Дизайн маленькой комнаты в хрущевке фото: Дизайн спальни в хрущевке (12 фото), интерьер и дизайн ремонт спальни в хрущевке

Содержание

120 фото практичных и красивых решений для типовых комнат

Панельные многоэтажные дома советского периода славятся долговечностью, незамысловатостью и тесными квартирами.

Причем даже многокомнатная ветхая недвижимость не может радовать простором: соседей очень слышно, а тут еще надо правильно распределить комнаты для каждого члена семьи.

Беда в том, что каждая спальня в хрущевке сама по себе мала, что вычеркивает из списка желаний вспомогательную мебель и прочие устройства.

Хотя, казалось бы, покупай кровать, спи и радуйся.

Спальня в хрущевке – расстановка приоритетов

На самом деле при грамотном обустройстве тематическое помещение может остаться привлекательным, просторным и эргономичным.

Надо только расставить приоритеты:

  • Назначение – помимо того, что спальня является местом для уединения, здесь можно работать, приводить себя в порядок и хранить вещи;
  • Фон – простилается на все плоскости (стены, потолок, полы) и влияет на уровень простора;
  • Освещение – способствует восприятию помещения и задает яркость фону;
  • Меблировка – отвечает за функциональность комнаты, поэтому напрямую зависит от назначения последней;
  • Декорирование – завершает готовый интерьер, когда в нем имеют место фон и мебель.

В первом пункте ремонт спальни в хрущевке может подразумевать не только черновую и чистовую отделки, но также возведение ниш и перегородок для хранения вещей и создания рабочей зоны соответственно.

Второй и третий пункты обязывают сохранить пространство посредством светлой нейтральной отделки (белый, серый, бежевый цвета) и качественного освещения.

К слову, выполнить последнее требование несложно, ведь по маленькой спальне свет простилается достаточно густо.

Четвертый пункт – выбор мебели в зависимости от основного и дополнительного назначений спальни.

Пятый пункт призывает украсить комнату парой-тройкой аксессуаров.

Спальня в хрущевке – сочетание красок

Вопреки призывам выдерживать интерьер спальни в хрущевке исключительно в пастельных тонах, дизайнеры рекомендуют соблюдать определенный контраст, чтобы героиня темы не выглядела скучной.

Для этого используются:

  • Обои в полоску на одном из отрезков длинных стен;
  • Имитацию кирпичной кладки сзади изголовья кровати;
  • Занавесы, покрывало и напольный ковер одного цвета;
  • 3D-обои на одной из стен комнаты;
  • Многоуровневый потолок, где каждый уровень имеет свой оттенок.

Из приведенных приемов необходимо выбрать только один. Этого будет достаточно, чтобы дизайн спальни в хрущевке выглядел колоритно, но не слишком авангардно.

Спальня в хрущевке – мебель основная и вспомогательная

Основной контраст спальной комнате задает не декор и даже не приведенные ранее приемы, а сочетание фона с меблировкой.

Если первый служит «телом», то вторая – «руками» и «ногами». Но не стоит забывать, что героиня темы должна оставаться просторной.

Поэтому мебель надо выбирать тщательно:

  • Кровать – традиционная двуспальная, трансформируемая из дивана или откидная из ниши;
  • Система хранения одежды – шкаф-купе или ниша с полками;
  • Система хранения других вещей – прикроватная тумба, комод, открытые многоуровневые полки;
  • Рабочая поверхность – угловой стол или настенная откидная столешница.

Традиционно маленькая спальня в хрущевке приветствует кровать, прикроватную тумбу, шкаф-купе и полки.

Но если кровать откидная, то какой смысл приобретать прикроватную тумбу и выставлять напоказ шкаф-купе?

Пусть последний будет встроен в нишу. С другой стороны, соответствующий прием можно применить, даже если кровать типовая.

Спальня в хрущевке – расположение мебели

Многие недооценивают важность расположения мебели, из-за чего героиня темы проигрывает в функциональности и удобстве.

Дизайнеры делятся следующими секретами касательно меблировки:

Кровать должна располагаться поперек длинной стены, чтобы пользователь мог видеть одновременно окна и двери;

Шкаф-купе с зеркальной основой не должен мешать отдыхать своим отражающим эффектом, поэтому его надо размещать рядом с межкомнатной дверью или устанавливать внутри ниши и маскировать занавесами;

Рабочий стол или комод надо размещать поближе к окнам для хорошего освещения;

Многоуровневые открытые полки рекомендуется устанавливать по углам при условии, что других открытых полок больше нет;

Комод должен дополняться зеркалом, если нет необходимости в установке шкафа-купе внутри спальни.

Если тесное помещение – узкая спальня в хрущевке, – то в качестве кровати лучше использовать раскладной диван, а вместо угловых многоуровневых полок – открытые без стенок и крышки (представляют собой обычнее «голые» панели).

Открытые отдельные полки рекомендуется исполнять в темном цвете или же белом, если фон также белый.

Спальня в хрущевке – освещение

Днем небольшая спальня при соблюдении вышеприведенных правил достаточно просторна. Но вечером этот простор может уйти, если искусственное освещение плохо продумано.

По этой причине современная спальня в хрущевке предусматривает одну конкретную систему светового потока:

  • Настенные бра – занимают парами одну стену;
  • Потолочные «точки» – охватывают всю площадь потолка или идут в ряд, если верхняя плоскость многоуровневая;
  • Подвесные лампы – занимают углы помещения.

К этому списку также можно приписать люстру, если она лаконичная, т. е. представляет собой сплоченную конструкцию без разного рода подвесок.

Так помимо своего прямого назначения светильники выполняют роль декора, что видно на тысячах фото спальни в хрущевке и других квартирах советского образца.

А если этого обрамления недостаточно, то стены можно заполнить дополнительным фокусом притяжения – модульными картинами, плазменным экраном или электрическим камином. Изделие выбирается по личному усмотрению.

Фото спальни в хрущевке

0 0 голоса

Рейтинг статьи

Спальня в хрущевке (155 фото) » НА ДАЧЕ ФОТО

Интерьер небольшой спальни


Спальня в хрущевке


Спальня узкая и длинная


Интерьер спальной комнаты в хрущевке


Спальня хрущевка


Спальни в хрущевках


Обставить спальню


Маленькая спальня в хрущевке


Спальня в хрущевке


Интерьер маленькой спальни


Спальни в хрущевках


Спальня длинная и узкая интерьер


Спальня в хрущевке


Спальня в хрущевке


Спальная комната в хрущевке


Спальня 11кв планировка


Узкая спальня с балконом


Маленькая спальня в хрущевке


Длинная спальня


Интерьер спальной комнаты в хрущевке


Спальня 11 кв


Маленькая спальня 6 кв. м


Шторы в маленькую спальню


Интерьер узкой спальни


Спальня в хрущевке


Бежевый интерьер спальни


Интерьер спальни для женщины 12 кв м


Шкаф купе в маленькой спальне


Интерьер узкой спальни


Спальня в хрущевке


Спальня в двухкомнатной хрущевке


Интерьер маленькой спальни 11м2


Интерьер спальни в хрущевке


Дизайнерская спальня в хрущевке


Интерьер маленькой спальни 11м2


Спальня 3на 4 кв м интерьер


Спальня узкая и длинная


Планировка спальни в хрущевке


Спальня в хрущевке


Натяжной потолок в маленькой спальне


Узкая прямоугольная спальня


Уютная спальня в хрущевке


Спальня 9 кв.м


Узкая спальня


Узкая спальня в хрущевке реальные


Обои в спальню в хрущевке


Интерьер спальни


Интерьер спальной комнаты в хрущевке


Узкая спальня


Спальня 9 кв. м в хрущевке


Спальня хрущевка


Спальня в хрущевке


Обои в спальню в хрущевке


Спальня длинная и узкая интерьер


Интерьер спальни в хрущевке интерьер узкой спальни


Дизайн спальни 13 кв


Интерьер узкой спальни


Спальня в двухкомнатной хрущевке


Спальня в хрущевке


Спальня хрущевка


Маленькая спальня в хрущевке


Освещение в небольшой спальне


Спальня хрущевка


Интерьер спальни 10 квадратных метров


Спальня 9 кв м икеа


Спальня 11кв планировка


Дизайнерские проекты спальни в хрущевке


Маленькая узкая спальня


Обустройство спальной комнаты


Интерьер спальной комнаты в хрущевке


Интерьер спальни в хрущевке


Стильная спальня в хрущевке


Интерьер небольшой спальни


Спальня 9м2 интерьер


Обои в узкую спальню в хрущевке


Спальня узкая и длинная


Маленькая спальня с темной мебелью


Интерьер спальни в светлых


Узкая спальня


Спальня 10 кв м в стиле Неоклассика


Спальня после ремонта


Интерьер спальни хрущевка


Спальня в панельном доме


Спальня хрущевка


Спальня 10 кв м в хрущевке


Спальня в хрущевке всьиле лофт


Спальня в хрущевке


Спальня в хрущевке


Дизайн маленькой спальни 12


Спальня хрущевка


Спальня эконом вариант


Спальня в узкой комнате брежневка


Спальня 3на 4 кв м интерьер


Интерьер спален в хрущевках


Узкая спальня в хрущевке


Маленькая спальня без окна


Спальная комната в хрущевке


Уютная спальня в хрущевке


Спальня в двухкомнатной хрущевке


Дизайн маленькой комнаты в хрущевке


Маленькая спальня интерьер 9 м2


Спальня в цвете пыльной розы


Спальная комната с балконом


Планировка спальни 11м2 прямоугольная


Маленькие спальни


Интерьер спальни маленькой площади


Потолок в маленькую спальню


Спальня 9м2 квадратная расстановка


Дизайн спальни в хрущевке


Интерьеры узких спален


Спальня в светлых тонах


Кровать в спальне в хрущевке


Интерьер узкой спальни с фотообоями


Спальня 11кв планировка


Комбинированные обои в спальне в хрущевке


Дизайн спальни в хрущевке


Маленькая темная спальня


Спальня в хрущевке


Узкая спальня с балконом


Спальня в двухкомнатной хрущевке


Маленькая светлая спальня


Спальня классика 12кв. м. 12 кв м


Интерьер узкой спальни


Спальни в хрущевках интерьер


Шторы для маленькой спальни


Спальня в хрущевке в фиолетовых тонах


Евроремонт спальни


Стиль спальни в хрущевк


Маленькая спальня в сиреневых тонах


Спальня в хрущёвке в стиле Минимализм


Спальня в хрущевке 12м2


Современная спальня в хрущевке


Узкая спальня


Длинная прямоугольная спальня


Спальня в минималистическом стиле 12кв.м


Дизайн маленькой спальни 12 кв.м


Шторы в маленькую спальню


Освещение спальни в хрущевке


Спальня в хрущевке


Интерьер маленькой комнаты в хрущевке


Маленькая спальня с эркером


Двуспальная кровать в хрущевке


Оригинальная спальня в хрущевке


Спальня обычная


Спальня 9м2 интерьер


Интерьер спальни в хрущевке


Бюджетный интерьер спальни в хрущевке


Комбинированные обои в спальне в хрущевке


Спальня хрущевка 12 кв м


Серо бежевая спальня


Узкая прямоугольная спальня





Обустройство маленькой спальни в хрущевке, фото уютных интерьеров

Автор На чтение 6 мин Просмотров 2к. Опубликовано

Хрущевка – это квартира, для которой характерны большая гостиная и маленькие по площади санузел, кухня и спальня. Последняя имеет размер не более 12 квадратных метров и узкую пеналообразную форму. Ее нужно делать максимально функциональной и удобной.

Интерьер спальни в хрущевке должен быть грамотно и до мелочей продуман, а каждый уголок в ней должен использоваться по назначению. Если вы хотите увидеть интересные идеи оформления интерьеров спален в хрущевке, фотогалерея нашего сайта наглядно их продемонстрирует.

Invalid Displayed Gallery

Содержание

  1. Интересные интерьерные решения
  2. Освещение
  3. Цветовая гамма
  4. Стиль интерьера
  5. Декорирование
  6. Как обустроить спальню в хрущевке
  7. Обустройство спальни в двухкомнатной хрущевке
  8. Обустройство спальни в однокомнатной хрущевке

Интересные интерьерные решения

Освещение, цвет отделки стен, потолка, декорирование и стиль спален в хрущевке играют важную роль. От них зависит, насколько комфортабельным и уютным будет помещение.

Освещение

Подвесные осветительные элементы не подойдут для такой комнаты. Хотите, чтобы люстра отлично вписалась в интерьер? Выбирайте изделия под потолок, которые светят прямо, а не вниз. Заменить их можно точечными светильниками.

Ремонт спальни в хрущевке, фото демонстрирует освещение, выполненное точечными светильниками

Для спален небольшого размера нежелательно использовать торшеры, загромождающие помещение. Лучше выбрать для них настенные бра и светильники.

[su_label type=»success»]Это интересно:[/su_label] [su_highlight background=»#E0FEC7″]Зеркало, расположенное возле туалетного столика можно обрамить небольшими круглыми лампочками. Так вы избавитесь от лишних объемных осветительных элементов и решите проблему освещения этой зоны.[/su_highlight]

Цветовая гамма

Уютная спальня в хрущевке должна быть отделана в светлых тонах. При ремонте  этой комнаты отдавайте предпочтение оттенкам пастельной гаммы. Для помещений, окна которых выходят на южную сторону, выбирайте холодные и нейтральные тона (серый, голубой, бежевый, белый, молочный и так далее). Комнаты с недостатком солнечного света оформляйте при помощи материалов теплых оттенков.

Выбирайте для спальни обои с неброским и мелким рисунком. Крупные цветы и орнаменты сделают небольшую комнату визуально меньше. Хотите сделать акцент в виде выразительных материалов? Оклейте обоями с ярким принтом только одну стену или ее часть, например, в изголовье кровати.

Удачное цветовое решение для спальни, фото дизайна в хрущевке демонстрирует оформление изголовья яркими обоями

Потолок сделайте белым и матовым. При выборе натяжных материалов, не останавливайтесь на глянце. Он сделает помещение визуально ниже и уже.

Стиль интерьера

При оформлении комнаты в хрущевке помните, что стиль для него нужно выбирать с минималистическим уклоном. Дизайнеры рекомендуют отдавать предпочтение минимализму или хай теку.

Грамотно оформленная маленькая спальня, дизайн в хрущевке в стиле хай тек

Дизайн интерьера в спальне в хрущевке можно сделать скандинавским, средиземноморским или вовсе выбрать в этом качестве кантри. Легкие этнические нотки не помешают сделать помещение максимально функциональным и внесут в него интересные и яркие акценты.

Интерьер спальни в хрущевке, фото демонстрирует оформление в стиле кантри

От классики, ампира, модерна и викторианского стилей лучше отказаться. А вот прованс или эклектика целесообразны для комнат в таких квартирах. Главное – использовать при их оформлении минимум деталей декора.

Декорирование

Перед тем как обустроить спальню, важно уяснить главное правило, используемое дизайнерами для оформления небольших по площади комнат. Речь идет об использовании небольшого количества деталей и отсутствии тяжелых и громоздких предметов (статуй, напольных часов). Даже большие картины и настенные панно способны безнадежно испортить интерьер такой комнаты.

Фото спальни в хрущевке с минимумом деталей декора

Шторы для спальни выбирайте легкие и воздушные. Откажитесь от использования тяжелых расшитых золотом портьер. Отлично будут смотреться на окнах небольшой узкой спальни в квартире такой планировки римские или рулонные шторы.

Маленькие спальни в хрущевке, фото демонстрирует оформление окна легкими шторами

Как обустроить спальню в хрущевке

Перед тем, как оформить спальню в хрущевке, определите ее функциональность. В двухкомнатной квартире из нее получится детская или помещение для сна.

В однокомнатной – спальня-гостиная с функциями кабинета. В хрущевках можно сделать  перепланировку, превратив их в студии, состоящие из одной комнаты или уменьшив площадь прихожих и гостиных. Составление проекта лучше поручить профессионалу.

Обустройство спальни в двухкомнатной хрущевке

Зонирование в спальне в хрущевке произвести бывает сложно. Перед хозяином маленькой комнаты встает вопрос, как сделать ее уютной и незахламленной. Для его решения требуется правильно зонировать пространство. Спальня в хрущевке, площадь которой не превышает 12 кв. м. должна быть оборудована спальным местом и гардеробной.

Выбирайте кровать без громоздких деталей декора, так вы сэкономите небольшое количество квадратных метров. Поставьте ее одной стороной к стене, и рядом останется пространство для свободного перемещения. Размещенная изголовьем к стене кровать не должна находиться в центре спальни. Поставьте ее ближе к концу помещения, уместив между ней и окном прикроватную тумбочку.  Оставшуюся часть спальни используйте для других зон.

Кровать без спинки и массивных деталей декора

Функции гардеробной в маленькой комнате в хрущевке должен выполнять небольшой шкаф купе. Громоздкий гардероб со стандартными дверцами не впишется в ее интерьер.

[su_label type=»info»]Интересная идея:[/su_label] [su_highlight background=»#D9F0F9″]Приобретите для спальни в хрущевке шкаф с зеркальными дверцами. Это избавит вас от необходимости вешать зеркало на стену и поможет визуально увеличить пространство.[/su_highlight]

Гардероб для спальни в хрущевке с зеркальными дверцами

Обустройство спальни в однокомнатной хрущевке

Перед тем как обставить спальню-гостиную в однокомнатной квартире, мысленно разбейте ее на зоны. Их должно быть три – зона сна и приема гостей, зона гардероба и рабочее место.

Интерьер гостиной-спальни в хрущевке не предусматривает наличия в ней кровати. Замените ее диваном. Идеально для этого подойдут предметы мебели с выдвижным механизмом. Рядом с диваном расположите пару кресел. Это поможет вам с комфортом разместить в комнате гостей.

Спальня-гостиная в хрущевке с уютным угловым диваном

Рабочее пространство можно обустроить при помощи маленького углового компьютерного столика. Если у вас не ПК, а ноутбук, оборудуйте помещение откидным столиком. Он легко складывается и освобождает пространство.

Рабочее место для гостиной в хрущевке

Зона гардероба в спальне легко обустраивается при помощи шкафа-купе или стенки, одна или две секции которой отведены под шкаф.

Гостиная с небольшим шкафом

Спальня-гостиная в хрущевке легко разбивается на зоны при помощи разной цветовой гаммы. Комбинируя обои, вы получите несколько отдельных уголков в одной комнате. Рабочее пространство целесообразно сделать более строгим, а зону отдыха и приема гостей оформить в спокойных и теплых тонах.

Дизайн спальни 10 кв.м. в хрущевке

Чтобы тело хорошо отдохнуло, нужно окружить его комфортом. И, конечно, сделать все возможное, чтобы в нем пребывала и душа. Этого можно добиться даже в условиях маленькой хрущевской спальни 10 кв. м. — если тщательно продумать дизайн и подобрать правильную цветовую гамму. У вас как раз такой случай? Тогда читайте наш материал: мы не только даем полезные советы по обустройству, но и показываем уже готовые решения на реальных фото.

Основные принципы дизайна

  • табу на большую мебель — она не только крадет фактическую полезную площадь, но еще и создает грузный эффект и попросту мешает комфортному проходу;
  • минимальное количество деталей — и это не базовые основы минималистической концепции, а просто здравый смысл, ведь захламленное лишними аксессуарами помещение никогда не будет способствовать полноценному отдыху;
  • аккуратнее с темными оттенками — они здорово освежают интерьер, но при этом обладают способностью уменьшать пропорции комнаты, что для малогабаритных хрущевок просто недопустимо.

Секреты удачной планировки

Спальни в хрущевках имеют ограниченное количество квадратных метров (10 кв.м. — почти стандарт) и почти всегда прямоугольную конфигурацию. Именно это и нужно учитывать при обустройстве комнаты: для узкой спальни лучше всего подойдет последовательное расположение мебельных элементов в линию аккурат вдоль одной из стен. Так вы в значительной степени оптимизируете пространство и обеспечите себе всегда комфортный доступ ко всем функциональным зонам.

Если вы используете комнату не только для отдыха, то соблюдайте «правило двух третей»: именно столько должна занимать непосредственно спальная зона в помещении, чтобы в нем комфортно можно было спать и восстанавливать силы. Оставшуюся площадь можно использовать с пользой для дела: например, разместить рабочий стол.

Или оборудовать место для отдыха ребенка, если нет альтернативных вариантов. В таком случае его можно отделить перегородкой либо ширмой, создав своего рода комнату в комнате.

Кровать в прямоугольной спальне обычно располагают поперек. Для экономии пространства используется угловая мебель, которая занимает мало места, но при этом обладает эталонной вместительностью. Это позволит вам избежать появления в комнате множества полок и стеллажей для различных предметов и аксессуаров. В маленькой спальне их вообще нужно использовать с большой осторожностью: велик риск создать эффект перманентного бардака, и тему комфорта и гармонии можно будет смело закрывать до перепланировки.

Цветовая гамма

Правильно подобранный цвет — это не только часть дизайна спальни, но еще и отличный инструмент для расширения пространства скромной по размерам хрущевской комнаты.

Так, для маленькой спальни в хрущевке актуальны нейтральные либо теплые оттенки с добавлением в цветовую гамму нежных розовых, голубых и сиреневых полутонов. Если хочется попробовать темную палитру, то оставьте ее для штор, полочек, постельного белья и других деталей, дополняющих интерьер.

При подборе цвета для стен можно использовать небольшие хитрости и добиться не такой значительной, но все же заметной коррекции пространства. Например, оформить длинные стену холодным оттенком (белый, серый), а прилегающие короткие — теплым. Сразу увидите разницу!

Если хотите, чтобы дизайн спальни выглядел свежо и современно, попробуйте использовать в качестве базового серый цвет. У него достаточно широкая температура оттенков, поэтому можно подобрать самые разные вариации и добиться лучшего результата в конкретно вашем случае.

И избегайте фотообоев: они хороши для просторных помещений и совсем не подходят для скромного спального формата. Лучше всего, чтобы обои были максимум в 2 тона — подходит даже популярная сейчас абстрактная геометрия.

Или вообще в один. Главное — сочетаемость с общей художественной концепцией помещения.

Выбираем свой стиль

Кажется, что в маленькие спальни трудно вписать современные тренды. Убедитесь в том, что это заблуждение.

Лофт

Создать скупой на эмоции аскетический лофт-интерьер в условиях скромной по размерам спальни — достаточно амбициозный проект, потому что данный стиль любит простор и нацелен на игру контрастов.

Однако если все же вас подкупает индустриальная атрибутика, то почему бы и нет? Стилизованная под красный кирпич стена, фактурный потолок, оформленный из досок пол либо старый добрый паркет помогут вам создать в вашей спальне настоящий промышленный рай.

Минимализм

Однотонная мебель, непритязательная матовая фактура, сдержанная цветовая палитра — как правило, состоящая из двух контрастных либо близких по температуре цветов. Это примерный набор характеристик для спальни, оформленной в минималистичном ключе.

Базовый цвет чаще всего белый. К нему пару добавляют серый либо мятный (характерно именно для скандинавского минимализма).

Также часто можно встретить классическую контрастную пару «белый-черный».

Нередко два выбранных оттенка разбавляются цветом-компаньоном. Например, можно сделать интересный акцент на шторах, которые оживят цветовое настроение в комнате, но не позволят выйти за рамки выбранного стиля.

Прованс

Приятный домашний стиль, который многим наверняка напомнит старый добрый домик в деревне. Собственно, от этого самого домика его отличает только факт осознанной стилизации, поэтому для оформления спальни в таком стиле нужно кропотливо поработать над художественным концептом.

Классика

На тот случай, если более актуальные оформительские концепты не вызывают внутри вас выраженного резонанса, предлагаем взглянуть на то, как старая добрая классика по-прежнему умудряется сохранять актуальность и наделяет помещения располагающим уютом. Изящные багеты, приятные золотистые и песочные оттенки, массивные центральные люстры из хрусталя — да, вот это вот все.

Правила освещения спальни

Освещение должно быть сбалансированным. Оставьте стерильные холодные оттенки другим помещениям и подружите вашу спальню с приятным теплым светом. Для этого используйте светодиодные лампы с температурой цвета от 3000К.

Оптимальный вариант — современная плоская люстра, размещенная аккурат посередине, а в качестве дополнительных источников света — напольные торшеры либо подвесные бра. Такой расклад обеспечивает нужное количество света и позволяет создать в спальне сопутствующее релаксу настроение.

К тому же, можно приобрести люстру с регулируемой температурой цвета и подстроить освещение конкретно под ваш вкус. Если хотите добавить в комнату больше уюта, воспользуйтесь светодиодной лентой. Как правило она имеет клейкую основу с одной стороны и легко крепится где угодно. Например, можно красиво подсветить непосредственно спальное место либо окно. Кстати, лента можно встроить потолок — с примерами реализации можно ознакомиться здесь.

Или же зеркало — тоже отличный вариант, который одновременно имеет как эстетическую сторону, так и практическую пользу.

Заключение

Как видно по фото, создать классный и актуальный дизайн спальни 10 кв. м. в хрущевке по силам каждому. Для этого нужно лишь более тщательно отнестись к выбору планировки и не переборщить с деталями. Тщательно взвешенный баланс станет залогом гармонии в доме и позволит вам всегда с хорошим настроением засыпать и просыпаться в вашей спальне.

Это интересно
  • Лофт в хрущевке — реальность? 30 фото с примерами из жизни

  • Ремонт кухни 6 кв.м в хрущевке — 32 фото до и после

  • Барная стойка на кухне в хрущевке — 24 идеи с фото

  • Как выглядит зеленая кухня в хрущевке? 19 реальных фото

Дизайн спальни в хрущевке (100 фото-решений, 3 видео)

03 май 2016   1

Содержание

  • 1. Особенности дизайна спальни в хрущевке
  • 2. Планировка ограниченного пространства
  • 3. Освещение и потолки для спальни
  • 4.
    Выбираем мебель для спальни в хрущевке
  • 5. Текстиль и шторы в оформлении маленькой спальни

Практически каждый житель постсоветского пространства знает, что построенные в 60-е годы прошлого столетия панельные дома, именуемые в народе «хрущевками», позволили в свое время решить проблему жилищного кризиса. Однако строили их с расчетом на то, что лет через 25 им на смену придут более просторные и современные квартиры.

С тех пор прошло полвека, а значительная часть населения по-прежнему вынуждена жить в квартирах времен Хрущева, основным отличием которых является малая площадь и невысокие потолки.

Спальня в хрущевке редко превышает 12 квадратных метров, да и к тому же часто имеет неудобную форму вытянутого прямоугольника. Вместе с тем любому человеку хочется, чтобы спальня была уютной, комфортной и функциональной.

Особенности дизайна спальни в хрущевке

Принимая во внимание особенности комнаты, дизайнеры советуют правильно подойти к выбору стиля для дизайна спальни.

Чтобы не перегружать пространство и визуально сделать комнату менее тесной, необходимо отказаться от лишних деталей, крупных декоративных элементов, темных красок. Именно поэтому классицизм, барокко, ампир и прочие варианты, отличающиеся обилием роскошного декора, лепниной, пышными текстильными драпировками и требующие простора, однозначно лучше отбросить.

Массивные громоздкие детали не только зрительно сужают пространство, но и просто мешают двигаться по комнате.

Лучше всего отдать предпочтение таким стилям как модерн, хай-тек, минимализм, этно, японский – они достаточно лаконичны, но при этом отличаются удобством, функциональностью и способны подарить ощущение покоя, уюта и гармонии.

Цветовое решение в пастельных тонах позволит визуально расширить помещение, поэтому стены лучше окрасить светлой краской. Если в качестве отделочного материала выбраны обои, то они не должны иметь крупных рисунков.

Маленькой спальне-хрущевке — обычно и такой же зал. Как грамотно оформить зал в хрущевке и не допустить типичных ошибок — читайте в материале.

Пространство квартиры можно дополнить за счет балкона — расширившись или перенеся часть жилого пространства туда. Современный дизайн балконов и лоджий, советы и рекомендации оформления — в нашей статье.

Планировка ограниченного пространства

Планировка спальни – ответственный момент, позволяющий избежать разочарований после ремонта.

Начнем с дверей – распашные двери «воруют» свободное место, поэтому хорошей идеей будет установка раздвижной системы.

Заранее сделайте чертеж, разметив в нем места, где в последствие будет стоять мебель, прикиньте, будет ли достаточно места, чтобы свободно двигаться между вещами. Продумаете, где будет размещаться зеркало, чтобы в него удобно было смотреться.

Зеркала – немаловажные элементы, ведь они делают комнату светлее и просторнее на вид.

Освещение и потолки для спальни

Очень часто спальня в хрущевке является довольно темной из-за небольших размеров окна, поэтому искусственному освещению отводится важная роль.

Желательно, чтобы источников света было несколько – это позволит зонировать пространство, сделать пребывание в спальне более комфортным.

Массивная люстра с хрустальными подвесками и позолотой – абсолютное табу, как, впрочем, и любые другие слишком крупные осветительные приборы.

Хорошо справятся со своей задачей небольшие плафоны из матового стекла, точечные светильники, диодная лента.

Выбирайте лампы, дающие естественный или теплый свет, иначе комната будет казаться холодной и неуютной.

Не могут не сказаться особенности спальни в хрущевке и на отделке потолка.

Как правило, высота комнаты не превышает 2-х метров, в связи с чем многоярусные подвесные потолки для нее не подойдут, ведь даже самый простой подвесной потолок уменьшает высоту комнаты на несколько сантиметров.

Потолок лучше всего просто покрасить, причем идеальный цвет – белый, он добавит комнате объема. Однако в этом случае можно столкнуться с такой проблемой, как некрасивый шов между плитами. К тому же, во многих квартирах можно заметить, что потолочные перекрытия не лежат на одном уровне. В этой ситуации выручит натяжной потолок.

Если вы приняли решение сделать натяжной потолок, отдавайте предпочтение глянцевому – он прекрасно отражает свет.

Выбираем мебель для спальни в хрущевке

Традиционный набор мебели для спальни, включающий в себя шкаф для одежды, комод, прикроватные тумбочки, туалетный столик, мягкие стулья или пуфы, чаще всего в маленькой спальне просто не поместится. Поэтому надо тщательно взвесить все нюансы и оставить только то, без чего действительно нельзя обойтись.

Конечно же, центральным элементом любой спальни является кровать. Следует подобрать такой вариант, который был бы одновременно и не очень большим, и удобным. Кровать для хрущевки не должна быть громоздкой.

Прекрасный выбор – кровать-подиум с выдвижными ящиками для хранения вещей, что позволяет экономить место.

В целом, многофункциональная мебель – именно то, что нужно. Например, в середине мягкого пуфа может быть полость, в которой будут лежать различные необходимые вещи.

Если площадь комнаты позволяет установить прикроватные тумбочки, то лучше выбрать небольшие модели без выступающей фурнитуры.

Вместо туалетного столика можно использовать настенную полку, укрепленную рядом с зеркалом.

Не обойтись в такой спальне без шкафа-купе. Раздвижные системы будут весьма удобными на маленькой площади, а внутрь поместится все, что нужно в спальне.

Зеркальные двери шкафа-купе зрительно увеличат пространство комнаты.

Но выполнив современный дизайн спальни и зала — не обделите вниманием оформление прихожей. Нюансы дизайна маленьких прихожих, полезные советы и наглядные фото — в нашем материале.

У Вас маленький зал, но его хочется сделать особенным? Тогда ознакомьтесь еще и с этой статьей.

Текстиль и шторы в оформлении маленькой спальни

При выборе штор, покрывала и прочего текстиле нужно руководствоваться принципами минимализма. Лишние детали абсолютно не нужны. Достаточно ограничиться покрывалом и несколькими подушками на кровати – то есть тем, без чего действительно нельзя обойтись.

Предпочтение стоит отдавать светлым тканям без крупных рисунков. Идеальный вариант – однотонные пастельные тона, оттенки серого, черно-белая гамма.

Что касается занавесей на окнах, то тяжелые портьеры с богатой драпировкой лучше оставить для более просторных спален. В хрущевке стоит обойтись легкими занавесями, рассеивающими свет.

В случае, когда необходимо защитить комнату от чужих взглядов или от солнечного света, подойдут жалюзи или римские шторы.

Одним словом, спальня в хрущевке может и должна быть уютной, нужно лишь приложить немного труда и проявить творчество.

https://youtu.be/IA3eWhK9-hU

Дизайн маленькой спальни в хрущевке +фото

Содержание

  • Первый шаг – грамотное зонирование маленькой спальни
  • Шаг второй – простые приемы декорирования маленькой спальни
  • Шаг третий – выбор отделки маленькой спальни
  • Шаг четвертый – организация освещения
  • Другие очень полезные советы

Спальни в квартирах, построенных во времена Хрущева, имеют довольно маленькие размеры, всего 9 кв. м, узкую вытянутую форму, одно небольшое окно и дверь, которая располагается не всегда посередине. Даже опытному оформителю составить дизайн-проект такого маленького помещения – задача непомерно сложная. В подобном бетонном тоннеле довольно трудно расставить мебель так, чтобы хозяева смогли комфортно отдохнуть и насладиться высокой эстетикой. Трудно, но можно, если воспользоваться советами профессиональных дизайнеров. В данной статье будут представлены основные принципы реализации подобных решений, а также самые удачные примеры, запечатленные на фото.

Первый шаг – грамотное зонирование маленькой спальни

Если присутствует дефицит площади, важно грамотно использовать каждый сантиметр маленькой спальни. Составление ее дизайна должно начинаться с распределения зонирования. В хрущевке спальню нужно поделить на три зоны:

  1. Зона отдыха (диван или кровать).
  2. Зона пространства вокруг спального ложа.
  3. Зона хранения вещей.

Все остальное – кабинет, будуар, спортивный уголок — сюда, как ни крути, уже не влезет. Большую часть маленькой спальни займет полноценная двуспальная кровать. Высвободить гораздо большее свободное пространство можно, если отказаться от ее расположения у самой длинной стены поперек комнаты. Более рациональный дизайн реализовывается в маленькой спальне тогда, когда кровать разворачивается изголовьем к окну. Тогда вокруг нее встанут узкие вытянутые вверх прикроватные тумбы. В этом случае, у противоположной — тоже маленькой стены — останется место для установки вместительного шкафа-купе. Если дверцы его украсить зеркалами в пол, маленькая спальня — фото это лишний раз доказывает — будет выглядеть гораздо просторнее.

С мебельным наполнением в маленьком помещении можно экспериментировать: переносить зону хранения в сторону кровати и размещать модульные шкафы вокруг изголовья так, как это показано на фото или прямо над ним. Если заплатить дороже и купить кровать с вместительными ящиками, можно легко отказаться от стационарных систем хранения.

Хорошее решение – реализовать дизайн, предполагающий создание в маленькой спальне подиума, на который сверху можно будет бросить матрас, а под подиумом организовать вместительную зону хранения, так, как это видно на фото. Тогда у противоположной стены можно будет поставить узкую консоль, которая легко станет рабочей поверхностью и туалетным столиком одновременно.

Шаг второй – простые приемы декорирования маленькой спальни

Для оформления маленькой спальни в хрущевке лучше всего выбирать дизайн, выполненный в стиле минимализма. Простота линий, минимум предметов, лаконичный декор. Даже выбирая шторы на окна в маленькую комнату, необходимо придерживаться этих простых правил. Римские шторы из хлопка, простой тюль поверх них – ничего больше не нужно. Не стоит ставить на окна горшки с цветами или стопку книг, все это будет преграждать потоку естественного света. А он – главный союзник уюта.

Шаг третий – выбор отделки маленькой спальни

Спальни в хрущевках – темные помещения, даже если окна выходят на южную сторону. Именно поэтому даже днем маленькая комната выглядит мрачно. Для того чтобы устранить подобный недостаток, а также визуально увеличить помещение, впустить в него объем, нужно для оформления стен выбирать светлые пастельные краски, монотонные фактуры без броских крупных рисунков. Только в этом случае маленькая спальня в хрущевке сможет стать олицетворением тишины и покоя. Многие дизайнеры — фото это лишний раз доказывает — допускают применение темных глубоких красок. Они выкрашивают ими фрагменты на двух противоположных самых длинных стен. Такой дизайн позволяет сделать длинный вытянутый туннель квадратным. Если такого эффекта требует дизайн маленькой спальни, применение темных оттенков становится оправданным.

Шаг четвертый – организация освещения

В хрущевках спальня имеет достаточно скромные размеры. Развернуться на них, желая создать уютный, по-домашнему теплый дизайн, помогает правильно организованное освещение. От торшеров на ножках, прикроватных светильников и центральных люстр в маленькой комнате нужно отказаться. Подобные осветительные приборы создают довольно резкий свет, который в маленькой спальне будет неуместным. Приветствуются бра на стенах, формирующие рассеянный свет, для чтения можно прямо на кровать повесить светильники. Хорошо вписывается в любой стилистический дизайн точечная подсветка для фотографий, открытых полок. Посмотрите на фото, как хорошо все это работает на создание интимного настроения.

Другие очень полезные советы

Просматривая опубликованные фото, несложно убедиться в том, что грамотно составленный дизайн спальни в маленьких квартирах, помогает создавать вполне комфортный интерьер. Многие довольно практичные приемы, как основные инструменты, обязательно нужно брать на вооружение всем хозяевам квартир в хрущевках.

  • Разрабатывая дизайн маленькой спальни, важно предусмотреть сокращение ширины входной двери. В хрущевках ее ширина составляет 80 см, сократите ее на 20 см, получите дополнительное пространство, помогающее расставить вдоль стены дополнительную мебель. Вместо распашных створок, лучше установить одну раздвижную, тогда кровать можно ставить не у окна, а у самой длинной стены.
  • Двери мебели лучше делать стеклянными или зеркальными, такие материалы зрительно увеличивают размеры спальни в хрущевке. Не нужно бояться и комбинировать открытые полки с закрытыми системами хранения.
  • Если есть возможность, нужно использовать мебель на металлических каркасах, такую, как на фото.
  • Легкое воздушное пространство получается тогда, когда стены и потолок выкрашены в один цвет, когда в тот же цвет подобраны мебель, текстиль и аксессуары.

Применяя все это на практике, несложно сформировать дизайн, который как нельзя лучше подходит для маленьких спален хрущевок.

  • Дизайн спальни в хрущевке
  • Дизайн потолков из гипсокартона для спальни с фото
  • Встроенные гардеробные комнаты своими руками
  • Как обустроить гардеробную комнату в квартире

лучшие комнаты типовой планировки «хрущевки» двухкомнатные малогабаритные квартиры

Содержание

  1. Достоинства и недостатки
  2. типовые проекты
  3. Интересные дизайнерские идеи
  4. варианты ремонта

Массовое жилищное строительство советского времени оставило нам в наследство малогабаритные квартиры, разделенные на небольшие комнаты для членов многодетных семей, с небольшой кухней, прихожей и миниатюрным санузлом. Многие продолжают жить в таких квартирах, ругая неудобную планировку, а некоторые осмеливаются осовременить свое пространство и привести его к современным стандартам.

Большинство стандартных европейских квартир имеют небольшие площади и при этом обладают функциональной планировкой и стильным дизайном. Япония превзошла в архитектурном отношении остальную часть страны, мастерски справившись с минимальной площадью, необходимой для размещения всего семейного быта. А в Гонконге из-за дороговизны жилья площадь квартиры сведена к минимуму, и каждый сантиметр наделен утилитарными функциями. Попробуйте понять, как можно реализовать нашу «хрущевку».

Преимущества и недостатки

Широкое распространение в России имеют два типа пятиэтажек из конструкционных материалов: кирпичные и панельные дома. Отметим сразу, что жителям кирпичных домов повезло больше, они более поддаются обновлению стен, кладку легко аккуратно разбирают и освобождают кирпичи, используемые для внутреннего ремонта или возведения стены в другом месте.

instagram story viewer

Жителям панельных домов для кардинальной перепланировки или даже сноса стены может потребоваться использование специальной техники для вырубки ненужных перегородок. Однако для межкомнатных перегородок в таких постройках часто используется такой материал, как гипс. Гипсовую стену можно легко отрезать ножовкой по нормали до нужного размера, и можно быть на 100% уверенным, что стена не является несущей.

Этот дизайн отличает квартиры и является основным условием для модернизации помещений.

В двухкомнатных квартирах обычно избавляются от части стен, объединяя две-три комнаты, а одну комнату оставляют изолированной.

Приняв решение о перепланировке, необходимо в отделе архитектуры своего района приобрести поэтажный план вашего дома, на котором указаны все несущие и ненесущие конструкции. Если у вас нет опыта в этом вопросе, то вам необходимо проконсультироваться со специалистами. В противном случае ваш ремонт может повредить безопасности здания в целом.

Во избежание этого соблюдайте обязательные правила:

  • Несущие конструкции нельзя ослаблять: чтобы сделать их тоньше, они проникают в проемы, удерживают свод без усиления швеллера.
  • Осадок сточных вод должен располагаться только в санузле, санузле и кухне, месте общедомового стояка. Газовая труба не может двигаться самостоятельно категорически.
  • Изменение размеров и количества оконных проемов недопустимо, то необходимо специальное разрешение, так как меняется внешний фасад всего многоквартирного дома. Исключение составляют оконные проемы, выходящие на балкон, там получить разрешение немного проще.
  • Все предлагаемые изменения наносятся на чертеж и согласовываются с районным архитектором, электриком и вашим газовщиком. Трудоемко, требует затрат на оформление, но без этих согласований перепланировку начинать нельзя.

типовые проекты

Итак, у нас есть поэтажный план дома, и в нем мы нашли свою квартиру. Изучить возможности модернизации. Наша спальня «хрущевка» имеет стандартную метраж от 30 («полуторка») до 43 кв.м. Общая площадь. Комнаты, как правило, связаны между собой. Туалет и ванная совмещены в одной комнате. Коридор, не превышающий 3 кв. м, выходит на кухню, большую спальню и ванную комнату. Наличие балкона или лоджии, если это не первый этаж.

Смежные комнаты расположены по типу «трамвая»: холл — это дверь в узкую и длинную комнату. Коридор удобно расширить за счет большой комнаты, узкую комнату оставить без изменений, в конце коридора разместить шкаф — купе. Таким образом, у нас есть две небольшие отдельные комнаты для взрослых членов семьи и детей.

Для одиноких владельцев можем предложить вариант совмещения кухни и гостиной.

Второй тип раскладки: Комнаты расположены друг за другом, прихожая между кухней и холлом заменяет коридор. Здесь уже присутствует объединение функциональных зон, и, однозначно, стена между кухней и соседней комнатой, в которой размещена ниша, не является несущей. Можно использовать следующие способы преобразования: снести часть стены между кухней и залом, объединив эти две зоны, и оставить перегородку, отделяющую входную дверь. Так пространство квартиры будет более комфортным и камерным.

Более радикальный способ — сносится вся стена между кухней, залом, холлом, санузел остается целым. Современный минималистичный дизайн интерьера основан на таком полностью открытом пространстве и, наконец, на противоположном решении обособить помещения. Ниша, достроенная во всю стену, представляет собой обычный дверной проем и превращается в изолированную прихожую, кухню, гостиную. Этот вариант выгоден для семей с детьми, где необходимо удовлетворить запросы нескольких домочадцев разнообразием сна и бодрствования.

Третий тип — угловая квартира планировка 2 х комнатная , Особенностью угловой квартиры является то, что в одной из комнат есть два окна. С одной стороны, это усложняет расстановку мебели, а с другой, увеличивает возможность стильного оформления пространства. Если нет препятствий со стороны несущей конструкции, то из этой комнаты можно сделать две небольшие спальни или спальню и кабинет, спальню и детскую. Комната объединяется в единое пространство с кухней и прихожей, где может собираться вся семья.

Сегодня модной тенденцией в дизайне квартир является наличие единого пространства без капитальных перегородок, но с функциональным зонированием с использованием мебельных, трансформирующихся систем и отделочных материалов.

Интересные дизайнерские идеи

Размеры хрущевской «двушки», конечно, не позволят создать роскошный интерьер в стиле ампир, но в малогабаритной квартире это и не требуется. Лучше ориентироваться на современные минималистичные стили – скандинавский, хай-тек, средиземноморский. В таких интерьерах максимальное пространство сочетается с простой утилитарной мебелью удобной лаконичной формы, освобождающей пространство.

Если вы решили рассмотреть модернизацию домохозяйства, то вам должно быть комфортно с ними в одной большой комнате и спать и отдыхать, и учить уроки, и принимать посетителей. Отопление лучше оставить. Если вы выбираете способ комбинирования, то в отделке есть определенные приемы, которые нужно знать.

Для пространственного зонирования «майки» очень популярны раздвижные двери. Ими можно изолировать зону спальни или кухни при необходимости. Дизайн дверей в одной комнате должен быть выполнен в едином стиле, вплоть до входной двери. если он также включен в общее пространство. Лучше, если они будут того же цвета, что и стены, ведь несколько дверей в одной комнате могут разбить общую интерьерную панораму.

Встроенную лучше установить в стену, тоже с раздвижными дверями, это сэкономит место. Отделку шкафов предпочтительнее подбирать под светлый цвет или под цвет обоев, это зрительно увеличивает комнату, дизайн дверей и фасадов мебели должен гармонировать друг с другом. Для конструктивных элементов следует использовать темные цвета, это хорошо организует пространство.

Для стен и потолка лучше выбрать белый, бежевый или насыщенно-оливковый, розовый, голубой. Крупный рисунок на обоях и потолке лучше использовать в акцентных зонах для обозначения каких-то зон, например над обеденным столом. Не нужно стены оклеивать обоями с крупным рисунком. Это визуально уменьшит масштаб комнаты.

Глянцевые поверхности мебели или потолка для визуального расширения пространства. Многоуровневый потолок, с комбинацией глянцевых и матовых поверхностей на разных уровнях, также является одним из способов отделения одной зоны от другой.

Арки и полки традиционно используются для разграничения помещения. Красивый и стильный стеллаж не только отделит рабочую зону от гостиной, но и станет художественным акцентом комнаты.

В отделке пола для обозначения некоторых помещений используют разные материалы, например — комбинируют плитку и паркет, камень и плитку. Также сделайте двухуровневый пол, чтобы отделить спальню от гостиной или кухню от зала.

Для небольших квартир дизайнеры создали широкий ассортимент мебели-трансформеров. Кровать с дополнительным выдвижным спальным местом экономит место.

Если вам нужен только небольшой стол на кухню, вы можете купить раскладную конструкцию с откидным столом для случаев приема посетителей.

Варианты ремонта

Самый распространенный вариант перепланировки – совмещение кухни и гостиной. Небольшая кухня может вместить в себя компактную кухню и барную стойку, которая будет отделять гостиную от зоны приготовления пищи. Барная стойка оборудована несколькими посадочными местами для приема пищи. Многоуровневый потолок визуально разделяет пространство. Акцентная стена с крупной фигурой обозначает жилое помещение.

При сносе стены между кухней и соседней комнатой можно устроить два интересных окна и перегородку между ними. Применение различных декоративных отделок добавляет глубину и увеличивает площадь. При этом нужно следить, чтобы палитра отделочных материалов была взаимно гармонична по цвету и фактуре.

Свободная планировка квартиры все же требует создания интимных зон. Эта зона является спальной, чтобы в ней сооружались уединенные ниши или арочные вмонтированные стеллажи. При таком зонировании используют разные цвета и отделку потолка. украсьте зону гостиной одним цветом, а зону спальни – цветом и контрастной отдельной стойкой-компаньоном.

Еще одним удачным приемом обновления маленькой комнаты на метр является использование балкона в качестве одного из предметов интерьера.

Современные материалы позволяют относительно недорого включить балконную зону в комнату или кухню. Для этого поработайте над утеплением балкона по периметру. Навесные радиаторы делают теплый пол и размещают в нише балкона офиса.

Создание на балконе небольшой обеденной зоны добавит небольшой площади в гостиную или кухню.

Очень важен выбор штор в преображении таких помещений. текстильную расцветку следует подбирать под обивку и цвет обоев, чтобы комната не делилась на отдельные сегменты. Стоит обратить внимание на то, чтобы цвет мебели гармонировал с узорами на шторах.

Таким образом, даже морально устаревшую «хрущевскую двушку» можно превратить в комфортабельные современные квартиры.

О том, как правильно сделать перепланировку в 2-х комнатной «хрущевке», смотрите в следующем видео.

Дизайн интерьера кухни маленькой хрущевки с фотообоями. Обои для зала в хрущевке

Отличительная черта малогабаритной квартиры – маленькая площадь, неудобная планировка, узкая прихожая, где не очень удачно расположен навесной шкаф, большое количество дверей. Но даже несмотря на довольно скромные габариты, неудобная конфигурация прихожей в хрущевке интерьер фото которой можно увидеть в материале, может стать удобным помещением с интересным ярким дизайном. Создать максимально удачный интерьер прихожей в хрущевке помогут различные дизайнерские решения, с помощью которых помещение приобретет необходимые размеры, глубину.

Холл в хрущевке является неким промежуточным звеном между улицей и гостиной. Как правило, коридор обустраивают на завершающем этапе, так как при ремонте других помещений через него выносится весь строительный мусор и грязь. Неудобная планировка прихожей доставит массу неудобств тем, кто планирует самостоятельно делать ремонт в квартире. Представленная фотоподборка поможет быстро определиться с выбором отделки.

Прежде чем приступить к выбору оптимальной конструкции, необходимо учесть несколько факторов:

  • форма, размер декорируемого помещения;
  • расположение коридора в квартире;
  • наличие маленьких детей, животных;
  • общая стилистика всех жилых комнат;
  • основная цветовая палитра, мебель.





Как сделать пол

Напольное покрытие считается одним из основных элементов отделки узкой прихожей, самые интересные идеи оформления пола представлены на фото. полы должны быть достаточно прочными, чтобы иметь неброскую маскирующую окраску:

  • керамическая плитка — если напольная плитка имеет слишком выпуклую поверхность, то очистить ее от грязи достаточно проблематично. Гладкая зеркальная поверхность после легкого увлажнения скользит. Необходимо выбрать некий усредненный вариант, имеющий неглубокий рельеф. Самый практичный – плитка, с неглазурованной матовой поверхностью, которая позволяет значительно увеличить срок эксплуатации всего напольного покрытия;
  • ламинат
  • – собрать ламинат своими руками не составит большого труда, для большей прочности материал приклеивается прямо к полу. Не думайте, что ламинат стоит использовать в офисах или других подобных помещениях, он уже давно используется в отделке частных домов и квартир. Современный материал отличается большим разнообразием фактур, что позволяет оформить любой стиль. Во время ремонта не стоит забывать о подложке, играющей важную звукопоглощающую функцию;
  • Линолеум
  • – самый популярный отделочный материал, обладающий отличными эксплуатационными свойствами, длительным сроком службы, высокой износостойкостью, шумоизоляцией.



Выбор современной отделки потолка

Дизайн прихожей в хрущевке во многом зависит от формы помещения, на фото представлены самые интересные варианты дизайн потолка. . Высокие потолки создают впечатление колодца, чтобы немного нивелировать негативные ощущения нужно сделать на потолке различные потолочные конструкции:

  • Натяжной потолок — в маленьком коридоре установите бесшовное бесшовное полотно, это будет очень эффектно. Натяжное полотно должно быть выполнено с глянцевой или зеркальной поверхностью;
  • Подвесная конструкция
  • – удобную, практичную конструкцию можно собрать своими руками. Правильно расположенные светодиодные лампочки удачно выделяют наиболее функциональные зоны коридора, мебель, зеркало;
  • потолочная плитка и обои — при отделке потолка в квартире предпочтение следует отдавать прочным долговечным обоям под покраску. Даже после ремонта легко изменить цвет потолочного покрытия;
  • покраска потолка — чтобы сделать потолок под покраску своими руками, необходимо заранее его подготовить. Для финишной отделки выбирают матовую краску светлых оттенков.






Отделка стен

Современные производители предлагают широкий выбор строительных материалов для оформления стильных, эффектных, ярких помещений. Перед началом ремонта необходимо заранее спланировать места для розеток, выключателей, распределительных коробок.

Самым популярным отделочным материалом являются обои под покраску. Благодаря такому оригинальному дизайнерскому решению стены можно несколько раз перекрашивать, придавая им определенную фактуру. Отличный вариант – виниловые обои, с разнообразным рельефом, богатой фактурой, цветовой гаммой. Перед тем, как поклеить обои, стены необходимо выровнять и оштукатурить. Необычный стиль «бионика» предполагает использование только натуральных материалов. При этом зал в хрущевке можно оклеить натуральными пробковыми или бамбуковыми обоями.

Жидкие обои – современный материал отлично скроет все неровности, дефекты стен, а сделать красивое декоративное покрытие возможно своими руками.

Жидкие обои создают поистине эстетичное бесшовное покрытие, за которым легко ухаживать. На фото вы можете видеть стены после нанесения жидких обоев.

Процесс создания декоративной штукатурки имеет определенные сложности, поэтому не рекомендуем отделывать стены коридора своими руками, лучше всего доверить эту работу профессионалам. Еще одна разновидность декоративной штукатурки – байрамикс. Использование такой смеси позволяет сделать настенное покрытие максимально прочным.

Натуральное дерево подходит для деревенского стиля, оно добавит домашнего тепла и уюта всему помещению. Однако установка каркаса своими руками – это кропотливая, сложная работа.

Ламинированные, пластиковые панели помогут создать современный стиль интерьера. Материал обладает отличной износостойкостью, практичностью, долгим сроком службы. Цветовая гамма позволяет легко подобрать подходящий вариант дизайна. В фотогалерее собраны все самые популярные виды отделки стен.






Мебель

Всю мебель маленькой прихожей декораторы советуют располагать вдоль стены. Ширина предметов корпусной мебели не должна превышать 50 см. Для экономии места следует выбирать угловые модели шкафа-купе. Наиболее рационально спланировать все пространство можно с помощью шкафа-купе, изготовленного по индивидуальным размерам. В небольшой прихожей можно поставить узкий шкаф-купе, ящик для хранения головного убора, открытую площадку с крючками и полками для верхней одежды, полку для сезонной обуви.

Если позволяет место, можно сделать несколько закрытых или открытых полок из дерева или пластика. Под закрытую зону желательно поставить удобный мягкий пуфик, который легко сделать своими руками. Зал в хрущевке приобретет особый стиль, элегантность, если поставить небольшой деревянный комод.

Зеркало в эффектной кованой раме — выглядит невероятно стильно и привлекательно, но если свободного места катастрофически не хватает, можно украсить дверное зеркало зеркальной дверцей.

Современные дизайнеры предлагают интересные идеи для создания необычного освещения. Маленькие светодиоды встроены в корпусную мебель. На фото представлены наиболее удачные варианты расстановки мебели, шкафа, комода, небольшой гардеробной системы.




Подбор цвета

Чтобы прихожая в хрущевке не выделялась оттенком, перекликающимся с общим стилем отделки стен, для отделки стен квартиры необходимо использовать основных помещений. Этот прием поможет соединить все элементы декора. Вся мебель: тумбочки, комод, платяной шкаф или вешалка для одежды должны быть изготовлены из светлого дерева.

Основная идея оформления небольшого помещения – придать помещению зрительно больший объем, поэтому обои, напольное покрытие и мебель выбирайте песочного, кремового, серого или светло-коричневого цвета. Приветствуются все светлые оттенки, содержащие большую долю белого.

Для осветления комнаты можно использовать глубокий синий, зеленый цвет. Это может быть необычно раскрашенный элемент декора, интересная мебель. Отличным вариантом станет использование ярких обоев с вертикальными полосками – это сделает комнату визуально выше.

В фотоколлекции собраны наиболее удачно реализованные идеи современных дизайнеров. Воспользовавшись этими простыми советами-рекомендациями, вы сможете самостоятельно превратить даже небольшой коридор в настоящее произведение искусства.









Коридор – это первое, что видит человек, заходя в квартиру. Поэтому большое значение имеет его оформление, а к выбору обоев следует подходить основательно. Сейчас существует огромное количество покрытий, и выбрать что-то подходящее порой бывает очень сложно. В этой статье мы поможем вам определиться с маленьким коридором в квартире и предоставим много фото, чтобы вы наглядно увидели будущий дизайн вашей комнаты.

   Какие обои выбрать


Обои различаются по многим факторам. Ниже мы подробно рассмотрим каждый из них.

   Внешний вид


Обои бывают с рисунком и без, разноцветные и однотонные, поэтому перед покупкой определитесь, что вам нужно для маленького коридора. Существуют визуальные приемы, которые помогут вам решить, какие из них верны. Например, крупный рисунок зрительно уменьшает площадь прихожей, поэтому орнамент лучше выбирать как можно мельче. Чтобы комната казалась светлее, на нижнюю часть стены наклейте темные обои, а на верхнюю светлую. В строительных магазинах можно купить специальные наклейки, которые придадут вашему коридору индивидуальность.


Есть еще один дизайнерский прием, который визуально разделит коридор на две части. Для этого ближняя и дальняя стены оклеиваются разными обоями, а стык оформляется бордюром. Подбирая материал, помните, что он должен быть в одном стиле с остальными элементами. Если для отделки пола вы использовали антикварный паркет, то яркие обои клеить не нужно, так как они не подходят к общему интерьеру коридора.

Выбирайте то, что нравится лично вам, не обращайте внимания на тренды. Лучше купить обои, которые обеспечат уют в квартире и поднимут настроение в плохие дни.

Один из удачных способов отделки можно увидеть на следующем фото.


   Тип покрытия


Компоненты, из которых изготовлены обои, очень важны. Поэтому далее мы подробно рассмотрим каждый вид. Итак, обои:

Выбирая вид материала для маленького коридора, опирайтесь на бюджет, выделенный на ремонт, и личные предпочтения. В случае затруднений проконсультируйтесь с продавцом, он поможет выбрать хороший вариант.

   Цвет и рисунок


Цвет является одним из наиболее важных факторов при покупке. Ведь именно от него будет зависеть интерьер любой комнаты в квартире. Яркие, ядовитые оттенки для маленького коридора лучше не выбирать, так как они могут вызвать головную боль и раздражение. Темный цвет тоже не лучший компаньон, так как в коридоре без окон будет слишком мрачно. Лучше остановиться на нейтральном варианте. Желтый, например, способен подарить положительные эмоции, а оранжевый создаст ощущение праздника и поднимет настроение. Также прекрасно подойдут сиреневые, светло-голубые или коричнево-оранжевые цвета. Чтобы загрязнения не были такими бросающимися в глаза, можно использовать пестрые обои со светлым фоном и темным рисунком.

Способ отделки горизонтальными полосами можно увидеть на следующем фото.

Также можно применять специальные обои с металлическим рисунком, имеющие зеркальную поверхность. Эта способность поможет увеличить размер за счет светоотражающего эффекта.

Еще одним удачным примером для прихожей можно считать поклейку фотообоев. На них можно нанести наиболее подходящий для вас рисунок. Например, изображение любимого города или какого-нибудь красивого пейзажа, как на фото ниже. Органично это будет смотреться изображение дорожек или лестниц, такие рисунки часто используют профессиональные дизайнеры в коридорах квартир.


Не забывайте, что выбор цвета и рисунка довольно сложен, что может потребовать профессиональной помощи. Поэтому при необходимости обращайтесь к дизайнерам. Они смогут дать вам совет или даже спроектировать интерьер для прихожей.

   Общий дизайн


При выборе обоев для коридора не забывайте, что можно использовать разные стили:

   Обои для коридора в хрущевке


Хозяевам хрущевок часто довольно сложно подобрать обои в коридор. Небольшие размеры не позволяют реализовать многие дизайнерские идеи. Но пространство нельзя оставить без стильного оформления. Итак, давайте подробнее рассмотрим, какие обои подобрать для коридора в хрущевке.

   Правила выбора обоев


Создать красивый дизайн в хрущевке сложно, но иногда еще сложнее обеспечить сохранность обоев. Поддерживать чистоту коридора в хрущевке не всегда получится и со временем обои могут потерять свой первоначальный вид, так как будут постоянно контактировать с пылью и влагой. В целях безопасности рекомендуем выбирать только качественные обои. Также возможно разделить пространство стены на верхнюю и нижнюю зоны, при этом нижнюю часть обработать более прочным и качественным материалом, поскольку она будет подвержена загрязнениям и повреждениям.

Пожалуй, лучшим выбором для маленького коридора в хрущевке можно считать покупку флизелинового или текстильного полотна. Именно за счет своей прочности они смогут обеспечить хорошую защиту от различных воздействий. Удачные способы отделки изображены на фото ниже.


   Какой цвет выбрать


Выберите нужный вам цвет, исходя из эффекта, который он будет иметь на ограниченном пространстве. Как было сказано ранее, более темный оттенок зрительно еще больше уменьшит, поэтому его либо нужно сочетать с ярким, либо вовсе от него отказаться.

Идеальным предложением для коридора в хрущевке является сочетание светлого и темного оттенка. А лучше использовать горизонтальное комбинирование. Горизонтальный бордюр поможет зрительно вытянуть длину стен и увеличить пространство в комнате.


Выбирать только светлый оттенок тоже не лучшая идея. Хотя такой материал расширит пространство, он очень подвержен загрязнениям. Поэтому используйте белый или бежевый цвет как можно дальше от входной двери.


Остальная поверхность может быть окрашена в спокойную цветовую гамму. Главное следить, чтобы оттенки мебели и аксессуаров, которые установлены в коридоре хрущевки, сочетались с выбранным цветом. Если вы не можете подобрать нужный цвет, обратитесь к профессиональному дизайнеру. Неплохие варианты хрущевки можно увидеть на фото ниже.


Как видите, подобрать покрытие для маленького коридора в квартире достаточно сложная задача. Советуем не принимать поспешных решений, так как исправление допущенной ошибки будет довольно сложным и дорогостоящим делом.

Выбрать вариант можно, изучив фотографии, размещенные в статье. Вы также можете поискать идеи в Интернете. Чтобы лучше разобраться в нюансах, обязательно посмотрите следующее видео:

Подобрать правильный дизайн для коридоров и прихожих не всегда просто. Для так называемых хрущевок этот вопрос осложняется, прежде всего, нехваткой места. Однако маленькая прихожая должна быть не только функциональной, но и красивой, и стильной, и уютной. Ведь первое, что приходит в гости, это коридор за входной дверью. И по тому, какое впечатление производит это пространство, будет мнение и об остальной квартире, и о ее владельце.
 Помимо правильно подобранной мебели и зеркал, очень важно угадать с выбранными обоями для прихожей. В случае с коридором можно предложить несколько вариантов оформления интерьера.


Сочетание контрастных цветов

Помимо очень скромных размеров коридора в хрущевке, стоит помнить, что на улице грязь попадает на обувь. А значит, они всегда подвергаются опасности: быть испорченными. Поэтому хорошим вариантом станет оформление прихожей двумя контрастными цветами. Нижнюю часть стены можно оклеить темными обоями, а верхнюю – такого же цвета, но гораздо более светлого тона. Плавный переход от одного тона к другому красиво оформляется специальным кантом под обои или багетом для стен.

Совет: Чтобы не акцентировать внимание гостей на темной нижней части стены, повесьте несколько бра, рассеивающих свет вверх. Закрепите их вдоль стыка обоев. Благодаря такому приему верхняя часть маленькой комнаты приобретет дополнительный объем, а возможные недостатки нижней будут незаметны.

Светлые обои с мелким контрастным рисунком зрительно увеличат прихожую, сделают практически незаметными мелкие пятна грязи от обуви или брызги от мокрой одежды.



Как сделать коридор шире с помощью обоев?

Если вы хотите визуально расширить пространство, выбирайте рисунок из мелких горизонтальных штрихов или черточек. Соответственно, вертикальные линии помогут «приподнять» потолок.

Есть еще одна хитрость, которую используют дизайнеры для расширения пространства. В дальней и дальней длинной стене оклеиваются обои с более темным фоном, чем длиннее стена. При этом рисунок покрытий выбирается одинаковым. Если в вашей прихожей есть свободная от мебели стена, то для увеличения пространства можно использовать следующий способ. Выбирайте обои с изображением парусника, уходящего вдаль по волнам, или реки, которая затерялась далеко в холмах. Для такой стены идеально предусмотреть точечное освещение, еще больше подчеркивающее объемность изображения.



Экономичный, но вполне приемлемый для подбора обоев под покраску. Во-первых, их можно перекрашивать несколько раз по мере загрязнения или просто обновляя пространство. А во-вторых, такой вариант покрытия для стен дает возможность применить фантазию и покрасить обои своими руками. Магазины предлагают огромный выбор различных трафаретов, с помощью которых любой человек может создать неповторимую композицию на стене, даже не будучи художником или дизайнером.

Совет:   на светлых обоях в коридоре можно сделать рисунок незаметными флуоресцентными красками. При включенном свете изображение будет скрыто, а при отсутствии освещения картинка появится и оживит темное пространство прихожей. В таком коридоре можно передвигаться, даже не зажигая света.

Для такой комнаты, как коридор или прихожая, любые обои не подойдут. Лучше выбрать виниловые обои или изделия из стекловолокна. Они прочны, износостойки и легко очищаются от мелких загрязнений.



Можно ли сделать обои на потолок в хрущевке?

Украсить потолок в прихожей можно также. Идеально подходит для белых или светлых вариантов покрытия. Если проложить светодиодную трубку на потолке по всему периметру комнаты, то потолок визуально станет значительно выше и увеличится объем всего коридора.



Кроме того, интерьер коридора в хрущевке можно разнообразить обоями с ясным ясным небом – чистым или с легкими белыми облачками. В тесном помещении без естественного освещения такой прием создаст ощущение простора и добавит дополнительный объем.

Конструкция в силу своих функций должна не только отличаться стилем и красотой, но и учитывать потребность в пространстве в практичности. В то же время маленькие залы хрущевок, для которых характерна небольшая площадь, сложные формы и узкий проход, требуют особого подхода к оформлению.

Отделка стен в прихожей обоями

К особенностям прихожей можно отнести отсутствие источников естественного света, поэтому выбирать темные обои для этой комнаты не рекомендуется. Но при этом стоит помнить, что грязь, которую мы приносим с улицы, тоже накладывает свой отпечаток на задуманный оттенок обоев. Удачное решение этой проблемы – сочетание цветов. Так снизу можно поклеить обои темных оттенков, а сверху – светлых. Это поможет придать помещению эффект простора и уюта, а легко загрязняемые участки стен сделают его не таким заметным. Плавный переход от одного оттенка к другому осуществляется обойным клеем или настенным багетом.

Также для положительного восприятия интерьера прихожей подойдут обои светлых оттенков с мелким темным рисунком, он скроет несильные загрязнения стен.

Обои с изображением уходящего вдаль корабля или любой другой рисунок с линией горизонта зрительно увеличат небольшую комнату. Однако это возможно только при наличии свободной от мебели стены.

Кроме того, выбирая обои в маленькую прихожую хрущевку, следует внимательно подойти к вопросу их качества. Обычные бумажные обои легко рвутся и не моются, поэтому для этих целей не подходят. Более удачным решением станут виниловые обои или обои из стекловолокна, которые отличаются особой прочностью и моющимися свойствами. Кроме того, вы можете поклеить обои под покраску, ведь при необходимости их легко можно перекрасить.

Гений первых российских космических технологий

Загрузка

Russian Right Stuff | Космос

Гений первых российских космических технологий

(Изображение предоставлено Sovfoto/Getty Images)

Ричард Холлингем, 16 апреля 2021 г.

не помешать им запрыгнуть в космос впереди американцев. Вот как.

W

Через несколько дней после возвращения на Землю Юрий Гагарин вместе с премьер-министром СССР Никитой Хрущевым стоял на Красной площади в Москве, и десятки тысяч людей приветствовали его успех. Это было ошеломляющее и во многом спонтанное празднование советских достижений.

Но инженера, сделавшего возможным первый полет человека в космос, нигде не было видно. Только после его смерти в 1966 году миру открылось имя Главного конструктора Сергея Павловича Королева. Этот гений в основе российской космической программы был одним из самых тщательно охраняемых секретов Советского Союза.

Уроженец Украины, Королев руководил проектированием огромной ракеты R7, которая вывела на орбиту первый спутник, первую собаку, первого мужчину, первую женщину и первого выходца в открытый космос. Он разработал капсулы, системы управления и строгие проверки, которые гарантировали, что каждый человек, которого он отправил в космос при жизни, вернулся живым. Его достижения, однако, пришли после многих лет заключения во время сталинских чисток 19-го века.30 с. Королев провел несколько месяцев в ГУЛАГе в Сибири и несколько лет работал над проектами в специальной тюрьме для интеллигенции.

Одной только пропагандистской ценности его работы было достаточно, чтобы гарантировать статус сверхдержавы Советского Союза. Но, в отличие от его знаменитого американского соперника Вернера фон Брауна, личность «Главного конструктора» считалась слишком ценной, чтобы делиться ею с миром.

Вам также может понравиться:

  • Как готовили первых космонавтов
  • Юрий Гагарин: космонавт, пришедший с холода
  • Восемь объектов, определяющих советскую космическую гонку

«Недостаточно благодарности инженерам и техникам, которые работали над космическим кораблем, потому что именно они сделали это возможным», — говорит Кэтлин Льюис, куратор международных космических программ в Смитсоновском музее авиации и космонавтики в Вашингтоне. ОКРУГ КОЛУМБИЯ. «Требуется невероятное количество энергии и усилий, чтобы сохранить человеческую жизнь в космосе».

Инженеры Королева придумали блестящие инженерные решения проблем пилотируемого космического полета, часто отличающиеся от тех, которые выбрали их американские коллеги. Простота иногда была обусловлена ​​ограничениями советских технологий.

Королев (справа, в форме статуи) был блестящим конструктором ракет, который много сделал для того, чтобы вывести СССР на передний план космической гонки. разработан как межконтинентальная баллистическая ракета. При высоте около 30 метров (110 футов) и четырех ускорителях, привязанных к ее бокам, размер ракеты определялся массой ядерной боеголовки, которую она несла. Поскольку советское ядерное оружие было больше и тяжелее, чем его аналоги в США, ракеты должны были быть более мощными. Это означало, что когда дело доходит до запуска космического корабля с космонавтом на борту, это тоже может быть больше.

«В отличие от американцев, им не нужно было беспокоиться о миниатюризации или компактности технологии, — говорит Льюис. «Американская авиационная промышленность перешла с электронных ламп на транзисторы, но Советы все еще использовали электронные лампы в своих космических кораблях вплоть до середины 1960-х годов».

Советская капсула «Восток», которая должна была доставить в космос первого мужчину, а затем и первую женщину, определенно имела мало общего с космическим кораблем НАСА «Меркурий». Конусообразный модуль «Меркурий», едва крупнее человека внутри, был набит переключателями и циферблатами, рычагами и кнопками. Это было чудо электроники и миниатюризации.

Восток, с другой стороны, напоминал гигантское выдолбленное пушечное ядро ​​с подкладкой. Там было радио — похожее на автомобильное, с телеграфным ключом для передачи азбуки Морзе в качестве резерва — и единственная приборная панель. Внутри этой коробки был установлен нарисованный земной шар, движение которого контролировалось электромеханическим компьютером, приводимым в движение колесами и шестернями. Это дало пассажиру указание на их положение на орбите.

Отсутствие сложной аппаратуры также выявило еще одно принципиальное различие между двумя народами. Ожидалось, что американские астронавты Меркурия будут пилотировать свои корабли. «Восток» действовал автоматически в заранее определенной последовательности, так что космонавту почти нечего было делать. Единственный способ разблокировать несколько ручных элементов управления — ввести секретный код на клавиатуре. Код был запечатан в конверт под сиденьем, чтобы открыть его в случае отказа автоматических систем. Королев, однако, был среди нескольких человек, которые шептали Гагарину числа перед его полетом.

Конструкция «Востока» с пушечным ядром также упростила вход в атмосферу Земли. Астронавтам Меркурия приходилось тщательно ориентировать свою капсулу, чтобы теплозащитный экран защищал их. Однако «Восток» был полностью покрыт термостойким материалом и просто утяжелен снизу, чтобы смотреть в правильном направлении.

Советские возвращаемые капсулы не нуждались в тщательном маневрировании перед возвращением на Землю, так как были полностью покрыты теплозащитой (Фото: Владимир Гердо/ТАСС/Getty Images)

Но когда дело дошло до посадки, у Советов возникла проблема. США планировали привестись в океан, но советские космонавты вернутся на землю.

«Они не смогли замедлить «Восток» настолько, чтобы люди, хоть кто-нибудь, смог пережить посадку внутри космического корабля, — говорит Льюис. «И именно поэтому Юрий Гагарин катапультировался на высоте 20 000 футов (6 км), а капсула приземлилась отдельно».

Для своего следующего космического корабля «Восход» инженеры Королева разработали систему «мягкой» посадки, которая включала в себя подрессоренные сиденья для космонавтов и ракетную систему, которая запускалась непосредственно перед ударом капсулы о землю. Сегодняшний космический корабль «Союз» использует аналогичную технологию, хотя пассажиры по-прежнему сравнивают возвращение на Землю с автокатастрофой на высокой скорости.

Другим важным нововведением «Восхода» было то, что, несмотря на то, что он был не больше «Востока», чтобы конкурировать с американским космическим кораблем «Джемини», состоящим из двух человек, ему требовалось перевозить более одного космонавта. На самом деле трое… и один из них должен был быть инженером, который помогал его проектировать.

Идея набирать для полетов в космос инженеров, а не только пилотов, была еще одним нововведением Королева. Он не был принят в США до эпохи космических челноков.

Дважды Герой Советского Союза, космонавт Александр Александров начал свою трудовую деятельность с корабля «Восход» в начале 1960-х годов, а позже летал на «Союзах» во время двух полетов на советские космические станции. Когда я встретил его в Москве два года назад, он объяснил ход мыслей Королева.

«Вся суть подбора космонавтов из инженерных специальностей в том, чтобы эти специалисты могли работать на спроектированных и созданных ими ракетах, — сказал мне Александров. «Они могли понять, почему и как работает ракета, и получить опыт пилотирования того самого космического корабля, который они разработали».

Космический корабль «Восток» практически не нуждался в помощи космонавта на борту, так как им управляли наземные диспетчеры (Фото: SSPL/Getty Images)

Циники могут также предположить, что наличие инженера, разработавшего космический корабль, также управляло им, что сотворило чудеса с контролем качества. Тем не менее, оба пилотируемых полета на «Восходе» были успешными: Советы отправили в космос трех человек в 1964 году, а первый человек, вышедший в космос, Алексей Леонов, во время полета на «Восходе-2» в 1965 году (хотя это было не совсем без его собственный набор проблем).

Однако, пожалуй, самым живучим изобретением Королева была ракета «Союз». Пусковая установка, используемая сегодня в России, выглядит почти идентичной оригинальной R7 и отличается простотой советского дизайна. Не в последнюю очередь его система зажигания.

Имея пять ракетных двигателей и 20 камер сгорания, а также 12 меньших двигателей, используемых для рулевого управления, очень важно, чтобы все двигатели включались одновременно. В противном случае топливо может вылиться из незажженного двигателя и вызвать потенциально катастрофический взрыв.

Эта синхронность достигается за счет использования гигантских спичек. Когда «Союз» находится на стартовой платформе, инженеры вставляют в сопла ракеты березовые палочки с двумя пиротехническими электрозапалами на концах. Они связаны между собой латунной проволокой.

Непосредственно перед запуском зажигатели срабатывают, и пламя прожигает провод. Когда все провода оборваны, это означает, что внутри каждой форсунки горит пламя, и можно безопасно открывать клапаны пороха. Система гарантирует, что топливо будет выпущено только тогда, когда все эти гигантские спички зажгутся.

Дом Королева в Москве, подаренный ему (тайно) Советским государством в 1959 году, сейчас сохранен как музей. Это место наполнено памятными вещами о космической программе, которой он руководил, — моделями самолетов и ракет, фотографиями космонавтов, техническими книгами и документами.

За пределами его кабинета одна из стен покрыта подробной картой лунной поверхности. Мечты Королева о высадке советского гражданина на Луну так и не осуществились, но его замыслы живут в современных ракетах, космических кораблях и космических станциях. Спустя шестьдесят лет после того, как Юрий Гагарин впервые облетел Землю, инженер, положивший начало космической гонке, заслуживает столь же широкого признания.

Присоединяйтесь к миллиону поклонников Future, поставив нам лайк на Facebook или следите за нами в Twitter или Instagram .

Если вам понравилась эта история, подпишитесь на еженедельную рассылку новостей bbc.com под названием «The Essential List». Подборка историй из BBC Future, Culture, Worklife и Travel, доставляемых на ваш почтовый ящик каждую пятницу.

архитектура норвегия | «В окружении образов — архитектура в эпоху постспутника» — о Хрущеве, Никсоне, Чарльзе и Рэе Имс

Вопросы / Истории
Беатрис Коломина

Опубликовано 05 апреля 2011 г.
Поделитесь этой историей



Беатрис Коломина — историк архитектуры. Она является директором-основателем программы «СМИ и современность» в Принстонском университете.


Ощущение жизни в мерцающей реальности, состоящей из меняющегося потока образов и звуков, не случайно. В конце 19В 50-х годах правительство США заручилось помощью Чарльза и Рэя Имзов, чтобы развернуть американскую повседневную жизнь в условиях холодной войны.

Сегодня мы повсюду, все время окружены множеством множественных одновременных изображений — на улицах, в аэропортах, торговых центрах и спортзалах, а также на наших компьютерах и телевизорах. Идея единственного изображения, привлекающего наше внимание, исчезла. Кажется, что нам нужно отвлечься, чтобы сконцентрироваться, как будто мы — все мы, живущие в этом новом виде пространства, пространстве информации — могли бы в массовом порядке диагностировать синдром дефицита внимания. Состояние рассеянности в мегаполисе, столь красноречиво описанное Вальтером Беньямином в начале двадцатого века, похоже, сменилось новой формой рассеянности, то есть новой формой внимания. Вместо того, чтобы кинематографически бродить по городу, мы теперь смотрим в одном направлении и видим множество наложенных друг на друга движущихся изображений, больше, чем мы можем синтезировать или свести к одному впечатлению. Мы сидим перед нашими компьютерами на своих эргономически усовершенствованных стульях, уставившись неподвижным взглядом во множество одновременно «открытых» окон, через которые к нам течет разного рода информация. Мы его даже почти не замечаем. Это кажется естественным, как будто мы просто вдыхаем информацию.

Как можно написать историю этой формы восприятия? Если вернуться к организации телестудии, с ее стеной мониторов, из которых режиссер выбирает ракурс камеры, который будет представлен зрителю; или следует отправиться на мыс Канаверал и посмотреть на его диспетчерскую; или нужно даже вернуться ко Второй мировой войне, когда были предусмотрены так называемые ситуационные комнаты с многочисленными проекциями, которые доставляли информацию со всего мира и представляли ее бок о бок для мгновенного анализа политическими лидерами и военачальниками?

«Дизайнеры, архитекторы и художники участвовали с самого начала, сыграв решающую роль в развитии многоэкранных и мультимедийных методов представления информации».

Но не только военные или военные технологии определили эту новую форму восприятия. Дизайнеры, архитекторы и художники были вовлечены с самого начала, сыграв решающую роль в развитии многоэкранных и мультимедийных методов представления информации. В то время как использование художниками этих техник, как правило, ассоциируется с хеппенингами и расширенным кинематографом 19-го века.В 60-е годы архитекторы привлекались к работе гораздо раньше и в самых разных контекстах, таких как военные операции и правительственные пропагандистские кампании.

Возьмем, к примеру, Американскую национальную выставку 1959 года в Москве, куда правительство привлекло самых искушенных дизайнеров страны. Место знаменитых «Кухонных дебатов» между Ричардом Никсоном и Никитой Хрущевым, выставка была операцией времен холодной войны, в которой многоэкранная техника Имзов оказалась мощным оружием.

Немного реконструировать атмосферу: США и СССР договорились в 1958 для обмена национальными экспонатами по «науке, технике и культуре». Советская выставка открылась в Нью-Йоркском Колизее на площади Колумбус-Серкл в Нью-Йорке в июне 1959 года, а американская выставка открылась в парке Сокольники в Москве в июле того же года. Вице-президент Никсон, приехавший в Москву на открытие выставки, вступил в жаркие дебаты с Хрущевым о достоинствах американского образа жизни. Обмен стал известен как «Кухонные дебаты», потому что он произошел — на мероприятии, которое выглядело импровизированным, но на самом деле было инсценировано американцами — на кухне загородного дома, разделенного пополам, чтобы его можно было легко увидеть.

Русские назвали этот дом «Сплитником», игра слов от «Спутника», названия спутника, который Советы вывели на орбиту два года назад.

Что было примечательно в этих дебатах, так это то, что они были в центре внимания. Как отмечает историк Элейн Тайлер-Мэй, вместо того, чтобы обсуждать «ракеты, бомбы или даже способы правления… [два лидера] спорили об относительных достоинствах американских и советских стиральных машин, телевизоров и электрических плит». 1 Для Никсона американское превосходство основывалось на идеале загородного дома, оснащенного современными приборами и отличающегося гендерными ролями. Он провозгласил, что этот «образцовый» загородный дом олицетворяет не что иное, как американскую свободу:
«Для нас самое главное разнообразие, право выбора. … У нас нет единого решения, принятого наверху одним государственным чиновником. … У нас много разных производителей и много разных видов стиральных машин. чтобы у домохозяйки был выбор». 2

Выставка привлекла внимание национальных и международных СМИ. О мероприятии сообщили газеты, иллюстрированные журналы и телеканалы. Симптоматично, что журнал Life поместил на обложку жен вместо политиков.

Пэт Никсон является прототипом американской женщины, изображаемой в рекламе 1950-х годов: стройной, ухоженной, модной, счастливой. Напротив, советские дамы кажутся коренастыми и неряшливыми, и в то время как две из них, госпожа Хрущева и госпожа Микоян, гордо смотрят в камеру, третья, госпожа Козлова, в том, что Ролан Барт, возможно, видел как punctum эта фотография, не может оторвать глаз от платья Пэт Никсон. 3

«Зависть: похоже, именно для этого и была создана американская выставка».

Зависть: именно на это, кажется, была рассчитана американская выставка (несмотря на решительное опровержение Никсона в его полемике с Хрущевым: «Мы не претендуем на то, чтобы удивить советский народ») — но не зависть к научным, военным, или промышленные достижения, но зависть к стиральным машинам, посудомоечным машинам, цветным телевизорам, загородным домам, газонокосилкам, супермаркетам, забитым продуктами, кабриолетам Cadillac, краскам для макияжа, губной помаде, туфлям на шпильках, музыкальным центрам, смесям для тортов, телевизионным ужинам, Pepsi. -Кола и так далее.

«Что это, — спрашивала себя газета «Известия » в своем выпуске новостей, — национальная выставка великой страны или филиал универмага? Где американская наука, американская промышленность и особенно их фабричная техника?» 4 А русского учителя цитирует Wall Street Journal : «У вас много кукол, мебели, посуды, но где ваши технические экспонаты?» 5 Даже американские газеты описывали главный павильон выставки как «роскошный распродажный подвал», но который из-за пыли бетонного пола, осыпавшегося через 48 часов после открытия, уже выглядел так, едва пережил пожарную распродажу». 6

Именно в этом контексте Eameses сняли свой фильм Glimpses of the USA , спроецировав его на семь экранов размером двадцать на тридцать футов, подвешенных внутри огромного (250 футов в диаметре) золотого геодезического купола, спроектированного Бакминстер Фуллер.

Более 2200 неподвижных и движущихся изображений (некоторые из книги Билли Уайлдера Some Like It Hot ) представляют «типичный рабочий день» из жизни Соединенных Штатов за девять минут и «типичный выходной день» за три минуты. . 7 Получено из различных источников, в том числе из фотоархивов (таких как Magnum Photos, Photo Researchers и журналы Fortune, Holiday, Life, Look , Saturday Evening Post, Sports Illustrated, Sunset и Time ), отдельные фотографы (такие как Ференц Берко, Юлиус Шульман, Эзра Столлер, Эрнст Браун, Джордж Зимбель и сам Чарльз Имс), а также друзья и соратники Имзов (в том числе Элиот Нойес, Джордж Нельсон, Александр Жирар, Ээро Сааринен, Билли Уайлдер, Дон Альбинсон и Роберт Стейплз) 8 изображения были объединены в семь отдельных катушек с пленкой и проецировались одновременно через семь взаимосвязанных проекторов.

Имзы не просто установили свой фильм в пространстве Фуллера: они с самого начала участвовали в организации всей выставки. Джек Мейси из Информационного агентства США (ЮСИА) и Джордж Нельсон, которому ЮСИА поручило разработать выставку, взяли их в команду. По словам Нельсона, это произошло на вечерней встрече в Eames House в Лос-Анджелесе, завершившейся трехдневными дискуссиями, на которых «были приняты все основные решения для ярмарки. Присутствовали Нельсон, Рэй и Чарльз (последний время от времени проплывал мимо на качелях, подвешенных к потолку), кинорежиссер Билли Уайлдер и Мейси». 9 По словам Нельсона, к концу вечера появилась основная схема:
(1) Купол (автор Баки Фуллер).
(2) Стеклянный павильон (Уэлтон Беккет) «как своего рода базар, битком набитый вещами, [идея] заключалась в том, что потребительские товары представляли собой одну из областей, в которых мы были наиболее эффективны, а также область, в которой русские . . . были более заинтересованы».
(3) Вступительный фильм Имзов, так как команда считала, что «80 000 квадратных футов выставочной площади недостаточно, чтобы сообщить больше, чем небольшую часть того, что мы хотели сказать». 10
Кроме того, ЮСИА уже заключила контракт на включение диснеевского фильма «Циркарама», 360-градусного кинофильма, предлагающего двадцатиминутную экскурсию по американским городам и туристическим достопримечательностям, которую смотрят около тысячи россиян в час. 11 ; архитектурная выставка, которую курировал Питер Блейк; показ мод под кураторством Элеоноры Ламберт; выставка упаковки помощника куратора отдела дизайна Музея современного искусства Милдред Константин; и знаменитая фотовыставка Эдварда Стайхена «Семья человека». 12 На выставке также был представлен полномасштабный загородный дом в стиле ранчо, возведенный застройщиком с Лонг-Айленда и обставленный мебелью Macy’s. Именно на кухне этого шестикомнатного дома стоимостью четырнадцать тысяч долларов, заполненного бытовой техникой, начались кухонные дебаты со спора об автоматических стиральных машинах.

Мультиэкранный спектакль оказался одним из самых популярных экспонатов ярмарки (уступая только автомобилям и цветным телевизорам). 13 Журнал Time назвал его «шлягером» экспозиции 14 Wall Street Journal описал его как «настоящую бомбу», и официальные лица США считали, что это был «настоящий сваебой на ярмарке». 15 Каждые сорок пять минут шестнадцать раз в день под купол вводили группы по пять тысяч человек. 16 Выставку посмотрели около трех миллионов человек, и за шестинедельную экспозицию пол приходилось менять три или четыре раза. 17

Имзы были не просто популярными артистами на официальной выставке, а Glimpses of USA — это не просто серия изображений внутри купола. Огромный массив подвесных экранов определял пространство внутри пространства. Имзы были самосознательными архитекторами нового типа пространства. Фильм порывает с фиксированным перспективным взглядом на мир. Фактически мы оказываемся в пространстве, которое можно постичь только с помощью высоких технологий телескопов, зум-объективов, самолетов, камер ночного видения и т. д., и где нет привилегированной точки зрения. Дело не только в том, что многие отдельные образы, составляющие 9С помощью этих инструментов было снято 0513 проблесков . Что еще более важно, отношения между изображениями воспроизводят работу технологий.

Фильм начинается с изображения из космоса на всех экранах — звезды на небе, семь созвездий, семь звездных скоплений, туманности — затем перемещается по видам ночного города с воздуха, от более высоких к более близким, вплоть до городских огней. с воздуха заполняют экраны. Раннее утро приносит с высоты птичьего полета пейзажи из разных уголков страны: пустыни, горы, холмы, моря, фермы, пригородные застройки, городские кварталы. Когда глаза камеры наконец опускаются на землю, мы видим крупным планом газеты и бутылки с молоком у дверей — но людей по-прежнему нет, только следы их существования на земле.

Не случайно первые признаки жизни человека связаны с домом и бытовым пространством. От ночных звезд и видов с воздуха камеры приближаются к самым интимным сценам: «люди завтракают дома, мужчины уходят на работу, целуют своих жен, целуют ребенка, получают коробки для завтрака, садятся в машины, машут руками». до свидания, дети уходят в школу, получают коробки для завтрака, прощаются с собакой, загружаются в фургоны и машины, садятся в школьные автобусы, ребенок плачет». 18 Как и в более позднем и более известном фильме Имзов Powers of Ten (1968), 19 , в котором, кстати, повторно использовались изображения ночного неба из Glimpses of the USA , 20 фильм перемещается из космоса в детали повседневной жизни крупным планом. Как указывает рабочий сценарий фильма, крупным планом показаны «последние глотки кофе» мужчин перед уходом на работу, «дети моют руки перед обедом», «домохозяйки разговаривают по телефону с клерками (продуктовые полки супермаркета в б.г.) », 21 и так далее. В Powers of Ten движение будет происходить в обратном порядке, начиная с домашнего пространства пикника, где мужчина спит рядом с женщиной в парке Чикаго, и выходит в атмосферу, а затем возвращается обратно в тело через кожу запястья мужчины до микроскопических клеток и до атомарного уровня.

Даже если Powers of Ten , изначально снятый для Комиссии по физике колледжа, был более научным, более продвинутым фильмом, в котором пространство измерялось секундами, логика двух фильмов ( Проблески и Силы десяти ) были одинаковыми. Интимная домашняя жизнь была приостановлена ​​внутри совершенно новой пространственной системы — системы, которая была продуктом эзотерических научно-военных исследований, но которая вошла в обыденное общественное воображение с запуском спутника в 1957 году. Фантазии, которые долгое время циркулировали в научной фантастике, стали реальностью. . Этот переход от исследований и фантазий к осязаемым фактам сделал возможными новые формы общения с массовой аудиторией. 22 Инновационная техника Имзов не просто представила зрителям новый взгляд на вещи. Скорее, оно придало форму новому способу восприятия, который уже был у всех в голове.

Взгляды прерывает линейное повествование фильма, чтобы показать фрагменты информации, постоянно меняющееся мозаичное изображение американской жизни. И все же посыл фильма линейный и жутко согласуется с официальным посланием, представленным «Кухневыми дебатами». От звезд на небе в начале фильма — которые, как утверждает повествование, в Советском Союзе такие же, как и в США, — до людей, целующих на прощание, и незабудок в конце фильма. образ, в фильме подчеркнуты общечеловеческие эмоции 23 и одновременно недвусмысленно подкрепляя материальное изобилие одной страны. От автостоянок заводов, которые в повествовании описываются как заполненные машинами рабочих, до видов с высоты птичьего полета загородных домов с голубым бассейном в каждом дворе, до крупных планов покупательских тележек и полок супермаркетов, полных вкусностей и домохозяйки готовят ужин на кухнях, оборудованных всеми мыслимыми бытовыми приборами, посыл фильма был ясен: мы такие же, как вы, но на материальном уровне у нас есть больше.

Проблески , как и дом «Сплитник», переместил дебаты США-СССР с гонки вооружений и космоса на битву приборов. И все же общее впечатление от фильма заключается в том, что это чрезвычайно мощная технология просмотра, механизм гиперпросмотра, который трудно представить вне той самой космической программы, которую выставка пыталась преуменьшить. На самом деле, этот экстремальный способ наблюдения выходит за рамки старой фантазии глаза в небе. Если Glimpses имитирует работу спутникового наблюдения, то он раскрывает больше, чем подробности уличной жизни: он проникает в самые сокровенные уголки и раскрывает каждую тайну. Сама домашняя жизнь становится мишенью, источником гордости или неуверенности. Американцы, встревоженные мыслью о том, что русский глаз смотрит на них свысока, в ответ выставили напоказ больше, чем этот глаз мог когда-либо увидеть (или, по крайней мере, притворились, что «один день из жизни США» стал образом хорошей жизни без гетто, бедности, домашнего насилия и депрессии).

«Домашняя жизнь сама по себе становится мишенью, источником гордости или неуверенности».

Проблески просто усилили существующий режим восприятия. По сути, он синтезировал несколько уже существующих режимов, которые проявлялись в телевидении, космических программах и военных действиях. Как это типично для всех работ Имзов, именно простота и ясность этого синтеза сделали его сразу доступным для всех. 24

II.

Какую генеалогию можно провести в отношении разработки Имзес этой удивительно успешной техники?
Они не в первый раз используют несколько экранов. Фактически, Имзы участвовали в одной из первых мультимедийных презентаций в истории, если не в первой. Комиссию снова создал Джордж Нельсон. В 1952 году его попросили подготовить исследование для факультета изящных искусств Университета Джорджии в Афинах, и он привел с собой Рэя, Чарльза Имса и Александра Жирара. Вместо того, чтобы писать отчет, они решили вместе сделать «шоу для обычного класса» продолжительностью пятьдесят пять минут. Нельсон называл это «Искусством X», а Имз называл его «Грубым наброском примерного урока для гипотетического курса». Темой урока были «коммуникации», 25 , а заявленные цели включали «разрушение барьеров между областями обучения… сделать людей немного более интуитивными… [и] улучшить общение между людьми и вещами». 26 Спектакль включал в себя живого рассказчика, несколько изображений (как неподвижных, так и движущихся), звук (в виде музыки и повествования) и даже «коллекцию синтетических запахов в бутылках, которые должны были подаваться в зал во время представления». через воздуховоды кондиционера». 27 Чарльз Имс позже сказал: «Мы использовали много звука, иногда доведенного до очень высокой громкости, чтобы вы действительно чувствовали вибрации». 28 Идея заключалась в том, чтобы создать интенсивную сенсорную среду, чтобы «повысить осознанность». Эффект был настолько убедительным, что, по-видимому, некоторые люди даже верили, что чувствуют запахи (например, запах масла в машине), когда никакого запаха не было введено, а только намек на образ или звук. 29

Это было крупное производство. Нельсон описал команду, прибывшую в Афины, «обремененную чуть меньшим количеством оборудования, чем братья Ринглинг. Сюда входили кинопроектор, три диапроектора, три экрана, три или четыре магнитофона, банки с пленками, коробки со слайдами и катушки с магнитной лентой». 30 Упоминание цирка не случайно. В беседе с репортером Vogue Чарльз позже утверждал, что «Образец урока» был взрывом во всех смыслах, сверхнасыщенным цирком с тремя аренами. Одновременно на студентов напали три набора слайдов, два магнитофона, кинофильм со звуком и периферийные панели для дальнейшего отвлечения». 31

Цирк был одним из увлечений всей жизни Имзов. Они были бы клоунами, но в конечном итоге контракт на изготовление фанерной мебели позволил им продолжить работу дизайнерами. А с середины 1940-х годов они сделали сотни и сотни фотографий цирка, которые они использовали во многих контекстах, включая Circus (их слайд-шоу из 180 слайдов на трех экранах, сопровождаемое звуковой дорожкой с цирковой музыкой и другими звуками, записанными в цирк), представленный в рамках лекций Чарльза Элиота Нортона в Гарвардском университете, которые Чарльз прочитал в 1970 году, и фильм Клоунское лицо (1971), обучающий фильм о «точном и классическом искусстве нанесения макияжа», снятый для Билла Баллентайна. , директор Колледжа клоунов Ringling Brothers Barnum & Bailey Circus. Имзы дружили с Баллентинами с конца 40-х, когда Имзы фотографировали закулисную деятельность цирка во время помолвки в Лос-Анджелесе. 33 Чарльз был членом правления Колледжа братьев Ринглинг и часто ссылался на цирк как на пример того, какими должны быть дизайн и искусство, не самовыражением, а точной дисциплиной:

«Все в цирке выходит за рамки возможного предел — медведи на самом деле не ездят на велосипедах, люди на самом деле не делают три с половиной оборота в воздухе сальто с доски на мяч, и до недавнего времени никто не одевался так, как летуны… , мы находим почти невероятную дисциплину… Цирк может показаться воплощением удовольствия, но человек, летящий на тросе, балансирующий или стреляющий из пушки, должен относиться к своему удовольствию очень, очень серьезно. … Точно так же ученый в своей лаборатории расширяет возможное до предела, и он тоже должен очень серьезно относиться к своему удовольствию ». 34

Цирк как событие, предлагающее множество одновременных переживаний, которые зритель не мог полностью воспринять, был образцом Имзов для их дизайна мультимедийных выставок и техники быстрого монтажа их фильмов и слайд-шоу, целью которых всегда было передать максимальное количество информации приятным и эффективным способом. 35

Но технологической моделью для многоэкранных, мультимедийных презентаций могла служить ситуационная комната, которая в те же годы была спроектирована для одновременного поступления информации из многочисленных источников по всему миру, чтобы президент и военачальники могли принимать важные решения.

Не без иронии в том смысле, что Имзы рассматривают организацию цирка как форму антикризисного контроля. В цирке, по словам Чарльза, «существует строгая иерархия событий и отказ от выбора в условиях стресса, так что одно событие может автоматически следовать за другим. … У всех участников есть признанная миссия. В кризис не может быть вопроса о том, что нужно делать». 36 Несколько друзей Имзов были вовлечены в секретный военный проект военных помещений, в том числе Бакминстер Фуллер, Ээро Сааринен и Генри Дрейфус, чей нереализованный проект включал стену из параллельно проецируемых изображений различных видов информации. 37

«Несколько друзей Имзов были вовлечены в секретный военный проект военных помещений.»

Неизвестно, знали ли Имзы что-либо о проекте в годы войны, но весьма вероятно, учитывая их дружбу с Фуллером, Саариненом и Дрейфусом, что они узнали бы об этом после войны. В 1970 году, в контексте своей второй лекции Нортона, Чарльз упомянул военную комнату как модель управления городом:

«В управлении городом линейный дискурс, конечно, не может справиться. Мы представляем себе Городскую комнату или Мировая комната здоровья (скорее похожая на Военную комнату), где можно было отслеживать всю информацию со спутниковых мониторов и других источников; [примером является Всемирная игра Фуллера]. .. Городская проблема связана с противоречивыми интересами и точками зрения. место, где информация коррелируется, также должно быть местом, где каждая группа может опробовать планы для своих собственных меняющихся потребностей». 38

Общая тема лекций Нортона была объявлена ​​как «Проблемы, связанные с визуальной коммуникацией и визуальной средой», а постоянной темой была «необходимость разработки визуальных моделей для практических вопросов, где линейное описание не применимо». достаточно.» Язык видения Кепеса был постоянным ориентиром для имзов. «Язык видения» рассматривался как «реальная угроза разрыву» (между искусством, между университетскими факультетами, между искусством и повседневной жизнью и т. д.), с которым всегда боролись Имзы. 39 Архитектура («наиболее непрерывное искусство») рассматривалась как идеальная модель прерывистости и дисциплина, в которой должны внедряться новые технологии.

«Архитектура рассматривалась как идеальная модель прерывистости и дисциплина, в которой должны внедряться новые технологии».

Ряд исследовательских проектов военного времени, включая работы по коммуникациям, баллистике и экспериментальным компьютерам, после войны быстро развились в полноценную теорию информационных потоков, наиболее известной из которых стала публикация Клода Шеннона Mathematical Theory of Communication в 1949 году, который формализовал идею информационного канала от отправителя к получателю, эффективность которого можно измерить с точки зрения скорости и шума. Это ощущение потока информации организовало перформанс «Образец урока». Имзы сказали, что они «пытались втиснуть в короткое время, в час занятий, максимально возможный справочный материал». 40 В рамках проекта они выпустили Учебник по коммуникации , фильм, в котором была представлена ​​теория информации, объясняющая знаменитую схему передачи информации Шеннона, и который впоследствии был разработан с целью представить современные идеи в теории коммуникации. архитекторам и проектировщикам и побудить их использовать эти идеи в своей работе. Основная идея заключалась в интеграции архитектуры и информационного потока. Если великие герои эпохи Возрождения были для Имзов «людьми, озабоченными способами моделирования/воображения… а не самовыражением или бравурностью. … Брунеллески, но не Микеланджело» 41 великими архитекторами нашего времени будут те, кто занимается новыми формами коммуникации, особенно компьютерами:

«Нам казалось, что настоящие текущие проблемы для архитекторов сейчас — проблемы, которые, скажем, Брунеллески тяготели бы к — проблемы организации информации. Для городского планирования, для регионального планирования в первую очередь нужны четкие, доступные модели текущего положения дел, взятые из базы данных, с которой за вас может справиться только компьютер». 42

Дальнейшее развитие логика потока информации получила в фильме Имзов 1955 года « Дом: после пяти лет жизни ». Фильм был полностью сделан из тысяч цветных слайдов, которые Имзы брали с собой из дома в течение первых пяти лет его жизни, 43 , показанных в быстрой последовательности (метод, называемый «быстрый монтаж», за который Имзы получили премию «Эмми»). в 1960 году 44 ) и в сопровождении музыки, написанной Элмером Бернштейном. Как писал Майкл Браун в 1966:

«Интересный момент в этом методе кинопроизводства заключается не только в том, что его относительно просто произвести и что можно передать гораздо больше информации, чем при движении на экране, но и в том, что он на удивление точно соответствует тому, как в котором мозг обычно записывает образы, которые он получает. Я предполагаю, что это также довольно близко соответствует тому, как имеют тенденцию работать собственные мыслительные процессы Имса. Я думаю, что симптоматично, например, что он чрезвычайно интересуется компьютерами, … и что одной из существенных характеристик компьютеров является их потребность в разделении информации на компоненты, прежде чем они смогут собрать их в большое количество различных целых». 45

Эта техника получила дальнейшее развитие в Glimpses , которая организована вокруг строгой логики передачи информации. Роль дизайнера заключается в организации определенного потока информации. Центральным принципом является принцип сжатия. В конце встречи дизайнеров в Доме Имса в рамках подготовки к американской выставке в Москве идея фильма возникла именно «как способ сжать в небольшой объем огромное количество информации», которую они хотели представить, чтобы было невозможно сделать на восьмидесяти тысячах квадратных футов выставки. 46 Пространство многоэкранного фильма, как и пространство компьютера, сжимает физическое пространство. На каждом экране показана отдельная сцена, но все семь в каждый момент посвящены одной и той же общей теме — жилью, транспорту, джазу и так далее. Как описал это New York Times : «Возможно, пятьдесят перекрестков с дорогами, похожими на листья клевера, показываются всего за несколько секунд. Так же как и десятки жилых проектов, мостов, небоскребов, супермаркетов, университетов, музеев, театров, церквей, ферм, лабораторий и многого другого». 47

По словам Эймзов, повторение использовалось для достоверности. Говорили: «Если бы мы, например, показывали транспортную развязку, кто-нибудь посмотрел бы на нее и сказал: «У нас есть одна в Смоленске и одна в Минске; у нас два, у них один» — что-то в этом роде. Поэтому мы задумали, чтобы образы появлялись в нескольких формах, как в черновом наброске для примера урока ». 48 Но проблема заключалась не только в эффективности коммуникации или полемической необходимости иметь несколько примеров. Идея заключалась в том, чтобы, как и в случае с «Образцовым уроком», вызвать сенсорную перегрузку. Как предложили Имзы Vogue , «Образец урока» пытался предоставить множество форм «отвлечения внимания» вместо того, чтобы просить студентов сосредоточиться на одном единственном сообщении. Зрители плыли по мультимедийному пространству, которое превышало их возможности его воспринять. Команда Имса-Нельсона считала, что самое важное, что нужно сообщить студентам, — это ощущение того, что Имзы позже назовут «связями» между, казалось бы, не связанными между собой явлениями. Утверждая, что осознание этих отношений было достигнуто с помощью «быстрых методов», Нельсон и Имзы произвели чрезмерный вклад с разных сторон, который должен был быть синтезирован аудиторией. Точно так же Чарльз сказал о Glimpses :

«Мы хотели иметь достоверное количество изображений, но не настолько много, чтобы их нельзя было отсканировать за отведенное время. В то же время количество изображений должно было быть достаточно большим, чтобы люди не были бы точно уверены, сколько они видели. Мы пришли к числу семь. Имея четыре изображения, вы всегда знали, что их четыре, но к тому времени, когда вы получали восемь изображений, вы не были полностью уверены. Они были очень большие изображения — ширина четырех из них составляла половину длины футбольного поля». 49

Один журналист описал это как «информационную перегрузку — лавину связанных данных, которые приходят к зрителю слишком быстро, чтобы он мог их отобрать и отвергнуть… двенадцатиминутный блиц». Зритель потрясен. Больше всего на свете Имзы хотели получить эмоциональный отклик, вызванный как избытком изображений, так и их содержанием. Они сказали:

«На Всемирной выставке в Москве в 1959 году — когда мы использовали семь экранов на площади, превышающей половину длины футбольного поля, — это была просто отчаянная попытка сделать заслуживающее доверия заявление группе людей в Москва, когда слова почти потеряли смысл. Мы рассказывали историю прямо, и мы хотели сделать это за 12 минут, с изображениями, но мы обнаружили, что не можем придать ей правдоподобие линейным способом. мы могли разместить на экране 50 изображений для определенного предмета за 10 секунд, мы получили своего рода широту, которую, как мы чувствовали, мы не могли получить никаким другим способом». 50

На Всемирной выставке 1964 года в Нью-Йорке многоэкранная техника претерпела еще одно значительное развитие.

В IBM Ovoid Theatre, спроектированном офисом Saarinen, посетители поднимались на «стену людей» и встречались с «хозяином», одетым во фалды, который медленно спускался с IBM ovoid; сидящая аудитория из пятисот человек была затем гидравлически поднята с уровня земли в темное внутреннее пространство яйца, где они были окружены четырнадцатью экранами, на которые Имзы проецировали фильм 9. 0513 Подумай . 51 Для входа в театр уже не нужно было переступать порог, проходить через парадное пространство входа, как в традиционном общественном здании. Чтобы ввести здесь нужно было подняться перед множеством экранов. Экраны окутывают аудиторию, напоминая «диаграмму поля зрения» Герберта Байера 1930 года, созданную в качестве эскиза для инсталляции выставки архитектуры и мебели. 52

Глаз не мог оторваться от экранов, и каждый экран был окаймлен другими экранами. В отличие от московских экранов, экраны в здании IBM были разных размеров и форм. Но снова глазу приходилось прыгать от изображения к изображению, и он никогда не мог полностью охватить их все и их разнообразное содержание. Фрагменты были представлены, чтобы на мгновение соединиться вместе, прежде чем связи между ними были заменены другими. Фильм построен по той же логике компрессии, его скорость должна быть скоростью мысли.

«Хозяин» приветствовал аудиторию у «информационной машины IBM», «машины, предназначенной для того, чтобы помочь мне предоставить вам большой объем информации за очень короткое время. … Машина приносит вам информацию почти так же, как ее получает ваш разум — фрагментами и проблесками — иногда относящимися к одной и той же идее или происшествию. Например, делать тосты по утрам. Уже в 1959 году группа разработчиков (Нельсон, Имзы и др.) использовала точно такой же термин — «информационная машина» — для описания роли купола Фуллера в Москве, взяв его из названия 1957 фильмов, которые Имзы подготовили для Всемирной выставки в Брюсселе в 1958 году. Помимо мультиэкранов, в куполе размещался огромный компьютер RAMAC 305, «электронный мозг», который предлагал письменные ответы на 3500 вопросов о жизни в США. 53 Архитектура с самого начала задумывалась как сочетание структуры, многоэкранного фильма и компьютера. Каждая технология создала архитектуру, в которой внутри/снаружи, вход/выход означали что-то совершенно другое, и все же все они сосуществовали. Все они были размещены в одной и той же физической структуре, куполе Фуллера, но каждый определял свой тип пространства, которое можно было исследовать по-разному. Из «Образца урока» в 1953 в IBM в 1964 году, Имзы рассматривали архитектуру как многоканальную информационную машину, а мультимедийные инсталляции — как своего рода архитектуру.

III.

Все дизайны Имзеса можно понимать как многоэкранные перформансы: они обеспечивают основу, в которой объекты могут размещаться и заменяться. Даже части их мебели можно переставить. Пространства определяются как массивы информации, собираемой и постоянно изменяемой их пользователями.

Это пространство СМИ. Пространство газеты или иллюстрированного журнала представляет собой сетку, в которой информация упорядочивается и перестраивается по мере ее поступления: пространство, в котором читатель перемещается по-своему, беглым взглядом или полностью вникая в тот или иной рассказ. Читатель, зритель, потребитель конструирует пространство, активно участвуя в дизайне. Это пространство, в котором непрерывность создается посредством «разрезания». То же самое относится и к пространству кинохроники и телевидения. Логика мультиэкранов Eameses — это просто логика средств массовой информации.

Не случайно Чарльз Имс всегда ностальгировал по тому времени, когда он работал художником-постановщиком MGM в начале 1940-х годов, постоянно переставляя и переставляя существующий реквизит в кратчайшие сроки. 54 Всю архитектуру Эймса можно понимать как сценографию. Имзы даже представились голливудскими персонажами, как в кино или рекламе, всегда такими счастливыми, на фоне постоянно меняющегося множества объектов.

Эта логика архитектуры как декорации к хорошей жизни была центральной в дизайне Московской выставки. Даже знаменитую кухню, например, разрезали пополам не только для того, чтобы ее могли увидеть посетители, но, самое главное, чтобы превратить ее в фотосессию для Кухонных дебатов. Фотографы и журналисты знали еще накануне вечером, что они должны быть там, выбирая свой ракурс. Архитектура была реорганизована, чтобы создать определенный образ. Чарльз уже говорил, в 1950, нашего времени как эпохи общения. Он остро осознавал, что новые средства массовой информации вытесняют старую роль архитектуры. И все же все для Имзов в этом мире общения, который они так счастливо обнимали, была архитектура: «Стулья — это архитектура, фильмы — у них есть структура, как у первой страницы газеты. Стулья буквально напоминают архитектуру в миниатюре… архитектуру, до которой можно дотянуться». 55 В примечаниях к письму итальянскому архитектору Витторио Греготти, сопровождающему копию Powers of Ten , они пишут: «В последние пятьдесят лет мир постепенно обнаруживает то, что всегда знали архитекторы, а именно, что все есть архитектура. Проблемы окружающей среды становятся все более взаимосвязанными. Это набросок к фильму, который показывает, насколько велика и мала наша окружающая среда». 56
Во всех смыслах архитектура Eames основана на информационном пространстве. Может быть, мы можем говорить уже не о «пространстве», а скорее о «структуре» или, точнее, о времени. Структура для Имзов была организацией во времени. Детали, занимавшие центральное место в архитектуре Миса ван дер Роэ, были заменены «связями». Как Чарльз сказал в фильме о системе хранения, которую они с Рэем разработали: «Детали не детали. Они делают продукт. Связи, связи, связи». 57 Но, как указал Ральф Каплан, связи в их работе были не только между такими «несопоставимыми материалами, как дерево и сталь» или между «кажущимися чуждыми дисциплинами», такими как физика и цирк, но также и между идеями. Их техника информационной перегрузки, используемая в фильмах и мультимедийных презентациях, а также в фирменной «информационной стене» на выставках, использовалась не для того, чтобы «перенапрячь мозг зрителя», а именно для того, чтобы предложить «широкое меню вариантов» и создать «импульс к установлению связей». 58
Для Eameses структура не была линейной. Они часто размышляли о невозможности линейного дискурса. Структуру их выставок сравнивают со структурой научной статьи, перегруженной сносками, где «высший уровень участия состоит в том, чтобы увлечься произведениями и соединить их для себя». 59 Казалось бы, статичные конструкции, такие как каркасы их зданий или их фанерных шкафов, были всего лишь рамками для размещения постоянно меняющихся объектов. Да и саму раму, так или иначе, предполагалось менять постоянно. Эти изменения, это колебательное движение никогда нельзя было уловить.

Выставка Миса ван дер Роэ его работ в Музее современного искусства в 1947 году имела большое значение, по словам Имзов, не из-за отдельных экспонатов, а из-за организационной системы, которую архитектор разработал для их представления, 60 , который, по их мнению, передал идею архитектуры Миса лучше, чем любая отдельная модель, рисунок или фотография. Когда Чарльз опубликовал свои фотографии с выставки в Arts & Architecture , он писал: «Важным кажется то, как он [Мис] взял документы о своей архитектуре и мебели и использовал их в качестве элементов для создания пространства, которое говорит: «Это то, о чем идет речь». 61 Презентации на нескольких экранах, выставочная техника и фильмы Имзов также значимы не из-за отдельных фактов, которые они предлагают, или даже истории, которую они рассказывают, а из-за того, как факты используются как элементы в создании пространства, которое говорит , «Вот что такое информационное пространство».

Как и все архитекторы, Имзы контролировали создаваемое ими пространство. Важнейшим фактором было регулирование потока информации. Они подготовили чрезвычайно подробные технические инструкции для запуска даже самого простого слайд-шоу из трех экранов. 62 Представления были тщательно спланированы, чтобы казаться легкими, как цирковое представление. Основными соображениями были сроки и устранение «шума». Их офис подготовил массу документов, даже рисунков, показывающих рост и падение интенсивности в течение фильма, буквально определяя пространство, которое они хотели создать, или, точнее, существующее пространство медиа, которое они хотели усилить. С Glimpses , Имзы сохранили полный контроль над своей работой, появившись в Москве всего за сорок восемь часов до открытия, как вспоминает Питер Блейк, «одетые как бойскаут и девочка-скаут», сжимая в руках катушки с пленкой. . 63 На фотографии изображена улыбающаяся пара, спускающаяся с самолета, с катушками в руках Чарльза, позирующая на камеру.

Как он позже выразился: «Теоретически это было заявление нашего Госдепартамента, и все же мы сделали это полностью здесь, и никто из нашего правительства никогда не видел его, пока они не увидели его в Москве. … Если вы просите критики, вы ее получите. Если вы этого не сделаете, есть шанс, что все будут слишком заняты, чтобы беспокоиться об этом». 64

«Логика Интернета уже была прописана в многоэкранных проектах Имзов.»

Зрители в Москве были почти ошеломляющими. Журналисты говорят о слишком большом количестве изображений, слишком большом количестве информации, слишком быстро. Для поколения MTV и Интернета, смотрящего фильм сегодня, это было бы недостаточно быстро, но, похоже, и мы не зашли так далеко. Логика Интернета уже была прописана в многоэкранных проектах Имзов. Выйдя из военного менталитета, инновации Имзов в мире коммуникации, их выставки, фильмы и многоэкранные перформансы изменили статус архитектуры. Их тщательно контролируемые потоки одновременных образов обеспечивали пространство, ограждение — такое пространство, которое мы теперь занимаем постоянно, не думая.


  1. Элейн Тайлер, май, Дорога домой: американские семьи в эпоху холодной войны (Нью-Йорк: Basic Books, 1988), 16. См. также Карал Энн Марлинг, , как показано по телевизору: визуальная культура повседневной жизни в 1950-е годы. (Кембридж, Массачусетс: издательство Гарвардского университета, 1994). ↩

  2. Цитируется по May, Homeward Bound , 17. Стенограммы дебатов см. в «The Two Worlds: A Day-Long Debate», New York Times , 15, 19 июля.59, 1–3; «Когда Никсон принял Хрущева», отчет о встрече и текст обращения Никсона на открытии Американской национальной выставки в Москве 24 июля 1959 г., в «Установление России прямо на фактах о США», U.S. News и World Report , 3 августа 1959 г., 36–39, 70–72; «Встреча», Newsweek, 3 августа 1959 г., стр. 15–19; и «Лучше увидеть один раз», Time , 3 августа 1959 г., стр. 12–14. ↩

  3. Жизнь , 10 августа 1959 г. ↩

  4. Цитируется по Alan L. Otten, «Russians Eagerly Tour U.S. Exhibit Несмотря на холодное официальное отношение», Wall Street Journal , 28 июля 1959 г., 16. ↩

  5. Там же. ↩

  6. Макс Франкель, «Пыль от напольных чум, выставка США», New York Times , 28 июля 1959 г., стр. 12. ↩

  7. Джон Нойхарт, Мэрилин Нойхарт и Рэй Имс, Eames Design: The Work of the Office of Charles and Ray Eames (Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, 19 лет).89), 238–41. См. также Hélène Lipstadt, «Natural Overlap: Charles and Ray Eames and the Federal Government», в Дональде Альбрехте, изд., The Work of Charles and Ray Eames: A Legacy of Invention (New York: Abrams, 1997), 160 –66. ↩

  8. Box 202, The Work of Charles and Ray Eames, Отдел рукописей, Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия.

  9. Стэнли Аберкромби, Джордж Нельсон: Дизайн современного дизайна (Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 1995), 163. ↩

  10. Аберкромби, Джордж Нельсон , 164. ↩

  11. Макс Франкель, «Имидж Америки под вопросом в советском», New York Times , 23 августа 1959 г. «Circarama» уже демонстрировалась на Всемирной выставке 1958 г. в Брюсселе. ↩

  12. Аберкромби, Джордж Нельсон , 167. ↩

  13. «Быстрый ролик на семи экранах предназначен для общего ознакомления с ярмаркой. Однако, по мнению россиян, это самый популярный экспонат после автомобилей и цветного телевизора». Макс Франкель, «Образ Америки». ↩

  14. «Наблюдая за тысячами красочных снимков США и их жителей, русские были очарованы, а слайды стали хитом ярмарки». «США в Москве: Россия приезжает на ярмарку», Time , 3 августа 1959 г., 14. ↩

  15. «И г-н Хрущев без улыбки смотрел, как разорвался настоящий снаряд — на семи огромных потолочных экранах вспыхнула огромная выставка типичных американских сцен. На каждом экране показана отдельная сцена, но все семь в каждый момент посвящены одной и той же общей теме — жилью, транспорту, джазу и так далее. Официальные лица США считают, что это настоящий сваебой на ярмарке, и флегматичное отношение премьера — он даже не улыбался, когда семь огромных Мэрилин Монро пронеслись по экрану или когда мистер Никсон указал на сцены игры в гольф — показало его недовольство показом». Оттен, «Русские с нетерпением». ↩

  16. Франкель, «Пыль с пола». ↩

  17. Пэт Киркхэм, Чарльз и Рэй Имз: дизайнеры двадцатого века (Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 1995), 324. Из интервью Киркхэма с Уайлдером в 1993 г. ↩

  18. Чарльз и Рэй Имз, Взгляд на США , рабочий сценарий, вставка 202, Работа Чарльза и Рэя Имз, Отдел рукописей, Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия. ↩

  19. Powers of Ten был основан на книге Киса Бёке 1957 года, Cosmic View: The Universe in Forty Jumps . Фильм был снят для Комиссии по физике колледжа. Обновленная и более развитая версия была выпущена в 1977 году. Во второй версии отправной точкой по-прежнему является сцена пикника, но действие происходит в парке на берегу озера Мичиган в Чикаго. См. Neuhart, Neuhart, and Eames, Eames Design , 336–37 и 440–41. ↩

  20. См. рукописные примечания к рукописи первой версии Силы десяти . Вставка 207, Работа Чарльза и Рэя Имзов, Отдел рукописей, Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия. Фильм до сих пор называется Cosmic View . ↩

  21. Проблески , рабочий скрипт. ↩

  22. В 1970 году, в контексте третьей лекции Чарльза Элиота Нортона Чарльза Имса в Гарвардском университете, где он еще раз настаивал на необходимости включения средств массовой информации в учебный процесс, он все еще говорил об изменении форм коммуникации со ссылкой на Sputnik: «В почте — Спутниковая паника, большой спрос на записи научных лекций; когда их показывали по телевидению, стоимость распространения составляла 100: 1 от себестоимости производства; нет возможности управлять железной дорогой». Вставка 217, папка 10, Работа Чарльза и Рэя Имзов, Отдел рукописей, Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия. ↩

  23. Видимо, даже незабудки понимались именно так, как предполагалось, как символы дружбы и верности. По словам Имзов, зрители могли слышать, как « незабутки », «незабудки», когда цветы появились на экране в качестве последнего кадра фильма. Нойхарт, Нойхарт и Имс, Eames Design , 241. ↩

  24. Например, Powers of Ten был «фильмом-зарисовкой», который должен был быть представлен на «собрании тысячи ведущих физиков Америки», но Имзы решили, что он должен «понравиться как десятилетнему ребенку, так и физик». Пол Шредер, «Поэзия идей: фильмы Чарльза Имса», стр. 9.0513 Film Quarterly 23, вып. 3 (весна 1970 г.): 10. ↩

  25. «Матерь для бумажной версии Атланты», рукопись, коробка 217, папка 15, Работа Чарльза и Рэя Имзов, Отдел рукописей, Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия. ↩

  26. Нойхарт, Нойхарт и Имс, Eames Design , 177.  ↩

  27. Джордж Нельсон, «Эксперимент в Джорджии: промышленный подход к проблемам образования», рукопись, октябрь 1954 г., цитируется по Abercrombie, Джордж Нельсон , 145. ↩

  28. Оуэн Джинджерич, «Разговор с Чарльзом Имсом», American Scholar 46, no. 3 (лето 1977 г.): 331. ↩

  29. Там же. ↩

  30. Нельсон, «Эксперимент в Джорджии». ↩

  31. Аллен Талми, «Имс», Vogue , 15 августа 1959 г., 144. ↩

  32. Беатрис Коломина, «Размышления о доме Имса» у Альбрехта, Работа Чарльза и Рэя Имз , 128. ↩

  33. Neuhart, Neuhart и Eames, Eames Design , 373; Билл Баллентайн, Clown Alley (Бостон: Little, Brown, 1982). ↩

  34. Чарльз Имс, «Язык видения: гайки и болты», Бюллетень Американской академии искусств и наук , октябрь 1974 г., стр. 17–18. ↩

  35. Нойхарт, Нойхарт и Имс, Eames Design , 91.  ↩

  36. Чарльз Имс, «Язык видения», стр. 17–18. См. также машинописный текст настоящей лекции во вставке 217, папка 12, Работа Чарльза и Рэя Имзов, Отдел рукописей, Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия. ↩

  37. Барри Кац, «Искусство войны: визуальное представление и национальная разведка», Design Issues 12, no. 2 (лето 1996 г.): 3–21. Я благодарен Деннису Дордану за то, что он указал мне на эту статью. ↩

  38. Частичная стенограмма лекций Нортона. Вставка 217, папка 10, Работа Чарльза и Рэя Имзов, Отдел рукописей, Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия. Квадратные скобки появляются в оригинале. ↩

  39. См., например, Charles Eames, «On Reduction Discontinuity» (выступление в Американской академии искусств и наук, стр. 19).76), рукопись, коробка 217, папка 17, Работа Чарльза и Рэя Имзов, Отдел рукописей, Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия: «Мы с женой взяли на себя обязательство не обращать внимания на священную ограду вокруг особого набора явлений. называется искусством; на наш взгляд, озабоченность соблюдением этой границы приводит к неудачному и необоснованному ограничению эстетического опыта». ↩

  40. Джинджерич, «Разговор с Чарльзом Имсом», 332. ↩

  41. Примечания ко второй лекции Нортона, коробка 217, папка 10, Работа Чарльза и Рэя Имзов, Отдел рукописей, Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия. Имс имеет в виду «Возрождение профессора Лоуренса Хилла». ↩

  42. «Учебник по коммуникациям» был рекомендацией архитекторам признать потребность в более сложной информации. . . для новых видов моделей информации». Имс, «Матерь для Атланты». ↩

  43. Коломина, «Размышления», пасс. ↩

  44. Чарльз и Рэй Имз получили премию «Эмми» за графику за свои эксперименты по быстрой нарезке The Fabulous Fifties , телевизионной программы, транслировавшейся 22 января 19 года.60, в сети CBS. В него вошли шесть фрагментов фильмов, снятых Eames Office. Шрадер, «Поэзия идей», 3. ↩

    .
  45. Майкл Браун, «The Wit of Technology», Architectural Design , сентябрь 1966 г., 452. ↩

  46. См. Abercrombie, George Nelson , 163–64. ↩

  47. Франкель, «Образ Америки». ↩

  48. Джинджерич, «Разговор с Чарльзом Имсом», 332–333. ↩

  49. Там же, 333. ↩

  50. Дигби Дил, «Западные вопросы и ответы: Чарльз Имс», стенограмма, вставка 24, папки 4–5, Работа Чарльза и Рэя Имз, Отдел рукописей, Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия. Опубликовано как «Q&A: Charles Eames», Los Angeles Times WEST Magazine , 8 октября 1972 г., перепечатано в Digby Diehl, Supertalk (Нью-Йорк: Doubleday, 1974). ↩

  51. Мина Гамильтон, «Films at the Fair II», Industrial Design , 19 мая.64, 37–41. ↩

  52. Артур А. Коэн, Герберт Байер: Полное собрание сочинений (Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 1994), 292. Мэри Энн Станишевски, Сила демонстрации: история выставочных инсталляций в Музее современного искусства ( Кембридж, Массачусетс: MIT Press, 1998), 25–28. ↩

  53. «США Дает советское блестящее шоу», New York Times , 25 июля 1959 г. ↩

  54. Коломина, «Размышления», 129. ↩

  55. Джинджерич, «Разговор с Чарльзом Имсом», 327. ↩

  56. «Силы десяти — Греготти», рукописные заметки, ящик 217, папка 11, Работа Чарльза и Рэя Имзов, Отдел рукописей, Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия. ↩

  57. Чарльз Имс, в фильме о системе хранения, которую разработали Имзы, цитируется в Ральфе Каплане, «Установление связей: работа Чарльза и Рэя Имза», Связи: работа Чарльза и Рэя Имза , каталог выставки в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе (Los Angeles: University of California, Los Angeles, 1976), 15. ↩

  58. Каплан, «Установление связей», 43. ↩

  59. Там же, 45.  ↩

  60. Коломина, «Размышления», 146. ↩

  61. Чарльз Имс, «Мис ван дер Роэ» (фотографии Чарльза Имса, сделанные на выставке MoMA), Arts & Architecture , December 1947, 27. ↩

  62. «Чтобы показать слайд-шоу на 3 экранах», рукопись с подробным описанием необходимой подготовки к «Слайд-шоу на 3 экранах и 6 проекторах Eames» со «звуком» и «процедурой работы с изображением», иллюстрированная несколькими рисунками, 14 стр., коробка 211 , папка 10, Работа Чарльза и Рэя Имзов, Отдел рукописей, Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия. ↩

  63. Peter Blake, in An Eames Celebration: The Multiple Worlds of Charles and Ray Eames , WNET Television, New York, 3 февраля 1975, цитируется в Kirkham, Charles and Ray Eames , 320. ↩

  64. Eames in Gingerich, «Разговор с Чарльзом Имсом», 333. ↩


Отсканируйте эту статью на дорогу


Вернуться к началу


Назад к обзору вопросов

Предыдущее в истории:
«Дом Норберга-Шульца» – исследование здания

Следующее в истории:
«Архитектура как исполнительское искусство» – конец мастера-строителя?

Загадочная смерть Сталина — ЧВК

В течение нескольких недель Иосифа Сталина мучили приступы головокружения и высокое кровяное давление. [] Его личный врач профессор В. Н. Виноградов посоветовал Сталину уйти с поста главы правительства по состоянию здоровья. Не этого хотел услышать Сталин от доброго доктора. Вскоре профессор заплатит за эту опрометчивость и неосмотрительность своим арестом и предполагаемой причастностью к печально известному заговору доктора (9).0513 дайло врачей ).

По словам Дмитрия Волкогонова в Сталин Триумф и Трагедия (1991), в ночь перед тем, как Сталин заболел, он осведомился у Берии о состоянии дела против врачей и конкретно о допросе профессора Виноградова. Министр госбезопасности Лаврентий Берия ответил: «Помимо других его неблагоприятных качеств, у профессора длинный язык. Он сказал одному из врачей своей клиники, что у товарища Сталина уже было несколько опасных гипертонических приступов».[8]

Сталин ответил: «Хорошо, что вы теперь предлагаете делать? Врачи признались? Скажите [Семену Д.] Игнатьеву [министру охраны МГБ], что, если он не получит от них полных показаний, мы уменьшим его рост на голову». Берия успокоил Сталина: «Они сознаются. С помощью Тимашук и других патриотов мы закончим расследование и придем к вам за разрешением на открытый суд». Затем: «Устройте», — приказал Сталин. А оттуда они продолжали обсуждать другие вопросы примерно до 4 часов утра 1 марта 19 года.53.

Сталин был раздражителен и в плохом настроении. Он раскритиковал своих гостей. Волкогонов основывал свой рассказ на показаниях А. И. Рыбина, с которым он лично беседовал. Рыбин служил в НКВД, а позже стал одним из телохранителей Сталина. Но Рыбина не было там в последние дни Сталина. О случившемся ему рассказали только гвардейцы. А в то время, когда Волкогонов писал свою книгу, эти гвардейцы не могли быть найдены или отказывались разговаривать[8].

Тем не менее, мы знаем, что гости в тот вечер стали пленными зрителями и не могли покинуть Ближнюю, ближайшую к нему дачу в Кунцево, без разрешения Сталина. Им просто нужно было дождаться, пока Сталин их уволит. Но Сталин не закончил. Он все еще жаловался, что руководство, среди которых было много его гостей в тот вечер, купается в лучах славы прошлого, но «они ошибались». Подразумеваемая угроза его внутреннему кругу была зловещей. Когда Сталин, наконец, встал и ушел, его потрясенные гости воспользовались случаем и покинули дачу. Георгий Маленков и Лаврентий Берия, два сталинских приспешника, которым он разрешил общаться в обществе, уехали вместе в одну и ту же Волгу. Остальные ушли отдельно.

В то утро Сталин не выходил из своей комнаты, а к полудню его штаб забеспокоился. Что еще более усложняло ситуацию, никому не разрешалось входить в его личные покои без приглашения. Весь день домашний персонал и его личная охрана беспокоились и ждали выхода Сталина. Наконец, они успокоились, когда часовой снаружи сообщил, что свет в его столовой зажегся около 18:30. Волкогонов пишет: «Все вздохнули с облегчением и стали ждать звонка. Сталин не ел, не смотрел ни почту, ни бумаги. Это было очень необычно». Когда наступил поздний вечер, прислуга и охрана снова забеспокоились. Они обсуждали, что делать, пока явная паника не заставила их действовать. Было 11 часов вечера 1 марта 19 года. 53.[8]

Пока Волкогонов много лет спустя брал интервью у Рыбина, российский журналист Эдвард Радзинский получил из секретных Российских архивов документы, имеющие еще большее отношение к последним дням жизни Сталина. В своей книге 1997 года «Сталин» Радзинский рассказывает, что 5 марта 1977 года, 24 годовщины смерти Сталина , Рыбин организовал небольшую вечеринку, в которую вошли гвардейцы, находившиеся «на ближайшей даче в то время, когда Сталин умер»[5]. Воспоминания гвардейцев были записаны, а Рыбин записал суть показаний, с которыми все согласились:

«В ночь с 28 февраля на 1 марта члены Политбюро смотрели фильм в Кремле. После этого их отвезли на ближайшую дачу. К Сталину там присоединились Берия, Хрущев, Маленков и Булганин, все они оставались там до 4 часов утра [; Близкий круг через несколько месяцев после события.] Дежурными в этот день были М. Старостин и его помощник Туков. Орлов, комендант дачи, был в отпуске, его заместителем был Петр Лозгачев. На даче была и Матрена Бутусова, присматривавшая за бельем Хозяина. После того, как гости разошлись, Сталин лег спать. Больше он никогда не выходил из своей комнаты».[5]

Открыть в отдельном окне

Преемники Сталина: Булганин, Маленков и Хрущев

Радзинский обнаружил, что Рыбин также записал отдельные показания гвардейцев. Заявление Старостина, которое было самым кратким, гласило: «В 19 часов тишина в номере Сталина стала нас тревожить. Мы (Старостин и Туков) оба боялись войти без вызова». Поскольку войти боялись, то вошел новоиспеченный зам Лозгачев, и «именно он нашел Сталина лежащим на полу у стола». Более того, по словам Старостина, Сталин отдал приказ, которого никогда раньше не отдавал, и впоследствии это заявление подтвердил Лозгачев. Сталин сказал своим слугам и опричникам словами Тукова: «Я иду спать. Я не должен хотеть тебя. Ты тоже можешь лечь спать».

Но дело было не только в этом, и спустя много лет после кропотливой настойчивости Радзинский разыскал Петра Васильевича Лозгачева, и старый гвардеец, «все еще крепкий, несмотря на свой возраст», наконец согласился на интервью о последних днях жизни Сталина. По словам Лозгачева, «было выпито только легкое вино, никакого коньяка, никаких особо крепких напитков, чтобы ему стало плохо». Рассказ Лозгачева отличается от рассказа Тукова тем, что, по словам Лозгачева, этот необычный приказ отдал не Сталин, а другой гвардеец, приставной Хрусталев, покинувший дачу в 10 часов утра 1 марта. Только тогда Хрусталева сменила вышеупомянутая охрана. , Старостин, Туков и Лозгачев.

Утром перед тем, как покинуть их, Хрусталев сказал им: «Ну, ребята, вот такой приказ, которого мы еще никогда не отдавали. Хозяин сказал: «Идите спать все, мне ничего не нужно». Я иду спать сам. Ты мне сегодня не нужен». Для Радзинского здесь было нечто большее, чем кажется на первый взгляд, и он проясняет ситуацию: «Если быть точным, [Лозгачев] слышал это не от Хозяина, а от привязанного Хрусталева, который прошел заказал и на следующее утро уехал с дачи».[5]

Радзинский включил следующий рассказ Лозгачева:0003

«На следующий день было воскресенье. В десять, как обычно, мы собрались на кухне, как раз собираясь планировать дела на день. В десять не было никакого движения, как мы говорили, когда он спал. А потом пробило одиннадцать — и по-прежнему никакого движения. В двенадцать — еще нет. Это было уже странно: обычно он вставал между 11 и 12, но иногда просыпался уже в 10. Вскоре час — по-прежнему никакого движения. Его телефоны, возможно, звонили, но когда он спал, они обычно переключались на другие комнаты. «Мы со Старостиным сидели вместе, и Старостин сказал: «Что-то не так. Что нам делать?»

«И в самом деле, что нам было делать — войти к нему? Но он всегда говорил нам категорично: если «движения нет», мы не должны входить. Иначе нас строго накажут. Итак, мы сидели в своем домике (соединенном с его комнатами 25-метровым коридором), было уже шесть часов вечера, и мы понятия не имели, что делать. Вдруг охранник снаружи позвонил нам: «Я вижу свет в маленькой столовой». Ну, мы подумали, слава богу, все в порядке. Мы все были на своих постах, в полной боевой готовности, готовые к выходу, а потом опять… ничего. В восемь — ничего. Мы не знали, что делать. В девять — никакого движения. В десять — нет. Я говорю Старостину: «Иди, иди, ты начальник охраны, это твоя обязанность». Он говорит: «Боюсь». сыграй героя».[6]

«В этот момент была доставлена ​​какая-то почта — посылка из ЦК. И обычно нашей обязанностью было передать почту. Мой, если быть точнее. — Тогда ладно, — сказал я. «Пожелайте мне удачи, мальчики». Обычно мы заходили, пошумев, иногда даже нарочно хлопали дверью, чтобы он знал, что мы придем. Ему не нравилось, если ты входишь тихо. Вы должны были войти с уверенностью, уверенным в себе, но не стоять по стойке смирно. Или отчитывал: «Что это за солдатский Швейк?»

«Ну, я открыл дверь, громко пошел по коридору. Комната, куда мы положили документы, находилась рядом с маленькой столовой. Я вошел в эту комнату и заглянул через открытую дверь в маленькую столовую и увидел Хозяина, лежащего на полу с протянутой правой рукой… вот так [тут Лозгачев протянул свою полусогнутую руку]. Я замерз. Мои руки и ноги отказывались меня слушаться. Он еще не потерял сознание, но говорить не мог. У него был хороший слух, он явно слышал мои шаги и, казалось, пытался позвать меня на помощь. Я поспешил к нему и спросил: «Товарищ Сталин, что случилось?» Он обмочился и хотел что-то подтянуть левой рукой. Я ему говорю: «Мне вызвать врача?» Он издал какой-то бессвязный звук — типа «Дз…Дз…»[6]

«На полу лежали карманные часы и номер Правды . И часы показывали, когда я посмотрел на них, половина седьмого. Значит, это случилось с ним в половине седьмого. На столе, помню, стояла бутылка минеральной воды Нарзан. Должно быть, он собирался получить его, когда зажегся свет. Пока я разговаривал с ним, а это было минуты две-три, вдруг он тихонько захрапел… Я слышал это тихое похрапывание, как будто он спал.

«Я снял трубку домашнего телефона. Я дрожал, и пот выступил у меня на лбу, и позвонил Старостину: «Приходи скорее в дом». Вошел Старостин и остановился как вкопанный. Босс потерял сознание. Я говорю: «Давайте положим его на диван, ему на полу неудобно». За Старостиным вошли Туков и Мотя Бутусова. Вместе мы посадили его на диван. Я сказал Старостину: «Иди, звони всем, я имею в виду всем». Он ушел звонить, а я не отошел от Мастера. Он лежал неподвижно, если не считать храпа. Старостин позвонил Игнатьеву в КГБ, но тот запаниковал и сказал Старостину судить Берию и Маленкова. Пока он звонил, у нас возникла идея — пересадить его на большой диван в большой столовой. Там было больше воздуха. Вместе мы подняли его и уложили на диван, потом накрыли одеялом — он дрожал от холода. Бутусова закатала рукава.

«В этот момент Старостин дозвонился до Маленкова. Прошло около получаса, когда Маленков перезвонил нам и сказал: «Я не могу найти Берию». Прошло еще полчаса, позвонил Берия: «Никому не говорите о болезни товарища Сталина». В 3 часа ночи я услышал приближающуюся машину». внезапная болезнь, и он все это время лежал без медицинской помощи. Наконец Маленков и Берия прибыли без Хрущева.

Лозгачев продолжил свои воспоминания:

«У Маленкова скрипели ботинки. И я помню, как он их снял и сунул под мышку. Он вошел: «Что с Хозяином?» Он лежал, тихонько похрапывал… Берия ругался на меня и говорил: «Чего ты паникуешь? Босс крепко спит. Пошли, Маленков! Я ему все объяснил, как он лежал на полу и как мог только невнятно издавать звуки. Берия сказал мне: «Не паникуй и не мешай нам. И не беспокойте товарища Сталина». И они ушли.

«И снова я остался один. Я подумал, что надо снова позвонить Старостину, чтобы он снова всех предупредил. Я сказал: «Если вы этого не сделаете, он умрет, и наши головы покатятся». Позвони им и скажи, чтобы пришли». Где-то после семи утра появился Хрущев. [Он появился впервые, — заметил Радзинский]. Хрущев спросил: «Как там Хозяин?» Я сказал: «Он очень беден, что-то не так», и рассказал ему всю историю. Хрущев сказал: «Врачи едут». Ну, подумал я, слава богу! Врачи прибыли между 8:30 и 9.00:00 утра». [5]

Прошло уже 13 часов, а Сталину не оказали никакой медицинской помощи. Радзинский предположил, что Лаврентий Берия опасался, что Сталин намеревался продолжить заговор не только против врачей-евреев, но и против некоторых членов его ближайшего окружения, особенно против самого Берии. Ему нужно было действовать, и он это сделал. Радзинский утверждал, что после того, как Николай Власик, верный и давний телохранитель Сталина, был арестован и замешан в сфабрикованном «деле врачей», а также в развернувшейся чистке МГБ, Берия в акте личного выживания завербовал Хрусталева, телохранителя, занимавшего стратегически важное место. в нынешней личной привязанности Сталина. Как сообщается, по словам Молотова, позже Берия утверждал, что ближайшее окружение должно благодарить его словами: «Я его прикончил, — хвастался Берия Молотову, — я всех вас спас!»[3]

Лозгачев продолжает:

«Врачи все были напуганы до смерти… Они смотрели на него и тряслись. Они должны были осмотреть его, но их руки были слишком дрожащими. Что еще хуже, дантист вынул зубные протезы и случайно уронил их. Он был так напуган. Профессор Лукомский сказал: «Надо снять с него рубашку и измерить давление». Я сорвал с него рубашку, и ему начали измерять давление. Потом все его осматривали и спрашивали нас, кто был там, когда он потерял сознание. Мы подумали, что это все, конец. Они просто посадят нас в машину и до свидания. Но нет, слава богу, врачи пришли к выводу, что у него было кровотечение. Тогда было очень много людей, и, собственно, с этого момента мы не имели к этому никакого отношения. Я стоял в дверях. Люди — вновь прибывшие — столпились позади меня. Помню, министр [МГБ] Игнатьев боялся войти. Я сказал: «Заходите, не стесняйтесь». В тот день, второго марта, привезли Светлану».[5]

Между 2 и 5 марта, когда умер Сталин, члены его ближайшего окружения делили трофеи власти. Берия уже прошел через кремлевское хранилище и изъял компрометирующие документы. Все приспешники вернулись на дачу и собрались там, чтобы отдать дань уважения, Берия, Маленков, Хрущев, а также опальная четверка, Молотов, Микоян, Ворошилов, Каганович и другие члены Президиума. Они восстанавливали свою уверенность, когда умирал величайший массовый убийца в истории.

Радзинский цитировал врача профессора Мясникова: «Сталин иногда охал. В какой-то момент, лишь на короткое мгновение, его сознательный взгляд как будто обвел лица у кровати. Тогда Ворошилов сказал: «Товарищ Сталин, мы здесь, все ваши верные друзья и соратники. Как ты себя чувствуешь, дорогой друг? Но глаза его были уже лишены всякого выражения. Весь день 5 марта мы занимались инъекциями и написанием пресс-релизов. К умирающему подошли члены Политбюро. Нижние чины просто смотрели в дверь. Помню, Хрущев тоже был у дверей. Во всяком случае, приличия в иерархии соблюдались хорошо — Маленков и Берия шли первыми. Потом Ворошилов, Каганович, Булганин и Микоян. Молотов был нездоров, но приезжал два или три раза, ненадолго».

Сам Молотов вспоминал: «Мне велели выйти на дачу… Глаза Сталина были закрыты, и, когда он открывал их и пытался говорить, Берия прибегал и целовал ему руку. После похорон Берия смеялся: «Свет науки, ха-ха-ха!»[5]

По словам дочери Сталина Светланы, «смерть отца была медленной и тяжелой…. Его лицо стало темным и другим… черты его становились неузнаваемыми…. Агония смерти была ужасной. Он медленно душил его, пока мы смотрели… В последний момент он вдруг открыл глаза. Это был ужасный вид — то ли безумный, то ли сердитый и полный страха смерти… Вдруг он поднял левую руку и как бы то ли указал куда-то вверх, то ли погрозил нам всем пальцем… В следующее мгновение душа его, после последнего усилия, оторвалась от тела». []

Открыть в отдельном окне

Берия с дочерью Сталина Светланой, около 1930-х годов; примечание Сталин на заднем плане

Светлана также писала: «Берия первым выбежал в коридор, и в тишине зала, где все тихо стояли кругом, раздался его громкий голос, звенящий открытым торжеством: «Хрусталев, автомобиль!». Для Радзинского это еще одна часть головоломки: «В этом рассказе Светланы памятным является торжествующий голос Берии, обращенный к Хрусталеву! Из всех правопреемников он выбирал Хрусталева!»[1]

Наконец Радзинский спросил у Лозгачева, где находится охранная приставка:

«От всех избавились. Вызовут и отошлют из Москвы, «немедленно покиньте город и заберите с собой семью». Старостин, Орлов и Туков решили пойти к Берии. Попросить его не отсылать их. Итак, они вошли в его кабинет, и он сказал: «Если вы не хотите быть там, вы будете там внизу». И он указал на землю. Так они и ушли.

Радзинский спросил его: «А что сталось с Хрусталевым?» Лозгачев ответил: «Хрусталев заболел и вскоре умер… Орлову и Старостину дали работу во Владимире, а я остался на «базе» — фабрика пустовала, а я был начальником. Его передали Министерству здравоохранения… На этом ближайшая дача кончилась».[5]

Когда утром 2 марта к Сталину прибыли врачи, Хозяин был весь в моче и лежал без сознания на диване. Его правая рука и нога были парализованы из-за правостороннего рефлекса Бабинского (т. е. правосторонней гемиплегии, соответствующей левостороннему мозговому инсульту). У него было давление 190/110 при пульсе 78. Врачи прописали абсолютный покой, и ему поставили восемь пиявок за уши для медленного кровопускания. Назначались холодные компрессы и гипертонические клизмы с сульфатом магния. Несмотря на лечение врачей, в 14:10 появилось дыхание Чейна-Стокса. а кровяное давление Сталина поднялось до 210/120. В течение следующих 2 дней состояние Сталина продолжало ухудшаться, и он оставался без сознания.

3 марта проблеск надежды появился, когда врачи заметили, что Сталин «с открытыми глазами отреагировал на выступление окруживших его товарищей». Но это было только мгновение. Сталин вскоре потерял сознание и так и не пришел в себя.

4 марта Сталин начал неудержимо икать и рвать кровью. 5 марта потливость стала обильной, пульс не прощупывался. Сталин не реагировал ни на кислород, ни на инъекции камфары и адреналина. Смерть Сталина была зафиксирована в 9: 50 вечера 5 марта 1953 г.[7]

Окончательный диагноз: «Возникшее 5 марта в связи с основным заболеванием — гипертонией и нарушением кровообращения в головном мозге — желудочное кровотечение способствовало повторному коллапсу, закончившемуся смертью». []

Открыть в отдельном окне

Тело Иосифа Сталина находится в гос. с другой информацией в заключительном отчете».[3]

Сообщалось, что Сталин пил разбавленное грузинское вино только в ночь перед своей болезнью 1 марта. Брент и Наумов подозревают в одном из сценариев, что Берия при соучастии Хрущева (чьи мемуары, Хрущев вспоминает , относящиеся к событиям сталинской последние дни оказались ненадежными),[5,6,8] подсыпали в вино варфарин, прозрачное кристаллическое вещество. Варфарин — безвкусный химикат, который в 1950 году только что был запатентован и доступен в России как разжижитель крови для пациентов с сердечно-сосудистыми заболеваниями, а позже широко использовался в качестве крысиного яда. Гипертоническое кровотечение само по себе вызвало бы инсульт, как у Сталина, но оно не обязательно было бы связано с желудочно-кишечным или почечным кровотечением. С другой стороны, варфарин мог вызвать как геморрагический инсульт, так и нарушение свертываемости крови, поражающее несколько органов. Результаты вскрытия были бы очень важны, и, к счастью, они стали доступны совсем недавно.

«При вскрытии обнаружено обширное кровоизлияние в области подкорковых узлов левого полушария головного мозга. Это кровоизлияние разрушило важные участки головного мозга и вызвало необратимые нарушения дыхания и кровообращения. Помимо кровоизлияния в мозг, были установлены значительное увеличение левого желудочка сердца, многочисленные кровоизлияния в сердечную мышцу, слизистую оболочку желудка и кишечника, артериосклеротические изменения в сосудах, особенно сильно выраженные в артериях головного мозга. . Эти процессы были следствием повышенного артериального давления.

«Данные вскрытия полностью подтверждают диагноз, поставленный профессорами и врачами, лечившими И. В. Сталина».

«Данные патологоанатомического исследования установили необратимый характер болезни И. В. Сталина с момента кровоизлияния в мозг. Соответственно, предпринятое энергичное лечение не могло привести к благоприятному результату или предотвратить фатальный конец».

«СССР. министр здравоохранения А. Ф. Третьяков; начальник Кремлевской врачебной канцелярии И. И. Куперин; академик Н. Н. Аничков, президент Медицинской академии; проф. М. А. Скворцов, действительный член Медицинской академии; проф. С.Р.»[2]

Очевидно, вышеперечисленные подписавшиеся в Минздраве включили в доклад столько, сколько можно было изложить в письменной форме с политической точки зрения, не залезая собственной головой в репрессивную советскую петлю! Они также правильно защищали врачей, которые лечили Сталина. Излишне говорить, что эпизод «Дело врачей» был очень свеж в их памяти.[4]

Благоразумно ссылаясь на гипертонию как на виновника, хорошие врачи оставили после себя достаточно следов патологии в своем кратком отчете, чтобы потомки знали, что они выполняли свои профессиональные обязанности, как могли, не ставя под угрозу свою карьеру или свою жизнь с новыми хозяевами. в Кремле.

Высокое кровяное давление само по себе обычно приводит к гипертоническому кровоизлиянию в мозг и инсульту, но обычно не вызывает сопутствующей кровавой рвоты (рвоты кровью), как мы видим здесь в клиническом случае Сталина, и последующего геморрагического диатеза, поражающего сердечную мышцу, скудно, поскольку это подтверждается положительными результатами вскрытия.

Как я писал в другом месте, теперь у нас есть клинические и судебно-медицинские доказательства, подтверждающие давнее подозрение, что Сталин действительно был отравлен членами его собственного ближайшего окружения, скорее всего, Лаврентием Берией и, возможно, даже Хрущевым, все из которых опасались за их жизни.[4] Но Сталину, жестокому советскому диктатору, поклонялись (и до сих пор поклоняются в некоторых кругах демократической России) как полубогу, и его убийство было бы неприемлемо для российского населения. Так что это держалось в секрете до сих пор.

Доступно БЕСПЛАТНО в открытом доступе по адресу: http://www.surgicalneurologyint.com/text.asp?2011/2/1/161/89876

1. Аллилуева С. Всего один год. В: Чавчавадзе П., переводчик. Нью-Йорк: Харпер и Роу; 1969. [Google Scholar]

2. Вскрытие тела И. В. СТАЛИНА. Полный текст. Правда. 1953, 7 марта;: 2. [Google Scholar]

3. Брент Дж., Наумов В.П. Нью-Йорк: Харпер Коллинз; 2003. Последнее преступление Сталина — Заговор против еврейских врачей, 1948-1953; стр. 312–22. [Академия Google]

4. Фариа М.А. Заговор еврейских врачей — Прерванный холокост в сталинской России! Рецензия на книгу Джонатана Брента и Владимира П. Наумова «Последнее преступление Сталина — заговор против врачей-евреев, 1948–1953». 2011. [Последнее цитирование: 10 сентября 2011 г.]. Доступна с: http://www.haciendapublishing.com/blog/jewish-doctors%E2%80%99-plot-%E2%..

5. Радзинский Е. В кн.: 5-е изд. Уиллетс Х.Т., переводчик. Нью-Йорк: якорные книги; 1997. С. 566–82. [Google Scholar]

6. Радзинский Е. Спутник, Москва: 1997. Джун, Последняя тайна Сталина. [Google Scholar]

7. История болезни И. В. Сталина. Секретный доклад передан в ЦК. 1953 г., июль; Цитируется и упоминается в Brent and Naumov, ibid. [Google Scholar]

8. Волкогонов Д. Сталин. Триумф и трагедия. В: Шукман Х, редактор. 1-е изд. Нью-Йорк: Гроув Вайденфельд; 1991. С. 567–76. [Google Scholar]

фото и идеи дизайна, маленькая комната в 2х комнатной квартире, реальные комнаты

Видов дизайна гостиной много, поэтому даже маленькую комнату можно оформить со вкусом здесь по вечерам всей семьей, здесь встречают гостей и отмечают семейные праздники. Именно поэтому любой хозяйке хочется, чтобы ее гостиная была уютной и красивой. Существует множество видов дизайна квартир вообще и гостиных в частности, при этом большинство вариантов интерьера комнаты рассчитаны на более просторные помещения. Но стоит помнить, что многие семьи живут в так называемых хрущевках, отличающихся небольшими размерами комнат и нестандартной планировкой.

Состав:

    • дизайн гостиной в хрущевке
    • дизайн маленькой гостиной в хрущевке: фото, подбор обоев и освещения
    • Дизайн узкой гостиной хрущевки: хитрость дизайна комнаты
    • уютная атмосфера: Мебель прихожая хрущевка
    • Как подобрать интерьер комнаты в хрущевке(видео)
    • Интерьер комнаты в хрущевке(фото)

Дизайн гостиной в хрущевке

Интерьер комнаты в домах этого типа будет зависеть как от размера комнаты, так и от ее типа. Гостиная может быть небольшой по своей площади, а может быть значительной по площади, но по всей своей длине быть узкой. Специалисты рекомендуют разрабатывать дизайн гостиной в индивидуальном порядке. Все идеи и примеры готовых дизайнерских решений содержат обширную фотогалерею. Вот реальные примеры гостиных. Начиная обставлять свою новую гостиную или решив что-то изменить в уже существующей комнате, необходимо сразу определиться, в какой цветовой гамме будет выдержан стиль интерьера.

специалисты помогут подобрать интерьер для жизни с умом

Обратите внимание:

  1. Установить обои. Рекомендуем использовать обои светлых тонов.
  2. Освещение. Как и подбор обоев, выбор освещения направлен на то, чтобы сделать комнату визуально больше, чем она есть на самом деле.
  3. Полки и шкафы. Чтобы сэкономить как можно больше драгоценного пространства, полки и шкафы лучше всего сделать встроенными в стены.
  4. Оформление окон: гардины, тюль.
  5. Мебель. Также есть некоторые нюансы, которые необходимо учитывать при выборе обстановки помещения.
  6. Аксессуары для интерьера: зеркала, картины, горшки для цветов и прочее.

Как только все условия для хорошего интерьера маленькой комнаты соблюдены, можно приступать к его проектированию и реализации.

дизайн маленькой гостиной в хрущевке: фото, подбор обоев и освещения

Прежде всего, приступая к оформлению интерьера гостиной, необходимо серьезно отнестись к выбору цветовой гаммы. В случае неправильно подобранных цветов можно зрительно уменьшить небольшие размеры комнаты. Темных и насыщенных ярких цветов также следует избегать из-за того, что такие интерьерные цвета способны придать помещению нежилой вид. В результате гостиная теряет весь свой уют.

нужно ответственно подойти к цветовой гамме комнаты, чтобы зрительно уменьшить помещение

лучше всего подходит для оформления светлой гаммы в пастельных тонах. В маленькой квартире можно применять как теплые, так и холодные оттенки, например, разные оттенки серого, синего, голубого и зеленого.

Удачным будет сочетание с небольшими «теплыми» акцентами. Это может быть мебель, аксессуары, сочетание разных цветовых вариантов обоев и других настенных покрытий. Специалисты в области дизайна рекомендуют использовать белый цвет в оформлении интерьера. Он предаст гостиной некую легкость и зрительно расширит границы помещения.

Освещение

Еще одной особенностью небольших гостиных является освещение. Качественное и правильно подобранное освещение, а также цветовое решение интерьера позволяют зрительно увеличить площадь помещения как квадратной, так и прямоугольной планировки. Кроме того, большую роль играет естественное освещение. Для окон рекомендуется использовать легкие легкие ткани или тюль.

Освещения в маленькой гостиной должно быть много

Для небольших помещений необходимо дополнительное освещение. Здесь играет правило: чем меньше комната, тем меньше должен быть основной осветительный прибор. В противном случае требуемый результат не будет достигнут. Кроме того, специалисты советуют использовать дополнительные источники света.

Например:

  • Торшеры напольные;
  • Бра настенные;
  • Дополнительные потолочные прожекторы.

Удачным решением станет использование так называемого витража, или потайной подсветки. Он может придать помещению некую невесомость. Плюс витражной подсветки в том, что она может быть как потолочной, так и напольной.

Дизайн узкой гостиной в хрущевке: хитрости дизайна помещения

Существует ряд приемов, которыми пользуются многие дизайнеры интерьеров, разрабатывая интерьер узкой гостиной, характерный для хрущевок.

Для узких помещений отличным вариантом станут глянцевые поверхности

. А именно:

  1. При использовании зеркальных или глянцевых поверхностей площадь помещения может увеличиться за счет отражений.
  2. Хорошее решение – сделать акцент в дизайне зала на одной стене. Этого можно добиться, комбинируя цвета покрытия, или используя яркие детали на желаемой стене. В этом случае внимание будет направлено на одну стену, из-за чего будут потеряны визуальные границы помещения.
  3. Если вам нужен стол в гостиной, вы можете использовать столешницу из прозрачного стекла.
  4. Также стекло подходит для небольших перегородок и дверей.

Уютная обстановка: мебель в зал в хрущевке

Гостиные хрущевки, как и любые другие размеры жилых комнат, предполагают наличие комнатной мебели. Из-за своей небольшой площади этот тип помещения требует специальной мебели. В первую очередь необходимо отказаться от любой громоздкой мебели, начиная от больших стенок и заканчивая диванами, какими бы красивыми они ни были. Предпочтение лучше отдать функциональным диванам и креслам, оборудованным потайными ящиками для хранения постельного белья и других вещей.

Если в гостиной предполагается наличие каких-либо шкафов или стеллажей, лучше всего, чтобы они были встроены в стены, тогда функциональность помещения увеличится, а площадь самой комнаты не изменится.

Маленькую гостиную не стоит заставлять большим количеством мебели для экономии полезной площади

Если нет возможности сделать встроенные шкафы, можно использовать корпусную мебель из легких материалов. Главным условием будет наличие свободного места, так называемых пустот, представляющих собой открытые полки. Если мебель предполагает двери, то предпочтение следует отдать стеклянным дверям. Все это также послужит облегчению внешнего вида как самой мебели, так и комнаты в целом.

Мягкую мебель целесообразнее расставлять по углам или вдоль стен, так будет больше свободного места, и комната не будет казаться захламленной, чего опасаются владельцы хрущевок. Удачным приобретением станет любая мебель-трансформер, которая представлена ​​на современном рынке в больших объемах. Например, хороший вариант – купить раскладной стол или стол-трансформер, которым можно манипулировать, уменьшать и увеличивать в размерах.

Как было сказано ранее, если вам нужен стол в вашей комнате, будь то журнальный столик или полноценный стол для семейных посиделок, лучше всего использовать столы со стеклянными столешницами. Они органично впишутся в любой интерьер и не будут нести определенный вес в интерьере гостиной, как, например, красивый, но громоздкий деревянный стол.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *