Здания растрелли: Архитектор Бартоломео Растрелли: 7 знаменитых проектов

Архитектор Бартоломео Растрелли: 7 знаменитых проектов

Бартоломео Растрелли блестяще удалось совместить барокко и классицизм с традициями древнерусского зодчества. Рассказываем о лучших творениях итальянского архитектора

Фото: Shutterstock

Флорентиец Бартоломео Франческо Растрелли — один из знаменитейших русских архитекторов, и здесь нет никакого противоречия. С юности проживая в России, Растрелли много путешествовал, и это помогло ему понять и прочувствовать страну во всем ее многообразии. Сегодня имя Растрелли — практически синоним елизаветинского стиля. На протяжении правления Елизаветы I именно Растрелли вел большинство крупных строительных проектов в России.

Русское узорочье органично сочетается в работах архитектора с французским рокайлем, а во дворцах Санкт-Петербурга благодаря ему проявились черты парижского Версаля.

Эксперт в этой статье

Александр Балабин, архитектор, основатель архитектурной практики «Северин Проект»

www. adv.rbc.ru

• Биография
• Самые известные проекты
• Комментарий эксперта

Краткая биография Бартоломео Растрелли

Карло Растрелли, отец Бартоломео, и сам был архитектором. Он работал во Франции — до того как в 1715 году Петр I пригласил его в Россию. Карло переехал в Петербург и привлек сына к работе над дворцами Александра Меншикова.

Первыми оригинальными проектами Бартоломео стали дворец в Митаве и Рундальский дворец. Эти «парные» (по требованию заказчика дворцы должны были походить друг на друга) объекты были возведены для Бирона, государственного деятеля и фаворита императрицы Анны Иоанновны, который впоследствии рекомендовал Растрелли на должность обер-архитектора. Сегодня Рундальский дворец открыт в качестве музея и используется для торжественных приемов, а в Митавском располагается Латвийский сельскохозяйственный университет.

Фото: Public Domain

Профессиональный расцвет архитектора пришелся на елизаветинскую эпоху: за 20-летнее царствование Елизаветы I Растрелли построил для нее 12 дворцов, множество соборов и роскошных домов для придворных [1]. Он также возглавлял строительство Большого дворца в Петергофе, Андреевского собора в Киеве, Екатерининского дворца в Царском Селе. Грандиозными проектами Растрелли стали Смольный монастырь и Зимний дворец.

Когда на трон взошла Екатерина II, популярность архитектора сошла на нет, а финансовое положение ухудшилось. Новая императрица считала пышность и декоративность барокко излишней и грубой, а потому наняла другого зодчего, чтобы поменять внутреннее убранство Зимнего дворца. Растрелли уволили. Незадолго до смерти он стал академиком архитектуры в Императорской Академии художеств. Местонахождение могилы зодчего осталось неизвестным, по ряду предположений, его похоронили в Митаве рядом с женой. Во время Второй мировой войны захоронение было утрачено.

Рундальский и Митавский дворцы, Курляндия (Латвия)

В 1735 году Растрелли начинает строить поместье в Рундале для Бирона. Архитектор готовит подробный план здания и лично следит за ходом строительства, договаривается с подрядчиками и мастерами [2]. Именно на этой стройке впервые в Курляндии покрывают крышу луженой жестью — на солнце она блестит как драгоценный металл. Отделочные материалы готовятся в Петербургской императорской строительной канцелярии. Но Бирон приостановил стройку — он стал герцогом Курляндии и распорядился частично отправить отделку в Митаву, на другую стройку — для возведения своей главной резиденции. В 1738 году там началось строительство зимнего дворца.

Митавский дворец (Фото: Shutterstock)

Митавский, а сегодня — Елгавский дворец (город переименован в Елгаву) стоит на берегу реки Лиелупе, которая дополняет общий ансамбль. Во дворце более 300 залов, над их оформлением работал Николай Васильев, коллега и помощник Растрелли.

Рундальский дворец (Фото: Jeroen Komen/wikipedia. org)

В 1740 году Бирон был арестован и сослан, строительство остановилось. Многие уже готовые детали интерьеров Рундальского дворца демонтировали и вместе со всеми оставшимися строительными материалами переправили в Россию. Когда Бирон, после помилования в 1764 году, распорядился возобновить строительство, главным архитектором проекта стал уже Иоганн Готфрид Зейдель, а Растрелли занял пост главного интенданта герцогских построек.

Большой Петергофский дворец, Петергоф

Небольшой дворец в Петергофе построен во время правления Петра I. В нем проходили праздники и приемы царских особ. Со временем дворец перестал вписываться в общую концепцию архитектурной барочной роскоши, которую предпочитала Елизавета Петровна. Растрелли было поручено перестроить дворец, учитывая пожелания императрицы. Перед ним стояла задача сохранить стены и осовременить внешний вид здания.

Фото: Andrew Shiva/Wikipedia.org

Дворец стал трехэтажным, значительно расширилось его центральное пространство, появились одноэтажные галереи и боковые корпуса — Церковный и Корпус под гербом. Нетронутым остался Дубовый кабинет Петра I[3]. Самым пышным интерьером отличается танцевальный зал, занимающий все Западное крыло.

Главный вход в западном флигеле дворца выделяется богатой эклектичной отделкой. На лестнице расположены разные виды скульптур — статуи, барельефы, вазы, рокайли, а в ее верхней части — аллегорические изображения времен года, вензеля Елизаветы Петровны, двуглавые орлы. В оформлении дворца широко использована любимая Растрелли золоченая резьба по дереву.

Фото: Alex ‘Florstein’ Fedorov/Wikipedia.org

Во время Великой Отечественной войны здание сильно пострадало и было восстановлено только в 1964 году.

8 городов России для романтического путешествия

Андреевская церковь, Киев

Многие работы Растрелли не дошли до нас в первозданном виде, но Андреевская церковь в Киеве сохранилась достаточно хорошо. Церковь находится на Андреевской горке. Место, где строили здание, изначально было геологически сложным и размывалось грунтовыми водами, поэтому для строительства был создан инженерно-геологический комитет [4].

Фото: Shutterstock

При строительстве этой церкви Растрелли впервые применил в оформлении фасадов декоративные детали из чугунного литья, нехарактерные для культовых сооружений на территории Восточной Европы. Капители и орнаментальные украшения для фасадов отливались на тульских металлургических заводах, общий вес литья составил 97,85 тонны [4]. Церковь также знаменита своим иконостасом из липы, покрытым сусальным золотом. Он построен по чертежам Растрелли, а иконы писали живописцы Петербурга.

Смольный собор, Санкт-Петербург

Набожная Елизавета I хотела провести остаток дней в тихом и спокойном месте, поэтому в 1740 году распорядилась построить монастырь с домовыми церквями, колокольней и институтом для благородных девиц. Возглавить строительство она поручила Растрелли. Архитектор планировал построить центрический храм, напоминающий, например, Фрауэнкирхе в Дрездене. Но Елизавета предпочитала традиционный русский стиль с пятиглавием.

Высота здания составляет 93,7 м, и увенчать ансамбль должна была колокольня, но ее возвели лишь частично и затем разобрали.

Хотя на этом объекте архитектору и не удалось воплотить свои идеи до конца, Смольный все же относят к его «фирменному» стилю елизаветинского барокко.

Фото: Святослав Владимирович/wikipedia.org

Смольный собор — классический пример таланта Растрелли соединять разные архитектурные стили в рамках одного проекта.

Воронцовский дворец, Санкт-Петербург

В 1740 году граф Воронцов решил построить городскую усадьбу и приобрел земельные участки между Садовой улицей напротив Гостиного двора и Фонтанкой. Строительство началось лишь в 1749-м, и архитектором будущего Воронцовского дворца был назначен Растрелли.

Фото: A.Savin/wikipedia.org

Этот дворец — классический пример стиля барокко. Внутри дворца более 50 парадных залов, само здание декорировано лепниной, резьбой в позолоте, коваными деталями. Главный фасад украшают три ризалита (часть здания, выступающая за пределы фасада), а за главным корпусом разбит сад с аллеями и фонтанами, простирающийся до Фонтанки. Со стороны Садовой улицы расположен парадный вход с ажурной решеткой из литого чугуна, сделанной по чертежам Растрелли. Сегодня Воронцовский дворец занимает Третий кассационный суд общей юрисдикции.

Большой Екатерининский дворец в Царском Селе, Пушкин

Праздничный декор, торжественность, ослепительный блеск деталей делают Большой Екатерининский дворец одним из ярчайших образцов барокко. Купол со звездой на шпиле украшает южный корпус, над северным сверкают пять позолоченных глав Дворцовой церкви — на процесс золочения ушло около 100 кг червонного золота [5]. Апартаменты дворца смотрятся не менее роскошно. Парадная анфилада во всю длину здания, украшенная золоченой резьбой, получила звание «золотой».

Фото: Shutterstock

Дворец не раз менялся и перестраивался, а во время Великой Отечественной войны здание настолько пострадало, что работы по его реставрации до сих пор не закончены.

Санкт-Петербург, Париж и еще 6 городов для влюбленных

Зимний дворец, Санкт-Петербург

Первое деревянное здание Зимнего дворца построено в 1708 году, затем, во время царствования Петра I, дворец не раз перестраивался. Вступившая на престол Елизавета Петровна тоже решила обновить дворец и увеличить его высоту. В 1754 году появился проект нового здания, для работы было выделено около 4 тыс. человек [6]. За год до завершения строительства, Елизавета Петровна умерла, и дворец у Растрелли принимал уже император Петр III.

Фото: Shutterstock

Зимний стал самым высоким жилым помещением в Санкт-Петербурге того времени. Общая площадь составила около 60 тыс. кв. м, а число комнат превысило 1,4 тыс. Фасады дворца разделены по горизонтали на три части, а по вертикали — на три ризалита. Через три въездные арки можно попасть во внутренний двор, в центре северного корпуса расположен главный вход во дворец. В течение 150 лет Зимний дворец оставался парадной резиденцией императоров, а в 1917 году стал музеем.

Готика, барокко, модерн: где смотреть лучшие образцы архитектуры в мире

Александр Балабин, архитектор, основатель архитектурной практики «Северин Проект»:

— О Растрелли говорят, что он соединил европейскую архитектурную школу и российскую традицию в зодчестве, восток и запад. Но, на мой взгляд, в его работах нет выраженных восточных черт. Как и нет особенного новаторства: он — естественное продолжение развития отечественной архитектуры. Творчество Растрелли стало знаковым для Санкт-Петербурга: архитектор работал над императорскими заказами, на которые не жалели денег, и масштаб был соответствующий.

Работы Растрелли показывают его собственное миропонимание. С одной стороны — вычурность рококо, с другой — ордера, классические элементы. Растрелли выражал архитектурной пластикой то, что видел, и то, в чем жил. Он создал с нуля архитектурную среду, которой до него не было, среду, поражающую до сих пор.

Туристический образ Санкт-Петербурга и окрестностей появился благодаря Растрелли. Он построил Екатерининский дворец в Царском Селе, Петергофский дворец, Зимний и Строгановский дворцы в Санкт-Петербурге. За Растрелли настолько прочно закрепилась роль главного архитектора эпохи, что его авторству приписывали чуть ли не все парадные строения времен правления Елизаветы.

Любой архитектурный стиль проходит несколько этапов развития. Сначала он авангарден, потом становится классикой, а потом переживает трансформацию. У Растрелли ровно такая же история. Если с его пластичных фасадов ободрать всю «мишуру», получится архитектура Ренессанса, а еще глубже — «палладианский» стиль.

Растрелли вышел из моды вместе со смертью своей покровительницы Елизаветы. Петр III не успел обратить внимание на его архитектуру, а воцарившаяся в результате переворота Екатерина II стиль Растрелли не одобряла и называла «варварской безвкусицей». Он пытался найти себе покровителей в Европе, но оказался неактуальным и умер, забытый всеми.

На мой взгляд, работы Растрелли — не безвкусица, а своего рода вкус. Может ли быть у вкуса вершина? Египетские пирамиды — вершина вкуса? А однообразные триумфальные арки? В их основе — куски камня, решающие утилитарную, рекламно-политическую задачу. Какую задачу решает Зимний дворец? Императрица Елизавета не могла жить в более простом доме? Могла. Но украшения и помпезность подчеркивают статус. С практической точки зрения дворец не нужен, но для императорской власти — необходим. И он настолько великолепен, что по убранству был так же богат, как и церковь, потому как императоры — наместники Бога на Земле.

Читайте также:

7 самых интересных зданий Петербурга, которые вас удивят

7 малоизвестных фактов о Растрелли. Что мы не знаем о выдающемся архитекторе — 22 сентября 2020

что мы не знаем о выдающемся архитекторе

7 малоизвестных фактов о Растрелли:

что мы не знаем о выдающемся архитекторе

Петербург немыслим без зданий, спроектированных и построенных выдающимся российским архитектором Бартоломео Франческо Растрелли — в России его звали Варфоломеем Варфоломеевичем.

Зодчий прожил долгую жизнь (1700-1771) и значительную ее часть посвятил созданию прекрасного облика северной столицы. Имена города и мастера связаны в нашем сознании неразрывно. Некоторые из его построек утрачены или перестроены. Иные — не реализованы: например, колокольня Смольного собора, которая сейчас украшает не одну коллекцию несбывшихся проектов. Но то, что осталось в веках, вызывает восхищение и уважение горожан и туристов. И, конечно, практически на любой экскурсии по Петербургу можно услышать его имя и увидеть его наследие.

А вот биографию создателя Смольного монастыря и Зимнего дворца знают далеко не все. «Фонтанка» освежила ее в памяти и решила поделиться интересными и не всем известными фактами о великом зодчем.

Дедушка — дворянин, папа — скульптор, сын — архитектор

Род Растрелли был известным в родной Флоренции и весьма старым. Правда, дворянство получил только дедушка нашего героя в 1670 году: на гербе Растрелли изображены кометы и две восьмиконечные звезды с золотой перевязью на голубом поле. Кстати, Бартоломео Франческо назвали именно в честь деда.

Сам архитектор, хоть и был итальянцем по происхождению, но прибыл в Петербург из Парижа вместе с отцом, скульптором Бартоломео Карло Растрелли. Будущему архитектору было тогда 15 лет, но отец уже начал приставлять его к делу. По некоторым источникам, в юности Растрелли учился архитектуре, участвуя в создании генерального плана Стрельны и в строительстве дворцов и павильонов Меншикова в Ораниенбауме. Кроме того, он набирался опыта на стройке первого Зимнего дворца и помогал отцу в подготовке конкурсного проекта здания Двенадцати коллегий.

Первое здание Зимнего дворца (справа), здание Двенадцати коллегий (слева)
ист.: wikipedia.org

Вовлеченность архитектора в дела отца была велика и впоследствии. После смерти скульптора осталась незавершенная работа — памятник Петру I, который сейчас стоит у Михайловского дворца. Почтительный сын испросил дозволения закончить этот проект, разрешение было даровано.

Памятник Петру I
ист.: wikipedia.org

Так памятник увидел свет. Правда, место он нашел далеко не сразу: рассматривались разные места для его установки — например, в Полтаве, в Кронштадте. До конца столетия конная статуя Петра I оставалась под деревянным навесом у Троицкого моста. Через 56 лет после смерти автора и 29 — после кончины его сына император Павел I повелел установить памятник около своей резиденции и написать на пьедестале «Прадеду — правнук».

Первое самостоятельное здание Растрелли построил в Петербурге

Дворец Кантемира в Петербурге стал первым самостоятельным проектом юного архитектора — и сразу на нынешней Дворцовой набережной, что было весьма престижно. По проекту Растрелли главный фасад дворца смотрел на Неву, а парадный вход был с Миллионной улицы.

Дворец Кантемира. Вид со стороны Дворцовой набережной. 1720-е
ист.: wikipedia.org

Здание было задумано не в том стиле, который позже прославит архитектора. Дворец относят к раннему, петровскому барокко и отмечают влияние североевропейской архитектуры на проект, а к шедеврам архитектуры, наоборот, не причисляют.

Зато сын заказчика, поэт Антиох Кантемир, написал о зодчем:

“

«Граф Растрелли родом итальянец, в государстве российском искусный архитектор; за младостью возраста не так в практике силен, как в вымыслах и чертежах. Инвенции его великолепны в украшении, вид здания казист; словом, может порадоваться око в том, что он построил».

В XIX веке дворец Кантемира был полностью перестроен, от петровских времен остались только стены. Теперь это особняк Ратькова-Рожнова на углу Миллионной улицы и Мраморного переулка.

Сегодня Дворец Кантимира / Особняк Громова (Ратькова-Рожнова),
вид с Мраморного переулка

Сегодня Дворец Кантимира / Особняк Громова (Ратькова-Рожнова),
вид с Мраморного переулка
ист.: wikipedia.org

Как Растрелли чуть в тюрьму из-за Бирона не угодил

А вот первые оригинальные работы молодого и подающего надежды архитектора появились отнюдь не в Петербурге, а в Курляндии (сейчас — территория Латвии). В 1730-е годы его отметил и пригласил работать герцог Бирон, фаворит императрицы Анны Иоанновны. Для будущего правителя Курляндии архитектор построил Рундальский дворец, а когда Бирона избрали великим герцогом — спроектировал и начал возводить дворец в Митаве.

Проект северного фасада Рундальского дворца. 1736 г.
ист.: wikipedia.org

Для дворца в Руентале (Рундале) Растрелли создал въездную башню-колокольню, подобную которой позже повторил в проекте Смольного монастыря. Кроме того, в проекте здания уже видны черты того классического барокко, которое создаст архитектору славу в Петербурге. Из авторских интерьеров во дворце сохранились обе парадные лестницы, малая галерея, галереи и вестибюль первого этажа.

Когда Бирона обвинили в попытке государственного переворота, строительство Митавского дворца заморозили.

“

«Замечу, — писал об этом сам архитектор, — когда шла отделочная столярная работа, строительство приостановилось из-за немилости, в коей герцог оказался после кончины Императрицы».

[Анны Иоанновны — прим. ред.]

В этот период Растрелли попал под подозрение, что называется, за связь с обвиняемым. Его хотели даже посадить за казнокрадство, но после проверки выяснилось, что за работу на герцога он практически не получил обещанной платы. Даже еды для специалистов, занятых на строительстве, давали не вдосталь.

По поводу тяжелой судьбы архитектора в России и сопредельных землях зодчий жаловался:

“

«Архитекторы на службе получают только свое жалование и никаких иных вознаграждений, обычных в иных странах; более того, архитектор здесь почитаем только пока в нем нужда есть».

Шесть выдающихся зданий Растрелли в Петербурге и окрестностях

Наведи на название, чтобы посмотреть картинку целиком

Шесть выдающихся зданий Растрелли в Петербурге и окрестностях

Строгановский дворец

Воронцовский дворец

Зимний дворец

Смольный собор

Большой Екатерининский дворец в Царском Селе

Большой Петергофский дворец

Среднерогатский дворец: хотели восстановить после сноса, да не стали

Одной из самых милых построек Растрелли стал не сохранившийся до наших дней Среднерогатский путевой дворец для отдыха царей на пути в Москву или в Царское село. На пересечении двух соответствующих дорог он стоял с 1714 года. Место было выбрано не случайно: именно здесь находилась вторая из трех застав с «рогатками» — по-нынешнему шлагбаумами, — которые обеспечивали контроль за Московским трактом. Напомним, что на современной карте Петербурга его расположение соответствует площади Победы.

Изначальный проект XVIII в.
ист.: wikipedia.org

Первый и второй дворцы здесь были деревянными, а в 1750 году императрица Елизавета повелела Растрелли построить примерно там же капитальное каменное сооружение. Архитектор создал изящное одноэтажное здание на высоком полуподвале с двумя входами, в котором были 15 комнат и большой зал. Особыми изысками интерьеры не отличались, все было сделано просто, но со вкусом: красивая лепнина, бумажные голландские обои, бронзовые подсвечники из Царскосельского дворца.

Фактическое состояние в начале XX в.
ист.: wikipedia.org

Среднерогатский дворец в народе называли «Дворец у четырёх рук», потому что в этом месте стоял верстовой столб с указателями в виде рук на Москву, Царское село, Петергоф и Петербург.

Дальнейшие приключения здания печальны: уже при Павле I здесь была почтовая станция, при Николае I трактир, а при Александре II и позднее — фабрика типографской краски и чернил. В 1925 году Среднерогатский дворец горел, после чего его еще раз перестроили, надстроив второй этаж. Во время войны здание оказалось на переднем крае обороны Ленинграда и сильно пострадал от обстрелов.

Когда встал вопрос о создании на Средней Рогатке площади Победы с большим мемориалом «Героическим защитникам Ленинграда», выяснилось, что в проект дворец не вписывается Его фасад был расположен вдоль Московского проспекта, а к новой площади он бы оказался под углом. Приняли решение его снести и восстановить в первоначальном виде, повернув «лицом» к мемориалу. Дворец обмерили, подняли планы Растрелли, сохранили элементы декора и в 1971 году снесли. А воссоздавать не стали.

Уголок Петербурга в Киеве

На крутом правом берегу Днепра можно попасть в уголок Петербурга. Действительно, многие наши соотечественники, попадая на Андреевский спуск в Киеве и созерцая одноименную церковь, не могли удержаться от восклицания: «А как на Питер-то похоже!»

Немудрено: церковь на Андреевской горе построена по проекту самого, пожалуй, петербургского из архитекторов — то есть героя нашего рассказа. Правда, возводил ее не сам Растрелли: указ императрицы Елизаветы Петровны выполняли местные зодчие по его чертежам. Церковь построена там, где, по преданию, апостол Андрей в путешествии воздвиг крест. По одной из самых живописных версий легенды, раньше под этой горой было море, но апостол в видении узрел на этом месте город, в котором будут чтить истинную веру. По его молитве море отступило. Поэтому здесь всегда стояла если не церковь — так часовня.

Андреевская церковь (Киев)
ист.: wikipedia.org

По облику здание храма напоминает Смольный собор: имеет форму креста, в центре возвышается единственный купол, а четыре угла украшают декоративные башенки с маковками поменьше. Чтобы поставить его на вершине холма, под ним соорудили стилобат в виде двухэтажного здания, примыкающего к срезанному склону. На стилобате находится также паперть, куда ведет с улицы широкая чугунная лестница.

Среди всех культовых сооружений, спроектированных Растрелли, именно в Андреевской церкви лучше всего сохранились созданные по его эскизам интерьеры. В частности, здесь до сих пор находится созданный по рисункам архитектора иконостас резного дерева с 39 иконами — уникальными примерами церковной живописи XVIII века.

Растрелли хотел построить самое высокое здание в Петербурге

Один из признанных шедевров работы мастера — здание Смольного монастыря: легкое, нарядное и при этом идеально вписанное в городской пейзаж. Его силуэт в петербургском небе — такой же символ города, как купол Исаакия или кораблик Адмиралтейства.

Ансамбль Смольного монастыря
ист.: wikipedia.org

До недавнего времени, правда, не все знали, что Растрелли планировал построить перед собором колокольню, которая стала бы архитектурной доминантой не только этой местности, но и всего города.

В первоначальном замысле зодчего фигурировал однокупольный храм европейского образца и двухэтажные корпуса монастыря вокруг него. Новшеством для такого типа проектов были изящные декоративные стены вокруг комплекса вместо глухих по типу крепостных. Доминантой была высокая колокольня над парадными въездными воротами, напоминающими триумфальную арку.

Этот план был сильно скорректирован пожеланием Елизаветы Петровны строить Смольный собор пятиглавым, по образу и подобию Успенского в Московском Кремле. Высотная задумка Растрелли в ее поправках тоже упоминалась: императрица приказала выстроить ее такой, как «Ивановская бывшая здесь колокольня» (на ум сразу приходит кремлевская колокольня Ивана Великого).

Сначала Растрелли решил, что высота сооружения составит 140 метров, однако затем повысил ее до 170 метров. Таким образом, эта часть монастыря оказалась бы выше шпиля Петропавловского собора и могла бы стать самым высоким зданием в Европе того времени.

Вот как сам архитектор описывал замысел колокольни Смольного собора:

“

Посреди просторного двора внутри поименованного монастыря я возвел великую церковь с куполом… большая колокольня, коя будет построена при входе в монастырь, будет иметь 560 английских футов высоты. Нельзя не восхищаться великолепием сей постройки…

(цитируется по книге Батовский З. Архитектор Растрелли о своих творениях. — СПб: Студия Александра Зимина, 2000. — 118 с.)
*560 английских футов — это приблизительно 171 метр.

Однако по ряду причин, в том числе — из-за отсутствия в казне средств, которые ушли на ведение Семилетней войны с Пруссией, — колокольня так и не была возведена. Источники сходятся в том, что в первый период строительства (а собор сооружался с большими перерывами и был открыт только в первой половине XIX века) ее начали строить и, как полагают современные исследователи, довели до второго яруса или даже выше келейных корпусов.

В ходе археологических раскопок в десятых годах нынешнего века был найден фундамент колокольни в хорошей сохранности. Качество его исполнения потрясает: в основу колокольни клали обработанные плиты, а не просто камни, как было принято тогда, а сваи сделаны из негниющей лиственницы.

В варшавском архиве чудом сохранились полные чертежи и расчеты для строительства этой высотной доминанты. Их история напоминает детектив: после смерти зодчего его архив, наиболее полное собрание документов, оставшееся после Растрелли, был куплен одним из польских аристократов, который находился в Петербурге в то время. Затем, поменяв нескольких хозяев, эти бумаги попали в Национальную библиотеку Варшавы и пережили полное уничтожение города в 1944 году. Оказалось, что среди документов было письмо Фридриха Великого, адресованное архитектору. Поэтому гитлеровцы вывезли весь архив в Берлин, где он — опять же, чудом — пережил падение германской столицы и был возвращен в Польшу.

Этих документов и созданного архитектором перед началом строительства макета монастыря с колокольней, который бережно хранится в Петербурге, вполне хватит для воссоздания колокольни в задуманном Растрелли виде по историческим чертежам и на историческом фундаменте. По оценкам ряда экспертов, реализация такого проекта может потребовать около 7 лет.

А что с женой и детьми?

У Бартоломео Франческо Растрелли от брака с девицей Марией Уоллес, о которой исследователи не знают ничего, кроме имени ее матери, было трое детей. В начале марта 1733 года в семье архитектора родился сын Иосиф Яков. В 1734 году на свет появилась Елизавета Катерина де Растрелли. А в 1735-м — Элеонора. Но до взрослого возраста дожила только средняя дочь (Иосиф и Элеонора умерли в 1737-1738 годах от холеры). Удивительно, что назвали ее как будто в честь двух императриц, при первой из которых Растрелли был обласкан, а при второй — получил отставку. Однако когда Елизавета Катерина родилась, на престоле была Анна Иоанновна, а о будущем России никто и помыслить не мог.

Биография великого архитектора изобилует неточностями, темными пятнами, расхождениями в трактовках. Очень мало сохранилось документов, которые могли бы пролить свет на его жизнь, позволить нам лучше узнать этого выдающегося деятеля. Тем ценнее то творческое наследие, которое он оставил нам: здания, чертежи, замыслы.

Больше информации о деятельности
Фонда содействия восстановлению объектов истории
и культуры в Санкт-Петербурге можно найти здесь

Вконтакте

Facebook

Instagram

Youtube

Яндекс. Дзен

Материал подготовлен в партнерстве с Фондом содействия восстановлению объектов истории и культуры в Санкт-Петербурге

Автор: Елена Виноградова
Редактор / корректор: Елена Виноградова
Координатор: Елена Рожнова
Фотографы: Алексей Рожнов, Михаил Огнев
Другие источники фотографий: freepik.com, wikipedia.org
Иллюстрации предоставлены Фондом содействия восстановлению объектов истории и культуры в Санкт-Петербурге
Дизайнер: Екатерина Елизарова

Спецпроекты «Фонтанки.ру»

Отель для питомцев или Отдых по системе «почесать за ушком включено»

День рождения 2020. Четыре правила крутой вечеринки с поправкой на пандемию

Ходить или не ходить? 7 мифов о речных круизах

В большую жизнь — из Макаровки!

Под крылом фламинго. Как ответственные модницы спасают планету

Пять углов, две кухни и один ЖК. Где найти необычные планировки в Петербурге?

Дворцы Франческо Растрелли в Спб — описание, много фото, маршруты

Туристический образ Санкт-Петербурга сформирован архитектором Франческо Растрелли. Его роскошные дворцы являются визитной карточкой северной столицы России. Бартоломео Франческо Растрелли был родом из Италии. Он приехал в Россию со своим отцом и потом стал придворным архитектором русских императоров. 

Растрелли работал в период расцвета архитектурного стиля барокко. В России этот стиль ассоциируется именно с ним. Все самые известные царские дворцы в Санкт-Петербурге построил архитектор Франческо Растрелли и его ученики.
В этом обзоре на онлайн путеводителе Геомерид вы можете посмотреть самые известные дворцы и церкви, которые Бартоломео Франческо Растрелли построил в Санкт-Петербурге и окрестностях. В списке указаны годы начала строительства. Окончание строительства этих дворцов, как правило, затягивалось.

1.    Рундальский дворец, Латвия – 1735
2.    Петергофский дворец, Петергоф — 1747
3.    Андреевская церковь, Киев — 1747
4.    Смольный монастырь, С-Петербург — 1751
5.    Екатерининский дворец, Царское Село-1752
6.    Строгановский дворец, С-Петербург — 1753
7.    Зимний дворец, Санкт-Петербург — 1754

Флорентиец Бартоломео Карло Растрелли, отец знаменитого русского архитектора, был приглашен царем Петром I в Россию в 1716 году для строительных работ в Санкт-Петербурге. Он был известным скульптором, но в Санкт-Петербурге Франческо Растрелли увидел, что здесь более востребованы архитекторы, а не скульпторы. Он отправил своего сына учиться заграницу архитектуре.  

Расцвет творчества Франческо Растрелли пришелся на годы царствования Елизаветы Петровны в 1740-1760 годах. В это время были заложены или построены большинство императорских дворцов Санкт-Петербурга. Во время царствования Екатерины II стиль барокко начал выходить из моды, на смену ему пришел классицизм, который своей строгостью резко контрастировал с обилием лепнины и узоров на фасадах дворцов Растрелли.

За годы своей работы в Санкт-Петербурге Франческо Растрелли построил около 12 дворцов, множество домов для придворных. Многие из них не сохранились или дошли до наших дней со значительными реконструкциями, произведенные в поздние годы.

Переходите по гиперссылкам, чтобы подробно почитать о каждом дворце и посмотреть большое количество фотографий

Рундальский дворец, Латвия – 1735

Строительство Рундальского дворца было начато в 1736 году герцогом Бироном. Он был фаворитом русской императрицы Анны Иоанновны (1730-1740), которая мало интересовалась государственными делами, так что это десятилетие российской империей фактически управлял Бирон.

Вид на Рундальский дворец со стороны регулярного парка

Большой внутренний двор Рундальского дворца выложен булыжниками

Учитывая неограниченные возможности по использованию российской казны, Бирон решил построить в своих родных землях (герцогство Курляндии и Земгале) великолепный дворец, равный императорским дворцам России, и привлек к этому известного архитектора Франческо Растрелли. К тому времени звезда Растрелли только восходила, но все отмечали его талант, который впоследствии в полной мере реализовался в его проектах загородных дворцов под Санкт-Петербургом.

Большой Петергофский дворец, Петергоф — 1747

Большой Петергофский дворец является одной из наиболее ранних работ архитектора Франческо Растрелли, самого известного архитектора Санкт-Петербурга 18 века. Несмотря на роскошный внешний вид дворца, особенно со стороны Нижнего парка, сам дворец не очень большой – всего 30 залов. Как и во всех дворцах Растрелли здесь очень много декора с золоченой резьбой по дереву. 

Большой Петергофский дворец и фонтаны Большого Каскада

Вид на Большой Петергофский дворец со стороны Верхнего Сада

Самые известные залы дворца – Тронный, Чесменский (в честь победы над турками в Чесменской бухте в 1770 году), Танцевальный, Аудиенц-зал, Картинный. Особую роскошь Большому Петергофскому дворцу придают фонтаны Большого Каскада, которые является одним из самых выдающихся фонтанных сооружений в мире. Каскад начал создаваться в 1715 году, а его торжественный запуск состоялся в 1723 году.

Андреевская церковь, Киев — 1747

Андреевская церковь освящена в честь Апостола Андрея Первозванного. Она построена на вершине Андреевской горы над Подолом. Это один из самых красивых православных храмов Киева, построенный в 1754 году по проекту архитектора Франческо Растрелли. Строительством храма занимались местные мастера, но Растрелли курировал проект и вносил необходимые правки, связанные с необходимостью укрепления фундамента.

Андреевская церковь была построена в Киеве в 1754 году по проекту архитектора Бартоломео Растрелли

Купола Андреевской церкви в Киеве в стиле украинского барокко

Церковь была заложена по приказу императрицы Елизаветы Петровны во время ее паломнической поездки в Киев. Проект в стиле барокко разработал ее придворный архитектор Франческо Растрелли. Архитектурный стиль церкви очень похож на дворцы, которые Франческо Растрелли в те же годы возводил в Санкт-Петербурге. Кроме Андреевской церкви Франческо Растрелли также построил в Киеве Мариинский дворец.

Смольный монастырь, С-Петербург — 1751

Около излучины реки Невы, в месте впадения в нее реки Охта Архитектор Франческо Растрелли построил Смольный монастырь. В 17 веке это место находилось далеко за городом, и императрица Елизавета хотела удалиться сюда на покой, на склоне своих лет вместе с 120 монахинями, представительницами дворянских родов. Это место было выбрано ей, так как здесь находился Смольный дворец (не сохранился), где Елизавета провела свою юность.

Вид на Смольный собор со стороны Шпалерной улицы

Корпуса монашеских келий в Смольном монастыре. Елизавета распорядилась для монахинь предусмотреть «отдельные апартаменты с комнатой для прислуги

Работы по возведению Смольного Собора начались в 1751 году. Еще не началось строительство многих царских дворцов, а Елизавета уже думала, где она проведет свою старость. Вокруг собора расположены корпуса «келий монахинь из благородных семей». Нужно признать, что и сам собор, и келии, архитектор Франческо Растрелли построил в великолепном дворцовом стиле. Елизавета распорядилась для каждой монахини предусмотреть «отдельные апартаменты, с комнатой для прислуги, кладовой для припасов и кухней».

Екатерининский дворец, Царское Село – 1752

Первый небольшой дворец с «16 светлицами» был построен в Царском Селе для жены Петра I Екатерины еще в 1710г (так же как и Петергоф), однако великолепный Екатерининский дворец в стиле барокко, который мы видим сейчас, был построен спустя несколько десятилетий. Его строительство начал при Елизавете I, в 1752 году, знаменитый архитектор Франческо Растрелли.

Екатерининский дворец в Царском Селе в окрестностях Санкт-Петербурга

Центральная часть Екатерининского дворца в Царском Селе со стороны регулярного парка

Длина Екатерининского дворца Растрелли составила 325 метров. Окончание строительства и отделка пришлись на период правления Екатерины II, поэтому его стали называть Екатерининским дворцом. Франческо Растрелли доводя красоту дворца до совершенства, так часто перестраивал его, что Екатерина начала сравнивать архитектора с Пенелопой «на утро он ломал то, что построил вчера». Внутренняя отделка имеет очень богатый золотой декор, во внешнем декоре преобладают голубой и белый цвета. Анфиладу парадных зал из-за обилия позолоты стали называть «Золотая Анфилада».

Строгановский дворец, С-Петербург — 1753

Строгановский дворец спроектировал и построил в 1753 году знаменитый придворный архитектор Франческо Растрелли. В конце 18 века во дворце произошел пожар, значительно повредивший интерьеры здания. От интерьеров Растрелли во дворце почти ничего не сохранилось, кроме Бального зала. В 1801 году Строгановский дворец после пожара восстановил архитектор Воронихин.

Вид на Строгановский дворец с Невского проспекта

Вид на Строгановский дворец со стороны реки Мойки

Воронихин создал известный минералогический кабинет. Сверху над кабинетом можно видеть купол второго этажа, где также храниться коллекция минералов. Внизу в кабинете помимо образцов минералов храниться библиотека Строгановых. Бальный зал, его еще называют Зал Растрелли, сохранился почти в первозданном виде. Потолок украшает плафон Джузеппе Валериани.

Зимний дворец, Санкт-Петербург – 1754

В 1703 году Петр I основал город на Неве, и практически сразу столица была перенесена в строящийся город. Императорский дворец (названный Зимний дворец), естественно, стал главным зданием на главной площади города. Однако тот Зимний дворец, который мы видим сейчас, построен только в 1754-1762 гг архитектором Франческо Растрелли, спустя 50 лет после основания города.

Дворцовая площадь – здание Эрмитажа (Зимнего Дворца) и Александровская колонна перед ним

Зимний дворец (Эрмитаж) со стороны Дворцовой набережной в лучах заката

Зимний дворец стал самым большим Дворцом Франческо Растрелли в Санкт-Петербурге. Несколько столетий он являлся главной парадной резиденцией российских императоров, а сейчас является крупнейшим музеем России и одним из лучших музеев мира. Позже появилось второе название — Эрмитаж (от французского Hermitage – жилище отшельника), которым сначала называли несколько уединенных комнат Екатерины II. Сейчас название Эрмитаж имеет гораздо большее распространение, чем старое название – Зимний дворец.

Дизайн и Строительство

Год 1764-й интересен многими знаменательными событиями. В Шлиссельбургской крепости убит бывший император Иван VI Антонович. Екатерина II провела секуляризацию монастырских крестьян и купила у купца И.Гоцковского коллекцию живописи, положив начало музею Эрмитаж. Вольтер начал подготовку «Философского словаря» , а немец Винкельман опубликовал «Историю искусства древности». В Санкт-Петербурге по проектам Ж.Б. Валлен-Деламота начали строить Малый Эрмитаж и здание Академии художеств. Именно тогда, отправленный на пенсию; Франческо Бартоломео Растрелли составляет «Общее описание всех зданий, дворцов и садов, которые я, граф де Растрелли, обер-архитектор двора, построил в течение всего времени, когда я имел честь состоять на службе их величеств всероссийских, начиная с 1716 года до сего 1764 года» . Удивительный многостраничный документ. Первый в истории России подобный отчет архитектора, написанный с чувством собственного достоинства. Каждый пункт трактата начинается горделивым : «Я выполнил. .», «Я сделал…», «Я руководил…». Даже созданное вместе с отцом, Франческо приписывает себе. И, вероятно, не без оснований. Еще в 1729 г., когда Ф.Б.Растрелли завершил первую собственную работу — дворец господаря молдавского Дмитрия Кантемира в Петербурге — молодой Антиох Кантемир отметил: «Граф Растрелли родом итальянец, в российском государстве искусный архитектор; за младостью возраста не в практике силен, как в вымыслах и чертежах. Инвенции его украшений великолепны, вид здания казист, одним словом, может увеселиться око в том, что он построил». Это первое и потому очень важное свидетельство таланта молодого зодчего, принадлежащее человеку весьма образованному — поэту, философу и дипломату, служившему впоследствии послом России в Лондоне и Париже. Такой «аттестат» дорогого стоит. Припомним: Франческо родился в 1700 г. в Париже. Где он учился — неизвестно, скорее всего у отца, талантливого барочного скульптора из Флоренции, не нашедшего признания при дворе Людовика XIV. Приговор парижан работам итальянца был суров: «в них не чувствуется ни правды, ни хорошего вкуса…». Вот почему столь охотно принял он приглашение царя Петра переехать в далекую, таинственную Россию. Так в конце зимы 1716г. семейство Растрелли оказалось на берегах Невы. Подписывая контракт с Петром, Бартоломео Растрелли назвался не только скульптором, но и архитектором. Ему поэтому тотчас поручили изготовить модель будущего дворца в Стрельне. Заказ был выполнен, но возводил дворец француз Ж.Б.Леблон. Отцу и сыну Растрелли оставалось только украшать интерьеры новых столичных и пригородных резиденций. Только Анна Иоановна, взойдя на трон в 1730 г., рискнула доверить Бартоломео Растрелли строительство своих дворцов — Зимнего и Летнего Аннегофов в Москве и Зимнего в Петербурге. Архитектора выбрали, очевидно, заносчивые курляндцы, окружавшие Анну и предпочитавшие иностранных мастеров. Договор был заключен с отцом, но, судя по документам, создание проектов и наблюдение за всеми работами легли на плечи сына. Не случайно, строительство дворцов в Курляндии для своего фаворита Бирона императрица доверила Ф.Растрелли. Так признали его талант. Именно находясь в Курляндии, в 1738 г. он получил звание обер — архитектора. Однако, подлинный расцвет творчества Ф. Растрелли, утверждение его, как автора нового стиля, «елизаветинского» или «русского» барокко — приходится на период царствования Елизаветы (1741 — 1761), самые счастливые и самые трудные 20 лет жизни маэстро. Начались они с явного противостояния архитектора и государыни, захватившей трон. Для Елизаветы, не любившей и, порой, опасавшейся Анны, Растрелли был типичным представителем «курляндского двора». Даже сменил подпись с «де Растрелли» на «фон Растрелли», объясняя позже сей поступок российской действительностью — чего не сделаешь ради хлеба насущного. И записал в своем Общем описании: «Архитектор на службе не имеет ничего, кроме своего жалованья, без какого — либо вознаграждения, всегда допустимого в других странах». Семь лет ждал Растрелли подтверждения патента обер-архитектора, выданного Анной Иоанновной. В России надо уметь ждать. Историк В.О.Ключевский так писал о дочери Петра: «Вступив на престол, она хотела осуществить свои девичьи мечты в волшебную действительность».Бесконечные праздники и торжества при Елизавете требовали подобающих сцен и обрамления. Строительство дворцов стало делом государственной необходимости. Их внушительные размеры и пышность скрывали расстройство финансов и тайное желание казаться сильнее, чем ты есть. К 1743 г. в России работали архитекторы И.Коробов, А.Евлашев, С.Чевакинский, А. Квасов и Г. Дмитриев. Адмиралтейский архитектор Коробов был слишком строг и утилитарен в проектах и для сооружения дворцов непригоден. Чевакинский и Квасов еще числились «архитектурными газелями». А Евлашева и Дмитриева по малой мере их таланта и размаха архитектурной фантазии в расчет не принимали. Оставался один Растрелли, чьи «инвенции» были всегда великолепны. Императрица доверила ему строение деревянного Летнего дворца в Петербурге, над которым ему из-за капризов государыни пришлось трудиться 10 лет. Вскоре она потребует завершить Аничков дворец и готовить при этом чертежи дворцов в Перове под Москвой и в Киеве, а заодно и расширить Большой дворец в Петергофе, любимой резиденции своего отца. Какой надо было обладать трудоспособностью, чтобы успевать выполнять все эти повеления? И вот в 1747 г. правительница одобряет план будущего Петергофа. Но патент обер-архитектора так и не подтвержден. Маэстро продолжает выжидать. В Петергофе уже готовят фундаменты для дворца, как вдруг Растрелли заявил, что собирается покинуть Россию. Двор в недоумении. «Канцелярия от строений» в растерянности. Императрица вынуждена уступить. В ноябре 1748 г. ее указом подтвержден патент обер — архитектора графа Франческо де Растрелли и увеличено его жалованье. Зодчий, все же, добился своего. Но последовало новое высочайшее повеление: возвести большой монастырь на окраине Петербурга, там, где когда-то был Смоляной двор Адмиралтейства. Императрица собиралась со временем уйти в монашескую обитель, чтобы замаливать грехи молодости. Как отметил позже Растрелли, настоящий архитектор в России «должен сделать чертежи деталей здания, будь то для столярной работы, для лепки и проч., и даже вычертить в большом масштабе, иначе придется всегда что — либо переделывать, что повлечет за собой потерю времени и большие издержки». Наконец, гора чертежей готова. Тяжелые стопы бумаг, занявших целую телегу, отправляют в Москву государыне. Через несколько месяцев пришел ответ: собор монастыря строить «не по римскому маниру», а по образу и подобию Успенского собора Кремля. Это — политика. Елизавета всячески подчеркивает приверженность российским нравам и традициям. Для любого художника переделка добротно скомпонованного произведения — трагедия. Для честолюбивого Растрелли, автора многих прекрасных творении, трагедия вдвойне. И , едва получив наказ из Москвы, он пишет В. В. Фермору, ведавшему всеми дворцовыми постройками: «Проект, который я сделал вышепомянутой соборной церкви на подобие римскому маниру, но по — гречески видно будет сделана». С одной стороны, вроде признает ошибку, а с другой — оправдывается: мол, посмотрим, когда изготовим модель… А сам, в итоге, перехитрил всех, создав огромный параболический купол, прижав к нему четыре изящных башенки с луковичными главками. Неведомо, как восприняла это решение заказчица. Но на прием в честь закладки монастыря виновник торжества — архитектор приглашен не был. То, что не разглядела царица, оценили потомки. Как гласит предание, ярый адепт классицизма Джакомо Кваренги , каждый раз, проходя мимо собора Смольного монастыря, восклицал: «Великая архитектура !». Очень жаль, что у казны не хватило денег на сооружение колокольни монастыря. Шестиярусный столп мог вдвое превысить колокольню Ивана Великого в Москве и на треть — шпиль Петропавловского собора. Петербург, выросший на болотистой равнине, так и не обрел грандиозную, торжественную вертикаль. Обойтись без фантазий и таланта Растрелли государыня никак не могла. Хотя поняла это не сразу. В 1742 г., когда зодчего причисляли к противникам нового правления, Елизавета решила перестроить и расширить Царскосельский дворец, поручив это Михаилу Земцову. После его смерти в 1743 г. работы продолжили Андрей Квасов, Джузеппе Трезини. В 1745 г. их сменил Савва Чевакинский. А в 1749 г. пришлось, все же, пригласить Растрелли. А он затеял полную переделку уже сделанного. Исследователь творчества архитектора А.Н.Петров тонко заметил, что работа велась так, «как будто он имел дело не с отстроенным зданием, а с моделью, исполненной в натуральную величину. ..». Дворец, действительно, как бы целиком вырезан из огромной глыбы податливого камня. Он — великолепный образец русского барокко. От западного его отличает всефасадность (каждая сторона здания имеет свои облик), многоцветность, столь присущая древнерусской архитектуре, и особое изящество декора с элементами рококо. Все это отвечало торжествующей, пышной роскоши, характерной для елизаветинской эпохи. Не случайно, тогда в моде были дома и особняки, воздвигнутые в стиле «Растрелли». Вершиной творчества архитектора считается Зимний дворец в Петербурге. Но именно история его создания отразила наиболее серьезное и длительное противостояние зодчего и заказчицы. Долгое время та ограничивалась переделками и пристройками к старому дворцу Анны Иоановны. Эти хлопотные фрагментарные работы подталкивали Растрелли к идее создания совершенно нового дворца. Но предстояло убедить в этом государыню. Первого января 1753 г. последовал Указ об очередных перестройках в Зимнем дверце. Для их утверждения архитектора вызывают в Москву, где опять пребывает Елизавета. В первых числах февраля он отправляется в дорогу, а с ним следуют две повозки с чертежами и рисунками нового Зимнего дворца. Настойчивому итальянцу удалось, все же, убедить императрицу, что сооружение этого роскошного дворца — ее желание, а строительство его обойдется дешевле, чем бесконечные переделки прежнего. В июле того же года Растрелли предъявил новый проект: площадь перед дворцом опоясывает галерея с широким разрывом в .центре, а посередине площади — конный памятник Петру Великому, работы Растрелли — отца. Возведение нового дворца -для императрицы рядовой, привычный акт. Создание ансамбля -акт общественный, для Елизаветы еще непонятный. Поэтому площадь с галереей и памятником отвергнута, а сооружение дворца велено, наконец, начать ибо, как позже в Указе императрица сама отметит: «строение того каменного дворца строитца для одной славы всероссийской империи ». Эти громкие слова побуждают правительницу вносить в планы архитектора все новые и новые поправки. Как писал современник той эпохи, драматург Н В Кукольник: «Труды и огорчения от остановок были причиной довольно продолжительной болезни Растрелли». Убедительное подтверждение слов самого зодчего: «Служба архитектора в России изрядно тяжела». В особенности, если он хочет самостоятельности. Последняя работа великого Растрелли была попыткой решить градостроительную проблему, которой особо займутся архитекторы ампира. Зимний дворец стал не только политическим центром города, но и градостроительным К его фасадам, каждый из которых имеет свой облик, стягивались в ту пору тонкие нити возможных проекций окрест лежащих строений. А последовавший вскоре запрет строить жилые дома выше Зимнего надолго определил архитектонику Петербурга Ни один европейский дворец той поры не сравним с Зимним по внушительности и грандиозности. Это — вершина русского барокко середины XVIII столетия, его завершение и начало конца. Вступившая на трон в 1762г. поклонница французских Просветителей, Екатерина II отвергла барокко, как стиль безвкусный. В России утвердился классицизм. Франческо Растрелли оказался не у дел. 23 октября 1763 г. стареющий архитектор уволен от службы. Сорок семь лет он отдал России, воздвигнув немало зданий и ансамблей, ныне составляющих славу мировой архитектуры. Теперь ему предстояло покинуть столицу и составлять по вечерам свое «Общее описание » и список учеников. В начале 1771 г. по просьбе архитектора Академия художеств избрала Франческо Бартоломео Растрелли «вольным общником». А через несколько недель гениальный зодчий умер. Время и катаклизмы российской истории стерли следы его могилы.

Бартоломе́о Франче́ско Растре́лли

вернуться к списку

Архитектор Бартоломео Франческо Растрелли (1770 – 1771).

Русский архитектор итальянского происхождения, академик архитектуры Императорской Академии художеств. Наиболее яркий представитель елизаветинского барокко. 

Наиболее ранняя задокументированная работа Растрелли — каменный трёхэтажный дворец Дмитрия Кантемира в Петербурге. 
В последствии Бартоломео Франческо Растрелли стал обер-архитектором императрицы Анны Иоанновны, а затем и её преемницы Елизаветы. 

 

В последствии Бартоломео Франческо Растрелли становится обер-архитектором императрицы Анны Иоанновны, а затем и её преемницы Елизаветы.

 

• К числу работ Растрелли относятся грандиозные и блистающие своей роскошью Большой дворец в Петергофе и Екатерининский дворец в Царском Селе, внутреннее убранство и залы которых поражают своим великолепием и произведениями искусства!

 

 

• К другим его архитектурным работам относится Воронцовский дворец, который был возведен для канцлера М. И. Воронцова. Дворец отличается богатым, нарядным декором фасадов и пышной отделкой интерьеров. Дворец украшают лепнина, золоченая резьба и другие элементы, сопутствующие стилю барокко.

 

• Строгановский дворец был построен по проекту архитектора Франческо Бартоломео Растрелли и является одним из образцов превосходного русского барокко.

• Один из последних грандиозных проектов Растрелли — это величественный Зимний дворец. Нынешнее здание дворца (пятое по счету) было построено в 1754—1762 годах в стиле пышного елизаветинского барокко с элементами французского рококо в интерьерах. С момента окончания строительства в 1762 году по 1904 год Зимний дворец использовался в качестве официальной зимней резиденции российских императоров.

В память о архитекторе установлен памятник в Царском Селе рядом с Екатерининским дворцом а также бюст Растрелли в сквере Манежной площади Петербурга. Именем великого зодчего названа одна из галерей первого этажа Зимнего дворца.

 

Мы рады Вам предложить наши экскурсии, на которых Вы сможете более подробно ознакомится с творениями великого архитектора:

 

Пушкин (Царское Село) Екатерининский дворец, Янтарная комната

Петергоф. Большой дворец

Обзорная экскурсия по городу с посещением Эрмитажа

Династия Романовых. XVIII век

Императорские и великокняжеские дворцы Санкт-Петербурга

 

Путешествуйте с удовольствием!

• 30 сент. 2022 г.

  Золотая осень — пора корпоративных праздников

  Золотая осень – счастливая пора для путешествий У туризма есть свой собственный праздник – Всемирный день туризма или просто День…

• 31 июл. 2022 г.

  Большая экскурсия в Петергоф. Впечатления в подарок

  Петергоф – Нижний парк и фонтаны. На автобусе и метеоре Экскурсии в Нижний парк Петергофа начинаются в самом центре Петербурга….

• 14 июл. 2022 г.

  Где и как провести туры выходного дня в Санкт-Петербурге?

  Как провести выходные и куда поехать из Санкт-Петербурга? Северной столице всегда есть чем удивить своих гостей и жителей города. Даже…

• 7 июл. 2022 г.

  Путешествуем по России. Тула и Ясная Поляна

  Путешествуем по России Наша «маленькая жизнь», которую все с нетерпением ждали, наконец-то наступила и в самом разгаре! И теперь многих. ..

• 3 июл. 2022 г.

  День Ивана Купалы на староверческом подворье

  Друзья, 10 июля 2022 года состоится последняя в этом году праздничная программа нашей экскурсии на Ивана Купала в Новгородскую область…

Архитектор Растрелли / Архитектура барокко в России / История архитектуры / www.Arhitekto.ru

В истории российской архитектуры имя Бартоломео Франческо (русс. Варфоломея Варфоломейовича) Растрелли, (1700-1771 гг.), по-видимому, самое известное. Его творчеством гордятся города Санкт-Петербург, Киев, Пушкин, Петродворец, Истра, Елгава, Румтале. Слава этого зодчего, состоявшего на службе у трех цариц, действительно всемирная.

Растрелли творил в те времена, когда в России после петровських реформ развивались города и торговля, наука и искусство, строили многочисленные императорские дворцы, дома для знати, церкви и монастыри. Определенная сдержанность архитектурных форм и рационализм петровського барокко изменяются на богатые и пышные декоративные формы. Никто из архитекторов тех времен не владел такой удивительной фантазией, таким блестящим талантом в создании могучих архитектурных симфоний, где во весь голос звучали золоте, синие, белые, зеленые, красные цвета, композиции колонн, фронтонов, лепных украшений скульптуры, эффекты света и тени, — словом, весь арсенал средств художественной выразительности архитектурного стиля барокко, как Растрелли. Его Петродворец, Зимний дворец и Смольной монастырь в Петербурге, Андреевская церковь в Киеве и некоторые другие сооружения и ансамбли, является шедеврами российской архитектуры.

Никто не знает, откуда был родом Растрелли. В те времена, в конце XVII столетия и в начале XVIII, часто можно было встретить среди высших сановников и придворных особ людей с довольно подозрительными документами, а еще чаще — просто авантюристов. Есть сведения, что отец Растрелли, прекрасный скульптор, купил себе в 1704 году графский титул.

Молодой Растрелли приехал в Россию шестнадцатилетним юношей, на правах сына и ученика Растрелли-отца — Карло Растрелли, выдающегося скульптора первой четверти XVIII в., в качестве ученика скульптора. Но здесь, в Петербурге они оба увидели, что архитекторы нужнее, чем скульпторы. Тогда отец Растрелли обратился с просьбой к Петру I командировать его сына за границу.

В 1718 году молодой Растрелли уехал в Париж. У кого он учился за границей, где он бывал и живал,— осталось неизвестным.

В 1721 г. Растрелли был уже в Петербурге и вел документально засвидетельствованную постройку, которую можно считать первой его самостоятельной архитектурной работой,— дворец Кантемира, господаря Валахского, на набережной Невы. Правда, в документах нет точного указания на характер работы Растрелли в доме Кантемира; там говорится только, что Растрелли имел «смотрение над каменным строением». Однако в «Реляции» 1764 г. сам Растрелли выражается гораздо определеннее: «Я построил в конце Миллионной улицы в Санкт-Петербурге большой дворец для его светлости великого господаря Валахии князя Молдавии, сенатора и кавалера ордена Св. Андрея». (6, стр. 65-67)

Петр I поручил ему внутреннюю отделку в одном из домов Шафирова. Это поручение исполняли оба Растрелли.

Когда умер Петр I, Расстрелли-отец не преминул подать просьбу Екатерине I о вторичной отправке сына за границу, и Растрелли-сын снова на несколько лет уехал из России.

Трудно установить с точностью, сколько времени Растрелли пробыл за границей и в каком году он вернулся в Петербург. Во всяком случае настоящая, широкая творческая деятельность Бартоломео Растрелли начинается только с 1730 г. , с воцарения Анны Иоанновны. Эту деятельность он развертывает теперь во всеоружии не только своего мощного таланта, но и огромного запаса знаний, русских и западноевропейских впечатлений. Однако, как ни много стимулов дала Европа для творческого роста мастера, в Россию Растрелли возвратился «к себе», на родину. Уже его отец успел в какой-то мере обрусеть; сам же Бартоломео, бегло говоривший и писавший по-русски, еще в юности сделался настоящим русским, Варфоломеем Варфоломеевичем.

Он вернулся в годы жестокой бироновщины, времена казней и ссылок. Бирон и Миних забросали Растрелли заказами, назначили его обер-архитектором, поручили постройку трех дворцов для Бирона в Курляндии и дворца Анны Иоанновны в Москве. Так начал свой путь молодой Растрелли.

Обосновавшись в Москве, Анна Иоанновна назначает Растрелли своим придворным архитектором и поручает ему выстроить в Кремле, близ Арсенала, Зимний дворец. Одновременно с этим дворцом, прозванным «Анненгофом» и выстроенным из дерева, Растрелли начинает строить для Анны Иоанновны другой, Летний дворец в Лефортове, за Яузой, тоже деревянный, но гораздо более обширный, задуманный в усадебном характере, по типу «люстгауза». Главными помощниками Растрелли здесь были А. Евлашев и Ф. Шанин с целым штатом резчиков по камню и столярных мастеров. В этом дворце, создававшемся, видимо, наспех, с беспрестанными переменами и дополнениями в угоду внезапным причудам императрицы, творческие возможности молодого архитектора не могли выявиться полностью. Будущего мастера удивительных ансамблей Петергофа и Царского Села в большей степени предвещает разбивка анненгофского парка с искусным оформлением берегов Яузы, со всякого рода садовыми затеями, павильонами, гротами и каскадами. (6, стр. 68-69)

После смерти первого русского архитектора Земцова достраивал начатый им Аничков дворец Растрелли. Он кардинально изменил проект Земцова, использовал только стены, возведенные до второго этажа, увенчал крышу двумя золочеными куполами.

Варфоломей Варфоломеевич Растрелли был, бесспорно, талантливый художник-декоратор. Он создал удивительное сочетание скульптуры и архитектуры. Талантливый художник с богатой фантазией и воображением, Растрелли стал во главе придворных архитекторов, и в его руках оказалось все наиболее значительные постройки того времени. Он строил дворцы придворным и царицам, пышные соборы и павильоны в парках. Здания, построенные Растрелли, вошли в число архитектурных памятников русского искусства XVIII века. Растрелли проявил удивительное мастерство в решении планов дворцов. Никто до него так красиво не распределял помещения. (21, стр. 51-54)

В своих сооружениях никогда не прибегал к усложненным контурам и очертаниям стен в плане, никогда не допускал разрывов или несоответствий внешних и внутренних объемов. Планы помещений в зданиях Растрелли почти всегда имеют очертания прямоугольника, а объемная же их форма — призматическая; нет распространенных в это время скругленных углов, но трудно представить себе что-либо более эффектное и изысканное. Типичен Большой тронный зал Екатерининского дворца в Царском Селе. Внутренний объем ограничен шестью плоскостями — четырьмя без каких бы то ни было креповок стенами, полом, потолком, целиком закрытым гигантским полотном работы Д. Валериани «Триумф России». Эффект построен на системе больших двусветных окон с арочными перемычками, узкие простенки между которыми были закрыты зеркальцами в резных позолоченных рамах. Наборный паркет, плафонная живопись, «светоносные» поверхности стен, создающие зрительный эффект «дематериализации» массивов кладки,— все это производило огромное впечатление, еще более усиливающееся при вечернем освещении, когда зал освещался сотнями горящих свечей.

Столь же четки, правдивы и тектоничны планы и объемные решения и в других работах Растрелли. Виртуозно владеющий пропорциями, культурой детали, разнообразной по рисунку и необычайно сочной, пластически убедительной, Растрелли создал ряд парадных, поистине царственных сооружений — расширенный Большой дворец в Петергофе, Екатерининский дворец в Царском Селе, Зимний дворец, грандиозный комплекс Смольного монастыря и ряд других монументальных памятников эпохи.

Созданный по распоряжению архитектора макет Смольного монастыря в Санкт-Петербурге свидетельствует о его честолюбивых устремлениях, но первоначальный проект не был доведен до конца: громадная пирамидальная колокольня так и не появилась на свет.

Ритмически разнообразя фасадные композиции, обогащая их ордерными, слитыми со стеной элементами, карнизами и тягами, наличниками окон, скульптурой, Растрелли обращал особое внимание на организацию внутренних пространств. В этом отношении особенно характерен Екатерининский дворец, где Растрелли обдуманно и по-новому «режиссирует» архитектуру. Подъезд к дворцу строится так, чтобы зритель мог проследовать сперва вдоль всего его протяженного фасада, любуясь и удивляясь богатству ритмически нарастающих и сменяющих друг друга, выстроенных как бы по «ранжиру» звеньев фасадной композиции. Затем посетитель, достигнув последнего элемента этого фасада, «допускался» архитектором внутрь здания, поднимался по парадной лестнице, и далее перед ним развертывалась сверкающая анфилада помещений, вплоть до Большого тронного зала. Фактически зритель возвращается «вспять», идет обратно по отношению к тому же пути, который он проделал, еще не войдя в здание, но он этого не ощущает, у него складывается прежде всего впечатление грандиозности помещений, которым как бы нет конца. За тронным залом анфиладная система продолжает развертываться далее.

В приемах и формах, использовавшихся Растрелли в решении интерьеров, было многое от рококо. Однако оценивать интерьеры, созданные этим мастером как рокайльные, было бы ошибочно, правильнее говорить о синтезе, слиянии элементов цветущего барокко и рококо. Интерьеры Растрелли лишены того беспечного произвола и асимметрии, которые свойственны интерьерам французского рокайля.

С изменением художественных вкусов великий зодчий стал терять свою популярность и свое ведущее положение еще при Елизавете. Воцарение Екатерины II, решительно повернувшей курс на новые течения в архитектуре, сделало положение Растрелли при дворе еще более шатким. В апреле 1762 г. Растрелли подал прошение об отпуске, а в августе того же года Екатерина уволила его в годичный отпуск для лечения в Италии. По возвращении из Италии, в 1763 г., Растрелли получил от императрицы полную отставку с пожизненной пенсией.

В 1760 г. Растрелли предпринял поездку в Берлин, поднес прусскому королю собрание своих рисунков и предложил свои услуги в качестве архитектора. В 1767 г. умерла жена Растрелли. В 1768 г. Растрелли вновь поехал в Италию в сопровождении своей дочери и ее мужа, архитектора Бертулиати. В 1769 г. Растрелли возвратился в Петербург. В 1771 году он получил звание вольного общника Академии художеств и в том же году умер.

Воздействие Растрелли на современных ему архитекторов, особенно в середине XVIII в., было, несомненно, весьма значительным. Кое-что из наследия мастера, главным образом в Петербурге и Москве, восходит непосредственно к чертежам самого Растрелли. В большинстве же случаев это — только отражение его стиля, иногда довольно точное, иногда произвольное, иногда же, в глухих уголках России, тесно переплетающееся с приемами народного ремесла и с местными архитектурными традициями.

В приложении к «Реляциям» Растрелли дал список тех архитекторов, которых он считал своими учениками. Однако в этом списке, наряду с прямыми помощниками и сотрудниками Растрелли, выполнявшими при нем подчиненную роль, упомянуты и такие архитекторы, которые хотя и сотрудничали с Растрелли, но сложились в крупнейших мастеров независимо от его влияния, проявив большую самостоятельность и оригинальность дарования (А. П. Евлашев, С. П. Чевакинский), или же совершенно порвали с традициями мастера, как только вышли из-под его опеки (А. Ф. Кокоринов, Ю. М. Фельтен). Вряд ли поэтому правильно говорить об этих архитекторах как о прямых учениках Растрелли.

И все же великий зодчий сыграл исключительно видную, определяющую роль в том национальном подъеме русской архитектуры, которым отмечены 40-е и 50-е годы XVIII в. Среди создателей торжественно-величавого и ликующе-праздничного архитектурного стиля середины столетия Растрелли занимал одно из первых мест. И в этом не было ничего случайного, поскольку он не имел себе равных как по богатству творческой фантазии, так и по неукротимой, кипучей энергии. (6, стр. 65-85; 12, стр. 60-62; 17, стр. 312-326; 21, стр. 51-59; 25, 26-62)

Читайте также:

• Архитектура барокко
• Архитектура барокко в России
• Первый Зимний дворец
• Русское зрелое барокко
• Второй Зимний дворец
• Третий Зимний дворец
• Деревянный Зимний дворец на Невском проспекте
• Екатерининский дворец в Пушкине (Царском Селе)

Источники



Бартоломео Растрелли: биография архитектора эпохи барокко

Смольный собор Санкт-Петербург (1748-64). Шедевр русского зодчества конца 18 века. ТЕРМИНЫ Краткое руководство по терминологии см. в Глоссарии по архитектуре.

Растрелли Архитектура Один из величайших Архитекторы, работавшие в России, Франческо Бартоломео Растрелли был главным ответственный за стиль архитектуры который стал известен как русское барокко, что сделало его важным вкладчиком к русскому искусству, а также как один из великих барокко архитекторы 18 века. Начинал как придворный художник под Петр Великий (годы правления 1682-1725), до назначения старшим придворным архитектор в 1730 году императрицей Анной. В этой роли Растрелли поставил кампания архитектурного обновления и строительства, проводившаяся в течение правление Анны (1730-40), Елизаветы (1741-62), Екатерины (1762-1769)6) и Александра I (1801-25), создавшего неповторимый стиль барокко. архитектура, сочетающая русские типологии с эпохой Возрождения архитектуры, а затем итальянского и французского барокко. С помощью несколько других архитекторов эпохи барокко и многие другие русские художников, он достиг мощной монументальной прямолинейности в своих рисунках, а также необыкновенные декоративные эффекты от цветных фасадов Летнего дворца (1740-44; разрушен), Петергофский дворец, близ Петербурга (1747-55), Смольный монастырь и собор (1748-64), Екатерининский дворец в Царском Селе (1752-56) и Зимнем дворце (1754-62). Кроме того, его интерьеры были известны своим роскошным рококо. стиль и использование зеркал. Так же, как Дворец Версаля породил мини-ренессанс в деятельности французских дизайнеры и французы Декоративно-прикладное искусство, так оформление царских построек Санкт-Петербурга стимулировал появление большой школы ремесленников и мастеров-ремесленников: традиция романовского искусства, кульминацией которой стали изысканные украшения Пасха Фаберже яйца. (См. также: русский Живопись: 18 век.) Биография Бартоломео Растрелли родился в Париже. сын скульптора и архитектора Карло Бартоломео Растрелли. Прибытие в России в возрасте 15 лет он получил свой первый архитектурный заказ в 1721 году, в петровскую эпоху Искусство, когда его пригласили спроектировать дворец для князя Деметра Кантемира. Молдавии. С самого начала целью Растрелли было ввести Романова Барокко с новейшими итальянскими мотивами. Все прошло хорошо, и как его дела понравился русский двор, поэтому он поднялся по служебной лестнице, став старшим придворный архитектор в 1730 году: должность, которую он сохранил при императрицах Анне и Елизаветы (1730–1762). Помимо перечисленных выше, его основной комиссии включали: Андреевскую церковь, Киев (1748-67), Воронцов. Дворец, Санкт-Петербург (1749 г.-57), павильон Эрмитаж, Царское Село (1749 г.), Мариинский дворец, Киев (начало 1752 г. ) и Строгановский дворец в Санкт-Петербурге. (1753-54). Другие здания включают Митавский дворец и Анненгоф. Дворец в Лефортово. Популярность и влияние Растрелли дали у него много последователей, которые сформировали отдельную архитектурную школу под названием « Русское барокко «. Среди них были русские архитекторы: С.И.Чевакинский (1713-83), Кокоринов А.Ф. (1726-72), Князь Дмитрий Васильевич Ухтомский (17191774), В.И.Баженов (1737-99), Казаков Матвей Федорович (1737-1813) и Старов И.Е. (1743-1808), некоторые из которых приняли принципы неоклассицизма. искусства и поступил на службу к императрице Екатерине Великой. Их преемница Императрица Екатерина II (Екатерина Великий), однако, считал архитектуру барокко слишком старомодной. Она заменила Растрелли шотландским архитектором Чарльз Кэмерон (1745-1812), спроектировавший ряд зданий. в более современном стиле неоклассицизма архитектуры, включая Павловский дворец (1782-86) и Александровскую Дворец (1812 г.), близ Петербурга. Тем временем Растрелли ушел в отставку. Курляндское герцогство, прибрежный регион Латвии, где ему было дано задание завершить и украсить несколько дворцов, принадлежащих герцогу двор, такой как Рундальский дворец, Пилсрундале (завершен в 1767 г.) и Елгава Дворец (завершен в 1772 г.). Незадолго до своей смерти Растрелли был избран действительный член Императорской Академии художеств, Санкт-Петербург. Спроектированные здания Бартоломео Растрелли Екатерина Дворец (1752-56) Екатерининский дворец — дворец в стиле рококо, расположенный в бывшем городе Царское Село, к юго-востоку от Санкт-Петербурга, Россия. Разработано около 1717 года, немецкий архитектор Иоганн-Фридрих Браунштейн, как летняя резиденция императрицы Екатерины I, расширенная архитекторами Михаил Земцов и Андрей Квасов по просьбе императрицы Анны, перед дочь ее императрица Елизавета наконец обратилась к Растрелли и спросила его снести здание и заменить его более грандиозным и ярким Структура рококо. Его новое здание ослепляло как придворных, так и послов. Петергоф Дворец (1747-55) Расположен в Санкт-Петербурге и образует ряд дворцов и садов. — иногда его называют «русским Версалем» — Петергоф Дворец был построен Петром Великим, а затем расширен Растрелли, который добавлены крылья и переработана часть садов и фонтанов. Смольный монастырь и собор (1748-64) Смольный Воскресенский женский монастырь, расположенный вблизи к реке Неве, Санкт-Петербург, состоит из русского православного собора окружен комплексом монастырских построек. Первоначально построенный для Элизабет, дочь Петра Великого, решившая стать монахиней после того, как отказался от престолонаследия. Однако случилось так, что ее преемник Царь Иван VI был свергнут в 1741 году, а Елизавете это удалось, хотя работа над монастырем продолжалась по ее указанию. Собор монастыря находится считается одним из величайших произведений Растрелли. Собор планируется колокольня сделала бы собор самым высоким зданием в России, но смерть Елизаветы помешала его завершению. Лишь в 1835 г. здание было наконец завершено. Близлежащий Смольный институт, важный историческое здание, названное в честь монастыря. Зимний дворец (1754-62) Официальная Санкт-Петербургская резиденция русских царей (1732-1917), монументальный зелено-белый Зимний дворец проектировали самые разные архитекторы, прежде всего Растрелли, использовавшие стиль, известный как «русский». или «елизаветинское» барокко. В форме вытянутого прямоугольника, его главный фасад простирается на 250 метров. В здании находится примерно 1500 комнат, 1780 дверей, 950 окон и 120 лестниц. Позже он стал символ русской революции 1917 года. Другие крупные здания по проекту Растрелли включают: — Летний дворец (1740-44; разрушен) — Андреевская церковь, Киев (1748-67) — Павильон Эрмитаж, Царское Село (1749) — Воронцовский дворец, Санкт-Петербург (1749-57) — Мариинский дворец , Киев (нач. 1752) — Строгановский дворец Санкт-Петербург (1753-54) Другие ведущие Архитекторы барокко В дополнение к упомянутым выше архитекторам, среди самых известных дизайнеров барокко: Австрия/Германия Иоганн Бернхард Фишер фон Эрлах (1656-1723) Якоб Прандтауэр (1660-1726) Иоганн Динценхофер (1663-1726) Андреас Шлютер (1664-7-17014 Баль) 65060660014 Баль ( ) Йозеф Эмануэль Фишер фон Эрлах (1693-1742) Ганс Георг Венцеслав фон Кнобельсдорф (1699-1753) См.: Немецкое барокко Искусство (ок. 1550-1750) и немецкое Художники барокко. Богемия/Чехия Семья архитекторов Динценгоферов (1643-1744) Якуб Августон (1668-1735) Ян Блажей Сантини Айхель (1677-1723) Великобритания Сэр Кристофер Рен (1632-1723) Сэр Джон Ванбру (1664-1726) Франция Луи Лево (1612-70) Андре Ле Нотр (1613-1700) Жюль Ардуэн Мансар (1646-1708) См. : Французское барокко Художники. Италия Джакомо Бароцци да Виньола (1507-73) Пьетро да Кортона (1596-1669) Бернини (1598-1680) Франческо Борромини (1599-1667) См. также: итальянский Художники барокко.

Государственный Эрмитаж Франческо Бартоломео Растрелли: Второй по величине художественный музей в мире — RTF

Один из крупнейших музеев мира. В Государственном Эрмитаже представлено более 3 миллионов выставок, включая Античность, Ближний Восток, Западную Европу , Россия и многие другие эпохи, страны и регионы. В историческом центре Санкт-Петербурга на набережной Невы находится Эрмитаж, состоящий из шести зданий, построенных в 18-19 вв.вв.

Комплекс состоит из пяти соединенных между собой зданий: Зимнего дворца, Малого Эрмитажа, Старого Эрмитажа, Нового Эрмитажа и Эрмитажного театра. Заповедный дом также составляет основную часть музейного комплекса. Одним из самых значимых зданий музейного комплекса является Зимний дворец, ранее бывшая императорской резиденцией.

Государственный Эрмитаж, вид с воздуха ©hermitagemuseum.org

Давным-давно…

Екатерина Великая основала Государственный Эрмитаж в 1764 году как придворный музей, начинавшийся как часть ее частной художественной коллекции западноевропейской живописи. Командуя русскими послами по всему миру, она покупала произведения искусства, которые могла найти. Она пополнила свою коллекцию их работами, которые были выставлены на всеобщее обозрение в 1852 году. 

В музее представлена ​​крупнейшая в мире коллекция картин и скульптур из более или менее всех стран Европы, а также памятники культуры и искусства древнего мира, а также археологические и нумизматические коллекции.

Коллекция испанской живописи ©hermitagemuseum.org

Почему Эрмитаж?

Слово «Эрмитаж» происходит от французского слова «отшельник», которое переводится как «люди, живущие в одиночестве». Эрмитаж, считающийся странным названием для музея, насчитывающего 3 миллиона произведений искусства, на момент своего создания был эксклюзивным во многих отношениях.

Во-первых, сам проект уникален и представляет собой прекрасный образец архитектуры барокко в России. Во-вторых, это была официальная резиденция царей Романовых. Поскольку Зимний дворец был сердцем Российской империи, он был закрыт для публики почти 100 лет.

Пять соединенных между собой зданий музейного комплекса ©wikipedia.org

Стены, поддерживающие «Наследие», когда-то почти 200 лет были домом российской царской семьи. Зимний дворец, часть завораживающего дворцового комплекса, является одним из величайших символов имперской России и был спроектирован Бартоломео Растрелли. Зимний дворец стал свидетелем одного из важнейших стратегических периодов прихода к власти советского правительства, русской революции, и даже был взят штурмом Красной армией.

Стиль барокко в архитектуре ©artsy.net

Хронология Государственного Эрмитажа Зимний дворец, вид с дворцовой площади ©saint-petersburg.com

Зимний дворец строился в течение 8 лет с 1754 по 1762 гг. в стиле барокко стиля в русском искусстве середины 18 века. Дворец представляет собой синтез декоративной пластики и архитектуры с фасадами, украшающими двухъярусные колоннады, обилием лепных декоративных элементов. Каждый фасад дворца придает строению свой ритм.

После Октябрьской революции в ноябре 1917 года Зимний дворец был объявлен музеем.

Малый Эрмитаж ©hermitagemuseum.org

Малый Эрмитаж был возведен в 1764-1775 годах. Сочетая стиль барокко с элементами неоклассицизма, архитектор Юрий Фельтен построил двухэтажное здание рядом с Зимним дворцом между 1765 и 1766 годами. Архитектор Валлен де ла Мот построил павильон, в котором находились парадная комната, гостиные и оранжерея. . Пропорции Малого Эрмитажа кажутся тонко уравновешенными барочной архитектурой Зимнего дворца и колоннадой коринфских колонн второго яруса, подчеркивающих единство двух разных архитектурных стилей.

Большой (Старый) Эрмитаж ©hermitagemuseum.org

В 1971-1987 годах был построен Большой Эрмитаж для размещения дворцовых коллекций и библиотеки. Торжественность и изысканность Большого Эрмитажа следовали принципу классицизма XVIII века. Структура полностью определяется пропорциями классического ордера, а не колоннами или пилястрами. Нижняя массивная часть здания уравновешивается верхней более легкой частью.

В основе декоративного фасада здания лежит ритмичное слияние горизонтальных членений и вертикальных оконных проемов. Пристройка к Большому Эрмитажу была построена в 179 г.2 для размещения Лоджий Рафаэля, копий оригинальных фресок 18-го века из Ватикана, Рим.

Театр «Наследие» ©hermitagemuseum.org

Джакомо Кваренги начал строительство Театра «Наследие» в 1783 году по заказу императрицы Екатерины II, которое было завершено в 1787 году. маска льва усилила баланс конструкции. К колоннаде на втором уровне фасада примыкают альковные статуи древнегреческих драматургов и поэтов.

С 18 века театр олицетворяет театральные представления традиции и является частью многих праздников.

Дворцовый интерьер ©hermitagemuseum.org

Великолепные интерьеры дворца выполнены Александром Брюловым в стиле историзма, господствовавшем в архитектурной моде XIX века. Арабский зал был спроектирован под влиянием древней архитектуры, увлеченной эфиопскими слугами. Александровский зал считался лучшим залом, посвященным победе России над Наполеоном.

Незадолго до окончания внутренней отделки в 1830 году 17 декабря 1837 года в Зимнем дворце случился пожар, уничтоживший интерьеры роскошной императорской резиденции вместе со всей историей Дворца. После этого были разобраны переходы, ведущие к Зимнему дворцу и Эрмитажу.

Новый Эрмитаж ©hermitagemuseum.org

В 1852 году стало известно, что Новый Эрмитаж стал первым в России зданием, в котором разместились музейные коллекции. Императорский Эрмитаж был построен в стиле историзма, чтобы уравновесить архитектурный объем, характеризующий характер сооружения как монументальный. Вход в музей подчеркивает величественный портик, поддерживаемый фигурами атлантов, вырезанными из серого гранита.

В здании также есть статуи и барельефы, изображающие известных художников и скульпторов прошлого. Массивная поверхность фасада украшена орнаментами классицизма, барокко и ренессанса. Сейчас в зале находится несколько коллекций древнего искусства, европейской живописи, скульптуры и декоративно-прикладного искусства.

Главный штаб ©hermitagemuseum.org

Одно из самых монументальных зданий Санкт-Петербурга по проекту К.И. Росси, здание Главного штаба было построено в 1820-1830 гг. Два отдельных здания объединены триумфальной аркой, символизирующей победу России в войне 1812 года. Эта грандиозная арка, образующая симметричный узор с Зимним дворцом, является символом славы и военного триумфа России.

Внешний вид зданий символизирует строгость со скромными карнизами и наличниками, окружающими окна, с гладким фасадом здания и тремя коринфскими портиками, которые прерывают длину здания. После реконструкции Главного штаба в 2014 году пять огромных атриумов накрыли стеклянными крышами.

Парадная лестница ©adventurousmiriam.com

Эрмитаж за годы своего существования претерпел несколько цветовых сочетаний, но сегодня его узнают по изумрудно-зеленому и белоснежному цвету, который он имеет сейчас. Эрмитаж пережил начало Первой мировой войны, открыв госпиталь в Зимнем дворце, Эрмитаж и Зимний дворец были объявлены государственными музеями, эвакуация музея во время Второй мировой войны и его открытие после окончания войны сформировали культуру. Эрмитажа, символизирующие русскую и советскую культуру.

Сегодня Эрмитаж ежегодно посещают 3 миллиона человек, чтобы познакомиться с роскошными элементами архитектуры и крупнейшей в мире коллекцией артефактов, произведений искусства и живописи, насчитывающей 16 000 полотен огромной эпохи художников.

Ссылки

1. Государственный Эрмитаж [онлайн]

Режим доступа: https://srv1.hermitagemuseum.org/

1. Путешествуй по всей России [онлайн]

Режим доступа: https://www.travelallrussia.com/hermitage

1. Санкт-Петербург [онлайн]

Доступно по адресу: http://www.saint-petersburg.com/museums/hermitage-museum/

1. Предприимчивая Мириам [онлайн]

Режим доступа: https://adventurousmiriam. com/the-hermitage/

Дворцы Франческо Растрелли в Петербурге — описание, много фото, маршруты

Туристический образ Петербурга сформировал архитектор Франческо Растрелли . Его роскошные дворцы – визитная карточка северной столицы России. Бартоломео Франческо Растрелли был родом из Италии. Он приехал в Россию со своим отцом и впоследствии стал придворным архитектором российских императоров.

Растрелли работал в период расцвета архитектурного стиля барокко. В России этот стиль ассоциируется с ним. Все самые известные царские дворцы Петербурга были построены архитектором Растрелли и его учениками.

В этом обзоре на онлайн-путеводителе Геомерид вы сможете увидеть самые известные дворцы и церкви, построенные Бартоломео Франческо Растрелли в Санкт-Петербурге и окрестностях. В списке указаны годы начала строительства. Завершение строительства этих дворцов, как правило, затягивалось.

1. Рундальский дворец, Латвия — 1735
2. Большой Петергофский дворец, Петергоф — 1747
3. Андреевская церковь, Киев — 1747
4. Смольный монастырь, Санкт-Петербург — 1751
5. Екатерининский дворец, Царское Село — 1752
6. Строгановский дворец, Санкт-Петербург — 1753
7. Зимний дворец, Санкт-Петербург — 1754

Флорентиец Бартоломео Карло Растрелли, отец знаменитого русского архитектора, был приглашен царем Петром I в Россию в 1716 году для строительные работы в Санкт-Петербурге. Он был известным скульптором, но в Петербурге Растрелли увидел, что здесь более востребованы архитекторы, а не скульпторы. Он отправил сына учиться архитектуре за границу.

Расцвет творчества Франческо Растрелли приходится на царствование Елизаветы Петровны в 1740-1760 гг. В это время было заложено или построено большинство императорских дворцов Петербурга. В царствование Екатерины II стиль барокко стал выходить из моды, ему на смену пришел классицизм, который своей суровостью резко контрастировал с обилием лепнины и узоров на фасадах дворцов Растрелли.

За годы работы в Петербурге Франческо Растрелли построил около 12 дворцов, множество домов для придворных. Многие из них не сохранились или сохранились до наших дней со значительными реконструкциями, произведенными в более поздние годы.

Пройдите по гиперссылкам, чтобы подробно прочитать о каждом дворце и увидеть большое количество фотографий

Рундальский дворец, Латвия — 1735

Строительство Рундальского дворца было начато курляндским герцогом Эрнстом фон Бироном в 1736 году. фаворит российской императрицы Анны Ивановны (1730-1740), мало интересовавшийся государственными делами, и поэтому в то десятилетие Российской империей фактически правил Бирон.

Рундальский дворец, вид из обычного парка

Большой внутренний двор Рундальского дворца вымощен булыжником

Учитывая свой неограниченный доступ к российской казне, Бирон хотел построить на своей родине (Герцогстве Курляндии и Земгалии) великолепный дворец, равный императорским дворцам России и поручили это задание известному архитектору Франческо Растрелли. К тому времени звезда Растрелли только восходила, но все отмечали его талант, который впоследствии в полной мере реализовался в его проектах загородных дворцов под Петербургом.

Большой Петергофский дворец, Петергоф — 1747

Большой Петергофский дворец — одна из самых ранних работ Бартоломео Франческо Растрелли, самого известного архитектора Санкт-Петербурга 18 века. Несмотря на свой роскошный вид, особенно со стороны Нижнего парка, Петергофский дворец невелик – в нем всего 30 комнат. Как и во всех дворцах Растрелли, в Петергофском дворце много таких украшений, как золоченая резьба по дереву.

Большой Петергофский дворец и фонтаны Большого каскада

Вид на Большой Петергофский дворец из Верхнего сада

Здесь расположены самые известные залы Большого Петергофского дворца: Тронный зал, Чесменский зал (в честь победы над турками в Чесменском сражении 1770 г.), Танцевальный Зал или Бальный зал, Зал Аудиенций и Картинный зал. Особую роскошь Петергофскому дворцу придают фонтаны. Большой каскад — одна из самых выдающихся фонтанных систем в мире. Строительство Большого каскада было начато в 1715 г. Его официальное открытие состоялось в 1723 г.

Андреевская церковь, г. Киев — 1747

Андреевская церковь освящена в честь апостола Андрея Первозванного. Он построен на вершине Андреевской горы над Подолом. Это один из самых красивых православных храмов Киева, построенный в 1754 году по проекту архитектора Франческо Растрелли. Строительством храма занимались местные мастера, но Растрелли руководил проектом и вносил необходимые правки, связанные с необходимостью укрепления фундамента.

Андреевская церковь построена в Киеве в 1754 году по проекту архитектора Бартоломео Растрелли

Купола Андреевской церкви в Киеве в стиле украинского барокко

Церковь заложена по приказу российской императрицы Елизаветы Петровны во время ее паломничества в Киев в 1747. Проект в стиле барокко разработал ее придворный архитектор Франческо Растрелли. Архитектурный стиль церкви очень похож на дворцы, построенные Растрелли в Санкт-Петербурге в те же годы.

Смольный монастырь, Санкт-Петербург — 1751

Смольный монастырь построен близ меандра Невы, в месте ее впадения в Охту (там находилась крепость Ниеншанц). В семнадцатом веке это место было довольно далеко от города, и императрица Елизавета хотела уединиться здесь на закате своей жизни со 120 монахинями, дочерьми знати. Место она выбрала потому, что там находился Смольный дворец (дворец не сохранился), где Елизавета провела свои юные годы.

Вид на Смольный собор со Шпалерной улицы

Корпус монашеских келий Смольного монастыря. Елизавета распорядилась предоставить монахиням «отдельные апартаменты, включая комнату для прислуги»

Работы по строительству Смольного собора начались в 1751 году. Строительство многих царских дворцов еще не было начато, и Елизавета уже думала, куда ее потратить ее старость. Собор окружали жилища для «монахинь из знатных родов». Надо признать, что Растрелли спроектировал собор и жилища в великолепном дворцовом стиле. Елизавета устроила так, что у каждой монахини были «отдельные комнаты, в том числе комнаты для прислуги, кладовая и кухня».

Екатерининский дворец, Царское Село — 1752

Первый небольшой дворец с «16 парадными комнатами» был построен для супруги Петра Великого Екатерины в Царском Селе еще в 1710 году (примерно в то же время, что и Петергоф). Великолепный дворец в стиле барокко был построен лишь спустя несколько десятилетий. В 1752 году Елизавета I заказала этот дворец известному архитектору Франческо Растрелли.

Екатерининский дворец в Царском Селе за пределами Санкт-Петербурга

Центральный корпус Екатерининского дворца в Царском Селе со стороны регулярного парка

Екатерининский дворец имеет длину 325 метров. Так как дворец достраивался и достраивался в царствование Екатерины II, он получил название Екатерининского дворца. Растрелли так часто перестраивал дворец, стремясь довести его красоту до совершенства, что Екатерина сравнивала его с Пенелопой, которая «сломала утром то, что сделала вчера». Интерьеры дворца были роскошно украшены золотом, а его экстерьеры были в основном синими и белыми. Из-за обилия золота анфиладу парадных залов даже называли «Золотой анфиладой».

Строгановский дворец, Санкт-Петербург — 1753

Строгановский дворец был построен в 1753 году знаменитым придворным архитектором Франческо Растрелли, создавшим немало шедевров в Петербурге. В конце 18 века во дворце случился пожар, значительно повредивший интерьеры здания. От растреллиевских интерьеров во дворце почти ничего не осталось, кроме Бального зала. В 1801 году после пожара Строгановский дворец был восстановлен архитектором Воронихиным.

Вид на Строгановский дворец со стороны Невского проспекта

Вид на Строгановский дворец со стороны реки Мойки

Знаменитый Минеральный кабинет построен по проекту архитектора Воронихина. Над кабинетом виден купол второго этажа, в котором также находится коллекция минералов. На первом этаже, кроме образцов минералов, располагалась Строгановская библиотека. Бальный зал, также называемый Залом Растрелли, остался практически нетронутым. Потолок украшен плафоном Джузеппе Валериани.

Зимний дворец, Санкт-Петербург — 1754

В 1703 году Петр I заложил город на Неве, и почти сразу столица была перенесена в строящийся город. Конечно же, императорский дворец (называемый Зимним) стал основным зданием на главной площади города. Однако сегодня дворец был построен архитектором Франческо Растрелли только в 1754-1762 годах, через пятьдесят лет после основания города.

Дворцовая площадь и Александровская колонна на фоне Эрмитажа (Зимнего дворца) дом

Зимний дворец (Эрмитаж) в лучах заходящего солнца с Дворцовой набережной

Зимний дворец стал самым большим дворцом Растрелли в Санкт-Петербурге. На протяжении нескольких столетий дворец был главной парадной резиденцией российских императоров, а сейчас это крупнейший музей России и один из крупнейших и лучших музеев мира. Позже появилось второе название — Эрмитаж (от французского слова «эрмитаж», означающее «убежище»), которым первоначально называли несколько уединенных покоев Екатерины II. И сегодня название «Эрмитаж» гораздо более распространено, чем старое название — Зимний дворец.

Петр Великий Часть вторая

Назад Петру Великому
	Пришествие Петра Великого и Петербург
	Часть вторая: Архитектура Санкт-Петербурга после 1725 г.
Нажмите на изображение для полного просмотра	Подъезд к Петергофу. Бартоломео Франческо Растрелли был главным архитектором Елизаветы Петровна, дочь Петра Великого. В 1741 году она решила расширить дворец в Петергофе. Петергоф (что в переводе означает «Петров двор»). немецкий) был основан при Петре Великом и был первым из большие императорские дворцовые ансамбли за городом. При императрице Елизавете, придворная жизнь стала более богатой, и поэтому Растрелли получил задание проектирования дворца, который мог бы вместить растущую толпу Елизаветы подписчиков. Фото Уильяма П. Тишлера, 1999 г.
Нажмите на изображение для полноэкранного просмотра	Большой каскад в Петергофе Помимо самого дворца, посетителей Петергофа впечатляет грандиозный Каскад и ансамбль фонтанов и статуй. Дизайн Петергофа учитывает распределение воды как элемента, усиливающего архитектура. Этот водный акцент отражает одну из целей Петра: доступ к воде и управление ею через выход в Балтийское море. Гидравлический инженерное сооружение, созданное для Петергофа, было одним из самых сложных ансамблей фонтанов, каскадов и декоративных прудов в Европе. Это провозглашено ресурсы и мощь трансформировавшегося самодержавия России. Фото Уильяма П. Тишлера, 1999 г.
Нажмите на изображение для полноэкранного просмотра	Позолоченная статуя Самсона Можно утверждать, что эти сложные гидравлические установки являются имитацией Версаля. В то же время некоторые статуи в Петергофе имеют символическое значение. ссылка на триумфы Петра над его врагами и над природными элементами. Например, эта позолоченная статуя Самсона, раздвигающего пасть льва. аллегория победы Петра над Карлом XII. Лев — геральдический зверя Швеции, а решающее сражение под Полтавой произошло на святом Самсоне день (27 июня) 1709 г.. Помимо этой очень специфической аллегории, сила воды, протекающей через статуи, символизирует изменение формы Петра. элементов в самом здании своего города. Фото Уильяма П. Тишлера, 1999 г.
Нажмите на изображение для полноэкранного просмотра	Большой дворец в Петергофе. Желто-бело-золотой Большой дворец над Большим каскадом далек от того, который изначально был разработан ЛеБлондом для Питера. в 1714-21 гг. В 1745 году Растрелли было поручено перестроить главный дворец в Петергофе (основные строительные работы были завершены в 1752 г. , хотя украшение продолжалось до 1755 г.). Растрелли добавил третий рассказ и два крыла, заканчивающиеся павильонами, хотя его дизайн придерживался в духе раннего барокко Леблона. Центральная структура, с его мансардная крыша особенно соответствовала первоначальной форме экстерьера. (У мансардной крыши по два ската с каждой из четырех сторон, нижняя круче верхней). Кроме того, использование орнамента довольно сдержано, по сравнению с более поздними работами Растрелли. Фото Уильяма П. Тишлера, 1999 г.
Нажмите на изображение для полноэкранного просмотра	Екатерининский дворец в Царском Селе. Если простота главного дворца в Петергофе представляет собой дань уважения более ранней форме русского барокко, его более поздние дворцы выражают дух правления Елизаветы: экстравагантный дизайн, но все же упорядоченный ритмичным размещением колонн и статуй.
Нажмите на изображение для полноэкранного просмотра	Центральная часть фасада Екатерининского дворца. В 1753 году Растрелли, который в качестве главного архитектора двора был руководил всем дворцовым строительством, взял на себя непосредственное руководство работами в Царском Селе. Императрица Елизавета (дочь Петра от второго жена Екатерина, в честь которой назван дворец) намеревалась сделать Екатерининский дворец — главная императорская резиденция за пределами Петербурга. После завершения строительства дворец был, одним словом, роскошен. Один английский путешественник в России назвал его «самым полным триумфом варварского вкуса, который у меня есть». видели в этих северных королевствах». Внешний вид, на самом деле, изначально даже более экстравагантно, чем здесь, так как большая часть позолоты была удалена снаружи Екатерины Великой. Дворец непропорциональной длины, но колонны и окна создать эффект симметрии. Несмотря на симметричность фасада, кульминацией является не центральное сооружение, а пятиглавая церковь, примыкающая к восточному крылу дворца. Дизайн этого церковь предвосхищает растреллиевский союз барокко и русского православия Церковная архитектура Смольного монастыря.
Нажмите на изображение для полноэкранного просмотра	Зеленая столовая внутри Кэтрин Дворец. Украшение этого внутреннего снимка дворца датируется время другой Екатерины — Великой. Екатерина Великая была первая российская монархия, которая сделала четкий разрыв между своим публичным и личным жизни. Она наняла шотландского архитектора по имени Чарльз Кэмерон. спроектировать серию комнат, где она могла бы жить в уединении и на Масштаб подобен знатной даме, а не монарху. Эта зеленая столовая Комната является образцом неоклассического стиля в русской архитектуре через его лепные рельефы в манере Веджвуда.
Нажмите на изображение для полноэкранного просмотра	Зимний дворец. Растрелли, 1754-1762 гг. Вид с Дворцовой площади. Это был последний из Императорские резиденции Растрелли и одно из последних крупных зданий в стиле барокко. в Европе. Строительство обошлось примерно в 2,5 млн рублей, на привлеченные средства от налогов на алкоголь и соль. Зимний дворец остается великим выражением имперской русской архитектуры. и автократического государства, которое пожелало его создать. Авторитет определяется самим масштабом здания, горизонтальные линии которого сегментирован повторением колонн и статуй. Зимний дворец представляет собой квинтэссенцию петербургского монументального стиля, ассимиляцию западных принципов, применяемых в манере и масштабе, которые были уникальными Русский. Фото Уильяма П. Тишлера, 1999 г.
Щелкните изображение для полного просмотра	Смольный Кульминацией творчества Растрелли стал его проект собора. Воскресенского в Новодевичьем женском монастыре, более известном как Смольный, из русский для «смола» из-за его расположения рядом с местом, где смола хранился для петровского флота. Елизавета хотела основать монастырь соответствующим образом удалены от города — бывшие участники Dartmouth FSP может свидетельствовать о его удаленности от Невского проспекта. В 1764 году Екатерина Великая Великий переоборудовал его в пансион для дочерей дворян. Центр комплекса занимал собор, который императрица Елизавета указала построить по образцу Успенского собора. в Москве: пятиглавая церковь. После сурового взгляда Петра Великого Собор св. Петра и Павла, царствование Елизаветы знаменует собой возрождение традиционного русского православного плана церковной архитектуры, хотя изменена западным влиянием. Строительство шло медленно, и Смольный монастырь так и не был достроен, как планировали Растрелли или Елизавета. Однако внешний вид собора, выполненный Растрелли, показывает, как он изобретательно соединил восточные и западные элементы. Тесно интегрированный, монолитная масса центрального и четырех боковых куполов связана с двумя из величайших памятников средневековой России: Кремлевский Успенский собор и Новгородская Св. София. Фото Уильяма П. Тишлера, 1999 г.
Нажмите на изображение для полноэкранного просмотра	Академия Художеств. В. де ла Мот и Кокоринов, 1765-72. По сравнению с произведения Растрелли, этот дизайн для Академии Художеств сущность простоты, без статуй или гипсовых украшений. Гамильтон обсуждает это здание, которое на контрасте с ним кажется величественным. к неуклюжести Кунсткамеры, в плане нарастающей изощренности русской архитектуры.
Нажмите на изображение для полноэкранного просмотра	Мраморный дворец. Антонио Ринальди, построенный в 1768-85 гг. Этот Мраморный дворец получил свое название из облицовки из красного гранита и сибирского мрамора. Он олицетворяет завершающий этап перехода Петербурга от барокко к неоклассике. Как и Зимний дворец, Мраморный дворец визуально разделен на две части. уровней, но, в отличие от него, пилястры не доходят до земля. Фасады спроектированы с соблюдением строгой симметрии.
Нажмите на изображение для полноэкранного просмотра	Собор Казанской иконы Хотя Казанский собор был построен в первом десятилетии царствование Александра I было задумано Павлом, чей дух пронизывает его. Собор был посвящен иконе Казанской Божией Матери. Бога. Еще одним источником вдохновения для собора был император Павел. вера в то, что он может воссоединить католицизм и восточное православие. В качестве оплота единого христианства в Петербурге должен был появиться новый собор соперничать с собором Святого Петра в Риме.
Нажмите на изображение для полного просмотра	Новое Адмиралтейство. Построен А. Д. Захаровым, построен в 1806-23 гг. Царь Александр I внес наибольший вклад облику исторического центра Петербурга. Он способствовал последовательному программа строительства города и величайшие произведения его архитектуры были правительственными структурами или градостроительными проектами. Новое Адмиралтейство является высшей точкой александрийского классицизма. Его золотой шпиль визуальный контрапункт шпиля Петропавловского собора через Неву. Фото Уильяма П. Тишлера, 1999 г.
Нажмите на изображение для полного просмотра	Здания Главного Штаба и Александр Столбец. Последним проектом Александра был проект Зимнего дворца. Площадь, доверенная русскому итальянцу Карлу Росси. Росси построил огромное треугольное здание Генерального Штаба с вогнутой изогнутой фасад, охватывающий южную сторону площади. Фасад Дворцовой площади здания Главного штаба прекрасно дополняет барочный Зимний дворец Растрелли. Фото Уильяма П. Тишлера, 1999 г.
Нажмите на изображение для полного просмотра	Главный Штаб Арх. Контур и арки наводят порядок на обширной городской территории, но также направлять движение в этом пространстве.
Нажмите на изображение для полноэкранного просмотра	Московские ворота. В.П. Стасова, построенная в 1834-38 гг. младший брат Александра Николай Я, вступивший на престол в 1825 г., был настроен крайне милитаристски. Чувство царской власти получило наиболее полное художественное выражение. в Московских воротах, возведенных на окраине Санкт-Петербурга в память Победы Николая над персами, турками и поляками во время первое десятилетие его правления. Его построил русский Стасов, но смоделировал на Бранденбургских воротах в Берлине.
Нажмите на изображение для полного просмотра	Александровская колонна. Построен Р. де Монферраном в 1829 г. Николай построил колонну в знак признания победы Александра над Наполеоном. Гамильтон конечно не скрывает своего мнения о памятнике, когда пишет «огромный колонна, кроме своей внушительной высоты, неграциозна в своих пропорциях, еще одно указание на принципиальное отсутствие вкуса у Монферрана» (333). Гранитный монолит является крупнейшим в мире, а его размещение в площадь считается одним из инженерных триумфов века. Фото Уильяма П. Тишлера, 1999 г.
Нажмите на изображение для полного просмотра	Исаакиевский собор, 1817-1857 гг. Другой православный храм в классическом стиле по проекту Монферрана. Церковь, какой она была построенный носит авторитарный характер, которого требовал царь Николай I.
< Назад

Биография Растрелли. Биография

СМОЛЬНЫЙ СОБОР

Жемчужина расстрела

Великолепный Смольный собор Франческо Бартоломео Растрелли начал строиться в царствование императрицы Елизаветы Петровны, а завершил его В.П. Стасов при императоре Николае I.

Этот храм по праву считается жемчужиной петербургского барокко. Высочайшим указом он стал именоваться Советом всех учебных заведений. Именно в начале его строительства указом императрицы Елизаветы Петровны в северной столице была восстановлена ​​пятиглавая штаб-квартира – традиционное завершение православного храма в и.

По живописности, выразительности композиции, наружному убранству Смольный собор является одной из вершин мировой архитектуры.

Смольный собор входит в архитектурный ансамбль Смольного монастыря, который расположен в Санкт-Петербурге на левом берегу Невы на Смольной набережной.

Пятиглавый собор выполнен довольно необычно.

По первоначальному проекту Растрелли планировал построить одноглавый собор по образцу европейских храмов, но императрица Елизавета настойчиво настаивала на православном пятиглавом храме.

В итоге собор построен пятиглавый, но только один, центральный купол относится непосредственно к храму, остальные четыре — колокольни

Угловые храмы монастыря напоминают дворцовые сооружения. Если бы не часовни с крестами, они были бы похожи на парковые павильоны, соединенные между собой аркадами галерей — настолько согрета живым теплом пластика их форм. Это как бы вариация на тему загородных царских дворцов и павильонов, которые строились и перестраивались Растрелли в Царском Селе и Петергофе в годы проектирования Смольного монастыря. В пухлых, курносых лицах херувимов нет ничего ангельского, они — восторженное проявление земного бытия.

В 1740-х годах наследница царского престола Елизавета Петровна решила провести последние годы своей жизни в тишине и покое монастыря, в окружении ста двадцати благородных девиц. Уже будучи императрицей, она указала, что на месте Смольного дома, дворца, в котором она прожила свою юность, должен быть построен монастырь.

В монастырский комплекс должны были войти монастырь с домовыми церквями и колокольней и институт для девушек из знатных семей.

Архитектор Смольного собора — Ф. Б. Растрелли.

Собор был заложен в октябре 1748 года, строительство началось в мае 1751 года, но вскоре началась война с Пруссией, после чего финансирование строительства стало недостаточным и строительство шло медленно.

Создавая ограду Смольного, не использовал проект Растрелли и не пытался подражать барокко. Словно «обращаясь назад», он находил источник своего вдохновения в живых растительных формах фриза Воронихинской ограды Казанского собора. Вертикальные стержни звеньев решетки дополнены пальметтами – стилизованными пальмовыми листьями. Фриз, идущий по верхнему краю, составлен из толстых венков, сплетенных из ветвей и цветов. Чугунные звенья забора изготовлены на Александровском литейном заводе; основание вырезано из гранитных блоков, взятых с основания колокольни

Открытие Смольного института состоялось 28 июня 1764 года, при этом собор был достроен архитектором В. П. Стасов только в 1835 году.

Стасов создал внутреннее убранство собора в духе своего времени. Эффектный и по-своему роскошный, он производил сильное впечатление, настроенный на торжественный лад. Холодно блестели белые громады колонн, облицованные плитами искусственного мрамора, полированного ревельского камня пола, мерцала позолота архитектурных деталей и резных иконостасов; преломляя лучи света, заливали всеми цветами радуги грани хрустальной балюстрады перед алтарями. Огромные иконостасы, задуманные как продолжение интерьера собора, заполняли иконы в золоченых ризах и драгоценные оклады.

В 1970-1980 годах Смольный собор был филиалом Государственного музея истории Ленинграда. В здании разместилась экспозиция «Ленинград сегодня и завтра», рассказывающая о достижениях ленинградской промышленности.

В 1989 году Смольный собор стал концертно-выставочным залом. В 2004 году концертно-выставочный зал Смольного собора вошел в состав Государственного музея-памятника «Исаакиевский собор».

Сегодня концертная афиша Смольного собора занимает видное место в культурной жизни города. В нем выступают лучшие хоровые коллективы России, симфонические оркестры.

К сожалению, большинство барочных элементов убранства Смольного монастыря, которое предполагалось выполнить по замыслу Растрелли (барельефы фронтонов, статуи и барельефы, балюстрады, вазы, факелы на карнизах, позолота фасады и интерьеры, живописные плафоны и иконостасы) либо не созданы, либо утеряны. Но даже немногочисленные сохранившиеся детали этого декора дают представление о строгой композиционной программе проекта.

Собор украшен элементами стихии воздуха (ангелы, облака, ангельские крылья) и воды (рокайли и «жемчужины»). Мощные волны порождают переход от верхних ярусов храма к нижним, ограничивают десюпорты, «оборачивают» прямые линии карнизов, затем делятся на ручейки и образуют завитки. В отделке фасадов присутствуют не только все огненные мотивы (львиные маски) и силы (воинские доспехи, щиты и шлемы — символы ангельского воинства), характерные для русского барокко, но даже любимые Растрелли гирлянды цветов — они только в интерьере. В интерьере храма использовались элементы стихий воздуха (облака, ангельские фигуры, крылья) и земли (плоды и цветы). Рокайи естественным образом вырастают либо из ангельских крыльев, либо из пальмовых ветвей

Думаю с чем бы сюда вернуться. На мегабайт приходилось с десяток фото путешественников, так что отчётов о поездках было у всех давно. Я предлагаю тем, кто интересуется архитектурой немного больше, новое предприятие. А давайте сюда выложим архитектурную графику — проекты, планы, обмеры. Данного материала по русской архитектуре в сети явно недостаточно. Графики издано много, но не у всех есть эти книги, вернее, одни есть, а другие нет. Было бы неплохо собрать такую ​​онлайн-коллекцию красивых рисунков. В плане любая архитектура всегда лучше реализованной, она фантастичнее и дороже. А дальше все, как обычно. упирается в бюджет. Имеет смысл составить наглядный ряд архитектурной графики, в который вошли бы не только построенные здания, но и те идеи, которые остались на бумаге. Кое-что здесь уже часто выкладывалось на эту тему, но фрагментарно или в довесок к фотографиям памятников или рассказу об их истории. Предлагаю ввести в сообщество особый жанр постов — подборка архитектурной графики по теме. Можно автору, можно зданию или комплексу. Или еще как. Естественно, их украдут сотнями репостов, и это хорошо. Пусть интернет наполняется качественным и популярным контентом, а то фонтана в отношении таких материалов пока нет.

Начните с Франческо Бартоломео Растрелли (1700-1771) . Главный деятель русского барокко, придворный архитектор двух императриц, Анны Иоанновны и особенно Елизаветы, для которых он построил все ее великолепные дворцы. Рисунки Растрелли сейчас хранятся в разных собраниях, много опубликовано. Из российских коллекций самые большие в Музее истории Санкт-Петербурга и Эрмитаже. Из иностранных — в Народную библиотеку в Варшаве и венскую Альбертину. Сканы разного качества из литературы по творчеству Растрелли и музейных каталогов.

Графика раннего периода 1730-х гг. Дворец курляндского герцога Бирона в Рундале , заложен в 1736 году, достроен и достроен после возвращения герцога из ссылки в 1762 году. Башня с проходом во внутренний двор так и не была построена.

План всего дворцово-паркового ансамбля в Рундале

Второй Биронский дворец (и даже первый по статусу) с 1738 года строился в столице Курляндии Митава , нынешняя Елгава. Дворцу не повезло, он так и не был достроен во всем своем великолепии, а случившееся неоднократно сгорало в пожарах. Сейчас там сельскохозяйственная академия.

Дальнейшие чертежи деревянный Летний дворец Елизаветы , который был построен в 1741-1744 годах и снесен по приказу Павла I, чтобы освободить место для его Михайловского замка (в котором был убит император).

Москва Дворец Елизаветы , тоже деревянная, в Перове, принадлежавшая тогда фавориту императрицы Алексею Разумовскому. Дворца тоже давно нет.

Еще один московский императорский дворец, в поселке Покровский . Он уцелел, спеша до неузнаваемости перестроенный под богадельню, расположенную на улице Гастелло.

Среднерогатский дворец Елизаветы , на окраине Санкт-Петербурга, построен в 1751-1754 гг. Снесен недавно. в 1971 г.

Один из первых вариантов перестройки и расширения Большой Петергофский дворец 1746

Дальнейшие проектные чертежи перестройки Екатерининского дворца в Царском Селе. 1749-1756 гг.

и последний из резиденций Элизабетя — Winter Palace в Петерсбурге , 1753-1762

Далее Растриевиский Interiors , Mainly для зимней и каминовой палочки. Вообще растреллиевских интерьеров мало, и большинство тех реставрационных переделок после военной разрухи — из таковых. В Зимнем почти все было переделано уже при Екатерине в классицизм, а потом сгорело в большом пожаре 1837 года и частично воссоздано Стасовым, как, например, Иорданская лестница.

Печи Растрелли как самостоятельные архитектурные формы, будь то церковные колокольни или парковые павильоны.

Триумфальная ниша для трона Елизаветы.

Павильон Эрмитаж в Царском Селе . 1748 год. Великолепно сохранился и недавно отреставрирован.

Павильон Грот тоже для Царского Села . 1749-1761 гг. Сохранился, но частично потерял отделку

Монтбижу Охотничий павильон в Царском Селе . 1754 г., реконструкция первоначального здания С.И.Чевакинского. Затем Адам Менелас снова перестроил павильон, в результате чего он стал Арсеналом на окраине парка. Сейчас заброшен, но оно того стоит. Первая версия проекта.

Второй окончательный вариант

Катальная горка в Царском Селе , построена в 1754 году. Разобрана после ветхости в 1795 году.

Православный храм в Митаве  (Елгава), перестроенный до неузнаваемости в конце XIX века

Реконструкция проекта шатров ротонды Новоиерусалимского монастыря Подмосковья. Проект реализован под руководством Карла Бланка. Разрушенный во время войны, сейчас восстанавливается во второй раз.

Смольный Воскресенский Новодевичий женский монастырь в Санкт-Петербурге. №   Заложен в 1748 году. Ранний проект, где угловые колокольни собора широко расставлены, и совсем другая колокольня, чем та, которую решили построить в итоге. Этот проект повлиял на облик колокольни соборного комплекса в Костроме, построенной Воротиловым. А это, в свою очередь, повлияло на распространение характерного типа колоколен с узнаваемым загнутым концом по всей Костромской губернии и соседним поволжским территориям.

План данного варианта проекта

Боковой фасад по утвержденному варианту проекта Смольный собор . Но при постройке главы решили объединить воедино, что и было реализовано.

Разрез собора. Вы можете увидеть, как Растрелли задумал интерьер. Его план так и не был полностью реализован. Елизавета умерла, и Екатерина не собиралась продолжать дорогостоящее строительство в соответствии с проектом. Интерьер сделали гораздо скромнее и уже в другой эпохе, по проекту Стасова.

Также не была построена высокая 140-метровая колокольня , вершина которой прозрачно намекала на колокольню Ивана Великого в Московском Кремле.

Среди проектов Растрелли есть такой оригинальный рисунок. церквей треугольной конфигурации. Проект близок к аналогичным проектам треугольных церквей (обычно посвященных Святой Троице), распространенным в итальянском и немецком барокко. Для какого места предназначался именно этот рисунок, неизвестно. Он так и не был реализован.

План Растрелли реализован не полностью Гостиный двор в Петербурге на Невском проспекте, 1757. Из-за экономии средств Елизавета передала строительные работы Ж. Б. Валлен-Деламоту, который значительно упростил проект Растрелли, отказавшись от всех пышных деталей барокко. На рисунке видно, какой Растрелли хотел видеть башню с часами над главным входом в здание.

Вот он, итальянская нация, главный архитектор Двора Ее Величества графа Растрелли. ..

Проекты Растрелли, вошедшие в подборку, опубликованы в книгах:
Денисов Ю., Петров А. Архитектор Растрелли. Материалы для изучения творчества. Л., 1963
Франческо Бартоломео Растрелли. Архитектурные проекты из собрания Государственного музея истории Санкт-Петербурга. Каталог. СПб, 2000
Три века русской усадьбы. Живопись, графика, фотография. Изящная хроника 17 — начала 20 века Альбомный каталог. М., 2004
Императрица Елизавета Петровна и Царское Село. СПб., 2010
Ланцманис Имантс. Елгавас пилс. 2006

Русский архитектор итальянского происхождения, создатель «елизаветинского барокко».

Детство и юность

Франческо Бартоломео Растрелли родился в 1700 году в Париже. Его отцом был известный придворный архитектор и скульптор Бартоломео Карло Растрелли. Растрелли-младшему с раннего детства прививали любовь к искусству. Отец и не подумал помешать сыну пойти по его стопам; более того, увлечение Бартоломео-младшего архитектурой в семье всячески поощрялось. В Париже, где Растрелли провел свое детство и часть юности, он начал постигать азы архитектуры. Как нетрудно догадаться, Растрелли-старший стал его первым учителем. Карло Растрелли, пользовавшийся большим авторитетом при дворе, не мог подумать, что слава его сына однажды превзойдет его собственную, ибо теперь, при упоминании его фамилии, Зимний дворец, который когда-нибудь построит сын Растрелли, действительно первое, что запомнится.

Флорентиец по происхождению, Карло Растрелли работал при дворе «короля-солнца» Людовика XIV, а после смерти последнего был приглашен на работу в Россию. Растрелли подписал трехлетний контракт. Так семья Растрелли оказалась при петровском дворе. Здесь Бартоломео окончательно утвердился в выборе будущей профессии. Во многом сказалось влияние: в то время он во многом превосходил другие европейские города. Даже стажировки за границей (считается, что молодой Растрелли совершенствовал свои архитектурные навыки в Италии и Франции) не помешали ему продолжить работу в Петербурге. Отец, видя желание сына, всячески старался ему помочь. Растрелли помогал отцу спроектировать Стрельнинский дворец, занимался внутренней отделкой во дворце.

Самым ранним задокументированным произведением Растрелли-младшего считается дворец, выполненный в стиле петровского барокко. Тогда его творчество не привлекало особого внимания и оставляло равнодушными простых обывателей, ведь подобных построек в Петербурге было очень много. Самые выдающиеся произведения Растрелли, прославившие его имя на века, еще впереди.

Ранние работы

В 1730 году Российской империей руководила племянница. Новая императрица была известной любительницей роскоши и изысканности, что не могло не сказаться на ее архитектурных предпочтениях. Оба Растрелли вскоре были приглашены на аудиенцию к Анне Ивановне. Результат встречи удовлетворил и Растрелли, и саму императрицу, решившую поручить Растрелли-старшему строительство сразу нескольких дворцов — в, а затем и в Лефортово. Отец Растрелли, который был прежде всего скульптором, а не архитектором, руководил строительными работами, а Растрелли-младший занялся разработкой проектов. К тому времени полученные им образование и опыт, как ничто другое, помогали ему с честью справляться с возложенными на него великими задачами.

Тем временем Анна Иоанновна начинает сближать с собой своих фаворитов, самым выдающимся из которых будет герцог. Покровительство императрицы позволяет Бирону влиять как на внутреннюю, так и на внешнюю политику Империи. В 1732 году Бирон задумал построить манеж между Большой Морской улицей и Невским проспектом. Видя успех молодого архитектора, он без колебаний поручает эту задачу молодому Растрелли. Затем, в 1730-х гг. Бартоломео Растрелли строит для герцога Бирона Рундальский дворец и дворец в Митаве. Все эти здания были возведены в Курляндии и явились живым свидетельством эволюции архитектурного мастерства Растрелли. Намечается тенденция к собственному стилю: теперь он тяготеет к рельефным полуколоннам, постепенно отказываясь от пилястр и рустов.

В этот же период Растрелли начал проектировать Летний и Зимний дворцы. Как архитектор он вступает в свой расцвет. В 1732 году Растрелли женился и вскоре стал многодетным отцом: в его семье родились Иосиф Яков, Елизавета Катерина и Элеонора. Однако до совершеннолетия дожила только одна дочь: Иосиф и Элеонора умерли в 1737–1738 годах. от холеры, свирепствовавшей в то время в Петербурге.

Примечательно, что смена власти, вошедшая в историю под названием «эпоха дворцовых переворотов», практически не повлияла на карьеру Растрелли. Более того, в 1738 году он стал главным архитектором с годовым окладом в 1200 рублей и служебной квартирой в бывшем Зимнем дворце, где поселилась и его семья. Тогда именитый итальянец мог позволить себе практически все. Создавая роскошные постройки, он вел не менее помпезный образ жизни, пользуясь расположением императорской власти.

Вскоре на горизонте появляется новый интересный проект — строительство дворца для комиссии. Но достроить дворец Растрелли не успел, так как она, пришедшая к власти в 1741 году, крайне не любила все немецкое, и ей не нравилась связь Растрелли с Бироном и Минихом. Враждебность новой императрицы дошла до того, что она приказала не признавать графского достоинства Растрелли, задерживать выплату жалованья и даже не давать ему новых строек. Однако не в характере Растрелли было поддаваться трудностям.

Елизавета Петровна в жизни Растрелли

Недоверие, с которым новая императрица относилась к творчеству Растрелли, не сломало его характера. К тому времени он уже был достаточно известен в Петербурге, получал много заказов. Кроме того, как человек, Растрелли прекрасно умел приспосабливаться к окружающим, что очень пригодилось ему в общении с императрицей Елизаветой. Искусство дипломатии помогло ему в конце концов внушить доверие императрице, которая ранее была предвзята к Растрелли.

Первым проектом Растрелли времен правления Елизаветы стал деревянный летний дворец в Петербурге, который, увы, не сохранился до наших дней. Этот период был чрезвычайно плодотворен для Растрелли — он активно работал над проектом Андреевского собора в Киеве, а в 1752-1757 гг. перестроил Екатерининский дворец ок. Кроме того, Растрелли удалось руководить реставрацией дворца в Стрельне.

Из последних грандиозных проектов Растрелли стоит выделить ансамбль и Зимний дворец. Несмотря на огромный потенциал, время архитектора Растрелли подходило к концу – вместе с жизнью императрицы Елизаветы Петровны и эпохой блестящего, роскошного архитектурного стиля барокко.

Закат Растрелли

В 1761 году умерла Елизавета Петровна. После ее смерти столь любимое Петербургом барокко очень быстро вышло из моды, и Растрелли стал получать все меньше заказов. Взойдя на престол, она быстро приблизилась к архитектору Антонио Ринальди, который вскоре стал ведущим мастером при императорском дворе. Растрелли остался без работы. Роскошный образ жизни, который архитектор вел долгие годы, сменилась острой финансовой нуждой. В 1762 году Растрелли отправился в ежегодный отпуск в Италию, чтобы поправить здоровье. Там он пытается найти нового заказчика: Растрелли по-прежнему был кормильцем своей семьи и пытался любым способом заработать денег. Вскоре он услышал новость о том, что внутреннее убранство Зимнего дворца переделал архитектор Вален-Деламот. Ему, Растрелли, и в голову не пришло доверить эту работу. Вскоре Растрелли и вовсе был отправлен в отставку — императрица подписала указ об отстранении архитектора, однако, назначив ему жалованье в 1000 рублей в год.

В 1764 году зодчий, когда-то купавшийся в славе и совершенно забытый, покинул Петербург. В Курляндии, где вскоре появился Растрелли с семьей, он завершил начатое им когда-то строительство Митавского и Риентальского дворцов по заказу Бирона, недавно вернувшегося из ссылки. Последним проектом Растрелли считается курляндская усадьба Грюнхоф, которая была завершена уже после смерти архитектора другим автором — Йенсеном.

К сожалению, судьба Растрелли неизвестна. Последним местом, где жила семья архитектора, была, скорее всего, Литва, но дата смерти Бартоломео и следы его могилы в дальнейшем теряются. Предполагается, что Франческо Бартоломео Растрелли умер в апреле 1771 года, так как этим месяцем датирован указ о выплате пенсии, которая была назначена наследникам Растрелли.

В память о заслугах зодчего его именем названа площадь перед Смольным монастырем.

Связанные с населенными пунктами:

В 1715 году приехал с семьей в Петербург по приглашению Петра I, где провел большую часть своей жизни. По проекту архитектора в городе были построены выдающиеся архитектурные сооружения, в том числе Зимний дворец, Строгановский дворец, Воронцовский дворец и др. Предположительно, он умер в Петербурге.

С творчеством Растрелли-старшего связано становление и развитие светской скульптуры в России. Растрелли-младший оставил богатое архитектурное наследие.

Благодаря скульптору Карло Растрелли появились новые для русского искусства виды скульптуры: конный памятник, скульптурные группы. У Карло Бартоломео Растрелли не было учеников-скульпторов, с ним работали и перенимали опыт только русские подмастерья. Но у него был еще один ученик – это его сын, Франческо Бартоломео Растрелли.

Карло Бартоломео Растрелли (1675-1744)

Итальянский скульптор Карло Растрелли работал в стиле барокко. Он также был литейщиком по металлу и специалистом-архитектором. Он жил и работал в Риме, но по приглашению Петра I в 1716 году приехал в Россию для отливки ружей, а также для художественного оформления новой российской столицы. И остался в России навсегда. Вскоре после приезда в Петербург Растрелли начал работу над первым памятником в России — конной скульптурой Петра I. Но этот памятник создавался очень долго, несколько десятков лет, а тем временем Карло Растрелли занялся скульптурой. И первой работой стал бюст А. Д. Меншикова в бронзе.

Карло Растрелли Бюст А.Д. Меншикова (1716-1717). Государственный Эрмитаж (Санкт-Петербург)
АД. Меньшиков — сподвижник Петра I. Этот портрет, сохранившийся от потомков Меншикова, видел художник В. И. Суриков. В своей картине «Меньшиков в Березове» он заимствовал многие характерные черты Меншикова из этого портрета Растрелли.

Бюст Петра I работы Б. К. Растрелли — одно из самых значительных произведений русской скульптуры XVIII века. В нем отчетливо виден характер Петра I: ум, энергия, воля. Работа считается достаточно достоверной, поскольку Растрелли использовал восковой слепок с лица Петра, сделанный в 1719 году.. Бюст был отлит в 1723 году, но только через 6 лет гравер Семанж завершил работу по чеканке предметов одежды.

Карло Растрелли Бронзовый бюст Петра I. Государственный Эрмитаж (Санкт-Петербург)

К 1747 году бронзовый конный памятник Петру I перед Михайловским замком в Санкт-Петербурге был окончательно завершен, хотя скульптор Карло Растрелли изготовил модель памятника еще при жизни Петра I. Около 50 лет рассматривались разные места для установки памятника. А сам все это время оставался под деревянным навесом у Троицкого моста.
Окончательно памятник был установлен на пьедестал только в 1800 году. Пьедестал изготовлен по чертежу русского архитектора Федора Волкова. Гранитный пьедестал облицован олонецким мрамором белого, розового и зеленоватого оттенков и украшен двумя бронзовыми барельефами: Полтавская битва и Гангутская битва, а также аллегорической композицией с трофеями. Барельефы выполнены скульпторами И. И. Теребеневым, В. И. Демут-Малиновским, И. Е. Моисеевым под руководством М. И. Козловского. По приказу императора Павла I на постаменте была сделана надпись «Прадед — правнук».

Карло Растрелли Памятник Петру I у Михайловского замка в Санкт-Петербурге
Еще одна замечательная работа Карло Растрелли – групповая скульптура.

Карло Растрелли «Анна Иоанновна с арапочкой» (1741). Государственный Русский музей (Санкт-Петербург)
В 1741-3174 гг. Растрелли выполнил парадные медальоны с нагрудными портретами императора Петра I и его дочери — императрицы Елизаветы Петровны. Первоначально они были отлиты из олова, но в дальнейшем их часто тиражировали из бронзы, чугуна и цветного папье-маше.

Карло Растрелли Императрица Елизавета Петровна (1740-е гг.). Банка. Музеи Московского Кремля
Но, как мы помним, Растрелли-старший по образованию архитектор. Участвовал в проектировании Стрельнинского дворца для Петра Великого. Под его руководством уже начали рыть каналы и высаживать деревья в парке, но архитектор Ж.-Б. прибыл в Россию. Леблон со своим проектом, а его проект больше походил на короля, поэтому дальнейшая работа велась без участия Растрелли. Французский архитектор и мастер ландшафтной архитектуры Жан-Батист Леблон с 1716 года до своей смерти в 1719 году.был главным архитектором Петербурга.

Франческо Бартоломео Растрелли (1700-1771)

Лукас Конрад Пфандцельт. Портрет Бартоломео Франческо Растрелли
Франческо Растрелли — русский архитектор итальянского происхождения, академик архитектуры Императорской Академии художеств (1771). Самый яркий представитель так называемого елизаветинского барокко. Он автор самых известных памятников Петербурга и его окрестностей. Искусствоведы считают, что именно Растрелли-младшему обязан своей успешной карьерой. Франческо Растрелли построил Зимний дворец, Смольный собор, Большие дворцы в Петергофе и Царском Селе. Сын Франческо Бартоломео Растрелли (Джозеф Якоб) умер от холеры совсем маленьким, и творческая династия Растрелли прервалась.
Итак, начальное профессиональное образование Франческо получил под руководством отца, затем несколько раз ездил учиться в Европу. Его первые ранние работы не отличались оригинальностью и соответствовали петровскому барокко. В начале 1740-х годов Франческо Растрелли стал главным архитектором императрицы Анны Иоанновны, а затем ее преемницы Елизаветы. Ищет свой стиль: дважды ездит в Москву, знакомится с традиционной русской архитектурой.
Период творческого расцвета зодчего начался со строительства деревянного летнего дворца для св. императрицы Елизаветы Петровны в Петербурге (не сохр.). С 1747 по 1752 год работал над Большим дворцом в Петергофе.

Большой дворец (Петергоф)

Центральная часть южного фасада дворца. Архитектор Франческо Растрелли

Здание было почти полностью разрушено во время Второй мировой войны и перестроено в 1952 году. Во дворце около 30 залов, в том числе богато украшенные парадные, отделанные мрамором, с расписными потолками, инкрустированным паркетом и золочеными стенами.

Главная лестница. Аллегории лета и весны
Танцевальный зал создан в 1751-1752 гг. и полностью сохранил идею Растрелли. Обилие зеркал создает эффект умножения пространства.

Танцевальный зал

В декоре преобладает позолоченная резьба по дереву. Орнаментальный рисунок наборного паркета из клена, ореха, светлого и темного дуба дополняет интерьер.

Картинная комната
В 1747 году Растрелли создал эскиз Андреевского собора в Киеве. Собор построен русским архитектором И.Ф. Мичурин.

Андреевский собор в Киеве
В 1752-1757 годах Франческо Растрелли перестроил Екатерининский дворец в Царском Селе.

Франческо Бартоломео Растрелли. Большой Екатерининский дворец в Царском Селе (Пушкин)

Зимний дворец

Франческо Бартоломео Растрелли. Зимний дворец
Это здание дворца (пятое) спроектировано и построено в 1754-1762 гг. Франческо Растрелли в стиле елизаветинского барокко с элементами французского рококо в интерьерах. С советских времен в стенах дворца размещается основная экспозиция Государственного Эрмитажа.
В здании около 1500 номеров. Общая площадь дворца составляет около 60 000 м². Елизавета Петровна не дожила до завершения строительства, которое Петр III принял в 1762 году. К этому времени была закончена отделка фасадов, но многие внутренние помещения еще не были готовы. Летом 1762 г. Петр III был свергнут с престола; строительство Зимнего дворца было завершено уже при Екатерине II. Она отстранила Растрелли от своей работы. Внутренняя отделка дворца была выполнена архитекторами Дж. М. Фельтеном, Ж. Б. Валлен-Деламотом и А. Ринальди под руководством И.И. Бецкий, личный секретарь Екатерины.

Смольный монастырь

Смольный монастырь был построен под личным контролем императрицы Елизаветы Петровны, которая хотела уединиться здесь в конце своей жизни. Проект создан Франческо Растрелли.
Монастырский комплекс должен был включать в себя храм с домовыми церквями и высокой колокольней, а также институт для девушек из знатных семей.
В 1764 году Екатерина II при монастыре учредила Институт благородных девиц.
Начавшаяся война с Пруссией помешала строительству — не хватило средств. Строительство продвигалось медленно. В 1797 монастырь был упразднен. Собор бывшего монастыря был закончен архитектором Василием Стасовым только в 1835 году.
24 октября 1763 года высочайшим указом Франческо Растрелли был уволен «в совещании о старости и слабом здоровье». В начале августа 1764 г. он с семьей покинул Петербург.
Дата смерти и место захоронения Растрелли неизвестны. Есть предположение, что он умер в Курляндии, в Митаве (ныне Елгава), и был похоронен рядом с женой Марией возле реформатской церкви. Его могила во время Второй мировой войны была разрушена.
По проекту Франческо Растрелли в Митаве построен Митавский (или Елгавский) дворец, крупнейший дворец в стиле барокко в странах Балтии. Он был построен как главная городская резиденция герцогов Курляндии и Земгалии в их столице Митаве.

Митавский (Елгавский) дворец
Митавский дворец не отнесен к художественным успехам Растрелли из-за однообразия фасадного решения, отсутствия дворцового парка и др.
С 1961 года здание находится по адресу: г. Латвийский сельскохозяйственный университет.

Архитектор Франческо Растрелли был также выдающимся инженером-строителем. Он прекрасно понимал, как нужно возводить постройки на слабых грунтах в условиях Петербурга.
В культовых постройках Б. Ф. Растрелли сочетал элементы европейского барокко, которому он научился в юности во время поездок в Европу, с русскими архитектурными традициями.
Всего сохранилось 12 построек Растрелли: Рундальский дворец (современная Латвия), Митавский дворец, Большой Петергофский дворец и церковь Большого Петергофского дворца, Андреевская церковь (Киев), Смольный собор (Петербург ), Воронцовский дворец (Петербург), Большой Екатерининский дворец, павильон «Грот» (Царское Село), ​​павильон Эрмитаж (Царское Село), ​​Царский дворец (Киев), Строгановский дворец (Петербург), Зимний дворец.

Воронцовский дворец. Архитектор Франческо Растрелли (стиль барокко)
К сожалению, по разным причинам сохранились не все работы Карло Растрелли: утрачено 6 зданий.

………………………………………………………. …………………………………………. …………………………………………. …………………………………………. ……..

РАСТРЕЛЛИ, БАРТОЛОМЕО ФРАНЧЕСКО (Варфоломей Варфоломеевич) (Rastrelli, Bartolomeo Francesco) (1700–1771), архитектор, крупнейший представитель архитектуры барокко в России.

Родился в Париже, в семье итальянского скульптора БАРТОЛОМЕО КАРЛО РАСТРЕЛЛИ.
В 1716 году вместе с отцом, приглашенным на русскую службу, он прибыл в Петербург. В 1725-1730 годах учился за границей, скорее всего в Италии.

Первой самостоятельной работой молодого зодчего (до этого он выполнил доверенный его отцу проект обустройства парка Стрельнинской усадьбы) стал дом молдавского правителя А. Кантемира в Петербурге (1721–1727). Назначенный в 1730 г. придворным архитектором императрицы Анны Ивановны, он спроектировал для нее деревянный дворец на берегу Яузы (Анненгоф в Лефортово; не сохр.), а также новый, т. н. Третий Зимний дворец. в Петербурге (1732-1736). В 1736–1740 годах он построил для графа Бирона дворцы в Рундале (Риентале) и Митаве (Елгава) в Курляндии (ныне Латвия). Наиболее значительным среди ранних произведений Растрелли был деревянный Летний дворец в Петербурге (основные работы 1741-1744 гг.), впоследствии разобранный при строительстве Инженерного замка.

Летний дворец императрицы Елизаветы Петровны в Санкт-Петербурге. Арка Ф.Б. Растрелли. 1742-1744

Для всех этих зданий характерно еще очень сдержанное барокко с довольно плоскими фасадами и умеренным использованием скульптуры; не отходя слишком далеко от архитектуры петровского времени в смысле умеренного декора, Растрелли в то же время сохраняет и даже увеличивает (особенно в Летнем дворце) ее пространственный масштаб. Способности мыслить масштабно, пространственно, в широком пейзаже способствовал его дар художника-графика (рисунки и наброски Растрелли принадлежат к шедеврам европейского архитектурного рисунка 18 в.).

Рундальский дворец — дворцовый комплекс в стиле барокко в Латвии. Построен в 1730-х годах

Зимняя резиденция Курземского и Земгальского князя Е.И. Бирона в Митаве (современная Елгава)

Высший расцвет творчества мастера приходится на середину века. В 1745–1757 руководил реконструкцией царских резиденций в Петергофе (ныне Петродворец) и Царском Селе (ныне Пушкин). Соединив предшествующие постройки в цельные ансамбли, он объединяет их общим ритмом с помощью фасадов огромной протяженности и внутренних парадных анфиладов, которым подчинена вся планировка — по принципу «галерейно-квартальный». В Петергофе архитектор преобразил и значительно расширил Большой дворец, воссоздав почти все внутреннее убранство. Царскосельский Большой дворец, также практически воссозданный, особенно величественен и великолепен. здесь барокко достигает предельной пластической пышности в сложном чередовании колонн, оконных проемов, скульптуры и архитектурного декора; большую роль, вообще характерную для работ мастера, играет окраска стен (в данном случае насыщенно-бирюзовая).

Екатерининский дворец в Царском Селе

Во всех случаях поразительная роскошь внутреннего убранства (с обилием зеркал, позолоченной резьбы, декоративной росписи и т.д.) сочетается с неординарным — и в то же время продуманным — масштабом . Поиск и масштаб сливаются воедино в устройстве парадных входов в здания и парковых территорий (в Царскосельском парке Растрелли, в частности, завершил павильон Эрмитаж, начатый С. И. Чевакинским, и построил Грот). В 1754–1762 годах по проектам Растрелли был возведен новый Зимний дворец, который также поражает сочетанием живописной роскоши фасадной пластики и общего силуэта с логической строгостью планировки, зрительно подчиняющей себе обширную городскую территорию.

Воронцовский дворец в Санкт-Петербурге Ф. Б.Растрелли. 1749-1757

Другие работы Растрелли включают Воронцовский (1749–1757) и Строгановский (1752–1754) дворцы в Санкт-Петербурге.

Строгановский дворец на Невском проспекте, 19 в Санкт-Петербурге

Помимо дворцовой архитектуры, мастер коренным образом обновил русскую церковную архитектуру: в 1747–1750 годах он создал проект воссоздания рухнувшего шатра Воскресенского собора Новоиерусалимский монастырь под Москвой (позже украсивший интерьер собора богатым лепным декором), а также проект Андреевского собора в Киеве, строительством которого в 1748–1767 руководил И.Ф.Мичурин.

Андреевский собор в Киеве

Крупнейшим из его церковных сооружений, а также его последним крупным сооружением был Смольный монастырь в Санкт-Петербурге (1748–1764 гг.) с жилыми домами и церквями, расположенными в ансамбле вокруг центральной Воскресенский собор; последняя, ​​как и Андреевская церковь в Киеве, центрична в плане, сочетая новации западного барокко с традиционной русской пятиглавостью.

Собор Смольного монастыря Ф.Б. Растрелли. 1748-1764

С приходом к власти Екатерины II мода на барокко ушла в прошлое, а Смольный монастырь, хотя уже сложился как ансамбль, остался недостроенным (в частности, не была возведена задуманная Растрелли гигантская колокольня).

Макет Смольного монастыря. Мастер Дж. Лоренц. 1750-1756

Перестав получать заказы, мастер ушел в отставку в 1763 году с поста главного архитектора. В 1764 году он закончил дворцы Бирона в Митаве и Риентале. В 1762 и 1767 годах ездил в Италию в надежде поправить свои дела (в том числе за счет вывоза картин итальянских художников для продажи в России).

Растрелли умер в Петербурге в 1771 году.

Екатерининский (Большой) дворец в Царском Селе. Архитектор Ф.Б. Растрелли. 1752-1756

Екатерининский (Большой) дворец в Царском Селе. Архитектор Ф.Б. Растрелли. 1752-1756 гг. Янтарная комната

Екатерининский (Большой) дворец в Царском Селе. 1752-1756 гг. Западный фасад

Екатерининский (Большой) дворец в Царском Селе Восточный фасад. центральная часть

Восточный фасад

Атланта

Грот (Утренний зал) в Царском Селе. Арка Ф.Б. Растрелли

Грот (Утренний зал) С юго-восточной стороны

Эрмитаж в Царском Селе. Арка М.Г. Земцов, С.И. Чевакинский, Ф.Б. Растрелли. 1743-1753

Эрмитаж в Царском Селе. 1743-1753 гг. Вид с юго-восточной стороны

Екатерининский (Большой) дворец 1752-1756 гг. Восточный фасад

Екатерининский (Большой) дворец в Царском Селе. Арка Ф.Б. Растрелли. 1752-1756 гг. Восточный фасад. центральная часть

Екатерининский (Большой) дворец в Царском Селе. Арка Ф.Б. Растрелли. 1752-1756 гг. Въездные ворота

Вид на Екатерининский дворец в Царском Селе со стороны парадного двора и окружных конференций. Гравюра П.А. Артемьев, Э.Т. Внукова и Н. Челнакова из оригинала М.И. Махаев. 1761

Екатерининский дворец. Зубовский корпус

Дворцовая площадь. Зимний дворец.

Зимний дворец в Санкт-Петербурге

Зимний дворец в Санкт-Петербурге. Фрагмент западного фасада

Петергоф

Церковь апостолов Петра и Павла в Петергофе. Ф.Б. Растрелли. 1747–1751

Купола прекрасного Андреевского собора в Киеве

Екатерининский дворец, Царское Село. Фото Вадима Гиппенрейтора

Памятник Ф. Б. Растрелли. в Царском Селе 1991г.

Спасибо гениальному архитектору Растрелли — создателю красивейших зданий Петербурга!

Санкт-Петербург 1900, Фото 24, Зимний дворец, Петербургский рассказ о путешествиях Боба Атчисона

На этом месте было построено много дворцов, первый из которых, небольшое двухэтажное здание, был построен для Петра I в 1711 году. Второй Зимний дворец был построен в голландском стиле несколькими годами позже. В 1732 году Бартоломео Растрелли попросили начать работу над совершенно новым зданием. Растрелли был сыном итальянского скульптора, который привез с собой своего 16-летнего мальчика, когда переехал в Россию для работы при императорском дворе. Слева: Елизавета I. Проект Растрелли становился все больше и больше. Наконец, в 1754 году Елизавета I, дочь Петра Великого, приказала Растрелли начать заново с совершенно нового стиля, который стал называться «елизаветинским барокко». Над новым проектом трудились тысячи рабочих, многие из них солдаты. Рабочие с особыми навыками, такие как каменщики и резчики, были вызваны со всей страны для работы над новым дворцом. Затраты были настолько высоки, что Растрелли пришлось обратиться в Сенат штата, чтобы просить средств на завершение строительства. Растрелли утверждал, что этот новый дворец составит конкуренцию любому зданию в Европе и поставит Петербург — в том, что касается дворцов, — наравне с королевскими резиденциями во Франции и Германии. Здание Растрелли очень богато украшено и огромно, величественные пропорции здания украшены колоннами, капителями, урнами и статуями. Елизавете очень понравилось здание, которое добавило ей величия и престижа. Первоначально Зимний дворец был окрашен в песочный цвет с белилами. Сегодня это яблочно-зеленый цвет с белым, грифельно-серым и позолоченным орнаментом. В 1900 году, как видно здесь, он был окрашен в тускло-красный цвет. Справа виднеется стена с кованой решеткой. Пилястры этой стены увенчаны двуглавыми орлами из кованого железа. Эта стена была спроектирована императорским придворным архитектором Романом Мельцером для императрицы Александры Федоровны, супруги последнего царя Николая II. Стена окружала сад рядом с флигелем, где жила императорская семья. Александра построила эту стену, чтобы дать своим детям место для игр, а также оттолкнуть публику от дворца. Окна покоев императорской семьи находились на втором этаже, и многие люди стояли и смотрели в окна, чтобы хоть мельком увидеть своих правителей. Застенчивую Александру это беспокоило. Стена, уникальное произведение искусства последних лет 19 века.века, был снесен после революции, а небольшая часть была перенесена и сохранена на новом месте на популярной улице. Вверху: Георгиевский зал Зимнего дворца. Интерьеры Зимнего дворца были эффектны и рассчитаны на то, чтобы произвести впечатление. Они были богато украшены мрамором, позолотой, шелком и паркетом. Все это великолепие сгорело в декабре 1837 года. Николай I и его жена Александра были в театре, когда получили известие о пожаре в их доме. Он бросился назад, чтобы возглавить спасательные работы. Пожар был одним из самых масштабных, когда-либо виденных в городе. Жар от огня заставлял статуи на крыше качаться и прыгать, делая их похожими на гигантов в каком-то адском танце над дворцом. Мужчины и солдаты рисковали своими жизнями, чтобы спасти мебель и произведения искусства из дворца. Из-под огня были вытащены частные владения царской семьи. Туалетный столик императрицы со всем, что было на нем, вынесли с большим риском для мужчин, которые его спасли. Неизбежно, драгоценные предметы падали по пути и терялись в суматохе. Следующей весной под тающим снегом были найдены золотые украшения, принадлежавшие императрице. После того, как пожар закончился, Зимний дворец остался лишь сгоревшим корпусом. Вверху: Иорданская лестница в Зимнем дворце. Николай I решил, что хочет, чтобы дворец был полностью восстановлен — и быстро. Работы начались еще до того, как руины остыли. Тысячи людей трудились, чтобы воссоздать здание таким, каким оно было. К 1839 году большинство главных залов было воссоздано под руководством русского архитектора Стасова. Люди подозревали, что работа была сделана слишком быстро — просто для выполнения невыполнимых обязательств, данных царю Николаю I. Когда Георгиевский зал был вновь открыт, царь осмотрел его и был очень доволен достижениями своих рабочих. Комната была великолепно переделана, и огромные люстры были освещены, чтобы добавить блеска и гламура в комнату. Менее чем через 24 часа после того, как царь стоял под большими люстрами, любуясь работой, одна из них рухнула вместе с частью потолка. Справа: Зал 1812 года в Зимнем дворце. Дворец был действующей императорской резиденцией, и многие цари и царицы поселились там. Тысячи слуг работали во дворце, чтобы обслуживать нужды Романовых и их гостей. Дворец был таким огромным и похожим на лабиринт, что в нем были любопытные уголки, где происходили причудливые аспекты дворцовой жизни, неизвестные внешнему миру. Мало кто знал о таких вещах, как коровы, которые жили на крыше и снабжали семью свежим молоком. В подвале был огромный винный погреб, наполненный тысячами лучших европейских вин. В другом месте сказочные регалии русской короны были спрятаны в отдельной специальной комнате, и были сотни маленьких служебных помещений, где происходили своеобразные службы — среди них были обивка, аранжировка цветов, приготовление пирогов, подарков, фарфора и буфетов. В 1900 году царь и его семья все еще проводили часть года в Зимнем дворце, хотя это место им не очень нравилось. ← Дизайн лестничного пролета в частном доме: Отделка лестничного пролета в частном доме (75 фото) » НА ДАЧЕ ФОТО Мошек вывести: Как избавиться от мошек в квартире: пошаговая инструкция → Добавить комментарий Отменить ответ Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены * Комментарий * Имя * Email * Сайт