1766 году Растрелли отправился в Берлин и попытался попасть на прием к прусскому королю Фридриху II, ценителю барокко и рококо. Однако король его не принял, посоветовал сделать гравюры по эскизам и организовать выставку. В январе 1771 года, за три месяца до смерти архитектора, академики Императорской Академии художеств решили принять Растрелли «в число наиболее именитых членов Императорской Академии художеств в качестве почетного вольного общника».
Когда и где умер мастер русского барокко — неизвестно. Датой смерти принято считать 29 апреля 1771 года, когда Екатерина II своим указом распорядилась выплатить пенсию Растрелли его наследнику — Франческо Бартолиати.
4 утраченных творения Растрелли в России | Культфонд
Растрелли по праву считается одним из авторов Петербурга, но его шедевры можно было найти и в других городах нашей страны. Сейчас, к сожалению, все они утрачены:
1. Тронный зал на Яузе (Лефортово на востоке Москвы).
В 1741 году к коронации Елизаветы Петровны в Головинском саду был возведён новый деревянный зимний дворец архитекторами Алексеем Евлашёвым и Иваном Коробовым при участии Растрелли. Деревянные постройки сгорели в 1746 году, а затем их заменили Екатерининским дворцом. Вот что писал Растрелли: «Я построил в городе Москве, в царствование императрицы Анны, прежде вдовствующей герцогини Курляндской, Зимний дворец из дерева на каменном фундаменте.
Это здание было расположено близ нового Арсенала, недалеко от Кремля. В этом здании был большой зал, украшенный несколькими колоннадами и скульптурой, а также парадные апартаменты».
2. Зимний Кремлёвский дворец (Московский Кремль).
В правление Елизаветы Петровны на территории Кремля решили возвести Новый, он же Зимний дворец для размещения императорского двора во время визитов в Москву. Императрица решила сохранить большую часть кремлёвского ансамбля при строительстве нового комплекса, тем не менее Среднюю Золотую и Набережную палаты пришлось снести. На их подклете под руководством Бартоломео Растрелли возвели новый каменный ансамбль в стиле барокко, насчитывавший до тысячи комнат. В дальнейшем комплекс неоднократно перестраивали, а в 1837 снесли.
3. Путевой Среднерогатский дворец (Средняя Рогатка).
Дворец служил для отдыха царской семьи во время поездок в Царское село. Растрелли был причастен к проекту дворца.
Снесён он был совсем недавно – при формировании ансамбля Площади Победы в 1971 году.
4. Шатёр Воскресенского собора Ново-Иерусалимского монастыря (Истра).
В 1723 году шатер ротонды обрушился. Растрелли 2 раза делала проекты восстановления ротонды с включением уцелевших конструкций Воскресенского собора. В 1754 г. дополнительно был возведен шатёр из дерева, конструкция которого была разработана инженером В. Бернардаччи. Проект был реализован под руководством К. Бланка к 1759 году. Но восстановительно-реставрационными работами 1970-1990-х годов шатер Растрелли был искажен.
В следующий раз мы расскажем о постройках великого архитектора, которые сохранились за пределами нашей страны 😊
Похожие статьи:
Чертежи Петербурга XVIII века в Ирландии
Ход строительства колокольни Смольного собора
История ансамбля Смольного монастыря
На этом канале мы пишем о восстановлении храмов и других памятников архитектуры в Петербурге.
Подписывайтесь, чтобы быть в курсе!
Архитектор Бартоломео Растрелли: 7 знаменитых проектов
Бартоломео Растрелли блестяще удалось совместить барокко и классицизм с традициями древнерусского зодчества. Рассказываем о лучших творениях итальянского архитектора
Флорентиец Бартоломео Франческо Растрелли — один из знаменитейших русских архитекторов, и здесь нет никакого противоречия.
С юности проживая в России, Растрелли много путешествовал, и это помогло ему понять и прочувствовать страну во всем ее многообразии. Сегодня имя Растрелли — практически синоним елизаветинского стиля. На протяжении правления Елизаветы I именно Растрелли вел большинство крупных строительных проектов в России.
Русское узорочье органично сочетается в работах архитектора с французским рокайлем, а во дворцах Санкт-Петербурга благодаря ему проявились черты парижского Версаля.
Эксперт в этой статье
Александр Балабин, архитектор, основатель архитектурной практики «Северин Проект»
Краткая биография Бартоломео Растрелли
Карло Растрелли, отец Бартоломео, и сам был архитектором. Он работал во Франции — до того как в 1715 году Петр I пригласил его в Россию. Карло переехал в Петербург и привлек сына к работе над дворцами Александра Меншикова.
Первыми оригинальными проектами Бартоломео стали дворец в Митаве и Рундальский дворец.
Эти «парные» (по требованию заказчика дворцы должны были походить друг на друга) объекты были возведены для Бирона, государственного деятеля и фаворита императрицы Анны Иоанновны, который впоследствии рекомендовал Растрелли на должность обер-архитектора. Сегодня Рундальский дворец открыт в качестве музея и используется для торжественных приемов, а в Митавском располагается Латвийский сельскохозяйственный университет.
Фото: Public Domain
Профессиональный расцвет архитектора пришелся на елизаветинскую эпоху: за 20-летнее царствование Елизаветы I Растрелли построил для нее 12 дворцов, множество соборов и роскошных домов для придворных [1].
Когда на трон взошла Екатерина II, популярность архитектора сошла на нет, а финансовое положение ухудшилось. Новая императрица считала пышность и декоративность барокко излишней и грубой, а потому наняла другого зодчего, чтобы поменять внутреннее убранство Зимнего дворца. Растрелли уволили. Незадолго до смерти он стал академиком архитектуры в Императорской Академии художеств. Местонахождение могилы зодчего осталось неизвестным, по ряду предположений, его похоронили в Митаве рядом с женой. Во время Второй мировой войны захоронение было утрачено.
Рундальский и Митавский дворцы, Курляндия (Латвия)
В 1735 году Растрелли начинает строить поместье в Рундале для Бирона. Архитектор готовит подробный план здания и лично следит за ходом строительства, договаривается с подрядчиками и мастерами [2].
Митавский дворец (Фото: Shutterstock)
Митавский, а сегодня — Елгавский дворец (город переименован в Елгаву) стоит на берегу реки Лиелупе, которая дополняет общий ансамбль.
Во дворце более 300 залов, над их оформлением работал Николай Васильев, коллега и помощник Растрелли.
Рундальский дворец (Фото: Jeroen Komen/wikipedia.org)
В 1740 году Бирон был арестован и сослан, строительство остановилось. Многие уже готовые детали интерьеров Рундальского дворца демонтировали и вместе со всеми оставшимися строительными материалами переправили в Россию. Когда Бирон, после помилования в 1764 году, распорядился возобновить строительство, главным архитектором проекта стал уже Иоганн Готфрид Зейдель, а Растрелли занял пост главного интенданта герцогских построек.
Большой Петергофский дворец, Петергоф
Небольшой дворец в Петергофе построен во время правления Петра I. В нем проходили праздники и приемы царских особ. Со временем дворец перестал вписываться в общую концепцию архитектурной барочной роскоши, которую предпочитала Елизавета Петровна. Растрелли было поручено перестроить дворец, учитывая пожелания императрицы. Перед ним стояла задача сохранить стены и осовременить внешний вид здания.
Фото: Andrew Shiva/Wikipedia.org
Дворец стал трехэтажным, значительно расширилось его центральное пространство, появились одноэтажные галереи и боковые корпуса — Церковный и Корпус под гербом.
Нетронутым остался Дубовый кабинет Петра I[3]. Самым пышным интерьером отличается танцевальный зал, занимающий все Западное крыло.
Главный вход в западном флигеле дворца выделяется богатой эклектичной отделкой. На лестнице расположены разные виды скульптур — статуи, барельефы, вазы, рокайли, а в ее верхней части — аллегорические изображения времен года, вензеля Елизаветы Петровны, двуглавые орлы. В оформлении дворца широко использована любимая Растрелли золоченая резьба по дереву.
Фото: Alex ‘Florstein’ Fedorov/Wikipedia.org
Во время Великой Отечественной войны здание сильно пострадало и было восстановлено только в 1964 году.
8 городов России для романтического путешествия
Андреевская церковь, Киев
Многие работы Растрелли не дошли до нас в первозданном виде, но Андреевская церковь в Киеве сохранилась достаточно хорошо. Церковь находится на Андреевской горке. Место, где строили здание, изначально было геологически сложным и размывалось грунтовыми водами, поэтому для строительства был создан инженерно-геологический комитет [4].
Фото: Shutterstock
При строительстве этой церкви Растрелли впервые применил в оформлении фасадов декоративные детали из чугунного литья, нехарактерные для культовых сооружений на территории Восточной Европы.
Капители и орнаментальные украшения для фасадов отливались на тульских металлургических заводах, общий вес литья составил 97,85 тонны [4]. Церковь также знаменита своим иконостасом из липы, покрытым сусальным золотом. Он построен по чертежам Растрелли, а иконы писали живописцы Петербурга.
Смольный собор, Санкт-Петербург
Набожная Елизавета I хотела провести остаток дней в тихом и спокойном месте, поэтому в 1740 году распорядилась построить монастырь с домовыми церквями, колокольней и институтом для благородных девиц. Возглавить строительство она поручила Растрелли. Архитектор планировал построить центрический храм, напоминающий, например, Фрауэнкирхе в Дрездене. Но Елизавета предпочитала традиционный русский стиль с пятиглавием. Высота здания составляет 93,7 м, и увенчать ансамбль должна была колокольня, но ее возвели лишь частично и затем разобрали.
Хотя на этом объекте архитектору и не удалось воплотить свои идеи до конца, Смольный все же относят к его «фирменному» стилю елизаветинского барокко.
Фото: Святослав Владимирович/wikipedia.org
Смольный собор — классический пример таланта Растрелли соединять разные архитектурные стили в рамках одного проекта.
Воронцовский дворец, Санкт-Петербург
В 1740 году граф Воронцов решил построить городскую усадьбу и приобрел земельные участки между Садовой улицей напротив Гостиного двора и Фонтанкой. Строительство началось лишь в 1749-м, и архитектором будущего Воронцовского дворца был назначен Растрелли.
Фото: A.Savin/wikipedia.org
Этот дворец — классический пример стиля барокко. Внутри дворца более 50 парадных залов, само здание декорировано лепниной, резьбой в позолоте, коваными деталями. Главный фасад украшают три ризалита (часть здания, выступающая за пределы фасада), а за главным корпусом разбит сад с аллеями и фонтанами, простирающийся до Фонтанки. Со стороны Садовой улицы расположен парадный вход с ажурной решеткой из литого чугуна, сделанной по чертежам Растрелли.
Сегодня Воронцовский дворец занимает Третий кассационный суд общей юрисдикции.
Большой Екатерининский дворец в Царском Селе, Пушкин
Праздничный декор, торжественность, ослепительный блеск деталей делают Большой Екатерининский дворец одним из ярчайших образцов барокко. Купол со звездой на шпиле украшает южный корпус, над северным сверкают пять позолоченных глав Дворцовой церкви — на процесс золочения ушло около 100 кг червонного золота [5]. Апартаменты дворца смотрятся не менее роскошно. Парадная анфилада во всю длину здания, украшенная золоченой резьбой, получила звание «золотой».
Фото: Shutterstock
Дворец не раз менялся и перестраивался, а во время Великой Отечественной войны здание настолько пострадало, что работы по его реставрации до сих пор не закончены.
Санкт-Петербург, Париж и еще 6 городов для влюбленных
Зимний дворец, Санкт-Петербург
Первое деревянное здание Зимнего дворца построено в 1708 году, затем, во время царствования Петра I, дворец не раз перестраивался. Вступившая на престол Елизавета Петровна тоже решила обновить дворец и увеличить его высоту. В 1754 году появился проект нового здания, для работы было выделено около 4 тыс. человек [6]. За год до завершения строительства, Елизавета Петровна умерла, и дворец у Растрелли принимал уже император Петр III.
Фото: Shutterstock
Зимний стал самым высоким жилым помещением в Санкт-Петербурге того времени.
Общая площадь составила около 60 тыс. кв. м, а число комнат превысило 1,4 тыс. Фасады дворца разделены по горизонтали на три части, а по вертикали — на три ризалита. Через три въездные арки можно попасть во внутренний двор, в центре северного корпуса расположен главный вход во дворец. В течение 150 лет Зимний дворец оставался парадной резиденцией императоров, а в 1917 году стал музеем.
Готика, барокко, модерн: где смотреть лучшие образцы архитектуры в мире
Александр Балабин, архитектор, основатель архитектурной практики «Северин Проект»:
— О Растрелли говорят, что он соединил европейскую архитектурную школу и российскую традицию в зодчестве, восток и запад. Но, на мой взгляд, в его работах нет выраженных восточных черт. Как и нет особенного новаторства: он — естественное продолжение развития отечественной архитектуры.
Творчество Растрелли стало знаковым для Санкт-Петербурга: архитектор работал над императорскими заказами, на которые не жалели денег, и масштаб был соответствующий.
Работы Растрелли показывают его собственное миропонимание. С одной стороны — вычурность рококо, с другой — ордера, классические элементы. Растрелли выражал архитектурной пластикой то, что видел, и то, в чем жил. Он создал с нуля архитектурную среду, которой до него не было, среду, поражающую до сих пор.
Туристический образ Санкт-Петербурга и окрестностей появился благодаря Растрелли. Он построил Екатерининский дворец в Царском Селе, Петергофский дворец, Зимний и Строгановский дворцы в Санкт-Петербурге. За Растрелли настолько прочно закрепилась роль главного архитектора эпохи, что его авторству приписывали чуть ли не все парадные строения времен правления Елизаветы.
Любой архитектурный стиль проходит несколько этапов развития. Сначала он авангарден, потом становится классикой, а потом переживает трансформацию.
У Растрелли ровно такая же история. Если с его пластичных фасадов ободрать всю «мишуру», получится архитектура Ренессанса, а еще глубже — «палладианский» стиль.
Растрелли вышел из моды вместе со смертью своей покровительницы Елизаветы. Петр III не успел обратить внимание на его архитектуру, а воцарившаяся в результате переворота Екатерина II стиль Растрелли не одобряла и называла «варварской безвкусицей». Он пытался найти себе покровителей в Европе, но оказался неактуальным и умер, забытый всеми.
На мой взгляд, работы Растрелли — не безвкусица, а своего рода вкус. Может ли быть у вкуса вершина? Египетские пирамиды — вершина вкуса? А однообразные триумфальные арки? В их основе — куски камня, решающие утилитарную, рекламно-политическую задачу. Какую задачу решает Зимний дворец? Императрица Елизавета не могла жить в более простом доме? Могла. Но украшения и помпезность подчеркивают статус. С практической точки зрения дворец не нужен, но для императорской власти — необходим.
И он настолько великолепен, что по убранству был так же богат, как и церковь, потому как императоры — наместники Бога на Земле.
Читайте также:
7 самых интересных зданий Петербурга, которые вас удивят
Архитектор Бартоломео Растрелли и его творения презентация ученика
Архитектор Бартоломео Растрелли и его творения презентация ученика 9 класса школы «Интеллектуал» Жанайдарова Даулета
Бартоломео Франческо Растрелли, знаменитый русский архитектор итальянского происхождения, родился в Париже в 1700 году. Наиболее яркий представитель русского барокко. Сын известного русского скульптора и архитектора Бартоломео Карло Растрелли (1675— 1744), также итальянского происхождения. Растрелли соединил элементы европейского барокко с русскими архитектурными традициями, почерпнутыми им прежде всего из нарышкинского стиля, такими как колокольни, крыши, цветовое решение.
В 1716 году Растрелли приехал со своим отцом в Санкт-Петербург, где его отец был приглашён Петром I на работу по строительству императорского дворца. С 1725 по 1730 года проходил обучение, скорее всего в Италии. Первой самостоятельной работой молодого зодчего был дом молдавского господаря А. Кантемира в Петербурге (1721– 1727). В 1730 году был назначен придворным архитектором императрицы Анны Иоанновны. Высший расцвет творчества мастера наступает в середине века в 1745– 1757. С приходом к власти Екатерины II мода на барокко ушла и перестав получать заказы, мастер вышел в 1763 в отставку с поста обер-архитектора и уехал в Швейцарию. Умер Растрелли в Петербурге в 1771 году. Биография архитектора
Произведения, созданные Растрелли Наибольший расцвет творчества Бартоломео Растрелли – время правления Елизаветы Петровны (1741 — 1761). Первый заказ от императрицы — деревянный летний дворец в Санкт. Петербурге (1741 — 44, не сохранился). Затем последовали дворец Воронцова (1749 — 52), дворец Строганова (1752 — 54).
С 1747 по 1752 года архитектор посвятил себя работе над Большим дворцом в Петергофе. В 1747 был создан эскиз Андреевского собора в Киеве, в 1752 — 57 — перестройка Екатерининского дворца в Царском Селе. Две его наиболее известные работы — это ансамбль Смольного монастыря (1748 — 64) и Зимний дворец с его знаменитой Иорданской лестницей (1754 — 62).
Большой дворец в Петергофе Ансамбль двор памятник архи цов и парков Петергофа паркового иск тектуры и садовоу Петергофа был сства. Строительство Первое открыт о инициировано Петром I. смерти Петра сие – 1723 год. После лишь в царствотроительство замирает и начинается зан вание Елизаветы Петровны Растрелли отст ово. Она поручает дворец взамен роить новый главный старого петров ского. Работы начались в 174 7 году, а уже в 1756 здесь сос празднества. Р тоялись пышные помещений, блоскошь и размеры архитектора и естящее мастерство мастеров прои сотен первоклассных впечатление. зводили ошеломляющее Роскошн ая зол вела в не мене оченая парадная лестница зал, а за ним в е пышный Танцевальный украшенный зоновый Аван-зал, также живописными лоченой резьбой и п гости оказывал лафонами.
Миновав его, анфилады пок ись на оси парадной о длина его беск ев дворца. Казалось, глубине персп онечна. Тем более что в через которое ективы находилось окно, в пространство п згляд проникал в арка.
Екатерининский дворец в Царском Селе у, инается в 171 о год строительства начявляется загородная История ьбы по когда на месте усад Вокруг нее возникают ия. царская резиденц. В 1719 -1720 гг. на русские деревни. его города появляется территории будущ х служителей, и проводятся слобода дворцовы орядочению ее планировки мероприятия по уп 1 по 1843 гг. здесь и застройки. С 181 льский императорский находился Царскосе лицей. 1756 год нца 1748 года и по льской резиденции С ко осе строительство царск итектор двора Ф. — Б. х возглавлял обер-ар 752 года императрица Растрелли. 10 мая 1 подписала указ о Елизавета Петровна ойке старого здания, а 30 капитальной перестр. Б. Растрелли показывал июля 1756 года Ф. завете Петровне и свое творение Ели ам. Своими размерами, иностранным посл венной динамикой и мощной пространстора дворец, возведенный в живописностью дек кко, производил сильное о стиле русского бар кая лазоревая лента дворца впечатление.
Широ лоннами и золоченым с белоснежными ко ела празднично. Над орнаментом выгляд возвышались пять северным корпусом рцовой церкви, над золоченых глав Дволось парадное крыльцо, — и южным, где находол с многоконечной звездой позолоченный куп а шпиле.
Смольный монастырь Сооружение Воскресенского Новодевичьего монастыря, начато по проекту Ф. Б. Растрелли в 1748 г. (закончен в 1764 г. ). В центре монастырского ансамбля возвышается пятиглавый собор. Окончательную достройку и внутреннюю отделку собора осуществлял В. П. Стасов в 1832 -1835 гг. Двухъярусный основной объем храма увенчивают пять глав, тесно примыкающих друг к другу. Пластика наружных стен отличается исключительным богатством и живописностью. Выступы углов украшены пучками колонн в первом ярусе и пилястр во втором. Окна обрамлены наличниками с перехватами причудливого рисунка. Интерьер собора, исполненный уже в эпоху классицизма, резко контрастирует своей строгостью и простотой с праздничным и нарядным наружным обликом.
Невысокая глухая каменная ограда (возведена в 1750 -1760 х гг. ), окружавшая прежде весь ансамбль сохранилась далеко не полностью (часть северной и западная стена были разобраны). Колокольня, запланированная Растрелли с западной стороны ансамбля, не была осуществлена
Зимний дворец в Санкт-Петербурге — памятник архитектуры русского барокко. Построен в 1754 — 1762 Б. Ф. Растрелли. Был резиденцией российских императоров. Здание решено в виде мощного каре с внутренним двором; фасады обращены к Неве, Адмиралтейству и Дворцовой площади. Парадное звучание здания подчёркивает пышная отделка фасадов и помещений. Грандиозный пожар в 1837 г. уничтожил внутреннюю отделку, лишь отчасти восстановленную в 1838 -1839 гг. В. П. Стасовым и А. П. Брюлловым. Более всего отпечаток стиля Растрелли сохранила Большая церковь с нарядным золоченым декором и Главная (Иорданская) лестница, мраморные марши которой, раздваиваясь, ведут на второй этаж к анфиладе парадных залов. В 1922 всё здание передано Государственному Эрмитажу.
Спасибо за внимание!
Растрелли Ф.Б. (Доклад) — TopRef.ru
Растрелли Ф.Б.
Растрелли Франческо-Бартоломео
Годы жизни: 1700 г. — 1771 г.
Архитектор
Царь Петр с юности мечтал о новой российской столице на берегу моря. Столице, которая будет походить на западные города. И жизнь в ней будет протекать по европейским порядкам. Вот почему, едва основав Петербург, государь повелел всем послам искать и нанимать на западе опытных мастеров, художников, архитекторов. В числе приглашенных оказался итальянский скульптор Бартоломео Карло Растрелли (1675-1744), проживавший в Париже.
В 1715 году он подписал договор, что
обязуется служить царю Петру: создавать
статуи, строить дома, изготавливать
цветные искусственные мраморы, придумывать
разные машины для театра.
В конце марта
1716 года семейство Растрелли прибыло на
берега Невы. Суровый Петр отдал повеление,
чтобы приезжие «…времени даром не
теряли и даром не жили». Потому
Бартоломео Растрелли, его помощник Петр
и сын Франческо чуть ли не на следующий
день приступили к работе.
Через пять десятилетий Франческо Бартоломео (1700-1771), став знаменитым русским архитектором, составил перечень своих творений. Не стесняясь, он приписал себе и все те, где был только помощником отца. На самом деле за первые 20 лет жизни в России он построил самостоятельно только один дворец в Петербурге: для молдавского господаря, князя Дмитрия Кантемира. Но уже эта работа принесла ему успех.
Известность Франческо как мастера
удивительных архитектурных фантазий
побудила новую русскую императрицу
Анну Иоанновну повелеть отцу и сыну
Растрелли возвести для нее зимний дом
в московском Кремле, летний — на окраине
Москвы в Лефортове (1713) и Зимний дворец
в Петербурге (1733).
Увы, ни один из них не
дожил до наших дней.
Дворцы так понравились государыне и ее окружению, что фаворит императрицы герцог Эрнст Бирон пожелал, чтобы Франческо Растрелли спешно возвел для него два дворца в Курляндии: в Рундале (1736) и в Митаве (Елгава, 1738). Здесь были предприняты первые серьезные поиски нового архитектурного стиля, который окончательно утвердился через полтора десятилетия. За эту работу Растрелли было пожаловано звание обер-архитектора императорского двора (1738).
Однако, не успев завершить отделку
курляндских дворцов, архитектор вынужден
был спешно вернуться в Петербург. Новая
правительница — Анна Леопольдовна
вознамерилась иметь свой Летний дворец
на том месте, где теперь высится
Михайловский замок. Строить его доверено
было Франческо Растрелли. Только заложили
фундамент, как власть в России опять
переменилась. Императрицей стала
Елизавета Петровна, дочь Петра Великого.
Ее приближенные, конечно, не захотели
признать архитектора, ходившего недавно
в любимцах всем ненавистного Бирона.
Растрелли собрался было уезжать, но…
Веселая императрица жаждала иметь новые роскошные дворцы. Размах и пышность строений должны были демонстрировать силу и могущество государства, а буйно украшенные фасады — укрыть расстроенные финансы. Построить такие здания мог только Растрелли с его неуемной фантазией.
Создание нового дворца в Петергофе началось в 1747 и завершилось в 1752 г. Нарядное здание, протянувшееся на 300 метров, стоит на высоком берегу и фасадом обращено к бескрайним морским просторам. Известный историк искусства и художник XX столетия Александр Бенуа писал, восхищаясь творением Растрелли: «Петергоф как бы родился из пены морской. Петергоф — резиденция царя морей».
Еще полным ходом шли работы в Петергофе,
а нетерпеливая императрица уже пожелала,
чтобы обер-архитектор срочно принял
участие в перестройке старого дворца
в Царском Селе. Пять лет трудился
Растрелли над самой роскошной загородной
резиденцией русских царей.
Помимо
грандиозного дворца, протяженностью в
740 метров, он возвел вокруг него еще
несколько нарядных павильонов: Эрмитаж,
Грот, Катальную горку, Монбижу.
Царскосельский ансамбль по праву можно назвать одной из вершин русского барокко. Стиля, в который Растрелли внес свои отличительные черты: он украшал все фасады здания, а не только главный, как на Западе; следуя традициям древнерусской архитектуры, успешно использовал цвет; очень активно применял рокайльные (в виде раковин) декоративные детали. Эти особенности позволили историкам искусства назвать стиль «елизаветинским», или «растреллиевским барокко».
Он очень быстро стал модным. Многие
стремились построить дом и украсить
его в растреллиевском духе. Петербургские
вельможи замучили обер-архитектора
своими просьбами. До наших дней сохранились
дворец графа М. Воронцова на Садовой
улице (1749), дом придворного поставщика
Г. Штегельмана на Мойке (1750), дворец
графов Строгановых на Невском (1753).
В
эти же годы Растрелли принимается за
чертежи дворца для императрицы в
Стрельне, возводит небольшой дворец на
Средней Рогатке, создает проект нового
Зимнего дворца, наблюдает за работами
в Царском Селе и в Смольном монастыре,
как стали называть женскую обитель по
расположенному рядом с ней Смоляному
двору.
К сожалению, Растрелли не довелось полностью воплотить свой замысел: не были отделаны интерьеры и осталась только в модели ажурная 140-метровая колокольня. Деньги понадобились на войну с Пруссией (1756-1762) и для строительства нового Зимнего дворца.
История его создания примечательна и
тем, что раскрывает одну из черт характера
Растрелли. Интересный собеседник,
общительный и доброжелательный, он был
хорошо принят в обществе. Правда, на
службе архитектор становился жестким
и даже деспотичным. Но ради претворения
в жизнь своих замыслов он умел быть
терпеливым, дипломатичным и даже
льстивым. Елизавета замучила его
бесконечными требованиями достроек и
переделок в старом Зимнем дворце.
Растрелли безропотно выполнял все ее
капризы, но исподволь внушал императрице,
что возведение нового, пышного Зимнего
дворца — ее давняя и заветная мечта. И в
конце концов Елизавета ему поверила.
Дворец заложили в 1753 году на месте прежнего, времен Анны Иоанновны, и прилегающих зданий. Последнее и самое грандиозное творение Растрелли представляет четыре больших квадратных объема по углам, соединенным широкими галереями. Внутри — свыше тысячи нарядных помещений. Дворец стал главной доминантой в городе. И не случайно более ста лет запрещалось возводить здания выше Зимнего. Довольный император наградил обер-архитектора званием генерал-майора и орденом Св. Анны. Первые и единственные награды за 46 лет верной службы.
В октябре 1770 Растрелли обратился с
просьбой принять его в члены Петербургской
академии художеств. В январе 1771 Академия
19-ю голосами против трех приняла еще
недавно прославленного обер-архитектора
в вольные общники. А в апреле того же
года он скончался.
Следы его могилы
затерялись. В 1923 году площадь в Петербурге
перед Смольным монастырем назвали
площадью Растрелли.
Список литературы
Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://russia.rin.ru/
Известные и искусные зодчие, возводившие Санкт-Петербург — 8 архитекторов и их творения
Карл Иванович Росси, урождённый Карло ди Джованни, — российский архитектор итальянского происхождения, автор многих зданий и архитектурных ансамблей в Санкт-Петербурге и его окрестностях. Карло Росси родился 18 (29) декабря 1775 года в Неаполе. С 1787 года вместе с матерью, балериной Гертрудой Росси, и отчимом, выдающимся балетным танцором Шарлем Ле Пиком, жил в России, в Санкт-Петербурге, куда был приглашён его знаменитый отчим.
Карлу Росси, итальянскому мальчику из Неаполя, было около десяти лет, когда он приехал в Россию с матерью-балериной и отчимом, известным балетмейстером Шарлем Ле Пиком. Вскоре первый танцовщик императорских театров Ле Пик получил участок в Павловске недалеко от дворца и построил дом, а соседом его оказался Винченцо Бренна, придворный архитектор императора Павла I.
В 1788 году Росси поступил в известную немецкую школу St.Petri-Schule. Будучи с детства связанным с миром искусств, Росси обучался у архитектора Винченцо Бренна. Это во многом определило судьбу молодого Карла Росси, который стал учеником и воспитанником Бренны. С юных лет он часто бывал в дворце, где его учитель отделывал комнаты для владельцев Павловска великого князя Павла Петровича и его супруги Марии Федоровны. Став императором, Павел I задумал превратить Павловск в императорскую резиденцию и поручил Бренне работы по расширению дворца.
В 1795 Карл Росси поступил на службу в Адмиралтейскую коллегию архитектуры чертёжником. С 1796 Карл Росси был помощником Бренна на строительстве Михайловского замка. С этого времени архитектурным помощником Бренны определён Карл Росси, с 1796 года официально зачисленный по штату Кабинета Его Императорского Величества.
Молодой Росси принял самое активное участие в строительных и отделочных работах своего учителя в Михайловском замке и Павловске, тщательно вычерчивая архитектурные планы и подготавливая проекты для предметов художественного убранства.
Природа щедро наградила его талантом, в Павловске на строительных лесах и за чертежным столом он постигал секреты творчества и совершенствовал мастерство.
Из ранних работ привлекает внимание проект скульптурной группы «Три грации», подготовленный специально для портика в Собственном садике с учётом его размеров. Именно по этому проекту скульптура была выполнена П. Трискорни в Италии по заказу Александра I для подарка матери-императрице.
В 1801 году Карл Росси стал архитектурным помощником 10 класса. С вступлением на престол Александра I Бренна решил покинуть Россию. Испросив разрешение у императора отпустить с ним Росси для совершенствования того в науках, он отправился со своим воспитанником в путешествие по Европе. Благодаря Бренне, перед Росси открылся весь мир архитектуры от античности до XVIII века.
В 1802 Росси получил заграничную командировку для завершения образования и уехал на два года в Италию. Когда весной 1803 года в Павловском дворце случился пожар, вдовствующая императрица Мария Федоровна обратилась к Бренне с просьбой прислать чертежи дворца, которые тот увёз с собой, потому что хотела возродить дворец в его первоначальном виде.
Бренна с чертежами послал в Россию Карла Росси, который к тому же хорошо помнил дворец до пожара.
Летом 1803 года вместе с чертежами Росси преподнёс императрице красную шёлковую папку с золотым тиснением, в которой находились листы с проектами различных украшений. Этот уникальный альбом, истинное сокровище хранится в коллекции музея в Павловске. В 1806 году по возвращении из Европы Росси стал архитектором Кабинета. Однако сначала он получил работу не как архитектор, а как художник по фарфору, и некоторое время работал на фарфоровом и стеклянном заводе.
Затем Росси получил звание архитектора и был направлен в Москву, где построил Театр на Арбате, перестроил и заново отделал Путевой дворец в Твери для дочери императрицы Великой княгини Екатерины Павловны и её супруга Тверского и Ярославского губернатора принца Георгия Петровича Ольденбургского. В 1808 Росси участвовал в экспедиции Кремлёвского строения.
Из московских произведений зодчего известны: неоготическая Екатерининская церковь Вознесенского монастыря в Кремле, деревянный театр на Арбатской площади, что практически ничего не сохранилось.
В 1809 году Росси занимался перестройкой Путевого дворца Великой княгини Екатерины Павловны в Твери. В 1815 году Росси вернулся в Санкт-Петербург.
Первое появление Росси в Павловске связано с грандиозным праздником в честь Александра I, победителя Наполеона, который состоялся 27 июля 1814 года у Розового павильона. Часть торжеств проходила в отделанном Росси Павильоне Мира. В 1816 он России был назначен членом Комитета строений и гидравлических работ.
С 1816 года Росси много работал для Павловска, выполняя обязанности главного архитектора. В Павловском парке появились различные объекты малых архитектурных форм: мосты, ворота, беседки, паромные пристани, декоративные вазы, фонари. Они выполнены из чугуна в технике художественного литья на Александровском чугунолитейном заводе талантливым инженером Матвеем Кларком. Благодаря чувству пропорций и красоте формы они гармонично вписываются в ансамбль. Там же в 1826 году была отлита чугунная статуя Аполлона для знаменитой Колоннады Аполлона.
К ранним работам Росси в Петербурге и его окрестностях относятся реконструкция Аничкова дворца (1816), ряд павильонов и библиотека в Павловском дворце (1815—1822, в 1822—1824 годах архитектор надстроил над Галереей Гонзаго библиотеку), Елагин дворец с оранжереей и павильонами (1816—1818).
Под руководством Росси были осуществлены перестройки внутри Зимнего дворца: покои для невесты Николая Павловича, прибывшей в Петербург принцессы Шарлотты (1817 год), реконструкция апартаментов в юго-восточном ризалите для пребывания прусского короля Фридриха Вильгельма III (1818 год), создана в 1826 году Военная галерея.
Главной сферой деятельности Росси стало создание городских архитектурных ансамблей. Во многом благодаря ему Петербург обрёл новое лицо, превратившись в центр гигантской империи, гордой своими победами над Наполеоном. Его проекты имели гармоническое сочетание архитектурных форм с аллегорической скульптурой, новаторские конструктивные приёмы, например, металлические перекрытия.
Выдающееся архитектурное и градостроительное мастерство Росси воплощено в ансамблях Михайловского дворца с прилегающими к нему садом и площадью (1819—1825), Дворцовой площади с грандиозным дугообразным зданием Главного Штаба и триумфальной аркой (1819—1829), Сенатской площади со зданиями Сената и Синода (1829—1834), Александринской площади со зданиями Александринского театра (1827—1832), нового корпуса Императорской публичной библиотеки и двумя однородными протяжёнными корпусами Театральной улицы (ныне улица Зодчего Росси).
Войдя в конфликт с окружением Николая I, Росси в 1832 ушёл в отставку, уволившись «от всех занятий по строениям». Одной из последних построек Росси была колокольня Юрьева монастыря близ Великого Новгорода. К. И. Росси скончался 6 (18) апреля 1849 года в Санкт-Петербурге. Был похоронен на Волковом лютеранском кладбище. Перезахоронен в 1940 году на Лазаревском кладбище Александро-Невской лавры.
4 утраченных творения Растрелли в России Растрелли по праву считается одним из авторов Петербурга, но его шедевры можно было найти и в других городах нашей страны.
Сейчас, к сожалению, все они утрачены: 1. Тронный зал на Яузе (Лефортово на востоке Москвы).
В 1741 году к коронации Елизаветы Петровны в Головинском саду был возведён новый деревянный зимний дворец архитекторами Алексеем Евлашёвым и Иваном Коробовым при участии Растрелли. Деревянные постройки сгорели в 1746 году, а затем их заменили Екатерининским дворцом. Вот что писал Растрелли: «Я построил в городе Москве, в царствование императрицы Анны, прежде вдовствующей герцогини Курляндской, Зимний дворец из дерева на каменном фундаменте. Это здание было расположено близ нового Арсенала, недалеко от Кремля. В этом здании был большой зал, украшенный несколькими колоннадами и скульптурой, а также парадные апартаменты». 2. Зимний Кремлёвский дворец (Московский Кремль).
В правление Елизаветы Петровны на территории Кремля решили возвести Новый, он же Зимний дворец для размещения императорского двора во время визитов в Москву. Императрица решила сохранить большую часть кремлёвского ансамбля при строительстве нового комплекса, тем не менее Среднюю Золотую и Набережную палаты пришлось снести.
На их подклете под руководством Бартоломео Растрелли возвели новый каменный ансамбль в стиле барокко, насчитывавший до тысячи комнат. В дальнейшем комплекс неоднократно перестраивали, а в 1837 снесли. 3. Путевой Среднерогатский дворец (Средняя Рогатка).
Дворец служил для отдыха царской семьи во время поездок в Царское село. Растрелли был причастен к проекту дворца. Снесён он был совсем недавно – при формировании ансамбля Площади Победы в 1971 году. 4. Шатёр Воскресенского собора Ново-Иерусалимского монастыря (Истра).
В 1723 году шатер ротонды обрушился. Растрелли 2 раза делала проекты восстановления ротонды с включением уцелевших конструкций Воскресенского собора. В 1754 г. дополнительно был возведен шатёр из дерева, конструкция которого была разработана инженером В. Бернардаччи. Проект был реализован под руководством К. Бланка к 1759 году. Но восстановительно-реставрационными работами 1970-1990-х годов шатер Растрелли был искажен. В следующий раз мы расскажем о постройках великого архитектора, которые сохранились за пределами.
.. — Восстановление исторических объектов в Петербурге. Открытый диалогФотографии на память
Между улицами Шкапина и Розенштейна находится современный жилой комплекс с аккуратными дворами и сверкающими стёклами фасадов. Ничто не напоминает о том, что когда-то здесь был квартал настолько мрачный, что в нём снимали «Бункер» — фильм о последних днях нацистской Германии.
Для того, чтобы атмосфера была убедительной, на улицах рыли траншеи, вскрывали асфальт, строили баррикады. Местные жители считают, что расселили их только из-за съёмок: до того дома стояли без ремонта десятилетиями. На память о снесённых домах осталась большая коллекция фотографий. Сделала эти снимки Ирина Колотвина — ныне покойная учительница одной из петербургских школ.
Узнав из новостей о том, что квартал снесут, Ирина Колотвина взяла плёночную камеру «Ломо» — и начала фотографировать. Каждое здание из обречённого квартала попало в её объектив: учительнице хотелось сохранить историю города хотя бы на снимках.
Закончив снимать дома между Рубинштейна и Шкапина, Ирина отправилась дальше. Следующие десять лет она фотографировала исторический Петербург. В кадр попадали не только дома целиком, но и неповторимые детали их облика: эркеры и лепные украшения, парадные лестницы и ворота. Скопилось огромное количество плёночных и цифровых снимков.
После того, как Ирины не стало из-за болезни, фотографии хранили её сестра и мама. Однажды близкая подруга семьи, Анна, захотела отсканировать снимки и выложить их на архитектурный портал, но работы оказалось слишком много. Тогда Анна показала фотографии Ксении Сидориной — основательнице краеведческой ячейки «Гэнгъ».
Ксения заметила, что фотографии изображают то, что не сохранилось до наших дней: оттенки фасадов, утраченные детали. Стало ясно, что на снимках — ценная историческая информация. Так фотографии передали в центр петербурговедения библиотеки Маяковского.
Снимки помогут специалистам сравнить актуальное состояние зданий с их историческим обликом и найти утраты.
Теперь архив библиотеки Маяковского поможет в этой работе.
Фотографии: Михаил Огнев для Фонтанка.ру
Здание по проекту Растрелли. Великие творения архитектора Бартоломео Растрелли
Становление и развитие светской скульптуры в России связано с творчеством Растрелли-старшего. Растрелли-младший оставил богатое архитектурное наследие.
Благодаря скульптору Карло Растрелли появились новые для русского искусства виды скульптуры: конный памятник, скульптурные группы. У Карло Бартоломео Растрелли не было учеников-скульпторов, с ним работали и перенимали опыт только русские подмастерья.Но у него был еще один ученик — сын Франческо Бартоломео Растрелли.
Карло Бартоломео Растрелли (1675-1744)
Итальянский скульптор Карло Растрелли работал в стиле барокко. Он также был литейщиком по металлу и обученным архитектором. Он жил и работал в Риме, но по приглашению Петра I в 1716 году приехал в Россию для отливки пушек, а также для художественных работ по украшению новой российской столицы.
И остался в России навсегда. Вскоре после приезда в Петербург Растрелли начал работу над первым памятником в России — конной скульптурой Петра I.Но этот памятник создавался очень долго, несколько десятков лет, а тем временем Карло Растрелли занялся скульптурой. И первой работой стал бюст А. Д. Меншикова в бронзе.
Карло Растрелли. Бюст А. Д. Меншикова (1716-1717). Государственный Эрмитаж (Санкт-Петербург)
АД. Меньшиков — сподвижник Петра I. Этот портрет, хранившийся у потомков Меншикова, видел художник В. И. Суриков. В своей картине «Меньшиков в Березове» он специфические черты Меншиков позаимствовал у этого портрета Растрелли.
Бюст Петра I работы Б. К. Растрелли — одно из самых значительных произведений русской скульптуры 18 века. В ней ярко показан характер Петра I: ум, энергия, воля. Работа считается достаточно достоверной, так как Растрелли использовал восковой слепок с лица Петра, снятый в 1719 году. Бюст был отлит в 1723 году, но только через 6 лет гравер Семанж завершил работу по чеканке деталей одежды.
Карло Растрелли. Бронзовый бюст Петра I.Государственный Эрмитаж (Санкт-Петербург)
К 1747 году бронзовый конный памятник Петру I перед Михайловским замком в Санкт-Петербурге был окончательно завершен, хотя скульптор Карло Растрелли изготовил модель памятника еще при жизни Петра I. Около 50 лет в разных местах рассматривались для установки памятника. А сам все это время оставался под деревянным навесом у Троицкого моста.
Памятник был окончательно установлен на постамент только в 1800 году.Постамент изготовлен по чертежу русского архитектора Федора Волкова. Гранитный пьедестал облицован олонецким мрамором белого, розового и зеленоватого оттенков и украшен двумя бронзовыми барельефами: «Полтавская битва» и «Гангутская битва», а также аллегорической композицией с трофеями. Барельефы выполнены скульпторами И. И. Теребеневым, В. И. Демут-Малиновским, И. Е. Моисеевым под руководством М. И. Козловского. По приказу императора Павла I на постаменте была сделана надпись «Прадед — правнук».
Карло Растрелли. Памятник Петру Первому у Михайловского замка в Санкт-Петербурге
Еще одно замечательное произведение Карло Растрелли — групповая скульптура.
Карло Растрелли «Анна Иоанновна с арапчоном» (1741). Государственный Русский музей (Санкт-Петербург)
В 1741-3174. Растрелли изготовил парадные медальоны с бюстными портретами императора Петра I и его дочери императрицы Елизаветы Петровны. Первоначально они были отлиты из жести, но позже их часто тиражировали в бронзе, чугуне и расписывали папье-маше.
Карло Растрелли. Императрица Елизавета Петровна (1740-е гг.). Банка. Музеи Московского Кремля
Но, как мы помним, Растрелли-старший по образованию был архитектором. Участвовал в проектировании Стрельнского дворца для Петра Великого. Под его руководством уже начали рыть каналы и высаживать деревья на территории парка, но архитектор Ж.-Б. Леблон со своим проектом, и его проект больше понравился царю, поэтому дальнейшая работа велась без участия Растрелли.
Французский архитектор и мастер садово-паркового искусства Жан-Батист Леблон с 1716 года до своей смерти в 1719 году был главным архитектором Петербурга.
Франческо Бартоломео Растрелли (1700-1771)
Лукас Конрад Пфандцельт. Портрет Бартоломео Франческо Растрелли
Франческо Растрелли — русский архитектор итальянского происхождения, академик архитектуры Императорской Академии художеств (1771). Наиболее яркий представитель так называемого елизаветинского барокко.Он автор самых известных памятников Петербурга и его окрестностей. Искусствоведы считают, что своей успешной карьерой Растрелли-младший обязан отцу. Франческо Растрелли построил Зимний дворец, Смольный собор, Большие дворцы в Петергофе и Царском Селе. Сын Франческо Бартоломео Растрелли (Джозеф Якоб) умер от холеры совсем молодым, и творческая династия Растрелли прервалась.
Итак, Франческо получил начальное профессиональное образование под руководством отца, затем несколько раз ездил учиться в Европу.
Его первые ранние работы не отличались оригинальностью и находились в русле петровского барокко. В начале 1740-х годов Франческо Растрелли стал главным архитектором императрицы Анны Иоанновны, а затем ее преемницы Елизаветы. Ищет свой стиль: дважды ездит в Москву, знакомится с традиционной русской архитектурой.
Период творческого расцвета архитектора начался со строительства деревянного летнего дворца в Петербурге для императрицы Елизаветы Петровны (не сохранился).С 1747 по 1752 год работал над Большим дворцом в Петергофе.
Большой дворец (Петергоф)
Центральная часть южного фасада дворца. Архитектор Франческо Растрелли
Здание было почти полностью разрушено во время Второй мировой войны и восстановлено в 1952 году. Во дворце около 30 комнат, в том числе богато украшенные парадные залы, оштукатуренные под мрамор, с расписными потолками, инкрустированным паркетом и позолоченными стенами.
Парадная лестница.Аллегории лета и весны
Танцевальный зал создан в 1751-1752 гг.
и полностью сохранил план Растрелли. Обилие зеркал создает эффект умножения пространства.
Танцевальный зал
В отделке преобладает золоченая резьба по дереву. Орнаментальный рисунок паркетной доски из клена, ореха, светлого и темного дуба дополняет интерьер.
Картинный зал
В 1747 году Растрелли создал эскиз собора св.Андреевский собор в Киеве. Собор построен русским архитектором И.Ф. Мичурин.
Андреевский собор в Киеве
В 1752-1757 гг. Франческо Растрелли перестроил Екатерининский дворец в Царском Селе.
Франческо Бартоломео Растрелли. Большой Екатерининский дворец в Царском Селе (Пушкин)
Зимний дворец
Франческо Бартоломео Растрелли. Зимний дворец
Это дворцовое здание (пятое) спроектировано и построено в 1754-1762 гг.Франческо Растрелли в стиле елизаветинского барокко с элементами французского рококо в интерьерах.
С советских времен в стенах дворца размещается основная экспозиция Государственного Эрмитажа.
В здании около 1500 номеров. Общая площадь дворца составляет около 60 000 м². Елизавета Петровна не дожила до окончания строительства, которое принял Петр III в 1762 году. К этому времени отделка фасадов была завершена, но многие внутренние помещения еще не были готовы.Летом 1762 года Петр III был свергнут, строительство Зимнего дворца было завершено уже при Екатерине II. Она сняла с работы Растрелли. Внутреннее убранство дворца выполняли архитекторы Ю. М. Фельтен, Ж. Б. Валлен-Деламот и А. Ринальди под руководством И.И. Бецкий, личный секретарь Екатерины.
Смольный монастырь
Смольный монастырь был построен под личным наблюдением императрицы Елизаветы Петровны, которая хотела уединиться здесь в конце своей жизни.Проект создан Франческо Растрелли.
В комплекс монастыря должны были входить храм с домовыми церквями и высокой колокольней, а также институт для девушек из знатных семей.
В 1764 году Екатерина II учредила при монастыре институт благородных девиц.
Начавшаяся война с Пруссией помешала строительству — не хватило средств. Строительство продвигалось медленно. В 1797 году монастырь был упразднен. Собор бывшего монастыря был завершен архитектором Василием Стасовым только в 1835 году.
24 октября 1763 года высочайшим указом Франческо Растрелли уволен «ввиду старости и слабости здоровья». В начале августа 1764 года он с семьей уехал из Петербурга.
Дата смерти и место захоронения Растрелли неизвестны. Есть предположение, что он умер в Курляндии, в Митаве (ныне Елгава), и был похоронен рядом с женой Марией возле реформатской церкви. Его могила была разрушена во время Второй мировой войны.
По проекту Франческо Растрелли в Митаве был построен Митавский (или Елгавский) дворец, крупнейший дворец в стиле барокко в Прибалтике.Он был построен как церемониальная городская резиденция герцогов Курляндии и Земгалии в их столице Митаве.
Митавский (Елгавский) дворец
Митавский дворец не считается художественной удачей Растрелли из-за однообразия фасадного решения, отсутствия дворцового парка и др.
С 1961 года в здании располагается Латвийский сельскохозяйственный университет.
Архитектор Франческо Растрелли был также выдающимся инженером-строителем. Он прекрасно понимал, как нужно возводить постройки на слабых грунтах в условиях Санкт-Петербурга.Петербург.
В культовых постройках Б. Ф. Растрелли сочетал элементы европейского барокко, усвоенного им в юности во время поездок в Европу, с русскими архитектурными традициями.
Всего сохранилось 12 построек Растрелли: Рундальский дворец (современная Латвия), Митавский дворец, Большой Петергофский дворец и Большой Петергофский дворцовый храм, Андреевская церковь (Киев), Смольный собор (Санкт-Петербург), Воронцовская Дворец (Петербург), Большой Екатерининский дворец, павильон Грот (Царское Село), павильон Эрмитаж (Царское Село), Царский дворец (Киев), Строгановский дворец (Петербург), Зимний дворец.
Воронцовский дворец. Архитектор Франческо Растрелли (стиль барокко)
К сожалению, по разным причинам сохранились не все работы Карло Растрелли: 6 зданий утрачены.
Криптография искусства [Сборник статей] Петров Дмитрий
Загадки очевидного. Архитектура Растрелли
(Галина Зеленская, архитектор)
Исследователи-педанты называют творчество великого петербургского архитектора Растрелли барокко.Исследователи-интуиционисты, не приводя доказательств, предпочитают другое название — русское барокко. Слушатели моих лекций, итальянцы, спорили: это не барокко. Современники Растрелли называли его дворцово-парковые ансамбли «русским Версалем».
Не люблю вступать в научные споры, но… хочу провести расследование, на мой взгляд — занимательное. Предлагаю поместить произведения главного архитектора елизаветинского двора графа Франческо Бартоломео Растрелли в середину двух пространственно-временных параллелей и посмотреть, что получится.
Первая параллель — Версаль. Необходимость ее участия в расследовании подтверждается фактами… Отец архитектора, скульптор Карло Бартоломео Растрелли, флорентиец и дворянин, работал в Версале.
В то время мания величия Людовика XIV превратила небольшой замок (шато) Людовика XIII в самую роскошную загородную резиденцию в Европе. В 1700 году здесь родился первенец скульптора, которого назвали Франческо Бартоломео.
P. Поворотный. Портрет архитектора Бартоломео Растрелли. Вторая половина 1750-х — начало 1760-х годов
В 1715 году «король-солнце», правивший страной 72 года, почил вечным сном. Растрелли-отец получил приглашение работать при дворе русского царя Петра I. В 1716 году вся семья прибыла в Петербург. Сыну Растрелли было тогда шестнадцать лет, и он числился учеником своего отца. Кажется, работа с Растреллистаром и была всем образованием Растрелли-младшего, кроме тех впечатлений, ради которых так много Версаля.
Итак, Версаль если не в петровское время, то во времена Елизаветы Петровны, пользуясь пребыванием в нем будущего великого зодчего, определял архитектурную реальность Петергофа, Царского Села и Петербурга? Ответ — нет, нет и нет. Чтобы вы могли убедиться, что мы будем двигаться в пространстве-времени.
Мы стоим на террасе перед Версальским дворцом, глядя вдаль земных просторов. Воздушная перспектива, рожденная слиянием Вод и Неба, ослепляет глаза.Жестко очерченный силуэт зеленых боскетов справа и слева от бассейна делает воздействие Мировой Оси — фантастического творения Андре Ленотра, умершего в 1700 году, когда родился Растрелли, действительно осязаемым и мучительно невыносимым. Ленотр — первый садовник Людовика XIV, живописец и архитектор, автор красивейших парков эпохи «короля-солнца», вдохновитель и учитель следующих архитекторов, причем не только французских.
О, Версальская ось, детище Бесконечности-Бесконечности прекрасной геометрической Пустыни! На ось нанизаны вселенские символы: Большой канал в виде латинского, вытянутого креста; залы под открытым небом, образованные жесткими квадратами боскетов; ковры-партеры, сотканные по свободно бегущему по земле узору, не имеющему ни начала, ни конца; дворец — дом бога солнца или короля Франции, если хотите.Холодно и одиноко? Нет, потому что рядом с этим Разумом, сотворенной моделью Мироздания, есть живая Природа в восхитительном движении светоцвета, движении Времени.
Ленотр — сказочник, доносящий до современников «золотые мечты» о Небесной гармонии, которая по воле монарха (он в нее верил) может воплотиться здесь и сейчас на Земле.
Смотрим на фасад Версальского дворца, пытаясь определить его стиль. Это не ренессанс, не барокко, не классицизм.Для Ренессанса и классицизма человеку не хватает простоты и масштаба. Для барокко же композиция дворца слишком проста. Это чисто французский стиль, настолько характерный для второй половины XVII века, что он прошел под девизом признания Людовика XIV: «Государство — это я». Блестящие архитекторы «короля-солнца» Луи Лево, а позднее Жюль Ардуэн-Мансар придали дворцу ту монументальность, которая придала ему надменную, холодную, напыщенную простоту.
Первый рустованный этаж с арочными окнами предельно скромен и строг.«Антресоль», являющаяся фактически дворцом, подчинена ритму ионических колоннад, которые гордо выступают вперед, оставляя позади стену с ионическими пилястрами. Третий этаж (подсобный) превращен в мансарду для размещения скульптуры.
Дворец смотрит вдаль арочными окнами, а поперечный бассейн Андре Ленотра смиряет свой проповеднический пафос: «Государство — это он, и Бог — это тоже он».
Двигаемся по анфиладе залов Версальского дворца.Каждый зал соревнуется с остальными, выставляя свое богатство напоказ, чтобы поразить и убить зрителей… Убить способность человека чувствовать себя человеком в покоях бога-короля, изнемогая от роскоши. В интерьерах дворца тяжело дышать: нет пространств, есть декор — то, то, то и другое… Разнообразие не позволяет останавливать взгляд на индивидуальном, наслаждаться чем-то особенным. Насыщенность появляется и невыносимо растет. Я закрываю глаза — слышу голос Петра: «Если я замечу что-то подобное за моим Петербургом, я подожгу его с четырех сторон.Не надо ничего поджигать… Петербург совсем другой. И Петергоф — не Версаль. В «Золотом царстве» прекрасной Елизаветы есть Идея — какая-то своя, чистая и прекрасная, которая надо понимать…
Большой зал Царскосельского дворца
Версальский дворец
Возвращаемся в Россию.
документально подтверждено: во время пребывания в Москве при дворе Анны Иоанновны Растрелли внимательно изучал русскую архитектуру.Об этом свидетельствуют его зарисовки кремлевских соборов, церкви Николая Чудотворца «Большой Крест», Успения на Покровке, Знамения в Дубровицах, Меншикова башни. Несомненно, архитектора интересовало конструктивное решение соборов и церквей. Столь же несомненно, что их художественное решение интересовало его не меньше.
Церковь Успения на Покровке сейчас не существует. Однако есть сведения, что декор прекрасной церкви Воскресения в Кадашах, построенной в середине XVII века, в ней почти не изменился.В русском зодчестве нет равных двум ярусам декоративных гребешков-«петушек». Не уступают гребням декоративные накладки из резного белого камня, окаймляющие большие окна храма и слуховые окна стройной шатровой колокольни. Иконостас этой церкви принадлежит к лучшим произведениям русских резчиков по дереву. Позолоченные ажурные растительные формы словно ниспадают сплошной завесой, отделяющей сам храм от алтаря (ныне иконостас находится в церкви Иоанна Воина).
Знаменская церковь в Дубровицах расположена на высоком берегу реки Пахры при впадении ее в Десну. Он был построен по приказу «дяди» Петра I князя Голицына в 1690-1704 гг. В результате получается уникальная работа, не похожая ни на что другое. Словно архитектор — неизвестно кто именно — взял и переделал на русский манер тот декор, который был придуман всем миром. Храм сверху донизу покрыт резьбой по белому камню, из которого он сложен.Тут и диковинные цветы, и узорчатые листья аканта, и ракушки, и элементы ордерных систем с диковинными составными капителями, и своеобразные завитки порталов, и замысловатые декоративные надстройки над карнизом, напоминающие барочные фронтоны, и многое другое, неизвестно Какие. Даже сам план здания с фигурными лестницами превращен в некое украшение. И еще… Внутри храма сохранился деревянный иконостас и хозяйская ложа, так пышно покрытые растительным орнаментом, что опять возникает то же впечатление, которое поразило предыдущую церковь: как будто со сводов спустили какую-то драгоценную завесу, сверкая и переливается в лучах золотого света.
Думаю, можно сделать выводы, показывающие, что привлекало Растрелли в русских храмах…
В московском барокко XVII века Растрелли видел «свое», точнее, красоту, которая впоследствии определила своеобразие его собственной архитектуры. Цепочка соединений следующая. Красота – это то, что радует сердце. Да! Архитектура должна быть праздничной: приподнятой над обыденностью, бытом, даже реальностью, создавая образы, переносящие в мир фантазии, сказки… Красота в живых орнаментальных узорах. Да Да! Архитектура должна придерживаться художественных идей и мастерства русских мастеров, чувствующих душу дерева и камня… Красота в легкой феерии, когда «не знаешь, где ты — на небе или на земле». Да Да Да! Внутреннее пространство должно быть миражом, фантазией, сказкой, обещанной фасадом…
Все? Нет, определите принцип, которым руководствуется образ действий. Этот принцип позволяет сформулировать церковь в Дубровицах.Осознав своеобразие русского зодчества, надо «пересказать» русский узор, используя европейский архитектурный язык, которым пытается овладеть Новое, петербургское, время.
И еще одно — общее — положение… Чтобы праздничное зодчество стало Высоким Искусством, необходимо Всеобщее вдохновение, движимое стремлением утвердить на века Всероссийскую Славу, олицетворением которой в данный исторический момент является «дочь Петрова» — императрица Елизавета.
Если да, то можно сказать … Архитектура Растрелли возникла на трех силах. Первая — вечное обожествление Власти для русских-русов. Первый — княжеский. Потом — королевский. Тогда и сейчас — Высшее. Вторая сила – это чувство любви к своему Отечеству. Пережив послепетровское лихолетье, оно, по мнению русских-русов, должно было преобразиться, получив «блаженство и славу», обещанные царем Петром — Первым, Великим. Третья сила или следствие предшествующих явлений есть расцвет Творчества, прежде всего художественного, которое непременно будет искать форму выражения этого Вселенского вдохновения в Красоте, Добре и Истине отеческих времен.При чем здесь Растрелли? Только несмотря на то, что именно он — итальянец по происхождению, петербуржец по судьбе — реализовал требования трех сил в празднике созданного им «русского барокко».
..
Третье пространственно-временное движение: входим в Верхний сад Большого Петергофского дворца… Скажите, пожалуйста, первое «А!» на нашем пути. Писатель-фантаст Растрелли просит вас об этом, уверенный, что высшая цель искусства Архитектуры состоит в том, чтобы поражать воображение зрителей.Поверьте ему: он прав… в пределах своего времени. К дворцу, излучающему свет и тепло, направляется могущественная Глубинная Ось. Нас ждали — и мы пришли! Да начнется спектакль… Главная ось, пришедшая из Бесконечной Дали для установления статуса монарха в системе Земных координат, вдруг превращает свою мощь… в игру топоров-эхо, вдоль и поперек Верхнего Сад. Зарисовывая, они превращают его в изысканный партер: театральный, потому что жизнь — это театр.
Верхний сад укрощает Небо с помощью «немного». Если бы глубина воздушной перспективы была больше или меньше, Небо поднялось бы высоко или упало бы на Землю всей своей тяжестью. Но нет, никаких катаклизмов не бывает! Найденное Растрелли соотношение ширины и высоты дворца к глубине зеленых занавесей, поднявшихся над партером, заставляет Небо висеть в небе застывшим куполом.
Небо замирает. Вечность входит в Сад.
Что такое Вечность? Абстракция пуста? Только не в мире Архитектуры, которая, «увековечивая» Настоящее, всегда обращается к Вечности.Здесь, в саду эпохи барокко, эта якобы пустая абстракция проявляется во «всецелом совершенстве». Концепция принадлежит Растрелли. Это значит, что объект, который он проектирует, достиг состояния, в котором уже ничего нельзя изменить: ни прибавить, ни убавить, потому что все поиски окончены. Достижение «всеконечного совершенства» свидетельствует о том, что Время остановилось, уступив место Вечности. И это правда. В любом случае человек не может не ощущать присутствия Вечности в Верхнем Саду — он всегда чувствует, знает он об этом или нет.
Направляемся к павильону под гербом. Это философский трактат, написанный «архитектурным языком» об отношениях между Вечностью и моментом. Взмыл или приземлился беркут с трепещущими от напряжения крыльями над земным шаром? Ни то, ни другое: он уже приземлился и еще не взлетел.
Промежуток между уже закончившимся и еще не начавшимся порождает ощущение, что Время остановилось и не течет дальше. И … Врата открываются: Временные связи распадаются — Вечность появляется и распространяется по всему Верхнему саду.
Золотой купол павильона Растрелли напоминает бутон цветка, что вот-вот распустится? Не беспокойтесь, ничего подобного не произойдет, так как стремление к свободе лепестков головки-бутона уравновешивается сдерживающим напряжением листового валика. Соотношение сил утверждает: никаких изменений не произойдет… Радующее нас счастье будет всегда, о господа!
Очертания крыши «Павильона под орлом» напоминают «юпку» красивых дам, танцующих на балу.Гирлянда, украшающая «юпку»-кровь, олицетворяет апофеоз Бесконечности. Размеренное движение листвы вниз и вперед, легкий всплеск усилий под напором изогнутой крыши и вверх и обратно к началу нового движения, которое есть и утверждает простое повторение одних и тех же, полных счастья, мгновений . Достаточно! Повторение одного и того же — это иллюзия движения! И эта философия есть утопия, мечта, самообман, столь же опасный! Что Вы! В мире нет ничего, кроме череды одинаковых мгновений.
Подчиняясь «Колесу Времени» или «Солнечному вихрю», они становятся вечным движением — бесконечным движением. Нет начала. Следовательно, нет конца. Доверься фонтану капля… Есть только Вечный праздник самодвиженья: капля-миг, капля-миг, капля-миг… «Павильона под гербом» в Петергофе
Храм Вознесения Христова в Кадашах
Петербуржцы-русские середины XVIII в…Лучшее в Прошлом есть созидательный фундамент, на котором зиждется Настоящее, «счастливое время», дарованное потомкам героическими подвигами их отцов, и прежде всего подвигами Великого Петра. Будущее – это расширенное в бесконечность настоящее, которое не подлежит изменению, так как все Должное уже произошло или вот-вот произойдет. Это удивительная модель Времени, редкая: абсолютно гармоничная, а потому такая же утопическая. Невозможное на самом деле, но… Сколько в нем жизнеутверждающей силы, видите ли! Вы хотите жить, веря в Прошлое, Настоящее и Будущее? Я хочу … Ты тоже? Извините, было подобное время, но.
.. оно уже истекло.
В Большом зале Царскосельского дворца нет стен, что-то защищающих, что-то несущих, нет, как не было! Стены преобразились, растворились, исчезли в просторах оконных проемов, в иллюзии зеркальных стен. Нет потолка, нависающего над головой, от чего-то защищающего, как его и не было! Там есть плафон, где в Небе, которое уходит ввысь, парят на облаках олимпийские боги и богини, они выглядят как царственные особы.Золотые струи заходящего солнца вливаются в сказочный зал, открывая световую феерию. В ответ пламя свечей оживает, колеблется, пляшет. Пламени свечей отвечает мерцающий-искрящийся цвет золотого орнамента, также подвижный — оживающий, живой, прорастающий дивными торсами дивных созданий. Что это?! Эдем?! Рай ?! Эдемский сад?!
Слушай. Смотреть. Не прерывайте дыхание от восторга. Начинает звучать изысканная музыка.В зале появляются тени прошлого — тени галантных кавалеров и восхитительных дам. Дамы играют с веерами! Все танцуют! О, как они радуются! Пышные «юбочки» и «камзолы» из дорогой парчи.
Блеск драгоценностей спорит с блеском глаз. Зеркала умножают великолепие, которое ослепляет и покоряет даже привычный к сдержанности текущий взгляд! Это не Рай, не Эдем, не Рай! Это всеобщий праздник! Прочь, все заботы и печали! Прочь, все потери и печали! Ах, веселитесь, танцуйте тоже, о господа! Иллюзорные зеркальные стены призваны сделать реальную жизнь невидимой! Конечно есть, но где-то не здесь: там, в зазеркалье, то есть на том свете, то есть на свете не этом!
Выходим из зала.Мы идем по Золотой Анфиладе. Украшение над дверным проемом, которое по-французски называется desedeport, заставляет остановиться. Золотое божество парит над облачными вихрями. Кажется, вот-вот – и облачный вихрь превратится в ураган и в одно мгновение сметет позолоченное великолепие дворца вместе с танцующими тенями. Но нет, вихревое движение в дверном убранстве завершает театральный жест прелестных рук золотого божества: «Ах, веселитесь, веселитесь, господа, пусть не пугают вас жизненные бури!» Словно золотые призраки прошлого, такие же золотые, и сегодня уговаривают и успокаивают себя.
..
За сто лет до «дочери Петрова» в Англии казнили короля. В том числе и за чрезмерное богатство дворцов. А в России все позволено Государям, случайно вознесшимся в Небеса?! Есть объяснение нашей привязанности к фантазиям Растрелли… Оно относится к послевоенным годам, когда, бедствуя без надежд, петербуржцы поднимали из руин это «золотое царство», отдавая ему свое сердце с любовью, талантом, жизнь. Для чего? Не за плату.За красоту золотого сияния наполненного пространства, когда «не понимаешь, где ты, на небе или на земле» — так описывается «лепота» в русских летописях, пред которой сердца русских русов не может сопротивляться.
В XX веке выдающиеся знатоки стали определять Код тысяч архитектурных памятников, являющихся высшей ценностью мировой культуры. Среди них всегда произведения петербургского архитектора, итальянца по происхождению, графа Растрелли.В заключение могу сказать одно — то, что для меня несомненно… Франческо Бартоломео Растрелли был истинным петербуржцем — человеком, отдавшим свою жизнь служению Великой Цели.
И еще… В плане творчества Растрелли можно только позавидовать: он мог говорить с Богами… о будущем России. Без произведений Растрелли нет Петербурга, а значит, нет и Новой России… То, что воплотилась такая дивная Красота, есть знак русским дарованного спасения…
Загадки «настольной книги» Эта история еще не склонила чашу весов ни в чью сторону: одни исследователи считают ее большой сенсацией, другие — большой авантюрой-фальшивкой.Но обо всем по порядку: в августе 1919 года бывший график и археолог, ныне 29-летний
Из книги Сказка о каменных горожанах [Очерки декоративной скульптуры Петербурга] автора Алмазов Борис Александрович Евпалинос, или зодчий (Фрагмент) Федр.
Что ты здесь делаешь, Сократ? Я долго искал тебя. Я летала вокруг нашего бледного полога и везде спрашивала о тебе. Все тебя знают, но никто тебя не видел. Почему ты избегаешь этих теней? Какая мысль связала твою душу и забрала ее у нас
Архитектура В Северной Германии следует различать Среднегерманский регион, где здания строятся из тесаного камня, и Северогерманскую равнину, где преобладают кирпичные здания.Какую роль в возникновении готического стиля в Германии сыграли соборы
гг. Из книги Криптография искусства [Сборник статей] автора Петров ДмитрийАрхитектура Североитальянские, особенно ломбардские, архитекторы рано приняли самостоятельное участие в развитии христианской архитектуры. Цистерцианское аббатство Кьяравалле недалеко от Милана было построено в переходном к готическому стиле. Но настоящая готика пришла сюда из-за
Из книги Архитектура и иконопись.
«Символическое тело» в зеркале классической методологии автора Ванеян Степан Сергеевич.Архитектура Рим в это время был покинут своей гениальностью и бедностью в искусстве. Знатные роды в борьбе между собой, с народом и папством возвели для себя мрачные и строгие дома-цитадели, башни которых на большом расстоянии господствовали над пустынной окрестностью. Папы больше не
Из книги автораПервый Архитектор Начнем рассказ о декоративной скульптуре собора св.Петербурга, конечно же, с петровских времен, когда на болотистых берегах Невы и на островах работал первый и гениальный строитель Северной столицы Доменико Андреа Трезини, один из основоположников всего стиля.
Из авторской книгиБлестящий Растрелли Растрелли Бартоломео Карло Растрелли Бартоломео Карло (Rastrelli, Bartolomeo Carlo; 1675-1744) — художник, выдающийся мастер скульптуры барокко, один из основоположников этого стиля в России.Родился во Флоренции, в богатой дворянской семье. Около 1700
Из авторской книги Растрелли Бартоломео Карло Растрелли Бартоломео Карло (1675–1744) — художник, выдающийся мастер скульптуры барокко, один из основоположников этого стиля в России.
Родился во Флоренции, в богатой дворянской семье. Около 1700 года он переехал в Париж, где
Растрелли Франческо Бартоломео Растрелли Франческо Бартоломео (Варфоломей Варфоломеевич; 1700-1771) — архитектор, основоположник русского барокко — сын Б.К. Растрелли. Сначала помогал отцу, потом стал получать самостоятельные заказы. После смерти Петра I в России
Из книги автораГАЛИНА МАНЕВИЧ Судьба Анатолий Тимофеевич Зверев скончался в 1986 году в возрасте 56 лет. Он принадлежал к тому довольно немногочисленному поколению художников, которое, несмотря на сложившуюся общественно-политическую ситуацию в стране и почти тотальное господство
Из книги автораТрагедия абсолютного совершенства.О творениях архитектора Карла Росси (Галина Зеленская, архитектор) У города есть душа. Это может быть как живая вода, наполняющая жизненной силой. И наоборот, может быть душа города, как мертвая вода — души убивающих людей.
100 великих архитекторов Самин Дмитрий
ФРАНЧО БАРТОЛОМЕО РАСТРЕЛЛИ
Среди славной когорты зодчих, создавших неповторимый облик Петербурга, особое место занимает итальянец Франческо Бартоломео Растрелли, или, как его еще называли на русский манер, Варфоломей Варфоломеевич.
Он прожил большую и, безусловно, интересную жизнь… Сорок восемь лет он провел в России. Приехав в Петербург молодым человеком, учеником своего отца, Растрелли добился всех возможных для архитектора почестей и умер на пенсии со скромным доходом.
Франческо Бартоломео Растрелли родился в Париже в 1700 году в семье известного архитектора и скульптора Бартоломео Карло Растрелли и испанской дворянки. У Бартоломео Карло дела шли не очень хорошо, заказов было мало, поэтому в конце 1715 года он с радостью принял предложение русского посла отправиться в Россию на три года на службу к Петру I.Уже в феврале 1716 года Карло Растрелли прибыл в Петербург с шестнадцатилетним сыном — своим ближайшим помощником. Франческо Бартоломео в молодости оказался на огромной стройке новой российской столицы, которая с поразительной скоростью росла на островах невской дельты. Растрелли не видел ничего подобного этому грандиозному строительству ни у себя на родине, ни в других странах Западной Европы, и нигде в мире в то время не было строительства, хотя бы отдаленно похожего по масштабу и смелости замысла на развитие Санкт-Петербурга.
Петербург.
Первый заказ, который получает Бартоломео Карло, это обустройство усадьбы Стрельна, создание там великолепного парка с каналами, водными каскадами. Отец поручает сыну Франческо изготовить модель будущего ансамбля. Так начался творческий путь будущего великого зодчего на русской земле.
Первой самостоятельной работой молодого зодчего в Петербурге было строительство с 1721 по 1727 год дворца на Миллионной улице для молдавского правителя Антиоха Кантемира.Как отмечают исследователи творчества Франческо, это была еще студенческая работа. Тем не менее талант ученика чувствовался в верстке томов. Между 1727 и 1730 годами Растрелли создал проект каменного дворца с садом для князя Ивана Долгорукого и проект нового здания Арсенала в Москве. В 1730 году Растрелли начал строительство деревянного дворца в Московском Кремле, который впоследствии был перенесен в новую царскую резиденцию на берегу Яузы.
Развитию таланта зодчего способствовали не только его целеустремленность и страсть к работе как в мастерской, так и на стройке, но и общение с поистине великими зодчими.
Земцов, Трезини, а также Гаэтано Клавери, впоследствии прославившийся своими творениями в Дрездене при королевском дворе Августа, часто приезжали в дом Растрелли-старшего, на Первой Береговой улице.
Настоящий талант Растрелли как искусного зодчего раскрылся во времена правления Анны Иоанновны. Первый приказ от всемогущего фаворита императрицы Бирона Растрелли получил весной 1732 года: построить на пустыре между Невским и Большой Морской просторный и удобный манеж.Он успешно справляется с этой задачей. Осенью 1734 года Бирон снова обратился к архитектору с просьбой построить замок в Курляндии в Руентале. День закладки дворца — 24 мая 1736 года — стал для архитектора праздником.
Знакомство с чертежами, по которым велось строительство дворца, не выявляет прямого заимствования молодым Растрелли приемов и методов архитекторов старшего поколения. В этом особенность таланта Растрелли, который, воспринимая своим пылким воображением чужие открытия, создал свое творение, ни на что не похожее и неповторимое.
Но, как отмечают знатоки творчества Растрелли, дворец Руэнтале – это все-таки творение ученика, но ученика, ставшего мастером: в деталях, штрихах просматриваются будущие великолепные решения.
После переворота 1740 г., который совершил Миних в пользу Анны Леопольдовны, матери Иоанна VI, Растрелли было приказано прекратить все работы в Курляндии и срочно явиться в Петербург. Миних, ставший теперь первым министром, благосклонно принял архитектора и поручил ему построить русский Версаль в Летнем саду для новой правительницы Анны Леопольдовны.Растрелли понял, что при дворе талантливый архитектор нужен не меньше, чем опытный хороший ювелир или певец.
В конце февраля 1741 года Растрелли подготовил проект нового Летнего дворца, и в июне того же года он был торжественно заложен.
В ноябре 1741 года произошел очередной дворцовый переворот, который привел на царский престол дочь Петра I Елизавету Петровну. Новое правление Растрелли поначалу не предвещало ничего хорошего.
Первые два месяца о нем никто не помнил.Затем его попросили объяснить, почему он числится главным архитектором. Вдобавок ко всем неприятностям последовал устный указ: никаких приказов итальянцу не отдавать. Земцов, хорошо знавший Растрелли и всячески пытавшийся привлечь его к работе, стал вести все архитектурные дела.
В такой неопределенности прошло два года. Так как Елизавета Петровна жаждала иметь собственные роскошные дворцы, она вынуждена была обратиться к Растрелли. Весной 1744 года она поручила ему завершить строительство и внутреннее убранство Летнего дворца, а через несколько месяцев — продолжить строительство Аничкова дворца, начатое Земцовым.Кроме того, императрица прибавляет к его окладу триста рублей, а сейчас он составляет полторы тысячи рублей.
Так Елизавета Петровна оценила заслуги архитектора в создании Летнего дворца — первого собственного дома императрицы, построенного специально для нее. К сожалению, этот Летний дворец простоял только до 1797 года, когда Павел I приказал построить на месте Летнего дворца Михайловский замок.
Растрелли был очень требователен к себе в работе и того же требовал от своих помощников.Судя по всему, Растрелли не питал особой жалости к людям. Бытовые условия и семейные обстоятельства помощников мало заботили главного архитектора. Единственным критерием является скорость, четкость и качество исполнения порученного дела. С честолюбивым, эгоистичным и вспыльчивым главным архитектором, наверное, было не так уж легко и просто работать. Можно было ожидать скандалов, взаимных обид, но бесконечная игра фантазии, талант, жизнелюбие итальянца привлекали и покоряли.До сих пор в архивах не обнаружено ни одной жалобы архитекторов на Растрелли, ни одного расследования дрязг или ссор. Это значит, что они работали дружно, увлеченно, помогая и даже творчески обогащая друг друга.
И с чиновниками, с придворными слугами — ругался. Бешеный, злой, оскорбительный. Я терпеть не мог офисных бомжей. Будучи чрезвычайно активным, он мог параллельно вести несколько дел одновременно.
Вот, например, перечень работ Растрелли за 1748 год — проект и чертежи внутреннего убранства Петергофского дворца, разработка проекта Смольного монастыря, строительство дворца в селе Перово близ Москва, проект строительства ул.
проект иконостаса Спасо-Преображенского собора в Петербурге, украшения праздничных столов к праздничным царским обедам, строительство большого дворца для обер-гофмаршала Шепелева.
Иногда такая загруженность приводила Растрелли к некоторым просчетам. В частности, известны неудачные решения Растрелли при строительстве киевского храма в честь Андрея Первозванного (1744-1752). Исследователи считают, что Андреевская церковь Растрелли — это поиск решения, идея будущего собора, которая затем воплотилась в Смольном монастыре.
В 1749 году Елизавета Петровна издала указ о строительстве Смольного монастыря в Петербурге и поручила его Растрелли. Самой значительной частью ансамбля Смольного монастыря является собор. Растрелли выполнил план собора в виде квадрата с выступами на двух противоположных сторонах — восточной (алтарь) и западной (главный вход). Внутреннее пространство собора очень четко расчленено, оно хорошо просматривается, в нем нет каких-то неожиданных иллюзорно-пространственных эффектов, к которым так любили прибегать зодчие итальянских храмовых построек эпохи барокко.
В этом смысле можно утверждать, что план Смольного собора носит на себе печать реалистического мышления его автора, тяготевшего к ясным и точным построениям, всегда избегавшего приемов иллюзии, пространственного «обмана» зрителя. Однако движение, наполняющее композицию Растрелли, существенно отличается от пресловутой «динамичности» храмовых построек итальянского барокко.
Растрелли не пришлось достраивать собор: в 1757 году строительство (начатое в 1748 году) было приостановлено из-за Семилетней войны.Несмотря на незавершенность строительства, Смольный монастырь не только по замыслу, но и по исполнению остается одним из самых значительных и цельных произведений Растрелли, одним из замечательных архитектурных ансамблей XVIII века.
Еще одно значительное произведение Растрелли в области культового зодчества — ротонда собора Воскресенского монастыря под Москвой («Новый Иерусалим»). Сохранив общую композиционную схему старого собора в виде ротонды из трех аркад, поставленных одна над другой, и высокого шатра в виде усеченного конуса, Растрелли придал этому зданию необычайное архитектурное своеобразие.
Однако самой примечательной особенностью архитектуры собора является уникальная композиция шатровой крыши. Огромный конус прорезан по всей окружности тремя ярусами часто поставленных проёмов, выведенных в виде своеобразных «мансардных» окон, так что вся наружная поверхность высокого шатра сплошь покрыта мансардными уступами.
Работая на строительстве Смольного монастыря, в декабре 1745 года Растрелли получил от императрицы Елизаветы Петровны новый приказ — начать строительство Верхних палат в Петергофе.
После поездки в Петергоф и тщательного изучения состояния дворца Растрелли представил королеве свой проект, который был одобрен в марте 1746 года. Но сам архитектор остался недоволен этим проектом и через некоторое время предложил императрице построить новые каменные флигели с галереями и куполами. После разборки деревянных построек дворца стало ясно, что необходима полная реконструкция полуразрушенного дворца.
Именно тогда у Растрелли возникла идея разобрать флигели и галереи дворца, построенного Н.
Микетти, сохранив существующий ансамбль Петергофа, сделав Петергофский дворец центром новой застройки, надстроив новые галереи с двумя флигелями и возведя два новых корпуса. Окончательный проект Растрелли был утвержден 7 апреля 1747 года.
Архитектор выполнил все основные работы по реконструкции Большого Петергофского дворца за три года. Растрелли также выполнил проекты внутреннего убранства. Потребовалось еще пять лет работы.
15 июня 1752 года Елизавета Петровна впервые давала прием в обновленном Петергофском дворце.Присутствовавшие на нем придворные и приглашенные гости были в восторге от внешнего великолепия и внутреннего убранства дворца.
За строительство дворца в Петергофе, которым, кстати, была очень довольна императрица, Растрелли не получил ни одной награды. Некоторые исследователи объясняют это интригами фаворита Елизаветы Петровны Ивана Ивановича Шувалова, первого министра. Он был известен как поклонник искусства рококо. Возможно, именно поэтому он поручил строительство своего дворца С.
И. Чевакинский, хотя именно Растрелли построил все дворцы для знатных вельмож. Кроме того, создав в 1757 году Академию художеств, Шувалов не велел принять в члены главного архитектора, что, конечно, было несколько странно.
Но Петергофский дворец послужил подготовкой к гораздо более значительной и цельной работе архитектора — Большому (Екатерининскому) Царскосельскому дворцу.
Работы Растрелли в Царском Селе начались в 1748 году. Первоначально они заключались в основном в переделках старого дворца.В 1752 году Растрелли начал перестраивать все здание. Екатерининский дворец в Царском Селе — одна из самых грандиозных дворцовых композиций XVIII века. По своему масштабу, цельности пространственной конструкции, единству фасадных мотивов и внутреннего убранства, необыкновенной насыщенности архитектурных форм пластикой и цветом это произведение Растрелли представляет собой уникальное явление.
В основе генплана Екатерининского дворца лежит тот же тип галерейного блока, что и в основании дворца в Петергофе, но здесь этот блок приобрел гораздо более значительные размеры.
Принцип «правильности», правильности, ясности архитектурной композиции ярко выразился в строго прямолинейном плане Екатерининского дворца, в его простой и ясной пространственной схеме.
Для Растрелли очень характерна композиция дворца в виде единого объема, без резкого акцента на отдельные части здания и его центральной оси. Ритм фасада определяется не столько объемными членениями, сколько мощным рельефом колонн, чередующихся с оконными проемами.Фасадные стены галерей переходят в сплошную колоннаду, в которой огромные окна почти полностью занимают промежутки между колоннами. В этом сочетании прозрачности с массивностью, в этом сочетании стены, пронизанной светом, с выступающей в виде мощного основания стеной и колоннами колоссального порядка — характерная черта композиции Екатерининского дворца.
По своему внутреннему убранству Екатерининский дворец, несомненно, был одним из самых замечательных дворцовых зданий в мире.
Зимний дворец — замечательный памятник архитектуры, творение рук Растрелли.
У дворца были предшественники: два деревянных и четыре каменных. Совершенно точно известно, что пятый Зимний дворец Растрелли построил вместе со своим отцом.
16 февраля 1753 года Елизавета Петровна издает указ о строительстве нового Зимнего дворца. Однако прошло больше года, прежде чем четвертый проект Зимнего дворца был окончательно утвержден. Растрелли пришлось приложить немало усилий, потратить время и нервы, чтобы убедить королеву построить не просто дворец, а создать ансамбль, в котором дворец, хотя и главный, но все же является частью этого ансамбля.По замыслу Растрелли, на Дворцовом лугу строится Зимний дворец. Площадь перед дворцом будет окружена галереей с широким проемом напротив нее.
В июле 1754 года Елизавета Петровна издает именной указ о начале строительства, при этом императрица ожидает срок в два года. Сам главный архитектор с учетом всех факторов реально оценивает строительство в пять лет. Так и случилось на самом деле. Осенью 1759 года здание дворца как раз снесли под крышу.
Началась наружная отделка. Эскизы простых украшений готовили помощники главного архитектора, а более сложных — сам Растрелли.
К этому времени Растрелли болеет. Годы брали свое. В конце 1760 года главный архитектор тоже потерпел неудачу. Строительство Гостиного двора, начатое по его проекту в 1758 г., было внезапно остановлено. Формально это было связано с нехваткой рабочих рук. Ведь строительство и Зимнего дворца, и Смольного монастыря шло одновременно.Настоящей причиной стал отказ купцов от проекта Растрелли. Им нужен был не приют для мудрецов и философов, как это было у Растрелли, а удобное, практичное место для торговли. Вскоре, 25 мая 1761 года, Шувалов добился подписания указа о строительстве Гостиного двора по проекту Валлена-Деламота.
Это был тяжелый удар для Растрелли. Впервые за много лет его искусство было так открыто забыто. Прозвучал первый, но довольно грозный сигнал о будущей отставке главного архитектора.Растрелли не заметил, как общественное мнение и вкусы при дворе стали формировать новых людей, не имевших высокого мнения о стиле барокко.
25 декабря 1761 года Елизавета Петровна скончалась, так и не переехав в Зимний дворец. Новый император Петр III приказал срочно украсить дворец по-военному к 6 апреля 1762 года. Удивительно, но за столь короткий срок удалось закончить около ста комнат, театр, церковь и галерею.
Ни один европейский дворец того времени не может сравниться с Зимним по своей внушительности и величию.Дворец – вершина русского барокко середины 18 века, его завершение и начало конца. Именно в «Зиме» Растрелли усовершенствовал те композиционные и архитектонические приемы, которыми пользовался во все предыдущие годы. Использование многочисленных колонн, мощных фронтонов, сложных наличников – все это способствует созданию трехмерного пространства и насыщает фасад такой динамической силой, что его дальнейшая инъекция грозит стать статичной. В то же время Зимний дворец геометрически ясен в плане.И все четыре его фасада, внешний и дворовой, выдержаны в едином архитектоническом ключе. И в этом сочетании заданной строгости и накачанной до предела динамики чувствуется некое противоречие, скрытая и, может быть, совершенно неосознанная борьба нового художественного мировоззрения с барочными традициями, преодолеть которую главный архитектор не смог.
Парадоксально, но именно Петр III, единственный из всех государей и императриц, при которых работал Растрелли, наградил архитектора наградой за его работу.Он наградил Растрелли чином генерал-майора и орденом Святой Анны. Это была последняя милость фортуны к итальянцу.
28 июня 1762 года к власти пришла Екатерина II. С этого времени над головой Растрелли стали сгущаться тучи. Ему перестали приказывать, считая, что его барочный стиль вышел из моды. Главный архитектор просит отпуск, и 10 августа 1762 года Екатерина II подписала соответствующий указ. Растрелли с семьей уехал на родину, в Италию.Через год он возвращается с тайной надеждой, что снова вернется к работе. Но за время его отсутствия ситуация ухудшилась. Растрелли узнает, в частности, что архитектор Валлен-Деламот переделывает внутренние покои Зимнего дворца. Он подает заявление об увольнении. 23 октября 1763 года Екатерина II принимает решение об отставке главного архитектора Франческо Бартоломео де Растрелли и назначении ему пенсии — тысяча рублей в год.
В 1764 году Растрелли отправился в Митаву, столицу Курляндии, к своему давнему покровителю и доброжелателю Эрнсту Иоганну Бирону, чтобы завершить и украсить начатый им дворец.Он проработал почти год в Митаве и Руентале. Но вскоре сын Эрнста Иоганна Бирона Петр, который теперь ведал всеми делами, дал понять, что хочет нанять молодого архитектора. Это означало не что иное, как вежливый отказ от услуг Растрелли. Правда, в то же время он пытался предложить свои услуги прусскому королю Фридриху II. Однако барочные дворцы Растрелли не входили в планы практичного короля, которого интересовали только финансы, политика и военные дела.13 февраля 1767 года умерла жена Растрелли. Он прожил с ней более тридцати лет. В феврале 1769 года Растрелли снова отправился в Италию с коммерческой целью — купить там картины итальянских живописцев, чтобы затем перепродать их в Петербурге. По крайней мере, таким образом он мог позволить себе какое-то время существовать, не заботясь о хлебе насущном. О том, насколько удачной была эта коммерческая акция, известий нет, но известно другое — прошение Растрелли о принятии в члены Императорской Академии художеств было удовлетворено 9 января 1771 года.
Спустя семьдесят девять дней умер Франческо Бартоломео Растрелли.
Растрелли Растрелли — два итальянских художника, работавших в России. 1) Карло Бартоломео Р., литейщик по металлу и скульптор. Время его рождения, как и его смерти, неизвестно. Он купил себе графский титул во Франции и в 1716 году был вызван Петром Великим в Петербург за
года. Из книги 100 великих врачей автора Шойфет Михаил СемёновичВан Свитен (1700-1772) Герард ван Свитен происходит из богатой и знатной голландской семьи, родился 7 мая 1700 года в городе Лейден (Нидерланды).Интерес к науке и литературе, появившийся в ранние годы, был первым проявлением его талантов. Жизнь не была легкой для него. Несмотря на
Из книги Большая Советская Энциклопедия (БЭ) автора БСЭ БСЭ Из книги Петербург в названиях улиц. Происхождение названий улиц и проспектов, рек и каналов, мостов и островов автора Ерофеев Алексей Из книги 100 великих скульпторов автора Мусский Сергей Анатольевич ПЛОЩАДЬ РАСТРЕЛЛИ Площадь Растрелли расположена на пересечении улиц Шпалерной, Смольной, Пролетарской Диктатуры и переулка Кваренги.
Первоначальное название площади у Смольного собора — Смольная площадь — известно с 1821 года. 30 июля 1864 года ей присвоено имя
Бартоломео Карло Растрелли (1675-1744) Бартоломео Карло Растрелли родился в 1675 году во Флоренции. Его семья принадлежала к потомственным горожанам. Как и все дети богатых флорентийцев, Бартоломео получил хорошее образование, изучал французский язык и
Из книги 100 знаменитых битв автора Карнацевич Владислав ЛеонидовичПлощадь Растрелли Площадь Растрелли расположена на пересечении улиц Шпалерной, Смольной, Пролетарской Диктатуры и переулка Кваренги.Первоначальное название площади у Смольного собора — Смольная площадь — известно с 1821 года. 30 июля 1864 года ей присвоено имя
. Из книги Лиссабон: девять кругов ада, Летучий португалец и… порт автора Розенберг Александр Николаевич. Из книги Популярная повесть — От электричества до телевидения автора Кучин Владимир Из книги автора Из книги автора 1771 Вольта В 1771 году Алессандро Вольта из полированного дерева сделал электрическую машину, в которой не было ни одной недеревянной детали, и это удивило некоторых ученых — последние даже не подозревали — начал свою работу гениальный инженер.
«1771 год, июль — второй
Франческо Бартоломео Растрелли происходил из старинного флорентийского дворянского рода. Он родился в 1700 году во Франции. Там жил и работал его отец — знаменитый скульптор Карло Бартоломео Растрелли, приехавший из Флоренции ко двору Людовика XIV. Париж не баловал его частыми заказами, королевские сановники считали скульптора провинциалом. Сын мало знал о проблемах отца. Детство юного Франческо прошло среди прекрасных величественных дворцов, на которые он любил смотреть.Дома его окружали гравюры, наброски и рисунки отца. Отец Растрелли, как и большинство его родителей, мечтал, чтобы сын продолжил его дело. Он много времени проводил, обучая сына лепке, рисованию, основам архитектурной композиции, строительству, гидравлике, медальерному искусству — всему, что знал сам.
После смерти Людовика XIV Растрелли-старший не видел смысла в дальнейшем пребывании при французском дворе и с радостью согласился на приглашение царя Петра I работать в Петербурге.
Петербург. 19 октября 1715 года был подписан договор, по которому «господин Растрелли Флоренский обязуется отправиться с сыном своим и воспитанником своим в Петербург и работать там на службе его императорского величества в течение трех лет…». В Петербурге карьера скульптора тоже сложилась непросто. Возник конфликт с Ле Блоном, который тоже приехал из Франции и сразу же был назначен генеральным архитектором. Петр I даже отстранил скульптора от строительных работ в Стрельне, но благодаря заступничеству князя Меншикова его оставили заниматься ваянием.
Контракт истек, а Растрелли остался в России — деваться им было просто некуда.
Дом Растрелли стал постоянным местом встречи петербургских архитекторов. Чаще всего заходили соотечественники: Николо Микетти, Гаэтано Кьявери, Доменико Трезини всегда был почетным гостем. С русскими архитекторами говорили мало из-за незнания языка. Исключение составил Михаил Земцов, свободно владеющий итальянским языком. В доме всегда был запас флорентийского вина для гостей.
Мы обсуждали проекты дворцов и различных зданий, рисовали эскизы и элементы внутренней отделки. Сын скульптора сидел со всеми. Эти вечера были лучшими, самыми интересными из его занятий.
Вскоре молодой Франческо Бартоломео вошел в многоплеменную среду петербургских зодчих. Первым зданием молодого архитектора стал дворец молдавского правителя Дмитрия Кантемира, друга царя Петра, возведенный по его собственному проекту. Дворец располагался на пересечении нынешней Миллионной улицы и Мраморного переулка и строился с 1721 по 1727 год.Дворец не сохранился до нашего времени, но есть свидетельства о нем от одного из образованнейших людей того времени — сына правителя Антиоха Кантемира, который писал: «Граф Растрелли — итальянец по происхождению, искусный зодчий в Российское государство; в силу своего юношеского возраста он силен не столько в практике, сколько в планах и чертежах. Великолепны его изобретения в отделке, вид здания — казистский; словом, глаз может радоваться тому, что он построил.
Молодой зодчий с его неуемной фантазией постепенно становится модным архитектором.Императрица Анна Иоанновна назначает его придворным архитектором. Всемогущий фаворит императрицы Эрнст Иоганн Бирон поручает архитектору построить свои дворцы в Курляндии.
В 1732 году Растрелли начал строить новый Зимний дворец для императрицы. В 1736 году строительство было завершено, но здание просуществовало только до начала 1750 года, когда по распоряжению новой императрицы Елизаветы Петровны зодчий начал возводить на этом месте один из своих шедевров, а теперь и символы Санкт-Петербурга.Петербург, Зимний дворец.
После смерти Анны Ивановны и изгнания ее фаворита Бирона архитектору было приказано прекратить все работы во дворцах опального князя и срочно вернуться в Петербург. Растрелли до сих пор считается придворным архитектором, но архитектура в чехарде дворцовых переворотов никого не интересует. Правление Елизаветы Петровны поначалу не приносило архитектору удачи. Новая императрица не простила Растрелли покровительства Бирона.
Его лишили звания придворного архитектора и предписали «никаких построек тому итальянцу не поручать». Всеми архитектурными делами стал ведать старый друг архитектора, доброжелательный и рассудительный Михаил Земцов, но тщетно пытался привлечь к работе опального мастера. Архитектор не уезжал из России, скорее всего, потому, что понимал, что в Петербурге архитекторов его уровня просто нет, а императрица Елизавета жаждет иметь роскошные дворцы. В 1743 году Земцов умер, и Растрелли направил императрице прошение.После этого архитектору снова поручили закончить Летний дворец, а через несколько месяцев и строительство Аничкова дворца, начатое Земцовым еще в 1741 году. Фантазия и вкус Растрелли более всего соответствовали представлениям императрицы о роскоши и величии.
В 1748 году на месте бывшего Смоляньего двора состоялась торжественная закладка Воскресенского Новодевичьего монастыря. Монастырь почти сразу стал называться Смольным. Было приказано построить сооружение невиданной красоты и великолепия.
При Канцелярии было создано специальное Управление для строительства монастыря. Ансамбль Смольного монастыря, созданный Растрелли, до сих пор является образцом статной и пропорциональной красоты.
При Елизавете строительство дворцов стало делом государственной важности. В кратчайшие сроки архитектору было поручено закончить отделку Летнего дворца, завершить строительство Аничкова дворца, сделать новую пристройку к Зимнему дворцу Анны Иоанновны, составить проект реконструкции загородный дворец в Петергофе.
Еще в 1746 году архитектор представил императрице проект перестройки Петергофа. Он учел желание царственного заказчика расширить Большой Петергофский дворец, сохранив при этом первоначальный дворец Петра I. И уже в 1755 г. великолепие.
В 1749 году Растрелли начал свою многолетнюю работу в Царском Селе. Ему было поручено завершить дело, начатое его предшественниками — Земцовым, Квасовым, Чевакинским.Годы работы в Царском Селе стали звездными часами архитектора.
Растрелли возвел настоящий императорский дворец, поразивший своим видом и внутренним убранством даже иностранных гостей. В 1755 году архитектор установил в зале парадной анфилады Большого дворца знаменитую Янтарную комнату. Самые знатные вельможи мечтали получить проекты архитекторов для своих дворцов. Но очень немногие получили его согласие. Архитектор построил дворец вице-канцлера Михаила Воронцова на Садовой улице и дворец графа Строганова на Невском проспекте.
Дворец Строганову очень понравился, и, чтобы отдать должное таланту зодчего, граф заказал в 1756 году парадный портрет Растрелли у известного живописца Пьетро Ротари, приехавшего тогда в Петербург.
В 1753 году по заказу Елизаветы Растрелли сделал еще один проект реконструкции Зимнего дворца. Ему удается убедить императрицу не переделывать старый, а построить новый дворец, и не просто дворец, а величественный городской ансамбль в центре столицы.
В 1754 году императрица одобрила проект. Существующий Зимний дворец восходит к этому дню.
Созерцая постройку дворца, Елизавета Петровна объявила, что «империя пришла к такому расцвету, какого не было прежде». Дворец планировалось построить за пять лет, но началась война с Пруссией, и финансирование строительства практически прекратилось. Дворец был достроен при новом императоре — Петре III. Ни один европейский дворец того времени не мог сравниться с Зимним по своей внушительности и величию.Площадь дворца составляет 10441 кв. В нем 1050 комнат, 1886 дверей, 1945 окон, 117 лестниц. За строительство дворца император произвел архитектора в генерал-майоры и наградил орденом Святой Анны. Дворец — последнее, самое грандиозное и самое великолепное творение Растрелли — вершина русского барокко середины XVIII века.
В 1762 году в результате очередного государственного переворота на престол взошла императрица Екатерина II.Контору строительства императорских домов и садов возглавил И.И.Бецкой — как и императрица, убежденный сторонник классицизма. Екатерина II отправляет Растрелли в годовой отпуск в Италию «для поправки здоровья».
Через год архитектор вернулся, но вернуться на прежнюю должность ему не удалось. Его отправили на пенсию с выплатой тысячи рублей в год пожизненно. Старый покровитель архитектора Бирон, вернувшийся из ссылки, снова приглашает его на работу в свои дворцы в Курляндии, и в 1764 году Растрелли уезжает в Митаву.Но и в Курляндии архитектор проработал недолго. Растрелли снова вернулся в Петербург. Франческо Бартоломео Растрелли прожил семьдесят один год, из них сорок восемь в России. Умер в Петербурге в 1771 г. Место погребения неизвестно.
Франческо Бартоломео Растрелли родился в 1700 году в Париже. Его отец, Бартоломео Карло Растрелли, архитектор и скульптор, приехал с семьей в Россию в 1716 году, так как после смерти короля Людовика XIV во Франции для него не нашлось работы.В договоре, подписанном Бартоломео Растрелли 19 октября 1715 г., говорилось, что «господин Растрелли Флоренский обязуется отправиться в Петербург с сыном своим и воспитанником своим и работать там на службе его царскому величеству в течение трех лет…» [Цитируется.
по 1, с. 208]. Таким образом, в 16 лет Франческо оказался в Санкт-Петербурге, который тогда превосходил по размаху строительства все города Европы.
В дореволюционной и советской литературе архитектора часто называют Варфоломеем Варфоломеевичем.Такое прозвище ему дали те, кому было непривычно или неприятно употреблять иностранные имена. Сам архитектор почти все документы подписывал по-французски: «де Растрелли» или «Франсуа де Растрелли», то есть Франсуа де Растрелли. На итальянский манер его правильно было бы назвать Франческо Бартоломео Растрелли.
Первым адресом итальянцев стал флигель бывшего дома Кирилла Наршыкина на Второй Береговой улице. Летом 1717 года они переехали в дом на Первой Береговой улице (ныне Шпелерная), принадлежавший ранее вдове старшего брата Петра I, царице Марфе Матвеевне.
Франческо Бартоломео Растрелли научился ремеслу у своего отца. До 1970-х считалось, что он уехал учиться в Италию или Францию. Но подтверждающих это документов нет.
Скорее всего, эта поездка не состоялась. Растрелли-младший был учеником Растрелли-старшего. Спустя много лет, составив список всего им сделанного, он включит в число своих работ те, которыми руководил его отец. В петровское время Франческо помогал отцу создавать модель Стрельнского дворца, вместе с ним занимался внутренней отделкой во дворцах Апраксина и Шафирова.
Стоит отметить, что Бартоломео Карло Растрелли был все же больше скульптором, чем архитектором. Вероятно, в их совместном творчестве ярко проявился архитектурный талант сына, который умело развивал и направлял в нужное русло его отец.
В 1721-1727 годах Франческо Бартоломео Растрелли завершил свою первую работу — дворец Антиоха Кантемира. Итальянский мастер впоследствии станет самым выдающимся архитектором эпохи барокко в России. Но эта его работа хоть и талантливая, но работа студента.Кантемирский дворец построен в стиле североевропейской архитектуры, а не итальянской или французской.
Семья Растрелли не теряла заказчиков и после смерти Петра I.
Даже враг Меншикова князь Долгоруков заказал у них проект своего дворца.
Талант итальянца Растрелли не исчез даже при вступившей на российский престол племяннице Петра I Анне Иоанновне. Она жаждала роскоши и требовала для себя всего самого изысканного.Бартоломео Карло Растрелли умело воспользовался этим, отправившись с сыном на аудиенцию к новой императрице в Москву в день ее коронации 28 апреля 1730 года. После встречи с архитектором она поручила ему построить свой дворец (Анненгоф) в Кремле, а затем в Лефортово. Растрелли-старший руководил строительством, а Растрелли-младший составлял проекты.
В 1732 году Франческо Бартоломео Растрелли получил заказ на строительство арены на пустыре между Невским проспектом и Большой Морской улицей.Орден отдает Бирон, фаворит императрицы Анны Иоанновны. Параллельно с этим семья Растрелли занимается проектированием новых Летнего и Зимнего императорских дворцов.
Примерно в то же время архитектор женился на некой девушке Уоллес.
Молодая семья поселилась в доме Бартоломео Карло Растрелли. В начале марта 1733 года у Растрелли родился сын Иосиф Яков, в последние дни 1734 года — дочь Елизавета Катерина де Растрелли, а в конце октября 1735 года — дочь Элеонора.
Бирон стал первым частным клиентом архитектора. Осенью 1734 года он предложил Франческо Бартоломео Растрелли построить дворец в Курляндии, на что архитектор с радостью согласился. Это была его первая крупная самостоятельная работа. Дворец Бирона в Руентале — самая ранняя из сохранившихся работ Растрелли, созданная в 1736—1739 годах. В этом проекте Растрелли впервые создал для себя входную колокольню, которую впоследствии повторил в проекте Смольного монастыря.
В декабре 1737 года от холеры умер сын архитектора Иосиф Яков. 6 января 1738 г. — дочь Элеоноры.
В 1737 году Бирон стал герцогом Курляндии. Ему нужна была еще более роскошная резиденция, создание которой вновь было поручено Франческо Бартоломео Растрелли. Заказчик не был стеснен в финансовых возможностях, что позволило архитектору полностью раскрыть свой талант.
Дворец в Митаве строился с 1738 по 1741 год, до того, как Бирона отправили в ссылку.
В 1738 году Растрелли наконец стал главным архитектором с жалованьем 1200 рублей в год.То, чего так желал Бартоломео Карло Растрелли, приехав в Россию, его сын добился через 22 года. В это же время Растрелли-младший получил служебную квартиру в бывшем Зимнем дворце Петра I.
После смерти Анны Иоанновны в судьбе семьи Растрелли ничего не должно было измениться. Регентом малолетнего царевича Иоанна Антоновича был всем известный Бирон. Смена власти в ноябре 1740 г. не повлияла на их судьбу. Регентом была мать цесаревича Иоанна, княгиня Анна Лепопольдовна, при которой Миних получил власть.Этот немец тоже поддерживал Растрелли, как и Бирон.
По указанию Миниха Франческо Бартоломео Растрелли покинул недостроенный дворец в Митаве и прибыл в Петербург. Несмотря на то, что архитектор написал прошение об оплате его работ в Курляндии, Миних не хотел тратить казенные деньги на дворцы Бирона.
Поэтому эта работа Растрелли осталась без оплаты.
В Петербурге архитектор начал проектировать новый дворец для Анны Леопольдовны.Но он не спешил завершать этот проект, так как слухи о возможной скорой смене власти не прошли мимо него. Так и случилось. В результате очередного дворцового переворота на престол взошла дочь Петра I Елизавета.
При новом правительстве из России выметается все немецкое. Связи Растрелли с Бироном и Минихом не остались незамеченными в окружении императрицы. В начале 1742 года Елизавета Петровна повелела не признавать в России графского сана Растрелли, отсрочить выплату ему жалованья и не давать ему заказов на строительство.
В такой ситуации любой иностранец уедет из России. Но не Франческо Бартоломео Растрелли. Он понимал, что его талант не может не быть востребован Елизаветой Петровной. Она, как и Анна Иоанновна, любила роскошь, которую создавал стиль барокко. Строительство дворцов при дочери Петра стало настоящей политикой. Вслед за ней ее окружение также стремилось обустроить свои резиденции.
И только Растрелли был непревзойденным мастером стиля барокко в России. Другие архитекторы здесь в то время были либо слишком молоды, либо не очень опытны.
Растрелли не ошибся. Сначала императрица поручила ему завершить строительство Летнего дома, начатое им при Анне Леопольдовне. Сама Елизавета поселилась в этом Летнем дворце. В 1744 году зодчий принял участие в строительстве Аничкова дворца, начатом Земцовым. После смерти Земцова в 1743 году дворцом занимался Г. Дмитриев, но он не мог удовлетворить вкус императрицы.
В 1744 году Елизавета Петровна отправилась в путешествие в Малороссию, на родину своего фаворита Алексея Разумовского.29 августа она прибыла в Киев. В этом древнем городе она приказала построить храм в честь Андрея Первозванного и путевой дворец для своих следующих визитов. Проектирование этих объектов было поручено архитектору Шеделю, который через год представил проекты на высочайшее рассмотрение. Императрица их не одобрила, передав проект Растрелли. Он рисовал чертежи, но времени на само строительство у него не было.
Руководство работами было поручено архитектору Ивану Федоровичу Мичурину.В процессе строительства ему пришлось столкнуться с многочисленными трудностями, которые Растрелли не учел.
18 ноября 1744 года умер Бартоломео Карло Растрелли. На следующий день Франческо Бартоломео доложил в канцелярию из корпусов о готовности отлить конную статую Петра I, которую создал его отец. Архитектор взял на себя завершение создания памятника, что считал своим долгом перед отцом.
В 1746 году Елизавета Петровна решила расширить Петергофский дворец, сохранив при этом старый дом Петра I.Работа в Петергофе была поручена Франческо Бартоломео Растрелли. Когда-то Леблон отстранил отца от архитектурных дел в Петербурге, и теперь дело Леблона продолжил Франческо Бартоломео. Первый проект перестройки был готов уже 6 марта, 7 мая 1747 г. — следующий. Окончательный вариант был создан Растрелли к 23 января 1749 года. Растрелли продолжал строительство в Петергофе еще три года.
Во время правления Елизаветы архитектор выполняет огромный объем работ.
При этом звание главного архитектора ему не вернули и жалованье не повысили. Растрелли пришлось схитрить — он заявил об отъезде из России. Только после этого, 4 ноября 1748 года, Растрелли получил звание обер-архитектора с окладом в 1500 рублей в год. Судя по всему, Растрелли не собирался уезжать из России.
Произведения Франческо Бартоломео 1748 г. [Цит. по 1, с. 267]:
- проект и чертежи убранства помещений Петергофского дворца, где «все покои внутри были украшены золоченой лепниной и росписью на плафонах в зале, галерее и парадной лестнице»;
- Смольный монастырь проект
- строительство дворца в подмосковной деревне Перово;
- проект строительства ул.Андреевский собор в Киеве;
- завершение строительства Аничкова дворца, проект отделки его покоев и мебели специально для этого дворца;
- проект иконостаса Спасо-Преображенского собора в Санкт-Петербурге;
- украшения для праздничных столов праздничных императорских обедов;
- (вероятно, в том же году) проект путевого дворца в Киеве, дворца Шепелева на Миллионной улице.
В том же году после пожара в Кунсткамере Растрелли попросили восстановить восковую фигуру Петра I.Архитектор согласился, воссоздав работу отца по сохранившимся старинным формам.
С Растрелли в разное время сотрудничали архитекторы С. И. Чевакинский, К. И. Бланк, И. Ф. Мичурин, А. П. Евлашев, В. И. Баженов. Ни одной жалобы на Растрелли со стороны архитекторов не сохранилось.
В 1748 году императрица Елизавета издала указ о начале строительства Смольного монастыря и поручила его Франческо Бартоломео Растрелли.Строительство началось в 1749 году, а в 1751 году из-за Семилетней войны проект пришлось свернуть. Однако то, что уже создано, является одним из самых значительных творений архитектора.
В 1749 году Растрелли начал принимать участие в строительстве Большого (Екатерининского) дворца в Царском Селе. Первоначально работы заключались только в переделке старого здания, но в 1752 году архитектор начал новую реконструкцию всего комплекса. Екатерининский дворец стал одним из самых грандиозных дворцовых комплексов 18 века.
Отдельным пунктом в списке своих работ Растрелли также отметил царскосельский павильон, Эрмитаж. Он также создал здесь павильон «Грот».
В 1749-1757 годах Растрелли построил дворец для канцлера М. И. Воронцова.
С 1752 по 1754 год по проекту Растрелли был построен Дворец Строгановых. Граф Строганов был единственным заказчиком, преподнесшим зодчему, помимо денежного вознаграждения, щедрый подарок. Он заказал портрет Растрелли художнику П.Ротари, приехавший в Петербург писать портреты членов императорской семьи.
16 февраля 1753 года Елизавета Петровна издала указ о начале строительства нового Зимнего дворца, возведение которого было поручено Франческо Бартоломео Растрелли. Проекты реконструкции Зимнего дома Анны Иоанновны переросли в проект строительства новой императорской резиденции. Дворец, построенный на Дворцовой площади, стал самым примечательным Петербургом.Петербургское здание в стиле елизаветинского барокко, символ этого стиля.
Перед началом строительства Зимнего дворца всего за несколько месяцев в 1755 году для Елизаветы Петрована была построена временная резиденция, в обустройстве которой принимал участие и Растрелли.
В середине 1750-х годов семья Франческо Бартоломео Растрелли переехала на Невский проспект, в дом Саблукова (ныне дом №). К этому времени дочь архитектора Елизавета вышла замуж и жила с мужем в отцовском доме.Многодетная семья требовала много денег. Растрелли помогали многочисленные частные заказы. Он построил дворец Чоглокова, дом Вильбоа, дачу Сиверса, дом Шепелева.
В 1758 году по проекту Франческо Бартоломео началось строительство Гостиного двора на Невском проспекте.
Несмотря на постоянную занятость, денег все равно не хватало. Ведь должность главного архитектора также требовала посещения маскарадов два раза в неделю.Товары постоянно дорожали, а зарплата оставалась прежней. Часть помещений арендованного дома, а может быть, и целые хозяйственные постройки, Растрелли сдавал в субаренду. В 1760 г. «Санкт-Петербургские ведомости» поместили объявления о продаже картин и лошадей. Архитектор продавал свои ценности.
В 1760 году отношения Растрелли с императрицей охладели из-за медленной реализации проектов, которыми он руководил.
Архитектор в этом не виноват. Много денег в это время было потрачено на ведение войны.Финансирование строек в Петербурге было слишком скудным. 15 и 26 января 1758 года Сенат удалил кузнецов со строительных площадок Зимнего дворца и Смольного монастыря, ибо некому было связывать колеса пушек. Но Елизавету Петровну это мало заботило. Вскоре строительство Гостиного двора было приостановлено. Трудности заключались в отказе от проекта купцов, посчитавших его слишком дорогим. Не хватало денег и на эту стройку.В 1761 году строительство Гостиного двора было возобновлено, но уже по другому проекту.
25 декабря 1761 года Елизавета Петровна скончалась, так и не успев поселиться в Зимнем дворце. Строительство императорской резиденции было завершено уже при Петре III. Он был единственным из правителей, кто наградил Растрелли за его труды. Он присвоил архитектору звание генерал-майора и орден Святой Анны.
Петр III правил недолго. Летом 1762 года к власти пришла Екатерина II.При новой императрице важные заказы итальянцу уже не давали.
Его барочный стиль вышел из моды. 10 августа Растрелли отправили в отпуск «для использования болезни в Италии на год с полным окладом без вычетов» с единовременной выплатой 5000 руб.
Год спустя Франческо Бартоломео Растрелли вернулся в Петербург. Здесь он узнал об отъезде из России Ивана Ивановича Шувалова и канцлера Воронцова, а также о приглашенном в Петербург французском архитекторе Валлен-Деламо.В Петербурге переделывал интерьеры Зимнего дворца. 23 октября 1763 г. императрица подписала указ об отставке обер-архитектора с назначением ему пенсии в размере 1000 рублей в год.
В Петербурге у Растрелли не осталось клиентов. Но Эрнст Иоганн Бирон вернулся в Курляндию из ссылки. В конце марта 1764 года жена и дочь Растрелли уезжают к герцогу, так как он решил завершить строительство дворца в Митаве. В августе за ними отправился Франческо Бартоломео.
В 1766 году по настоянию сына Бирон пригласил для работы в своей резиденции молодого датского архитектора Северина Йенсена.
24 февраля 1769 года Франческо Бартоломео Растрелли отправился в Италию, чтобы приобрести картины итальянских живописцев в Венеции, Флоренции и Милане. В следующем году он привез в Петербург для продажи 33 полотна. В то же время он направил в Академию художеств прошение об избрании его почетным свободным сподвижником. 9 января 1771 г. Академия удовлетворила такую просьбу.
Франческо Бартоломео Растрелли умер в 1771 году. В последние годы жизни Растрелли любил повторять: «Зодчий ценится здесь только тогда, когда он нужен». Точная дата смерти и место его захоронения до сих пор неизвестны.
ТЕРМИНЫ | Растрелли Архитектура Один из величайших
Архитекторы, работавшие в России, Франческо Бартоломео Растрелли был главным
ответственный за стиль архитектуры
который стал известен как русское барокко, что сделало его важным вкладчиком
к русскому искусству, а также
как один из великих барокко
архитекторы 18 века. Биография Бартоломео Растрелли родился в Париже.
сын скульптора и архитектора Карло Бартоломео Растрелли. Прибытие
в России в возрасте 15 лет он получил свой первый архитектурный заказ
в 1721 году, в петровскую эпоху
Искусство, когда его пригласили спроектировать дворец для князя Деметра Кантемира.
Молдавии. С самого начала целью Растрелли было ввести Романова
Барокко с новейшими итальянскими мотивами. Популярность и влияние Растрелли дали
у него много последователей, которые сформировали отдельную архитектурную школу под названием
« Русское барокко «. Среди них были русские архитекторы: С.И.Чевакинский (1713-83), А.Ф.Кокоринов (1726-72), Князь
Дмитрий Васильевич Ухтомский (1719–1774), В. Их преемница Императрица Екатерина II (Екатерина
Великий), однако, считал архитектуру барокко слишком старомодной.
Она заменила Растрелли шотландским архитектором Чарльзом.
Кэмерон (1745-1812), спроектировавший ряд зданий.
в более современном стиле неоклассицизма
архитектуры, включая Павловский дворец (1782-86) и Александровскую
Дворец (1812 г.), близ Петербурга.Тем временем Растрелли ушел в отставку.
Курляндское герцогство, прибрежный регион Латвии, где ему было дано
задание завершить и украсить несколько дворцов, принадлежащих герцогу
двор, такой как Рундальский дворец, Пилсрундале (завершен в 1767 г.) и Елгава
Дворец (завершен в 1772 г. Спроектированные здания Бартоломео Растрелли Екатерина
Дворец (1752-56) Петергоф
Дворец (1747-55) Смольный монастырь
и собор (1748-64) Зимний дворец
(1754-62) Другие крупные здания по проекту Растрелли включают: — Летний дворец (1740-44; разрушен) Другие ведущие Архитекторы барокко В дополнение к упомянутым выше архитекторам, среди самых известных дизайнеров барокко: Австрия/Германия Богемия/Чехия Великобритания Франция Италия |
Начинал как придворный художник под
Петр Великий (годы правления 1682-1725), до назначения старшим придворным
архитектор в 1730 году императрицей Анной.В этой роли Растрелли поставил
кампания архитектурного обновления и строительства, проводившаяся в течение
правление Анны (1730-40), Елизаветы (1741-62), Екатерины (1762-96)
и Александра I (1801-25), создавшего неповторимый стиль барокко.
архитектура, сочетающая русские типологии с эпохой Возрождения
архитектуры, а затем итальянского и французского барокко. С помощью
несколько других архитекторов эпохи барокко и многие другие русские
художников, он достиг мощной монументальной прямолинейности в своих рисунках,
а также необыкновенные декоративные эффекты от цветных фасадов
Летний дворец (1740-44; разрушен), Петергофский дворец, близ Петербурга.Петербург
(1747-55), Смольный монастырь и собор (1748-64), Екатерининский дворец
в Царском Селе (1752-56) и Зимнем дворце (1754-62).
Кроме того,
его интерьеры были известны своим роскошным рококо.
стиль и использование зеркал. Так же, как Дворец
Версаля породил мини-ренессанс в деятельности французских
дизайнеры и французы
Декоративно-прикладное искусство, так оформление царских построек Санкт-Петербурга
стимулировал появление большой школы ремесленников и мастеров-ремесленников:
традиция романовского искусства, кульминацией которой стали изысканные украшения
Пасха Фаберже
яйца.(См. также: русский
Живопись: 18 век.)
Все прошло хорошо, и как его дела
понравился русский двор, поэтому он поднялся по служебной лестнице, став старшим
придворный архитектор в 1730 году: должность, которую он сохранил при императрицах Анне
и Елизавета (1730–1762). Помимо перечисленных выше, его основной
комиссии включали: Андреевскую церковь, Киев (1748-67), Воронцов.
Дворец, Санкт-Петербург (1749-57), Павильон Эрмитаж, Царское Село (1749),
Мариинский дворец, Киев (начало 1752 г.) и Строгановский дворец св.Петербург
(1753-54). Другие здания включают Митавский дворец и Анненгоф.
Дворец в Лефортово.
И.Баженов (1737-99), Казаков Матвей Федорович (1737-1813) и И.Е.Старов (1743-1808), некоторые из которых приняли принципы неоклассицизма.
искусства и поступил на службу к императрице Екатерине Великой.
). Незадолго до своей смерти Растрелли был избран
действительный член Императорской Академии художеств, Санкт-Петербург.
Лишь в 1835 г.
здание было наконец завершено. Близлежащий Смольный институт, важный
историческое здание, названное в честь монастыря.
1752) 
: Французское барокко
Художники.Бартоломео Карло РАСТРЕЛЛИ (1675-1744) | Великие русские художники
Бартоломео Карло Растрелли был одним из нескольких художников, чей талант расцвел в России. В начале своего пребывания там Растрелли извлек выгоду из самого времени, когда, по выражению Пушкина, «молодая Россия достигла совершеннолетия с петровским гением».Необычайные дарования скульптора нашли там благодатную почву для своего развития и размножения; они были обогащены, с одной стороны, прекрасными традициями русского искусства, а с другой, оставили заметный след в его дальнейшем развитии.
Растрелли родился во Флоренции, в семье зажиточного дворянина Франческо Растрелли. Заметив его художественные наклонности, отец отдал его в мастерскую скульптора, где он получил прекрасное первое обучение.
Он умел хорошо рисовать и работать с бронзой, научился делать слепки и украшения, получил навыки архитектурного планирования, узнал о строительных технологиях и гидравлике, овладел искусством сценографии.Но на родине он не мог найти выхода своим способностям, ибо некогда процветающая Флоренция переживала тогда серьезный экономический и политический кризис.
При папском дворе в Риме поручений также не поступало. Растрелли вернулся во Флоренцию, вскоре женился на девушке из испанской знати и отправился с ней в Париж, где в 1700 году родился сын — будущий знаменитый архитектор. В 1707 году Растрелли получил титул графа в обмен на надгробие, которое он вылепил для маркиза де Помпонна, министра при Людовике XIV, что произвело благоприятное впечатление на вдову маркиза и других влиятельных лиц.
- Анна Иоанновна с арапчатым ребенком. Деталь
- Бюст Петра Великого
- Бюст неизвестного мужчины
Скульптор создал несколько надгробий, в которых проявились черты стиля барокко, сложные и динамичные по композиции, с множеством аллегорических фигур.
Однако французская скульптура переживала период классицизма, резко выраженные барочные формы творений Растрелли несколько утратили свою привлекательность, и поэтому критики заявляли, что у итальянца «плохой вкус».И, несмотря на попытки Растрелли приспособиться к французским вкусам, крупных заказов он больше не получал.
Правление Людовика подходило к концу, и многие художники остались без работы. Петр I, который был заинтересован в привлечении художников в Россию и понимал атмосферу Франции, писал своему там постоянному представителю Никите Зотову, прося его высматривать «деловых и хороших» мастеров.
В апреле 1715 г. Зотов вступил в переговоры со многими художниками, в том числе и с Растрелли, и 1 мая 1715 г. скульптор был принят, по договору, «в работу на три года, с сыном и воспитанником, на службу государю царю, во всех искусствах и ремеслах, на которые он способен».
В его обязанности входило проектирование дворцов, парков, каскадов и фонтанов, изготовление статуй из мрамора, порфира и других твердых материалов, отливка скульптур из бронзы, свинца и железа, изготовление портретов Парижа из воска и гипса, изготовление штампов для чеканки медалей и монеты и, наконец, строительные наборы и оборудование для театральных постановок.
Специальный пункт в договоре обязывал Растрелли брать учеников.
24 марта 1716 года сорокалетний Растрелли прибыл в Петербург.в Петербурге и вскоре занял ведущее место среди скульпторов России. Он мог провести три года за границей, а фактически остался в России на всю оставшуюся жизнь.
Сначала Растрелли работал преимущественно архитектором. Он помогал планировать Васильевский остров и строить дворец в Стрельне, выставлял на конкурс свой проект здания сената, делал модели гидравлических машин для фонтанов, преподавал рисунок в Академии наук, делал эскизы маскарадных костюмов, а также скульптурный.Но вскоре французский архитектор Жан-Батист Леблон, приехавший в Россию примерно в одно время с Растрелли и соперничавший с ним, затмил его как архитектора. В результате разносторонний Растрелли смог проявить свой талант только в области скульптуры. Прежде всего, он проявил себя как прекрасный портретист. В своих скульптурных портретах ему удавалось сочетать барочную пышность, вполне отвечавшую торжествующему духу петровского времени, с вдумчивым проникновением в человеческую душу.
Работая над портретами, Растрелли внимательно изучал своих моделей, стремясь передать их наиболее характерные индивидуальные черты. Его первым крупным портретом был бюст А. Меньшикова, выполненный в 1716 году. Через год он повторил работу в бронзе, а в конце 1840-х годов скульптор Виталий воспроизвел портрет в мраморе (ГРМ, Санкт-Петербург).
Растрелли сделал несколько изображений Петра Великого. Еще при жизни царя скульптор снял с него слепок (Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург), переработал его и получил совершенно точный портрет.В то же время он сделал восковой бюст Петра в доспехах. После смерти царя Екатерина I поручила Растрелли изготовить цветную восковую фигуру Петра в натуральную величину, одетого в его собственную одежду (Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург). Обе эти последние работы интересны с документальной точки зрения.
Самой большой удачей Растрелли стал бронзовый бюст Петра Великого (1723-1729, Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург; другой вариант в ГРМ, Санкт-Петербург), портрет реалистичный, динамичный по форме и полный энергии.
Скульптор изготовил еще два бюста царя — один из дерева для военного корабля, другой из позолоченного свинца (Копенгагенский музей).
Эти портретные бюсты являются скорее монументальными, чем камерными произведениями, отражающими не только индивидуальные черты модели, но и характер целой эпохи.
Много лет Растрелли работал над конной статуей Петра. Еще в 1720 году по просьбе царя он сделал малую модель будущего памятника, и в 1724 году модель была готова в окончательном виде.Но только через двадцать лет — после смерти скульптора и с помощью его сына, архитектора Франческо Бартоломео Растрелли — статуя была отлита из бронзы. Окончательно памятник был установлен Павлом I в 1800 году перед Михайловским дворцом, где он и стоит по сей день с надписью «Прадеду от правнука». Хотя на самом деле она была возведена позже знаменитого Медного всадника, это была первая конная статуя в русском искусстве. В 1741 году Растрелли завершил статую «Анна Иоанновна с младенцем-арапкой» (ГРМ, Санкт-Петербург).
Петербург), в котором характеристика и монументальное обобщение сливаются воедино. В то время как образы Петра и его сподвижников выражают восторженность и торжествующее величие государственной власти (ср. памятник Петру Великому), здесь, несмотря на внешнюю внушительность и декоративную утонченность, ощущается ореол гнетущего деспотизма, связанный с одним из самые мрачные периоды русской истории.
Наследие Растрелли не ограничивается портретами. Он проделал большую работу как мастер декоративной скульптуры в Стрельне, Летнем саду и особенно в Петергофе.Его творчество также оказало значительное влияние на медальерное искусство в России.
Особый интерес представляет роль Растрелли в проекте триумфальной колонны, идея которой исходила от Петра Великого, пожелавшего, чтобы она была похожа на колонну Траяна в Риме. По замыслу Петра, Колонна в память о Северной войне должна была увековечить победы русской армии, приведшие к образованию могущественной Российской империи. Но после его смерти она стала называться Колонной памяти Петра Великого и Северной войны.
Грандиозную колонну, опоясанную барельефами, изображающими события Северной войны, должна была увенчать статуя Петра. Однако колонна так и не была возведена — ни при Петре, ни при любом из его преемников, — и модель статуи так и не была завершена. В 1938 г. модель колонны была окончательно реконструирована и сейчас хранится в Государственном Эрмитаже в Санкт-Петербурге.
Именно Растрелли отвечал за архитектурный проект колонны, возможно, именно он начал работу над моделью и частью барельефов.Но после смерти Петра Екатерина I передала работу Андрею Нартову, талантливому гравёру и мастеру-токарю. Трудно точно определить, какая часть работы выполнена Растрелли, а какая Нартовым, но общий замысел этого необычного памятника типичен для творчества Растрелли.
По контракту Растрелли должен был обучать одаренных людей «искусствам и ремеслам». Он пытался организовать профессионально-техническое училище скульпторов, но условия оказались неблагоприятными для организации систематических занятий.
Однако известно, что у скульптора было много учеников, некоторые из которых стали его помощниками. Растрелли умер в 1744 году.
T Идея построить загородную резиденцию, которая могла бы соперничать по роскоши со знаменитым Версалем французов, пришла к Петру Великому в 1714 году. Сохранившиеся царские чертежи, указы и примечания к некоторым документам позволяют утверждать, что Общая концепция планировки ансамбля и даже детальное проектирование некоторых элементов архитектурных проектов и фонтанных сооружений принадлежало самому основателю Петергофа.Французский посол Кампредон в письме Людовику XV писал, что ход строительства дворца был «поразительным и удивительным». В августе 1723 года состоялась церемония открытия Петергофа («Петров двор» по-голландски). К этому времени был разбит Нижний парк, перекопан Морской канал, действовал ряд фонтанов, украшался Верхний особняк, строились дворцы Монплезир и Марли, почти достраивался павильон Эрмитаж. T Фокусным центром ансамбля является Большой дворец, возвышающийся над краем 16-метровой террасы. Элегантное трехэтажное здание с галереями и фланговыми корпусами, Придворная церковь и Гербовый павильон, сияющие золочеными куполами, составляют фасад, протянувшийся примерно на 300 метров вдоль террасы. Большой каскад служит великолепным постаментом для дворца. Богатство золота, яркая выразительность архитектуры, мощное движение и грохот падающей воды — все это создает здесь атмосферу ликования, величия и жизнеутверждающего праздника. I Однако вскоре после основания дворец приобрел свой современный вид. Первоначально на его месте располагался довольно скромный Верхний особняк, построенный в 1714-21 годах архитекторами Жаном-Батистом Леблоном, Иоганном Браунштейном и Никколо Микетти. В эпоху Петра Великого особняк служил формальной царской резиденцией. T Интерьеры дворца, созданные выдающимся талантом зодчего и сотни мастеров, не переставали поражать посетителей своей роскошью и огромными размерами.Дизайн парадной резиденции был строго подчинен лежащей в ее основе эмоционально-художественной концепции непрерывно разворачивающегося театрального действа. Планировка залов в виде анфилады комнат как нельзя лучше соответствовала той концепции праздничных шествий, которые обязательно имели бы место не только во время знаменитых «въездов» монарха, но и в ходе всевозможных церемоний, ритуалов и процедур и даже во время балов. T Великолепно украшенная позолотой парадная лестница вела в не менее великолепный Бальный зал, а затем в Вестибюль, также украшенный золоченой резьбой и потолочной росписью.Пройдя его и повернув направо, гости оказывались на оси главной анфилады дворца, анфилады, казавшейся бесконечной. К тому же это господствующее ощущение простора усиливалось большим окном в глубине, из которого открывался захватывающий вид на парковую зону — в нее легко проникал взгляд. R Творения astrelli появились в последнее десятилетие перед окончанием эпохи барокко и поэтому многие из них были обречены на короткую жизнь.В 1760-е годы в России быстро распространился новый стиль — классицизм, который принес с собой новую волну переделок в интерьерах Большого дворца. В 1766-67 годах Жан-Батист Валлен де ла Мот украсил два Китайских вестибюля, примыкавших к Петровскому залу в центре дворца. Но самые радикальные изменения произошли с архитектором Юрием Вельтеном в 1770-х годах. По его проектам были внесены серьезные изменения в архитектурный декор ряда жилых помещений и парадных залов — Банкетного зала, Большого зала и Вестибюля.Фельтену предстояло решить очень сложную задачу. Эти комнаты и залы необходимо было переделать в классическом стиле, не меняя принципиально ни их объемов, ни количества и формы окон. Архитектору прекрасно удалось преодолеть все трудности, с которыми он столкнулся. Последующие шестьдесят пять лет не претерпели существенных изменений в помещениях Петергофского дворца. A В результате двухсотлетней истории Императорской резиденции возник дворец, в котором рядом с интерьерами, сохранившими облик петровской эпохи, находились роскошные и величественные залы середины восемнадцатого века, тихие и строгие залы эпохи классицизма, а также интерьеры середины XIX века, основанные на возрождении основных принципов рококо. D За два столетия накопилось большое количество прекрасных произведений живописи, скульптуры, мебели, художественной бронзы, фарфора и стекла. Известные мастера, работавшие в различных областях декоративно-прикладного искусства, дополняли богатство и великолепие Большого дворца, делая его выдающейся сокровищницей культуры. I В восемнадцатом и девятнадцатом веках Петергофский дворец был центральным строением официальной, «коронованной» резиденции российских императоров.В его залах проходило множество замечательных событий, от масштабных фестивалей до грандиозных приемов. В торжественных случаях столы накрывались одновременно во многих залах и даже на террасах под галереями дворца. Около трех тысяч гостей собирались здесь на большие императорские балы; и освещение составило более десяти тысяч свечей. Празднества длились до утра. T Повседневная жизнь Петергофа и Большого дворца коренным образом изменилась в начале ХХ века.После падения царского режима предпринимались нерешительные попытки зафиксировать несметные богатства, хранившиеся во дворце. Но вскоре Временное правительство, опасаясь наступающих немецких войск, приказало эвакуировать сокровища в Москву. Только в 1920 году все эти объекты были возвращены в Петергоф. В последующие годы были предприняты большие усилия по преобразованию Большого дворца в музей. D Во время Второй мировой войны дворец сильно пострадал. Но уже в 1947 году был подготовлен проект его восстановления.В 1957 году великолепный фасад Большого дворца вновь стал венчать террасу над Большим каскадом, а в 1964 году в отреставрированные залы пришли первые посетители. | Большой Петергофский дворец: Введение Парадная Лестница Бальный Зал Чесменский зал Голубой зал приемов Тронный зал Зрительный зал Белый банкетный зал Китайские вестибюли Картинный зал Прием куропаток Диванный зал Гардеробная Кабинет императрицы Стандартный номер. Вид на Большой дворец из Верхнего сада Вид на Большой дворец из Верхнего сада Королевская часовня. Павильон с Двуглавым орлом. Вид на Большой дворец из Верхнего сада Двуглавый орел на вершине Павильона. |
Но в целом работа над возведением ансамбля продолжалась около двух столетий.
Здание неоднократно перестраивалось, но после смерти Петра строительные работы остановились. Только при его дочери Елизавете Петровне начался настоящий расцвет Петергофа.К тому времени старый петергофский особняк уже не мог удовлетворить вкусы растущего императорского двора, и Елизавета поручила итальянскому архитектору Бартоломео Франческо Растрелли возвести на том же месте новое здание — Большой дворец. Кроме того, было решено сохранить историческую центральную часть Верхней усадьбы Петра, встроив ее в структуру вновь построенного дворца. Работы начались в 1747 году, и уже в 1756 году здесь проходили пышные празднества.
.растрелли в предложении — растрелли предложение
SentencesMobile
- Также был добавлен запланированный иконостас, спроектированный Растрелли.
- Его сын Франческо Бартоломео Растрелли стал известным архитектором в России.
- Между 1751 и 1756 годами реконструкцией руководил Франческо Бартоломео Растрелли,
- Смерть Елизаветы в 1762 году помешала Растрелли завершить этот грандиозный замысел.
- Растрелли был уволен и наняты новые архитекторы, работающие по новой моде.
- Растрелли также приходилось преподавать искусство русским студентам.
- Екатерина Великая в 1763 году рецензировала произведение Растрелли, но оно не понравилось.
- Во время визита в Москву на коронационные торжества, рисунок Растрелли 1750-х гг.
- Поскольку Растрелли был занят другими проектами, его проекты для Ропши так и не были реализованы.
- Растрелли в Санкт-Петербурге», написанная в 2000 году итальянским композитором Лоренцо Ферреро.
- Растрелли трудно увидеть в предложении.
- Его дворец в Санкт-Петербурге, спроектированный Растрелли, остается памятником его власти. Императрица Елизавета послала его в Киев для реализации проекта Растрелли Андреевской церкви.
- Собор является центральной частью монастыря, построенного Растрелли между 1748 и 1764 годами.
- Он стал местной исторической достопримечательностью благодаря барочному собору, спроектированному Франческо Растрелли.
- Солдаты-большевики штурмуют большую лестницу Растрелли в Зимнем дворце, чтобы захватить власть.
- В 1963 году в Вене, Австрия, были найдены оригинальные планы Растрелли.
- В храме был позолоченный иконостас, вырезанный из липы по рисунку Растрелли в стиле рококо.
- У Дуглас остались старшая сестра Ким Растрелли, муж Растрелли и новорожденный сын.
- У Дуглас остались старшая сестра Ким Растрелли, муж Растрелли и новорожденный сын.
- В 1760 году Растрелли ушел в отставку, и Неелов стал главным архитектором, руководившим созданием Екатерининского парка.
- Другие предложения： 1 2 3
сын Растрелли.Бартоломео Франческо Растрелли. Эрмитаж в Царском Селе
Архитектор Бартоломео Растрелли является создателем многих восхитительных, красивых сооружений. Его дворцы и религиозные сооружения поражают своей торжественностью и великолепием, гордостью и царственностью. И это не удивительно. Ведь Бартоломео Растрелли, биография которого интересует многих любителей современной архитектуры, работал и творил для императоров.
Кратко о детстве
Бартоломео Франческо Растрелли родился в Париже, в семье талантливого и известного итальянского скульптора Бартоломео Карло Растрелли.Это произошло еще в 1700 году, когда Францией правил Людовик XIV. Король очень ценил своего придворного скульптора, поэтому детство маленького Франческо прошло в довольстве и беззаботности.
Мальчик рос очень любознательным и старательным. Ему нравилось что-то делать своими руками, ему нравилось подражать отцу и оттачивать свое мастерство.
Переезд в Россию
После смерти «короля-солнца» Карло Растрелли получил приглашение от русского двора на три года поработать в Северном королевстве.В то время было принято, чтобы талантливые мастера ездили работать в Россию, поэтому Растрелли-старший, недолго думая, собрал семью и отправился в Петербург.
Столица радушно встретила иностранцев. Семья поселилась в собственном доме, пользовалась уважением и почетом. Петр I, занятый благоустройством нового города, ласково и учтиво относился к талантливым ремесленникам. Он, видя их мастерство и мастерство, снабжал специалистов заказами, за которыми следовало хорошее, поистине царское вознаграждение.
Начало творчества
С юных лет Бартоломео Растрелли занимался серьезной архитектурной работой под руководством и присмотром своего отца. Например, он участвовал в достройке некоторых дворцов князя Меншикова, энергичного и властолюбивого соратника императора Петра.
Первой относительно самостоятельной работой Бартоломео Растрелли (кстати, в России молодого архитектора звали Варфоломеем Варфоломеевичем) стало строительство трехэтажного дворца из природного камня для Светлейшего князя, государственного деятеля и ученого Дмитрия Константиновича Кантемира.
Свое первое здание архитектор не наделил никакими отличительными чертами и свойствами. Нет, дворец был возведен в соответствии с общепризнанным стилем Петра Великого; для него были характерны объемная завершенность, четкость сочленений и плоскостность фасадов. Свой стиль Растрелли выберет чуть позже.
В 1720-е годы начинающий архитектор несколько раз ездил во Францию и Италию, чтобы познакомиться с новыми веяниями моды и течениями в строительном искусстве.
Политический переворот
В начале 1930-х, на заре царствования Анны Иоанновны, Растрелли-отец решил наладить отношения с новой императрицей и отправился к ней на аудиенцию, взяв с собой сына и рисуя с ним этюды.
Юная королева, тяготеющая к пышности и изысканности, благосклонно приняла талантливых зодчих и удостоила их постройкой собственного дворца. Так молодой архитектор имел возможность отличиться перед императрицей.Все его проекты были одобрены и реализованы.
Зимний дворец
С приходом к власти Анны Иоанновны у одаренного архитектора начинается дело всей его жизни — ему поручают достроить главный царский дворец в Петербурге. Чем занимается Бартоломео Растрелли? Зимний дворец, построенный в начале 1700-х годов, показался императрице маленьким и обыденным, поэтому она с радостью одобрила грандиозный план вдохновенного зодчего, согласно которому нужно было выкупить четыре соседних дома и возвести в их место.
Через несколько лет строительство было завершено, и перед глазами петербуржцев предстало солидное четырехэтажное здание, обращенное фасадами к Неве и вмещающее в себя почти семьдесят парадных залов и более ста спален, а также театр, галерея, часовня и множество служебных и караульных помещений.
Дворец был искусно и богато украшен, имел круглые рустовые колонны и скульптуры фронтона, а весь первый этаж дома занимали огромные галереи с арками.
Примечательно, что Растрелли пришлось заново переделывать Зимний дворец. Случилось это двадцать лет спустя, во времена правления Елизаветы Петровны.
Новая императрица сочла главную резиденцию Романовых грязной и не соответствующей ее статусу. Она хотела увеличить высоту и длину здания. Для этого пришлось снести здание, а на его месте построить новое, более подходящее для приема министров иностранных дел и проведения праздничных торжеств.
Чем примечательна конструкция нового Зимнего дворца, построенного под руководством Бартоломео Растрелли? Здание состояло из полутора тысяч комнат и занимало площадь, равную шестидесяти тысячам кубометров.
Дворец, имеющий форму огромного прямоугольника, имел внутренний парадный блок и массивный, красиво украшенный фасад, который был оборудован широко расставленными колоннами и просторными окнами, всевозможными оконными рамами и многочисленными вазами и статуями размещают над парапетами.
Примечательно, что современный вид Зимнего дворца, именуемого также Эрмитажем, практически полностью соответствует последнему проекту великого зодчего.
Архитектор для Бирона
В 1730-х годах Бартоломео Растрелли начинает тесно общаться с Бироном, фаворитом Анны Иоанновны.Под покровительством некоронованного императора архитектор становится королевским архитектором нынешней императрицы. Кстати, Елизавета Петровна, пришедшая к власти через пятнадцать лет с помощью дворцового переворота, также пользовалась услугами Растрелли в качестве главного архитектора.
Для Бирона архитектор разрабатывает и реализует проекты застройки Митавского и здесь мастер создает масштабные здания, тяготеющие к замкнутой структуре, где доминирующим элементом является вытянутое центральное здание.
С каждым новым рисунком искусство Бартоломео Растрелли развивается и совершенствуется, линии и приемы становятся более пластичными и рельефными.
Работы по реструктуризации. Аничков дворец
С приходом очередной хозяйки талантливому зодчему стали поступать интересные и удивительные заказы, одним из которых стало завершение строительства набережной реки Фонтанки, начатого архитектором Земцовым.
Великолепное здание, возведенное в стиле барокко, вошло в историю как Аничков дворец.Бартоломео Франческо Растрелли руководил строительством и отделкой необычного сооружения, по форме напоминающего букву «Н».
Работы по реструктуризации. Петергоф
Следующим заказом Растрелли стала реконструкция Петергофа.
Елизавета Петровна всей душой хотела благоустроить и обогатить резиденцию своего покойного отца. Для этого она распорядилась сохранить в облике здания петровский стиль и атмосферу того времени, однако приказала наделить здание современным великолепием и масштабом.
Бартоломео Растрелли удалось расширить и видоизменить дворцовый комплекс, практически не изменив характерное центральное здание. По бокам он пристроил здания и возвел новые павильоны, соединив их красочными галереями, а также надстроил третий этаж и разработал живописную парковую систему.
Самым эффектным элементом петергофского интерьера является квадратный парадный зал с двухцветной лестницей, украшенный роскошной отделкой.
Здесь присутствует все — дорогая позолота предметов и шикарная роспись стен, а также лепнина, резьба по дереву и ковка.
Работы по реструктуризации. Царское Село
Еще одним важным строительным объектом, нуждавшимся в переделке, была летняя царская резиденция, расположенная в Ее императрице, считавшаяся слишком старомодной и маленькой.
Какие изменения необходимо было внести, чтобы улучшить Бартоломео Франческо Растрелли для удовлетворения желаний императрицы производит перестройку в стиле русского барокко, не жалея ни денег, ни каких-либо других средств. Для украшения фасадов и статуй используется более ста килограммов золота.
При перестройке архитектор перенес парадную лестницу на юго-западную сторону дворца, обнажив длину параллельных, примыкающих парадных залов; углубили ложбины окон, образуя богатую игру света и тени; украсил фасады лепниной и скульптурой, оформив их в бледно-голубые и насыщенные золотые цвета. Все это придавало любимому дворцу императрицы праздничный, торжественный вид и напряженную эмоциональную выразительность.
Новые проекты
Однако архитектурная деятельность Бартоломео Франческо Растрелли не ограничивалась перестройкой чужих проектов.Архитектор создавал собственные талантливые и оригинальные чертежи, по которым возводил роскошные и торжественные здания. Одним из таких сооружений стал Смольный собор. Бартоломео Франческо Растрелли выполнил его в пышном и вычурном стиле, украсив люкарнами и фронтонами и выкрасив в нежно-голубой цвет.
Комплекс культового сооружения выполнен необычно и по-особому. Собор возвели пятиглавым, но только один единственный купол (самого большого размера) непосредственно относится к храму, а четыре других являются колокольнями.
Еще одно талантливое творение архитектора – Строгановский дворец. Бартоломео Франческо Растрелли объединил три здания в одно с общим фасадом, в центре которого установил портик с гербом, а также сделал большую парадную лестницу, украшенную богатой лепниной и позолоченными коваными перилами, и просторную галерею украшен позолоченной скульптурой и огромными зеркалами.
Внутри здания располагался грандиозный зал площадью сто двадцать восемь квадратных метров.
Закат творчества
Со смертью Елизаветы Петровны помпезный и дорогой стиль барокко канул в лету, поэтому Бартоломео Франческо Растрелли оказался не у дел. На смену ему пришли новые мастера, более сведущие в современном искусстве. Не имея заказов и испытывая финансовые трудности, стареющий архитектор решает попроситься в отпуск и едет в Италию якобы для лечения.
Вот архитектор усиленно ищет заказчиков, но ничего не выходит.Параллельно с этим талантливый Растрелли узнает, что императрица Екатерина пользуется услугами другого архитектора. Так великий итальянец получает печальную отставку и достойную пенсию в тысячу рублей.
Вместе с семьей (у архитектора были любимая жена и двое детей) Растрелли покидает Россию. По пути он встречается со своим бывшим покровителем Бироном и отправляется на родину, чтобы отстроить и улучшить курляндское имение бывшего регента Российской империи.
Говорят, что последней работой талантливого мастера был проект церкви св. Симеона и св. Анны, который был подарен одаренным мастером лично графу Панину с просьбой о вознаграждении в двенадцать тысяч рублей. Однако граф не счел нужным ответить на просьбу Растрелли, хотя и построил церковь по чертежам уже после смерти зодчего.
Последние дни
Последние годы перед смертью великий зодчий провел в забвении и одиночестве.Мировое искусство уже не требовало от него новых творений, никто не просил у него новых проектов и построек. Грустно и мрачно коротал свои дни талантливый мастер. Его существование стало особенно печальным после смерти жены.
Историки и искусствоведы до конца не знают точную дату смерти Растрелли. Предположительно, он умер в марте-апреле 1771 года. Место его захоронения до сих пор неизвестно.
Однако после него осталось огромное, бесценное и роскошное наследие — его великие творения, прошедшие сквозь века и невзгоды.Они до сих пор вызывают восхищение и восторг у туристов со всего мира.
Великие творения архитектора Бартоломео Растрелли
Франческо Бартоломео Растрелли родился в семье придворного архитектора и скульптора Бартоломео Карло Растрелли (Растрелли Флорентийский) в 1700 году, в Париже. С ранних лет обучался искусству у своего отца, был его учеником.
Летний дворец Елизаветы Петровны Деревянный, заменен Инженерным замком
После смерти короля-солнца Людовика XIV Бартоломео подписывает договор, согласно которому он обязуется отправиться с сыном и учениками в Санкт-Петербург.в Петербург на службу Его Императорскому Величеству Петру на 3 года. Так эта итальянская семья оказалась в 1716 году в России, в городе, превосходившем в те годы все величайшие города Европы.
Проекты обрамления оконных, дверных проемов и ниш Зимнего дворца (1, 2), окон деревянной галереи у Монплезира (3). 1750-е годы
Шафировский дворец (1720)
Здесь юный Франческо помогает отцу проектировать Стрельнинский дворец, украшать интерьеры во дворцах Шафирова и Апраксина, которые построил великий Леблон
Дворец князя Димитрия Кантемира ( на участке дома №1.8 по Дворцовой набережной и дом № 7 по Миллионной улице). 1721 — 1727, архитектор Ф. Б. Растрелли. Это здание вписывалось в русло петровского барокко и мало чем отличалось от подобных сооружений. В 1721 — 1727 гг. Франческо Растрелли выполняет свою первую самостоятельную работу — дворец Антиоха Кантемира в стиле североевропейской архитектуры.
Особняк Громова
| Анненгоф: Летний дворец А.И. (Москва) Летняя резиденция рядом с Головинским дворцом на берегу Яузы построена Ф.Б. Растрелли в 1731 г. — деревянный дворец на каменном фундаменте; огромный дворцовый комплекс, построенный под влиянием Версаля, с широким курдонером, большой парковой зоной; здание двухэтажное, в плане 4 корпуса — вытянутые по горизонтали; в нем было несколько корпусов уменьшенного объема, в отличие от дворца центральной части. — симметрия в ориентации дворца — вместе с боковыми флигелями дворца флигеля образуют замкнутый двор, так называемый курдонер. Был еще Зимний Анненгоф (деревянный), построенный по проекту Растрелли в 1730 году в Кремле и перенесенный на место рядом с Летним Анненгофом в 1736 году.Много раз перестраивался. |
Зимний Кремлевский Дворец Сменил Большой Кремлевский Дворец
Племянница Петра I, Анна Иоанновна, вступившая на престол, стремилась окружить себя всем самым изысканным. Растрелли — старший едет с сыном на аудиенцию к молодой императрице, после этой встречи ему поручают строительство дворца императрицы в Кремле (Анненгофе), а затем в Лефортово. Растрелли-старший, будучи больше скульптором, чем архитектором, руководил строительством, а Растрелли-младший.разрабатывал проекты.
Путешествие Среднерогатский дворец Искажен многочисленными перестройками
В 1732 году фаворит императрицы Бирон поручил Франческо Растрелли построить манеж между Невским проспектом и Большой Морской улицей. Параллельно молодой архитектор занимается проектированием Летнего и Зимнего дворцов.
| AI Зимний дворец в Санкт-П. Начало строительства 1732 г. Растрелли первым создал столь крупное каменное сооружение: в нем было четыреста шестьдесят залов и комнат.Зимний дворец должен был стать новой резиденцией императрицы и самым значительным зданием Петербурга. — Он был возведен трехэтажным, выше всех зданий, стоявших на набережной Невы. — Разнообразие впечатлений, которые производит Зимний дворец с разных точек зрения, во многом зависит не только от расположения колонн и различий в композиции фасадов, но и от отделки. — Внутренняя планировка дворца отличалась четкостью и последовательностью.План Растрелли в основном сводился к следующему. Вдоль всего нижнего этажа шли арочные галереи. Галереи соединяли все части дворца. — Барочные интерьеры. Анфиладное сооружение парадных залов. В Зимнем дворце П появляются симптоматически новые элементы, в частности, круглые рустованные колонны, поддерживающие балкон основного этажа; появляется скульптура фронтона, появляется тенденция к объединению окон по вертикали. Тронный зал, для его украшения, Р.использует достаточно развитый барочный репертуар. В интерьерах ЗД Р. действует более активно, в развитом пластически барочном духе, чем в фасадах. |
Современный Зимний дворец
В Зимнем дворце (1754-1764), возведенном взамен предыдущего здания, также построенного Растрелли, перед архитектором встала новая задача: построить дворец, который по своему значению и архитектуре должен был доминировать в ансамбле столичного города.Растрелли спроектировал дворец в виде огромного прямоугольного замкнутого блока с внутренним парадным двором. (Он предложил разместить перед дворцом круглую площадь, украшенную по периметру колоннадой; в центре площади должен был быть поставлен памятник, который сейчас стоит на другом месте (конный памятник работы отца Растрелли) .) Мощный архитектурный массив дворца сложился согласно роли каждого его фасада в городском ансамбле.Развивает один мотив, но ритмические построения разные. Со стороны Невы боковые выступы сделаны очень широкими, в средней части я обозначил вход — трехпролетный столбчатый вход, подчеркнув таким образом его продольное направление в фасаде вдоль набережной реки. Широко расставленные колонны и широкие окна => спокойная ритмичная композиция, т. е. С противоположной стороны он применил противоположный прием: ступенчатое выдвижение мощного центра фасада, что здесь соответствовало главенствующему значению дворцового фасада в ансамбле намеченной площади. Иорданская лестница также творение Растрелли Фасад со стороны Адмиралтейства, образованный выступающими угловыми частями дворца и углубленной средней частью, подчеркивает и оттеняет длину двух основных фасадов, являясь промежуточным звеном между ними. Богато и сильно развита пластика дворцовых фасадов со сложным ритмом расположения колонн, с разнообразными формами оконных рам и многочисленными фронтонами, со множеством ваз и статуй, поставленных над балюстрадой парапета.Фасады разделены по высоте на два яруса, обработаны колоннами составного ордера; Низ — база. Колонны второго яруса объединяют второй и третий этажи, что соответствует расположению здесь основных дворцовых помещений. Вертикальная конструкция сложенных колонн продолжается размещением скульптуры на парапете. |
В том же году Франческо женится, и вскоре у молодой семьи появляются дети — синоптики Иосиф Яков (1733 г.), Елизавета Катерина (1734 г.), Элеонора (1735 г.) Двое из них, Иосиф и Элеонора, умирают от холеры в 1737 — 1738
Митавский дворец
Следующие две работы выполнены в сер.30-х, изготовленных для герцога Бирона в его курляндских поместьях. Бирон построил их у себя на родине — Митавский дворец (1738-42). За исключением этого периода, большинство зданий P графически задокументировано. Архитектура Растрелли дошла до нас в хорошем состоянии. Между нами масштабное здание из трех корпусов с парадным двором, стремящимся к обособлению. Заборы образуют вход в дворцовое пространство. С одной стороны, Растрелли тяготеет к замкнутой, эгоцентричной структуре, с другой, он выявляет один доминантный элемент — вытянутое центральное здание раскрывается в композиции окружающих пространств самостоятельно за счет своей фасадной части.
Рундальский дворец
Усадьба Бирона в г. Рундале (1736 г.) — вторая значительная садово-парковая работа П. (совместно с Анненгофом). Дворец еще более характерен — он имеет квадратную форму в плане из 4 корпусов, расположенных напротив конюшен. К дворцу примыкает развитая дворцовая композиция; он имеет черты, несколько отличные от сада в Анненгофе. Здесь абсолютно неосвоенная часть территории, поэтому соседний Растреллиевский лес включает ансамбль в композицию, весь комплекс в целом создан на абсолютно ровной территории. Наличие плоской площадки позволяет Растрелли использовать основные приемы французского паркового строительства: он применяет пятилучевую систему аллей, сходящихся к фасаду. В эту лучевую композицию он вставляет регулярные парковые детали. Особенностью парка является наличие обводного канала, что не характерно для французского парка. Дворцовый комплекс состоит из двух основных зданий: дворца квадратной формы и прямоугольного конюшенного комплекса с внутренним двором. R создает развернутые анфиладные композиции – в каждое здание вводится по 2 параллельные анфилады.В центральной части парадного (торцевого) корпуса вход расположен по центру, имеется парадный вестибюль, но лестницы разнесены справа и слева от внутренних помещений. Вестибюль позволяет пройти через него и выйти в парк. Язык архи: Здания Растрелли отличаются эстетикой архитектурных деталей. Специфика фасадного решения практически такая же, как и в Митаве; использует пилястры только в выступе центрального ризалита, работает с оконными проемами.Растрелли придерживается общего стилистического направления, характерного для аннинского времени в целом, — архитектура плоская, не пластичная, сдержанная в своей фасадной редакции. |
В 1738 году стал главным архитектором, имел жалованье 1200 рублей в год, служебную квартиру в бывшем Зимнем дворце.
В Петербурге по поручению нового фаворита Миниха архитектор начал проектировать дворец для Анны Леопольдовны. Ему не пришлось завершать этот проект, Елизавета, пришедшая к власти, питала неприязнь ко всему немецкому и ей не нравилась связь Растрелли с немцами Бироном и Минихом.В 1742 году Елизавета Петровна повелела не признавать графского достоинства Растрелли, отсрочить выплату ему жалованья и не давать ему указаний на строительство.
Анничков дворец
Но Франческо Растрелли не отчаивался, он видел пристрастие новой императрицы и ее двора к изысканности и роскоши и понимал, что никто, кроме него, не может соответствовать требованиям императорского двора. Так и случилось: вскоре императрица уже поручает зодчему закончить строительство Летнего дворца, которое он начал для Анны Леопольдовны, затем, в 1744 году, нужно закончить еще одно строительство.На этот раз речь идет об Аничковом дворце, начатом Земцовым, продолженном после него, который не пришелся по вкусу императрице Дмитриевой.
Большой Петергофский дворец
| Для Елизаветы Петровны представление о Петергофе ассоциировалось с представлением о загородной резиденции Петра, это единственный мемориальный ансамбль, давший Петру загородный официальный персонаж, его Версаль. Композиция петергофского парка была достаточно развита и сложна, а сам дворец был сравнительно небольшим.Размеры Петергофского дворца были уже совершенно неприемлемы для аннинского времени. Петровский дворец в Петергофе — Растрелли, перестраивая его, должен был сохранить лицо Петра, ауру времени. Поэтому перед архитектором стоит задача видоизменить, сохранив свое лицо – расширить дворцовый комплекс. Растрелли изменил масштаб, сохранив иконографию: добавил боковые корпуса, установил новые павильоны (один церковный, другой светский), соединил их галереями, надстроил центральный корпус и пристроенные к нему объемы на третьем этаже |
В том же году, после смерти Бартоломео Растрелли, Франческо счел своим долгом завершить создание конной статуи Петра I, начатое его отцом.В 1746 году Елизавета Петровна решила расширить Петергофский дворец и поручила работы в Петергофе Растрелли. Один за другим архитектор создает проекты перестройки, окончательный вариант которых утверждается 23 января 1749 года, и в течение трех лет Франческо Бартоломео руководит этим строительством.
Петергофская церковь
Архитектор выполняет огромный объем работы, но Елизавета не торопится возвращать ему звание главного архитектора, а зарплата остается прежней.Растрелли решается на хитрость — объявляет об отъезде из России, и только после этого возвращает себе заветный титул и теперь уже 1500 рублей жалованья в год.
Санкт-Петербург, Россия. Воронцовский дворец на Садовой.
| Екатерининский дворец (также известный как Большой чиновник Царскосельский дворец, Большой Екатерининский дворец, Большой дворец, Старый дворец — бывший императорский дворец, бывший императорский дворец, старый дворец) трех русских монархов — Екатерины I, Елизаветы Петровны и Екатерины II; дворец расположен в 26 км к югу от Санкт-Петербурга.Санкт-Петербург в бывшем Царском Селе (ныне город Пушкин) Включен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Здание было заложено в 1717 году по приказу российской императрицы Екатерины I, в честь которой и названо; в течение 18 века он несколько раз перестраивался и в своем нынешнем виде является образцом позднего барокко. В советское время во дворце был открыт музей. Во время Великой Отечественной войны дворец сильно пострадал. Его реставрация заняла много лет и еще не завершена.Реставрация проводится Ленинградской школой реставраторов на строго научной основе. |
9
Pavilion «Grotto» в Екатерининской парке Царского Села
Эрмитаж Павильон в Екатерининской парке Царского Село
В последующие годы он создал такие шедевры, как Воронцовский дворец (1749 — 1752), Строгановский дворец (1753 — 1754), Екатерининский дворец, перестройка (1752 — 1757), павильон Эрмитаж (1748 — 1752).), грот (1755 — 1762) в Царском Селе (Пушкин), дворец в Ропше. Самыми известными произведениями Растрелли тех лет являются ансамбль Смольного монастыря (1748 — 1757) и Зимнего дворца (1754 — 1762) с его знаменитой Иорданской лестницей.
Понемногу его любимый роскошный стиль русского или елизаветинского барокко начинает уходить в прошлое. В 1758 году по проекту Растрелли началось строительство Гостиного двора, но вскоре, из-за недовольства купцов, сочли его проект слишком дорогим, строительство было приостановлено.Мода на роскошь проходит, а заказов у Растрелли все меньше.
Церковь Святого Андрея, Киев
INCOOTASIS of St. Andrew’s Church
Mariinsky Palace, Киев
Эксперименты Растрелли в организации священного интерьера православных и лютеранских церквей были относительно мало изучены . В 1740-х гг. он спроектировал алтарь дворцовой часовни в Руентале, который позже был перенесен во дворец Митава.Эскиз этого утраченного памятника хранится в венской Альбертине. Исходя из стилистических соображений, Б. Р. Виппер приписывает Растрелли интерьер Троицкой церкви в Либаве (1742-58) с герцогской ложей. В 1754 году Растрелли подготовил проект пятиярусного иконостаса и алтарной сени Спасо-Преображенского собора в Петербурге. Дважды составлял проект восстановления рухнувшего шатра собора Новоиерусалимского монастыря, для чего также оформлял убранство кувуклии.
Дом В.В. Engelhardt: Невский проспект, 30 / Грибоедов канал набережной, 16, Центральный район, Санкт-Петербург
Большой живой двор
Эрмитаж Павильон в Петергоф
Rastrelli Grotto в Lefortovo
10 августа 1762, Екатерина Я отправил главного архитектора на год в отпуск на лечение в Италию. Там Растрелли пытается найти новых заказчиков, в это же время он узнает, что архитектору Валлен-Деламоту поручено переделать внутренние покои Зимнего дворца для новой императрицы.24 октября 1763 года Высочайшим указом зодчий был уволен с назначением пенсии в 1000 рублей в год. В 1764 году Растрелли с семьей покинул Петербург и отправился в Курляндию, где занимался строительством дворцов Руенталя и Митавы в Елгаве.
Rastrelli Interiors
Catherine Palace
5
Фонтан » Корона».
Летний сад: Дворцовая набережная, Центральный район, Санкт-Петербург
Памяти Растрелли
Площадь Растрелли в Санкт-Петербурге;
Памятник в Царском Селе установлен рядом с Екатерининским дворцом в 1991 году Марией Литовченко.
Бюст Растрелли на Манежной площади в Санкт-Петербурге (скульптор В.Е. Горева, 2003 г.).
Именем великого зодчего названа одна из галерей первого этажа Зимнего дворца.
Снято в скульптурной композиции «Памяти зодчих Петербурга» ст. м. «Горьковская», в парке ближе к Арсенальному каналу
Источники
Овсянников Ю.М. Франческо Бартоломео Растрелли. — Л.: ст. Ленинград. кафедра, 1982.— 224
Денисов Ю.М., Петров А.Н. Архитектор Растрелли. Материалы для изучения творчества.. — Л.: Гос. издательство литературы по строительству, архитектуре и строительству.материалов, 1963.
100 великих архитекторов Самин Дмитрий
ФРАНШ БАРТОЛОМЕО РАСТРЕЛЛИ
Среди славной когорты зодчих, создавших неповторимый облик Петербурга, особое место занимает итальянец Франческо Бартоломео Растрелли, или, как его еще называли на русский манер, Варфоломей Варфоломеевич. Он прожил большую и, безусловно, интересную жизнь… Сорок восемь лет он провел в России. Приехав в Петербург молодым человеком, учеником своего отца, Растрелли добился всех возможных для архитектора почестей и умер на пенсии со скромным доходом.
Франческо Бартоломео Растрелли родился в Париже в 1700 году в семье известного архитектора и скульптора Бартоломео Карло Растрелли и испанской дворянки. Бартоломео Карло жил не очень хорошо, заказов было мало, поэтому в конце 1715 года он с радостью принял предложение русского посла отправиться в Россию на три года служить Петру I. Уже в феврале 1716 года Карло Растрелли прибыл в Петербург. в Петербурге с шестнадцатилетним сыном — ближайшим его помощником. Франческо Бартоломео в молодости оказался на огромной стройке новой российской столицы, которая с поразительной скоростью росла на островах невской дельты.Ничего подобного этому грандиозному сооружению Растрелли не видел ни у себя на родине, ни в других странах. В Западной Европе и нигде в мире в то время не велось строительство, хотя бы отдаленно похожее по масштабу и дерзкому замыслу на застройку Петербурга.
Первый заказ, который получает Бартоломео Карло, это обустройство усадьбы Стрельна, создание там великолепного парка с каналами и водными каскадами. Отец поручает сыну Франческо изготовить модель будущего ансамбля.Так начался творческий путь будущего великого зодчего на русской земле.
Первой самостоятельной работой молодого зодчего в Петербурге было строительство с 1721 по 1727 год дворца на Миллионной улице для молдавского правителя Антиоха Кантемира. Как отмечают исследователи творчества Франческо, это была еще студенческая работа. Тем не менее талант ученика чувствовался в верстке томов. Между 1727 и 1730 годами Растрелли создал проект каменного дворца с садом для князя Ивана Долгорукого и проект нового здания Арсенала в Москве.В 1730 году Растрелли начал строительство деревянного дворца в Московском Кремле, который впоследствии был перенесен в новую царскую резиденцию на берегу Яузы.
Развитию таланта зодчего способствовали не только его целеустремленность и страсть к работе как в мастерской, так и на стройке, но и общение с поистине великими зодчими. Земцов, Трезини, а также Гаэтано Клавери, впоследствии прославившийся своими творениями в Дрездене при королевском дворе Августа, часто приезжали в дом Растрелли-старшего., на Первой Береговой улице.
Настоящий талант Растрелли как искусного зодчего раскрылся во времена правления Анны Иоанновны. Первый приказ от всемогущего фаворита императрицы Бирона Растрелли получил весной 1732 года: построить на пустыре между Невским и Большой Морской просторный и удобный манеж. Он успешно справляется с этой задачей. Осенью 1734 года Бирон еще раз обратился к архитектору с просьбой построить замок в Курляндии в Руентале.День закладки дворца — 24 мая 1736 года — стал для архитектора праздником.
Знакомство с чертежами, по которым велось строительство дворца, не выявляет прямого заимствования молодым Растрелли приемов и методов архитекторов старшего поколения. В этом особенность таланта Растрелли, который, восприняв своим пылким воображением чужие открытия, создал собственное творение, ни на что не похожее и неповторимое.
Но, как отмечают знатоки творчества Растрелли, дворец Руенталя – это все-таки творение ученика, но ученика, ставшего мастером: в деталях, штрихах просматриваются будущие великолепные решения.
После переворота 1740 г., который совершил Миних в пользу Анны Леопольдовны, матери Иоанна VI, Растрелли было приказано прекратить все работы в Курляндии и срочно явиться в Петербург. Миних, ставший теперь первым министром, благосклонно принял архитектора и поручил ему построить русский Версаль в Летнем саду для новой правительницы Анны Леопольдовны.Растрелли понял, что при дворе талантливый архитектор нужен не меньше, чем опытный хороший ювелир или певец.
В конце февраля 1741 года Растрелли подготовил проект нового Летнего дворца, и в июне того же года он был торжественно заложен.
В ноябре 1741 года произошел очередной дворцовый переворот, который привел на царский престол дочь Петра I Елизавету Петровну. Новое правление Растрелли поначалу не предвещало ничего хорошего. Первые два месяца о нем никто не помнил.Тогда его попросили объяснить, почему он числится главным архитектором. Вдобавок ко всем неприятностям последовал устный указ: никаких приказов итальянцу не отдавать. Земцов, хорошо знавший Растрелли и всячески пытавшийся привлечь его к работе, стал вести все архитектурные дела.
В такой неопределенности прошло два года. Так как Елизавета Петровна жаждала иметь собственные роскошные дворцы, она вынуждена была обратиться к Растрелли. Весной 1744 года она поручила ему завершить строительство и внутреннее убранство Летнего дворца, а через несколько месяцев — продолжить строительство Аничкова дворца, начатое Земцовым.Кроме того, императрица прибавляет к его окладу триста рублей, а теперь он составляет полторы тысячи рублей.
Так Елизавета Петровна оценила заслуги архитектора в создании Летнего дворца — первого собственного дома императрицы, построенного специально для нее. К сожалению, этот Летний дворец простоял только до 1797 года, когда Павел I приказал построить на месте Летнего дворца Михайловский замок.
Растрелли был очень требователен к себе в работе и того же требовал от своих помощников.Судя по всему, Растрелли не питал особой жалости к людям. Бытовые условия и семейные обстоятельства прихвостней мало заботили главного архитектора. Единственным критерием является скорость, четкость и качество исполнения порученного дела. С честолюбивым, эгоистичным и вспыльчивым главным архитектором, наверное, было не так уж легко и просто работать. Можно было ожидать скандалов, взаимных обид, но бесконечная игра фантазии, талант, жизнелюбие итальянца привлекали и покоряли.До сих пор в архивах не найдено ни одной жалобы архитекторов на Растрелли, ни одного расследования дрязг или ссор. Это значит, что они работали дружно, увлеченно, помогая и даже творчески обогащая друг друга.
И с чиновниками, с придворными слугами — ругался. Бешеный, злой, оскорбительный. Я терпеть не мог офисных бомжей. Будучи чрезвычайно активным, он мог параллельно вести несколько дел.
Вот, например, перечень работ Растрелли за 1748 год — проект и чертежи внутреннего убранства Петергофского дворца, разработка проекта Смольного монастыря, строительство дворца в подмосковном селе Перово, проект строительства ул.Андреевского собора в Киеве, достройка Аничкова дворца, проект убранства его покоев, мебель, проект иконостаса Спасо-Преображенского собора в Петербурге, украшения праздничных столов к праздничным императорским обедам, строительство большой дворец для обер-маршала Шепелева.
Иногда эта загруженность приводила Растрелли к некоторым просчетам. В частности, известны неудачные решения Растрелли при строительстве Киевского храма в честь св.Андрея Первозванного (1744-1752). Исследователи считают, что Андреевская церковь Растрелли – это поиск решения, идея будущего собора, воплощённая впоследствии в Смольном монастыре.
В 1749 году Елизавета Петровна издала указ о строительстве Смольного монастыря в Петербурге и поручила его Растрелли. Самой значительной частью ансамбля Смольного монастыря является собор. Растрелли выполнил план собора в виде квадрата с выступами на двух противоположных сторонах — восточной (алтарь) и западной (главный вход).Внутреннее пространство собора очень четко расчленено, оно хорошо просматривается, в нем нет каких-то неожиданных иллюзорно-пространственных эффектов, к которым так любили прибегать архитекторы итальянских храмовых построек эпохи барокко. Можно утверждать в этом смысле, что план Смольного собора носит на себе печать реалистического мышления его автора, который тяготел к ясным и точным построениям, всегда избегал приемов иллюзии, пространственного «обмана» зрителя. Однако движение, наполняющее композицию Растрелли, существенно отличается от пресловутой «динамичности» храмовых построек итальянского барокко.
Растрелли не пришлось достраивать собор: в 1757 году строительство (начатое в 1748 году) было приостановлено из-за Семилетней войны. Несмотря на незавершенность строительства, Смольный монастырь не только по замыслу, но и по исполнению остается одним из самых значительных и цельных произведений Растрелли, одним из замечательных архитектурных ансамблей XVIII века.
Еще одно значительное произведение Растрелли в области культового зодчества — ротонда собора Воскресенского монастыря под Москвой («Новый Иерусалим»).Сохранив общую композиционную схему старого собора в виде ротонды из трех аркад, поставленных одна над другой, и высокого шатра в виде усеченного конуса, Растрелли придал этому сооружению необычайное архитектурное своеобразие. Однако самой примечательной особенностью архитектуры собора является единственная в своем роде композиция шатровой крыши. Огромный конус прорезан по всей окружности тремя ярусами часто поставленных проемов, вынесенных в виде своеобразных «мансардных» окон, так что вся наружная поверхность высокого шатра сплошь покрыта мансардными уступами.
Работая на строительстве Смольного монастыря, в декабре 1745 года Растрелли получил от императрицы Елизаветы Петровны новый приказ — начать строительство Верхних палат в Петергофе.
После поездки в Петергоф и тщательного изучения состояния дворца Растрелли представил королеве свой проект, который был одобрен в марте 1746 года. Но сам архитектор остался недоволен этим проектом и через некоторое время предложил императрице построить новые каменные флигели с галереями и куполами.После разборки деревянных построек дворца стало ясно, что необходима полная реконструкция полуразрушенного дворца.
Именно тогда у Растрелли возникла идея разобрать флигели и галереи построенного Н. Микетти дворца, сохранить существующий петергофский ансамбль, сделать Петергофский дворец центром новой застройки, построить новые галереи с двумя флигелей и возведения двух новых корпусов. Окончательный проект Растрелли был утвержден 7 апреля 1747 года.
Архитектор выполнил все основные работы по реконструкции Большого Петергофского дворца за три года. Растрелли также выполнил проекты внутреннего убранства. Потребовалось еще пять лет работы.
15 июня 1752 года Елизавета Петровна впервые давала прием в обновленном Петергофском дворце. Присутствовавшие на нем придворные и приглашенные гости были в восторге от внешнего великолепия и внутреннего убранства дворца.
За строительство дворца в Петергофе, которым, кстати, была очень довольна императрица, Растрелли не получил ни одной награды.Некоторые исследователи объясняют это интригами фаворита Елизаветы Петровны Ивана Ивановича Шувалова, первого министра. Он был известен как поклонник искусства рококо. Возможно, именно поэтому он поручил С.И.Чевакинскому, хотя все дворцы знатным вельможам строил Растрелли. Кроме того, создав в 1757 году Академию художеств, Шувалов не велел принять в члены главного архитектора, что, конечно, было несколько странно.
Но Петергофский дворец послужил подготовкой к гораздо более значительной и цельной работе зодчего — Большому (Екатерининскому) Царскосельскому дворцу.
Работы Растрелли в Царском Селе начались в 1748 году. Первоначально они заключались в основном в переделках старого дворца. В 1752 году Растрелли начал перестраивать все здание. Екатерининский дворец в Царском Селе – одна из самых грандиозных дворцовых композиций XVIII века. По своему масштабу, целостности пространственного построения, единству фасадных мотивов и внутреннего убранства, необыкновенной насыщенности архитектурных форм пластикой и цветом — это произведение Растрелли представляет собой уникальное явление.
В основе генплана Екатерининского дворца лежит тот же тип галерейного блока, что и в основании дворца в Петергофе, но здесь этот блок приобрел гораздо большие размеры.Принцип «правильности», правильности, ясности архитектурной композиции ярко выразился в строго прямолинейном плане Екатерининского дворца, в его простой и ясной пространственной схеме.
Для Растрелли очень характерна композиция дворца в виде единого объема, без резкого выделения отдельных частей здания и его центральной оси… Ритм фасада определяется не столько объемным артикуляции как мощным рельефом колонн, чередующихся с оконными проемами.Фасадные стены галерей переходят в сплошную колоннаду, в которой огромные окна почти полностью занимают промежутки между колоннами. В этом сочетании прозрачности с массивностью, в этом сочетании стены, пронизанной светом, с выступающей в виде мощного основания стеной и колоннами колоссального порядка — характерная черта композиции Екатерининского дворца.
По своему внутреннему убранству Екатерининский дворец, несомненно, был одним из самых замечательных дворцовых зданий в мире.
Зимний дворец — замечательный памятник архитектуры, созданный Растрелли. У дворца были предшественники: два деревянных и четыре каменных. Совершенно точно известно, что пятый Зимний дворец Растрелли построил вместе со своим отцом.
16 февраля 1753 года Елизавета Петровна издает указ о строительстве нового Зимнего дворца. Однако прошло больше года, прежде чем четвертый проект Зимнего дворца был окончательно утвержден. Растрелли пришлось приложить немало усилий, потратить время и нервы, чтобы убедить королеву построить не просто дворец, а создать ансамбль, в котором дворец, хотя и главный, но все же является частью этого ансамбля.По замыслу Растрелли, на Дворцовом лугу строится Зимний дворец. Площадь перед дворцом будет окружена галереей с широким проемом напротив нее.
В июле 1754 года Елизавета Петровна издает именной указ о начале строительства, при этом императрица ожидает срок в два года. Сам главный архитектор с учетом всех факторов реально оценивает строительство в пять лет. Так и случилось на самом деле. Осенью 1759 года здание дворца как раз снесли под крышу.Начата наружная отделка. Эскизы простых украшений готовили помощники главного архитектора, а более сложных — сам Растрелли.
К этому времени Растрелли болеет. Годы брали свое. В конце 1760 года неудачи постигли и главного архитектора. Строительство Гостиного двора, начатое по его проекту в 1758 г., было внезапно остановлено. Формально это было связано с нехваткой рабочих рук. Ведь строительство Зимнего дворца и Смольного монастыря шло одновременно.Настоящей причиной стал отказ купцов от проекта Растрелли. Им нужен был не приют для мудрецов и философов, как это было у Растрелли, а удобное, практичное место для торговли. Вскоре, 25 мая 1761 года, Шувалов добился подписания указа о строительстве Гостиного двора по проекту Валлена-Деламота.
Для Растрелли это был тяжелый удар. Впервые за много лет его искусство было так открыто забыто. Прозвучал первый, но довольно грозный сигнал о будущей отставке главного архитектора.Растрелли не заметил, как общественное мнение и вкусы при дворе стали формировать новых людей, не имевших высокого мнения о стиле барокко.
25 декабря 1761 года Елизавета Петровна скончалась, так и не переехав в Зимний дворец. Новый император Петр III приказал срочно украсить дворец по-военному к 6 апреля 1762 года. Удивительно, но за столь короткий срок удалось закончить около ста комнат, театр, церковь и галерею.
Ни один европейский дворец того времени не может сравниться с Зимним по своей внушительности и величию.Дворец – вершина русского барокко середины 18 века, его завершение и начало конца. Именно в Зимнем дворце Растрелли довел до совершенства те композиционные и архитектонические приемы, которыми он пользовался во все предыдущие годы. Использование многочисленных колонн, мощных фронтонов, сложных наличников – все это способствует созданию трехмерного пространства и насыщает фасад такой динамической силой, что его дальнейшая инъекция грозит стать статичной.В то же время Зимний дворец геометрически ясен в плане. И все четыре его фасада, внешний и дворовой, выдержаны в едином архитектоническом ключе. И в этом сочетании заданной строгости и накачанной до предела динамики чувствуется некое противоречие, скрытая и, может быть, совершенно неосознанная борьба нового художественного мировоззрения с барочными традициями, преодолеть которую главный архитектор не смог.
Парадоксально, но именно Петр III, единственный из всех государей и императриц, при которых работал Растрелли, наградил архитектора наградой за его работу.Он наградил Растрелли чином генерал-майора и орденом Святой Анны. Это была последняя милость фортуны к итальянцу.
28 июня 1762 года к власти пришла Екатерина II. С этого времени над головой Растрелли стали сгущаться тучи. Ему перестали приказывать, считая, что его барочный стиль вышел из моды. Главный архитектор просит отпуск, и 10 августа 1762 года Екатерина II подписала соответствующий указ. Растрелли с семьей отправился на родину, в Италию.Через год он возвращается с тайной надеждой, что снова вернется к работе. Но за время его отсутствия ситуация ухудшилась. Растрелли узнает, в частности, что архитектор Валлен-Деламот переделывает внутренние покои Зимнего дворца. Он подает заявление об увольнении. 23 октября 1763 года Екатерина II принимает решение об отставке главного архитектора Франческо Бартоломео де Растрелли и назначении ему пенсии — тысяча рублей в год.
В 1764 году Растрелли отправился в Митаву, столицу Курляндии, к своему давнему покровителю и доброжелателю Эрнсту Иоганну Бирону, чтобы завершить и украсить начатый им дворец.Почти год он работал в Митаве и Руентале. Но вскоре сын Эрнста Иоганна Бирона Петр, который теперь ведал всеми делами, дал понять, что хочет нанять молодого архитектора. Это означало не что иное, как вежливый отказ от услуг Растрелли. Правда, в то же время он пытался предложить свои услуги прусскому королю Фридриху II. Однако барочные дворцы Растрелли не входили в планы практичного короля, которого интересовали только финансы, политика и военные дела.13 февраля 1767 года умерла жена Растрелли. Он прожил с ней более тридцати лет. В феврале 1769 года Растрелли снова отправился в Италию с коммерческой целью — купить там картины итальянских живописцев, чтобы затем перепродать их в Петербурге. По крайней мере, таким образом он мог позволить себе какое-то время существовать, не заботясь о хлебе насущном. О том, насколько удачной была эта коммерческая акция, известий нет, но известно другое — прошение Растрелли о приеме в Императорскую Академию художеств было удовлетворено 9 января 1771 года.Спустя семьдесят девять дней умер Франческо Бартоломео Растрелли.
Из книги Энциклопедический словарь (П) автора Брокгауз Ф.А.Растрелли Растрелли — два итальянских художника, работавших в России. 1) Карло Бартоломео Р., литейщик по металлу и скульптор. Время его рождения, как и его смерти, неизвестно. Он купил себе графский титул во Франции и в 1716 году был вызван Петром Великим в Петербург за
года. Из книги 100 великих врачей автора Шойфет Михаил СемёновичВан Свитен (1700-1772) Герард ван Свитен происходит из богатой и знатной голландской семьи, родился 7 мая 1700 года в городе Лейден (Нидерланды).Появившийся в ранние годы интерес к науке и литературе был первым проявлением его талантов. Жизнь не была легкой для него. Несмотря на
Из книги Большая Советская Энциклопедия (БЭ) автора БСЭ БСЭ Из книги Петербург в названиях улиц. Происхождение названий улиц и проспектов, рек и каналов, мостов и островов автора Ерофеев Алексей Из книги 100 великих скульпторов автора Мусский Сергей АнатольевичПЛОЩАДЬ РАСТРЕЛЛИ Площадь Растрелли расположена на пересечении улиц Шпалерной, Смольной, Пролетарской Диктатуры и переулка Кваренги.Первоначальное название площади у Смольного собора — Смольная площадь — известно с 1821 года. 30 июля 1864 года ей присвоено имя
. Из книги Легендарные улицы Петербурга автора Ерофеев Алексей ДмитриевичБартоломео Карло Растрелли (1675-1744) Бартоломео Карло Растрелли родился в 1675 году во Флоренции. Его семья принадлежала к потомственным горожанам. Как и все дети богатых флорентийцев, Бартоломео получил хорошее образование, изучал французский язык и
Из книги 100 знаменитых битв автора Карнацевич Владислав ЛеонидовичПлощадь Растрелли Площадь Растрелли расположена на пересечении улиц Шпалерной, Смольной, Пролетарской Диктатуры и переулка Кваренги.Первоначальное название площади у Смольного собора — Смольная площадь — известно с 1821 года. 30 июля 1864 года ей присвоено имя
. Из книги Лиссабон: девять кругов ада, Летучий португалец и… порт автора Розенберг Александр Николаевич. Из книги Популярная повесть — От электричества до телевидения автора Кучин Владимир Из книги автора Из книги автора1771 Вольта В 1771 году Алессандро Вольта из полированного дерева сделал электрическую машину, в которой не было ни одной недеревянной детали, и это удивило некоторых ученых — последние даже не подозревали — начал свою работу гениальный инженер.»1771 год, июль — второй
год.Варфоломей Варфоломеевич Растрелли (1700-1771)
Имя известного русского архитектора Варфоломея Варфоломеевича Растрелли широко известно не только в нашей стране, но и за рубежом. Он создал знаменитые дворцы Петергоф (ныне Петродворец), Царскосельский (ныне Пушкин), Зимний дворец, Смольный монастырь, Строгановский и Воронцовский дворцы в Санкт-Петербурге (ныне Ленинград), Андреевскую церковь в Киеве и ряд крупных зданий в Прибалтике.Ни один из архитекторов 18 в. не пользовался такой славой, такой известностью, как В.В. Растрелли. Чтобы проект был выполнен им, необходимо было получить разрешение от самой императрицы.
В. В. Растрелли, как никакой другой русский архитектор своего времени, понимал ту внутреннюю революцию, которая происходила в современном русском обществе. Россия, русский народ, русская наука и искусство вставали во весь рост, настойчиво требовали своего признания, заявляли о своих правах не только на существование, но и на уважение.Среди славных имен этой эпохи имя В.В. Растрелли занял одно из первых мест. Вся его работа проходила в России. Иностранец по происхождению, он отдал весь свой талант, все свои знания, все свое вдохновение служению своей новой родине. Свои произведения он создавал, как он сам говорил, «во славу одной только России». Все его творчество, все его яркое и жизнеутверждающее искусство принадлежит России.
Варфоломей Варфоломеевич Растрелли (Франсуа-Бартоломео де Растрелли) родился, как можно было бы подумать, во Франции, в 1700 году в семье итальянского скульптора Карло-Бартоломео Растрелли.Мы почти ничего не знаем о его детстве. Судя по всему, дела отца Растрелли были далеко не блестящими, так как при первых же известиях о прибытии из России «торгового советника» И. Лефорта с указанием пригласить для строительства в Петербург «всякого чина ремесленников» он обратился к нему с предложением своих услуг. 13 ноября 1715 года он подписывает контракт. Как говорилось в одном из пунктов договора, «господин Растрелли обязался отправиться в Петербург с сыном и студентом.23 марта 1716 года отец и сын Растрелли прибыли в Петербург, встретив по пути Петра, находившегося во второй заграничной поездке. По прибытии в Петербург Растрелли-отцу было поручено строительство царской резиденции в Петергофе.Но строительная карьера скульптора вскоре прервалась в связи с приездом из Парижа Леблона, назначенного «генеральным архитектором».Последний нашел выполненные работы неудовлетворительными, в связи с чем Карло-Бартоломео Растрелли вернулся к своим старая и проверенная профессия скульптора.
Растрелли-сын в эти годы был активным помощником отца, выполняя вместе с ним работы по частным заказам. Есть сведения, что юного Растрелли в 1920-е годы отец отправил за границу для завершения архитектурного образования. Судя по всему, Растрелли побывал в северной Италии, Австрии, южной Германии, где знакомился с творчеством виднейших мастеров. В 1727 году, завершив свое образование, молодой Растрелли был уже в Петербурге.
Первыми работами начинающего зодчего были постройки в Москве, куда он прибыл с императорским двором по случаю коронации императрицы Анны Иоанновны.До нас не дошли дворцовые постройки в Москве, построенные Растрелли из дерева. Они были временными и впоследствии были заменены другими.
Способности молодого архитектора привлекли внимание. Быстрота и прочность строительства, красота и изысканность отделки, умение выполнять сложные сочетания форм разного характера — все это быстро поставило В.В.Растрелли на одно из первых мест среди зодчих того времени. Подарками Растрелли воспользовался всемогущий фаворит императрицы Анны Иоанновны — Бирон.В 1733 г. В.В. Растрелли был отправлен в Курляндию для постройки дворцов в резиденциях Бирона, получившего титул герцога Курляндского. В. В. Растрелли работал в Прибалтике до 1740 г., когда пал Анненский временщик. За эти семь лет Растрелли построил для Бирона огромный дворец в Митаве и ряд усадебных дворцов в своих загородных резиденциях. Однако во всех этих хорошо выстроенных зданиях нет еще того взлета, тех блестящих, порой даже виртуозных решений, которыми отмечено дальнейшее творчество Растрелли.
В 1741 году В. В. Растрелли вернулся в Петербург. С этого времени началась его интенсивная деятельность в качестве иерарха двора и все возрастающий успех. Первой работой по возвращении из Курляндии было строительство Летнего дворца в конце Летнего сада, на месте нынешнего Инженерного замка. Уже в этом здании В.В. Растрелли проявил себя как исключительно искусный зодчий, решивший задачу сложно устроенного дворца с разновеликими постройками, с парадным двором, портиками и богатым архитектурно-скульптурным убранством.Собственно говоря, с этого момента можно отметить пристрастие Растрелли к виртуозному и богатому декору своих построек. Круглые скульптуры, всевозможная лепнина, вазы и другие детали украшают его произведения исключительным богатством. То белые, то позолоченные, они оттеняли не менее богатое архитектурное убранство его построек. Стены созданных им зданий, как внутри, так и снаружи, он раскрашивает яркими красками — синими, оранжевыми, голубыми, зелеными, красными и т. д. Это цветовое и архитектурное богатство поражает своей жизнерадостностью и силой.Оно напрямую происходит от той яркой и самобытной древнерусской архитектуры (т.н. «нарышкинской»), которой отмечен конец XVII века. В работах Растрелли чувствуется любовь к декору, симфония многокрасочности, характерная для древнерусского искусства и связывающая древнюю Россию с послепетровской Россией.
За строительством Летнего дворца последовал ряд величественных зданий. В.В. Растрелли руководит строительством Аничкова дворца, начатым в свое время по проекту Земцева, проектирует и строит дворец для Воронцова, Бестужева-Рюмина и других.
Все эти строения, несмотря на отличия друг от друга, имеют единую «подпись», единый стиль. В них мастер выступает как зрелый, состоявшийся архитектор. Андреевская церковь в Киеве, спроектированная им в 1744 году, свидетельствует о том, что талант Растрелли достиг своего полного расцвета. В этой работе отчетливо просматриваются те черты, которые позволяют говорить о русском барокко как об особом направлении этого архитектурного стиля. Андреевская церковь, возвышающаяся над крутым склоном спускающегося к Подолу холма, задумана, по старинному преданию, в виде цельного объема.Русское пятиглавие венчает это благозвучное произведение. Широко расставленные боковые изящные и стройные купола, словно горящие свечи, окружают центральный более массивный купол, украшенный столь характерными для Растрелли люкарнами. Окрашенный в синий и белый цвета храм легко возвышается над холмом, чтобы его увенчали. В отличие от этой легкой и изящной архитектуры, интерьер наполнен необычайной силой и богатством. Золото и пурпур — вот основные цвета богато украшенного иконостаса, ложи и прочего убранства храма.В.В. Растрелли воплотил в этом произведении приемы и особенности украинского искусства, соединив увесистость с легкой воздушностью, пластичность скульптуры с прозрачной графикой.
Визиты В.В. Растрелли в Киев чередуются с поездками в Москву, где также ведется работа над его проектами. Среди них дворец в Перове для фаворита императрицы А. Разумовского. Это было одноэтажное здание, но не менее богато украшенное, чем все остальные постройки архитектора.Вазы, группы амуров, картуши и любимый мастером легкий оригинальный растительный орнамент украшали этот небольшой, словно игрушечный, дворец-павильон.
В 1747 году начались работы по реконструкции шатрового собора Новоиерусалимского Воскресенского монастыря, обрушившегося в 1723 году. Растрелли не ограничился восстановлением того, что было сделано когда-то при патриархе Никоне. Он строит новую грандиозную палатку. Все архитектурные формы, все богатые и богатые лепнины он решает с какой-то необычайной силой, если не страстью.Могучие столбы-пилоны нижней аркады словно провалились в землю от давившей на них тяжести. Но пронизанный светом и воздухом купол взлетел на головокружительную высоту… Богатая белая лепнина на голубом фоне стен производила совершенно исключительное впечатление. Казалось, что архитектура взорвалась в каком-то бесконечном полете.
В противовес этим крепким и мощным архитектурным формам золотой павильон часовни-часовни был помещен в центре.Его изящные хрупкие формы еще больше подчеркивали мощь внутренней обработки стен Новоиерусалимского собора.
При отступлении из Москвы в декабре 1941 года немцы взорвали это замечательное, не имеющее аналогов произведение Растрелли.
В том же 1747 году В. В. Растрелли начал перестраивать Петергофский дворец. Скромный небольшой дворец, когда-то построенный Ле Блоном для Петра, Елизавета решила сохранить, однако, перестроив все строение в грандиозную королевскую загородную резиденцию.
В.В. Растрелли справился с задачей с исключительным мастерством. Он надстраивает старый дворец, расширяет его дополнительными галереями и завершает строительство по его концам так называемого здания под гербом и пятиглавой церкви. Мастер понимал, что богатство архитектурного решения не должно было заключаться в данном случае в обилии столь любимой им лепнины, в богатых наличниках и колоннах. Великолепие создавалось не архитектурой, а парком с его бассейнами, фонтанами и статуями.Поэтому новая работа Растрелли выглядит даже несколько строго и лаконично. Только здание под гербом и церковь, словно перекликаясь с мохнатыми, бурлящими шапками фонтанных струй, покрыты на куполах и крышах бегущим вверх фигурным скульптурно богатым орнаментом. Ярко-оранжевый цвет стен и золото куполов этого дворца создавали самое праздничное впечатление даже в самые темные туманные дни.
Если во внешнем оформлении Растрелли достиг значительного совершенства, то внутри, во внутреннем убранстве дворцовых залов и помещений, он проявил себя прекрасным художником.И здесь в холлах, на лестницах и т. д. он старался создать такое же веселое и праздничное впечатление. Искусное сочетание декоративной золоченой резьбы, ажурных архитектурных форм, скульптуры, зеркал и т. д. создавало такое впечатление, что человек, попавший внутрь, останавливался, пораженный этим сказочным богатством, этой роскошью, не знающей меры и границ. Недаром Херасков, восхвалявший Петергоф, представлял обитателей этого чудесного дворца в образе сказочных существ. Ведь такой дворец, такие залы, такая комната были созданы только для беззаботного веселья и празднеств, столь характерных для жизни «веселой» Елизаветы.
В Петергофе Растрелли проявил себя как самый одаренный архитектор тогдашней России. Работы над дворцом были завершены в 1752 году.
Работы по реконструкции Большого Петергофского дворца только начались, когда маститый зодчий получил новый заказ. Елизавета, решив уйти на покой в старости, решила построить себе монастырь в Смольном. Заказ нового корпуса вновь был возложен на В.В. Растрелли. Но вместо скромного и строгого монастыря был построен по сути новый дворцовый комплекс, мало чем отличавшийся от царских резиденций.Растрелли не удалось завершить свой план, так как стоимость строительства вылилась в колоссальную сумму. Грандиозная колокольня осталась недостроенной. Между тем именно эта колокольня представляет (судя по сохранившемуся макету) органическую связь со всей концепцией и сложена с несравненным мастерством. Здесь в законченном виде выплеснулись мечты Растрелли о живописной архитектуре. Здесь говорит каждое произведение, здесь все движется, все стремится в небо. Целый лес колонн поднимается вверх, неся за собой лабиринт форм, логически вырастающих друг из друга.Если бы колокольня Смольного монастыря была построена, мы бы получили одно из самых потрясающих творений барокко.
Несмотря на то, что монастырь остался недостроенным, он все же производит одно из самых сильных впечатлений среди произведений Растрелли. Его архитектурное совершенство и выразительность настолько высоки, что даже Кваренги, архитектор классического Петербурга, всякий раз проходя мимо, почтительно снимал шляпу перед этим гениальным произведением Растрелли, говоря: «Это церковь!» Действительно, пятиглавый собор с окружающими его постройками – самое совершенное творение мастера.Здесь все живет, все движется. Колонны, кронштейны, волюты, богато украшенные наличники, купола, карнизы — все пропитано титанической силой, не знающей покоя. Сами стены почти не видны из-за обилия многочисленных деталей, украшающих собор.
Эта пластика архитектурных форм была развита Растрелли в следующем его произведении, возведенном в Царском Селе, строительство которого он начал в 1749 г. и закончил к 1756 г.
Великий Екатерининский Царскосельский дворец протянулся на 300 метров.Огромный парадный двор широким полукругом одноэтажных административных зданий охватывал его с западной стороны. С другой стороны дворца находится знаменитый парк с чудесными садовыми павильонами — гротом и скитом. В.В. Растрелли с большим мастерством создал план дворца. Чтобы дать почувствовать его протяженность, обилие зала, жилых комнат и других помещений, он поместил парадный вход в правое крыло. Таким образом, попав внутрь, человек должен был пройти через всю анфиладу роскошно украшенных залов.Растрелли также оказался искуснейшим мастером декоративного убранства. Он никогда не повторяет формы орнамента, резьбы или лепнины, нанесенные однажды. Все богатство и изобилие декоративно-прикладного искусства той эпохи было призвано украсить здание дворца. Янтарь, золото, шелковые ткани, гобелены, зеркала служили средствами украшения как парадных залов, так и небольших кабинетов.
Садовые беседки выполнены с таким же совершенством. Особенно интересен так называемый скит, когда-то окруженный рвами с водой.Этот небольшой павильон представляет собой сложное сооружение, образующее в плане косой крест, центр которого занимает зал с куполом над ним. Обилие украшающих его колонн, богатство лепнины и других скульптурно-декоративных форм настолько выразительны, что кажется, что здание вылеплено, а не построено. Решение наружных стен дворца отличается такой же пластичностью, такой же скульптурностью. Могучие атланты несут карниз второго этажа, на который опирается ряд трехчетвертных колонн.Богато обрамленные окна дополняют выразительность этого парадного фасада. Первоначально дворец был окрашен в ярко-синий цвет с белыми архитектурными деталями. Лепнина, капители колонн и, по мнению некоторых исследователей, кровля были позолочены. Дворец был настоящей жемчужиной как внутри, так и снаружи.
Внимание В. В. Растрелли привлекали не только главные детали в возведенных им постройках, но все — вплоть до мельчайших деталей в виде решетки, дверной ручки, подсвечника.Эти вещи под его рукой превращались в высокохудожественные произведения. Тронный зал Царскосельского дворца представлял собой поистине волшебное зрелище, когда в его люстрах и позолоченных бра на боковых стенах горели сотни свечей. Тысячи огней отражались в зеркалах. Зал, наполненный гостями, одетыми в разноцветные одежды, словно расширял свои стены. Они словно переставали существовать, превращаясь в призрачную световую гладь, за которой ослепительно сияли в блеске праздничных огней все новые и новые залы…И это великое произведение Растрелли, как и Петергофский дворец, погибло, сожжено немцами в 1942 году.
Если Растрелли для своего времени был непревзойденным мастером больших дворцовых комплексов, то не меньшее мастерство он обнаруживает в строительстве городских домов. Построен им в 1750-1754 гг. дом-дворец для Строгановых на Невском проспекте в Петербурге говорит о том, что мастер оставался на присущей ему высоте даже в более скромном здании. Особенно хорош центр дома с парными колоннами и полукруглым, как бы рваным фронтоном, столь характерным для Растрелли.Новость заключалась в том, что дом выходил прямо на улицу без обычного для того времени переднего двора. В центре, под колоннами в подвале, ворота, ведущие во двор, с величественной львиной маской в замковом камне. Богатая лепнина обрамляет окна, образуя сплошную декоративную полосу, поднимающуюся до самого карниза. Фасад Строгановского дома, выходящий на Мойку, Растрелли решил несколько иначе, чем возобновил старую русскую традицию давать в одном и том же здании разнооформленные фасады.
Последней, самой величественной постройкой Растрелли был громаднейший Зимний дворец (1754-1762), являющийся одним из центральных зданий Ленинграда. Из-за относительно невысокого цоколя создается впечатление, что многочисленные двухъярусные колонны дворца, украшающие его стены, вырастают прямо из поверхности площади и набережной. Лепнина, вазы и статуи до сих пор в изобилии украшают это величественное сооружение. Интерьеры дворца до пожара, произошедшего в начале прошлого века, поражали роскошью убранства, обилием прикладных архитектурно-скульптурных деталей и форм.Дворец закончился после смерти Елизаветы, при Екатерине II. Начало нового царствования совпало с изменением художественных вкусов. Богатство, богатство и сложность архитектурного языка произведений Растрелли стали казаться навязчивыми и старомодными. На смену барокко пришел классицизм, простой и ясный в своих формах. Почувствовав изменившееся отношение, престарелый мастер уехал отдыхать за границу. Вернувшись в Россию, вышел на пенсию. В Прибалтике он выполнил ряд мелких работ для своего бывшего покровителя Бирона, вернувшегося из ссылки.В 1771 г. В.В. Растрелли умер.
В. В. Растрелли был одним из самых выдающихся мастеров Европы. По силе художественного вдохновения, по силе и выразительности своего могучего архитектурного стиля, по интенсивности всегда оригинальной и уверенной прорисовки как целого, так и детали, Растрелли не имел себе равных среди своих современников. Во внешнем решении своих архитектурных задач ему нет равных. Его жизнеутверждающее творчество сияет радостными, вечно живыми красками.Искусство В.В. Растрелли отразил и развил то великое художественное начало, которое испокон веков было присуще русскому искусству.
О В. В. Растрелли : Грабарь И., История русского искусства, т. 1, с. III, М., I909; Матвеев А., Растрелли М.-Л., 1938; Петров П., Материалы к биографии Растрелли, «Зодчий», СПб, 1876, № 5; Аркин Д., Материалы о жизни и творчестве Ф.-Б. Растрелли, «Сообщение Кабинета теории и истории архитектуры Академии архитектуры СССР», М., 1940, вып.
Русский архитектор итальянского происхождения, создатель елизаветинского барокко.
Детство и юность
Франческо Бартоломео Растрелли родился в 1700 году в Париже. Его отцом был известный придворный архитектор и скульптор Бартоломео Карло Растрелли. Любовь к искусству прививалась Растрелли-младшему с раннего детства. Отец и не подумал помешать сыну пойти по его стопам; более того, увлечение Бартоломео-младшего архитектурой в семье всячески поощрялось.В Париже, где Растрелли провел свое детство и часть юности, он начал изучать азы архитектуры. Как нетрудно догадаться, его первым учителем был Растрелли-старший. Тогда, пользуясь большим авторитетом при дворе, Карло Растрелли и подумать не мог, что слава его сына однажды превзойдет его собственную, ведь теперь, когда упоминается фамилия, Зимний дворец, который когда-нибудь построит сын Растрелли, действительно запомнился.
Флорентийский по происхождению, Карло Растрелли работал при дворе «короля-солнца» Людовика XIV, а после смерти последнего был приглашен на работу в .Растрелли подписал трехлетний контракт. Так семья Растрелли оказалась при петровском дворе. Здесь Бартоломео окончательно утвердился в выборе будущей профессии. Во многом сказалось влияние: в то время он во многом превосходил другие европейские города. Даже стажировки за границей (считается, что молодой Растрелли совершенствовал свои архитектурные навыки в Италии и Франции) не помешали ему продолжить работу в Петербурге. Отец, видя желание сына, всячески пытался ему помочь.Растрелли помогал отцу спроектировать Стрельнинский дворец, занимался внутренней отделкой во дворце.
Самым ранним задокументированным произведением Растрелли-младшего считается дворец в стиле петровского барокко. Тогда его работы не привлекали особого внимания и оставляли равнодушными простых людей, ведь подобных построек в Петербурге было очень много. Самые выдающиеся произведения Растрелли, прославившие его имя на протяжении веков, еще впереди.
Раннее творчество
В 1730 г. Российскую империю возглавила племянница.Новая императрица была известной любительницей роскоши и изысканности, что не могло не сказаться на ее архитектурных предпочтениях. Оба Растрелли вскоре были приглашены на аудиенцию к Анне Иоанновне. И Растрелли, и сама императрица, решившая поручить Растрелли-старшему строительство сразу нескольких дворцов — в, а затем в Лефортово, остались довольны результатом встречи. Отец Растрелли, который был в первую очередь скульптором, а не архитектором, взял на себя строительные работы, и Растрелли-младший.взял на себя разработку проектов. К тому времени его образование и опыт, как ничто другое, помогали ему с честью справляться с возложенными на него крупными задачами.
Тем временем Анна Иоанновна начинает сближаться со своими фаворитами, самым выдающимся из которых будет герцог. Покровительство императрицы позволяет Бирону влиять как на внутреннюю, так и на внешнюю политику Империи. В 1732 году Бирон решил построить арену между Большой Морской улицей и Невским проспектом. Видя успех молодого архитектора, он не колеблясь поручает эту задачу молодому Растрелли.Затем, в 1730-х гг. Бартоломео Растрелли строит Рундальский дворец и дворец в Митаве для герцога Бирона. Все эти здания были возведены в Курляндии и явились живым свидетельством эволюции архитектурного мастерства Растрелли. Наметилась тенденция к собственному стилю: теперь он тяготеет к рельефным полуколоннам, постепенно отказываясь от пилястр и рустов.
В этот же период Растрелли начал проектировать Летний и Зимний дворцы. Как архитектор он вступает в свой расцвет. В 1732 году Растрелли женился и вскоре стал многодетным отцом: в его семье родились Иосиф Яков, Елизавета Катерина и Элеонора.Однако до совершеннолетия дожила только одна дочь: Иосиф и Элеонора умерли в 1737–1738 годах. от холеры, свирепствовавшей в то время в Петербурге.
Примечательно, что смена власти, вошедшая в историю как «эпоха дворцовых переворотов», практически не повлияла на карьеру Растрелли. Более того, в 1738 году он стал главным архитектором с годовым окладом в 1200 рублей и служебной квартирой в бывшем Зимнем дворце, где поселилась и его семья. Тогда именитый итальянец мог позволить себе практически все.Создавая роскошные постройки, он вел столь же помпезный образ жизни, пользуясь расположением императорской власти.
Вскоре на горизонте появляется новый интересный проект — строительство дворца по заказу. Но Растрелли не успел достроить дворец, так как ей, пришедшей к власти в 1741 году, не нравилось все немецкое, и ей совсем не нравилась связь Растрелли с Бироном и Минихом. Враждебность новой императрицы дошла до того, что она приказала не признавать за Растрелли графского достоинства, задерживать выплату жалованья и даже не давать ему новых строек.Однако не в характере Растрелли было поддаваться трудностям.
Елизавета Петровна в жизни Растрелли
Недоверие, с которым новая императрица отнеслась к творчеству Растрелли, не сломило его характера. К тому времени он был уже хорошо известен в Петербурге и получил много заказов. Кроме того, как мужчина, Растрелли прекрасно умел приспосабливаться к окружающим, что очень пригодилось ему в общении с императрицей Елизаветой. Искусство дипломатии помогло ему в конце концов вселить доверие в императрицу, ранее относившуюся к Растрелли с предубеждением.
Первым проектом Растрелли времен правления Елизаветы был деревянный летний дворец в Петербурге, который, увы, не сохранился до наших дней. Этот период был чрезвычайно плодотворен для Растрелли — он активно работал над проектом Андреевского собора в Киеве, а в 1752-1757 гг. перестроил Екатерининский дворец ок. Кроме того, Растрелли успел руководить реставрацией дворца в Стрельне.
Из последних грандиозных проектов Растрелли стоит выделить ансамбль и Зимний дворец.Несмотря на огромный потенциал, время Растрелли как архитектора подходило к концу – вместе с жизнью императрицы Елизаветы Петровны и эпохой блестящего, роскошного архитектурного стиля барокко.
Закат Растрелли
В 1761 году умерла Елизавета Петровна. После ее смерти барокко, столь любимое Петербургом, очень быстро вышло из моды, и Растрелли стал получать все меньше заказов. Взошедший на престол быстро сблизил с ней архитектора Антонио Ринальди, который вскоре стал ведущим мастером при императорском дворе.Растрелли остался без работы. Роскошный образ жизни, который много лет вел архитектор, сменился острой финансовой нуждой. В 1762 году Растрелли отправился в годовой отпуск в Италию, чтобы поправить здоровье. Там он тоже пытается найти нового заказчика: Растрелли по-прежнему был кормильцем своей семьи и пытался любым способом заработать деньги. Вскоре он получает известие о том, что интерьер Зимнего дворца переделывает архитектор Вален-Деламот. Ему, Растрелли, и в голову не пришло доверить эту работу.Вскоре Растрелли и вовсе был отправлен в отставку — императрица подписала указ об отстранении архитектора, однако, предоставив ему жалованье в 1000 рублей в год.
В 1764 году, когда-то купавшийся в славе и ныне совершенно забытый, архитектор покинул Петербург. В Курляндии, где вскоре появился Растрелли с семьей, он достраивал начатые им когда-то дворцы Митавы и Руенталя по приказу Бирона, недавно вернувшегося из ссылки. Последний проект Растрелли — поместье Грюнхоф в Курляндии, которое было завершено уже после смерти архитектора другим автором, Йенсеном.
К сожалению, дальнейшая судьба Растрелли неизвестна. Последним местом, где жила семья зодчего, была, скорее всего, Литва, но дата смерти Бартоломео и следы его могилы впоследствии утеряны. Предполагается, что Франческо Бартоломео Растрелли умер в апреле 1771 года, так как этим месяцем датирован указ о выплате пенсии, которая была назначена наследникам Растрелли.
В память о заслугах зодчего его именем названа площадь перед Смольным монастырем.
Относится к населенным пунктам:
В 1715 году приехал с семьей в Петербург по приглашению Петра I, где провел большую часть своей жизни. По проекту архитектора в городе были построены выдающиеся архитектурные сооружения, в том числе Зимний дворец, Строгановский дворец, Воронцовский дворец и др. Предположительно, он умер в Петербурге.
Квартет виолончелей Rastrelli — Музыкальный фестиваль Ventura — Ventura CA
От Брамса до The Beatles
«Просто заразительный квартет привносит шипение в каждую частицу музыки, которую они исполняют.
Воскресенье, 21 июля, 15:00
Ventura College Performing Arts Center
4700 Loma Vista Road, Ventura
Кира Крафтцофф | виолончель, основатель и художественный руководитель
Сергей Драбкин | виолончель
Миша Дегтярев | виолончель
Кирилл Тимофеев | виолончель
Тарантелла Опус 33 | Дэвид Поппер
Andante Cantabile из Струнного квартета № 1 ре мажор, соч. 11 | Петр Чайковский
Три исключения из Пер Гюнт Соч.23 | Эдвард Григ
Плач Ингрид
Песня Сольвейг
В Зале Горного Короля
6 венгерских танцев №№ 13, 14, 10, 17, 20 и 19 | Иоганнес Брамс
Русские народные песни
Ой, Мороз, Мороз
Коробейники Коробейники
Вдол по Питерской
~ Антракт ~
E lucevan le stelle (Звезды сияли) ария из оперы «Тоска» | Джакомо Пуччини
Шесть румынских народных танцев | Бела Барток
Сборник песен Битлз | Джон Леннон | Пол Маккартни | Джордж Харрисон
Вчера | сержантГруппа клуба одиноких сердец Пеппера | Вещи, которые мы сказали сегодня | Если бы я упал | Медовый пирог | Мишель | Я видел ее стоящей там | Здесь, Там и Везде | ночь перед | Диззи Мисс Лиззи
Все аранжировки Серджио Драбкина и Киры Крафцов
Виолончельный квартет Растрелли с 2002 года восхищает публику своими профессиональными аранжировками (поскольку оригинального репертуара для квартета виолончелей почти нет) произведений, которые охватывают классические, народные и поп-жанры от Брамса до The Beatles.Название ансамбля происходит от имени архитектора 18 — века, спроектировавшего Эрмитаж в Санкт-Петербурге, родном городе трех из четырех участников квартета. Растрелли выступали в крупнейших концертных залах Европы — Мюнхенский Гаштайг, Берлинская филармония, Концертхаус Вены, Концертгебау в Амстердаме, Филармония и Мариинский театр в Санкт-Петербурге, а также на ведущих европейских летних музыкальных фестивалях — Бетховенском фестивале в Бонне, Дармштадтерском фестивале, Брандербургском летнем концерте. , Rheingau Musikfestival и Ohridsko Leto (Македония) и музыкальный фестиваль Meadowlark USA.Квартет Растрелли в настоящее время имеет восемь альбомов — Rastrelli, Volumes 1-6, Cello Effect и Cello in Classic .
Великолепный виолончелист из Богемии, влиятельный педагог и композитор Дэвид Поппер (1843-1913) создал изящные, но сложные концерты и салонные пьесы для виолончели и фортепиано, такие как Tarantella , энергичная форма итальянского народного танца в живом размере 6/8.
Вторая часть Струнного квартета №1, соч. 11 ре мажор Петра Чайковского (1840–1893), пожалуй, самая известная и популярная из всех Andante cantabile в классическом репертуаре, ценится за «прогулочный темп» (быстрее, чем adagio , но медленнее, чем allegro ) и его «текучие и песенные» ( cantabile ) мелодии.
Эдвард Григ (1843–1907) написал второе по популярности произведение (после Фортепианного концерта) — музыку к сатирической пятиактной стихотворной драме Генрика Ибсена (позднее переложенную в две сюиты) Пер Гюнт о падении норвежский антигерой-крестьянин, который встречает милую девушку Сольвейг на свадьбе, но вместо этого похищает невесту Ингрид только для того, чтобы бросить ее ради дочери (возмущенного) Горного короля , из чьего царства наш лотарио лишь чудом сбегает.
Иоганнес Брамс (1833-1897) написал четыре книги Венгерские танцы , «аранжировки», которые чаще всего были оригинальными композициями, демонстрирующими его пожизненную любовь к традиционной народной музыке. Их живое «цыганское» звучание было основано на песне таверны csárdás , характеризующейся большими вариациями темпа, обычно медленно начинающейся и заканчивающейся очень быстрым финалом.
Тексты и мелодии этих трех популярных народных песен отражают юмор и остроту жизни в России 19 века.« Ой, мороз, мороз / Не морози ни меня, ни коня моего», — сетует на наступление зимы. Коробейники («Коробейники») описывает торг из-за товара между галантерейщиком и девушкой как метафору ухаживания. По (Санкт-)Петербургской дороге — крылатая фраза (означающая «делать что-то на виду»), описывающая то, что происходит на «легкой улице» — главном благоустроенном московском бульваре, ведущем во второй по величине город России.
Художник (Марио), влюбленный в певицу Тоску, поет одну из самых известных оперных арий — из Тоска Джакомо Пуччини (1858–1924) — в ожидании казни: «Звезды сияли, / Ворота сад скрипел.