Виды арок в древнем риме: Арки и колонны

16.11.201808.04.2021 alexxlab 0 Комментариев

Содержание

Арки и колонны

Триумфальная колонна — Александровская — в честь победы в Отечественной войне 1812 г. в Петербурге. Идея увековечить память Александра Первого в победе в войне с Наполеоном принадлежит Николаю Первому. Проект архитектора Монферана, фигура ангела — скульптор Орловский. 1830 — 1834 гг.

Триумфальные сооружения — арки с колоннами, прославляющие доблесть воинов, берут свое начало в Древнем Риме. Эти сооружения были призваны демонстрировать мощь императорского Рима. Триумфальные арки с колоннами возводились не только в Италии, но и в провинциях во славу великой империи, являясь проводниками римской культуры и идеологии. Древнеримские триумфальные арки представляют собой отдельно стоящие ворота, не соединяющиеся с ограждением. Арка условно служила границей своего и чужого мира: переходя из одного мира (до победы) в другой (после победы), армия становится непобедимой. Предназначение арок — возвеличивание армии-победительницы и военачальника, который первым при возвращении в город после успешного военного похода проезжал под специально возведенной аркой. Или арку возводили уже после смерти военачальников в честь их побед. В Риме сохранились арки императоров Тита (81 г. н.э.), Семптимия Севера (конец 2 в. н. э.) и Константина (6 в. н. э.) — эти две арки были трехпролетными. Триумфальная арка с колоннами коринфского ордера по обеим сторонам украшена аттиком с написанным на нем посвящением Титу «От сената и народа римского». На поверхности свода арки — кассеты прямоугольной формы и рельефами с сюжетами, изображающими шествие триумфаторов с трофеями иерусалимских храмов. Арку венчают рельефные фигуры богинь победы. Венчает арку статуя императора в колеснице, которую везет четверка лошадей. Арка Тита являлась не только памятником военного превосходства и побед, но и мемориалом — в аттике находился прах Тита. Арка Тита послужила образцом для триумфальных арок в Европе и России.

Арка Тита в Риме. Архитектор Домициан. Построена в 81 г. в честь победы над Иерусалимом в 70 г. н.э.

Военачальникам в Римской империи были посвящены не только арки, но и колонны. В Риме сохранились колонны Траяна и Марка Аврелия. Лепнина колонны Траяна, построенной Аполлодором Дамасским в 113 году, изображает сюжет на мотив дакийских войн, которые вел Траян. Всего на колонне присутствует 2500 человеческих фигур, и 59 изображений Траяна. Кроме воинов лепнина колонны включает аллегорические фигуры Победы, Дуная (старец), Ночи (женщина с закрытым покрывалом лицом). Причем та информация, которую передает лепнина колонны, была более полной, чем письменные источники. Прах Траяна покоится в основании колонны. В 117 г. на вершине установили статую Траяна, а в 16 в. вместо нее поставили статую Апостола Петра.

Лепнина колонны Траяна. Рим.

Колонна Траяна стала образцом для колонн, которые возводились позже. Например, колонна Марка Аврелия, посвящена Маркоманской войне (166—180 гг.). Лепнина колонны на ней рельефная и экспрессивная за счет глубокой резьбы по камню. В 16 в. вместо утерянной фигуры Марка Аврелия, венчающей колонну, была установлена скульптура апостола Павла.

Колонна Марка Аврелия. Рим. Площадь Колонны (Piazza Colonna). 193 г.

Арки с колоннами получили распространение и возводились в разных уголках римской империи. Интерес к античным триумфальным сооружениям возродился вместе с новыми знаниями о древнеримской архитектуре. Мода на арки с колоннами пришла в Европу из Франции в период ампира с его имперскими мотивами. В 19 в. по декрету Наполеона возвели Вандомскую колонну в Пари¬же (1806— 1810 гг.) Колонна была отлита из австрийских и русских пушек по образцу колонны Траяна в Риме со статуей Наполеона и 76 единицами скульптурного рельефа, сделанной художником Ж.-Л. Давидом (Жак-Луи Давид. Jacques-Louis David. 1748-1825 гг.)

Вандомская колонна. архитектор Ж. Б. Лепер и Ж. Гондуэн в честь побед Наполеона I. 1806—1810 гг. Париж.

Стиль ампир затронул не только имперскую Францию, он был в моде и в других государствах Европы, чаще всего воплощаясь в триумфальных арках с колоннами. Примером может служить колонна Нельсона на Трафальгарской площади, построенная в 1843 г. В 19 в., в 1864 г. триумфальная колонна по приказу монарха Вильгельма Первого была возведена в Берлине как символ великих побед: в прусско – датской войне (1864 г.), австро–прусской войне (1866 г.), франко – прусском сражении (1871 г.), архитектор Иоганн Штракт, скульпторы Фридрих Драке, Александр Каландрелли, Карл Кейл, Мориц Шульц и Альберт Вольф.

Колонна на Трафальгарской площади в Лондоне.

Ампир, как стиль, был перенят страной-победительницей Франции — Россией. Вместе с ампиром был заимствован стиль древнеримских триумфальных сооружений — арок с колоннами.

Прим.:Однако, нельзя арки назвать исключительно достижением древних римлян, в Древней Руси также строили арки с колоннами в честь побед и возвеличивания правителя, государства или города. К примеру, князь Ярослав в 1037 г. возвел Золотые ворота с аркой и церковью над ней, чтобы подчеркнуть величие Киева.

Александровская колонна в Санкт-Петербурге (1830— 1834 гг.), созданная архитектором Огюстом Монфер¬раном, скульптором Б. И. Орловским, построена по указу императора Николая I в честь победы Александра I над Наполеоном, как своеобразный ответ на установку Вандомской колонны в Париже. В Москве триумфальную арку с колоннами установили в честь победы русского народа в Отечественной войне. Триумфальная арка, построенная в 1829-1834 гг., заменила арку из дерева, созданную в 1814 г., построенную на Тверской заставе для встречи войск, которые вернулись из Франции после разгрома французской армии. Московская триумфальная арка была облицована белым камнем. Декор колонн и скульптура были отлиты из чугуна. Обе стороны триумфальной арки декорированы памятной надписью: на русском и латинице, восхваляющие подвиг Александра I. После реконструкции надпись была заменена на другую, посвященную восстановлению Москвы после разрушения 1812 г. Декор колонн новой арки разрабатывался И. Витали и И. Тимофеевым по рисункам О. Бове. Ворота украшены аллегорическими изображениями Победы, Славы и Храбрости. В 1936 г. арка была разобрана, а в 68 г. восстановлена на Кутузовском проспекте

Триумфальная арка в Москве.

Золотые ворота построены в 1164 г. по приказу Ярослава Мудрого. Киев.

Архитекторы современности так же, как и в давние времена, возводят сооружения в память о значимых исторических событиях. Например, триумфальная колонна в Калининграде была установлена в 2005 г. на площади Победы в память о победах русской армии и входит в городской ансамбль «Двести лет славы русского оружия». Помимо арок с колоннами в честь памятных событий еще в Древнем Египте возводились обелиски и стелы, откуда они распространились на Ближний Восток. Такие сооружения служили памятными знаками в честь значимых событий и мемориальными памятниками. Обелиски в эпоху Ренессанса стали играть роль композиционного центра в городских ансамблях. Например, обелиски-стелы времен Рамзеса II стоят на набережной в Лондоне, в Париже на площади Согласия, в Нью-Йорке.

Обелиск на площади Святого Петра — Сан-Пьетро.

На Поклонной горе в Москве колонну, возвеличивающую страну в победе над фашизмом, заменил обелиск — стела, ставшая и памятником павшим, и монументом Победы.

Стела на Поклонной горе. 1995 г.

Фрагмент стелы на Поклонной горе. 1995 г.

Поддерживают тему победы в ансамбле Мемориального комплекса на Поклонной горе в Москве колонны прямоугольной формы, собранные в полукруглую колоннаду, охватывающую Монумент.

Колоннада Центрального музея Великой Отечественной войны символизирует основательность, мощь и силу страны, победившей нацизм.

История арок с колоннами, их специфическое назначение на протяжении всей человеческой истории, требует особого отношения и использования в современном строительстве. Однако, учитывая, что функции этих сооружений все же не были однозначны, их можно использовать и в другом качестве: например, арки с колоннами могут быть установлены на въезде в усадьбу, обозначая разделение пространства между улицей и частной собственностью. Образцом могут стать известные сооружения, как, например, на фото внизу.

Арка с колоннами на въезде в Диканьку Полтавской области построена к приезду императора Александра I по проекту архитектора Луиджи Руска.

Лепнина колонн и арок может быть изготовлена как из традиционных натуральных материалов, так и из полиуретана.

Автор текста: Марина Калабухова

Полезные ссылки:

Индивидуальный заказ

Готовые комплекты декора

Монтаж

Мемориальные и триумфальные сооружения Древнего Рима

Арка Августа на Римском форуме. Арка в Аримине. Арка Августа в Аосте. Арка Августа в Сегузионе. Арка Сергиев в Поле. Арка Тита. Арка Траяна в Анконе. Арка Траяна в Беневенте. Арка в Араузио. Арка Септимия Севера. Арка Константина. Арка на Бычьем рынке в Риме. Арка Адриана в Афинах. Колонна Марка Аврелия в Риме. Трофеи.

Триумфальные арки и колонны. Наиболее распространенными были триумфальные арки, возводившиеся уже в республиканский период, но ставшие особенно популярными в императорскую эпоху. К IV в. н.э. в Италии и провинциях насчитывалось более 350 арок. Аркам придавалось самое различное значение — политическое, мемориальное, религиозное, триумфальное. Они возводились в честь императоров, государственных деятелей или даже частных лиц; в городах и в пограничных областях — в знак подчинения их Риму, а также по случаю постройки или реконструкции дороги или моста, у входа на форум или стадион, в цирк, в порт и т.д. Римская арка служила для прохода и проезда, а также как пьедестал для статуи, скульптурной группы или квадриги. В немногих сохранившихся памятниках эти венчающие части утрачены много столетий назад, поэтому наше представление о римских арках неполно. Арка состояла из двух или более пилонов, перекрытых одним или несколькими сводами, и завершалась аттиком, в поле которого помещалась посвятительная надпись. Римская арка сформировалась к середине I в. до н.э. На ее сложение оказали влияние городские ворота и арки эллинизма.

135. Рим. Арка Августа на Римском форуме, 29 г. до н.э. Фасад, план

Самые ранние арки были деревянными. Из источников известно о существовании однопролетных триумфальных арок с позолоченными бронзовыми статуями, которые в начале II в. до н.э. были поставлены на Римском и Бычьем рынке столицы по случаю победоносного окончания похода в Испанию. Подобная арка в 133 г. до н.э. была воздвигнута в Риме в честь трибуна Тиберия Гракха, погибшего в борьбе за права народа. В ранних сооружениях наряду со сводчатыми еще встречались и плоские покрытия. В арке Августа на Римском форуме (29 г. до н.э.) центральный сводчатый пролет был фланкирован боковыми пролетами прямоугольных очертаний (рис. 135).

136. Аримин (Римини). Триумфальная арка, 27 г. до н.э.

Среди дошедших до нас арок одна из наиболее древних — арка в Аримине (совр. Римини), 27 г. до н.э., построенная в ознаменование реконструкции важной в военном отношении Фламиниевой дороги (рис. 136). При въезде в Рим ей соответствовала арка на мосту Мульвия, через который дорога входила в столицу. Благодаря относительно малой глубине свода арка в Аримине, заключенная между двумя крепостными башнями, по своим пропорциям напоминала архитектурно оформленный проем в стене и была еще очень близка по типу к городским воротам, из которых она перестроена. Пролет арки (размером 9 м) обрамлен портиком из коринфских полуколонн с раскрепованными частями антаблемента над ними и низким фронтоном между ними. Западающий относительно полуколонн архитрав прикрывает продолженные клинья арки и включает в себя скульптурное украшение замкового камня, которому соответствуют рельефные медальоны в углах тимпана над профилированным архивольтом. Невысокий аттик с надписью, видимо, возвышался над средней частью, как и фронтон, акцентируя только арочный пролет. Таким образом, конструкция и декор арки в Римини мало согласованы друг с другом и в целом производили впечатление прорезанной проемом стены, на которую была наложена архитектурная декорация.

137. Августа Претория (Аоста). Триумфальная арка Августа, 35 г. до н.э.

Арка Августа в Аосте (древней Августе Претории), построенная в 25 г. до н. э. в честь основания императором нового города-колонии, уже выделилась из линии городских стен и представляла собой изолированный объем с углами, подчеркнутыми колоннами, и одним глубоким сводчатым проходом шириной 8,86 м (рис. 137). Внутренняя часть арки была украшена росписями. В отличие от предыдущей эта арка мыслилась уже не как проем в стене, а как монументальный проход, образованный пилонами и сводом, т.е. тектоника стены заменена здесь тектоникой, проистекающей из особенностей нового вида сооружения. Ордер также приобрел другой смысл. Зрительно выделив из общей массы сооружения, несущие пилоны, которые одновременно ограничивали пролет и поддерживали верхние части постройки, ордер тем самым выявил обе функции арки — парадного проезда и пьедестала скульптурной группы. Это было важным достижением, определившим в дальнейшем основные черты монументальных римских арок.

В то же время некоторые архитектурные членения здесь еще разномасштабны и плохо согласованы друг с другом: пилястры архивольта чрезмерно малы по сравнению с коринфскими полуколоннами, а протяженность средней части дорического антаблемента, выступающего над архивольтом арки, подчеркивает слабость частей антаблемента над угловыми полуколоннами. Пропорции арки в Августе Претории несколько тяжелы, вследствие чего она сохраняет сходство с городскими воротами.

138. Сегузион (Суза). Арка Августа, 7 г. до н.э.

Уже к концу I в. до н.э. триумфальные арки приобрели стройность пропорций. Этим особенно отличается арка Августа в Сегузионе (совр. Сузе, Лигурия, 7 г. до н.э.), возведенная жителями города в память о проведении им дороги через Альпы (рис. 138 ). Эта арка окончательно приняла вид самостоятельного сооружения, уже ничем не напоминая ворота в крепостной стене. Объем ее более развит — глубина пролета равна его ширине. Трехмерность арки подчеркнута трехчетвертными колоннами по ее углам и сильной горизонталью лишенного раскреповок антаблемента, обходящего сооружение поверху. Гладь пилонов и плоское обрамление пролета, в котором архивольт плавно переходит в пилястры без импостов, прерываемый лишь их капителями, придают сооружению редкую целостность. Архитектурные средства применены здесь крайне лаконично, декор сведен к рельефной ленте фриза. От других арок I в. до н.э. арка в Сегузионе отличается ясностью форм и гармонией целого.

139. Пола. Арка Сергиев, 29—28 гг. до н.э.

Дальнейшее развитие римской арки позволяет проследить арка Сергиев в Поле (рис. 139). Она была поставлена, видимо, в 1-й трети I в. частным лицом — знатной горожанкой Сальвией Постумой — в честь трех ее погибших братьев и носила ярко выраженный мемориальный характер. Стройность и тектоничность арки в Сегузионе здесь сохранены, но композиция усложнена введением двух коринфских полуколонн на фасаде. Вместе с угловыми они составили пары тесно сдвинутых полуколонн по сторонам пролета. Постановка пар полуколонн на отдельные цоколи повлекла за собой раскреповку соответствующих им частей антаблемента и аттика. В центре аттик тоже раскрепован, образуя так же, как и в боковых его частях, пьедесталы для ныне утраченных статуй трех Сергиев. Таким образом, фасады арки получили динамичное решение, образовав два пространственных плана, оживленных игрой светотени. Второй план украшен впервые появившимися на арке фигурами летящих гениев в углах тимпана и надписями в западающих плоскостях аттика. Поверхности пилястр и свода покрыты тонким плетением растительного орнамента, мелкий узор которого живописно оттеняет крупные архитектурные формы. Все членения арки хорошо согласованы друг с другом, образуя единый архитектурный организм.



140. Рим. Арка Тита, 81 г. н.э. Ордер, общий вид	141. Рим. Арка Тита. Фрагмент фасада

Классической завершенности этот тип сооружений достиг к концу I в. в триумфальной арке Тита, посвященной победе в Иудейской войне 70 г. Воздвигнутая в 81 г. в самой высокой точке Священной дороги и хорошо обозримая, арка монументально оформила торжественное вступление триумфальных процессий на Римский форум и далее к Капитолийскому храму (рис. 140, 141). Ее фасады повторили в общих чертах композицию арки в Августе Претории, раскреповки антаблемента над пролетом и над угловыми колоннами. Но те элементы, которые там диссонировали друг с другом, в арке Тита гармоничны, благодаря удачным пропорциям. В этом отношении здесь преодолены крайности более ранних арок — слишком приземистой арки в Августе Претории и подчеркнуто стройной арки в Поле. Близкие к квадрату пропорции придавали арке Тита спокойную устойчивость. Это впечатление усилено четко воспринимаемым расчленением фасадов на три взаимно уравновешенные горизонтальные (цоколь, средняя часть и аттик) и вертикальные (пролет и пилоны с соответствующими им частями антаблемента и аттика) зоны. В то же время легкое преобладание вертикальных членений выражает упругость несущих усилий арки — пьедестала под квадригой императора.

Столь же гармонично, и соотношение гладких поверхностей и декора. В арке Тита композиционный и смысловой центры сооружения совпадают. Скульптурный декор, раскрывающий назначение арки, сосредоточен в ее проезде и в центральном поле фасада, где он оттенен гладкими плоскостями пилонов и боковых делений аттика. Ширина арочного пролета акцентирована узкими глухими окнами по его сторонам (за одним из них внутри пилона находится лестница, ведущая на аттик). Не одна триумфальная процессия проследовала через арку Тита. На расстоянии, которое скрадывало детали, арка представала в величавой цельности своего внешне простого объема, возносившего статую императора на колеснице. При приближении становились различимыми слова посвятительной надписи на аттике, а затем и фриз со сценами жертвоприношения богам в благодарность за победу. Пролет арки окаймлял сильно профилированный архивольт с резной волютой на замковом камне, украшенной фигурой Фортуны. Летящие Виктории в тимпанах осеняли знаменами вступающих под арку победителей. Внутри проезда, на рельефе правого пилона, параллельно идущим двигалась колесница триумфатора Тита, окруженная ликторами и направляемая богиней Ромой. На левом рельефе римские воины вели пленных и несли трофеи, взятые из Иерусалимского храма, — алтарь с трубами и священный семисвечник. Все рельефы выполнены с большим мастерством и отличались сочностью форм и тонкостью их обработки.

Арка носила и мемориальный характер: в середине ее кессонированного свода было изображение гения обожествленного императора, возносимого орлом Юпитера на небо. Внутри аттика, как полагают, находилась урна с прахом Тита, к которой и вела лестница в пилоне.

Арка Тита классична по достигнутому в ней органическому единству функций, архитектуры и декора, по безукоризненному чувству меры, которое проявилось и в композиции фасадов и рельефов, и в лаконизме архитектурных и декоративных средств. В арке Тита впервые применен композитный ордер.

142. Анкона. Арка Траяна, 115 г. н.э.

Преемник Тита Домициан построил много арок, но все они были разрушены после его смерти. Арки начала II в. н.э. следуют типу, установленному аркой Тита. В правление Траяна в Анконе были реконструированы маяк и мол, опиравшийся на обращенные к морю аркады. При окончании работ в 115 г. порт украсила арка в честь Траяна и его семьи (рис. 142). Благородной простотой своего облика она близка к арке Тита, но пропорции её сильно удлинены: отношение ширины пролета к его высоте равно 3,25×8,2 м. Высота арки обусловлена сопоставлением ее с длинным молом, на котором низкое сооружение могло бы затеряться. Впечатление вытянутости усиливали резко обозначенные вертикали ордера, продолженные раскреповками не только аттика, но и цоколя. Раскрепованные части аттика служили пьедесталами для статуй, венчавших арку. Скромность декора — профилированные филенки и бронзовые гирлянды — отвечала деловому характеру портовых построек. Арка Траяна придала порту архитектурную законченность.

143. Беневент. Арка Траяна, 115 г. н.э.

Другой архитектурный образ у арки Траяна в Беневенте (114—115 гг.), возведенной в честь постройки дороги Рим—Бриндизи (рис. 143). Ее фасады, целиком покрытые мраморными горельефами, воскрешали изобилие скульптурного декора эпохи Флавиев. На стороне арки, обращенной к городу, рельефы повествуют о созидательной деятельности императора, а на внешней стороне — о его завоеваниях. По сравнению с аркой Тита здесь нарушено равновесие между архитектурой и декором в пользу последнего, что привело к выразительности иного рода. Пилоны, в арке Тита гладкие, здесь разбиты и по горизонтали — скульптурными полосами двух разных масштабов, и в глубину — между сильно выступающими передними фигурами идет второй ряд фигур, а за ними — плоскость стены. Многоплановость фасадной поверхности выявлена светотенью, очерчивающей фигуры на рельефах. Густые тени от карнизов контрастировали с освещенными полуколоннами и выступами аттика, сообщая арке живописность. Но подобное решение фасадов арки зрительно создало обманчивое впечатление конструктивной слабости сооружения. Раздробленные рельефами несущие пилоны воспринимаются как заполнение между ордерными членениями, образующими хрупкий каркас, который наверху отягощен тяжелыми выступами карниза и аттика. Отсутствие чувства меры в употреблении декора проявилось и в более поздних арках.

К III в. развилась усложненная форма арки. Вместо однопролетных стали сооружаться трехпролетные арки, в которых центральный проем обычно превышал боковые. Колонны, прежде примыкавшие к фасаду, отделились от арки и стали помещаться перед пилонами на отдельных постаментах. Соответственно усилилась раскреповка венчающих частей ордера. Самой ранней аркой с тремя пролетами в Италии была несохранившаяся арка Августа на Римском форуме. В разработке типа трехпролетной арки немалую роль сыграли зодчие провинций — Галлии и Северной Африки.

144. Араузио (Оранж). Триумфальная арка эпохи Августа

Древнейшая сохранившаяся трехпролетная арка сооружена в начале империи в Араузио (рис. 144). Она имеет сходство с однопролетными арками того же времени: в оформлении главного фасада применен фронтон, как в арках Аримина и Вероны. На самое начало развития типа трехпролетной арки указывает и то, что в ней зодчие еще не следуют правилу, обязательному для более поздних арок: уровень импостов среднего прохода должен лежать над замком архивольта боковых сводов. Формы еще не уравновешены, аттик чрезмерно тяжел, членения фасада слишком дробны, а декор чрезвычайно обилен (черта, характерная для галльского искусства этого времени). Высокий, разбитый на два яруса аттик арки образует три постамента для скульптурных групп. Необычна трактовка антаблемента боковых фасадов арки. Раскрепованный над средними полуколоннами антаблемент изогнут в виде арки — прием, очень употребительный в восточно-римской архитектуре.

В пределах Италии сохранились только трехпролетные арки последних двух столетий империи.

Рим. Арка Септимия Севера, 203 г. н.э.

В 203 г. в Риме у подножия Капитолия была воздвигнута мраморная триумфальная арка Септимия Севера, посвященная победам императора в Месопотамии. Ее большая высота — 23 м отчасти определялась постановкой в пониженной части форума. Арку увенчивали: в центре — фигуры Севера и его сыновей Геты и Каракаллы на колеснице с шестеркой коней, а по углам — четыре конные группы. Особенность арки составили внутренние проемы в средних пилонах. Композиция фасада не совсем удачна. В сопоставлении с плоским аттиком, заполненным рельефами, фасад кажется перегруженным. Особенно нетектонично решено его среднее звено. На облицованных барельефами пьедесталах колонны композитного ордера выглядят лишенными опоры, а наверху они не находят завершения, так как целиком занятый надписью аттик не раскрепован в центре. Рельефы арок — низкого качества, со слишком мелкими фигурами.

145. Рим. Арка Константина, 315 г. н.э. Фрагмент фасада

146. Рим. Арка Константина. Боковой фасад

147. Рим. Арка Константина. Общий вид

Почти все эти недостатки были преодолены в арке Константина, построенной в 315 г. между Колизеем и Палатином (рис. 145—147). Эта триумфальная арка в честь победы Константина над Максенцием достигала в высоту 20,35 м и была скомпонована из готовых фрагментов, снятых с сооружений конца I — начала II вв.г что очень характерно для строительства поздней империи. Рельефы среднего пролета, медальоны со сценами охоты и жертвоприношения и восемь статуй варваров на аттике перенесены с арки Траяна у Капенских ворот. Лишь низкие по качеству фризы над малыми пролетами, рельефы цоколей и медальоны коротких боковых фасадов арки одновременны сооружению. Несмотря на «сборность» и некоторую непропорциональность отдельных деталей, арка Константина обладает большими архитектурными достоинствами. Она ясно организована: коринфские колонны, продолженные раскреповками венчающих частей арки и статуями, делят весь фасад на три неравные звена. Принцип симметрии последовательно проведен в композиции арки в целом и в отдельных ее частях: боковые звенья симметричны среднему, а детали расположены симметрично главной оси каждого звена, которая выделена замковым камнем арки и вертикалью аттика. Столь четкое распределение отдельных элементов придает целому спокойную уравновешенность. Проходящие поверх горизонтальных членений арки сильные вертикали колонн и раскреповок объединяют все части фасада в один целостный объем, органичность которого особенно очевидна при сравнении с аркой Септимия Севера. В то же время выступы этих вертикалей, ритмически чередуясь с углублениями фасада, делают объем арки пластичным. Желтый мрамор ордера в сочетании с порфировым фоном облицовки оживил сооружение, придав ему не свойственную большинству арок мажорность цвета.

Для акцентирования центральной части сооружения применен противоположный по сравнению с аркой Тита прием. Скульптурный декор сосредоточен не в центре, а по краям фасада, поэтому широкое ровное поле среднего деления аттика с посвятительной надписью выделяется по контрасту с боковыми его частями, которые измельчены рельефными вставками. Высокое качество большинства рельефов со сценами битв и триумфа созвучно мастерству композиции, что делает арку Константина лучшей из арок поздней империи.

Кроме одно- и трехпролетных арок, а также более редких двухпролетных, ставившихся иногда в виде пропилей у входа в цирк, на мост и т.п., существовал еще интересный тип четырехстолпных арок — тетрапилов. Тетрапилы обычно воздвигались на перекрестке улиц и были равнофасадны.

148. Рим. Арка Януса на Бычьем рынке IV в. н.э. Современный вид

Арка на Бычьем рынке, построенная в IV в. н.э. и известная под ошибочным на-званием арки Януса, — одна из немногих сохранившихся (рис. 148). Четыре массивных, частично пустотелых пилона с помещениями внутри были перекрыты крестовым сводом, облегченным амфорами, и увенчивались пирамидой. Внешний вид арки был необычен из-за отсутствия раскреповок и колонн. Одинаковая обработка равных по величине фасадов и аттика рядами декоративных ниш подчеркнула кубическую форму сооружения и его центричность. Обработанные в виде раковин полукруглые завершения ниш были обведены профилированными архивольтами и обрамлены тонкими колонками. Три яруса колонок образовали прозрачную сетку, наложенную на фасады. Изящные формы колонок, сопоставленные с нарядными нишами, контрасты света и тени, солнечные блики на белой мраморной поверхности фасадов делали объем арки легким и изысканным.

149. Афины. Арка Адриана, 120 г. н.э.

Арки сохранились во многих провинциальных городах империи, особенно в Африке. Провинциальные архитекторы, возводившие арки, по-своему истолковывали римские принципы. Это хорошо показывает арка Адриана в Афинах, поставленная в 120 г. н.э. на границе старого и нового города (рис. 149) и оформлявшая вход в Олимпейон. Являясь одновременно мемориальной аркой и воротами, включенными в ограду, она сильно отличается по своему облику от большинства римских арок. Вместо массивного аттика ее увенчивает легкая колоннада с двусторонней эдикулой в центре. Несколько большая ширина нижней части создает впечатление устойчивости конструкции, не лишая ее легкости и стройности. В то же время чрезмерная ширина прохода (6,1 м) и то обстоятельство, что архивольт врезается в архитрав, показывают, что греческим архитекторам было трудно проникнуть в логику римских конструктивных решений. Арка Адриана показывает греческую переработку римской архитектурной темы; она очень удачно вписывается в окружающий городской пейзаж, которому не соответствовала бы рядовая римская арка, слишком тяжелая для архитектуры Афин.


150. Пальмира. Триумфальная арка, II в. н.э. План	151. Тимгад. Триумфальная арка, II в. н.э.

Очень распространенным в провинциях был тип трехпролетной триумфальной арки. Такими были арки II в. — в Пальмире на повороте дороги (Сирия, рис. 150), Антиное (Египет), Тимгаде и Сбейтле (Северная Африка). Особенно интересна трехпролетная арка в Тимгаде (рис. 151), обычно называемая аркой Траяна, хотя она построена несколько позднее. Здесь отчетливо видно, как изменилось оформление углов трехпролетных арок. В самых ранних арках (в Араузио) угол оформлен трехчетвертной колонной, в Тимгаде ее заменила пилястра, а в более поздних (арки Септимия Севера и Константина в Риме) оформление угла отсутствует. Четыре коринфские колонны на фасаде арки уже не связаны непосредственно с пилоном. Раскреповка антаблемента арки в Тимгаде и два сегментовидных фронтона, соединяющих колонны попарно, создавали впечатление, что они обрамляют в большей степени боковые проходы, чем центральный. Ниши со статуями над малыми проходами были обрамлены колонками, опиравшимися на консоли. Своеобразие арки в Тимгаде заключается в акцентировании боковых частей фасада. Их пластическая разработка представляет контраст плоскостной, заглубленной центральной части арки.

152. Рим. Колонна Марка Аврелия, 176-193 гг.

Кроме арок триумфальными сооружениями служили также колонны, лучшим образцом которых была триумфальная колонна Траяна на его форуме и повторившая ее позже колонна Марка Аврелия в Риме (рис. 152).

Трофеи. Эти монументальные памятники воздвигались римлянами в знак победы в завоеванных странах или на их границах, прославляя победоносное римское оружие и напоминая покоренным народам о могуществе завоевателей. По архитектурной композиции они чрезвычайно близки к мавзолеям тумулусного типа. Одни из трофеев имели большое сходство с высотными мавзолеями. Таков трофей Августа в Турби, воздвигнутый в 7—6 гг. до н.э. императором после его завоевания Альп. Это было стройное здание башенного типа: на низком цоколе располагался объем квадратного сечения со стороной 32,5 м, на который опирался цилиндр диаметром 21 м, прорезанный нишами и окруженный 24 колоннами. Над конической кровлей возвышалась бронзовая статуя Августа-победителя с фигурами скованных варваров у его ног (рис. 153). Внутри был ряд лестниц для подъема на верхний ярус.

153. Турби. Трофей Августа, 7—6 гг. до н.э. Современный вид

154. Адамклисси (Дакия). Трофей Траяна, 109 г. н.э. Детали рельефного фриза; реконструкция

Другие по своему образу ближе к классическим мавзолеям I—II вв. н.э. К этой категории принадлежал трофей Траяна в Адамклисси, построенный в 109 г. н.э. после победы над даками, жившими по Дунаю, на территории современной Румынии (рис. 154). Могучее кольцо его стен (диаметром 27 м) окружал пояс метоп укрупненного масштаба. По гипотезе Ф. Бобу-Флореску (F. Bobu-Florescu. Monumentul de la Adamclissi Tropaeum, Bucuresti, 1961) он проходил в средней полосе стены. Его рельефы в шести батальных сценах, составленных из девяти метоп каждая, красноречиво раскрывали жестокую историю порабощения Дакии римлянами. Выложенная каменной черепицей крыша имела чешуйчатую поверхность. Ее плавное восхождение (под углом в 45°) подводило взор к двухъярусному шестигранному постаменту, на котором у подножия грозного трофея в мучительных позах застыли скульптурные фигуры пленных даков. Монумент в Адамклисси, посвященный Марсу Мстителю, достигал 32 м в высоту и был хорошо виден издалека. Его окружали широкие ступени, приглашавшие зрителей — в большинстве своем покоренных, но не смирившихся даков — рассмотреть на близком расстоянии рельефы фриза, которые показывали неумолимую силу захватчиков. Трофей, в Адамклисси, в полном смысле слова являвшийся памятником монументальной пропаганды, был поставлен для лучшего обозрения на открытом месте.

Глава «Мемориальные и триумфальные сооружения» подраздела «Архитектура Римской империи» раздела «Архитектура Древнего Рима» из книги «Всеобщая история архитектуры. Том II. Архитектура античного мира (Греция и Рим)» под редакцией Б.П. Михайлова. Автор: М.Б. Михайлова (Москва, Стройиздат, 1973)

Излюбленные формы римской архитектуры

Еще во 2 веке до н.э. римские строители изобрели бетон, что позволило им широко применять сводчатые конструкции. Самый характерный элемент римской архитектуры – арка, дугообразное перекрытие проема в стене или пространства между двумя опорами. Ряд одинаковых по форме и размеру арок, опирающихся на колонны или столбы, образовывали великолепные ажурные аркáды, подчас в несколько ярусов. Они украшали мосты и акведуки, использовались при устройстве открытых галерей, идущих вдоль стены здания.

Соединение арочной конструкции с греческими колоннами породило специфически римское изобретение – ордерную аркаду. Наиболее классическое воплощение эта система получила в Колизее.

При высоте 48,5 метров Колизей был разделен на четыре огромных яруса, а наружная часть – на три аркады, располагавшиеся одна над другой; каждая имела по 80 арок. В нижнем ярусе арки отделены друг от друга дорическими полуколоннами, в среднем – ионическими, в верхнем – коринфскими.

Ордерная аркада использовалась в римской архитектуре повсеместно, в первую очередь при постройке общественных зданий на парадных площадях. Отдельно стоящая арочно-ордерная ячейка стала основой триумфальной арки – специфически римского сооружения.

Триумфальные арки возводились на дорогах и площадях в честь военных побед и предназначались для церемонии торжественного въезда победителя. Такова, к примеру, мраморная арка императора Тита, построенная около римского форума в память о победе над Палестиной. Она служила постаментом для бронзовой скульптурной группы, изображавшей императора и богиню победы Викторию на колеснице.

Производными от арки формами явились свод и купол – перекрытия зданий, имеющие выпуклую форму.

Непревзойденным образцом римской купольной постройки является Пантеóн – «храм всех богов», купол которого до конца XIX века оставался самым большим в мире. Этот купол – чудо инженерного искусства и тонкого художественного вкуса. Тяжелый и массивный снаружи, внутри он покоится на опорных стенах с необычайным спокойствием и легкостью.

Пантеон – первый античный храм, в котором образный акцент перенесен с внешнего вида на внутреннее убранство. Очень скромному, даже суровому внешнему облику здания ярко контрастирует удивительная красота интерьера. Один из ее секретов – точно найденная соразмерность пропорций: диаметр^¹ здания почти равен его высоте, а высота купола равна высоте стен, на которые он опирается.

Пантеон изумляет и совершенно особым распределением света, направленного сверху вниз: поток солнечных лучей льется в храм из круглого девятиметрового окна в центре купола («глаз Пантеона»).

Ныне Пантеон – национальный мавзолей, где покоятся выдающиеся деятели национального искусства.

Древний Рим. Общий обзор архитектуры | Архитектура и Проектирование

Композиция характерного римского городского ансамбля — форма несет на себе следы влияния композиций греческой агоры и народного жилища.

Преобладающим типом развитого жилого дома был атриумно-перистильный. Обычно он размещался на удлиненном участке, отгороженном от улиц глухими наружными стенами. Переднюю часть дома занимал атриум — замкнутое помещение, по сторонам которого располагались жилые комнаты и подсобные помещения. В центре атриума находился бассейн, над которым в кровле оставлялась открытая часть для освещения и стока воды в бассейн. За атриумом через таблинум шел перистиль с садом внутри. Вся композиция развивалась в глубину по оси с последовательным раскрытием основных пространств.

В римских форумах получила отражение та же идея замкнутой осевой композиции — ордерного перистиля, но увеличенного до размеров городской площади. В начальный период форумы обычно служили рынками и по их периметру к галереям примыкали лавки, а иногда и другие общественные здания. С течением времени они превратились в парадные площади для общественных собраний, торжественных церемоний, культовых действий и т.д.

Идейным и композиционным центром стал храм, расположенный в середине узкой стороны прямоугольной площади на ее главной оси. Возвышаясь на подиуме, он доминировал в композиции. В плане храм имел форму прямоугольника, к которому пристраивался портик. Подобная композиция храма была в Риме традиционной и уходила своими истоками к древнейшим типам храмов этрусско-архаического периода. В композиции форума фронтальное построение храма подчеркивало его глубинно-осевую структуру, а богатый портик (композитного, коринфского, реже ионического ордера) акцентировал вход в храм. Начиная с республиканского периода в Риме было последовательно возведено несколько форумов. Позднее императоры трактовали форум как монумент собственной славы.

По своему великолепию, роскоши, величине и сложности композиции выделяется форум императора Траяна (архитектор Аполлодор Дамасский, 112—117 гг.). Помимо основной площади и храма на нем были возведены пятипролетный удлиненный зал — базилика площадью 55х159 м и два симметричных здания библиотек, между которыми на небольшой площади была воздвигнута мемориальная колонна Траяна высотой 38 м. Ее мраморный ствол покрыт спиральной лентой барельефа с 2500 фигурами, изображающего эпизоды победных походов Траяна. Триумфальная арка служит парадным входом, статуя императора установлена в центре площади, храм — в ее глубине. Выполненные из мрамора колоннады и портики, имевшие различные и подчас огромные размеры, являлись основным мотивом ансамбля.

Строившиеся в комплексе с форумами и на главных дорогах триумфальные арки — один из наиболее распространенных в Риме типов мемориальных сооружений. Примерами являются арка Тита (70-е годы), арка Константина (IV в.), где монументальный массив одет в богатый декоративный убор с раскрепованным ордером.

Арка Константина, поставленная около Колизея, превосходит другие не только своими размерами (21,5 м высотой, 25 м шириной), но и обилием украшений. Некоторые детали (например, круглые и прямоугольные рельефы, фигуры и др.) взяты с архитектурных памятников более раннего времени, что в архитектуре позднего Рима было распространенным явлением. Пластическое богатство и крупные размеры сооружения призваны убедительно выразить идеи могущества императора, властвующего как в самом Риме, так и в обширных имперских колониях.

Арочные и сводчатые формы первоначально получили широкое распространение в утилитарных сооружениях — мостах и акведуках. Городские водопроводы — акведуки — занимали особое место в благоустройстве городов, рост которых требовал все большего количества воды. Подававшаяся из холмистых окрестностей в городские резервуары вода протекала по каменным, оштукатуренным гидравлическим раствором, каналам (лоткам), которые в низменных местах и на пересечениях рек или оврагов поддерживались арочными конструкциями. Величественные аркады мостов и акведуков уже в республиканский период определили тип сооружений. Характерны для этих типов сооружений; акведук Марция в Риме, 144 г. до н.э. и др.

Форум Траяна, архитектор Апполодор Дамасский, Рим

Форум Траяна, реконструкция общего вида

Арка Константина, Рим

Арка Септимия Севера,203г. н.э., Рим

Гардский акведук в г. Нима

Мост Траяна, построен на сваях из лиственницы

Императорский дворец на Палатине

Коллосей (Колизей), Рим

Центральный блок терм Каракаллы, перспектива

Пантеон, Рим

Некоторые из них поднялись до уровня лучших образцов римского зодчества не только в техническом, но и в архитектурно-художественном отношении. К ним следует отнести мост Траяна в Алькантре в Испании (98—106 гг. н.э.) и акведук в г. Ниме во Франции (II в. н.э.), пересекающий р. Гард, и др.

Протяженность Гардского моста-акведука 275 м. Он состоит из трех ярусов арочных устоев общей высотой 49 м. Пролет наибольшей арки составляет огромную для того времени величину — 24,5 м. Устои и арки сложены насухо из точно притесанных камней. Аркада отличается простотой форм и гармонией соотношений, ясностью тектоники, крупностью масштаба, выразительной фактурой. Монументально-изысканная красота композиции достигнута исключительно при помощи конструктивных форм.

С огромным размахом шло в Риме дворцовое строительство. Особенно выделялся императорский дворец на Палатине, состоящий из собственно дворца для парадных приемов и жилища императора. Парадные помещения располагались вокруг обширного перистильного двора. Главное помещение — тронный зал — поражало своими размерами. Зал перекрывался цилиндрическим сводом пролетом 29,3 м, который возвышался над уровнем пола на 43—44 м. Основные помещения жилой части также группировались вокруг перистилей на террасах холмов, используя приемы строительства вилл. Строительство вилл также приобрело в Риме широкие масштабы. Помимо крупных дворцовых комплексов в них осуществлены с наибольшей широтой принципы садово-парковой архитектуры, которые интенсивно развивались с I веке до н.э. (вилла Адриана в Тибуре, первая пол. II века и др.).

Наиболее грандиозные общественные здания Рима, осуществленные в императорский период, связаны с развитием арочно-сводчатых бетонных конструкций.

Римские театры основывались на греческих традициях, но в отличие от греческих театров, зрительские места которых располагались на естественных склонах гор, представляли собой отдельно стоящие здания со сложной субструкцией, поддерживающей места для зрителей, с радиальными стенами, столбами и лестницами и проходами внутри основного полукруглого в плане объема (театр Марцелла в Риме, II в. до н.э., вмещавший около 13 тыс. зрителей, и др.).

Колизей (Коллосей) (75—80 гг. н. э.)— крупнейший амфитеатр Рима, предназначавшийся для боев гладиаторов и других состязаний. Эллиптический в плане (размеры в главных осях около 156х188 м) и грандиозный по высоте (48,5 м), он вмещал до 50 тыс. зрителей. В плане сооружение расчленено поперечными и кольцевыми проходами. Между тремя внешними рядами столбов была устроена система главных распределительных галерей. Система лестниц связывала галереи с равномерно расположенными в воронке амфитеатра выходами и наружными входами в здание, устроенными по всему периметру.

Конструктивную основу составляют 80 радиально направленных стен и столбов, несущих своды перекрытий. Наружная стена сложена из травертиновых квадров; в верхней части она состоит из двух слоев: внутреннего из бетона и внешнего из травертина. Для облицовочных и прочих декоративных работ широко использовался мрамор и стук.

С большим пониманием свойств и работы материала зодчие сочетали различные породы камня и составы бетона. В элементах, испытывающих наибольшие напряжения (в столбах, продольных арках и пр.), применен самый прочный материал — травертин; радиальные стены из туфа облицованы кирпичом и частично разгружены кирпичными арками; наклонный бетонный свод в целях облегчения веса имеет в качестве заполнителя легкую пемзу. Кирпичные арки различной конструкции пронизывают толщу бетона как в сводах, так и в радиальных стенах. «Каркасная» структура Колизея была функционально целесообразной, обеспечила освещение внутренних галерей, проходов и лестниц, экономна по затрате материалов.

Колизей дает также первый известный в истории пример смелого решения тентовых конструкций в виде периодически устраиваемого покрытия. На стене четвертого яруса сохранились кронштейны, служившие опорами для стержней, к которым с помощью канатов крепился гигантский шелковый тент, защищавший зрителей от палящих лучей солнца.

Внешний облик Колизея монументален благодаря огромным размерам и единству пластической разработки стены в виде многоярусной ордерной аркады. Система ордеров придает композиции масштабность и наряду с этим особый характер взаимосвязи пластики со стеной. Вместе с тем фасады несколько сухи, пропорции тяжеловесны. Применение ордерной аркады внесло в композицию тектоническую двойственность: многоярусная, завершенная в себе ордерная система служит здесь исключительно декоративно-пластическим целям, создавая лишь иллюзорное впечатление ордерной каркасности здания, зрительно облегчающей его массив.

Римские термы — сложные комплексы многочисленных помещений и дворов, предназначавшихся для омовения и различных занятий, связанных с отдыхом и развлечениями (помещения и открытые площадки для спортивных упражнений, залы для собраний, помещения для игр и бесед и т. п.). Основу композиции составляли залы для омовения с постепенным переходом из холодного помещения (фригидария) в теплое (тепидарий) и затем в помещение с самой высокой температурой (кальдарий), содержащее в центре бассейн горячей воды. Расположенные по главной оси залы достигали огромных размеров, поскольку крупные термы были рассчитаны на широкие массы плебса.

Все залы и комнаты обогревались теплым воздухом, поступавшим по специальным каналам, которые устраивались под полом и в стенах зданий.

В Риме было построено 11 крупных императорских терм и около 800 небольших частных терм. Наиболее известны термы Каракаллы (206—216 гг.) и термы Диоклетиана (306 г.). Главное здание терм порою достигало огромных размеров (термы Каракаллы—216х120 м). Окруженное садами, площадками для отдыха и развлечений, оно вместе с последними занимало значительную площадь (термы Каракаллы — 363х535 м).

Технической основой появления столь грандиозных сооружений явился накопленный опыт в создании смелых конструктивных форм — сводов и куполов из бетона. В термах эти формы пространственно взаимодействуют друг с другом, образуя сложную структуру. Уменьшив до минимума «инертную» массу конструкций, зодчие экономно и целесообразно распределяли усилия. Придавая конструкциям различную форму, они максимально использовали возможности взаимного погашения горизонтальных усилий самими сводами. Так, перекрытие центрального зала обычно представляло собой три смежных крестовых свода пролетом до 25 м, опиравшихся на поперечные устои, между которыми были перекинуты цилиндрические своды.

Большие и малые залы, соединяясь в анфилады, создавали сложный интерьер, поражавший блеском и роскошью отделки, обилием света и воздуха. Важное значение в интерьере придавалось декоративно трактованным ордерным элементам и членениям. С помощью ордера и пластической разработки поверхностей сводов создавался зрительный эффект легкости конструкции, подчеркивалась идея пространственности интерьера. (Термы Каракаллы в Риме, 206-216 гг. Реконструкция интерьера)

Один из центральных залов терм часто делался круглой формы с купольным покрытием. Его размеры достигали больших величин: диаметр кальдария терм Каракаллы — 34 м. Развитие купольных конструкций в термах способствовало возникновению композиции типа ротонды, в которой купольная форма стала доминирующей.

Пантеон в Риме (около 125 г.) — наиболее совершенный образец грандиозного храма-ротонды, в которой диаметр купола достиг 43,2 м. В Пантеоне блестяще разрешены конструктивные и художественные задачи создания крупнейшего в Риме (непревзойденного до XX в.) большепролетного купольного пространства.

Сферический свод выполнен горизонтальными слоями бетона и рядами обожженного кирпича, представляя собой монолитную, лишенную каркаса массу. Для облегчения веса купол постепенно уменьшается по толщине к вершине, а в состав бетона вводится легкий заполнитель — пемзовый щебень. Купол опирается на стену толщиной 6 м. Фундамент — бетонный с заполнителем из травертина. По мере возвышения стены травертин сменяется более легким туфом, а в верхней части — кирпичным щебнем. Заполнителем нижней зоны купола также служит кирпичный щебень. Таким образом, в конструкции Пантеона последовательно проведена система облегчения веса заполнителя бетона.

Система разгрузочных кирпичных арок в толще бетона равномерно распределяет усилия купола на устои и разгружает стену над нишами, уменьшая нагрузки на колонны. Многоярусная система арок с четко проведенной субординацией главных и второстепенных частей позволила рационально распределить усилия в конструкции, освободив ее от инертной массы. Она способствовала сохранению постройки несмотря на землетрясения.

Художественный строй здания определяется конструктивной формой: мощным купольным объемом снаружи, единым и целостным пространством внутри. Центричный объем ротонды снаружи трактован как осевая фронтальная композиция. Перед величественным восьмиколонным портиком коринфского ордера (высота колонн 14 м) ранее существовал прямоугольный двор с торжественным входом и триумфальной аркой по типу форума. Развитое пространство под портиком с четырьмя рядами промежуточных колонн как бы подготавливает посетителя к восприятию огромного пространства интерьера.

Купол, в вершине которого оставлен круглый световой проем диаметром 9 м, доминирует в интерьере. Пять рядов убывающих кверху кессонов создают впечатление купольного «каркаса», зрительно облегчающего массив. В то же время они придают куполу пластичность и соразмерный с членениями интерьера масштаб. Ордер нижнего яруса, акцентирующий глубокие ниши, эффектно чередуется с облицованными мрамором массивными опорами.

Промежуточная между ордером и куполом полоса аттика мелким масштабом членении контрастно подчеркивает формы купола и основного ордера. Выразительная тектоника композиции сочетается с эффектом льющегося сверху рассеянного освещения и тонкими цветовыми нюансами, создаваемыми мрамором облицовки. Богатый празднично величественный интерьер составляет контраст с внешним видом Пантеона, где господствует простота монументального объема.

Важное место в строительстве занимали крытые залы — базилики, служившие для различного рода собраний и заседаний трибунала. Это вытянутые в плане прямоугольные здания, внутри разделенные рядами опор на удлиненные пространства — нефы. Средний неф делался шире и выше боковых, освещался через проемы в верхней части стен.

Трехнефная базилика Константина (312 г.) — одна из крупнейших базилик Рима. Средний неф шириной 23,5 м, длиной 80 м и высотой 35 м был перекрыт тремя крестовыми сводами. Боковые нефы перекрывались поперечно направленными цилиндрическими сводами, опиравшимися на мощные арочные устои, служившие опорой и сводов среднего нефа. Распор крестовых сводов погашался этими же опорами, которые были частично выведены над боковыми нефами наружу. В продольных стенах среднего нефа выше сводов боковых частей были устроены арочные проемы освещения. Как и в других крупнейших сооружениях Рима (термы, Пантеон и др.), основное внимание в базилике Константина уделено созданию больших внутренних пространств. Богато разработанному интерьеру, который по композиции и отделке был схож с интерьерами терм, противопоставлен простой и лаконичный внешний облик здания.

В IV в. с принятием Римом христианства на основе базилики начали развиваться новые типы культовых зданий—базиликальные церкви. Христианская базилика получила особенно широкое распространение в культовом строительстве западного средневековья.

Арки — виды и особенности

Каждый человек хочет, чтобы дома ему было комфортно и уютно. Дом должен отвечать желанию человека быть личностью, индивидуальностью.

Можно сказать, одной из основополагающих «характеристик» дом-человек можно назвать входные проемы.

Двери – глухие, раздвижные, с витражами и прочими дизайнерскими особенностями, квартиры и дома в стиле «студия», вообще без входных проемов, если не считать дверь наружу или арки – своеобразные порталы, вроде и разделяющие пространство на функциональные зоны, но в то же время сохраняющие его неразрывным.

Остановимся на последних, и рассмотрим, откуда арки пришли в современный мир, где нашли применение сегодня и какие бывают.

Как делали арки до нашей эры

Первые проемы, выполненные в виде арки были найдены на раскопках Древней Месопотамии, датируются они II тысячелетием до н.э. Наиболее широкое распространение в дальнейшей истории арки получили в Древнем Риме.

Сегодня арки – очень распространенный входной проем, а также элемент декора и дизайна помещения. Все арки по сути можно разделить на два вида – те, которые служат реальными проходами и арки декоративные, которые являются элементом интерьера. Делают арки из нескольких материалов. Самые распространенные:

Арки из гипсокартона

Самый популярный материал для изготовления арок сегодня. В чем его преимущество? Его легко гнуть, резать, он дёшев. Не боится влаги, пара, солнечного света. К тоже же, значительным плюсом является то, что в декорировании такой арки можно дать своей фантазии волю. Любые формы, любые отделки (искуственный камень, плитка, элементы дерева, натуральный камень, зеркала, декоративные штукатурки, пробка, МДФ, пластик, молдинг, уголок), подсветка изнутри. Вот несколько самых ярких примеров арки из гипсокартона:

Арки из дерева

Второй по популярности материал для изготовления арок. Арку из дерева сложно изготовить своими руками, а готовые в магазинах весьма однообразны. Зато, если заказать изготовление арки из дерева у профессионалов, можно подчеркнуть свою индивидуальность и оригинальность дома. Дерево значительнее экологичнее и намного прочнее гипсокартона, оно не сломается от случайного удара. Такая конструкция может украшать интерьер очень-очень долго, так как правильно подготовленное, просушенное и залакированное древесное полотно сохраняет свою форму и внешний вид столетиями. Недаром и сейчас вся мебель из массива, сделанная в прошлых веках дошла до нас целой. Вот эти арки, выполненные их дерева точно заслуживают звания предмет искусства:

Арки из кирпича и камня

Такие материалы используют в основном для арок на улице, они прочные, долговечные, но для жилого помещения слишком тяжелые.

Арки из пенопласта

В последнее время приобрел популярность такой вид арок. Они очень дешевы, их легко самостоятельно монтировать – вес такой арки может поднять любой ребенок, на заказ их можно заказать любой формы и размеров, но при этом очень недолговечны.

Арки из пенопласта хорошо подходят для декорирования и разделения на зоны стен.

Арки из фанеры

Тоже достаточно дешевый вид материала для изготовления арки. Подходит для самостоятельного изготовления и монтажа. Самое сложное в такой процессе – изогнуть лист фанеры до нужного радиуса. Также, как и гипсокартон, предоставляет огромное поле для творчества в вопросе декорирования. Зато, в отличие от гипсокартона прочнее и надёжнее. Еще один вид арок из фанеры – декоративные арки, с помощью фрезерного станка из неё вырезают сложные, запутанные и очень интересные узоры, ими можно украсить стенку или просто использовать в качестве элемента обстановки.

Арки из МДФ

Арки из МДФ – это заводская продукция. Выпускается много разнообразных видов таких арок, они продаются уже готовым к монтажу блоком, их достаточно легко установить самостоятельно и они очень похожи внешне на настоящие деревянные арки, но намного менее фантазийные, чем арка, сделанная из массива дерева на заказ.

Простор, изысканность и уют – вот три основные причины, почему арки так популярны в современных интерьерах. Дом – это то место, куда нужно возвращаться с удовольствием и значит он заслуживает самого чуткого внимания и самого изысканного выбора.

Арочные конструкции — ТехЛиб СПБ УВТ

Арка — архитектурный элемент, криволинейное перекрытие сквозного или глухого проёма в стене или пролёта между двумя опорами (колоннами, устоями моста). Как и любая сводчатая конструкция, создаёт боковой распор. Как правило, арки симметричны относительно вертикальной оси.

Арки впервые появились во II тысячелетии до н. э. в архитектуре Древнего Востока, в частности в Древней Месопотамии, где строительство кирпичных сооружений достигло высокого уровня. Широкое распространение также получили арки в архитектуре Древнего Рима.

В настоящее время арки применяются в павильонах, крытых рынках, ангарах, спортивных залах и т.п. большепролетных сооружениях. По затрате металла арки оказываются значительно выгоднее, чем балочные и рамные системы. Кроме того арки просты в изготовлении и монтаже.

Механика

Арка — это криволинейный брус плавного обриса, несущая строительная конструкция. В отличие от балки которая испытывает нормальное механическое напряжение, арка испытывает касательное механическое напряжение, из-за чего возникает горизонтальная опорная реакция (распор). От свода арка отличается лишь значительно меньшей шириной. Под вертикальной нагрузкой арка работает в большей степени на сжатие и в меньшей степени на изгиб.

Арки бывают бесшарнирные, двухшарнирные и трёхшарнирные; если опорные концы арки соединить стержнем (затяжкой, которая воспринимает горизонтальную реакцию), то получается арка с затяжкой.

Арка из каменной кладки: 1. Замковый камень 2. Клинчатый камень 3. Внешняя поверхность свода (экстрадос) 4. Пятовый камень (импост) 5. Внутренний свод (интрадос) 6. Стрела подъёма 7. Пролёт 8. Опорная стена

Названия частей арки

Замковый камень — поперечное сечение около вершины
Клинчатый камень
Внешняя поверхность свода (экстрадос)
Пятовый камень (импост) — поперечное сечение около опоры, пята арки
Внутренний свод (интрадос)
Стрела подъёма — расстояние центра замкового камня арки от линии, которая соединяет центры двух пятовых камней арки
Пролёт
Опорная стена

Расстояние между центрами пят называется расчётной проймой. При увеличении стрелы подъёма уменьшается распор арки. Ось арки подбирают так, чтобы сжатие на изгиб было минимальным; тогда арка будет наиболее крепкой и стойкой.

Крепость арки зависит от её формы. Простейшие арки имеют форму полукруга, однако теоретически наиболее крепкими являются арки с формой параболы или цепной линии. Параболические арки впервые использовал испанский архитектор Антонио Гауди. Такие арки передают весь распор на опорную стену и не требуют дополнительных элементов.

Арки, перекрывающие несквозной проем, называются слепыми. Одной из целей этого является увеличение прочности стены при экономии материала. В древности известен приём, когда арка делалась для облегчения, например, когда перекрытие проёма в стене было выполнено в виде плоской арки, для разгрузки которой над нею делалась слепая арка.

Кирпичная кладка стен во дворце Августов. Древний Рим. Использованы разгрузочные арки.

Типы арок

По форме различают арки:

аравийская — имеет повышенный центр построения, была распространена в зодчестве народов востока, в испано-мавританской архитектуре.
аркбутан — арка с пятами на разных уровнях, наклонно передающая распор свода на внешнюю опору.
вогнутая — перекрытая двумя дугами, обращёнными выпуклыми сторонами в пролёт.
двулопастная — сложенная из двух малых арок одинаковых размеров, импосты и соединения которых расположены на одном уровне.
двуцентровая — дуга, образованная из двух дуг одного и того же радиуса, пересекающихся в замке под тупым углом.
диагональная — расположена в крестовом своде по диагонали квадрата или прямоугольника, то есть Нервюра, которую называют «ожива».
эллиптичная — образована в пересечении частью эллипса.
заплечная — устроенная над углублением в стене, тип круглой арки.
обратная — с обращенной вниз выпуклостью дуги.
зубчатая — с равномерным расположением по внутренней поверхности остроконечных выступов.
килеподобная (килевидная или «ослиный хребет») — имеет вид поперечного разреза опрокинутого килевого судна, нашла применение в русском зодчестве.
клинчатая — выложенная их клинчатых камней или из прямоугольных камней с клинчатыми швами.
косая — см. ползучая.
коробовая или эллиптическая — дуга, описанная из трёх, пяти, семи центров. Разновидностью её является седловидная арка.
круговая (стиснутая) — описана полукругом из центра, расположенного ниже пят.
угловая — то же самое, что и митровая.
ланцетоподобная (копьеподобная) — образована двумя дугами, которые соединяются под углом и имеет формы стрельчатой равносторонней, стрельчатой стиснутой, стрельчатой плоской.
ломаная — см. стрельчатая.
лучковая (круговая) — с дугой менее полуокружности (одноцентровая).
мавританская — то же самое, что и аравийская
митровая — с двумя симметричными спадами в завершении.
многолопастная — вид арки, составленной из трёх или большего числа кривых, пересекающихся под острым углом.
овальная — образует в своде часть овала.
выпукло-вогнутая — выгибы у пят обращены выпуклыми сторонами в середину пролёта и плавно переходят в одноцентровой или многоцентровой подъём по вертикальной оси.
параболическая — образует в своде часть параболы.
опрокинутая — такая, в которой замок находится ниже пят. Выполняет функции разгрузочной и устраивается в нижней части стены.
перспективная — концентрическая, уходящая внутрь стены уступами уменьшающихся радиусов, находит применение при оформлении порталов.
полуциркульная или полукруглая — её дуга описана полуокружностью; наиболее распространённый вид арки.
подвесная — состоит из двух дуг, точка пересечения которых расположена ниже вершины арки.
подковообразная — то же самое, что аравийская.
сводная — то же самое, что ланцетоподобная.
стрельчатая — состоит из двух дуг, пересекающихся в замке под острым углом. Получила широкое применение в готической архитектуре. Различают стрельчатую арку, сжатую и ланцетовидную.
плоская — со стрелой подъёма в несколько раз меньше пролёта.
ползучая или «кобылья голова» — арка, имеющая опоры (пяты) на различных уровнях, например, под маршами лестниц.
подпружная — вспомогательная арка, укрепляющая или поддерживающая различные конструкции сводов.
портьерная — образована двумя или четырьмя дугами с центрами за пределами пролёта.
притупленная — пологая стрельчатая с округлениями в пятах.
пятилистная — навершие окна в виде пятилистника.
разгрузочная — арка, заделанная в стене и распределяющая нагрузку от верхних частей здания на опоры, или наоборот, от отдельных опор на стенку фундамента.
сжатая (лежачая) — завершенная горизонтальной перемычкой.
скамеечка — беседка в виде триумфальной арки со сквозными решетчатыми стенками, к которым примыкают сиденья.
ступенчатая — система арок в виде нескольких ярусов закомар.
трёхлопастная — образована тремя полуокружностями, причём приподнятое среднее опирается на концы боковых, которые зеркально повторяют друг друга.
трёхцентровая — полуовальная в разрезе, состоит из дуг трёх окружностей, из которых наибольшее среднее построенное радиусом из центра на оси пролёта. Две другие дуги прокладываются радиусами из точек, что находятся значительно выше.
«тюдор» — пологая с заострённым верхом.
воображаемая или фальшивая — арка, не дающая горизонтального распора, так как выложена путём горизонтального напуска камней.
царская — расположенная в Царских вратах иконостаса христианского храма.
щековая — подпружная крестового свода, расположена по бокам прямоугольника его плана. Окружает свод перпендикулярно к его образующей.
упорная — см. аркбутан.

Арки возводятся также в виде отдельных сооружений:

мемориальная — сооруженная в память о важном событии или исторической личности.
триумфальная — подробнее см. триумфальная арка.

Полуциркульная (полукруглая) арка — арка, имеющая форму полуокружности, центр которой расположен на уровне пят арки.

Простейший и наиболее распространённый тип арки. Присутствует в зодчестве разных эпох, стран и стилей. Наиболее характерна для классической архитектуры, где она чаще всего бывает обрамлена архивольтом (от лат. arcus volutus — «обрамляющая дуга») или выделена рядом клинчатых камней с замковым камнем посередине. Обычно опирается на пилоны.

Лучковая арка — арка, имеющая форму дуги примерно в четверть окружности. В Древнем Риме арки такой формы служили перемычкой оконных проемов в жилых зданиях. Типичным примером применения лучковой арки является сегментный арочный мост.

На Востоке полукруглая арка претерпела наиболее сильную трансформацию, превратившись в так называемую стрельчатую, или ломаную арку, дуги которой пересекаются под углом.

По форме различают несколько видов стрельчатых арок:

равносторонние арки, центры дуг которых находятся в пятах арок;
сжатые арки, центры дуг которых находятся на горизонтальной линии, проходящей через пяты арок;
плоские арки, центры дуг которых находятся ниже пят арок.

Природная арка. Формы в виде арки являются весьма частыми в природе, являясь лишь малой частью криволинейных объектов и поверхностей, что свойственны природным объектам. Они могут быть из камня, изо льда, из дерева. Арочные формы в природе повлияли, скорее всего, на применение их человеком в строительных конструкциях. Являясь зачастую проходом из одного места в другое, они стали нести и сакральный смысл, символизируя своеобразный портал в то место, где возможно ожидать чего-то нового и ранее неизведанного. Являясь продуктом эрозии, арочные каменные конструкции играют незначительную роль в горообразовании, изучение их позволяет получить дополнительную информацию о происходивших на земле процессах.

Природные арки

Иногда природные арочные образования служат в качестве реальных конструкций, так как по ним могут быть проложены действующие дороги. Примеры подобных арок можно найти в природных парках Carter Caves State Resort Park и Natural Bridge State Resort Park в Кентукки.

Согласно классификации национального парка Арчес (штат Юта, США), каменный проём должен иметь ширину не менее 3 футов (0,914 метра) и располагаться в достаточно большой стене, чтобы считаться аркой. При этом арки через естественные водотоки, а также через пересохшие русла, называются природными мостами. Отверстия в скалах, расположенные достаточно далеко от краёв и не влияющие на форму скалы, арками не считаются.

Расчёт арок

В основе расчёта арочных конструкций лежит расчёт кривого стержня, элемента отличного от прямой балки, у него ось представляет собой тот или иной тип кривой линии (ось — линия, проходящая через центры тяжести поперечных сечений элемента). С допустимым приближением касательные напряжения от поперечной силы для кривых стержней можно определять по той же формуле Журавского, что и для прямых балок:

где

Соответственно, условие прочности по касательным напряжениям для кривых стержней будет представляться следующим образом:

Напряжения в кривом стержне, вызываемые нормальной силой, нормальны к сечению и равномерно распределены по его площади, то есть:

где

— нормальная сила, действующая на элемент
— площадь сечения элемента.

Гиперболический закон распределения нормальных напряжений в криволинейном стержне от действия момента

Изгибающий момент, как и в прямой балке, вызывает в кривом стержне только нормальные напряжения. Распределение их по высоте сечения определяется следующей формулой:

где

Получается, что в отличие от прямой балки, где напряжения распределяются по линейному закону, в криволинейном стержне нормальные напряжения от момента распределяются по гиперболическомузакону. Из этого следует несколько важных выводов, а именно: при изгибе кривого стержня нейтральная ось не проходит через центр тяжести сечения; напряжения в наружных волокнах элемента меньше, чем при таком же изгибе прямой балки, а во внутренних волокнах — больше; рост напряжений по высоте сечения происходит с разной скоростью. Наибольшей величины напряжения достигают с внутренней стороны. Однако они достаточно быстро убывают по глубине. Если конструкция работает в статическом режиме и сделана из пластичных материалов, не подверженных хрупкому разрушению, то перенапряжения на самом краю сечения с внутренней стороны могут не представлять опасности.

Формула нормальных напряжений от момента будет иметь вид:

а формула полных нормальных напряжений в кривом стержне:

Радиус кривизны нейтрального слоя определяется из уравнения:

Из формул следует, что чем меньше отношение радиуса кривизны стержня к высоте его сечения, тем больше работа кривого стержня отличается от работы прямой балки. Когда же радиус оси намного превосходит размеры сечения, работа кривого стержня похожа на работу прямой балки и нормальные напряжения в этих случаях будут почти равны. Чаще всего арки в строительных конструкциях относятся ко второй категории кривых стержней. К первой же можно отнести разнообразные криволинейные детали: крюки, звенья цепей, колец и пр^[1].

Деформации, возникающие в кривых стержнях, в общем случае определяются следующими выражениями:

где

— линейное перемещение центра тяжести сечения
— угол поворота сечения.

В большинстве случаев, однако, влиянием кривизны для определения деформаций можно пренебречь.

Очертание оси арки может быть самым разнообразным, но чаще встречаются следующие виды:

Очертания осей арок


Циркульная (круговая)	Параболическая	Коробовая

Треугольная	«Ползучая»

Наиболее распространёнными являются следующие типы расчётных схем арок:

Типы арок по статической работе

Трёхшарнирная арка	Двухшарнирная арка	Бесшарнирная арка

Каждый из типов имеет свои преимущества и недостатки, и выбор той или иной конструкции определяется инженером-проектировщиком исходя как из прочностных требований, так и из необходимости применения тех или иных материалов для арки, архитектурных задач, стоимости и местных условий строительства. Так, например, трёхшарнирная арка является статически определимой системой, в силу чего подобная конструкция не так чувствительна к температурным воздействиям и осадкам опор. Также трёхшарнирные арочные конструкции удобны с точки зрения монтажных работ и транспортировки, так как состоят из двух отдельных частей.

Однако наличие дополнительного шарнира приводит к большой разнице моментов по длине обоих частей, что, соответственно, требует дополнительного расхода материала. Противоположна ей в этом плане бесшарнирная арка, которая благодаря защемлению пят арок в опорах имеет наиболее благоприятное распределение моментов по длине и может быть изготовлена с минимальными сечениями. Но защемление в опорах, в свою очередь, приводит к необходимости устройства более мощных фундаментов, арка чувствительная как к перемещениям опор, так и к температурным напряжениям. Наибольшее распространение получила двухшарнирная арка. Являясь единожды статически неопределимой системой, она также имеет хорошее распределение моментов по длине и избавлена от необходимости устройства массивных опор.

Очертание арок выбирается близким к линии давления. При симметричной, равномерно распределенной по хорде арки нагрузке (в пологих арках ) наиболее выгодным является очертание арки по квадратной параболе. Параболу часто заменяют дугой окружности, что в пологих арках не приводит к существенному изменению усилий, но значительно упрощается проектирование и изготовление арок, поскольку при постоянной кривизне дуги достигается наибольшая стандартизация конструктивных элементов и узлов арки.

Для высоких арок с большим собственным весом целесообразно принимать очертание по цепной линии (катеноиду), Однако в высоких арках большие усилия вызывает ветровая нагрузка, которая может действовать с обеих сторон и давать две резко расходящиеся линии давления. В этом случае очертание арки целесообразно принимать по середине между двумя крайними линиями давления.

В многопролетных арках распоры смежных пролетов в значительной мере уравновешиваются, и средние опоры работают на изгиб только от односторонней временной вертикальной и ветровой нагрузок.

Двухшарнирные сплошные арки проектируют чаще всего с параллельными поясами.

Сквозные арки делают или с параллельными поясами или, при большой высоте арки, с переломом наружного пояса, который над опорами имеет вертикальные участки. Около опор пояса арок сближаются и заканчиваются опорным устройством – шарниром.

Высоту сечения сплошных арок назначают в пределах (1/50÷1/80) пролета, сквозных – в пределах (1/30÷1/60) пролета. Возможность применения в арках небольшой высоты сечения объясняется малой величиной изгибающих моментов.

Сплошные арки проектируются сварными с сечением в виде широкополочного двутавра (как и в сплошных рамах), в пологих арках продольные силы велики, поэтому стенку поперечного сечения арки можно назначать большей толщины, чем в раме.

Сквозные арки проектируются аналогично легким фермам. Пояса их компонуются из двух уголков или из двух легких швеллеров.

При больших усилиях применяются двухстенчатые сечения. Если кривая давления не выходит за пределы высоты сечения, то оба пояса оказываются сжатыми и тогда особое внимание необходимо обратить на обеспечение устойчивости. Сечения элементов, поскольку поперечная сила мала, подбирают по гибкости из уголков или из небольших швеллеров. Криволинейное очертание сплошных арок усложняет их изготовление.

Сквозные арки в целях упрощения изготовления могут иметь ломаное очертание. В арках применяется также предварительное напряжение или регулирование усилий.

Одним из приемов рационального распределения усилий является принудительное смещение опорных узлов наружу после установки арки на опоры. При этом в нижнем поясе и раскосах арки возникает растягивающие напряжения, которые могут быть достаточными для погашения сжимающих напряжений от внешней нагрузки. В этом случае нижний пояс и решетка арки могут быть выполнены из стальных канатов, а верхний пояс – жестким.

Наиболее сложными конструктивными узлами в арках, так же как и в рамах, являются опорные и ключевые шарниры.

Опорные шарниры могут быть трех типов: плиточные, пятниковые и балансирные.

Плиточные шарниры имеют наиболее простую конструкцию. Применяются они при сравнительно небольших опорных давлениях и преимущественно при вертикальном положении примыкающей к шарниру части арки.

Пятниковые шарниры имеют специальное опорное гнездо – пятник, в который вставляется закругленная опорная часть арки. Пятник делают литым или сварным из листовой стали.

Балансирные шарниры применяют в тяжелых арках. Конструкция шарнира состоит из верхнего и нижнего балансиров, в гнезда которых укладывают плотно пригнанную цилиндрическую цапфу. Арку крепят к верхнему балансиру через плиту, которую приваривают к контуру опорного сечения арки и притягивают болтами к балансиру. Торцы опорных сечений арки обычно фрезеруют.

Для восприятия отрицательных реакций от действия ветра может появиться необходимость крепления легких и высоких арок к опорам анкерными болтами. Анкерные болты следует располагать по оси арки, чтобы они не мешали свободному повороту конструкции в опорных шарнирах, закрепляют анкеры в консолях, приваренных к стенке арки (см. плиточный шарнир).

В ключе арки также могут быть применены плиточные или балансирные шарниры, которые проектируются аналогично опорным. В ключе легких арок могут применяться листовые или болтовые шарниры.

Арочные конструкции рассчитывают на вертикальные (собственный вес, снег) и ветровые нагрузки. Температурные воздействия для арок обычно несущественны. Вертикальные нагрузки относят к основным сочетаниям нагрузок, ветровые и температурные воздействия – к дополнительным, величина которых при определении расчетного усилия принимается с коэффициентом сочетания n_c= 0,9.

Существенной нагрузкой для арочных конструкций является давление ветра. Ветровая нагрузка для арочных покрытий, не имеющих стен, принимается по упрощенной схеме.

Расчетный коэффициент обтекания имеет положительное значение только в первой четверти дуги арки с наветренной стороны; в средней части дуги коэффициент обтекания имеет max по абсолютной величине отрицательное значение (отсос) и в последней четверти величина его резко падает, сохраняя отрицательное значение.

Ветровое давление считается приложенным нормально к поверхности арочного покрытия. Отрицательные ветровые усилия в высоких арках при малом собственном весе арки могут вызвать отрицательные опорные реакции.

На величину ветрового давления существенное влияние оказывают открытые проемы. При открытых торцах арочных покрытий ветер направленный параллельно торцам, обтекает сооружение с двух сторон, и внутри образуется вакуум, увеличивающий положительное давление на арки и уменьшающий отсос.

Для покрытий, торцы которых могут быть открытыми (навесы, вокзальные перекрытия и т.п.) необходимо учитывать возможные комбинации трех видов ветровых нагрузок:

бокового или торцового давления ветра на сооружение;
вакуума, создаваемого вследствие отсоса воздуха из-под арочного покрытия;
действия ветра внутри сооружения, который попадает под покрытие через широкие проемы и создает отрицательное давление.

Последние два вида нагрузок не нормированы и устанавливаются специальными техническими условиями для данного сооружения или на основе аэродинамических испытаний на моделях.

Конструкции арочных покрытий при расчете расчленяют на отдельные элементы (арки, прогоны и т.п.) и рассчитывают методами строительной механики (определяют M, Q, N).

Сечения стержней сквозных арок подбирают так же, как сечения стержней ферм. Арка как криволинейный сжатый брус требует проверки устойчивости.

Схема определения усилий в арке

При использовании арок в качестве перекрытий, они рассчитываются в общем случае на равномерно распределённую нагрузку (нагрузка от вышележащих конструкций перекрытий, снеговая нагрузка, нагрузка от собственного веса арки). В ходе расчета строятся эпюры усилий, возникающих в сечениях арки, по которым определяются наиболее опасные сечения. Формулы для определения усилий в каком-либо сечении арки следующие:

1. Изгибающий момент

где

— опорный момент в бесшарнирной арке (в двух- или трёхшарнирной арке он равено нулю)
— балочный момент
— распор
— координаты сечения.

Распор определяется из выражения:

где

— балочный момент в середине пролёта
— стрела подъёма арки
— коэффициент, учитывающий геометрические и физические характеристики арки.

2. Продольная сила

где

— балочная поперечная сила
— угол между касательной к оси арки в рассматриваемой сечении и горизонталью.

3. Поперечная сила

Литература

Заключение. Итоги развития римской архитектуры времени Республики

101 ЗАКЛЮЧЕНИЕ. ИТОГИ РАЗВИТИЯ РИМСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ ВРЕМЕНИ РЕСПУБЛИКИ

Пути развития Римской республики от миниатюрного города-государства к мировой рабовладельческой державе и от ограниченной узким кругом римских граждан демократии—к режиму военных диктатур— это одновременно и путь развития римской республиканской архитектуры. Становление римской рабовладельческой Республики обусловливает последовательные этапы развития, внутреннее содержание и художественный облик архитектуры сменяющих друг друга периодов.
Территориальный рост Римской республики теснейшим образом связан с развитием ее- хозяйственной и общественной жизни. Захват новых и новых масс рабов стимулировал укрупнение рабовладельческих хозяйств, начинавших все больше производить на рыночный сбыт. Товарообмен охватил все Средиземноморье и принял мировые масштабы, причем в него продолжали вовлекаться все новые и новые районы, ранее жившие почти исключительно натуральным хозяйством. Ограбление завоеванных областей, торговля, спекуляция и всевозможные другие способы обогащения способствовали созданию огромных состояний и делали еще более разительными социальные различия и противоречия между отдельными классами римского общества. Для управления огромной державой, для охраны ее безопасности и, в первую очередь, для поддержания существовавшего рабовладельческого строя потребовалось создание огромного военного и административного аппарата. В качестве центров разрастающейся хозяйственной, государственной и общественной жизни возникло множество новых городов. Столица Рим стала миллионным мировым городом, в котором сходились нити всей экономической и политической жизни и всего управления принадлежавших Римской империи различных стран Средиземноморского бассейна. Общественная жизнь, особенно в столице, чрезвычайно усложнилась и приобрела новые черты.
Социальная диференциация, усложнение жизни римского общества, рост государственного аппарата нашли себе отчетливое выражение в многообразном составе и сложном развитии римской архитектуры. Укрупнение римского рабовладельческого хозяйства и соответственно изменение облика его владельца вызвало к жизни богатую римскую виллу, нередко представлявшую собой сложный организм, с жилищем для его обладателя, удовлетворявшим новому спросу верхушки римского общества по части комфорта и роскоши обстановки. Концентрация богатств в руках политических дельцов, торговцев и спекулянтов всякого рода дала толчок развитию богатых особняков и дорогих наемных квартир, составлявших разительный контраст с неприглядностью, антисанитарией и теснотой массового жилища, в особенности беднейших римских кварталов. Появились всевозможные здания для нужд центрального правительственного аппарата и местной администрации: канцелярии, архивы, судебные помещения, казармы, тюрьмы и т. п. Умножились здания государственного культа. Приобрела систематический характер постройка всякого рода военных сооружений, крепостей, военных дорог и мостов. Потребовались новые типы зданий для об-

102

служивания различных нужд, потребностей и вкусов городского населения: общественные центры — форумы, термы, театры, амфитеатры, цирки и т. д. Разросшаяся торговля породила склады, рынки, здания для торговых сделок, гавани, магазины. Сосредоточение больших масс населения в городах вызвало потребность в различных сооружениях городского благоустройства, в первую очередь — в акведуках и в канализации. Немалую роль стали играть и такие сооружения монументального характера, как триумфальные арки. Надгробные сооружения также отразили на себе социальную и имущественную диференциацию римского общества.

Типы архитектурных сооружений

Таким образом в период Республики созданы все ведущие типы архитектурных сооружений, которые неотделимы от нашего представления в римской культуре в Италии и об ее экспансии по всему античному миру.
Новые архитектурные формы и типы отвечали новым заданиям, вытекающим из все усложняющейся общественной жизни и все усиливающегося классового расслоения римского общества, с разительным контрастом — неисчислимых богатств старой, родовой и новой, денежной знати, с одной стороны, и безысходной нужды не только среди рабов, но и в низших слоях свободного населения, с другой.
Жилище. В жилищном строительстве италийских городов с незапамятных времен тип массового жилища сосуществовал с типом индивидуального дома богачей. Массовое жилище уже в ранний период Республики достигало высоты двух и более этажей и соединялось с табернами или лавками, в которых жители дома занимались торговлей и ремеслом. В конце эпохи Республики дома с табернами уже могли строиться из кирпича и достигали большой высоты — более 20 м. От домов с табернами ведут свое происхождение многоэтажные инсулы императорского периода.
Основным типом индивидуального дома времен ранней Республики был атриумный дом, повидимому, аналогичный домам этрусских богачей. Со второго века эллинизированная знать предпочитает жить в атриумно-перистильных домах, более отвечающих ее требованиям в отношении комфорта, наличия света и воздуха.
Террасные дома впервые нарушают замкнутый характер городского дома античности, связывая его с природой.
Виллы. Загородные, пригородные и городские виллы дают громадное число вариантов в зависимости от характера их связи с сельскохозяйственным производством, от богатства владельцев, от строительной программы, от характера участка и т. д. Сады античных вилл распадались на партер перед домом и на тенистый парк за ним; сложный план партера, подстриженные деревья и искусственные трельяжи, фонтаны с бьющей струей и искусственные ключи, громадное число павильонов, корпусов и разных затей сочетались в неописуемом разнообразии в этих древних, характерных для быта и вкусов римской знати, загородных комплексах.
Форумы. Из рыночной площади, на которой возвышались храмы богов-покровителей, родился форум италийского города. Постепенно обстраиваясь портиками и общественными зданиями, италийский форум приобрел характер громадного парадного двора перед главным храмом, но не терял своей первоначальной связи с торговлей, Двойственное значение форума, как торжественного двора перед храмом и как места торговых сделок, ясно выражено в форуме Цезаря, последнем из форумов Республики и вместе с тем — первом форуме императорского Рима.
Базилики. Местом торговых сделок и вместе с тем местом суда служила также базилика. Главный зал базилики обычно разделялся рядами колонн (а иногда арок) на нефы и перекрывался деревом. Базилики были, повидимому, самыми освещенными и самыми просторными из общественных сооружений раннего Рима. В период поздней Империи базилики стали также перекрываться сводами, как и храмы.
Храмы. Храм периода Республики тесно связан с храмом царского Рима времен этрусской гегемонии. Италийская основа республиканского храма всегда сквозит через эллинистическую декорацию и проявляется в постановке храма на подии с доступом только с передней стороны, в значительной глубине переднего портика и в отсутствии заднего, в постановке культовой статуи в глубине целлы или даже в

103

особой абсиде, наконец,— в отодвинутости храма в самую глубину лежащей перед ним площади, будь то форум или священная ограда. Созданный при Республике псевдопериптер внешне обнаруживает некоторое сходство с греческим периптером, но по существу является италийским простильным храмом, у которого стены разбиты пилястрами или полуколоннами, продолжающими метрический ряд колонн портика главного фасада.
Театры. Театр, как таковой, был создан не в Риме, а в Греции, но в Риме он вышел из земли и обратился в единое театральное здание, в котором разъединенные в греческом театре сцена и места для зрителей слились в единый, целостный объем, причем кулуары часто включались в субструкции «зрительного зала» и могли служить для эвакуации массы зрителей. Во многих римских театрах сохранялось, однако, расположение мест на склоне холма, когда это было оправдано местными условиями.
Амфитеатры. Чисто римским типом архитектурных сооружений является амфитеатр, родившийся из соединения двух театров и служивший для проведения боев гладиаторов и «игр» с животными.
Термы. Значительного распространения и развития достигли уже при Республике термы, представлявшие собой соединение бань и греческой палестры. Уже в республиканский период в состав терм входили не только различные помещения для омовения, но также портики и экседры для бесед и чтений. Термы республиканского периода были, однако, еще далеки от соответствующих грандиозных сооружений императорского времени. Они не имели уравновешенной симметричной композиции, и понадобилось еще более ста лет, чтобы приблизиться к классическому архитектурному решению плана терм в эпоху Флавиев и Траяна.
Инженерные сооружения. К числу важнейших архитектурных произведений Республики принадлежат ее инженерные сооружения: оборонительные стены, мосты и надземные акведуки. Все эти инженерные сооружения первоначально выполнялись из тесаного камня, а впоследствии также и из бетона.
Арки римских мостов уже к середине I века до н. э. достигали пролета 24 м. В мостах и акведуках в наиболее чистом и
ничем не замаскированном виде выступает принцип арки и свода, который лежит в основе всего грандиозного строительства Древнего Рима.
В так называемых триумфальных арках полуциркульная арка и полуциркульный свод даются в наиболее богатом декоративном наряде. По смыслу «триумфальные арки» вернее было бы называть мемориальными, так как они воздвигались не только для того, чтобы увековечить триумф полководца: сооружением арки отмечалось, например, возвышение города в ранг колонии, установление границы области, постройка нового моста или, наконец, просто военные или гражданские заслуги той или иной знатной семьи. Мемориальные арки Республики до нас не дошли, но известны по описаниям.
Дороги и гробницы. Ко времени Республики относится строительство и ряда римских монументальных дорог, предназначавшихся для движения легионов и должностных лиц. От этрусков римляне восприняли обычай ставить по обеим сторонам дорог, у входа в город, надгробные памятники. К концу Республики вошло в обычай строить под землей громадные коллективные колумбарии с тысячами ниш для урн рабов и вольноотпущенников богатых родов (табл. 36, фигуры 4, 5) по принципу этрусских камер позднего времени. Место погребения богатых и знатных людей отмечалось надгробными памятниками самой разнообразной формы и размеров. Это могли быть увенчанные конусом цилиндры на круглом и квадратном основании; кубические монументы, чаще всего с высоким завершением в виде пирамиды, или полукруглые экседры со скамьей для посетителя и вознесенной на колонну погребальной урной. Они тянулись иногда вдоль дороги на многие километры, напоминая путнику о знатности и богатстве похороненных в них граждан.

Материалы и конструкции

Нарастающий — в связи с неуклонной экспансией Рима — от столетия к столетию размах строительных начинаний и укрупнение масштабов отдельных сооружений потребовали создания новой строительной техники, предоставляющей архитектору более широкие возможности по сравнению со стоечно-балочными конструкциями греков.

104

Это расширение архитектурных возможностей было достигнуто благодаря внедрению и разработке сводчатых конструкций и использованию нового материала-бетона. Сводчатая конструкция из тесаного камня и из бетона уже в период Римской республики создает совершенно новое общее лицо архитектуры, способствует появлению новых типов архитектурных сооружений и преображает традиционные типы, унаследованные от старины или заимствованные у эллинизма.
В результате упорных исканий к концу периода римской Республики сложились основные конструктивные принципы и приемы, которые составляют техническую базу строительства Римской империи.
Тесаный камень. Заимствовав у этрусков искусство обработки камня и технику квадровой кладки насухо, римляне изобрели «нормальную» кладку из универсальных блоков квадратного сечения и кратной длины, которые могут служить и ложками, и тычками. Эта разрезка камней одинаково характеризует римское строительство как при Республике, так и при императорах; стандартность квадров допускала широкую заготовку материалов и быстрое проведение работ огромного размаха. «Нормальная» кладка рациональна и красива, и, благодаря стандартности, ее легко приспособить для всевозможных архитектурных сооружений начиная с городских стен и кончая наиболее парадными зданиями. Чаще всего встречаются форматы камней около 60 X 60 х 120 см.
Тесаный камень меньшего формата был незаменимым спутником римского бетона и применялся, главным образом, для усиления углов, притолок и арок. Тесаный камень, близкий по формату к плоскому квадратному кирпичу, встречается в постройках поздней Республики, но сочетается только с бетоном, а не с кирпичом, как это стало обычным в эпоху Августа. Наконец, из камня вытесывались части ордера и другие архитектурные детали.
Наиболее примечательно диференцированное и глубоко продуманное уже в архитектуре Республики применение разнообразных каменных пород с учетом не только их природных свойств, но и стоимости их обработки и доставки. Отсюда соединение различных пород в одном и том же сооружении, на одном и том же фасаде, в зависимости от нагрузки, декоративной роли и условий выветривания буквально каждого блока. Ни один блок дорогого камня не затрачивался там, где мог быть применен материал более дешевый. И, наоборот, дешевому, но недостаточно прочному материалу не поручалась роль, не отвечающая его качествам. Последнее могло иметь место лишь в случаях ошибки, обусловленной отсутствием соответствующего опыта. На последующих постройках такая ошибка исправлялась, и приобретенный опыт делался законом для строителей.
Раннее италийское строительство характеризуется применением всевозможных туфов («туфовый период» в Помпеях) и известняков. Чем дальше, тем чаще в строительстве республиканского Рима и его окрестностей применяется травертин, который представляет собою особый вид прекрасного твердого известняка теплого тона, добывавшийся около Тиволи. Заморский мрамор применялся в виде исключения, например, для колонн, в интерьерах самых богатых доимое и базилик. Архитектура Республики в целом построена не на применении драгоценных материалов, а на безупречной обработке местных пород, и на рациональности композиции и конструкции.
Бетон. Широкое применение при Республике нашел себе римский бетон, который, как указано выше, уже тогда приобрел свои замечательные технические качества. При бетонной кладке как стен, так и сводов сначала укладывали слой балласта и лишь потом заливали его раствором и трамбовали так, что вся бетонная масса получала сплошное строение, а своды не отличались от массы стен. Облицовкой бетона изредка служили крупные квадры тесаного камня, но обычно его поверхность покрывалась лишь легкой одеждой, которая за время Республики прошла стадии: грубого инцерта во II веке до н. э., точно подогнанного мелкого инцерта или псевдоретикулата (начало I века до н. э.) и раннего мелкого ретикулата в постройках середины I века до н. э. В основе инцерта и ретикулата (табл. 13, фиг. 7, 8) лежит принцип усеченных пирамид, уходящих в бетон своим узким концом; тот же принцип нашел себе широкое применение в бетоне с облицовкой из треугольных кирпичей, которым характеризуется строительст-

105

во Империи. К концу Республики значение бетона в монументальном строительстве уже превышает значение тесаного камня.
Широкое распространение в Риме бетона объясняется, с одной стороны, дешевизной материала и быстротой выполнения крупных работ из него, с другой стороны — возможностью применения в бетонном строительстве малоквалифицированного дешевого рабского труда. Эти особенности бетона приобрели важное значение отчасти благодаря тому обстоятельству, что частное и государственное строительство более значительного масштаба велось в Риме преимущественно при помощи крупных подрядчиков, увеличивавших свои прибыли путем предельного сокращения затрат на рабочую силу, ускорения работ и сроков их оплаты заказчиками.
Кирпич. Для массового жилищного строительства применялся воздушно-сухой кирпич. Прекрасно обожженный плоский кирпич квадратной формы и различного размера появляется с начала I или даже с конца II века до н. з. и вскоре вытесняет сырец из городского строительства; известен также пятиугольный и круглый кирпич для кладки колонн, относящийся к этому времени. Но обожженный кирпич не получил при Республике сколько-нибудь широкого распространения и еще не встречается ни в сочетании с бетоном, ни в комбинации с тесаным камнем мелкого формата, что стало обычным позднее, при Империи.
Арки и своды. Арка и свод полуциркульного очертания так же характерны для римско-италийской архитектуры, как колонна с антаблементом — для греческой. Клинчатая арка и свод были известны в архитектуре Древнего Востока и Греции; тем не менее арка и свод должны считаться вкладом Рима в сокровищницу мирового зодчества, так как только в римско-италийской архитектуре арка и свод приобрели ведущее значение и стали играть роль главного архитектурного средства, а не второстепенного конструктивного элемента. Арки и своды применялись в самых разнообразных сооружениях и доводились до грандиозности уже при Республике.
Для сооружения сводов, почти одновременно с камнем римляне начали применять бетон — этот универсальный материал, из которого с одинаковой простотой и быстротой выкладывались и простая стена, и сложнейший свод. Свод позволяет создать устойчивые сложные системы, в которых более низкие помещения, крытые сводами меньшего пролета, подпирают главные помещения более значительных, нередко грандиозных размеров. Этот основной принцип всего римского сводостроения и сочетания объемов был известен уже строителям Республики.
Купол. Принципы сводостроения были применены при Республике также и для создания полусферического купола. В Стабианских термах Помпей круглый фригидарий еще покрыт усеченным конусом. В термах конца Республики (или времени Августа), около Бай, развалины которых (рис. 64, табл. 39) недавно (1930) подробно изучены и реставрированы, круглый зал диаметром 21,55 м покрыт уже настоящим полусферическим куполом, конструкция которого, при вдвое меньшем диаметре, предваряет схему и конструкцию купола Пантеона.
Применение стука. Сочетание бетона с тесаным камнем типично для республиканской конструкции и для фасадной или внутренней стены того времени, будь то в Риме или в Помпеях. Тончайший слой известкового стука не скрывал, а только подчеркивал тщательно вытесанные из камня или выложенные из бетона формы. Конструкция республиканских зданий может быть с полным основанием названа реалистической: она выступает часто в почти неприкрытом виде и играет

64. План купольного зала в термах около Бай (I век до н. э.). По Паоли

106

роль главного средства в архитектурном решении. Поэтому развалины римских республиканских зданий, несмотря на исчезновение стука, прекрасны даже в своей обнаженной конструкции.

Композиция

Основные черты римской рабовладельческой державы и римского рабовладельческого общества определяют и основные композиционные черты архитектуры Республики.
Композиционные приемы. Композиция планов отдельных зданий и вновь создаваемых ансамблей времени Республики подчинена, как правило, строгой симметрии относительно одной, сильно выраженной оси; эта ось имеет обычно одностороннюю направленность, так что все решение приобретает четко выраженную фронтальность, с подчеркнутым главным входом и фасадом. В римско-италийской архитектуре этот основной принцип, восходящий к этрускам, находит свое органическое развитие во всех вполне сложившихся архитектурных типах и планировках.
Римский храм, сохраняя фронтальность этрусского, иногда обогащается внутри абсидой; фронтальность усиливается постановкой храма в глубине двора и особенно в глубине вытянутого форума. Привлеченное с эллинистического Востока перистильное обрамление форума перерабатывается, таким образом, на италийский лад. В жилом доме с атрием принцип этрусско-италийской осевой симметрии и фронтальности проведен от вестибула до завершающего ось таблинума; самый атрий имеет одну только ось, благодаря наличию крыльев, расположенных симметрично по сторонам, но в глубине атрия.
Введение эллинистического перистиля помогало римлянам еще больше подчеркнуть тот же принцип обращенной в одну сторону главной оси и обогатить лежащий в основе композиции принцип фронтальности, создав из перистиля новое звено в композиционной цепи, развертывающейся ь глубину дома. Введение второго атрия рядом с первым и легкое смещение перистиля обычно не снижают значения главной оси, выявленной рядом дополнительных приемов. Даже при постановке основного помещения поперек главной оси, последняя бывает так сильно выражена, что не теряется и при такой композиции.
Планировкам Республики, как и наилучшим планировочным решениям Империи, чужд, однако, схематизм, который мог бы привести к геометрической симметрии за счет недоучета местных условий.
Ранняя римско-италийская архитектура всегда сохраняет органическую связь с профилем участка и рельефом местности. Особенно четко это выражено в террасных домах, максимально использующих возможность ступенчатого решения, с раскрытием вида на пейзаж, к солнцу и к морю. В храмовых комплексах (Габии, Тиволи) тот же принцип осуществлен путем присоединения к храму театра с местами для зрителей, врытыми в понижающуюся часть участка. Таким образом, пересеченный характер участка используется здесь для создания монументального подхода к храму, поставленному в верхней точке всего ансамбля. Создается композиция с постепенным нарастанием значительности снизу вверх: от театра — к культовой статуе в храме. Используя естественный рельеф и художественно оформляя его соответствующими архитектурными сооружениями — террасами, портиками, парапетами и т. п., римляне обнаруживали трезвость и практицизм, свойственные вообще их искусству и другим областям их духовной культуры: они не создавали мертвых архитектурных массивов и глухих террас; объем террасы вводился ими, как правило, в основной объем здания или ансамбля, ее фасад входил органической составной частью в фасадное решение жилого дома, виллы, административного здания, храмового комплекса. Подъем здания на глухой искусственный массив, т. е. принцип подия, применялся лишь в традиционном решении храма, да изредка в виллах, где высокая терраса заменяла стену, требуемую по соображениям безопасности.
В отмеченных двух существенных композиционных чертах этой архитектуры находят своеобразное отражение и как бы кристаллизуются четкая регулярность римского военного и административного строя и тяга к природе, к нестесненному комфорту и роскоши у представителей римской рабовладельческой верхушки. Осевое построение архитектурного комплекса и композиционное использование террасообраз-

107

ного рельефа почвы не представляют собой новых явлений в мировой архитектуре: достаточно вспомнить о строго симметричных и подымающихся террасами ансамблях древнего Египта. Новым словом является, однако, многообразная разработка и синтетическое применение обоих этих композиционных принципов не только в культовых, но и в гражданских сооружениях самого различного назначения.
Сильный практический уклон отражается и в некоторых других сторонах римской архитектуры как республиканского, так и последующего императорского периода: таберны, т. е. лавки и мастерские, включались в состав патрицианского дома, храмового комплекса и главной площади города; простые по своей архитектуре сводчатые субструкции входили в композицию самых торжественных и нарядных ансамблей. При этом римляне умели избегать противоречия в сочетании деловой и технической стороны с парадной стороной своей архитектуры. Так, например, храм, вырастая из сводчатых субструкций, приобретал от них лишь еще большую монументальность.
Ордера. Захлестнувшая римский мир волна эллинизма была наиболее мощной в ряду волн различных культур, которые проникали с Востока, и, начиная с VIII века до н. э., помогали формированию культуры и, в частности, архитектуры древней Италии. Эллинизм помог развитию того архитектурного языка, на котором италийскому искусству суждено было сказать новое веское слово. Архитектура восприняла от Греции в первую очередь ордер, разработав на основе греческих образцов свои варианты дорического, ионического и коринфского ордеров (табл. 40).
В римских ордерах трудно проследить последовательное развитие. Противоположные тенденции часто уживаются здесь рядом друг с другом, и преобладание того или иного ордера не всегда является результатом эволюции предшествующих форм.
Тосканский ордер является первоначально этрусским вариантом дорического и отличается от него отсутствием триглифного фриза и каннелюр; часто он характеризуется наличием развитой базы и высокой капителью, в которой гладкая шейка отделяется от фуста астрагалом. Витрувий описывает тосканский ордер, как обладающий деревянным антаблементом. Фактически же уже при республике появились варианты с каменным антаблементом.
Дорический ордер (табл. 40, фиг. 1—4) выступал в период Республики в вариантах, близких то к эллинистическому, то к классическому ордеру Греции. В свободно стоящих колоннах дорический ордер чаще имел при Республике очень легкие пропорции; иногда, наоборот, когда он выступал в роли полуколонны на ордерной аркаде, — пропорции его бывают довольно тяжелы. База отсутствует или слабо выражена.
Часто встречаются варианты, промежуточные между тосканским и дорическим ордером. Дорический ордер императорского времени чаще всего является гибридом дорического и тосканского.
Ионический ордер (табл. 40, фиг. 5, 6) применялся в двух основных вариантах. В одном — капитель имеет две стороны с волютами, при двух сторонах с балюстрами; в другой — все четыре стороны одинаковы, а волюты вытянуты по диагонали (табл. 20, фиг. 6). Первый тип, в схеме более близкий к нормальной греческой капители, получил перевес лишь к концу Республики; он классически выражен в так называемом храме Фортуны Вирилис в Риме. Второй преобладал при Республике и является родоначальником композитного ордера.
Коринфский ордер стал излюбленным ордером римской архитекторы уже во II веке до н. э.; на Востоке он имел в это время еще весьма ограниченное применение.
Коринфский ордер применялся во времена Республики, главным образом, в своеобразном итало-коринфском варианте, лучшим образцом которого могут служить туфовые колонны Круглого храма в Тиволи (табл. 40, фиг. 7; табл. 31, фиг. 1—3). Крупные волюты и цветок, сближенные ряды и реалистическая трактовка сочного аканта, подчеркнутое разделение геометрически решенных и независимых от аканта завитков и волют — вот характерные черты капители этого ордера. К концу республиканского времени встречался и другой тип, из которого позднее образовался классический римско-коринфский ордер (храм Кастора и Поллукса в Кори, круглый храм на Тибре в Риме; табл. 37, фиг. 2; табл. 40, фиг. 8—10).
Как в ионической колонне с четырех-

108

сторонней капителью, гак и в итало-коринфском ордере капитель подчеркнута гладкой шейкой, под которой каннелюры завершаются горизонтально. Такое решение особенно характерно для колонны «туфового» периода, т. е. для периода с начала II века до середины I века до н. э. Наоборот, в более близких к классической Греции образцах, получивших преобладание во второй половине I века, каннелюры завершаются полукругом под самым астрагалом (храм на Тибре), как в ордерах императорского времени.
Общей чертой эволюции ордеров в период Республики является постепенная утрата первоначального конструктивного смысла отдельными частями, как элементами стоечно-балочной системы. Так, венчающая карниз сима перестала играть роль жолоба. Фриз часто вытесывался из одних блоков с архитравом.
Полуколонна и пилястра, которые в восточном эллинизме встречались лишь изредка, при Республике сделались обычным средством расчленения стены; чаще всего они или отвечают колоннам (например, в перистилях), или продолжают колоннады портика (например, в псевдопериптере). Иногда полуколонны и пилястры, а потом, при Империи, и пристенные колонны применяются и независимо от портика и становятся самостоятельным декоративным средством.
Ордерная аркада и аркада по колоннам. Создавая свои замечательные сводчатые конструкции, римляне оставались все же учениками греков в оформлении декоративной стороны своих архитектурных сооружений. От греков ими было воспринято твердое убеждение в неотъемлемости ордера от подлинной, в особенности от монументальной, архитектуры. Отсюда — поиски нового синтеза своих национальных арочно-сводчатых конструкций с формами заимствованных у греков ордеров. Римская архитектура нашла два основных вида этого синтеза: так называемые ордерную аркаду и аркаду по колоннам. В ордерной аркаде ордер применяется как средство декоративного и масштабного оформления стены с рядом арочных проемов, причем он целиком или частично теряет свое конструктивное значение; колонна, превращаясь в полуколонну, перестает быть несущей опорой; антаблемент, входя в состав стены, перестает быть балочным перекрытием пролета. В республиканский период части ордера еще выступали в роли хотя и не полноценных, но все же реально-конструктивных элементов: полуколонна — в роли контрфорса, антаблемент — в роли разгрузочной перемычки; позднее части ордера утратили и эту второстепенную функцию. Несмотря на несовпадение реальной и изображенной конструкции, ордерная аркада является важнейшей композиционной формой римской архитектуры, примененной в таких первостепенных ее памятниках, как, например, Табуларий, театр Марцелла и Колизей.
Римские триумфальные арки чаще всего тоже построены на сочетании арки и ордера, но без метрического повторения основного элемента
Другим видом синтеза арки и ордера оказывается аркада по колоннам, представляющая собою не что иное, как художественно оформленную стоечно-арочную конструкцию. В аркаде по колоннам арки опираются на колонны, причем применяются два варианта: арка ложится или непосредственно на капители, или на соответствующие отрезки антаблемента над ними. Являясь, в отличие от ордерной аркады, реальным конструктивным приемом, аркада по колоннам далеко не играла в архитектуре времени Республики той роли, которую в ней играла ордерная аркада. Лишь при Империи она получила более значительное распространение.
Родственный мотив арочного антаблемента над одним лишь центральным пролетом портика нашел себе довольно широкое применение в монументальной архитектуре Империи.
Таким образом, исходя из греческого ордера, римско-италийская архитектура создала такие совершенно новые формы, как ордерная аркада и аркада по колоннам.
Освоив художественное наследие классической Греции и эллинизма и вступив на самостоятельный путь, римская архитектура времени Республики составила важную стадию в развитии античного зодчества.

Подготовлено по изданию:

Кауфман С.А., Николаев И.С., Цирес А.Г.,Блаватский В.Д.
Всеобщая история архитектуры, том. II, книга 2. М.: Издательство академии архитектуры СССР, 1948.

30 видов архитектурных арок (с иллюстрированными схемами)

Вы будете поражены этими 30 различными типами арок. Построенные с древних времен, эти искусственные сооружения по-прежнему остаются великолепными, а также превратились в архитектурные шедевры.

Арка Ворот в Сент-Луисе — самая популярная арка в США. Это также самый высокий памятник страны — 630 футов в высоту. Французская Триумфальная арка Этуаль — всемирно известная арка, а также самая большая триумфальная арка в мире.Победные ворота Патусай в Лаосе и Триумфальная арка в Северной Корее были смоделированы по образцу Триумфальной арки.

Большинство мемориальных арок сегодня построены по образцу ранних арок Древнего Рима. Арка Константина — образец древнеримской арки. Его можно найти недалеко от Колизея в Риме, Италия. Арка также используется в различных жилых архитектурных стилях.

Связано: Типы архитектурных колонн | Типы построек | Типы школ | Идеи скульптуры на заднем дворе

Все типы арок

Диаграмма

Плоская арка

В плоской арке внутренние дуги плоские и действуют как основание равностороннего треугольника, образованного перекосами под горизонтальным углом 60 градусов.Однако, даже несмотря на то, что внутренняя поверхность плоская, для небольших поселений обычно допускается небольшой подъем выпуклости около 10-15 мм на метрическую ширину проема. Конечно, extrados также бывает плоским и горизонтальным, а плоские арки обычно используются для легких грузов и для пролётов, достигающих примерно 11 дюймов.

Круглая арка

Сегментная дуга

Считается основным типом арки и используется для зданий, где центр арки находится ниже линии пружины.В сегментарной арке усилие передается в наклонном направлении до упора. Считается одной из самых сильных арок на рынке, она способна противостоять толчкам. Он также должен иметь подъем, равный минимум одной восьмой ширины пролета, чтобы предотвратить повреждение.

Подковообразная арка

Как следует из названия, эта арка имеет форму подковы, которая более изогнута, чем полукруг. Чаще всего рассматривается для архитектурных положений.Есть 2 вида подковообразных арок:

Обычная подковообразная арка

Остроконечная подковообразная арка

Закругленная подкова

Трехцентровая арка

Любая арка, имеющая более трех центров , образует овальные очертания, эллипсы или сложные формы . Они менее распространены, но все же необходимы для периодического ремонта и аналогичных проектов. Так же, как полукруглые и готические арки, трехцентровой арке может потребоваться больше поддержки для всей толщины стены, включая внутренний лист.Вам также могут понадобиться перемычки из массивных стен или полая стена.

Трехцентровая арка обычно работает вместо полукруглой арки и рядом с ней, если высота последней над широким окном или другим типом проема слишком велика для высоты этажа. Трехцентровые арки сильны, их можно встретить в акведуках и мостах. Их сила заключается в неизменной форме вуссуаров, потому что каждый из них идентичен по конусу соседнему.

Треугольная арка

Треугольная арка, также называемая аркой майя, образована двумя очень большими диагональными камнями, которые поддерживают друг друга и перекрывают отверстие.Еще ее можно назвать митровой аркой.

Трехконечная арка

Параболическая арка

Эта арка имеет форму параболы , и они используются в мостах, соборах и во многих других областях как в инженерии, так и в архитектуре. Арка Сент-Луиса — отличный пример параболической арки.

Изогнутая дуга

Безудержные арки

Безудержная арка — это такая арка, в которой опора с одной стороны выше, чем с другой.

Четырехцентровая арка

Арка у замочной скважины

Арки Ogee

Арка Ogee имеет S-образную форму и состоит из двух дуг, изогнутых в противоположных направлениях. Делают это так, чтобы концы были параллельны. Это своего рода сигмовидная кривая, и, помимо архитектуры, этот термин используется в математике, строительстве, пластической хирургии и даже в дизайне часов. Арка состоит из двух выступов, которые являются зеркальным отображением друг друга и встречаются на вершине.В конце 13, ^-го, века арки из горного массива имели важное значение в английской готической архитектуре.

Азиатская арка

Арка-трилистник

Также называемая аркой с выступом из трех фольг, трилистник включает в себя контур или форму трилистника; другими словами, у него есть три перекрывающихся кольца. Он обычно используется из-за своего символического значения в христианской архитектуре.

Плечо на плоской подошве (Джек) Арка

Домкратная арка — это структурный элемент, используемый при строительстве кирпичной кладки, а обеспечивает поддержку отверстий в кирпичной кладке. В отличие от других арок, эти арки не имеют полукруглой формы. Они имеют плоский профиль и используются в тех же условиях, что и перемычки. Перемычки при изгибе подвержены нагрузкам. Однако домкраты состоят из отдельных элементов кладки, которые сформированы или нарезаны в форме клина, который более эффективно использует прочность кладки на сжатие, как и обычная арка.Домкратные арки требуют большого количества кладки с обеих сторон, чтобы поглощать большое количество создаваемых ею боковых толчков.

Преимущество домкратной арки состоит в том, что она сделана из относительно небольших кусков материала, с которыми работают отдельные люди, в отличие от перемычек, которые должны быть монолитными и иметь большие размеры, если они не найдут подкрепление с помощью других средств. Когда проекты кирпичной кладки невелики по размеру, домкраты обычно выпиливают из перемычки из обожженной глины, которая имеет соответствующий размер и дает более постоянную и точную ширину шва, чем формы, пропиленные в полевых условиях.

В домкратах достаточно места для декоративных узоров и других элементов. Примеры включают краеугольные камни, которые представляют собой арочные или ступенчатые верхние профили, и полихромию, в которой используются контрастные материалы и цвета, которые можно использовать для создания желаемого эффекта.

Драпированная арка

Арка из лапчатой фольги

Основные концепции арок

Эллиптическая арка

Эллиптические дуги образуют эллиптическую кривую, и иногда это кривая, которая не является истинным эллипсом, а представляет собой комбинацию дуг окружности из трех или пяти центров.Другими словами, его форма больше похожа на половину эллипса.

Равносторонняя остроконечная арка

Этот тип арки также называют остроконечной аркой, он выполнен в готическом стиле. В нем треугольник образуется потому, что две дуги окружностей пересекаются в вершине. Помимо равностороннего, треугольник может быть еще и равнобедренным.

Фиксированная арка

Неподвижная арка обычно используется при строительстве туннелей и железобетонных мостов; Другими словами, он используется в конструкциях с короткими пролетами.Этот тип арки считается статически неопределенным , главным образом потому, что он подвержен дополнительному внутреннему напряжению, вызванному тепловым сжатием и расширением. Если что-то статически неопределенное, это означает, что статического равновесия недостаточно для определения внутренних сил и реакций на эту конкретную конструкцию.

Флорентийская арка

Во флорентийской арке внутренняя часть арки имеет форму полукруга, а остальная часть похожа на венецианскую арку.Он имеет три центра, которые расположены на линии пружины.

Навесная арка

Навесные арки обычно бывают двухшарнирными или трехшарнирными и используются в основном для перекрытия длинных пролетов. Благодаря штифтовым соединениям в основании его основание может вращаться, что отличает его от фиксированной арки, и это позволяет конструкции свободно перемещаться. Он также компенсирует тепловое сжатие и расширение в результате изменений температуры наружного воздуха.Конечно, это также может привести к дополнительным напряжениям, поэтому, как и фиксированная арка, двухшарнирная арка статически неопределима, хотя и не в такой степени, как фиксированная арка.

Трехшарнирная арка шарнирно закреплена как в основании, так и двухшарнирная арка, а также в области середины пролета. Благодаря дополнительному соединению трехшарнирная арка может перемещаться в двух противоположных направлениях и компенсировать любое возможное сжатие и расширение. Таким образом, трехшарнирная арка не подвергается дополнительным нагрузкам, которые могут быть вызваны тепловыми изменениями.Он также считается статически определенным и используется в основном для конструкций средней длины, в том числе крыш больших зданий.

Еще одним преимуществом трехшарнирной арки является то, что штифтовые основания складываются намного легче, чем фиксированные. Это позволяет использовать несущие фундаменты неглубокого заложения, которые часто встречаются в конструкциях средней длины. Тепловое сжатие и расширение также могут вызвать вертикальные движения дуги в пиковом штифтовом соединении, но на основании заметного эффекта не будет.По этой причине конструкция фундамента намного проще.

Ланцетная арка

Ланцетная дуга узкая и заостренная, как копье, и состоит из двух центров с одинаковыми радиусами. Иногда его сокращают до ланцетного, его также называют острой аркой, заостренной аркой или оживом.

Разгрузочная арка

Эти арки устанавливаются на деревянной перемычке или над плоской аркой для обеспечения большей прочности. С помощью этих арок вы можете очень просто заменить гнилую деревянную перемычку, не нарушая устойчивости конструкции.Концы арки должны входить в опоры. Также называемая разгрузочной аркой, она построена таким образом, чтобы равномерно и равномерно распределять вес стены над ней.

Полукруглая арка

Форма арки этого типа очень похожа на полукруг, а нагрузка передается на опоры в точном вертикальном направлении. Это происходит потому, что перекос в этом типе арки является горизонтальным. У него также есть центр, который лежит точно на линии пружины.Полукруглая арка, также известная как римская арка, образует полукруг, и ее называют римской аркой, потому что это основная черта всех типов римской архитектуры. Это прочная конструкция, которая часто встречается в акведуках и мостах, и кажется, что ее легко построить, потому что каждый вуссуар идентичен по конусу соседнему. Ее часто называют круглой аркой.

Арка на ходу

Арка на ходулях состоит из полукруглой арки, имеющей две вертикальные части у рессор.Центр лежит на горизонтальной линии, проходящей через вершины вертикальных частей. В арке на ходулях линия пружины находится на довольно хорошем расстоянии над импостом, а пространство между ними занято вертикальным формованным или декоративным элементом, который является продолжением интрадо, архивольта и т. Д.

Арка Тюдоров

Также называемая вдавленной аркой или четырехцентровой аркой, Тюдоровская арка представляет собой широкий низкий тип арки с заостренной вершиной. Он намного шире, чем высокий, и дает визуальный эффект того, что сгладилось под давлением.

Венецианская арка

Венецианская арка остроконечная, но ее корона глубже короны пружины. Он состоит из четырех центров, расположенных на линии пружины. Другими словами, полоса на пике шире, чем на пружине.

Арочные материалы

Кирпич

Кирпичные арки подразделяются на четыре типа:

Арки из осевого кирпича: В этих типах арок кирпичи фактически разрезаются на клинья и используются вместе с кирпичным топором.Поэтому арки примерно одеты по размеру и форме. Однако не всегда приятно построить арку из этих обтесанных кирпичей.
Калиброванные кирпичные арки: с этими типами арок кирпичи обрезаются до точного размера и формы требуемого вуссуара с помощью канатной пилы. Все кирпичи тщательно обработаны и обычно соединяются известковой замазкой. Для арок из калиброванного кирпича используется только мягкий кирпич.
Специальные кирпичные арки: В этих типах арок кирпичи точно соответствуют размеру и форме вуссуаров, и кирпичи производятся.Это каждый раз требует очень тонкой работы.
Арки из грубого кирпича: построены из обычных кирпичей без вырезов по форме voussoirs, эта арка обеспечивается за счет образования швов в форме клиньев, которые имеют большую толщину на внешней стороне и меньшую толщину на внутренней стороне. Из-за этого арки из грубого кирпича обычно не очень привлекательны, что является одной из многих причин, по которым их никогда не рекомендуют для работ из открытого кирпича.

Бетон

Бетонные арки бывают двух типов:

Арки из монолитных бетонных блоков: подходят для больших пролетов, они построены из монолитного бетона.Они могут быть армированными или плоскими, в зависимости от пролета и величины нагрузки. Для отливки арки используется опалубка, а выдержка длится от двух до четырех недель.
Арки из сборных железобетонных блоков: используемые блоки отливаются в формы, и они имеют точный размер и форму voussoirs. Для перекосов и замкового камня подготовлены специальные формы, а арки из сборных железобетонных блоков имеют прекрасный внешний вид благодаря точному размеру и форме. Они также построены из цементобетона 1: 2: 4.

Сталь

Камень

Чаще всего каменные арки разбивают на два основных типа , описанных здесь:

Арки из тесаного камня: здесь камни обрезаны до нужной формы, то есть клиновидной или конической; другими словами, они имеют форму вуссуаров. Они соединяются цементным раствором и полностью заделываются. Камни ашлар также используются для изготовления плоских арок.
Арки из щебня: Эти арки очень слабые и обычно используются только для низкокачественных работ.Они сделаны из щебня и могут также использоваться как разгрузочные арки глубиной примерно до 15 дюймов. Однако они построены в одно кольцо. Если глубина более 15 дюймов, многие из них включают в себя два кольца поочередно из носилок и коллекторов. Они используются для пролетов примерно до 3,25 футов.

Глоссарий терминов, относящихся к аркам

Antefix: Вертикальный орнамент на карнизе черепичной крыши; его кладут туда, чтобы скрыть швы между рядами плитки.

Аркада: Серия арочных опор.

Архитрав: Этим термином обозначается самая нижняя часть антаблемента, которая находится непосредственно на вершине колонны.

Ашлар: Это каменный блок квадратной формы, используемый для строительства.

Балюстрада: Этот продукт состоит из рельса и ряда стоек, которые поддерживают его; пример можно увидеть рядом с краем лестницы.

Отсек: Это часть любой конструкции, выделенная вертикальными элементами; он также может относиться к нише или проему в стене или пристройке здания.

Окно-эркер: Ряд окон или одно большое окно, выступающее из стены здания и образующее углубление внутри здания.

Лук: Все, что имеет дугообразную, изогнутую или изогнутую форму.

Кронштейн: Элемент, выступающий из конструкции; обычно он предназначен для выдерживания вертикальной нагрузки.

Коричневый камень: Это относится к песчанику коричневато-красного цвета, который используется в качестве строительного материала, особенно для фасадов домов.

Колокольня: Колокольня.

Консоль: Это относится к выступающей балке, которая поддерживается только с одного конца.

Колоннада: Ряд колонн, установленных через равные промежутки времени, обеспечивают единообразный вид.

Corbeled Towers: Это башни, которые выступают наружу и вверх из стены, имеющей вертикальную форму.

Карниз: Горизонтальный формованный выступ, завершающий или венчающий стену или здание.

Курс: Сплошной слой строительного материала, например черепицы или кирпича, на крыше здания или на стене.

Cresting: Означает декоративный гребень, который обычно находится на вершине крыши или стены.

Crockets: Это декоративное устройство, которое обычно имеет форму изгибающегося листа или бугорка и обычно размещается по внешним краям фронтонов и вершин.

Купол: Это небольшое сооружение, построенное на крыше.

Dentils: Это серия небольших блоков прямоугольной формы, которые образуют лепнину или выступают под карнизом.

Слуховые окна: Это окна, которые расположены вертикально в небольшом фронтоне и выступают из ската крыши.

Карниз: Карниз — это нижний край крыши, выступающий над стеной.

Эллиптическая арка: Также известна как овальная арка.

Entablature: Это относится к верхней части классического ордера.Он опирается на капитель и включает фриз, архитрав и карниз.

Flemish Bond: Это относится к образцу кирпичной кладки, при котором длинная сторона кирпича кладется попеременно с другим концом.

Frieze: Декорированная или гладкая горизонтальная часть антаблемента между карнизом и архитравом. Это также может относиться к любой горизонтальной декоративной полосе, например, вдоль верхней части стены в комнате.

Фронтиспис: Имеется в виду фасад, особенно декоративный.Это также может относиться к небольшому декоративному фронтону, например, на верхней части окна или двери.

Фронтон: Треугольное сечение стены на концах скатной крыши. Он ограничен опорой конька и двумя скатами крыши.

Gambrel: Это коньковая крыша с двумя скатами с каждой стороны; нижний склон имеет более крутой уклон.

Решетки: Металлические решетки, которые используются в качестве барьера, экрана или даже декоративного элемента в воротах или окнах.

Вальцовый: Это относится к внешнему углу, который образуется при встрече двух наклонных смежных сторон крыши.

Keystone: Это главный камень, имеющий форму клина, арки, которая соединяет все остальные вместе.

Перемычки: Это горизонтальные балки, образующие верхний элемент дверной или оконной рамы; они поддерживают часть конструкции над ним.

Мансарда: Это крыша с двумя скатами со всех четырех сторон и почти вертикальным нижним скатом.Верхний уклон почти горизонтальный.

Ogee: Двойная кривая в форме удлиненной буквы «S».

Oriel: Имеется в виду выступающий эркер, поддерживаемый консолями снизу.

Фронтон: Низкий широкий фронтон, завершающий фасад здания в греческом стиле.

Пилястры: Прямоугольные колонны с основанием и капителью, встроенными в стену в качестве орнамента.

Подий: Низкая стена, служащая фундаментом.

Портик: Крытая веранда, поддерживаемая колоннами.

Quoins: Внешний угол стены или другого вида кладки; это также может относиться к камню, служащему для формирования этого угла; другими словами, краеугольный камень или краеугольный камень.

Башня: Небольшая башня, обычно декоративная.

Трансмиссионные окна: Это окна, которые устанавливаются над перемычкой или дверью.

Триглиф: Это украшение, обнаруженное на дорическом фризе; он состоит из выступающего блока с тремя параллельными вертикальными каналами на лицевой стороне.

Tympanum: Утопленная декоративная панель или пространство, окруженное карнизами треугольного фронтона.

Связано: Идеи теплиц на заднем дворе | Экраны конфиденциальности для жилых районов | Идеи Моста на заднем дворе

фактов о римской архитектуре — Древний Рим для детей

Римская архитектура

Древнеримская архитектура

Подобно искусству и другим аспектам древнеримской культуры, раннеримская архитектура в значительной степени заимствовала у греческой архитектуры.Однако римляне быстро адаптировали свои собственные стили и вскоре вдохновили архитектуру многих других стран.

Римская архитектура известна по ряду причин, в том числе:

Арки
Купола
Акведуки
Амфитеатры
Термы
Храмы
Жилые дома
Дома

Одним из самых важных дополнений, которые римляне внесли в архитектуру, является арка, первоначально заимствованная у этрусков.Используя бетон, кирпичи и концепцию арки, Рим смог обеспечить многих своих граждан водой. Акведуки (водные мосты) были построены по всему Риму, их арочные конструкции доставляли воду в районы, удаленные от естественных источников воды.

Арка быстро привела к купольным перекрытиям, используемым во многих домах и зданиях. Поскольку арочные и куполообразные конструкции могут равномерно распределять вес, эта концепция вскоре стала использоваться по всему городу и по всему миру.

Римляне использовали кирпич и мрамор при строительстве многих своих зданий.Римский амфитеатр — отличный пример уникального римского сооружения. Эти большие здания использовались для гладиаторских боев, гонок на колесницах, публичных казней и других мероприятий. По всему Риму существовало около 230 амфитеатров, а некоторые вмещали до 60 000 зрителей.

Амфитеатры, построенные из камня, обычно имели форму больших овалов. Некоторые из них имели более одного уровня рассадки, а многие выглядели несколько похожими на современный футбольный стадион. Самый большой амфитеатр в мире, Колизей, находится в Риме.

Римский форум, с другой стороны, тоже был каменный, но имел форму большого прямоугольника. Это сооружение служило типом городской площади и часто использовалось для проведения выборов, публичных выступлений и судебных процессов.

Другое здание, где каждый день проводили время многие римляне, было известно как Термы, или баня. Эти здания, используемые для общения, купания, тихих размышлений и даже сплетен, располагались в каждом городе. У большинства было бы по крайней мере три комнаты, по одной для горячих, теплых и холодных ванн.

Посреди всего комплекса стоял открытый двор, известный как атриум. Здесь римляне могли заниматься спортом, бороться или просто сидеть и думать. Каждая терма также включала в себя различные сады и другие помещения.

Римские храмы позволяют еще раз взглянуть на их утонченную архитектуру. Некоторые из этих зданий, вероятно, просуществовали дольше из-за религиозных и духовных связей, которые чувствовали граждане. В то время как многие важные греческие постройки того времени могли выглядеть одинаково с разных сторон, римские храмы, среди других построек, имели определенный фасад, который включал в себя гораздо больше деталей, чем остальная часть здания.

Во многих храмах использовались колонны, которые можно увидеть в греческих постройках. Однако передняя часть сооружения обычно содержала некую дань уважения конкретному богу или богине храма.

В Риме было много зданий, похожих на современные жилые комплексы. Поскольку жизнь в Риме была очень похожа на жизнь в Нью-Йорке или Лондоне сегодня, эти типы каменных зданий были необходимы для размещения как можно большего числа жителей.

Более состоятельные семьи и те, кто мог позволить себе дома, обычно строили их вокруг атриумов, подобных тем, что можно найти в банях.В комнатах внутри домов обычно были стены из окрашенной штукатурки, а стены и полы могли быть украшены мозаикой (небольшие кусочки камня или стекла).

В дополнение к подземным системам отопления во многих домах были трубы, по которым в дом проходила вода. Снаружи дома были построены из камня, и многие из них сохранились веками.

Еще одним примечательным аспектом римской архитектуры является то, что произведения искусства часто были вырезаны на стенах каменных зданий города.Изображения знаменитых римлян, эпические батальные сцены и другие впечатляющие художественные подвиги сохранились в домах, зданиях и общественных зданиях по всему Риму.

Триумфальная арка как дизайнерский ресурс

Колдер Лот

1 августа 2011 г.

Старший историк архитектуры Департамента исторических ресурсов Вирджинии и член Консультативного совета Института классической архитектуры и искусства

Триумфальная арка выросла из традиции, зародившейся во времена Римской республики.Победоносным генералам, известным как триумфаторам , воздвигли монументальные арки в память об их победах. После строительства арок генералам часто даровали торжество — праздничное шествие, проходившее под аркой. В эпоху Римской империи триумфальные арки обычно ограничивались почитанием императоров. Эти более поздние арки были украшены прекрасными скульптурами, изображающими завоевания императора и другие деяния. Около сорока древнеримских арок сохранились в той или иной форме, разбросанных по бывшей империи.Наиболее известны три императорские арки, оставшиеся в Риме: Арка Тита (81 г. н.э.), Арка Септимия Севера (203 г. н.э.) и Арка Константина (312 г. н.э.). [I] Эти три арки имеют вдохновляющие подражания по всему миру. Одними из самых известных являются Триумфальная арка и Арка Карусель в Париже, Веллингтонская и Мраморная арки в Лондоне, Зигестор в Мюнхене и Вашингтонская арка на Манхэттене.

Рисунок 1: Арка Тита, Рим. (Лот)

Помимо вдохновляющих отдельно стоящих памятных арок, древние арки также использовались в качестве дизайнерских материалов для зданий от эпохи Возрождения до 20 века.Основными моделями для большинства современных интерпретаций были Арка Тита с его формой с одной аркой и Арка Константина с формой с тремя арками. В дополнение к единственной арке, доминирующими элементами арки Тита являются парные соединенные композитные колонны и высокий парапет или чердак с его панелью для надписей. [Ii] ( рисунок 1 ) Особенности, определяющие трехарочную арку Константина отдельно стоящие колонны, поддерживающие выступающие блоки антаблемента, увенчанные статуями.У него также есть смелый чердак, который разделен на три части с дарственной надписью на центральной панели. ( цифра 2 )

Рисунок 2: Арка Константина, Рим. (Лот)

Интересно наблюдать, как многие классические произведения вплетают форму триумфальной арки в свои фасады, одно- или трехарочные. Здания могут быть настолько сложными или настолько простыми, что их мотив триумфальной арки не сразу бросается в глаза, но чем больше мы узнаем об этом явлении, тем больше мы видим преобладание его использования.Ниже проиллюстрированы и обсуждаются дюжина зданий, некоторые из которых являются известными, а некоторые просто типичными, в которых триумфальная арка используется как средство для придания акцента и характера фасаду. Как мы узнаем из этих и многих других зданий, мотив триумфальной арки по-прежнему актуален как полезный инструмент, который может придать фокус и характер классической архитектуре двадцать первого века.

Возможно, самым ранним и, безусловно, одним из самых впечатляющих примеров использования модели триумфальной арки является базилика Сант-Андреа Леона Баттиста Альберти в Мантуе, строительство которой началось в 1462 году.Как правило, следуя форме арки Тита, на фасаде преобладает огромная центральная арка, обрамленная парными коринфскими пилястрами на высоких пьедесталах. Композиция отходит от античной модели с применением фронтона, а не чердака над основным антаблементом. Однако сам масштаб церкви, а также творческая адаптация древней формы, предназначенной для совершенно другого типа здания, демонстрируют раннее владение классической лексикой итальянскими архитекторами эпохи Возрождения.( цифра 3 )

Рисунок 3: Сант-Андреа, Мантуя, Италия. (Лот)

Большая часть наших знаний о древнеримских зданиях основана на соблазнительных реставрационных рисунках римских храмов Андреа Палладио в Книге IV I quattro libri dell’architettura (1570). Палладио также изучал римские триумфальные арки и планировал выпустить отдельную книгу по этому вопросу, но так и не завершил ее. Тем не менее, он был хорошо знаком с этими сооружениями и применил интригующую версию формы к боковому фасаду Лоджии дель Капитаниато в Виченце, завершенному в 1752 году.Поскольку его обработка стороны является заметным разрывом с фасадом, считается, что это было позднее изменение дизайна. Тема скульптурных панно посвящена венецианской победе над турками при Лепанто в 1571 году. Как и древние римляне, Палладио праздновал этот триумф с помощью формата триумфальной арки. ( цифра 4 )

Рисунок 4: Лоджия дель Капитаниато, Виченца, Италия. (Лот)

Луиджи Ванвителли включил подразумеваемую триумфальную арку в центральный павильон дворца Казерта, внутренней резиденции королей Неаполя, строительство которого началось в 1752 году и в основном было завершено к 1780 году.Дворец с более чем тысячей комнат был одним из крупнейших зданий в Европе в то время. Расположенный на двухуровневом деревенском основании, павильон повторяет прецедент Арки Тита, состоящий из большой центральной арки без второстепенных арок. Как и арка Тита, в Казерте используются парные столбцы составного порядка. Павильон отличается от древнего прецедента тем, что он увенчан фронтоном, а не чердаком, возможно, если предположить, что фронтон больше подходил для жилого дома, хотя и огромного.Сама арка обрамляет большую полукупольную нишу с табличкой с надписью над сложным дверным проемом. ( цифра 5 )

Рисунок 5: Дворец Казерта, Казерта, Италия. (Лот)

Одно из самых буквальных воплощений формы триумфальной арки, а также одно из самых восхитительных — это римский фонтан Треви. По заказу Папы Климента XII в 1739 году архитектор Никола Сальви создал новый фасад Палаццо Поли, чтобы он служил фоном для знаменитого фонтана, тема которого — укрощение вод.В обрамлении центральной арки фигура Океана, олицетворения всех морей и океанов, управляется тритонами над водопадами на своей колеснице из ракушек. Центральная часть фасада с выступающими отдельно стоящими колоннами, увенчанными статуями, точно повторяет форму Арки Константина. Вместо меньших арок по бокам во внешних отсеках есть плоские ниши со скульптурами. На высоком чердаке смелая дарственная надпись. Венчает чердак скульптурный герб Климента XII в руках ангелов.Сальви умер в 1751 году, а строительство фонтана было завершено в 1762 году Джузеппе Панини, который известен своими живописными видами Рима. ( цифра 6 )

Рисунок 6: Фонтан Треви, Рим. (Лот)

Форма триумфальной арки нашла свое выражение в Англии 18-го века в саду перед Кедлстон-холлом, ранним шедевром Роберта Адама. Первоначальный дизайн Кедлстона, начатый в 1759 году, был разработан Джеймсом Пейном и Мэтью Бреттингемом. Владелец, сэр Натаниэль Керзон, также нанял Адама для проектирования некоторых садовых построек.Керзон был настолько впечатлен способностями Адама, что поручил ему управлять домом. Адам применил свое недавно приобретенное мастерство античной классической архитектуры к фасаду сада, выделив его триумфальной аркой, вдохновленной аркой Константина. Вместо сквозных арок Адам использовал глухую арку в центре, чтобы обрамить вход. Боковые ниши предполагают фланговые подчиненные арки. Над нишами скульптурные круглые арки, повторяющие те, что на Арке Константина. Далее прецедент сопровождается отдельно стоящими коринфскими колоннами, статуями на выступающих секциях антаблемента и чердаком с латинской надписью.( цифра 7 )

Рисунок 7: Кедлстон-холл, Дербишир, Англия. (Глен Боуман, Ньюкасл, Англия)

Расстояние от источника не мешало русским архитекторам черпать вдохновение в древних арках Рима. Архитектор Борис Фройденберг создал яркую версию триумфальной арки в стиле Beaux Arts у входа в Сандуновские бани в центре Москвы. В этом комплексе 1895 года не только были общественные бани, но и были квартиры и коммерческие помещения.Не обращая внимания на классические инкрустации, мы видим основные элементы триумфальной арки: большую центральную арку, парные пилястры по бокам, антаблемент с яркими скобками и чердак. Центральная арка украшена украшениями изящного искусства и окружена парой красивых железных ворот. В перемычках арки восседают лошади, на которых играют муз. Чердак более сжатый, чем старинные модели, но в центре есть окно с орнаментированным картушем. ( цифра 8 )

Рисунок 8: Сандуновские бани, Москва, Россия.(Лот)

В конце 19 — начале 20 веков американцы были столь же искусны в создании высококачественных классических произведений, как и европейцы. По всей стране полный спектр типов зданий: школы, библиотеки, суды, офисы и банки получили достойный вид благодаря грамотному применению классического репертуара, включая триумфальную арку. Типичным является небольшой городок Стонтон, штат Вирджиния, который приобрел замечательную версию памятника Цезарю для фасада Национального банка долины 1903 года, спроектированного местным архитектором Т.Дж. Коллинз. Банк, его клиенты, а также сам город были отмечены присутствием этой вневременной формы. ( цифра 9 )

Рисунок 9: Национальный банк долины, Стонтон, Вирджиния. (Лот)

Композиция триумфальной арки почти теряется в пышности Берлинского собора Юлиуса Рашдорфа, чудовищного лютеранского «собора» немецкой столицы. Его строительство было санкционировано в 1888 году кайзером Вильгельмом II, который намеревался сделать его самой передовой протестантской церковью в мире.Построенный в 1905 году, вход в здание обрамляет огромная арка, обрамленная парными коринфскими колоннами. Чердак дополнен панелями, заполненными надписями, но прерывается центральной скинией с фронтоном, подчеркивающей статую Иисуса. Чердак с дополнительными статуями окружен витиеватыми куполами, увенчанными навершиями с германскими императорскими коронами. Подобно голубям, ангелы и различные другие религиозные деятели устраиваются повсюду на удобных выступах. (Купола были сильно повреждены бомбардировками союзников и были восстановлены с более простыми крышами.) ( цифра 10 )

Рисунок 10: Berliner Dom, Берлин, Германия. (Лот)

В 1881 году в конкурсе на самое грандиозное классическое здание в мире австрийец Франц Иосиф опередил своего немецкого коллеги-императора, построив Neue Burg, гигантское дополнение к Хофбургу, королевскому дворцу Вены. Проект был настолько амбициозным, что не был завершен до 1913 года, всего за четыре года до конца империи Габсбургов. Для центрального павильона архитектор Карл фон Хазенауэр поместил героическую триумфальную арку на вершине рустованной триумфальной арки.Верхняя часть с доминирующим центральным заливом и парными коринфскими колоннами повторяет форму Арки Тита. Однако использование статуй над каждой колонной отсылает к памятнику Константину. На панели мансарды обязательна надпись посвящения на латинском языке. Завершает все это балюстрада, которую удерживает позолоченный двуглавый имперский орел. (По иронии судьбы, именно с балкона Neue Burg Гитлер провозгласил аншлюс, в результате которого Австрия вошла в состав Германского рейха.) ( цифра 11 )

Рисунок 11: Neue Burg, Вена, Австрия.(Лот)

Здания американского Возрождения могли быть величественными, как королевские дворцы, или скромными, как почтовое отделение в маленьком городке. Более сдержанный вид «Мейн-стрит» можно увидеть в Wisser Hall 1909 года, оригинальном здании библиотеки в Форт-Монро, военной базе в Хэмптоне, штат Вирджиния. Архитектор Фрэнсис Б. Уитон придал фасаду характер, умело вплетав форму триумфальной арки в композицию. Арка подразумевает окно Диоклетиана над входом с фронтоном.Вместо отдельно стоящих колонн используются пилястры из простого кирпича. Низкий парапет, подчеркнутый наклонными концевыми участками, заменяет обычный блочный чердак. Несмотря на эти упрощения, конфигурация триумфальной арки отчетливо различима. (Уитон был подполковником в квартирмейстерском отделе армии США и ранее работал в офисе McKim, Mead and White.) (, рисунок 12, )

Рисунок 12: Wisser Hall, Форт Монро, Вирджиния. (Лот)

Мы видим одно из самых ярких примеров использования триумфальной арки в качестве архитектурного символа в добавлении Джона Рассела Поупа к Американскому музею естественной истории в Западном Центральном парке Нью-Йорка.Монументальный вход Папы, построенный в 1936 году, является частью мемориала Теодору Рузвельту, отец которого был одним из основателей музея. Центральный элемент крыла Папы повторяет арку типа Константина с тремя основными частями, разделенными отдельно стоящими колоннами, поддерживающими выступающие секции антаблемента. Подобно арке Константина, каждый блок антаблемента увенчан статуей. Венчает композицию огромный чердак с необходимой надписью (но на этот раз на английском языке).Вместо коринфских или композитных орденов, предпочитаемых древними, Папа использовал римский ионический орден. Папа был склонен к ионам; он использовал его во многих своих главных работах, включая Национальную галерею, Мемориал Джефферсона и Конституционный зал. ( цифра 13 )

Рисунок 13: Американский музей естественной истории, Нью-Йорк. (worldsbestspot.com)

Современные применения триумфальной арки редки, но форма остается полезной и может придать фокус и достоинство композиции, классической или иной.Красивой вариацией темы триумфальной арки является якорь Tommy Hilfiger 1997 года Алана Гринберга (приобретенный Brooks Brothers в 2003 году) на фешенебельном Родео-Драйв в Беверли-Хиллз. Как и в других примерах, центральная арка выражена большим окном Диоклетиана. Боковые бухты обработаны второстепенными арками по прецеденту Константина. Гринберг отошел от древней модели, разместив колонны и антаблемент на половинном уровне. Как и Альберти, Гринберг увенчал свою композицию фронтоном, а не чердак с табличкой с надписью, которая, возможно, была слишком властна для галантерейного дела.( цифра 14 )

Рисунок 14: Магазин Brooks Brothers, Беверли-Хиллз, Калифорния. (Лот)

Представленные здесь примеры — это лишь часть многих зданий здесь и за рубежом, форма которых была вдохновлена триумфальными арками Рима. Эти древние сооружения были созданы, чтобы вызвать чувство трепета и праздника. Правильно интерпретированная и примененная, эта форма все же может внушить трепет и радость современным произведениям. Нельзя упускать из виду полезность этого устройства.

[i] В Риме есть три дополнительные арки: Друс (9 г. до н.э.), Галлиен (262 г. н.э.) и Янус (4 ^{-е гг.} г. н.э.). Они не особо впечатляют или хорошо известны, и их влияние было минимальным. Фрагменты арки Августа (29 г. до н.э.), расположенной на Римском форуме, сохранились, но ее точный внешний вид является предположительным. [ii] За исключением центральной части, большая часть оригинальной ткани Арки Тита была потеряна, когда она была включена в более поздние постройки. Его первоначальная форма была восстановлена архитектором Джузеппе Валадье в 1820-х годах с использованием травертина вместо мрамора, чтобы отличить оригинальные части от реконструированных.

Происхождение и использование римской инженерии — Engineering Rome

Автор: Марисса Гелмс– gelmsm 4 декабря 2015 г.

Римская империя началась в 8 веке до нашей эры, придя к власти и став самой могущественной и влиятельной фигурой примерно до 5 века нашей эры (Hammond and Devlin, 2001). С годами, когда их империя росла, они завоевывали все больше и больше колоний, а вместе с ними расширялись и опирались на постоянно растущий запас знаний (рис. 1).Римляне были могущественными и уважаемыми теми, кого они завоевали, в основном из-за их обширных инженерных знаний и того, как они использовали их для строительства зданий с определенной целью (Szasz). «По мере того, как Римская империя расширялась и охватывала не только Средиземноморский регион, но и большие территории Западной Европы, римские архитекторы боролись за достижение двух важнейших целей: продемонстрировать величие и мощь Рима, а также улучшить жизнь своих сограждан» ( Римская архитектура: характеристики, строительная техника ).Римскую архитектуру нельзя охарактеризовать как один стиль, поскольку она развивалась и изменялась с течением времени, превращаясь в несколько разных стилей. Римляне овладели множеством инженерных приемов, но в этой статье я остановлюсь на арке. Все началось с арки, но превратилось в нечто гораздо более мощное и характерное для римской инженерии.

Рисунок 1: Карта Римской империи в ее наибольшем размахе.

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍Арка — основа римской архитектуры.Где почти можно сказать, что все начинается и заканчивается аркой (рисунки 2, 3, 4, 5, 6, 7). Когда вы думаете о стержневом компоненте римской инженерии, первое, что приходит на ум, — это арка. Арка имеет долгую историю и принимает разные формы. Римляне манипулируют ею всевозможными способами, используя ее как структуру, чтобы украсить ее как собственный образец архитектуры для всего, что находится между ними. Римляне настолько преуспели в проектировании арки, что зачастую это одна из вещей, которую они копируют больше всего.Нельзя ходить по улицам Рима, не увидев арки в той или иной форме. Не видя неизгладимого впечатления, арка созерцает. «В арке и в склепе, выросшем из нее, у римлян было средство поставить массивные стены Колизея этажом выше этажа, покрыть роскошный купальный зал, вмещающий три тысячи человек, и создать величественную форму храма. Пантеон »‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍ ( Римская архитектура: характеристика, строительная техника ).‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

Рисунок 2: Разгрузочная арка на улицах Рима

Рис. 3. Традиционная римская «настоящая» арка, полукруглая

Рис. 4. Использование различных арок в Термах Каракаллы

Рис. 5: Использование полукруглых арок, а также перемычек в Ostia Antica

Рисунок 6: Сегментированная арка в Остии Антика

Рис. 7. Полукруглые заостренные арки, использованные в стене, и арочный мост справа в Венеции.

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

Влияния

До того, как Рим стал империей, сам город развивался между 8-м и 4-м веками до нашей эры, ориентируясь на этрусков и греков как на влияние ( Римская архитектура: характеристики, методы строительства ). Хотя римляне были новаторами, они были достаточно умны, чтобы воспользоваться уже доступными им знаниями и ресурсами. Вместо того, чтобы начинать с нуля, они разработали уже успешную технологию завоеванных мест.«Римские архитекторы многое переняли от этрусского искусства и дизайна и с огромным уважением относились как к греческой архитектуре, так и к греческой скульптуре. Они также извлекли уроки из архитектуры египетских пирамид и каменной кладки »(« Римская архитектура: характеристики, методы строительства »). Хотя римляне, возможно, не преуспели в искусстве, часто нанимая художников и используя неиспользованные фрагменты архитектуры из завоеванных колоний для украшения своих зданий, они действительно преуспели в структурной инженерии, сделав некоторые из самых прочных и долговечных структур известными.Часто это сооружение строилось по концепции арки.

Римляне ни в коем случае не изобрели арку, поскольку она существовала и использовалась месопотамцами задолго до этого, однако они были первыми, кто освоил ее и использовал ее в полной мере. Арка датируется 2 тысячелетием до нашей эры, и римляне начали ее использовать еще в шестом веке до нашей эры (Ulrich and Quenemoen, 2013). Именно от этрусков римляне научились технике изготовления арки. Они годами практиковали и оттачивали свои навыки изготовления арок, используя их во всех мыслимых архитектурных сооружениях.Они нашли что-то, что им работало, и расширили его использование до сводов и куполов.

Значение кривой

Когда дело дошло до их архитектуры, римляне были озабочены «формированием пространств, а не их заполнением» (Taylor, 2006, p56). Они сделали арку центром и использовали ее для перехода конструкции к следующему элементу. Они столкнулись с необходимостью сократить пространство, но при этом сделать упор на замкнутость. Римляне были очень наблюдательны и любили использовать космос.На протяжении всего дизайна они всегда думали о пространстве и о том, как им управлять. «Внутреннее пространство, в отличие от структуры, задумано как главный материал, с которым дизайнер сознательно работал, структура как просто средство ограничения или артикуляции пространства, свет как средство его формирования» (Brown, 1961). Идея создания пространства при сохранении замкнутости — это то, на чем римляне начали строить свою концепцию кривой. Затем можно увидеть, что арка была символом власти, потому что она выполняла то, что искали римляне.Это также приводит к значению, которое имеют купол и свод. Арки позволили создать более открытое пространство и большие двери и окна, что в конечном итоге позволило большому количеству света и воздуха проникать в здания. Использование сводов позволило уменьшить внутренние опоры и, следовательно, обеспечить непрерывное внутреннее пространство.

Структурные преимущества

Римляне опирались на свои базовые знания об арке и научились использовать ее структурные свойства в своих интересах. Основные структурные свойства арки заключаются в том, что она требует, чтобы силы в соседних камнях работали на сжатие, а не на растяжение.Кроме того, арка имеет такую форму, чтобы направлять силы наружу, что позволяет иметь открытое пространство под ней (Ulrich and Quenemoen, 2013) (рис. 8). Арка очень мощная и универсальная, потому что, просто имея достаточно большие «войссеры» и твердые опоры, одна арка может выдерживать нагрузки различной величины. Важным элементом римских технологий была скорость, поскольку империя постоянно строила новые вещи. Арка идеально подходит для этого, поскольку по дизайну не требует, чтобы стена была заполнена материалом.Это означает меньше материалов, меньше времени на строительство, меньше труда и меньше затрат (Taylor, 2006).

Рисунок 8: Показывает путь потока сил, действующих на арку

До появления сводов, чтобы создать ощущение простора и воздушности, римляне использовали метод «стойки и перемычки» (рис. 9) ». Проще говоря, это просто две вертикальные стойки с горизонтальной балкой наверху, которая их соединяет.Они существуют уже давно и относятся к доисторическим временам, когда они использовались в (Ulrich and Quenemoen, 2013). Дерево часто использовалось для конструкций столбов и перемычек, потому что оно было легким и способным преодолевать большие расстояния. Истинная потребность в арке стала очевидной, когда большие пространства, которые желали римляне, больше не могли быть доступны за счет использования столбов и перемычек.

Рисунок 9: Система стоек и перемычек, часто используемая перед аркой

«Арки и цилиндрические своды полностью сжимаются, в то время как полукруглые купола полностью сжимаются в своих верхних областях и растягиваются по окружности в нижних» (Taylor, 2006, p180).Благодаря сводчатой конструкции площади можно было сделать намного больше, потому что почти все они находились в сжатом состоянии. Однако, когда использовался такой тяжелый материал, как камень, он давил как вниз, так и наружу на опоры, требующие большого собственного веса, чтобы противодействовать ему. Таким образом, в отличие от столбов и перемычек, стены и опоры для сводчатых конструкций должны быть намного толще (Fazio, Moffett, and Wodehouse, 2009).

Чтобы противодействовать боковым ударам в арках и сводах, римляне придумали несколько идей, помимо простого размещения нескольких арок рядом.Они думали о buttressing арки (рис 10), которая в основном просто создает огромные, тяжелые стены, чтобы поддержать арку (Lancaster, 2012). Поскольку стены будут такими тяжелыми, они смогут выдержать боковые удары, и, таким образом, арка или свод не упадут. Другим способом контроля надвигов было усиление конструкции в виде железных анкерных стержней. Это решение появилось в начале второго века нашей эры в банях Траяна. К бетонной стене будет прикреплен анкерный блок, а затем будет прикреплена железная анкерная штанга, которая будет проходить через вершину арок, чтобы ее не было видно (Lancaster, 2012).‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍ В четвертом веке произошел сдвиг в сторону использования оголенных стяжек, который произошел из-за изменения эстетических ценностей и того, что римляне больше не имели доступа к материалам, которые они обычно использовали для прикрытия стяжек (Lancaster, 2012). Осведомленность об этих боковых ударах и поиск способов противодействия им было важной задачей для римлян, поскольку их архитектура продолжала расти в размерах, а их первоначальные превентивные методы уже не были столь возможны.

Рис. 10. Использование опорных арок в базилике Максенция.Обратите внимание на огромные толстые стены между соседними арками, что позволяет использовать меньшее количество арок.

Есть много разных типов арок (рисунок 12). Одним из первых типов была арка с выступом, которая сильно отличалась от того, что в конечном итоге использовали римляне. Он основан на концепции консоли и выглядит как связка ступеней, где каждый последующий камень помещается немного ближе. Эти угловые арки чаще всего использовались в проходах Микен и в Гизе для пирамид (Fazio, Моффетт и Вудхаус, 2009).Из скошенной арки выросла настоящая арка, также известная как полукруглая арка (рис. 13). Именно эту арку использовали римляне в своей архитектуре. В отличие от изогнутой арки, настоящая арка полагается на взаимное давление, чтобы оставаться стоять, и использует замковый камень в верхней части арки, чтобы удерживать все камни вместе и арку от разрушения. Без краеугольного камня не было бы ничего противодействующего силам, поэтому он рухнул бы. Часто у этого типа арки будет нечетное количество ваиссеров, так что по обе стороны от краеугольного камня будет одинаковое количество ( Arch Construction , 1987).Система сил, действующих друг на друга и краеугольный камень, была настолько эффективной, что строительный раствор не использовался для поддержания арки ( Римская архитектура: характеристики, методы строительства ). Настоящая арка также допускала более длинные пролеты, что позволяло иметь свободное пространство под аркой, что было невозможно при использовании арки с выступом (Fazio, Moffett, and Wodehouse, 2009). Как уже говорилось ранее, наличие свободного места было тем качеством, которое римляне искали в своей архитектуре. В то время как полукруглая арка была тем, в чем римляне преуспели и использовали чаще всего, она не всегда соответствовала их потребностям, поэтому они разработали плоскую арку с перемычкой.«Они использовали излучающие стыки, чтобы создать плоскую арку, которая фактически действовала как балка, полностью находящаяся на сжатии» (Ulrich and Quenemoen, 2013 p183). Часто его использовали вместе со стойкой и конструкцией перемычки, чтобы переносить вес на две стойки и от горизонтальной перемычки, балки (рис. 14). Другой тип арки, который часто использовался, представлял собой сегментированную арку, которая вместо 180 градусов окружности, как полукруглая, представляет собой просто сегмент окружности с каждым vouisser, имеющим одинаковый радиус от центральной точки ( Arch Construction , 1987).Этот тип арки чаще всего можно увидеть при использовании в качестве разгрузочной арки (дополнительную информацию см. Ниже).

Рисунок 11: Части арки. Обращайтесь по мере необходимости.

Рисунок 12: Различные типы арок

Рисунок 13: Сравнение двух типов арок. а — арка с ребрами; (б) истинная арка

Рисунок 14: Арка перемычки в Остии Антика

Материалы

Три материала широко использовались римлянами при строительстве арок: камень, бетон и кирпич.

Камень

Использование арки на столь раннем этапе может быть связано с наличием вулканического туфа. Материал, который имеет гораздо меньшую прочность на разрыв, чем другие материалы, что делает его идеальным для использования в арках (Ulrich and Quenemoen, 2013). Это было также выгодно, потому что из него было легко вырезать и он был устойчивым к пожарам. Камень в целом был широко используемым материалом в Римской империи, который продолжал использоваться на протяжении всего имперского периода. Это был мощный материал, но для его использования требовались навыки и инженерия.Римляне манипулировали и использовали камень по-своему, сохраняя при этом его классические и эллинистические традиции. После того, как бетон был разработан, камень и бетон работали вместе в римском дизайне и привели к изменениям в подходе к зданиям. В первом и втором веках римская архитектура изменилась, и акцент был сделан на самом здании. На этом архитектурном этапе материалом был бетон, а за ним — камень (рис. 15). Однако камень был тяжелым материалом для работы и, следовательно, имел свои «ограничения».Так как камень приходилось привозить из карьера, находящегося на большом расстоянии, транспортировка этого тяжелого материала была затруднена. Намного больше работы и труда пришлось вложить в строительство каменной арки, а не бетонной, которую можно было просто установить и залить.

Рис. 15. Камень, использованный при строительстве арки.

Бетон

Важное развитие в использовании арки произошло, когда римляне усовершенствовали бетон (рис. 16).Римляне разработали бетон в I веке нашей эры из вулканического пепла под названием пуццолана, который они обычно называли «карьерным песком». Бетон затвердевает до консистенции камня, обеспечивая прочность и гибкость при меньших затратах по сравнению с другими материалами. Он мог делать кривые и неправильные формы намного проще, чем другие материалы, и поэтому было намного удобнее строить арки, своды и купола ( Римская архитектура: характеристики, методы строительства ). Римляне больше не ограничивались использованием только камня и кирпича, но могли создавать новые конструкции из-за способности бетона формировать все, что угодно.«[Он был] свободен от многих внутренних толчков и напряжений, которые беспокоили строителей подобных сооружений из камня или кирпича» ( «Римская архитектура: характеристики, методы строительства »). Римляне полностью использовали структурные способности бетона. Вы не можете изменить вес материала, такого как кирпич или камень, однако с бетоном строители могут изменить размер агрегатов, поскольку арка или свод были построены таким образом, чтобы более тяжелый камень находился у основания, а более легкий — на вершина.Это снижает нагрузку на конструкцию, что упрощает удержание в вертикальном положении (Taylor, 2006). Бетон имеет так много преимуществ по сравнению с другими материалами и стал настолько широко использоваться в римской архитектуре, что может быть причиной того, что многие конструкции остались стоять сегодня ( Римская архитектура: характеристики, методы строительства ). Хотя бетон стал очень полезным для римского строительства, он не привел к очень привлекательной готовой продукции, поэтому римляне научились добавлять отделку в бетонные конструкции, такие как плитка и мрамор.

Рис. 16. Внутренняя бетонная опалубка с удаленной облицовкой на Via Appia Antica

Кирпич

Хотя были арки, полностью сделанные из кирпича, они чаще использовались в качестве «облицовки» для бетона (рис. 17). В качестве облицовочного материала он будет действовать как опалубка, тогда вы можете залить дешевый бетон внутри, и когда все будет готово, у вас будет более дорогой и красивый внешний вид.«Со временем и на расстоянии римляне использовали ряд различных облицовочных материалов и методов для своих бетонных зданий, но все они имели определенные свойства» (Тейлор, 2006, стр. 97). Облицовка должна была быть сделана из небольших, легко перемещаемых материалов и, по сути, служить формой для укладки бетона. Это означало, что деревянная опалубка не требовалась. Кроме того, облицовка создавала своего рода клетку, улучшающую среду для отверждения бетона, удерживая в ней влагу. Это особенно верно для облицовки из кирпича (opus Latericium) по сравнению с другими облицовочными материалами, что, вероятно, поэтому использовалось чаще.Кстати, все эти техники облицовки позволили превратить что-то структурно стабильное во что-то эстетически привлекательное. Эта техника облицовки кирпичом использовалась, по крайней мере, с периода Августа (27 г. до н.э. — 14 г. н.э.) и далее. Римляне знали, что когда горизонтальные кирпичи укладывались так, чтобы они перекрывали друг друга, они были более устойчивы к растягивающим напряжениям. На этой идее они построили облицовку. Они надеялись, что если будет достаточно хорошая связь между сердечником и облицовкой, то сопротивление, вызванное размещением кирпичей, будет передаваться на бетонное ядро.Это было нелегко сделать с помощью горизонтальных кирпичей, а, скорее, конуса и треугольной формы (Taylor, 2006) (рис. 18 и 19). С инженерной точки зрения это имеет смысл, поскольку эти две формы позволяют кускам кирпича глубже врастать в бетон и, таким образом, обеспечивают более прочную фиксацию, большее сцепление и меньшее разделение.

Рис. 17. Бетон, облицованный кирпичом, из Остии Антика. Как видно, по периметру конструкции облицована только кирпичом, а середина залита бетоном.

Рисунок 18: Конусообразный кирпич, используемый в качестве облицовки

Рис. 19. Треугольный кирпич клиновидной формы. Как видно, он еще больше проникает в бетонную сердцевину.

Центровка

Конструкция полукруглой арки в значительной степени зависит от использования центрирования или строительных лесов для создания правильной формы.Эта опалубка необходима как для каменных, так и для бетонных арок, чтобы выдерживать тонны веса (Ulrich and Quenemoen, 2013). Мы знаем, что центрирование использовалось во время римского строительства, поскольку в руинах сохранились доказательства. По бокам зданий имеется множество отверстий, что позволяет предположить, что они использовались для удержания балок для поддержки платформ, необходимых для строительных лесов (рис. 20 и 21). Еще одно свидетельство — то, что на арках, все еще стоящих сегодня, можно увидеть выступающие камни в арке.Эти выступающие камни — это то место, где могла бы располагаться опалубка для арки, и они удобны, когда необходимо выполнить какие-либо ремонтные работы на арке. Римляне усовершенствовали технику, известную как «летающее центрирование», «своего рода опалубку, возводимую не с нуля, а из точек пружины запланированных арок или сводов» (Taylor, 2006, стр. 179). Считается, что до того, как начнется процесс центрирования, арки, возможно, были собраны вместе на земле, чтобы убедиться, что все находится на своем месте и совмещается, прежде чем будет полностью возведено.Это связано с тем, что на некоторых существующих арочных конструкциях сегодня можно увидеть систему нумерации на ваиссерах (Ulrich and Quenemoen, 2013). Строительные леса оставались на месте до тех пор, пока не было завершено полное строительство арки, поскольку они служили строительными лесами для декораторов, которые они могли использовать позже. Центрирование будет сделано для поддержки только одного набора вузеров для арки или хранилища за раз, поэтому каркас нужно будет перемещать сколько угодно раз, чтобы завершить структуру, скорее всего, он перемещался с помощью веревок.Строителям приходилось думать о центрировании, так это о его перемещении, поэтому легкость, вероятно, была ключевой. Хотя можно было подумать, что будет использоваться только одна центрирующая форма, а затем просто перемещаться, это не имело экономического смысла. «Скорость и требования структурного равновесия требовали одновременного строительства множества сводов» (Taylor, 2006, стр. 182). Ключевым компонентом центрирования и, следовательно, арок и сводов был процесс ослабления, который позволил центрированию отойти от конструкции, оставаясь неподвижным. держать его на месте для использования декораторами.Этот процесс позволил строителям проверить структурную стабильность арки или свода, чтобы увидеть, выйдет ли он из строя, не снимая все центрирование вниз. Позже это также упростило полное удаление центрирующего элемента (Taylor, 2006).

Использование бетона создало много проблем для центрирования. Во-первых, при строительстве куполов было сложно создать гладкие криволинейные поверхности. Во-вторых, бетон будет прилипать к деревянным формам, что не годится, когда придет время снимать формы, потому что возможно, что формы вообще не оторвутся.Строители в имперский период решили эту проблему, поместив один или два слоя кирпичей на поверхность центра, по сути создав баррикаду между формой центра и бетоном. Кроме того, бетон было трудно использовать с центрированием, потому что любые деформации формы напрямую передавались на все строящееся, и это обычно приводило к сплющиванию конструкции. Однако бетон был полезен, потому что позволял строителям работать слоями. Они могут создать опалубку, а затем положить слой бетона, который будет медленно затвердевать по мере добавления новых слоев.Поскольку эти нижние слои затвердевают, на эту часть опалубки будет ложиться меньший вес, а поскольку бетон продолжает медленно укрепляться, более высокие части теперь будут принимать на себя большую нагрузку.

Техника центрирования менялась в зависимости от того, что строилось. Центрирование купола спроектировано таким образом, чтобы его можно было строить слоями, радиально вокруг себя. Кроме того, поскольку купола имеют компрессионное кольцо наверху, их опалубка не должна перекрывать или подпирать корону, и, следовательно, требуется меньше опалубки.Однако это невозможно для центрирования свода цилиндра, который должен поддерживаться ниже короны и иметь балки, проходящие горизонтально через арку, чтобы предотвратить внутреннее обрушение. Разгрузочные арки основывались на центрировании, построенном по всей толщине стены и установленном на плоской платформе, соединяющей две стены, перекрываемые аркой. При построении последовательных арок или сводов из-за их тонких стен центрирование и построение как арок, так и сводов должно происходить одновременно, поскольку, если бы за один раз выполнялся только один, разделительная стена была бы выведена из равновесия с горизонтальными толчками и не смогла бы. не уметь удержать.

Рис. 20. По бокам руин много маленьких квадратных отверстий, что позволяет предположить, что они использовались для удержания строительных лесов.

Рис. 21. Современные строительные леса, используемые для ремонта этой арочной части конструкции Aqua Claudia.

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍Бондинговые курсы‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

Связующие курсы — очень характерный элемент, использовавшийся с периода Флавиев (69 г. н.э.-96 г. н.э.) до конца третьего века.Курсы склеивания, кажется, служат многим целям. Они создают барьер для разделения новых слоев бетона, помещая один или два слоя какого-либо материала по всей поверхности здания (рис. 22). Впоследствии, создавая эту баррикаду, он позволяет бетону под ним герметизироваться и затвердевать, помогая удерживать всю влагу внутри. Кроме того, слои склеивания создали стабильную, прямую и ровную поверхность, на которой могут быть построены будущие слои, а также какие леса может быть размещен на. Оба были очень важны для того, чтобы строить будущие арки и своды, и на них они полагались.Хотя это может быть полезно, структурно единственное использование связующего слоя состоит в том, что он может добавить прочность на сжатие. Таким образом, «подобно травертину, ряды кирпичной кладки часто появляются у пружин арок и сводов» (Taylor, 2006, стр. 104).

Рис. 22. Укладка кирпича, разделяющая слои бетона.

Разгрузочные дуги

«Арки предназначены для использования в качестве грузовых зонтов, отражающих нисходящие толчки в обе стороны от уязвимого места под ними, обычно это пустота в стене» (Taylor, 2006, p109).Они часто используются для тонких стен, где есть опасения, что силы могут быть распределены иначе. Таким образом, у вас будет что-то похожее на арку, но под ней не будет пустоты, а вместо этого будет просто стена. Часто эту арку использовали многократно, складывая 2 или 3 друг на друга. Каждая последующая арка принимает на себя часть нагрузки. Этот тип арки можно рассматривать как меру предосторожности, но он, скорее всего, служил очень реальной цели — снизить нагрузки на конструкцию пост-перемычки в верхней части проема до чего-то, что эта конструкция действительно могла бы поддерживать.Чтобы арка работала правильно, ее нужно было физически отделить от стены. В Риме было принято строить новые здания поверх старых ». При строительстве этого типа обычно использовались разгрузочные арки, чтобы направлять нагрузки на определенные точки, чтобы избежать различных схем осадки (Lancaster, 2012). ‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍ Не было формулы, как построить разгрузочные арки, и в конце концов они исчезли как строительная форма в третьем веке.Один из примеров — внешняя стена Пантеона, где можно увидеть 3 уровня разгрузочных арок (рис. 23).

Рис. 23. Разгрузочная арка сбоку стены Пантеона. Пустотной области нет, но используется арка для перенаправления сил.

Акведуки

Акведуки были городским способом транспортировки чистой воды с гор и источников в город для использования в качестве питьевой воды и в фонтанах.Чтобы поддерживать постоянный поток воды, акведук должен был постоянно уменьшаться в высоте, но только очень незначительно. Там, где акведуки должны были пересекать долины, римляне использовали арочные конструкции, чтобы поддерживать подачу воды на высоком уровне. Эта часть акведука представляла собой аркаду, состоящую из одной за другой арок. Прекрасным примером сохранившегося акведука и того, как римляне использовали свои знания по всей империи, является Пон-дю-Гар в Нимесе, Франция, в котором используются три яруса арок.Во время одного из наших посещений мы видели как Aqua Claudia, так и Anio Novus, поставленные друг на друга. Однако, как мы видели, акведуки легко сломать. Поскольку акведуки просто состоят из серии арок, это позволяет стене между последующими арками быть тоньше, чем обычно, потому что каждая арка принимает на себя часть горизонтальной тяги. Это означает, что если одна из арок выйдет из строя, очень вероятно, что произойдет эффект домино, и несколько арок начнут выходить из строя, поскольку горизонтальные толчки больше не будут одинаково противодействовать.Этот эффект был замечен в парке акведотти, так как в поле были бы только две одинокие арки, стоящие без ничего с обеих сторон, потому что все они упали (рис. 24). Кроме того, в акведуке, расположенном рядом с Колизеем, остается стоять только часть акведука, и можно увидеть арматурные стержни, прикрепленные к конструкции, как средство, позволяющее удерживать остальную часть в вертикальном положении (рисунок 25). Штанга помогает противодействовать толчку недостающих дуг слева.

Рис. 24. Две отдельно стоящие арки, потому что они упали с акведука.

Рис. 25. Часть акведука, армированная металлическим стержнем, чтобы он не обрушился.

Мосты

Мосты были важным компонентом расширения Римской империи, поскольку они позволяли колониям в самых дальних уголках империи соединяться друг с другом. Арка была важным элементом, сделавшим возможным строительство римского моста (рис. 26). Чтобы арка оставалась стоять, важно, чтобы у нее были хорошие опоры.Часто, когда архитекторы строили мосты, они использовали лучшее место на стройплощадке для опор пирса. Это часто приводит к тому, что пролеты арок не одинакового размера (Taylor, 2006). И люди, и автомобили до сих пор используют эти арочные мосты, некоторые из которых соединяют одну сторону Тибра с другой.

Рис. 26: Арочный мостовой переход через реку Тибр.

Хранилища

Римляне основали концепцию арки и обновили свод.Хранилище, по сути, просто использует форму арки и просто расширяет ее, создавая систему связанных арок. Своды первоначально использовались для утилитарных построек, таких как Cloaca Maxima, которая к середине первого века до нашей эры была перекрыта камнем.

Конструктивно, если стена поддерживала своды «примерно равного пролета и высоты с обеих сторон, она могла быть тоньше, поскольку два свода противодействовали бы ударам друг друга наружу» (Taylor, 2006, p42). В банях Каракаллы это означало, что толщина стены могла составлять 1/10 от пролета свода на этой стене.‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍ «Хранилище всегда стремится сгладиться и расшириться по горизонтали, то есть стать более похожим на прямую линию» ‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍ (Taylor, 2006, стр. 43). Это происходит из-за боковых сил, действующих на верхние боковые стенки свода и выталкивающих наружу, а также из-за веса конструкции сверху, давящей на свод. Комбинация этих сил заставляет хранилище стремиться выпрямиться, но единственное, что останавливает его, — это силы реакции стен по обе стороны хранилища, отталкивающие его.

Не было способа измерить толщину сводов, что могло привести к двум обычным римским обычаям. Утолщение свода к низу с последующим добавлением заполнителя к раствору для создания формы бетона, позволяющей частично придать своду желаемую форму. Тем не менее, измерение толщины было проблемой, поэтому, когда кирпичные ребра стали использоваться при строительстве бетонных сводов в 3 веке, они стали использоваться в качестве толщиномеров (Taylor, 2006).

Римляне использовали два типа хранилищ: бочкообразные и паховые (рис. 27). Бочковые своды представляли собой «прямолинейное» продолжение арки. Чаще всего они использовались как форма сводчатой крыши. «Колизей служит примером использования бочкообразного хранилища» (рис. 28). Из цилиндрического свода выросла паховая ниша, которая представляет собой всего лишь два цилиндрических свода, пересекающихся под прямым углом друг к другу ( Римская архитектура: характеристики, методы строительства ).Он был разработан на основе потребности в чем-то, способном выдерживать большие нагрузки и иметь возможность охватывать более широкие площади, что было не в состоянии выполнить старая система столбов и перемычек ( Римская архитектура: характеристики, методы строительства ).

Рис. 27: Вдоль крыши христианской церкви видны как паховые, так и цилиндрические своды.

Рис. 28: Использование цилиндрических сводов в коридорах Колизея.

Купол

Купол по сути представляет собой арку, повернутую вокруг центральной точки на 360 градусов, «… группа арок, соединенных радиально вокруг вертикальной оси» (Taylor, 2006, стр. 55) (рисунок 29). Купол был огромным достижением, потому что он позволил создать крышу, которая позволила бы создать огромные открытые пространства, которым не препятствовали балки или колонны, поскольку они не были нужны для поддержки. Некоторые знаковые здания, в которых используется купол, включают Пантеон и Базилику Константина.Часто купола делают из бетона, потому что их весом можно легко управлять. Примечательно, что Пантеон по-прежнему остается самым большим куполом из неармированного бетона в мире ( Римская архитектура: характеристики, методы строительства, ). Верхняя часть свода была облегчена, чтобы на конструкцию не воздействовало столько сил (Ulrich, Quenemoen, 2013). Купола часто были темными, не пропуская много света, но римляне использовали свои знания о структуре, чтобы исправить это, создав окулус, круглое отверстие на вершине купола.Добавление этого окулуса — это, по сути, удаление замкового камня в серии арок, но «преимущество купола в виде окружных или кольцевых напряжений» позволяет создать кольцо сжатия, которое удерживает купол в вертикальном положении (Taylor, 2006, стр. 55 ). Интересно подумать о том, как это отверстие на самом деле полезно для строительства купола и фактически само служит опорой.

Рис. 29: Знаменитый купол базилики Святого Петра.

Триумфальные арки

Это были отдельно стоящие памятные арки, призванные продемонстрировать римское могущество и произвести неизгладимое впечатление. Их завершали императоры или военачальники, которые сделали что-то необходимое в память о них, часто в связи с каким-то важным событием или военной кампанией ( Римская архитектура: характеристики, методы строительства ). Эти арки в основном представляют собой одно большое украшение, поскольку они не используются в качестве опоры для чего-либо еще, и они покрыты надписями и рисунками, подробно описывающими их победы и то, для чего они были построены.Три известные триумфальные арки, все еще стоящие в Риме, — это арка Константина, арка Тита и арка Септимуса Севера (рис. 30, 31 и 32). На мой взгляд, тот факт, что римляне выбрали арку как средство сообщения о своих победах в битвах, просто показывает, насколько важной была для них эта конструкция. Они выбрали это единственное инженерное сооружение, которое они вплели в так много архитектуры, чтобы стоять отдельно и говорить за себя, какое влияние оно оказало на формирование римской инженерии.

Рисунок 30: Арка Константина

Рисунок 31: Арка Тита

Рисунок 32: Арка Септимуса Северуса

По мере роста империи римляне научились использовать в своих интересах методы строительства провинций, которые они завоевывали. Эти методы до сих пор работали в этих местах, поэтому они учились и расширяли свои знания.Они переняли и адаптировали местные материалы и традиции в соответствии со своими новыми архитектурными потребностями.

Греция и Малая Азия

Из этих провинций римляне приспособили использование кирпича для создания хранилищ. «[Хранилища] часто строились с внутренним строением (см. Рис. 2) из радиально уложенных кирпичей (толщиной в один или два кирпича), а затем сверху добавлялся заделанный щебень для создания хранилища» (Ulrich and Quenemoen, 2013 p188). Римляне воспользовались этой идеей и вместо этого установили кирпичи вертикально и, чтобы они соответствовали изгибу цилиндрического свода, они должны были быть сделаны в форме трапеции.«Этот метод строительства, вероятно, был принесен из Парфии после парфянской войны Траяна…» (Ульрих и Кенемоен, 2013, стр. 188).

Эквипт

В отличие от Рима, который строил свои арки, кладя кирпичи радиально, египтяне строили их из сырцового кирпича и ставили их бок о бок. Из-за этой установки был необходим раствор, чтобы удерживать кирпичи прикрепленными друг к другу, и поэтому была использована смесь грязи. Еще одним нововведением, которое использовали египтяне, было наклонение арок, что предотвращало соскальзывание кирпичей и, таким образом, делало ненужным центрирование.«Сводчатые комнаты были покрыты либо цилиндрическими сводами, которые часто принимали высокую параболическую форму вместо более типичного сегмента круга, либо сводами, выходящими из всех четырех стен, такими как парусные своды, которые исходят из сферических подвесов, или суженные. своды, которые возникают из конических форм по четырем углам »(Ulrich and Quenemoen, 2013, p.189).

Северная Африка

В Северной Африке использовалась техника использования терракотовых сводчатых труб для строительства сводов. Он появился примерно во втором веке нашей эры.Этот метод также сделал так, что внешнее центрирование не требовалось, поскольку сами трубы действовали как центрирующие, на которые можно было уложить строительный материал. Трубы могли соединяться друг с другом, и для их соединения требовался гипсовый раствор. «К четвертому веку то, что начиналось как постоянное центрирование для бетона, само по себе превратилось в тонкий и легкий свод» (Ulrich and Quenemoen, 2013 p190). Эта техника в основном используется в христианских церквях Италии.

Европа и Великобритания

Во всей остальной Европе и в Британии бочкообразные хранилища создавались совсем по-другому.«Ребра были сформированы из кирпичных вуссуаров с шипами, проходящими горизонтально снизу, так что между каждой парой ребер простиралась плоская терракотовая плита» (Ulrich and Quenemoen, 2013 p191).

Рим был могущественной и влиятельной империей. Многие культуры копировали римлян, потому что они хотели скопировать успех и власть, которыми они обладали (Hammond and Devlin, 2001). Все, от мостов до акведуков и дорог, стало моделями и повлияло на архитекторов и инженеров во всем мире.Однако наибольшее влияние на строительство на западе должна была оказать арка, с помощью которой римляне «установили стандарт для большинства типов монументальной архитектуры» ( Римская архитектура: характеристики, методы строительства ). Они повлияли на все, от византийского искусства с собором Святой Софии до средневековой русской архитектуры с луковичными куполами собора Василия Блаженного до архитектуры эпохи Возрождения, архитектуры барокко и архитектуры неоклассицизма.Многие из самых известных в мире инженерных сооружений должны отдать должное римской арке, потому что без нее они, возможно, не устояли бы сегодня. «[Архитекторы], такие как Филиппо Брунеллески, дизайнер культового купола собора во Флоренции, а также Донато Браманте и Микеланджело, дизайнеры базилики Святого Петра» смотрели на римлян как на своих проводников ( Римская архитектура: характеристики, методы строительства ).

Одно особое влияние можно увидеть в триумфальных арках, которые служили образцом для «пятидесяти поколений торжествующих милитаристов» ( Римская архитектура: характеристики, методы строительства ).Самая известная — Триумфальная арка в Париже, которую Наполеон Бонапарт построил на базе Арки Тита (рис. 33). Римское влияние можно увидеть даже здесь, в США, в нашем здании Капитолия и его куполе. Римское влияние не знает границ. Возможно, они начинались с чего-то простого, просто с полукруглой арки, но арка и свод со временем визуально менялись. Были заостренные арки и подковообразные арки, затем были ребристые и веерные своды. Арка, свод и купол менялись со временем по мере необходимости, но все началось с римлян.«Подражание — самая искренняя форма лести». Тот факт, что так много архитектурных памятников во времени обращались к римлянам в качестве примеров и использовали освоенную ими арку, свидетельствует о том, что римляне, должно быть, сделали что-то правильно.

Рис. 33: Триумфальная арка в Париже, основанная на арке Тита

Как я могу засвидетельствовать из своего пребывания в Риме, хотя большинство украшений больше не сохранилось, это позволило раскрыть истинный шедевр Рима.Большинство зданий и арок потеряли отделочные поверхности, оставив видимыми лежащую под ними структуру. Римляне не планировали этого, но можно действительно увидеть инженерные решения, стоящие за этим. Они достигли очень многого, и структурная инженерия действительно выдержала испытание временем. Я вижу больше красоты и совершенства в любой из простых бетонных арочных стен, которые все еще стоят сегодня, чем какое-либо украшение могло бы когда-либо доказать. На мой взгляд, никто не смог достичь того, что римляне смогли сделать с аркой.

Следующий файл представляет собой PowerPoint с фотографиями, демонстрирующими мой опыт в Риме за 3 недели Arches.
Мой Римский опыт за 3 недели Arches.ppsx

«Арочная конструкция». Sci Am Scientific American 4.6build (1987). Интернет. 16 сентября 2015 г. .

Браун, Фрэнк Эдвард. Римская архитектура. Нью-Йорк: Дж. Бразиллер, 1961. Печать.

Фацио, Майкл У., Мэриан Моффет и Лоуренс Вудхаус. Здания во времени: Введение в мировую архитектуру: ARCH 150/151, Оценка архитектуры I и II, Вашингтонский университет . Макгроу Хилл, 2009. Печать.

Хаммонд, Аарон и Томас Девлин. «Технологии в Древнем Риме». (2001). Интернет. 5 сентября 2015 г. .

Ланкастер, Линн. «Римское проектирование и строительство». Оксфордский справочник по центрам, ринекрингу и технологиям (2012). Интернет. 15 сентября 2015 г.

«Римская архитектура (около 400 г. до н.э. — 400 г. н.э.)». Римская архитектура: характеристики, строительная техника. Интернет. 8 сентября 2015 г. .

Сас, Колин. «Влияние римской инженерии и архитектуры». Интернет. 5 сентября 2015 г. .

Тейлор, Рабун. Римские строители: исследование архитектурного процесса. Кембридж: Cambridge UP, 2006. Печать.

Ульрих, Роджер Брэдли и Кэролайн К. Кенемоэн. Компаньон римской архитектуры. 1-е изд. Wiley-Blackwell, 2013. Интернет. 8 сентября 2015 г.

Типы древнеримской архитектуры — HiSoUR — Hi So You Are

🔊 Аудиочтение

Несмотря на технические разработки римлян, которые уводили их здания далеко от основной греческой концепции, когда колонны были необходимы для поддержки тяжелых балок и крыш, они очень неохотно отказывались от классических порядков в официальных общественных зданиях, даже если они стали по сути декоративный.Однако они не чувствовали себя полностью ограниченными греческими эстетическими соображениями и относились к орденам со значительной свободой.

Инновации начались в III или II веке до нашей эры с разработки римского бетона как легкодоступного дополнения или замены камня и кирпича. Вскоре последовали более смелые постройки с огромными колоннами, поддерживающими широкие арки и купола. Свобода бетона также вдохновила на создание ширмы-колоннады — ряда чисто декоративных колонн перед несущей стеной.В маломасштабной архитектуре прочность бетона освободила план этажа от прямоугольных ячеек до более плавной среды.

Такие факторы, как богатство и высокая плотность населения в городах, заставили древних римлян открывать собственные новые архитектурные решения. Использование сводов и арок вместе с глубоким знанием строительных материалов позволило им добиться беспрецедентных успехов в строительстве внушительной инфраструктуры для общественного пользования. Примеры включают акведуки Рима, Термы Диоклетиана и Термы Каракаллы, базилики и Колизей.Они были воспроизведены в меньшем масштабе в самых важных городах Империи. Некоторые сохранившиеся постройки почти завершены, например городские стены Луго в Hispania Tarraconensis, ныне северная Испания. Административная структура и богатство империи делали возможными очень крупные проекты даже в местах, удаленных от основных центров, равно как и использование рабского труда, как квалифицированного, так и неквалифицированного.

Архитектура, особенно во времена империи, часто выполняла политическую функцию, демонстрируя мощь римского государства в целом и отдельных лиц, ответственных за строительство.Римская архитектура, возможно, достигла своего пика во время правления Адриана, многие достижения которого включают восстановление Пантеона в его нынешнем виде и оставление своего следа в ландшафте северной Британии стеной Адриана.

Типы зданий

Амфитеатр
Амфитеатр с триумфальной аркой и базиликой был единственным крупным зданием нового типа, построенным римлянами. Одними из самых впечатляющих светских зданий являются амфитеатры, более 200 из которых известны, и многие из них хорошо сохранились, например, в Арле, а также его прародитель, Колизей в Риме.Они использовались для гладиаторских состязаний, публичных выступлений, публичных собраний и корриды, традиция которых до сих пор сохранилась в Испании. Их типичная форма, функции и название отличают их от римских театров, которые имеют более или менее полукруглую форму; из цирков (похожих на ипподромы), чьи гораздо более длинные цепи были предназначены в основном для соревнований по скачкам на лошадях или колесницах; и от стадионов меньшего размера, которые в первую очередь предназначались для легкой атлетики и бега.

Самые ранние римские амфитеатры датируются серединой первого века до нашей эры, но большинство из них были построены под властью Империи, начиная с периода Августа (27 г. до н.э. — 14 г. н.э.).Имперские амфитеатры строились по всей Римской империи; самый большой из них мог вместить от 40 000 до 60 000 зрителей, а самые сложные — с многоэтажными аркадными фасадами, искусно украшенными мрамором, лепниной и скульптурами. После окончания гладиаторских игр в V веке и убийства животных в VI веке большинство амфитеатров пришло в упадок, а материалы для них добывались или перерабатывались. Некоторые были снесены, а другие превращены в укрепления. Некоторые остались удобными открытыми местами для встреч; в некоторых из них были расположены церкви.

В архитектурном плане они, как правило, представляют собой пример использования римлянами классических орденов для украшения больших бетонных стен, пронизанных через определенные промежутки времени, где колоннам нечего поддерживать. Однако с эстетической точки зрения формула удалась.

Базилика
Римская базилика была большим общественным зданием, где можно было решать деловые или юридические вопросы. Обычно они находились там, где магистраты держали суд, и использовались для других официальных церемоний, выполняя многие из функций современной ратуши.Первые базилики вообще не имели религиозной функции. Еще во времена Августа общественная базилика для ведения бизнеса была частью любого поселения, считавшего себя городом, и использовалась таким же образом, как и крытые рыночные дома позднего средневековья в Северной Европе, где из-за отсутствия переговорной комнаты располагалась комната для переговоров. городское пространство, однако, располагалось над аркадами. Хотя их форма была изменчивой, базилики часто содержали внутренние колоннады, которые делили пространство, давая проходы или аркадные пространства с одной или обеих сторон, с апсидой на одном конце (или реже на каждом конце), где заседали магистраты, часто на слегка приподнятый помост.Центральный проход, как правило, был широким и был выше, чем боковые проходы, так что свет мог проникать через окна в потолке.

Самая старая известная базилика, Базилика Порция, была построена в Риме в 184 г. до н.э. Катоном Старшим, когда он был цензором. Другие ранние примеры включают базилику в Помпеях (конец 2 века до нашей эры). После того, как христианство стало официальной религией, форма базилики была признана подходящей для первых крупных общественных церквей, с тем, чтобы избежать воспоминаний о форме греко-римского храма.

Цирк
Римский цирк был большой площадкой под открытым небом, которая использовалась для массовых мероприятий в Древней Римской империи. Цирки были похожи на древнегреческие ипподромы, хотя цирки служили разным целям и различались по конструкции и конструкции. Наряду с театрами и амфитеатрами Цирки были одним из главных развлекательных заведений того времени. Цирки были местом проведения гонок на колесницах, конных скачков, а также представления, посвященные важным событиям империи.Во время мероприятий, связанных с реконструкциями морских сражений, цирк был затоплен водой.

Пространство для выступлений римского цирка обычно, несмотря на его название, представляло собой продолговатый прямоугольник из двух линейных участков ипподрома, разделенных средней полосой, идущей примерно на две трети длины трассы, соединенных на одном конце полукруглой частью а на другом конце — неразделенный участок трассы, закрытый (в большинстве случаев) отличительными стартовыми воротами, известными как carceres, тем самым создавая трассу для гонок.

Forum
Форум представлял собой центральное общественное открытое пространство в римском муниципалитете или любом другом городе, в основном использовавшееся как рынок, наряду со зданиями, используемыми для магазинов, и стойлами, используемыми для открытых прилавков. Другие крупные общественные здания часто располагались по краям или поблизости. Многие форумы были построены в удаленных местах вдоль дороги магистратом, ответственным за дорогу, и в этом случае форум был единственным поселением на этом месте и имел свое собственное название, например Forum Popili или Forum Livi.

В годы республики Август утверждал, что он «основал город в кирпиче и оставил его в мраморе». Хотя велики шансы, что это было преувеличением, есть что сказать о притоке мрамора на Римский Форум с 63 г. до н.э. Во время правления Августа Форум описывался как «большее и свободное пространство, чем Форум имперских времен». Форум начал претерпевать еще большие изменения после прибытия Юлиуса Казеара, который разработал обширные планы относительно рыночного центра.Хотя смерть Казеара наступила преждевременно, идеи самого, а также Августа в отношении Форума оказались наиболее влиятельными на долгие годы. Согласно книге Уолтера Деннисона «Римский форум глазами Цицерона», автор пишет, что «переключение государственных дел на более крупные и великолепные имперские форумы, воздвигнутые поблизости, привело к изменению общего дизайна Forum Romanum».

В каждом городе был хотя бы один форум разного размера. Помимо своей стандартной функции рынка, форум был местом сбора большого социального значения и часто ареной различных мероприятий, включая политические дискуссии и дебаты, встречи, встречи и т. Д.Наиболее известным примером является Римский форум, самый ранний из нескольких в Риме.

В новых римских городах форум обычно располагался на пересечении основных улиц север-юг и восток-запад (Кардо и Декуманус) или недалеко от него. Все форумы будут иметь Храм Юпитера в северной части, а также будут содержать другие храмы, а также базилику; общедоступная таблица мер и весов, чтобы покупатели на рынке могли убедиться, что им не продают слишком мало; и часто бывал рядом с ваннами.

Horreum
Horreum — это общественный склад, использовавшийся в древнеримский период. Хотя латинский термин часто используется для обозначения зернохранилищ, римские хорреи использовались для хранения многих других видов расходных материалов; гигантские Horrea Galbae в Риме использовались не только для хранения зерна, но и для хранения оливкового масла, вина, продуктов питания, одежды и даже мрамора. К концу имперского периода у города Рима было около 300 ужасов, чтобы удовлетворить свои потребности. Самые большие были огромными даже по современным меркам; Horrea Galbae содержало 140 комнат только на первом этаже, занимая площадь около 225 000 квадратных футов (21 000 м²).

Первые хорреи были построены в Риме ближе к концу II века до нашей эры, а первый известный публичный хорреум был построен злополучным трибуном Гаем Гракхом в 123 году до нашей эры. Слово стало применяться к любому месту, предназначенному для хранения товаров; таким образом, он часто использовался для обозначения подвалов (horrea subterranea), но его также можно было применить к месту, где хранились произведения искусства, или даже к библиотеке. Некоторые общественные ужасы функционировали как банки, в которых можно было хранить ценные вещи, но наиболее важным классом ужасов были те, где такие продукты питания, как зерно и оливковое масло, хранили и распределяло государство.

Считается, что само слово имеет лингвистические корни, связанные со словом hordeum, которое на латыни означает «ячмень». В издании John’s Hopkin’s University Press в The Classical Weekly говорится, что «Плиний Старший действительно проводит различие между этими двумя словами6. Он описывает ужас как строение из кирпича, стены которого были не менее трех футов толщиной; в нем не было окон или отверстий для вентиляции ». Кроме того, на складах будут храниться масло и вино, а также будут использоваться большие кувшины, которые могут служить тайниками для большого количества продуктов.Эти склады также использовались для хранения больших сумм денег и использовались во многом так же, как сегодня личные хранилища. Римляне были «Эти ужасы были разделены и подразделены, так что можно было нанять столько места, сколько нужно, целую комнату (целла), чулан (армариум) или только сундук или сейф (арка, аркула, локус, loculus) ».

Insula
Многоэтажные многоквартирные дома, называемые insulae, удовлетворяли различные жилищные потребности. Самые дешевые комнаты были наверху из-за невозможности спастись в случае пожара и отсутствия водопровода.Окна в основном были маленькими, выходящими на улицу, с железными решетками. Insulae часто были опасными, вредными для здоровья и склонными к пожарам из-за перенаселенности и случайного приготовления пищи. Есть примеры в римском портовом городе Остия, которые относятся ко времени правления Траяна, но, похоже, они были найдены только в Риме и некоторых других местах. В других местах писатели называют их чем-то замечательным, но Ливий и Витувий ссылаются на них в Риме. Наружные стены были в «Opus Reticulatum», а интерьеры в «Opus Incertum», которые затем оштукатуривали, а иногда и красили.

Чтобы осветить маленькие темные комнаты, арендаторы могут позволить себе красочную роспись стен на стенах. Были найдены примеры сцен в джунглях с дикими животными и экзотическими растениями. Имитационные окна (trompe l’oeil) иногда красили, чтобы комнаты казались менее тесными.

В Древнем Риме были изысканные и роскошные дома, принадлежавшие элите. Средний дом или городская квартира простого человека или простого человека не содержал большого количества предметов роскоши. Домус, или односемейная резиденция, предназначался только для состоятельных людей в Риме, большинство из них имели планировку закрытого дома, состоящего из одной или двух комнат.Между 312 и 315 годом нашей эры в Риме было 1781 дом и 44 850 островков.

Insulae были предметом больших споров историков римской культуры, определяя различные значения этого слова. Слово «инсула» использовалось для описания многоквартирных домов или самих квартир, что означало квартиру или жилую комнату, демонстрируя, насколько маленькие квартиры для Плебеса. Городские подразделения первоначально были уличными блоками, а позже стали делиться на более мелкие части, слово insula относится как к кварталам, так и к более мелким районам.Островок содержал ценакулу, таберны, кладовые под лестницей и магазины нижнего этажа. Другим типом жилья для Плебеса была cenaculum, квартира, разделенная на три отдельные комнаты: cubiculum, exedra и medianum. Обычные римские апартаменты представляли собой в основном массы меньших и больших строений, многие из которых имели узкие балконы, которые таили в себе загадки их использования, не имели дверей для доступа к ним, и им не хватало чрезмерного убранства и демонстрации богатства, которые содержали дома аристократов.Роскошь в домах не была обычным явлением, поскольку жизнь обычного человека не заключалась в том, чтобы быть в своих домах, вместо этого они ходили в общественные бани и занимались другой общественной деятельностью.

Маяки
Многие маяки были построены вокруг Средиземного моря и побережья империи, в том числе Башня Геркулеса в Ла-Корунья на севере Испании, сооружение, сохранившееся до наших дней. Маяк меньшего размера в Дувре, Англия, также существует в виде руин примерно в половину высоты оригинала.Свет должен был быть обеспечен огнем наверху конструкции.

Thermae
Во всех римских городах была по крайней мере одна парилка — популярное место для купания, занятий спортом и общения. Упражнения могут включать борьбу и поднятие тяжестей, а также плавание. Купание было важной частью римского дня, где можно было провести несколько часов по очень низкой цене, субсидируемой государством. Более богатых римлян часто сопровождали один или несколько рабов, которые выполняли все необходимые задачи, такие как приносили прохладительные напитки, охраняли ценные вещи, предоставляли полотенца и в конце сеанса наносили оливковое масло на тела своих хозяев, которые затем соскребали с помощью стригил, скребок из дерева или кости.Римляне не мылись водой с мылом, как сейчас.

римских бани были предусмотрены также для частных вилл, таунхаусов и фортов. Обычно они снабжались водой из соседней реки или ручья или по акведуку. Дизайн парилки обсуждает Витрувиус в De Architectura.

Храмы
Римские храмы были одними из самых важных и богатейших построек в римской культуре, хотя лишь немногие из них сохранились в каком-либо завершенном состоянии. Их строительство и обслуживание были основной частью древнеримской религии, и все города любого значения имели по крайней мере один главный храм, а также более мелкие святыни.В главном зале (целле) помещалось культовое изображение божества, которому был посвящен храм, а часто и небольшой алтарь для благовоний или возлияния. Позади целлы находилась комната или комнаты, которые служители храма использовали для хранения оборудования и приношений.

Некоторые остатки многих римских храмов сохранились, прежде всего в самом Риме, но относительно немногочисленные почти полностью завершенные образцы были почти все преобразованы в христианские церкви (а иногда и впоследствии в мечети), обычно спустя значительное время после первоначального триумфа христианства при Константине. .Упадок римской религии был относительно медленным, и сами храмы не были присвоены правительством до указа императора Гонория в 415 году. Некоторые из старейших сохранившихся храмов включают Храм Геркулеса Виктора (середина 2 века до нашей эры) и Храм Портун (120-80 гг. До н.э.), оба стоят в Бычьем форуме.

Форма римского храма в основном заимствована из этрусской модели, но с использованием греческих стилей. Римские храмы подчеркивали переднюю часть здания, которая следовала образцам греческих храмов и обычно состояла из широких ступеней, ведущих к портику с колоннами, пронаосом и обычно треугольным фронтоном наверху, который был заполнен скульптурами в самых великих образцах; это было так же часто из терракоты, как и из камня, и не сохранилось ни одного экземпляра, кроме фрагментов.Однако, в отличие от греческих моделей, которые, как правило, давали равное отношение ко всем сторонам храма, к которым можно было смотреть и приближаться со всех сторон, боковые и задние стороны римских храмов могли быть в значительной степени неукрашенными (как в Пантеоне, Риме и Вик). , недоступный по ступенькам (как в Maison Carrée и Vic), и даже обратно к другим зданиям. Как и в Maison Carrée, боковые колонны могут быть полуколоннами, выходящими из стены («соприкасающейся» в архитектурной терминологии). Платформа, на которой находился храм, обычно была выше в римских образцах, чем в греческих, с десятью, двенадцатью или более ступенями, а не тремя типичными для греческих храмов; Храм Клавдия был поднят на двадцать ступенек.Эти ступеньки обычно были только спереди, а не на всю ширину.

В фасадах храмов, как и в других престижных зданиях, строго следовали греческим классическим орденам во всех их деталях. Однако идеализированные пропорции между различными элементами, изложенные единственным значительным римским писателем об архитектуре, который выжил, Витрувием и последующими итальянскими писателями эпохи Возрождения, не отражают реальную римскую практику, которая может быть очень изменчивой, хотя всегда нацелена на баланс и гармонию.Следуя эллинистической тенденции, коринфский орден и его вариант Составной орден были наиболее распространены в сохранившихся римских храмах, но для небольших храмов, подобных тому, что в Алькантаре, можно было использовать простой тосканский орден.

Существовали значительные местные различия в стилях, так как римские архитекторы часто пытались включить элементы, ожидаемые населением, в его сакральную архитектуру. Это было особенно характерно для Египта и Ближнего Востока, где различные традиции больших каменных храмов насчитывали уже тысячелетия.Романо-кельтский храм был простым стилем для небольших храмов Западной Империи и, безусловно, наиболее распространенным типом в Римской Британии. Ему часто не хватало каких-либо отличительных классических черт, и, возможно, он имел значительную преемственность с доримскими храмами кельтской религии.

Театры
Римский театр был построен во всех областях империи от Испании до Ближнего Востока. Благодаря способности римлян влиять на местную архитектуру, мы видим множество театров по всему миру с уникальными римскими атрибутами.

Эти здания были полукруглыми и обладали определенными архитектурными структурами с небольшими различиями в зависимости от региона, в котором они были построены. Scaenae frons представлял собой высокую заднюю стену пола сцены, поддерживаемую колоннами. Проскениум представлял собой стену, поддерживающую передний край сцены с богато украшенными нишами по бокам. Влияние эллинизма проявляется в использовании проскена. В римском театре также был подиум, который иногда поддерживал колонны лобовых панелей.Изначально scaenae не была частью самого здания, а была построена только для того, чтобы обеспечить достаточный фон для актеров. В конце концов, он стал частью самого здания, сделанного из бетона. Сам театр был разделен на сцену (оркестр) и зону отдыха (зрительный зал). Вомитории или входы и выходы были доступны для публики.

Вилла
Римская вилла представляла собой загородный дом, построенный для высшего сословия, а домус был домом богатой семьи в городе.В Империи было много видов вилл, не все из которых были щедро украшены мозаичными полами и фресками. В провинции любой загородный дом с элементами декора в римском стиле современные ученые могут назвать «виллой». Некоторые из них были дворцами удовольствий, например, вилла Адриана в Тиволи, которая была расположена на прохладных холмах в пределах легкой досягаемости от Рима, или, как Вилла папирусов в Геркулануме, в живописных местах с видом на Неаполитанский залив. Некоторые виллы больше походили на загородные дома Англии или Польши, видимую резиденцию власти местного магната, такую как знаменитый дворец, заново открытый в Фишборне в Сассексе.

Были также известны загородные виллы на окраине городов, такие как виллы Средней и Поздней республиканской эпохи, которые вторгались на Марсово поле, в то время на окраине Рима, и которые также можно увидеть за городскими стенами Помпеи, в том числе Вилла Мистерий, известная своими фресками. Эти ранние загородные виллы, такие как вилла на территории Римского Аудиториума или в Гроттаросса в Риме, демонстрируют древность и наследие пригородных вилл в Центральной Италии. Возможно, что эти ранние загородные виллы также были резиденциями власти (возможно, даже дворцами) региональных властителей или глав важных семейств (родов).

Третий тип вилл служил организационным центром крупных фермерских владений, называемых латифундиями; таким виллам может не хватать роскоши. К 4 веку вилла могла просто означать сельскохозяйственное поместье или владение: Иероним перевел Евангелие от Марка (xiv, 32) хорион, описывая оливковую рощу Гефсимании с виллой, без вывода о том, что там вообще были какие-то жилища ( Католическая энциклопедия «Гефсимания»).

Колоссальный дворец Диоклетиана, построенный в сельской местности, но позже превращенный в укрепленный город, рождает жилой замок, предвосхищающий средневековье.

Водяные мельницы
Первоначальное изобретение водяной мельницы, по-видимому, произошло в эллинизированном восточном Средиземноморье после завоеваний Александра Македонского и подъема эллинистической науки и техники. В последующую римскую эпоху использование гидроэнергии было разнообразным, и были введены различные типы водяных мельниц. К ним относятся все три варианта вертикального водяного колеса, а также горизонтального водяного колеса. Помимо основного использования в измельчении муки, гидроэнергетика также применялась для измельчения зерна, дробления руды, распиловки камней и, возможно, сваливания и сильфонов для железных печей.

Источник из Википедии

Римская архитектура | UNRV.com

Древнеримская архитектура

г. Римляне были известны своими достижениями в области архитектуры и инженерии. До римлян наиболее часто используемым строительным стилем были столб и перемычка. Этот способ строительства, конечно, был ограничен по весу, который он мог выдерживать, и, следовательно, по размеру пролета между опорами.

Римляне изменили все это и продвинули это, введя новые методы архитектуры; Колонны и арки.С помощью этих методов римляне смогли построить более крупные храмы и здания, чем когда-либо прежде.

Римские архитекторы за свою долгую историю использовали три типа колонн. Первый и самый основной тип назывался дорическим стилем. Его простые черты не так привлекательны, как его будущие формы, но он служил великой цели — поддерживать огромные и тяжелые здания.

Следующим был использован

Ionic Style с его более декоративным основанием и верхом.Он по-прежнему имел ту же цель, что и дорический стиль, но еще больше усилил благоговейный трепет здания, в котором он использовался. Корнифианский тип был королем всех колонн. Благодаря мелким деталям и размеру два других типа выглядят довольно заурядно.

Арки

использовались не только из-за их огромных поддерживающих способностей, но и из-за их способности удивлять и прославлять. Расширение идеи арки привело к развитию куполов. Самым большим куполом, построенным за 18 веков, был Пантеон.Идея арки получила дальнейшее развитие в средние века благодаря цилиндрическому своду и другим типам сводов, которые стали центральной темой романских и готических соборов.

Цемент использовался для дополнения конструкции арки, что снова позволило римлянам расширять здания. Например, Колизей использовал арочную систему вместе с бетоном, чтобы построить четырехэтажный стадион, вмещающий более 50 000 зрителей. Кроме того, римляне построили акведук протяженностью более 500 км для подачи пресной воды в столицу.Это вместе с более чем 50 000 миль дорог показывает размер и силу архитектуры империи.

Все об арках | Realtor Magazine

Арки повсюду — над дверями, подъездами, окнами и коридорами. Они были созданы для того, чтобы служить мощным конструктивным инструментом, позволяющим расширять помещения без прерывания каких-либо вертикальных опор или колонн. Но сегодня они больше о стиле, чем о структуре.

Арки бывают разных форм, от закругленных до заостренных, и довольно много вариантов между ними.Архитектурные стили, которые представляет каждая арка, также сильно различаются. Но одно можно сказать наверняка: арка добавляет что-то особенное в дом, в котором вы ее найдете.

Узнав о различных типах арок, вы сможете определить архитектурный стиль собственности и подчеркнуть их вклад в общую эстетику дома для потенциальных покупателей.

Арка во времени

Арки впервые появились много веков назад как опорный инструмент для подземных водостоков и хранилищ, построенных египтянами, вавилонянами, греками и ассирийцами.Их основная функция: распределять вес стены наружу, а не прямо вниз.

С помощью древних римлян арки появились из-под земли и впервые были использованы в общественных зданиях и жилых домах. Впечатляющие религиозные и общественные здания, которыми мы так восхищаемся из прошлого, не могли бы существовать без возможности свободного пролета, обеспечиваемой аркой.

Внедрение прочной конструкции из стального каркаса в 1800-х годах в значительной степени заменило арку как конструктивный инструмент и представило ей ту роль, которую она выполняет до сих пор — украшение.

Многие формы, имена

Арки могут варьироваться от довольно функциональных до фантастических. Изучая форму, вы можете определить, в каком стиле находится дом, хотя здесь нет однозначных правил. Вот несколько примеров арок, которые обычно ассоциируются с определенными стилями архитектуры.

Круглый или римский. Эта дуга образует полукруг. Римские арки, часто сделанные из камня, до сих пор стоят в Колизее. Вы можете найти этот тип арки во множестве стилей, включая итальянский и итальянский ренессанс, ричардсоновский романский, испанский эклектичный или испанский колониальный.Важно отметить, что, в отличие от римлян, древние греки не использовали арки; Дом в стиле греческого возрождения будет иметь прямые линии и классические колонны, но очень мало кривых.
Сегмент. Сегментарная дуга имеет частичный изгиб, чем-то напоминающий бровь. Эти арки можно увидеть в стилях итальянского и колониального возрождения. Одним из самых ранних примеров сегментарной арки на Западе является мост Понте Веккьо во Флоренции, Италия, который был построен в 14 веке.
Готический или остроконечный. Остроконечные арки почти всегда связаны со стилем готического возрождения, который пришел в Америку из Европы в конце 19 — начале 20 веков и включает архитектурные элементы первоначального готического периода в Европе. Вы часто можете найти эти арки вместе с другими готическими деталями, такими как крутая остроконечная крыша, детали из фольги, решетчатые конструкции в стиле имбирных пряников, веранды, эркеры и эркерные окна.
Тюдор. Арки Тюдоров часто описываются как «уплощенные» готические арки.У них есть острие на короне, но размах намного шире, чем в готическом стиле, и они чаще всего встречаются в стилях Возрождения Тюдоров и Готического Возрождения.
Мавританский или Подкова. Мавританская или подковообразная арка выходит за пределы полукруга. Верх арки закругляется, а затем слегка изгибается перед спуском. Этот тип арки свидетельствует об экзотическом стиле мавританского возрождения начала 20 века. Это не так широко распространено в Соединенных Штатах, и эта форма арки в основном использовалась в коммерческих зданиях.

Всегда волнующе

Арка — дверь, окно или крыльцо — добавляет акцента в простой внешний вид. Как часть уже продуманного фасада, он добавляет визуального волнения.

Редко форма арки сама по себе определяет архитектурный стиль дома. Но вы определите общий стиль с большей уверенностью, если вы также поймете основные характеристики каждого стиля, включая форму крыши, основные внешние материалы, формы и расположение окон, формы дверей, а также любые другие ключевые стилистические детали.

Узнать больше

Руководство по архитектуре: типы арок
Узнайте больше об основных стилях арок и просмотрите примеры каждого из них.

Арки и колонны

Мемориальные и триумфальные сооружения Древнего Рима

Излюбленные формы римской архитектуры

Древний Рим. Общий обзор архитектуры | Архитектура и Проектирование

Арки — виды и особенности

Как делали арки до нашей эры

Арки из гипсокартона

Арки из дерева

Арки из кирпича и камня

Арки из пенопласта

Арки из фанеры

Арки из МДФ

Арочные конструкции — ТехЛиб СПБ УВТ

Механика

Названия частей арки

Типы арок

Расчёт арок

Заключение. Итоги развития римской архитектуры времени Республики

101

ЗАКЛЮЧЕНИЕ. ИТОГИ РАЗВИТИЯ РИМСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ ВРЕМЕНИ РЕСПУБЛИКИ

102

Типы архитектурных сооружений

103

Материалы и конструкции

104

105

106

Композиция

107

108

Подготовлено по изданию:

30 видов архитектурных арок (с иллюстрированными схемами)

Круглая арка

Трехконечная арка

Изогнутая дуга

Безудержные арки

Четырехцентровая арка

Арка у замочной скважины

Азиатская арка

Драпированная арка

Арка из лапчатой ​​фольги

Основные концепции арок

Сталь

фактов о римской архитектуре — Древний Рим для детей

Римская архитектура

Древнеримская архитектура

Триумфальная арка как дизайнерский ресурс

Происхождение и использование римской инженерии — Engineering Rome

Влияния

Значение кривой

Структурные преимущества

Материалы

Камень

Бетон

Кирпич

Центровка

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍Бондинговые курсы‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

Разгрузочные дуги

Акведуки

Мосты

Хранилища

Купол

Триумфальные арки

Греция и Малая Азия

Эквипт

Северная Африка

Европа и Великобритания

Типы древнеримской архитектуры — HiSoUR — Hi So You Are

Римская архитектура | UNRV.com

Древнеримская архитектура

Все об арках | Realtor Magazine

Арка во времени

Многие формы, имена

Всегда волнующе

Узнать больше

Добавить комментарий Отменить ответ

Арка из лапчатой фольги