Швеция архитектура – Современная архитектура Швеции. Иконников А.В. 1978 | Библиотека: книги по архитектуре и строительству

Шведский дизайн: 10 главных принципов

Sweden

Практичный и функциональный, близкий к природе и экологичный, шведский дизайн – одна из первых и, пожалуй, главных ассоциаций со страной. Скандинавист Мария Крючек рассказывает, как шведы видят красоту вещей и быта – и почему их видение оказывается так привлекательно для всего мира.

Читать

Шведский дизайн:
10 главных принципов

Практичный и функциональный, близкий к природе и экологичный, шведский дизайн – одна из первых и, пожалуй, главных ассоциаций со страной. Скандинавист Мария Крючек рассказывает, как шведы видят красоту вещей и быта – и почему их видение оказывается так привлекательно для всего мира.

В гармонии с миром

В конце XIX века шведский художник Карл Ларссон выпустил серию акварельных рисунков, на которых запечатлел жизнь своей семьи в небольшом доме в провинции Даларна. Легкая, естественная, наполненная светом и скромной мебелью обстановка дома не имела ничего общего с популярными в то время громоздкими буржуазными интерьерами. Идиллия этого простого, но уютного дома нашла отклик в сердцах шведов и стала прототипом новой гармоничной жилой среды.

В доме шведского художника Карла Ларссона. Фото: Ян Липка/imagebank.sweden.se

Идеи Ларссона упали на благодатную почву. В 1899 году шведская писательница Эллен Кей опубликовала эссе «Красота для всех» (шв. Skönhet för alla), где впервые сформулировала важную для всего последующего развития шведского и скандинавского дизайна концепцию. Эстетика быта, утверждала Кей, напрямую влияет на качество жизни человека, а, следовательно, способна влиять и на общество в целом. Окружите себя красотой – и ваша жизнь станет лучше. Книга Кей превратилась в инструкцию по обустройству дома для нескольких поколений шведов. Некоторые из ее советов актуальны и сейчас – например, именно она предложила сделать стены жилищ белыми, просто поклеив обои обратной стороной.

С подачи Кей архитекторы и дизайнеры стали еще и психологами – они создают пространства, в которых человек прежде всего должен хорошо себя чувствовать. Посмотрите на любой шведский интерьер – открытые и свободные пространства позволяют расслабиться и увидеть красоту каждого предмета, а отсутствие ненужных вещей избавляет от тревожности. Светлые стены и приглушенные тона дарят ощущение покоя и внутреннего равновесия – не это ли первоочередное для работы и отдыха?

Доступно для всех

В конце 1920-х стоящие у власти социал-демократы объявили курс на строительство «Народного дома» (шв. Folkhemmet), общественного устройства, стоящего на принципах равенства и демократии, в том числе – в обеспечении каждого доступным жильем. Архитекторам и дизайнерам предлагалось разработать новый стандарт жилой среды, который бы пришелся по вкусу большинству и помог минимизировать классовые различия.

Каждый должен был иметь возможность красиво и недорого обустроить быт. Дизайнеры и фабричное производство объединили усилия – начался массовый выпуск красивых и недорогих вещей, доступных для большинства. В итоге – экономический успех демократичного дизайна до сих пор приносит миллионы таким шведским компаниям, как IKEA и H&M, появившимся в 1940-х.

Городская библиотека Стокгольма. Архитектор – Гуннар Асплунд. Фото: Симон Паулин/imagebank.sweden.se

Практично и функционально

В 1930 году в Стокгольме под руководством архитектора Гуннара Асплунда состоялась архитектурная выставка, которую принято считать точкой отсчета нового шведского дизайна. Новой идеологией провозглашался уже распространившийся к тому времени в Европе функционализм: подразумевалось, что внешний вид предмета или пространства должен быть строго подчинен его назначению.
В центре современного шведского дизайна – человек и его потребности. Каждый элемент имеет свою функцию, каждый предмет наделен смыслом и призван улучшить жизнь его обладателя. Удобство, практичность, эргономичная конструкция, рациональная планировка – вот признаки хорошего дизайна по-шведски.

Узнать больше о шведском дизайне:

Дом-музей Карла и Карин Ларссон в Сундборне
Тот самый дом, где зародился шведский дизайн

ArkDes, Стокгольм
Шведский национальный центр архитектуры и дизайна с интересными выставками

Röhsska, Гетеборг
Музей ремесел и дизайна с внушительной коллекцией предметов из Швеции и других стран

Музей ИКЕА, Эльмхульт
Музей мебельного гиганта в Эльмхульте, где все начиналось

Национальный музей, Стокгольм
Коллекция дизайна и прикладного искусства из Швеции и других Северных стран

Stockholm design week
Стокгольмская неделя дизайна – главное международное событие в области скандинавского дизайна

Отвергая избыточность

Идеология функционализма с течением времени неоднократно модифицировалась и переплеталась с новыми стилями. Однако, пожалуй, именно в Швеции дизайн стал наиболее верным преемником лучших функционалистских идей, приняв их практически без изменений. Лаконичные формы и выверенные линии шведского дизайна – безусловное наследие функционалистов, завещавших каждому элементу дизайна осмысленную функцию и исключавших избыточность и нерациональное украшательство. Простые на первый взгляд объекты и пространства – результат долгой и кропотливой работы дизайнеров, художественные средства которых сознательно ограничены.

Ресторан “Маленький Париж” на Стокгольмской выставке 1930 года. Дизайнер: Гуннар Асплунд. Фото: Густав Кронквист/CC0 1.0

Сохраняя верность традициям

Стокгольмская выставка 1930 года официально дала зеленый свет компромиссу между национальными ремесленными традициями, с одной стороны, – и радикальным минимализмом функционалистов, с другой. (Есть ли в мире что-то более шведское, чем компромисс!) Грубая индустриальная эстетика смягчалась использованием элементов традиционных промыслов. Неуютные металлические детали заменялись деревянными. Прямые углы скруглялись. Именно в этой формуле во многом заключается международный успех шведского и всего скандинавского дизайна – никому больше не удалось сделать функционализм естественной частью быта обычных людей.

Преемственность и верность традициям в современном дизайне интерьеров и архитектурных пространств присутствует и в буквальном смысле. В любом, даже суперсовременном шведском доме можно найти старинный подсвечник, бабушкин стул или миску с барахолки. Дома из современных материалов выкрашены, как и 300 лет назад суриком – фалунской красной краской. Связь поколений важна для шведского самосознания и органично считывается в убранстве дома. Старое и новое сочетаются – поскольку в их основе схожий набор базовых принципов.

В доме шведского дизайнера Бруно Матсона. Фото: Тина Стафрен/imagebank.sweden.se

Простота – новая роскошь

Результатом массового воспитания вкуса, начатого в начале прошлого века, стало весьма своеобразное отношение шведов к роскоши. Роскошь для шведов – это долгая прогулка в лесу, вид на воду из окна и лаконичный интерьер, где есть все необходимое и нет ничего лишнего. Социальная и экономическая стабильность, укреплявшаяся на протяжении всего последнего столетия, возможность не заниматься накопительством и планировать покупки – все это позволило воплотить шведскую мечту о быте: иметь небольшое количество действительно качественных, удобных и одновременно красивых вещей.
То, что при взгляде на современный шведский интерьер многие восприняли бы как минимализм, в самой Швеции скорее назовут словом «лагом» (шв. lagom). Шведский принцип «лагом» – то есть умеренности во всем – призывает отказаться от ненужного, не ограничивая себя в привычном комфорте. Чистые линии, простые формы, не загромождённые пространства – основа шведского понимания прекрасного.

Близко к природе

Тесная, почти мистическая связь с природой – одна из основ шведской идентичности. Привычка к созерцанию обязывает шведов искать гармонию и красоту в интерьерах и предметах. А природные мотивы дают дизайнерам нескончаемую пищу для творчества.
Обилие света, цвета, живых растений и природных материалов в шведском интерьерном дизайне несет в себе и чисто утилитарную функцию – они создают для жителя северных широт, вынужденного долгие месяцы проводить в помещении, необходимое ощущение единства с природой. Нехватку солнечного света отчасти компенсируют большие окна (без занавесок!), а также усвоенные всеми шведами несложные принципы уюта – просто добавьте побольше текстиля, деревянных деталей и, главное, свечей.

Центр современного искусства Artipelag. Фото: Хентрик Трюгг/imagebank.sweden.se

Не меньше шведам удается и обратное – органично вписывать современные здания в природный ландшафт. Взгляните, например, на здание центра современного искусства Artipelag в Стокгольмском архипелаге.

С мыслью о каждом

В 1970-х в фокусе шведских дизайнеров оказался социальный аспект – от защиты окружающей среды до безопасности автомобилей и создания инклюзивных пространств и предметов, которыми мог бы пользоваться каждый – независимо от возраста и физических возможностей. Международное признание к шведскому инклюзивному дизайну пришло в 1988 году, когда на выставке «Дизайн для независимой жизни» в Нью-Йорке больше половины экспонатов оказалось родом из Швеции и других скандинавских стран. От продуманной безбарьерной городской среды до предметов вроде раскладывающихся музейных стульчиков от A&E Design – шведский инклюзивный дизайн стал таким же национальным брендом, как и минималистичные интерьеры.

Думая по-новому

Как и сто лет назад, шведские архитекторы и дизайнеры стоят в авангарде, придумывая дом для человека будущего, – уже не только на территории Швеции, но и по всему миру. Они проектируют умные города, разрабатывают новые материалы, создают понятные оболочки для инновационных технологий, внедряют и помогают человечеству осваивать удобные электронные сервисы.

Велосипедный шлем Hövding. Фото: Анна Холламс/imagebank.sweden.se

Инновационный подход иногда позволяет и полностью перепридумать уже, казалось бы, привычные предметы. Так, например, дизайнеры из Мальмё сконструировали новый вид велосипедного шлема Hövding в виде воротника с подушкой безопасности, раскрывающейся при падении.

(Подробнее о новых идеях шведского дизайна.)

Винтажный магазин в Швеции. Фото: Тукка Эрвасти/imagebank.sweden.se

С ответственностью и мыслью об экологии

Ответственное отношение к вопросам экологии меняет как культуру производства, так и потребления. Все больше шведов отдают предпочтение натуральным материалам, качественным, а значит долговечным предметам, экологичным транспортным средствам. В дизайне интерьеров и общественных пространств в приоритете – энергоэффективные технологии (например, энергосберегающие лампы или экономичные краны, умные системы вентиляции и отопления). Тренд на ответственное потребление меняет и вкусы потребителей – Швеция переживает новую волну интереса к винтажному дизайну.

Главное достижение последних лет – понимание ответственности дизайна за весь цикл жизни объекта: от производства материалов до утилизации использованной вещи. Шведские дизайнеры идут в ногу с запросами покупателей на более экологичные товары, справедливые условия труда на производстве, энергоэффективные технологии и перерабатываемые материалы. Ведь именно в этом – дорога к будущему.

Обновлено: 13/11/2019

Это официальный сайт Швеции. Всё о нашей стране на русском языке.

Этот сайт находится в ведении Шведского института.
Это совместный проект:

Copyright © 2013-2020 Swedish Institute.

Современная архитектура Швеции. Иконников А.В. 1978 | Библиотека: книги по архитектуре и строительству

Освещаются вопросы развития градостроительства и архитектуры современной Швеции. Рассматриваются проблемы взаимосвязи архитектуры и ландшафта, формирования жилой среды. Выявлены особенности развития крупных городов страны и прежде всего ее столицы Стокгольма. Анализируется опыт жилищного строительства, показано своеобразие объемно-планировочных решений общественных зданий. Книга предназначена для архитекторов и искусствоведов.

Введение
1. Проблемы расселения и градостроительства
2. Жилищное строительство и жилая среда
3. Творческие направления в современной архитектуре Швеции
Список литературы
Примечание

Введение

В современной архитектуре капиталистических стран архитектуре Швеции принадлежит особое место. Эту страну не коснулась калейдоскопическая смена архитектурных направлений, охватившая Западную Европу и США в 60-е гг. Здесь не сложилась система «архитектурных звезд», профессиональной элиты, нацеленной на создание шедевров, предназначенных для того, чтобы вытеснить из общественного сознания проблемы «рутинного», т. е. массового строительства. Шведы не создавали произведений с намерением поразить воображение; репутация шведских архитекторов основывалась на высоком качестве проектирования обычных зданий, а главное на их настойчивом внимании к проблемам городской среды.

В отличие от таких лидирующих в архитектуре Запада стран, как США или Япония, Швеция не выдвинула мастеров, впечатляющих яркой индивидуальностью. Однако она сумела создать свой стиль и свое градостроительство в то время, как и США, и Япония довольствуются «хаотизмом» стилевых поисков и планировкой, т. е. механическим размещением на территории отдельных объектов вместо подлинного градостроительства.

Сильная сторона шведской архитектуры заключалась в умении органично связать новые сооружения с существующим «контекстом» — сложившейся системой города или природным ландшафтом; стремление к единству системы подчас ценой анонимности отдельных зданий стало прочной профессиональной традицией. Внимание к целостности распространяется на то наполнение пространственной основы, которое создают дизайн и монументально-декоративное искусство как в городских комплексах, так и в интерьерах. Первичной единицей архитектурной композиции обычно становится жилой комплекс или общественный центр. Национальная специфичность шведской архитектуры раскрывается прежде всего через отношения застройки с характерной северной природой.

Шведские города не поражают помпезными ансамблями. Уютные и обжитые фрагменты жилой среды, связанные рациональной транспортной системой, — главное достижение шведского градостроительства. Рассредоточенность промышленного производства определила специфический характер урбанизации, при котором малый город остается доминирующим элементом системы расселения, а большие города развиваются как системы малых населенных мест (Стокгольм, Гётеборг). «Полурастворенный» в природе, подчиненный естественным формам чуть подправленного ландшафта небольшой поселок неистребим как «идеальный стереотип» жилой среды в массовом сознании шведов. Производство же сохраняет традиции добротной провинциальной кустарности при всех усовершенствованиях, вносимых научно-техническим прогрессом. Особенно живучи эти традиции в строительном деле, подчас определяя специфические «интонации» языка архитектурной выразительности. Да и само то рационалистическое направление, которое шведская архитектура устойчиво сохраняет с начала 30-х гг., кажется воплощением крестьянской трезвой рассудительности.

Современная архитектура Швеции может быть верно понята лишь в общей системе социальных отношений и культуры страны, во многом связанных со специфическими чертами ее исторического развития. В прошлом бедная крестьянская страна, население которой на протяжении веков закалилось в борьбе с суровым климатом и скудностью почв, Швеция не прошла стадии развитого крепостного права. Повседневный тяжкий труд, требовавший взаимной помощи, постоянное сопротивление посягательствам на личную свободу и плоды труда вели к сплоченности сельских общин, к укреплению в сознании их членов свободолюбия, трудолюбия, прочных этических норм. При постоянном давлении народных масс, но без революционного взрыва, в длинной череде компромиссов между дворянством и буржуазией совершился переход от феодализма к капитализму. Уже тогда в медлительном течении реформ «просвещенного абсолютизма» проявилась удивительная гибкость шведских буржуа в борьбе за свои интересы. В дальнейшем, в ходе классовой борьбы с пролетариатом, приспособляемость шведской буржуазии все более совершенствовалась. Это оказало известное влияние и на рабочее движение, которое господствующий класс пытался подчинить своим целям и своему руководству — вначале с помощью либеральной буржуазии, а позже — правых социал-демократов» [Мысливченко А. Г. Философская мысль в Швеции. М., «Наука», 1972, с. 197.]. Сплоченности трудящихся господствующие классы Швеции исстари стремились противопоставить не прямую силу, а дезориентирующий маневр.

Когда влияние Великой Октябрьской социалистической революции и экономический кризис начала 20-х гг. вызвали в Швеции подъем рабочего движения, буржуазия, стремясь снизить его активность, использовала демагогические лозунги социал-реформизма. Выдвигались теории об «исключительности» шведского капитализма и возможности построения некоего «скандинавского социализма» в сотрудничестве с буржуазией, без революционных потрясений.

Чтобы понизить накал социальных противоречий, правящие круги Швеции провели некоторые демократические реформы. Одним из основных направлений реформистской политики стало регулирование жилищного строительства. Кризис, затронувший Швецию в начале 30-х гг., способствовал приходу к власти шведских социал-демократов, выступивших с антикризисной программой, основанной на лозунгах государственного регулирования капитализма. Популярность понятий «план» и «контроль» была своеобразным отголоском успехов плановой социалистической экономики в Советском Союзе. Градостроительство превратилось в одну из областей деятельности, где развитие контролирующих функций государства прокламировалось с особенной настойчивостью. Однако и здесь политика шведских социал-демократов не выходила за рамки существующей социальной структуры и не затрагивала основ частной собственности на землю и недвижимости. Орудием их градостроительной политики стала налоговая реформа. Увеличение прямых налогов заставило шведскую буржуазию поступиться некоторой частью своих богатств, расширяя финансовые возможности государства и муниципалитетов. Последние в свою очередь активизировали скупку земель.

Подобная практика открывала более широкие, чем в других капиталистических странах, возможности последовательной реализации градостроительных программ, не вступая в противоречие с «основами» капиталистической системы. Средством регулирования была покупка земельных участков за счет налоговых поступлений, а целью — эффективное использование территорий, передававшихся в аренду предпринимателям-застройщикам. Концентрация же капиталов обеспечивала преимущество крупным строительным фирмам, которые могли осуществлять комплексную застройку больших городских массивов по единому плану.

Несомненно, что быстрое и повсеместное распространение рационалистических идей в шведской архитектуре 30-х гг. стимулировалось не только внутрипрофессиональными процессами развития архитектуры, но и внутренней близостью к идейным основам жилищной и градостроительной политики шведского социал-реформизма. В концепции функционализма были программно заложены «жизнестроительные» претензии, утверждалась возможность совершенствования общества путем рациональной организации его пространственной среды — без социальных катаклизмов и революций (суммарным воплощением таких претензий был афоризм Ле Корбюзье — «архитектура или революция», утверждающий мысль, что архитектура как альтернатива революции может принести все то, к чему устремлена борьба за преобразование общества). Привлекал шведских политиков и показной практицизм (по существу скорее символический), присущий функционалистской архитектуре: он мог служить выражением их лозунгов, обращенных к крестьянской рассудительности среднего шведа, недавнего выходца из деревни или горожанина «второго поколения», унаследовавшего черты деревенской психологии.

Однако насаждавшийся сверху функционализм получил в Швеции своеобразное и яркое развитие благодаря соответствию общему культурному климату страны. Идейный кризис буржуазного общества — следствие первой мировой войны и революций, прокатившихся по Европе, не миновал и Швецию. Но ощущение великого перелома истории здесь не было таким глубоким, как в других странах. Оно не привело к крушению «традиционных ценностей» и возникновению пессимистического иррационализма — буржуазный гуманизм и рационалистическое мировоззрение не только выстояли, но в 30-е гг. и окрепли в противовес попыткам идеологической экспансии фашизма. Благодаря этому функционализм в Швеции наполнился новым, прогрессивным содержанием.

Вторая мировая война, в которой Швеция сохранила свой ставший традиционным нейтралитет, не принесла стране существенных потерь, если не говорить об экономических трудностях, вызванных нарушением внешнеторговых связей. Военные годы дали толчок новому этапу развития государственного регулирования и соответствующему увеличению функций административного аппарата.

Нейтралитет в период второй мировой войны, да и все полтора века неучастия в войнах определили известную исключительность положения Швеции среди европейских государств. Традиционно относимая к категории малых стран, поскольку ее население лишь ненамного превышает 8 млн. чел. (хотя по территории она уступает в Европе лишь СССР, Франции и Испании), Швеция вошла в десятку наиболее развитых экономически капиталистических государств. Если абсолютные показатели ее экономики несравнимы с аналогичными данными США, ФРГ или Японии, то по стоимости валовой продукции на душу населения Швеция вышла на второе место в мире, опередив эти страны и уступая лишь Швейцарии. Подобная ситуация облегчала социал-демократам, по-прежнему возглавлявшим правительство, их тактику затушевывания социальных противоречий. Страна стала полигоном, где испытываются «новейшие модели» государственно-монополистического капитализма и методы социал-реформистской политики.

Опираясь на косвенные средства экономического регулирования, прежде всего на финансовую политику, и используя земельную собственность муниципалитетов, шведские государственные органы в послевоенные годы выдвинули многочисленные программы градостроительных мероприятий. При этом задачи, связанные с развитием структуры расселения в целом, ставились очень осторожно в частных и ограниченных аспектах. Основное внимание уделялось развитию в «болевых точках» стихийно определившихся процессов урбанизации — и прежде всего в Стокгольме и Гётеборге. Целью было размещение объемов нового строительства таким образом, чтобы функциональная эффективность сложившейся системы города не уменьшалась, а возрастала. К достижению этой цели были направлены выдвинутые во второй половине 40-х — начале 50-х гг. градостроительные концепции и планы развития транспортных и инженерных инфраструктур в крупных городах.

Американские социологи выдвинули идею манипулировать сознанием и поведением масс, формируя жилую среду по образцу замкнутых патриархальных поселений. Однако прагматичные шведы восприняли предлагавшееся членение города на иерархию ясно очерченных единиц не как социальную программу, а лишь как возможную функциональную схему. Придавая ей гибкость, они умело изменяли ее в соответствии с конкретной ситуацией и возникновением новых требований.

«Успешное в целом экономическое развитие 50-х гг. облегчило на исходе десятилетия профсоюзам и рабочим партиям борьбу за увеличение реальных доходов трудящихся. Уровень жизни теперь заметно поднялся не только по сравнению с послевоенными, но и с довоенными годами. По абсолютному уровню жизни шведы значительно превосходили не только своих соседей, но большинство европейских народов» [Кан А. С. История скандинавских стран. М., «Высшая школа», 1971, с. 287.]. Разделение труда между местными рабочими и иммигрантами позволило шведским предпринимателям именно на последних переложить тяжкие и низкооплачиваемые обязанности.

Однако повышению материального достатка не соответствовали темпы развития духовной культуры. Еще в 1935 г. такую опасность почувствовал Михаил Кольцов: «Удобства жизни, еда, сон — это большее, чем культ в Стокгольме. Это страсть, перешедшая в религию и психическую манию». И далее: «…буржуазное обожествление удобств вырождается в подлинный идиотизм. Цивилизуя до предела каждое отдельное отправление человеческого организма, люди незаметно ударяются в противоположность, становятся разнеженными двуногими скотами» [Кольцов Михаил. Бывший северный Рим. «Избранные произведения», т. 2. М., 1957, с. 346.]. Кольцов не отрицал, что «по пути это рождает немало вдумчивых изобретений и талантливых догадок», но он смотрел глубже.

Приток в города нового населения, порвавшего с традиционной культурой деревни, но лишь поверхностно приобщающегося к культуре городской, усилил тенденции примитивного накопительства. Растущее равнодушие к духовным ценностям и распространение конформизма сопровождались широким внедрением стереотипов так называемой «массовой культуры», формируемых и направляемых в интересах буржуазии. Социальная структура, порождающая «культ потребления», культ денег и вещей в ущерб культурным и этическим ценностям, в конечном счете рождает не только социальную апатию, но и все обостряющуюся неудовлетворенность, особенно среди молодежи. Противоречие между материальным достатком, совершенством технической оснащенности жизни и возможностями духовного развития личности глубоко и мучительно переживают мыслящие люди страны.

Шведская архитектура, отойдя в послевоенные годы от программного аскетизма 30-х гг. и изоляционистской национальной символики военных лет, обратилась к проблеме гармоничного формирования среды. Своеобразное романтическое восприятие природы и стремление сделать архитектуру связующим звеном между природой и человеком определили тональность, существенную для художественных решений зодчества 50-х гг. Однако вместе с давлением «потребительской культуры» утрачивалось эмоциональное отношение к предметному окружению человека.

В 60-е гг. шведская архитектура становится все более прозаичной и прагматичной. Возврат к лаконизму и геометричности зданий и пространственных структур не был, однако, возвратом к художественным идеалам 30-х гг. с их «бедным искусством» и жестким самоограничением. Простота архитектуры 60-х гг. — простота, порожденная равнодушием ко всему, что не обеспечивает дополнительного комфорта, простота, которая лежит вне этики и эстетики. Отголоски протестов против духовного застоя звучат в грубоватой вещественности бруталистских построек, не получивших, впрочем, широкого распространения. Решительнее и смелее они проявились в «контрэстетстве» начала 70-х гг., в попытках уйти от каноничных представлений об «искусстве архитектуры» к разумной и гибкой организации деятельности, к созданию среды, стимулирующей не пассивное созерцание, а активизацию культурных функций.

Конец 60-х гг. стал для Швеции временем некоторого экономического спада. В его условиях обострилась классовая борьба. «Впервые за многие десятилетия, — отметил Л. И. Брежнев на XXIV съезде КПСС, — крупные классовые столкновения имеют место в скандинавских странах, в Голландии» [Брежнев Л. И. Отчетный доклад Центрального Комитета КПСС XXIV съезду Коммунистической партии Советского Союза. М., Политиздат, 1971, с. 20.]. Противоречивость социально-политической ситуации в стране отразилась на динамике развития ее архитектуры, которая, по-видимому, исчерпала возможности идей, которыми она питалась. 30-е гг. были в истории шведской архитектуры четко очерченным, завершенным периодом развития. Создается впечатление, что начало 70-х гг. — финал следующего периода, начавшегося в послевоенные годы, и что дальше должны намечаться какие-то новые пути, новые вехи…

Стокгольм — Википедия

Стокго́льм (швед. Stockholm (инф.) [stɔkːhɔlm]) — столица и крупнейший город Швеции. Расположен на протоках, соединяющих озеро Меларен с Балтийским морем. В черту города входит 14 островов.

С XIII столетия является крупнейшим экономическим центром страны. Население — 961 609 жителей (2018) (9 % населения страны). В пригородной зоне живёт 1 252 020 человек (данные за 2005 год) — это самая густонаселённая территория Швеции. Население Стокгольмской агломерации составляет 2 352 549 человек.

В городе находятся главная резиденция шведского короля, заседают шведское правительство и риксдаг. Позиционируется как «столица Скандинавии»[3].

Название «Стокгольм», где швед. stock — столб, свая, швед. holme — остров, можно перевести как «остров, укреплённый сваями» или «остров на столбах». По другой этимологии, название происходит от швед. stack — залив, то есть «остров в заливе».

В сагах место, где расположен Стокгольм, упоминается как Агнафит, поселение, названное в честь короля Агне. В 1187 году на месте рыбацкой деревушки начал строиться укреплённый пункт. Первые постройки возникли на острове Стадсхольмене. Первое упоминание о Стокгольме как о городе относится к 1252 году. Считается, что город основан Биргером.

Благодаря своему удачному географическому положению он быстро приобрёл влияние как торговый город. В XIV—XV веках немцы составляли четвёртую часть его населения и половину магистрата. Только после 1471 года шведам удалось вернуть себе ключевые позиции в управлении городом.

Здесь в конце XV века национальный герой Швеции Стен Стуре Старший поднял крупное антидатское восстание, призывая Швецию к независимости от Дании. 8 ноября 1520 года король Дании приказал казнить всех зачинщиков шведского восстания. Эти события стали национальной трагедией Швеции и были названы Стокгольмская кровавая баня.

В XVII веке Стокгольм всё больше рос и развивался гораздо быстрее других городов, так как с 1634 года официально стал столицей Шведского королевства (до этого резиденцией короля являлась Уппсала).

Вид на Стокгольм, гравюра 1868 года

В начале XVIII века (1713—1714) он пострадал от эпидемии чумы. Во время войны с Россией, в 1721 году серьёзно пострадали северные районы города, а развитие приостановилось. Здания XVIII века — одни из самых древних зданий современного Стокгольма. Значительная часть старой застройки предместий, располагающихся к северу от Старого города, была уничтожена пожаром 1751 года.

Транспортные заторы в 1925 году

В первой половине XIX века значение города падает. Во второй половине XIX века он восстановил свою экономику и возобновил рост. Появление новых видов производства превратило его в крупный центр торговли и услуг.

C 1901 года в Стокгольме заседает Нобелевский комитет, ежегодно проводятся церемонии награждения Нобелевских лауреатов.

В 1912 году здесь прошли летние Олимпийские игры.

В честь Стокгольма назван астероид (378) Гольмия, открытый в 1893 году.

Каждый день в полдень возле королевского дворца проходит красочная церемония смены караула.

Климат умеренный морской с мягкой зимой и прохладным летом. За всю историю метеонаблюдений не было зарегистрировано ни суровых морозов, ни палящей жары. Зимы гораздо теплее и мягче, чем в лежащих на более низких широтах Москве, Казани, Уфе, Минске, Харькове и других городах Восточной Европы. Это объясняется сильным влиянием Гольфстрима. Лето в городе прохладное, температура очень редко превышает 25 °C.

Климат Стокгольма
Показатель Янв. Фев. Март Апр. Май Июнь Июль Авг. Сен. Окт. Нояб. Дек. Год
Абсолютный максимум, °C 11,5 12,7 18,3 27,0 28,6 32,0 34,2 35,1 27,9 20,9 13,4 12,4 35,1
Средний максимум, °C 0,3 0,6 4,1 10,3 16,3 20,0 22,9 21,4 16,2 10,2 4,7 1,4 10,7
Средняя температура, °C −2,3 −2,5 0,2 4,9 10,3 14,4 17,4 16,5 12,0 7,2 2,5 −0,9 6,6
Средний минимум, °C −5,1 −5,5 −2,8 0,7 5,6 10,0 13,2 12,4 8,1 4,1 0,0 −3,7 3,1
Абсолютный минимум, °C −29,1 −28 −23,5 −10,5 −4,6 0,3 3,4 2,6 −3,9 −10 −18,3 −24,6 −29,1
Норма осадков, мм 39 27 26 30 30 45 72 66 55 50 53 46 539
Температура воды, °C 3 2 2 2 5 10 15 16 13 9 6 4 7
Источник: Погода и Климат, World Climate Guide
Климат Стокгольма (аэропорт) за последние 10 лет (2009-2018 гг)
Показатель Янв. Фев. Март Апр. Май Июнь Июль Авг. Сен. Окт. Нояб. Дек. Год
Средний максимум, °C −0,7 0,4 4,8 10,9 16,7 19,7 23,4 21,5 17,0 10,3 5,4 1,5 10,9
Средняя температура, °C −2,5 −2 1,3 6,2 11,5 15,0 18,6 17,0 13,2 7,3 3,7 −0,2 7,4
Средний минимум, °C −4,2 −4,4 −2,1 1,5 6,4 10,2 13,8 12,5 9,4 4,4 2,0 −1,9 4,0
Источник: www.weatheronline.co.uk

Стокгольмский регион является домом почти для 20 % шведских граждан и обеспечивает до 30 % ВВП Швеции.

Географически название Стокгольм менялось со временем. В начале XIX столетия он официально состоял из тех районов, которые сегодня называются центром города, что составляет примерно 35 км² или 1/5 нынешней площади города. В последующие десятилетия в него вошли другие регионы, например, Брэннчюрка (швед. Brännkyrka), которая тогда насчитывала 25 000 жителей, присоединена в 1913 году, а Спонга (швед. Spånga) в 1949 году. Первые чёткие границы города появились в 1971 году, с присоединением района Ханста (швед. Hansta). В 1982 году к городу присоединился ещё один сателлит — Соллентуна, с тех пор официально границы города не менялись[4].

Население Стокгольма с 1750 года до наших дней
Год Стокгольм Швеция % Стокгольма в населении страны
1750 60 018 1 780 678 3,4
1800 75 517 2 347,303 3,2
1850 93 070 3 482 541 2,7
1900 300 624 5 136 441 5,9
1910 342 323 5 522 403 6,2
1920 419 440 5 904 489 7,1
1930 502 213 6 142 191 8,2
1940 590 503 6 371 432 9,3
1950 744 143 7 041 829 10,6
1960 808 294 7 500 161 10,8
1970 740 486 8 091 782 9,2
1980 647 214 8 317 937 7,8
1985 659 030 8 358 139 7,9
1990 674 452 8 590 630 7,9
1995 711 119 8 837 496 8,0
2000 750 348 8 882 792 8,4
2005 771 038 9 047 752 8,5
2007 788 269 9 127 058 8,6

Стокгольм делится на 12 районов.

В 2000 году Большой Стокгольм делился на 11 муниципалитетов (собственно Стокгольм — 750 000 жителей; Худдинге — 94 209; Ерфелла — 60 254; Сольна — 56 605; Соллетуна — 53 715; Ботчюрка — 48 268; Ханинге — 40 151; Тюресё 36 483; Сундбюберг — 33 868; Накка — 25 170; Дандерюд — 24 600) и всего насчитывала около 1 200 000 жителей. Стокгольмская агломерация состоит из 26 муниципальных образований, население которых составляет 2 352 549 человек.

Район Чиста — территория высоких технологий

Большинство жителей работают в сфере услуг, что составляет 85 % рабочих мест в городе. Отсутствие тяжёлой индустрии делает Стокгольм одним из самых чистых городов мира[5].

За последнее десятилетие было создано огромное количество вакансий в компаниях, которые занимаются разработкой и внедрением новейших технологий. Здесь базируются известные на весь мир компании IBM, Ericsson и Electrolux. На севере города, в районе Чиста, располагается солидный IT-центр. 100 % общественного жилого фонда подключено к высокоскоростному интернету по волоконно-оптической связи.[6]

Стокгольм — крупный финансовый центр. Тут находятся штаб-квартиры крупнейших банков Скандинавии: Swedbank, Handelsbanken, и Skandinaviska Enskilda Banken. Здесь расположены страховые компании Skandia и Trygg-Hansa. Располагается известная Стокгольмская фондовая биржа (Stockholmsbörsen). В целом более 45 % всех шведских компаний расположили в городе свои штаб-квартиры[7]. Крупная компания H&M также базируется в Стокгольме.

За последние 15 лет туризм стал играть ключевую роль в экономике города. В 1991—2004 годах сильно увеличилось число туристов, желающих посетить столицу Швеции. Растёт количество гостиниц и развлекательных заведений для гостей города. Ежегодно Стокгольм посещает около 7,5 млн туристов[8].

Количество служащих в крупнейших компаниях Стокгольма[9]:

Stockholm Central Station September 2013.jpgЦентральный вокзал Стокгольма Поезд Стокгольмского метрополитена на станции «Кунгстрэдгордэн»

В городе с 1950 года действует метрополитен, насчитывающий 100 станций на трёх линиях общей протяжённостью 105,7 км.

Есть 4 несвязанные между собой трамвайные линии и три системы пригородного железнодорожного транспорта, одна из которых — узкоколейная (891 мм). Интересно, что все маршруты рельсового транспорта имеют общую нумерацию (7, 12, 21, 22 — трамваи; 10, 11, 13, 14, 17, 18, 19 — метро; 25, 26, 27, 28, 29, 39, 40, 41, 42 — железнодорожные маршруты). Кроме того, действуют автобус и речной транспорт.

В Стокгольме действуют 3 аэропорта. В 42 км к северу от него расположен международный аэропорт Стокгольм-Арланда. Также действуют аэропорт Бромма, который находится в черте города и аэропорт Скавста, расположенный 95 км южнее города.

Stockholm Central Station September 2013.jpg Научный центр Королевского технологического института и Стокгольмского университета «Альбанова»

Первые научные центры и крупные учебные заведения были основаны в Стокгольме в XVIII веке. Здесь проводились как исследования различных учёных, так и обучение разным специальностям, например, астрономии и медицине. Тогда была основана Стокгольмская обсерватория. Медицинское образование сосредоточилось в Каролинском институте. Королевский технологический институт был основан в 1827 году и является крупнейшим технологическим институтом Скандинавии и по сей день. Здесь обучается до 13 000 студентов. Стокгольмский университет был основан в 1878 году, хотя статус полноценного вуза получил лишь в 1960 году. В 2004 году в университете обучалось 35 000 студентов. Созданы были естественнонаучные институты, известнейший из них это Шведский музей естественной истории, и ботанический сад Bergianska trädgården. Стокгольмская школа экономики была создана в 1909 году, это один из немногих частных вузов страны.

Stockholm Central Station September 2013.jpg Аудитория медицинского университета Каролинска

В Стокгольме работают институты изобразительного искусства, музыки и множество других учебных заведений. Королевская высшая музыкальная школа в Стокгольме была основана в 1771 году и является одной из старейших высших музыкальных школ в мире, а Королевский университет изобразительных искусств открыт в 1735 году. Исторически он был связан со Шведской королевской академией искусств. Шведская академия мимики и жестов стала продолжением Королевского драматического театра. Там работала известная шведская актриса Грета Гарбо. Созданы другие школы: школа дизайна «Констфак» (швед. Konstfack) (появилась в 1844 году), Стокгольмский университетский оперный колледж (основан в 1968 году, хотя имел древние корни), Университетский колледж танцев и Университетский колледж музыкального образования.

Факультет психологии, Стокгольмский университет Королевский технологический институт

Университет Сёдертёрна появился в 1995 году как многопрофильный институт в южном Стокгольме. Он стал альтернативой учебным заведениям, находившимся на севере города.

Также действуют:

Стокгольм известен своей богатой культурой. Здесь жили и работали знаменитые люди, основывались разнообразные культурные учреждения. В 1998 году он был избран европейской культурной столицей.

Театры[править | править код]

Stockholm Central Station September 2013.jpg Королевская опера

Литература[править | править код]

В Стокгольме жили и работали известный поэт и композитор Карл Микаэль Бельман (1740—1795), драматург и художник Август Стриндберг (1849—1912) и новеллист Яльмар Сёдерберг (1869—1941), детская писательница Астрид Линдгрен (1907—2002). Их оригинальные работы до сих пор хранятся в городе. Существенный вклад в шведскую культуру внесли стокгольмец, лауреат нобелевской премии по литературе Эйвинд Юнсон (1900—1976), а также популярный поэт и композитор Эверт Тоб (1890—1976). Новеллист Пер Андерс Фогельстрём (1917—1998) написал серию исторических рассказов о жизни в Стокгольме в XIX и середине XX века.

В XVI веке шведскими королями начала собираться коллекция книг, манускриптов и географических карт, ныне это собрание известно как Национальная библиотека Швеции, 17-я по величине библиотека мира и 10-я — Европы.

Фестивали[править | править код]

Ежегодно в ноябре в городе проходят многочисленные фестивали, такие как:

Музеи[править | править код]

Stockholm Central Station September 2013.jpg Национальный музей

Стокгольм — известный музейный центр Европы. Всего в городе насчитывается более 80 музеев, которые ежегодно посещает до 9 миллионов человек.

  • Национальный музей Швеции содержит огромную коллекцию предметов искусства: 16 000 картин и 30 000 изделий ручной работы. Эта коллекция была основана ещё во времена Густава Васы, в XVI веке, и пополнялась работами известнейших мировых деятелей искусства, в частности, Рембрандта и Антуана Ватто. Все эти работы вкупе с работами шведских деятелей искусства составили львиную долю шведского культурного наследия. В музее представлены работы Александра Рослина, Андерса Цорна, Юхана Сергеля, Карла Ларссона, Карла Фредрика Хилла, Эрнста Юзефсона и других.
  • Музей современного искусства имеет одну из лучших коллекций искусства XX века в Европе. Здесь находятся работы таких авторов, как Пикассо и Сальвадор Дали.
  • Скансен — этнографический музейный комплекс под открытым небом, в котором собрано множество зданий из разных регионов Швеции.
  • Stockholm Central Station September 2013.jpg Скандинавский музейМузей северных стран (Nordiska museet) — музей культуры Скандинавии стран[10].
  • Юнибаккен — детский культурно развлекательный центр, посвящённый произведениям Астрид Линдгрен[11].
  • Корабль «Ваза» — боевой корабль, затонувший в 1628 году, ныне поднятый на поверхность и функционирующий как музей. Музей «Корабль Ваза»
Работа Луизы Буржуа возле здания музея современного искусства

Музыка[править | править код]

Стокгольм проводил конкурс песни Евровидение в 1975, 2000 и 2016 годах.

Stockholm Central Station September 2013.jpg План Стокгольма, 1642 год Stockholm Central Station September 2013.jpg Шпиль церкви Святой Клары, самый высокий в Стокгольме

Самый старый район города именуется Гамластан и расположен на маленьком острове в самом центре города. Здесь можно найти места, с которых начиналось строительство Стокгольма. Здесь располагаются достаточно известные здания, такие как Немецкая церковь, а также различные особняки и дворцы: Дом старейшин, особняк Бунде, особняк Тессинов и дворец Оксеншерны. Самым старым зданием города является Риддархольмская церковь, построенная в XIII веке. Пожар 1697 года уничтожил главный средневековый замок города Тре-Крунур, а Стокгольмский королевский дворец был перестроен в стиле барокко. Стокгольмский собор являлся центром Стокгольмской епархии наравне с бывшим замком. Несмотря на то, что основан собор был в XIII веке, пять столетий спустя он был радикально перестроен и не считается древним строением. Он также оформлен в стиле барокко.

Активное расширение города началось ещё в XV веке. Тогда Стокгольм вышел за границы нынешнего старого города. Сейчас лишь единицы зданий доиндустриальной эпохи можно найти в Сёдермальме. Во времена индустриализации страны столица Швеции росла достаточно быстро, архитектурные планы развития города были заимствованы у крупных европейских городов: Берлина и Вены. В это время в городе появилось много зданий, которые можно увидеть по сей день. Была основана Шведская королевская опера, развивались постройки для богатых людей в Страндвегене.

Начало XX века ознаменовалось всплеском патриотических настроений, в том числе в архитектуре. В поисках национальной идентичности архитекторы воспроизводили элементы шведских зданий как эпохи средневековья, так и ренессанса. Наиболее заметным зданием в центре города стала Стокгольмская ратуша, возведённая в 1911—1923 годах по проекту Рагнара Эстберга (швед. Ragnar Östberg). В ней по сей день заседает городское самоуправление, она также является туристическим объектом, где ежедневно проводятся экскурсии. В ратуше проходит банкет в честь вручения Нобелевской премии, которое происходит в Концертном зале. В эти же годы была построена одна из высотных доминант города: церковь Энгельбректа.

В 1930-е годы по новаторским проектам Гуннара Асплунда были созданы Стокгольмская общественная библиотека и Лесное кладбище. Услугами библиотеки может абсолютно бесплатно воспользоваться каждый обладатель шведского ИНН или учащийся вуза Большого Стокгольма. Лесное кладбище — единственный памятник Всемирного наследия, расположенный в пределах шведской столицы.

В 1930-х годах модернизм был символом развития и расширения Стокгольма. Были возведены новые жилые районы, как, например, Йердет. Промышленное производство построило мануфактуры в Кварнхольмене, который расположен около района Накка. В 1950-х годах развитие пригородов получило новый импульс, так как появился метрополитен. Быстро поднялись районы Веллингбю и Фарста. В 1960-х годах развитие этих районов продолжалось, но бывшие блоки, в которых жили рабочие, а также заводские помещения стали вызывать недовольство простых стокгольмцев.

Естественно, быстрое развитие окраин не означало, что центр города прекратил меняться. В центре была построена площадь Сергельсторг, на которой расположились 5 башен бизнес-центров. Для строительства этой площади в 1960-х годах был расчищен центр города, что привело к полной ликвидации находившегося там рынка. в это время были основаны городской театр и Национальный банк Швеции. Строительством этих зданий занимался Петер Цельсинг.

Среди достопримечательностей: Голубые ворота, Стокгольмская ратуша, Катаринахиссен (подъёмник со смотровой площадкой), стокгольмская телебашня, Эрикссон-Глоб (Глобус Эрикссона), самое большое сферическое строение в мире диаметром 110 метров и высотой потолков 85 метров, видимое с большого расстояния, парк развлечений Грёна-Лунд. синяя линия метрополитена.

Достопримечательности Стокгольма
Kungliga slottet 19 juni 2010.jpg Riksdagen December 2012.jpg
Ратуша Королевский дворец Риксдаг Площадь Густава II Адольфа

Архитектура Швеции второй половины XVII — первой половины XIX в. | Архитектурная классика

С середины XVII в. и до 1718 г. значительно укрепилась власть шведских королей и возросла политическая и экономическая роль Швеции. Этот период был ознаменован расцветом шведской архитектуры.

Дворянство, вернувшееся из военных походов с тягой к роскоши и богатству, стало не только усиленно отстраивать свои загородные имения, но и строить особняки в столице в связи с централизацией управления страной.

Развитие шведской архитектуры XVII в. по художественным признакам можно классифицировать следующим образом.

С 1600 г. до середины столетия преобладало воздействие традиций немецкого и голландского Ренессанса.

С 1637 г., т. е. со времени приезда в Швецию французского архитектора Симона де Ля Вале (ум. 1642), и до 60—70-х годов XVII в. получает развитие искусство, идущее от классицизма Франции Людовика XIV и голландского палладианства.

Начиная с 1650 г. в архитектуре Швеции становится довольно заметным влияние римского барокко, сохранившееся до первых десятилетий XVIII в. В этот период шведское зодчество достигает вершины своего развития.

Эту периодизацию следует принимать весьма условно, ибо для творчества шведских архитекторов и работающих в XVII—XVIII вв. в Швеции иностранных зодчих характерно то, что на основе опыта барокко и классицизма других европейских стран они создавали самобытные произведения, отмеченные, традиционными чертами шведской архитектуры, — ясностью и простотой объемов зданий, строгостью ритма и сдержанностью орнаментовки.

Ведущими архитекторами во 2-й половине XVII в., осуществившими поворот в градостроительстве Швеции, были Жан де Ля Вале (1620—1696), Никодим Тессин Старший (1615—1681) и сын его Никодим Тессин Младший (1654—1728), которые находились на службе королей Карла XI и Карла XII.

В Стокгольме появились первые районы регулярной застройки. К северу от средневекового ядра столицы возникла прямоугольная сетка улиц, из которых главными были улица Короля и улица Королевы.

Сохранился типичный для этого времени проект длинной прямой улицы, ведущей через город Стокгольм и новый мост прямо до королевского дворца. Осуществление этого проекта, разработанного в 1654 г. Жаном де Ля Вале, вызвало бы снос многих зданий, и поэтому он не был воплощен в жизнь.

Самый грандиозный градостроительный проект, превращавший новый королевский дворец в репрезентативный центр целого городского района, был разработан Тессином Младшим и утвержден Карлом XII в 1713 г. В проекте предлагалось проложить парадную улицу, проходящую через два моста к симметрично застроенной площади Густава Адольфа, все набережные спрямить, вокруг нового королевского дворца создать монументальный регулярный ансамбль общественных зданий, площадей, улиц, мостов. Осуществлению этого замысла помешали тяжелые времена экономического упадка страны, наступившие в Швеции после военных поражений. Однако застройка площади Густава Адольфа и Северный мост (Нурбро) были позже выполнены отчасти в соответствии с замыслом Тессина.

Над проектом застройки района, окружающего королевский дворец, позже работал арх. Эрик Пальмстед (1741—1803). По его проекту симметрия, открытые перспективы и осевые композиции, круглые и полукруглые площади должны были внести элемент регулярности в планировку района, окружающего средневековое ядро города. Но и этот проект также остался на бумаге.

Таким образом, грандиозные идеи перестройки Стокгольма, согласно требованиям эпохи барокко и классицизма, в целом не были осуществлены. Однако архитекторы того времени оставили в Швеции целый ряд замечательных сооружений, расположенных очень удачно в градостроительном отношении на берегу озер и в больших парках.

Одно из наиболее красивых зданий классицизма XVII в. в Швеции — так называемый Рыцарский дом в Стокгольме (рис. 1). Первоначальный проект Рыцарского дома принадлежит арх. Симону де Ля Вале. В своем проекте архитектор задумал создать большой комплекс зданий наподобие Люксембургского дворца в Париже. Однако был построен только главный дом, закладка фундаментов которого состоялась в 1641 г., за два года до смерти Симона де Ля Вале.

Завершить строительство Рыцарского дома (1641—1674) пришлось голландскому архитектору Юстусу Вингбоонсу и сыну Симона — Жану де Ля Вале в 1674 г. Первый из них является автором красивых фасадов прямоугольного в плане двухэтажного здания. Фасады из светло-красного кирпича вертикально расчленены светло-серыми пилястрами в коринфском ордере на всю высоту здания, что характерно для голландского палладианства. Ритм пилястр получает особенно сильное звучание благодаря протяженности здания. Центральный фронтон фасада украшен фигурами.

Своеобразие этого архитектурного памятника заключается в сочетании палладианского фасада с барочно сложным очертанием крыши. Подобные формы крыши получили большое распространение в Швеции в XVII и XVIII вв. и редко встречаются в других странах.

Рис. 1. Стокгольм. Рыцарский дом, 1641—1674 гг., С. де Ля Вале, Ю. Вингбоонс, Ж. Де Ля Вале Рис. 2. Стокгольм. Дворец Оксенстьерна, 1650 г., Ж. де Ля Вале

После возвращения из Рима в 1650 г. Жанде Ля Вале строит дворец Оксенстьерна, замыкающий перспективу одной из центральных улиц «Старого города» Стокгольма (рис. 2). Дворец выдержан в формах римского раннего барокко. Первый его этаж оформлен в виде рустованного цоколя. Над ним возвышаются два основных этажа с промежуточным невысоким этажом. Автор применил прогрессивный для того времени прием — иллюзорное перспективное построение оконных проемов, четко выделяющихся на фоне гладкой стены, скромно украшенной гирляндами.

Жану де Ля Вале принадлежит проект дворца Бонде, построенного рядом с Рыцарским домом в 1660 г. К работам этого зодчего относятся также церкви Катарины и Хедвиги Элеоноры в Стокгольме — храмы центрической композиции с куполами, возведенными в более позднее время.

Одним из наиболее известных памятников шведской дворцовой архитектуры классицизма является Дротнингхольм, возведенный в 60—70-х годах XVII в. Ав-тор проекта Никодим Тессин Старший получил архитектурное образование под руководством Симона де Ля Вале. Представление о его творчестве дает собор в г. Кальмар (1660), представляющий в плане сочетание центрического и базиликального решения, отражающего несомненно влияние архитектуры итальянских церквей конца XVI в. (рис. 3).

Рис. 3. Кальмар. Собор, 1660 г., Н. Тессин Старший Рис. 4. Дротнингхольм. Дворец близ Стокгольма, 1660—1670 гг., Н. Тессин Старший и Н. Тессин Младший. Фасад со стороны парка и план центральной части дворца

После ряда посещений Франции, Италии и других стран у Тессина вырабатывается свой стиль, который можно характеризовать как эклектический классицизм, так как в нем смешиваются итальянские, французские и голландские формы. Этот стиль проявился в ряде городских и сельских усадеб и дворцов, среди которых одно из первых мест принадлежит дворцу Дротнингхольм (рис. 4), построенному вблизи Стокгольма. Это большое и протяженное здание, явившееся своего рода подражанием Версальскому дворцу в Париже, было построено для вдовствующей королевы Хедвиги Элеоноры. Его главный фасад, обращенный в сторону парка, строго симметричен. С обоих концов его выступают ризалиты. Широкая наружная лестница ведет к трем центральным арочным дверным проемам. Фасад расчленен лопатками, замыкающимися над окнами второго этажа, и завершается фризом с триглифными консолями и метопами, украшенными изображениями военных доспехов. По углам дворца расположены четыре павильона. Они ниже главного корпуса на один этаж. К павильонам примыкают четыре низких флигеля, еще более удлиняющих здание и подчеркивающих высоту его центральной части.

Строительство дворца было завершено сыном Тессина — Никодимом Тессином Младшим. Последний осуществил роскошное внутреннее убранство, а также планировку и благоустройство парка в стиле Ленотра. Это сооружение послужило образцом для многих загородных дворцов своими празднично развернутыми флигелями и белыми стенами, контрастирующими с темной зеленью парка.

В наши дни многие из этих дворцов и парков пришли в упадок. Некоторые из них, в том числе парк дворца Дротнингхольм с его фонтанами и каскадами, восстановлены.

К поздним работам Тессина Старшего относятся также здания Южной ратуши и Государственного банка в Стокгольме, законченных строительством в формах итальянского барокко его сыном Тессином Младшим.

В конце XVII и начале XVIII в. шведская архитектура достигла апогея своего развития благодаря творчеству выдающегося зодчего Никодима Тессина Младшего (1654—1728). Он значительно превзошел своего отца мастерством и талантом.

Тессин Младший был известен за пределами Швеции: участвовал в проектировании Лувра в Париже и дворца Амалиенборг в Копенгагене. Длительное пребывание во Франции, Италии и других странах оставило глубокий след в его творчестве. Наиболее сильные впечатления он вынес из Рима с его ренессансной и барочной архитектурой. Творчество известного итальянского архитектора и скульптора Лоренцо Бернини, с которым он лично встречался, вдохновляло его на протяжении всей его архитектурной деятельности.

Самым крупным произведением Тессина Младшего был королевский дворец в Стокгольме. Проект реконструкции старого дворца был начат им в 1690 г., но лишь в 1697 г. после пожара дворца архитектор получил возможность построить королевский дворец заново. Это был самый крупный дворец в скандинавских странах.

Рис. 5. Стокгольм. Королевский дворец, 1697—1754 гг., Н. Тессин Младший. На плане: А — дворец; Б — неосуществленные конюшни

Монументальное, строгое и ясное по своим общим формам сооружение с высоким цоколем очень выгодно расположено на берегу озера Мэларен (рис. 5). Дворец представляет собой огромное квадратное каре. Над пропорциями двора внутри каре автор много работал, о чем свидетельствует ряд сохранившихся эскизов. В результате ему удалось найти оптимальные пропорции дворового пространства.

С восточной стороны основного корпуса дворца выступают два низких крыла в сторону озера Мэларен. Между ними за высокой подпорной стеной расположен сад. С западной стороны перед дворцовым зданием образуется курдонер между двумя изогнутыми в плане галереями. Сочетания высоких и низких объемов, группировка отдельных флигелей и крыльев интересны и самобытны.

Все четыре фасада главного корпуса дворца решены по-разному. Северный фасад дворца, построенный Тессином еще в 1692 г. и уцелевший после пожара, имеет наиболее лаконичные формы. Эффект его высокого цоколя усиливается широким пандусом впереди него. Южный фасад украшен колоннадой коринфского ордера с разорванным антаблементом, над которым возвышаются скульптурные изображения фигур и военных доспехов. Это праздничное центральное пятно рельефно выделяется на почти гладком фоне большой стены дворца.

Среди многочисленных внутренних помещений дворца, оформленных Тессином и его последователями, а также приглашенными французскими художниками и ремесленниками, особенно выделяется галерея Карла XI, расположенная в северном крыле. Эмоциональное воздействие анфилады комнат возрастает по мере движения от внутренних жилых покоев к роскошно оформленным залам.

Во время неудачных для Швеции военных походов Карла XII работы на строительстве дворца были временно прекращены, но они возобновились незадолго до смерти Тессина, т. е. в 1727 г., и были закончены в основном в 1754 г. В 1737 г. с основанием Шведской академии художеств в Стокгольме первые шведские архитекторы также стали привлекаться к оформлению интерьеров дворца, получивших все художественные оттенки от барокко до классицизма. Однако внешний облик дворца, несмотря на влияние барокко, полностью соответствует строгому классическому духу проекта Тессина.

Среди шведских зодчих, работавших в то время, известны Карл Хорлеман (1700—1753) — последователь Тессина в строительстве дворца, К. Ф. Аделькранц (1716—1796) — автор небольшого загородного дворца Кина в парке Дротнингхольма (1763), а также арх. Жан Эрик Рен (1717—1793), создавший в своих интерьерах так называемый стиль Густава III — своего рода переходные формы между барокко и классицизмом.

Во времена царствования Густава III (1771—1792) наступил новый период расцвета искусства и литературы. Однако большая часть запроектированных в то время крупных королевских сооружений, предназначенных для празднеств и развлечений, не была осуществлена. Архитектор Жан Эрик Рен построил в Стокгольме Оперный театр им. Густава III, архитектура которого еще находилась под сильным французским влиянием тех лет. В конце XVIII в. начал пробиваться французский «ампир», зачинателем которого в Швеции был французский архитектор Жан Луи Депре (1743—1804).

Депре составлял по заказу короля проекты гражданских зданий и ансамблей, из которых самым известным является проект роскошного дворца Хага, выполненного в античном духе. Это здание, начатое в 1788 г., так и не было завершено. В г. Гётеборге работал в то время С. В. Карлберг (1745—1814), который построил дворцовую усадьбу Гуннебо — типичный для того времени шведский загородный дворец. Наряду с дворянством заказы архитекторам стали давать купцы, владельцы мануфактур, заводов. Началась культура крупных усадьб.

После 1792 г. наступил заметный застой в шведском зодчестве. Только начиная с 1820 г. снова активизировалось строительство ряда общественных зданий в формах лаконичного, но монументального шведского ампира. К ним относятся здание Университетской библиотеки (1819—1826) в г. Упсала (арх. К. Ф. Сундваль, 1754—1831, рис. 6) и госпиталь стокгольмского гарнизона (арх. К. Г. Гьервель, 1766—1837). Особенно строгой и спартанской является архитектура стокгольмских казарм, лишенная всякой орнаментики. Автор казарм арх. Фредерик Блом (1781—1853) проектировал также церковь Скепсхольмскирке в Стокгольме, которая представляет собой миниатюрную копию Пантеона, а также загородный дворец Розендаль около Дюргорден. В последнем прекрасно оформлены интерьеры, которые можно считать лучшим образцом стиля Карла Юхана, т. е. шведского ампира.

Рис. 6. Упсала. Университетская библиотека, 1819—1826 гг., К. Ф. Сундваль Рис. 7. Остров Фресе на озере Стуршьен. Деревянная звонница, 1754 г.
Рис. 8. Худиксваль. Церковь, 1672 г. (восстановлена в 1715 г. после пожара) Рис. 9. Нючепинг. Ратуша, 1720 г.

Характерны для шведского народного зодчества XVII—XVIII вв. деревянные звонницы, часто сооружаемые рядом с сельскими церквами. Такие звонницы нашли применение еще в средних веках, но, начиная с XVII в., они приобретают барочные формы. В провинции Емтланд и прилегающих к ней районах в конструкцию звонницы обычно входили восемь деревянных наклонных столбов, образующих восьмигранную башенку, завершаемую шпилем с луковичным основанием. Снаружи столбы и крыша покрывались фигурным гонтом. Одна из наиболее красивых звонниц такого типа сохранилась на высоком холме острова Фресе на озере Стуршьен (1754, рис. 7).

Некоторые памятники архитектуры XVII—XVIII вв. провинциальных городов Швеции отражают типично шведские черты архитектуры в большей степени, чем столичные сооружения, например церковь в Худиксвалле, построенная в 1672 г. и восстановленная после пожара в 1715 г. (рис. 8). Гладкие белые стены башни церкви, прорезанные небольшими арочными проемами, завершаются красивой по силуэту барочной крышей с круглыми часами. Крыша переходит из четырехгранного основания в восьмигранник и завершается шпилем с луковичными утолщениями.

Другой типичный пример шведской провинциальной архитектуры начала XVIII в.— ратуша в г. Нючепинге (1720, рис. 9). Простой четырехугольный объем этого двухэтажного здания с фасадами, расчлененными плоской рустованной аркатурой, завершается мансардной черепичной крышей, украшенной барочной башенкой с изящной ротондой.

В середине XIX в. в городах Швеции, как и во многих городах Европы, наступил период историзма, подражания историческим стилям всех стран и всех времен. В 20-х годах XX в. многие крупные архитекторы снова вернулись к классическим формам античности, но этот неоклассицизм был фактически последним отзвуком историзма.


Глава «Архитектура Швеции второй половины XVII — первой половины XIX в.» раздела «Европа» из книги «Всеобщая история архитектуры. Том VII. Западная Европа и Латинская Америка. XVII — первая половина XIX вв.» под редакцией А.В. Бунина (отв. ред.), А.И. Каплуна, П.Н. Максимова. Автор: В.Г. Гроссман. Москва, Стройиздат, 1969

Собственно Швеция — Википедия

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Исторические регионы Швеции

Собственно Швеция (швед. Egentliga Sverige) — совокупность регионов этой страны, полностью интегрированных в Шведское королевство. В современном понимании собственно Швеция состоит из трёх таких регионов (ныне не привязанных к административному делению, но имеющих культурно-историческое значение и называемых просто landsdelar — «часть страны»):

Малый герб Швеции

Это символически отражено и в гербе Швеции в виде трёх корон на лазоревом щите.

Изначально Свеаланд («земля свеев») и Гёталанд («земля гётов») существовали как два соперничающих (англ.) племенных союза, постепенно объединённых под властью единой короны. Одновременно Шведское королевство продолжало экспансию и на север и восток Фенноскандии.

Как следствие, понятие собственно Швеция стало шире: до поражения королевства в русско-шведской войне (1808—1809) и вхождения Финляндии в состав Российской империи регион Норрланд располагался по обе стороны Ботнического залива, включая в себя и восточную, финляндскую часть (Финляндскую Лапландию и Эстерботнию). Кроме того, в рамках собственно Швеции существовал и четвёртый регион:

Все четыре перечисленных исторических региона, включая финляндскую часть, были полностью интегрированы в Шведское королевство. После 1809 года термин собственно Швеция был переосмыслен, он стал использоваться для отличия западной части от утраченной восточной части, Финляндии.

Швеция на пике своей территориальной экспансии (1658). Собственно Швеция (на тот момент) показана тёмно-зелёным цветом.

В своём историческом смысле понятие собственно Швеция было предложено[1] историком Эриком Густавом Гейером (1783—1847) в работе «История шведского народа» (1832—1836), оно используется для отличия перечисленных выше регионов страны от прочих территориальных образований, находившихся в составе королевства (доминионов и владений Швеции) либо в личной унии шведских монархов.

Жители собственно Швеции были представлены в сословном Риксдаге (парламенте), причём всеми своими сословиями — дворянством, духовенством, мещанами и крестьянами. Подданные доминионов, владений и состоявших в унии территорий такого представительства не имели[2].

Примечательно, что южный регион — Гёталанд — был полностью присоединён к Швеции по Роскилльскому миру после победоносной датско-шведской войны (1657—1658), однако только к 1719 году закончился процесс его полной интеграции в состав королевства, до этого Гёталанд пребывал в статусе доминиона. А Норвегия, трижды за свою историю продолжительное время находившаяся в личной унии королей Швеции (в 1319—1343, 1397—1523 и 1814—1905 годах) частью собственно Швеции не считалась никогда.

⛭
Собственно Швеция
Доминионы[en]
Владения
менее 10 лет
  • Штрасбург, Диршау, Вормдитт, Мельзак, Фрауенбург, Мариенбург, Штум (1626—1629)
  • Браунсберг, Пиллау, Мемель, Фишхаузен (1629—1635)
  • Нюрнберг (1632)
  • Фюрт, Аугсбург (1632—1635)
  • Ландсберг, Франкфурт-на-Одере (1641—1643)
  • Лейпциг, Мемминген, Иберлинген (1647—1648)
  • Торн (1655—1658)
Заморские колонии[en]
Личные унии[en]

Шведская Википедия — Википедия

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Шведскоязычная Википедия (швед. Svenskspråkiga Wikipedia, до 2006 года Шведская Википедия, швед. Svenska Wikipedia) — раздел Википедии на шведском языке.

На сегодняшний день количество статей в разделе составляет 3 739 412. По числу статей раздел находится на 3 месте. Всего в разделе зарегистрировано 710 243 участников, из них 2677 активных.

Администрация шведской Википедии ежегодно переизбирается с марта 2006 года. Арбитражный комитет в шведской Википедии появился в ноябре 2006 года[1]. В 2005 году было принято решение, что шведская Википедия будет использовать несвободные изображения согласно fair use, только если это эмблемы или гербы.

Шведский раздел Википедии стартовал в мае 2001 года параллельно с немецкой Википедией, после версий на английском и на каталанском языках.

Первоначально он конкурировал с созданным в октябре 2001 года Ларсом Аронсоном шведскоязычным wiki-сайтом susning.nu. В апреле 2004 года susning.nu был закрыт для редактирования практически для всех пользователей, и многие из его бывших участников стали участниками шведской Википедии. 14 января 2005 года количество статей в ней превысило количество статей на susning.nu.

За 2013 год, в результате массовой ботозаливки ботом Lsjbot шведского учёного Сверкера Юханссона (проводившего аналогичные заливки и в Себуанской и Варайской Википедиях), раздел вырос более чем на миллион статей (более чем в 2,5 раза), обогнав китайский, португальский, японский, польский, испанский, русский, итальянский и французский разделы и переместившись по числу статей с 12 на 4 место. 18 июля 2014 года, обогнав в результате очередной ботозаливки немецкий раздел, шведская Википедия вышла по этому показателю на 3 место, а 30 июля, обогнав и нидерландский раздел, — на 2-е[2].

Рост шведской Википедии (резкий скачок вверх в 2012—2013 годах обусловлен массовой заливкой статей ботом)

Юбилейные статьи[2]:

  • 100 000 — 27 августа 2005
  • 200 000 — 23 декабря 2006
  • 300 000 — 13 декабря 2008
  • 400 000 — 19 июня 2011
  • 500 000 — 27 сентября 2012
  • 600 000 — 16 января 2013
  • 700 000 — 1 февраля 2013
  • 800 000 — 19 февраля 2013
  • 900 000 — 25 марта 2013
  • 1 000 000 — 15 июня 2013
  • 1 500 000 — 21 августа 2013
  • 1 600 000 — 30 ноября 2013
  • 1 700 000 — 9 июля 2014
  • 1 800 000 — 1 августа 2014
  • 1 900 000 — 2 сентября 2014
  • 2 000 000 — 5 сентября 2015
  • 2 900 000 — 3 апреля 2016
  • 3 000 000 — 27 апреля 2016
Посещаемость шведского раздела в % по странам

По состоянию на 29 января 2020 года шведский раздел Википедии содержит 3 739 412 статей, находясь по этому показателю на втором месте среди всех языковых разделов. С момента основания до 19 мая 2008 года шведский раздел находился по этому показателю в первой десятке, после чего его место занял русский. Всего в шведском разделе зарегистрировано 710 243 участника, из них 2677 совершили какое-либо действие за последние 30 дней, а 60 участников имеют статус администратора. Общее число правок составляет 47 097 901.

По состоянию на сентябрь 2014 года, более 70 % статей шведской Википедии представляют собой автоматически созданные заготовки (в основном, о биологических видах), состоящие из одной-трёх строк текста, шаблона-карточки, ссылок на источники[3]. Глубина наполнения шведского раздела — одна из самых низких среди крупнейших викиразделов. По этому показателю она уступает, среди прочего, корейской, финской и арабской Википедиям, в которых меньше статей. Средний размер статьи в шведской Википедии достаточно невелик. После массовой заливки в 2013 году статей ботом шведская википедия снова вошла в список 10 крупнейших википедий, сместив португальскую, а также потеряв больше 10 единиц глубины. В итоге и без того невысокий показатель глубины шведской википедии сильно упал. Среди всех википедий размером более 100 тысяч лишь Минангкабауский, Варайский, Себуанский, Казахский и Нидерландский разделы имеют более низкую глубину по той же самой причине. Также шведская википедия по глубине уступает подавляющему большинству разделов, имеющих более 10 тысяч статей[2].

В прессе шведский раздел критиковался за неотпатрулированный вандализм и предоставление недостоверной информации[4]. Шведский телеканал TV8 нашёл в шведской Википедии массу давно вандализированных статей: например, о Джордже Клуни было написано, что он «коммунист», а в статье о Златане Ибрагимовиче слово «цыган» было заменено на «преступник». Журналисты также заметили, что статьи о шведских политических деятелях исправляются в соответствии с политической конъюнктурой с IP-адресов, соответствующих зданию шведского парламента — риксдага.

Стокгольмская ратуша — Википедия

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Стокгольмская ратуша (швед. Stockholms stadshus) — одна из главных туристических достопримечательностей Стокгольма, символ шведской столицы.

Здание было построено на стрелке острова Кунгсхольм в 1911—1923 годах по проекту Рагнара Эстберга (швед. Ragnar Östberg). В ратуше проходят заседания городских властей, проводятся важные политические переговоры, а в Золотом (1930, 1933—1973) и Синем залах (с 1974) ратуши ежегодно 10 декабря проходит банкет после вручения Нобелевских премий. Золотой зал украшает мозаика из более чем 18 млн позолоченных плиток, изображающая сцены из истории Швеции. Двор ратуши открыт для посетителей, а экскурсии по залам ратуши возможны только с экскурсоводом. Экскурсии на шведском и английском языках проводятся ежедневно, возможен также заказ экскурсий на русском языке.[1] Со смотровой площадки 106-метровой башни ратуши открывается великолепная панорама Стокгольма.

Смотровая площадка на медной части башни. Видны три короны и статуи по четырем сторонам Статуя св. Эрика

Высота башни 106 метров, в строительстве было использовано 2,5 млн кирпичей, общий вес которых составляет свыше 24 тыс. тонн. На башню ведут 365 ступеней.

В музее Башни выставлены модели статуй и бюстов, находящихся в Ратуше, в том числе бюсты из коридора Советов и образцы мозаики из Золотого зала. Основным экспонатом музея служит статуя святого Эрика. Высота статуи составляет 7,5 метров. Изначально предполагалось украсить статуей вершину башни. Для подъема статуи были проделаны отверстия во всех этажах башни, и с помощью крана она должна была поднята на самую вершину. Однако архитектор изменил свой первоначальный план и превратил вершину башни в смотровую площадку.

Колокола на башне

Далее от музея идет лестница к Круглой галерее, которая украшена гипсовыми статуями Марии Магдалены, Св. Клары, Св. Эрика и некого святого, имя которого неизвестно. Выше находится Башенный проход и чердак башни, где начинается деревянная часть башни. Деревянные ступени ведут мимо механизма башенных часов и подъемного крана, который предназначался для подъема статуи св. Эрика.

Смотровая площадка башни получила название Медная Башня. На лоджии расположены статуи святых Эрика, Клары, Марии Магдалены и св. Николая, покровитель мореплавателей. Каждый святой стоит лицом к своему приходу.

На башне находится 9 колоколов, самый большой, весом 3 тонны, был подарен Голландией и получил имя св. Эрика, в честь покровителя Стокгольма. Самый маленький колокол назван в честь св. Георгия. Вершину башни венчают три короны, диаметр каждой 2,2 метра. Короны направлены в сторону Королевского дворца.

С мая по сентябрь с 09:15 до 16:00 в башне ратуши проводятся отдельные обзорные экскурсии. Продолжительность экскурсии 40 минут, по 30 человек. До середины башни курсирует лифт.[2]

  • Роджерс Б. Р., Роджерс С. Стокгольм: Путеводитель / Барбара Рэдклиф Роджерс и Стилмен Роджерс. — Пер. с англ. К. Ткаченко. — М.: ФАИР, 2010. — 160 с.: ил. — (Город в фокусе).

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *